13528750 12 La Arquitectura Barroca Bernini y Borromini

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IES FRANCISCO DE GOYA. MOLINA DE SEGURA

TEMA 12: LA ARQUITECTURA BARROCA

:BERNINI Y BORROMINI

Historia del Arte. Curso 2008-2009. Tema 12 La arquitectura barroca: Bernini y Borromini. Departamentode Geografa e Historia.

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I.EL ARTE BARROCO: CONTEXTO HISTRICO

La denominacin de arte barroco aparece en el siglo XVIII para

designar aquellos fenmenos artsticos sentidos, conforme a la teora

clasicista imperante, como desmesurados, confusos y extravagantes. La

revalorizacin del Barroco como estilo artstico no llegar hasta el siglo

XIX.el arte barroco supone un cambio formal con respecto al arte

renacentista, los valores clsicos y el equilibrio es sustituido por el

movimiento y la libre expresin de los sentimientos. Este nuevo estilo

responde a un cambio de mentalidad tanto en la Iglesia tras la Reforma de

Lutero como por la aparicin de las monarquas absolutas.

Durante el siglo XVI las ideas protestantes se fueron extendiendo

por toda Europa, Roma perda su hegemona poltica y religiosa. La

divisin que se produce en la Iglesia requera una reafirmacin de la

Iglesia catlica y el arte Barroco ser el vehculo ideal para propagar y

reafirmar el dogma catlico. El arte Barroco tambin se convertir en el

instrumento de propaganda de las monarquas absolutas que se afianzan

en Europa, su lujo transmitir al ciudadano la sensacin de poder de sus

reyes (Ej: Versalles y la monarqua de Luis XIV)El arte barroco es pues, un arte de propaganda, su riqueza,

monumentalidad y lujo no son sino la expresin del poder y de la

autoridad, tanto del monarca como de la nacin y de la Iglesia Catlica.

Finalmente hay que destacar la importancia del urbanismo barroco

que hereda los esquemas tericos del Renacimiento. Aparecen as

espacios de disfrute pblico como paseos, plazas y jardines; edificios de

servicios como hospitales, escuelas, universidades etc..Si Italia tuvo la fortuna de encontrarse con el Renacimiento, primero

Florencia en el siglo XV y despus Roma en el siglo XVI, ahora en el siglo

XVII no va a perder el tren de la innovacin artstica gracias al Barroco.

Nuevamente ser la asociacin de la ciudad de Roma con el mecenazgo de

los Papas el factor desencadenante del nuevo estilo, del Barroco. No solo

se embellece el Vaticano con la Columnata de Bernini, sino que hay que

embellecer toda la ciudad con grandes avenidas y amplias plazas, como la


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Piazza Navona, pues Roma se convierte en el primer centro de

peregrinacin de la Cristiandad.

Los ideales religiosos del Vaticano, plasmados en el Concilio de

Trento, quedarn patentes tanto en la arquitectura como en las artes

plsticas, convirtindose stas en un autntica arma propagandstica en

Estos ideales tendrn como objetivo el fomento de la fe catlica, siendo

Caravaggio, Velzquez, Ribera y Ribalta algunos de los propagandistas de

estos ideales mientras que en escultura destacan el propio Bernini,

Gregorio Fernndez, Pedro de Mena y el murciano Francisco Salzillo.

Junto a un Barroco catlico surge un Barroco ligado al poder de los

Reyes absolutos. Luis XIV y Versalles son el arquetipo pero casi todas las

cortes europeas de la poca dan muestran de un nuevo gusto artstico que

ensalce el poder y la fuerza de las monarquas. Pero no todo es

uniformidad en la cristiandad pues Holanda o Inglaterra separadas de

Roma con la Reforma Protestante tendrn su propio Barroco, tan rico

como el de la Europa Mediterrnea en cuanto a la calidad de sus maestros

(Rembrandt, Frans Hals y Vermeer de Delft entre otros.)

II.- LA ARQUITECTURA BARROCA:

a) Caractersticas Generales:

Frente a la armona, equilibrio y sentido esttico que haba

predominado en la arquitectura renacentista, se impone ahora el

gusto por los contrastes, tanto cromticos (utilizando diferentes

materiales) como lumnicos (alternando zonas de luz y zonas de

penumbra). Igualmente se impone un inters por el movimientotanto en las plantas y alzados como en los propios elementos

aislados.

Las plantas de los edificios pierden sus formas tradicionales y

ahora son ovales, mixtilneas, etc. Siguen utilizndose la planta

basilical y central pero con predominio ahora de la lnea curva:

plantas elpticas, circulares y mixtas

Respecto al alzado, los muros se quiebran y se ondulan, se

rompen los frontones y entablamentos; hay un apogeo de lo


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curvo, de los constantes entrantes y salientes y de la columna

salomnica.

Respecto a la decoracin juega ahora un papel destacado,

multiplicndose progresivamente hasta no dejar un hueco libre de

decoracin (horror vacui). Se produce una simbiosis plstica

entre arquitectura, escultura y pintura.

El material ms utilizado es la piedra; sin embargo, para

determinados edificios y en especial para los interiores, se usa el

mrmol de varios colores.

Aparece un repertorio de infinitas curvas: elipses, parbolas,

hlices... que sustituyen a la obra equilibrada y racional del

Renacimiento; ahora las columnas se retuercen en hlices

salomnicas, los frontones son curvos y mixtilneos. Los muros se

curvan a la bsqueda de nuevas perspectivas y efectos

luminosos.

La escultura y la pintura se aliarn con la arquitectura creando un

todo, en el que la percepcin visual no sabr distinguir donde

empieza lo uno y dnde termina lo otro. El arcoutilizado es el de medio punto y las bvedasde can y

de arista, pero tambin se experimenta tambin con bvedas

estrelladas y se multiplican las cpulas exteriores.

La cpula, uno de los mximos logros del Renacimiento, seguir

usndose en su apariencia externa, pero en su interior quedar

oculta su superficie semiesfrica pura, por la profusin de figuras

que parecen ascender al infinito.

La arquitectura ocultar las estructuras fundamentales mediante

enlucidos, relieves, quebrando las cubiertas con fingidos cielos.

Las fachadasde las iglesias se van haciendo ms movidas y ricas

en claroscuro, fachadas cncavas y convexas, que se relacionan

con el espacio urbano y que se edifican teniendo en cuenta el

ngulo bajo el que van a ser vistas, buscando efectos de

perspectivas fugadas y de ejes diagonales; las fachadas se llenan


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de esculturas; las columnas se desprenden del muro y el efecto

en general es de mayor riqueza y movimiento.

Hay un gusto por la escenografa y el ilusionismo, generado por

perspectivas atrevidas y por la decoracin escultrica.

Desarrollo del espacio urbano capaz de producir placer al

caminante.

La interconexin y reciprocidad entre el espacio interno y el

externo, recurriendo a las superficies curvas como expresin de

ese dilogo.

Ampliacin del campo arquitectnico a nuevos edificios.

En arquitectura la cronologa del barroco se fija entre 1.630 conlas obras de los grandes arquitectos italianos Bernini y Borromini

y 1.750, momento en que cede paso al Rococ y a las primeras

manifestaciones del Neoclasicismo

b) Arquitectura Barroca en Italia: Bernini y Borromini

En la evolucin de la arquitectura barroca italiana pueden

distinguirse dos momentos principales:

a) Entre 1580 y 1624. Destaca la figura de Carlo Maderno a quien el

Papa Paulo V le encarga la transformacin de la iglesia de San

Pedro. Realiza as la definitiva Planta de San Pedro del Vaticano:

Maderno prolonga la primitiva planta de cruz griega que diseara

Bramante por los pies transformndola en una planta de cruz latina.

Tambin es obra suya la Fachada de San Pedro del Vaticano: la

concibe como un gran frontn clsico. Tiene ocho grandes columnasy cuatro pilares que dividen la superficie de la fachada y que

sostienen un tico con balaustrada. Sobre ste se levantan las

estatuas de Jess, el Bautista y de los Apstoles. Al prtico se

accede por cinco entradas. Maderno termina la fachada en 1607.

b) El Pleno Barroco: Los autores ms importantes de este periodo son

Bernini y Borromini y ocupa el resto del siglo XVII.


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1.-Gian Lorenzo Bernini

Aspectos biogrficos

Arquitecto, escultor y pintor barroco italiano (Npoles 1598-Roma

1680), quizs la figura ms grande del arte barroco de la primera mitad

del siglo.

Creador del barroco monumental y decorativo, Bernini, despliega

sus capacidades sobre todo en la arquitectura, el urbanismo y la

escultura. Prcticamente toda su labor se desarrolla en Roma y al servicio

de los Papas. El cardenal Barberini, que posteriormente fue el papa

Urbano VII (1623), le tom a su servicio, favor del que sigui disfrutandoen los pontificados siguientes. Responsable de muchos de los

monumentos romanos, Bernini dio a la ciudad eterna su fisonoma

moderna.

Educado por los jesuitas capta a la perfeccin las pretensiones del

poder de la Iglesia. Bernini utiliza la arquitectura como un escultor, lo hace

con fines expresionistas. Su conocimiento de la arquitectura clsica le

hace utilizar con preferencia los prticos de columnas coronadas por unfrontn; pero su gusto por los contrastes hace, que muchos de estos

prticos se adosen a muros curvos y cncavos. Bernini,como arquitecto y

escultor, logra una perfecta relacin entre ambas artes, en obras como el

Baldaquino de San Pedro y la Capilla Cornaro con el xtasis de Santa

Teresa, aunque son muchos los que consideran que su obra cumbre es la

Plaza de San Pedro

Su obra arquitectnica

1.Plaza de San Pedro (1660).(Selectividad)

Identificacin:

Nombre: Columnata de la plaza de San Pedro del vaticano

Arquitecto: Bernini,Gian Lorenzo (Npoles 1598-Roma 1680).

Cronologa: 1656-1667

Localizacin : Roma (Ciudad del Vaticano)

Estilo: Barroco

Materiales: piedra, mrmol.Historia del Arte. Curso 2008-2009. Tema 12 La arquitectura barroca: Bernini y Borromini. Departamento

de Geografa e Historia.6


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Dimensiones: 15 ms (altura de Las columnas) y 340 x 240 ms

(superficie de la Plaza)

Tipo de edificio: Arquitectura urbana con simbolismo religioso.

Anlisis:

Estructura:

Su obra cumbre es la Plaza de San Pedro en Roma: de forma

elptica y con gran columnata.

Las columnas nacen de la fachada de la baslica como dos grandes

brazos que acogen a la Humanidad. Bernini toma como punto de partida

un eje central y sobre l disea una de las plazas ms impresionantes de

occidente. Traza dos brazos rectos desde los extremos de la fachada y que

convergen hacia el eje, produciendo as, un engao ptico que da mayor

dimensin a la fachada principal. Estos dos brazos rectos estn

constituidos por una magnfica columnata dricoromana que remata en un

entablamento coronado por estatuas. Esta columnata se curva

describiendo una elipse, y sita dos fuentes en sus extremos. La

columnata curva consta de cuatro hileras de columnas de cuatro rdenes

distintos y proporcionan un total de 296 columnas que, sobre elentablamento, sostienen 140 estatuas de santos. No puede decirse que

haya un punto nico de observacin, el bosque de columnas parece no

acabarse nunca sea cual fuere el punto de vista elegido; La visin de la

fachada de la baslica desde el eje central queda truncada por el gran

obelisco situado en el centro de la elipse, un obelisco egipcio de 40 metros

de altura, obligando a desplazar el punto de vista hacia los lados.

Bernini se preocupa especialmente de los juegos de perspectiva y deintensificar el efecto de profundidad. En la plaza procura que el templo nos

produzca la impresin de encontrarse lo ms al fondo posible.

La importancia de este recinto peda ser tratada de manera diferente

al resto; era necesario aislarla de alguna manera para que el peregrino la

contemplara en todo su grandiosidad. La columnata cumpla esa funcin

de aislarla de los barrios vecinos sin establecer una barrera continua para

que, una vez sobrepasada pareciera ms grandiosa.Simbolismo:


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La plaza ovalada significa el mundo reunido en torno al Papal La

disposicin en planta de la columnata acentuaba la perspectiva de la

fachada, la haca ms alta y adems le daba un significado de brazos

abiertos a la iglesia ms representativa de la cristiandad. Al poner en

prctica su plan, Bernini tuvo en cuenta las ceremonias de la bendicin

Urbi et Orbiy la de los peregrinos desde la ventana de uno de los

aposentos del Papa. Adems se necesitaban recintos cubiertos para las

procesiones y una forma simblica que envolviera a los peregrinos que all

acudan. Eligi la forma oval de la plaza para no ocultar la cpula de

Miguel ngel.

2.Baldaquino de San Pedro (El Vaticano). (selectividad)

Identificacin:

Nombre: Baldaquino de la Baslica de San Pedro del Vaticano

Arquitecto: Bernini,Gian Lorenzo (Npoles 1598-Roma 1680).


Localizacin: Roma (Ciudad del Vaticano). Bajo la cpula de Miguel

ngel

Estilo: BarrocoMateriales: Bronce

Dimensiones: 14 ms (altura de Las columnas).29 ms altura total

Tipo de edificio: Arquitectura religiosa commemorativa.

Anlisis:

Construido entre 1624 y 1633 cubre el altar situado sobre la tumba

del Apstol y con l Bernini lanza el manifiesto del nuevo estilo

arquitectnico. Bernini parte de los antiguos altares con ciborio (del latnciborium = copa; estructura sobre columna que corona el altar o

tabernculo en la antigua baslica) y erige un baldaquino de dimensiones

colosales, realizando en bronce lo que antes se haca de madera. Le dio a

la construccin un carcter estable y majestuoso, conciliando inmensidad

y ligereza. La construccin se levanta sobre cuatro pedestales con

columnas salomnicas, inspiradas en la que se conserva en el mismo

Vaticano, y que se supone en esta poca que procede del templo deSalomn, de gran influencia posterior, y capiteles corintios; sobre ellas un


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armazn, adosado con volutas, en direccin a la cpula. Todo el conjunto,

inseparable ya de la imagen de la baslica, est trazado con ligereza para

no romper la organizacin de la perspectiva.

El color oscuro y dorado del bronce contrasta con el blanco de los pilares

que sostienen la cpula, y la rectitud de estos se opone a los fustes

helicoidales de las columnas del baldaquino. Divide el fuste con anillos

horizontales en tres parte. La inferior decorada con estras, las otras dos

con tallos y hojas. De los anillos como de la base salen hojas de acanto.

3.Iglesia de San Andrs del Quirinal.(Selectividad)

Identificacin:

Nombre: Iglesia de San Andrs del Quirinal

Arquitecto: Bernini, Gian Lorenzo (Npoles 1598-Roma 1680).


Localizacin: Roma

Estilo: Barroco

Materiales: piedra, mrmol

Dimensiones:

Tipo de edificio: Arquitectura religiosaAnlisis:

Planta

El movimiento en esta planta queda determinado por el muro

cncavo que tiende el abrazo al espectador y recoge la vista. Luego un

prtico convexo crea un impulso hacia delante. Su planta es ovalada con

capillas alrededor.

Fue construida para los jesuitas., orden influyente en Roma desde elsiglo XVII.

Fachada

La fachada es un alto prtico con pilastras lisas y frontn triangular.

Las lneas de la fachada encuadran una arquivolta, bajo la cual dos

columnas adelantadas sostienen un baldaquino. Toda la organizacin de la

fachada es simple; no hay en ella contrastes violentos. La planitud de la

pequea fachada se rompe con este prtico adelantado que a la vez le da


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movimiento y acta como elemento de trnsito para evitar entrar

directamente a la iglesia desde la calle.

El conjunto se mantiene todava en una lnea un tanto clsica. Entre las

iglesias proyectadas por Bernini, sta en Roma era su preferida, y refleja

su estilo caracterizado por la aceptacin de las reglas renacentistas

(clsicas) y por la incorporacin a las mismas de uno o ms hallazgos de

gusto escenogrfico.

2. Francesco Castelli (Borromini)

Aspectos biogrficos

Francesco Castelli, llamado Borromini. Arquitecto italiano pertenecienteal periodo Barroco (Bissone, Lombarda 1599-Roma 1667). Siempre

estuvo a la sombra de Bernini puesto que la mayora de sus encargos en

Roma fueron para clientes menores al tener un estilo profundamente

complejo que no fue apreciado en la poca. Lleg a Roma como alumno

de Maderno para las obras de ampliacin y fachada de San Pedro.

Profundo estudioso de las tensiones y los soportes, su estilo acab

encarnando la esencia de la arquitectura barroca: las formascontrapuestas, las geometras complejas, las iluminaciones indirectas, los

puntos de vista forzados; en general, una arquitectura que superaba

ampliamente las formas clasicistas.

Su obra arquitectnica

Sus principales obras fueron pequeos edificios a los que les sac un

enorme partido compositivo. La iglesia de San Carlo alle quattro

fontane (1634, fachada 1665); el 0ratorio de San Felipe Neri (1638),

claustros y una biblioteca para los filipenses y para los jesuitas el palacio

De propaganda fide (1662). Para el colegio de la Sapiencia edific la

iglesia San Ivo (1642), donde plante un modelo de fachada y cpula

relacionadas luego muy repetido y en 1653 se le encarg la iglesia de

Santa Ins en la Plaza Navona .

1.San Carlos de las Cuatro Fuentes. (1640) (selectividad)Historia del Arte. Curso 2008-2009. Tema 12 La arquitectura barroca: Bernini y Borromini. Departamento

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Identificacin:

Nombre: San Carlo alle Quattro Fontane

Arquitecto: Borromini, Franceso (1599-1667)

Cronologa: Iglesia y claustro: 1638-41, Fachada 1665-67

Localizacin: Roma

Estilo: Barroco

Materiales: ladrillo, estuco y sillares de piedra.

Dimensiones:

Tipo de edificio: Arquitectura religiosa

Anlisis:

Es una obra revolucionaria en la arquitectura religiosa. Es la primera

obra en la que Borromini manifiesta su genio. Es una iglesia pequea en la

que en un estrecho espacio consigui maravillosos efectos. En la fachada

se yuxtaponen estructuras disponiendo partes onduladas, cncavas y

convexas. Est organizada en tres calles y dos cuerpos. En la parte

superior se sita un edificio convexo abierto por un ventanal, sobre el que

dos ngeles sostienen un gran medalln. Una ascendente balaustrada

dinamiza el perfil superior. Las curvas proporcionan un movimientocontinuo a los muros. No cabe ms en tan poco espacio.

En la planta (elptica y de cruz griega alargada) Borromini logra crear un

conjunto de enorme complejidad espacial sin perder la coherencia. Su

pequeo claustro es un ejemplo de la extrema libertad de su autor en el

tratamiento de los rdenes arquitectnicos. El patio interior es un rea

ovalada rodeada por columnas, las del piso inferior sin baco, sosteniendo

dinteles y arcos de manera alterna, y las superiores con baco sostienenun entablamento.

El edificio se corona con una cpula elptica que presenta un original

diseo de casetones.

Fuera de Roma destacan los focos de Venecia, con Longhena, que

contina en la rbita de Palladio; Npoles con Juvara y Turn con Guarino

Guarini.


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c) Arquitectura Barroca fuera de Italia

1.- La arquitectura cortesana en Francia: Versalles

El palacio de Versalles es el mejor ejemplo de arquitectura palatina

barroca. Mandado a construir por Luis XIV a las afueras de Pars, el

palacio se concibi como un conjunto que sirviera para glorificar al rey y

para exaltar el poder de su reinado absolutista y de la hegemona francesa

en Europa.

Se construy en diversas etapas, comenzando en 1661 cuando el

rey decide reformar lo que haba sido pabelln de caza de Luis XIII. A

partir de 1668 continan las ampliaciones para convertirlo en la sede del

gobierno y de la corte. Estas dos modificaciones fueron realizadas por Le

Vau que, por deseo del rey, preserv el antiguo edificio al que rode con

un nuevo edificio. Tras la muerte de Le Vau le sucedi Mansart, quien llev

la tercera ampliacin, la replanificacin gigantesca de Versalles

materializada con la construccin de dos alas laterales.

Versalles consta de dos fachadas: la principal mira al centro urbano y la

trasera se abre al jardn. sta ltima junto a las dos alas laterales forman

un cuerpo de 600 metros de longitud dividido en tres niveles: elbasamento; el segundo cuerpo caracterizado por la repeticin de pilastras

y columnas jnicas gigantes que enmarcan inmensas ventanas y la

cornisa coronada por trofeos. Sun concepcin es clsica, sobria y

majestuosa. Un sistema de entrantes y salientes rompen con la sensacin

de monotona que pudiera derivarse de la horizontalidad del conjunto

dando movimiento y ritmo a la construccin.

El edificio del palacio sirve de separacin entre el mundo urbanizado y lanaturaleza humanizada. La concepcin d elos jardines, proyectados por

Le Notre est cargada de simbolismo. Se inicia con una configuracin

dominada por la mano del hombre con un trazado geomtrico que va

liberndose a medida que nos alejamos hasta convertirse en naturaleza

salvaje. El efectismo barroco explota las posibilidades del agua a travs de

fuentes y lagos o canales.

En el interior del palacio destaca la Capilla Real, obra de Mansartsiendo una de las muestras ms impresionantes del barroco tardo


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francs, Tpica iglesia cortesana presenta una planta con tres naves

terminadas en cabecera semicircular . Las naves laterales presentan dos

pisos de altura y estn separadas de la nave central a travs de arcos de

medio punto sobre pilares mientras que el piso superior, que comunica con

las dependencias reales, presenta una elegante columnata.

2.- la arquitectura barroca en Espaa.

Espaa comienza el siglo XVII con una corriente heredada del estilo

herreriano, aunque poco a poco va recibiendo elementos plsticos y

pictricos que conducen a una eclosin decorativa a comienzos del XVIII

con los Churriguera como mximos representantes.

En la primera mitad del siglo XVII cabe destacar a Juan Gmez de la Mora,

de estilo sobrio y geomtrico, donde se deja notar la influencia de El

Escorial. Como obras representativas de su estilo podemos citar el Colegio

de la Clereca de Salamanca, que perteneci a la Compaa de Jess, y la

Plaza Mayor de Madrid, un recinto regular de planta rectangular.

En la segunda mitad del XVII y en el siglo XVIII, el barroco se enriquece

con una decoracin abundante a base de guirnaldas, que dan ms

movilidad a las fachadas. Las figuras fundamentales de esta etapa son los

Churriguera, varios componentes de una misma familia que trabaja

fundamentalmente en Salamanca, donde construyen su Plaza Mayor y el

retablo del convento de San Esteban, entre otras obras. En Madrid

destaca la figura de Pedro de Ribera, un artista de imaginacin

desbordada.Destaca su Fachada del Hospicio de San Fernando. Otras

obras importantes son el Transparente de la Catedral de Toledo, de

Narciso Tom, la fachada del Obradoiro de la Catedral de Santiago de

Compostela, obran de Casas y Novoa, la fachada de la Catedral de

Granada, obra de Alonso Cano y la fachada de la Catedral de Murcia, obra

de Jaime Bort.


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La Fachada de la Catedral de Murcia.

Identificacin:

Nombre: Fachada (imafronte) de la catedral de Murcia

Arquitecto: Jaime BortCronologa: 1742-1754

Localizacin: Murcia

Estilo: Barroco

Materiales: piedra sillar y mrmol

Dimensiones:

Tipo de edificio: Arquitectura religiosa

AnlisisLa Fachada principal se levant entre 1736 y 1754, a iniciativa del

Cabildo, con la ayuda del cardenal Belluga y la intervencin de la Corona.

El imafronte de la Catedral se proyecta como una fachada-retablo a la

manera del teatro rococ alemn, Su autor, Jaime Bort, hizo una

exaltacin de la Virgen y la glorificacin de la Iglesia de Cartagena y de la

Iglesia Universal. Se compone de dos cuerpos, divididos por grandes

columnas sobre pedestales y un eje central en el que destaca la

hornacina, sobre la puerta principal, de la Coronacin de la Virgen y el

altorrelieve de la Asuncin. Est coronada la fachada por un tico curvo

que tuvo como remate la figura de Santiago. Dividida en tres partes, est

flanqueada por dos cuerpecillos laterales con ventanas. Un juego de

columnas corintias, grupos escultricos y un gran ventanal en el segundo

cuerpo enriquecen este espectacular imafronte.

En las calles que componen la fachada se abren las tres puertas, que

corresponden a las naves del interior del templo. La Puerta del Perdn o

central era la reservada para el acceso de los personajes reales, la del

lado norte para el Obispo y la del lado opuesto para el Cabildo Municipal.

El resto de los elementos que componen el imafronte son: smbolos y

alegoras de las letanas, figuras de los santos ms caractersticos del

Obispado, como los cuatro santos de Cartagena antes citados, la estatuade Fernando III el Santo, que porta la ciudad de Murcia, simbolizando la


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incorporacin del Reino a la Corona de Castilla, as como figuras de santos

universales.

Puede considerarse esta fachada como la primera en su gnero del

siglo XVIII espaol. El buen nmero de estatuas que se prepararon con

este propsito dio lugar a la formacin de una escuela escultrica paralela

al taller de Salzillo.

IMGENES DE ARQUITECTURA BARROCA. SELECTIVIDAD

78. Baldaquino de San Pedro

79. Plaza de San Pedro


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80. Planta de San Andrs del Quirinal

81. San Carlo alle quattro fontane. Exterior


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82. San Carlo alle quattro fontane. Planta

83. Fachada de la Catedral de Murcia


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Fue realizada entre 1736 y 1754 por Jaime Bort y ha sidocalificada como un poema sinfnico de la religin cristiana, pudiendodecirse que viene a ser una exaltacin triunfal de las glorias de la Iglesia.Es sin duda alguna un gran retablo en el que la escultura no es ornamentode la arquitectura sino que la arquitectura presta ambiente a los relieves ya las estatuas.

Tiene dos cuerpos, divididos por grandes columnas unindose loslaterales al central por medio de grandes volutas o alerones, rematndosela calle central con una gran moldura curva que a modo de frontn formaun casquete de bveda con el grupo escultrico de la Asuncin de NuestraSeora.

En las tres calles que componen la fachada, dividida por pares decolumnas de fuste estriado de orden corintio y compuestorespectivamente, se abren las tres puertas, que corresponden a las tres

naves del interior del templo. La puerta del Perdn o central para elacceso de los personajes reales, est enmarcada por un baquetnacodado y una guarnicin de mrmol azul y jaspe rojizo. Encima de estapuerta, hay una hornacina con un grupo escultrico de la Virgen Maraentre los Arcngeles San Gabriel y San Rafael y sobre las cornisas, lasestatuas de San Patricio y Lorenzo Justiniano.

En la parte superior, entre columnas, se sitan las efigies de SanFernando y San Hermenegildo. En los zcalos, los bustos de los Apstoles;la estatua de San Juan Bautista y San Jos, en las puertas laterales; las

de los cuatro Santos de Cartagena: San Isidoro, San Leandro, SanFulgencio y Santa Florentina, en los intercolumnios.

Las estatuas del segundo cuerpo representan a San Gins, SanLiciniano, San Poncio Bracarense y San Palucio. En los extremos lateraleshay dos hornacinas con las efigies de Santo Toms y Santa Teresa y sobreellas las de San Pedro y San Pablo.

La acertada y delicada distribucin de ventanas, ornamentos,atributos religiosos y dems detalles, como tiaras, mitras, cetros e

instrumentos msicos en las pilastras, completan este maravilloso retablode la monumental fachada.

Las otras dos puertas son la del lado Norte, de San Juan, para elObispo, y la del lado opuesto, de San Jos, para el Cabildo Municipal,sobre las cuales acord el Cabildo colocar los escudos de la ciudad y delCardenal Belluga.

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