Embed Size (px)
Citation preview
■新书上架
08 序跋 2017年6月25日星期日见习编辑李金哲 美术编辑施伟杰
联系我们 [email protected]
□叶美
虽然读者们不能肯定这是否是
莫卧儿诗歌生涯中最重要的一部诗
集，但却能够确信它是莫卧儿在通往
诗艺成熟道路上的关键力作，这本诗
集里的莫卧儿，我们可以感受到诗人
此刻处在让自己钟爱的伽拉忒娅复
活的状态，我们或许不知道这期间此
位女皮格马利翁经历了多少次操练
和模仿，她之前的诗风是否经历过西
尔维娅·普拉斯歇斯底里式的自我指
涉，安德丽娜·里奇式威严霸气式的
女权控诉，安妮·塞克斯顿乖张低语
式的精神独白，我们甚至更不知道，
她的嗓音里是否曾存在一个维塔耶
娃式爆发力十足的女高音，一个路易
斯·博根式的抒写时空与记忆交错痛
感的女中音，一个狄金森式的有意清
除尘世羁绊的女低音，这些都是无关
紧要的了，因为在这本诗集里，莫卧
儿是她自己，诗集名字《在我的国度》
是一个邀请也是一种拒绝，读者们可
以自行选择是否踏入进来，这种声明
的意义我想是诗人有意为之的。
这种声明的自信无疑是来自于
莫卧儿对自己写作的自信，总体上
看，和国内某些尤其是至今仍孜孜热
衷于自白派写作趣味的女诗人相反，
她生命中遭遇到的困惑并未构成她
诗歌的组合和来源元素，也并未因此
而被禁锢其中，这让她的诗句显得灵
动，平和，理智得多。在抒情手法上
她或许有点接近阿赫马托娃，她们都
在叙事的底色下选择明喻，节制的描
述，反对修辞的华而不实，不信任意
识流写作，她甚至有点接近玛丽安·
摩尔，都认为写诗不是制迷和解谜的
游戏，风格既要清楚明白，又要不丢
弃词语的暗示，比喻功能。对现代主
义诗学中以马拉美为首的诗歌美学，
所谓诗歌要倾斜地说出真理的这个
表述，她们的倾向大概是摇头并对之
反感的。总之，莫卧儿和两位女诗人
的共同点可以概括为，她们从未让自
己的诗句受情绪所控制，从未让自己
被痛苦和喜悦之情所征服，从未让词
语陷入愚蠢的直白，在间接和暗示两
者间一直在做着跷跷板的平衡工
作。在某些冒险失衡的关键时刻，摩
尔会依靠自己机智的嘲讽天赋，阿赫
马托娃会依靠对苦难的直接触及，莫
卧儿的解决之道是跳出人本位的思
维，放在对非人类事物的抒写上。翻
阅诗集目录，可以见到诗名的特点是
直接用客观事物来命名，它们可以是
飞鸟走兽，可以是山川河流。它们是
《凤凰的水》《飞进房间的鸟》《城市的
桃花》《二郎山红叶》《布拉格丛林》《电
信大楼上的三只乌鸦》，《醉意湿地》
《野鹤》，莫卧儿并不是在这些置身其
中，所见所感的事物融为一体，也不
在情景交融中谱写漫游的思绪，而是
让客观事物提醒，规定甚是规训，教
育自己，所更多的我们看到的是诗人
摒弃了对自己内心的抒发，而是转而
描写外在事物。“乌苏里江静静地横
卧在脚下/没有一丝水响/我们简短的
对白，以及偶尔弹起的两声蛙鸣/很快
就消逝于巨大的寂静。”（《夜游乌苏里
江》）“——而我只是一个异数/我的忧
伤/又怎能洞穿这坚固的弥漫”（《小兴
安岭的绿》）“她从未让自己行走于精
神分裂的极端，即使在酒精的作用
下，她也能清晰认定和分辨自己的身
份：打太极，扭秧歌，冰上舞/是对面瞳
孔中关于我的/三个分身/我的本意是
挑选最后一个。”（《酒精一种》），最出
色的一首要算是《济南》：
我在荷花的轻轻呼叫中惊醒大明湖翻了个身一块石头“扑通”跌入湖心趵突泉雪浪银涛有人在镜中窥见深藏于肉身的魂灵微风徐来都作浮光掠影散淡的垂柳散淡的闲情与青春随众泉汇入半城明湖粼粼波光网罗凡心无数在珍珠泉轻柔的泡沫中做梦千佛山将巨大的阴影挤入胸腔灰瓦白墙犹在潺潺清泉流过石板流不过心上在济南做一尾游鱼多好濯净遍身风尘静静沉入泉底多好拥有一副通透的骨骼，疼痛，但不悲凉
这种化情入景，寓情于景，却不
想侵占，只是止于呈现的描述，有点
伊丽莎白·毕晓普的味道，客观事物
不是情绪的发泄物，然而却可以充当
人类对生命认知限度的衡量尺度，这
本诗集正如毕晓普在《地理学3》中一
样，想要表明的是如果我们不沉溺自
身的思想局限，摆脱现代主义的生活
逻辑，我们就能看见客观事物向我们
坦露一种无功利的存在，这一点是需
要人类向之虚心学习的。
莫卧儿也许早早在直觉中为自己
确立和定位了这种方向，她有组诗叫
《仙游诗》，仙游而不是游仙，仙游是一
个更倾向于表达内心运动的词汇，而
游仙诗是古典诗歌的一种体裁传统。
仙游最有名的出处也许要来自于李白
《感兴》诗之五：“十五游神仙，仙游未
曾歇”，这首组诗的创作很鲜明的特点
是在主客体，外物和内心，动植物和人
类之间明显的划界区分和同时单方面
的比兴：这里面山石、荒野、鸟巢、游
鱼、草丛、桃花、山，和《济南》这首诗歌
中的表达手法是一致的，如同“我在荷
花的轻轻呼叫中惊醒”“在珍珠泉轻柔
的泡沫中做梦”“在济南做一尾游鱼多
好”的诗句中，荷花、珍珠泉的泡沫、游
鱼，就是莫卧儿的精神世界想要抵达
的彼岸，在另外几首诗歌中，我们能看
见这些客观事物带给她的心之归属的
宁静感：“乌苏里江静静地横卧在脚
下/没有一丝水响/我们简短的对白，
以及偶尔弹起的两声蛙鸣/很快就消
逝于巨大的寂静。”（《夜游乌苏里
江》），在组诗的第十一首，莫卧儿甚至
表达了，我们的生命是因攀附在那些
客观事物上而存活的：
东流水、石花洞路口、沙湖、凉水泉、霞云岭、石板台、鱼骨寺路口，堂上村我们扳动手指细数一天经过的地名声音越来越小，语速越来越慢我们害怕很快数完害怕一生就这样迅速闪过，消无声息
事情的真相仿佛是一旦我们做完
了数的动作，我们的一生也就终结了，
莫卧儿就带着这样的谨慎和小心翼翼
进行着人类对客观事物依赖的抒写，
这一点大概在要求着读者，在踏入她
的国度的门槛之前，需要虚心理解并
接受其诗歌独特的语境功课。
（选自诗集《在我的国度》代后记，莫卧儿著，2017年5月长江文艺出版社出版。）
唐晓渡（著名诗人、诗歌批评家）：莫卧儿的诗清厉，尖新，激情饱
满，能量充沛；其意绪穿梭、腾跃于
经验和超验之间，总能出乎意表，总
能把速度和节奏变化的势能转化成
语言的强度。她擅长使表面的兴之
所至和结构的有机生成互为表里，
使“伤花怒放，白练狂舞”和“一心下
沉，不求往生”构成作品的内在张
力。她在这方面的表现是如此出色
而老到，以致我们不得不相信，在诗
歌的国度中学习并锻炼死亡，真的
是种幸福。
王家新（著名诗人、中国人民大学文学院教授）：莫卧儿的诗不乏女
性特有的敏感，但她的诗读来却有
一种女性诗歌少见的冲击力。这不
仅在于她明快的风格，更在于她思
想、情感和语言上的张力。她的诗
不拘一格，直率而又灵动，洒脱而又
带着痛感，经常有出人不意的转
折。难得的是，她向整个世界和诗
的可能性敞开，并具备了处理多种
经验、运用不同写法的能力。这使
我对她作为一个诗人的艺术发展有
了更大的期待。
在莫卧儿的国度
《一砚清溪烟雨澜》
作者：成蹊出版社：四川文艺出版社出版时间：2017年6月内容简介：他本是一个无奈逃婚
的闲散王爷，她本是一个不谙世事的
清纯少女。落魄中的偶遇，激起了爱
的涟漪。执手相伴，仗剑江湖的二人
许下了一世的诺言。奈何朝堂复杂，
天下之势刻不容缓。她无奈步入深
宫，为求他一世安稳；他无奈错失挚
爱，在狂怒中誓将颠覆这朝堂。
《第十二秒》
作者：从阳出版社：现代出版社出版时间：2017年7月内容简介：九年前，她怀着身孕
神秘失踪，留给他的唯一线索，是一
通打到他警局的十一秒的电话，以
及一句来不及说出口的牵念。九年
后，一通怪异的警告来电以及两张
她的照片，燃爆他积郁已久的思
念。重重迷雾之中，她的面容逐渐
显现……
