1. AKAL / DICCIONARIO TCNICO 3 2. Ira Konigsberg DICCIONARIO TCNICO AKAL DE CINE Traduccin de Enrique Herrando Prez y Francisco Lpez Martn 3. Maqueta: RAG Diseo cubierta: Sergio Ramrez Ttulo original: The Complete Film Dictionary, Second Edition Publicado por primera vez en EE.UU. bajo el ttulo The Complete Film Dictionary, Second Edition, de Ira Konigsberg Publicado por acuerdo con Dutton Plume, a division of Penguin Putnam Inc. Reservados todos los derechos. De acuerdo a lo dispuesto en el art. 270 del Cdigo Penal, podrn ser castigados con penas de multa y privacin de libertad quienes reproduzcan sin la preceptiva autorizacin o plagien, en todo o en parte, una obra literaria, artstica o cientfica, fijada en cualquier tipo de soporte. Ira Konigsberg, 1987, 1997 Ediciones Akal, S. A., 2004 para todos los pases de habla hispana Sector Foresta, 1 28760 Tres Cantos Madrid - Espaa Tel.: 918 061 996 Fax: 918 044 028 www.akal.com ISBN: 84-460-1902-7 Depsito legal: M. 28.795-2004 Impreso en Fernndez Ciudad, S. L. (Madrid) A Nancy, mi compaa en el cine, y a mi padre, que me llev por primera vez 4. Los radicales y revolucionarios cambios aconte- cidos en la industria del cine desde 1987, fecha de la primera aparicin de este diccionario, han hecho que la redaccin de una segunda edicin fuera inevitable. Ha llegado la hora de poner al da aquel volumen, y de reflejar los nuevos conceptos y el nuevo lenguaje que han penetrado en el mundo de la produccin cinematogrfica y de los estudios fl- micos. En el prefacio a la primera edicin, me pre- guntaba por el futuro del cine en los EE.UU., por sus posibilidades de supervivencia ante lo que entonces pareca el embate de una nueva era. En concreto, los desafos a los que entonces haca mencin eran la influencia que poda tener un pblico paulatinamente ms joven en el contenido de los propios filmes, el deterioro de la experiencia del espectador en el contexto de las galeras de multicines, el reto econmico que el mercado del vdeo y de la televisin por cable planteaban a la exhibicin en salas, y por ltimo, y quiz lo ms importante, el impacto de la disolucin de las gran- des compaas cinematogrficas tradicionales, que han pasado a formar parte de inmensos conglome- rados econmicos. Podemos dar cuenta de las tres primeras cuestiones en pocas palabras. La marejada juvenil se ha apacentado y la canti- dad de espectadores de ms de cuarenta aos ha ido en aumento. El pblico se ha hecho adulto. Resulta interesante comprobar que la gente que acude habitualmente al cine tiene un nivel cultural ms alto que la que no lo hace. Aunque un cierto nmero de salas tradicionales ha resistido a la divi- sin de los grandes cines en minicines y a la apari- cin de complejos de salas en galeras comerciales, los nuevos multiplexes y megaplexes proporcionan unas condiciones de exhibicin que resultan al mismo tiempo confortables e impresionantes. El espectador puede sentarse en una butaca amplia y mullida, contemplar imgenes perfectamente ilu- minadas que provienen de una pantalla curva y panormica, y deleitarse con el sonido estereofni- co, digital y envolvente de la sala. Cierto es que las pantallas no son tan enormes e imponentes como las de los viejos palacios del cine, pero la calidad de imagen y sonido resultan mejores que nunca. Por otra parte, cada vez son ms numerosas: slo desde mediados de los aos ochenta, en los EE.UU. aparecieron 8.500 pantallas de este tipo, llegando a un total de 26.995 en 1995. Parece obvio que el mercado del vdeo y del cable no ha resultado daino para la industria del cine; aun- que mucha gente vea slo pelculas en casa, gran parte del pblico se siente lo bastante atrada por las nuevas salas como para salir de sus hogares y desplazarse hasta ellas. Por otro lado, y esto quiz sea an ms revelador, el consumo domstico ha desempeado un papel fundamental en el floreci- miento del poder de las grandes organizaciones corporativas propietarias de las compaas cinema- togrficas. El vdeo y la televisin por cable se han convertido en piezas fundamentales de la realidad econmica y de la expansin de la industria del entretenimiento. A pesar de todas estas buenas noticias, el estado actual del cine tiene bastante de cajn de sastre. El desarrollo de la tecnologa resulta imparable, se est ganando ms dinero que nunca, pero los pro- pios filmes a menudo resultan decepcionantes. Una Prefacio a la segunda edicin americana (1997) 5. 6 Prefacio a la segunda edicin americana (1997) serie de artculos recientemente aparecidos en The New York Times daba cuenta del hecho de que las pelculas son cada vez ms planas y de que los per- sonajes son cada vez ms simples. A medida que la tecnologa se aduea de la pantalla, a medida que nos impacta y nos satura con los sonidos y las im- genes que produce, las cualidades que una vez nos hicieron amar el cine, el argumento y la caracteriza- cin de los personajes, se han convertido en som- bras del pasado. Los motivos de esta situacin resultan claros. En los ltimos aos, el cine se ha convertido en el software con el que alimentar una larga lista de productos de hardware: distribucin en salas, vdeo domstico, televisin por cable y convencional, versiones noveladas, grabaciones musicales, videojuegos y juegos de ordenador, par- ques temticos y otros mercados secundarios. Al mismo tiempo, el software cinematogrfico produ- cido en los EE.UU. se ha convertido en un bien de consumo internacional, cuya distribucin en cines de pases extranjeros genera unos ingresos brutos que equivalen prcticamente a los obtenidos en su pas de origen. En estas condiciones, una pelcula debe gustar a todo el mundo, y, por lo tanto, debe perder buena parte de su personalidad y de su pro- fundidad. La cuarta cuestin que planteaba en el prefacio a la primera edicin ha sido la que ha teni- do mayor impacto: la entrada espectacular del cine en el mundo de los grandes negocios. Sin embargo, resulta difcil imaginar que los avances tecnolgicos hubieran tenido lugar a un ritmo tan rpido de no haberse producido esta expansin econmica. Aunque no nos sintamos conmovidos en lo emocional ni elevados en lo espiritual, tenemos la posibilidad de contemplar imgenes que ningn ser humano ha visto jams. Nuestra mente y nuestra imaginacin se desarro- llan, y nuestra fantasa y nuestros sueos se expan- den. La tecnologa nos coge del brazo y nos arras- tra con sus nuevas visiones y sus nuevos sonidos. El propio cine parece ser la punta de lanza de nue- vas formas de entretenimiento, al fusionarse con, y dar lugar a, las salas de exhibicin especiales, el vdeo interactivo y la realidad virtual. Las dos grandes fuerzas presentes en el cine que he mencionado, la econmica y la tecnolgica, fueron dos de las cinco categoras en las que bas mi decisin de que el Diccionario completo de cine fuera una obra exhaustiva. Para este volumen, me remito de nuevo a ellas para justificar la totali- dad de las entradas, pero reconociendo el impacto de esas dos fuerzas sobre el resto. En adicin a ambas, el lector volver a encontrar la terminolo- ga prctica del discurso flmico empleado en el rea; el lxico bsico necesario para saber cmo se desarrolla la produccin de una pelcula y cmo puede hablarse con propiedad sobre lo que tiene lugar en la pantalla; el lxico preciso para com- prender el desarrollo histrico que se ha producido en este campo, incluyendo lo que ha sucedido en la inquieta ltima dcada y la terminologa de la cr- tica y de la teora, que hoy da asume una concien- cia creciente de la dinmica cinematogrfica, del papel del espectador y de la interaccin entre cine y cultura. Si el lector examina este volumen, descubrir en qu medida el mundo de los negocios y el mercado influyen prcticamente en todo lo que sucede en la industria, incluyendo lo que vemos y omos en los cines. Antes de que la cmara se ponga en marcha, un gran nmero de acuerdos contractuales limita y concreta todo lo que suce- der a continuacin: quin desempear cada uno de los papeles del proyecto y bajo qu condicio- nes, cmo tendr lugar la produccin, de qu manera el producto final se abrir paso en una cadena de formatos y mercados interrelacionados y de qu modo las diversas partes e individuos se repartirn los beneficios. Sera ingenuo minimi- zar el impacto de todos estos acuerdos contrac- tuales y de todos estos quebraderos de cabeza sobre el producto que conocemos como la pel- cula. ntimamente conectada con esta red de preocupaciones financieras se encuentra la orga- nizacin general de la industria, la vasta estructu- ra de las corporaciones, sus cambiantes alianzas y oposiciones y los hombres que compran, venden y dirigen todas estas organizaciones, las personas que son las autnticas estrellas de la industria cinematogrfica contempornea. Pero de mis cinco antiguas categoras, sin duda la ms fascinante y excitante, la que ha cambiado en mayor medida, es la tecnolgica. Todos los afi- cionados al cine saben que la historia del medio es tambin la historia de su tecnologa, que cada des- arrollo tcnico cambia para siempre lo que vemos y aquello ante lo que reaccionamos en una panta- lla. El cine, como ya puse de relieve en la primera edicin, consiste en una amalgama de arte y tec- nologa, y en cuanto tal constituye la forma artsti- ca por excelencia del siglo XX. A punto de con- cluirlo, debemos profundizar en esta perspectiva y decir que el cine es asimismo la forma artstica por excelencia del siglo XXI, en la medida en que participa, en su proceso de produccin y en cuanto producto acabado, de la revolucin digital de la nueva era de la informacin y del entretenimiento. Tambin debemos destacar el papel aglutinador que desempea el cine en nuestro nuevo mundo: cmo, mediante la incorporacin de toda esa tec- 6. Prefacio a la segunda edicin americana (1997) 7 nologa, ha tenido un fuerte impacto en un gran nmero de mbitos y medios de comunicacin. Lo ms alentador de la recepcin del Dicciona- rio completo de cine ha sido su acogida por parte de profesionales de la propia industria, de profeso- res de cine, de crticos y de estudiantes, as como de aficionados que aman las pelculas. No obstan- te, me gustara aadir un grupo ms a esta lista de lectores a la que me dirijo, el de aquellas personas cuya actividad profesional se encuentra en cierta medida ligada al cine y que precisa comprender qu lazos de conexin existen entre el cine y otros medios artsticos y financieros. De nuevo, he tra- tado de dar cuenta del lxico explicativo de las diversas categoras, de sus interacciones y de cmo influyen en las pelculas, de forma exhausti- va y tcnica, pero tambin accesible para casi todo el mundo. Con el fin de hacer que el mundo del cine quedara al alcance de todos estos tipos de lec- tores, he continuado con la costumbre de brindar breves (y, en ocasiones, no tan breves) ensayos para describir grandes desarrollos, procedimientos complejos y amplias visiones de conjunto, que sir- vieran como contexto de las definiciones ms con- cisas que forman en su mayor parte el diccionario. He actualizado las entradas existentes siempre que ha sido necesario ponerlas al da en relacin con desarrollos y prcticas ms modernos. Al mismo tiempo, he tratado de reconocer la manera en que las tecnologas y las prcticas ms anti- guas sobreviven en la actualidad. Aunque todo lo relacionado con la revolucin digital tenga un aire lleno de glamour, debemos recordar que algunas de las tecnologas tradicionales cumplen con su objetivo de una manera ms eficaz y ms barata. En este sentido, cabe mencionar el uso que se le sigue dando al procedimiento fotoqu- mico de la pantalla azul, a la retroproyeccin y a las positivadoras pticas. He incluido tambin un cierto nmero de entradas dedicadas a tecnologas que han desaparecido, debido a la importancia que tuvieron en la historia del medio. La historia de la tecnologa es importante para la historia del cine, y ambas se encuentran ntimamente conectadas. ste es un diccionario de cine que abarca su pasa- do, su presente y su futuro. He aadido unas 500 entradas a las 3.500 que figuraban en la primera edicin. Aunque en su mayora las nuevas entradas vienen a completar y a detallar las ya existentes, un cierto nmero se aventura en nuevos territorios, sobre todo en la medida en que se dirigen a dar cuenta del impacto de la tecnologa digital en las fases de preproduc- cin, de produccin y de posproduccin de una pelcula. Tambin he aadido 35 nuevos diagra- mas y fotografas a los 225 ya existentes. Su objetivo es que la maquinaria, la tcnica y la his- toria del cine resulten todo lo visuales que sea posible, en consonancia con el propio medio del que trata el diccionario. Muchos de los nuevos esquemas reflejan los avances que se han produ- cido en la tecnologa cinematogrfica y contribu- yen a poner al da el libro. Una vez ms, he consultado toda la bibliografa existente sobre la industria del cine y sobre el cine, he estudiado todas las revistas de cine dispo- nibles en el mercado americano, tanto las de la industria como las que versan sobre ella, y he exa- minado todos los catlogos de todos los fabrican- tes de equipos que he tenido a mi alcance. He estado al tanto de todos los desarrollos que se han producido en el seno de la industria leyendo sin cesar todas las publicaciones peridicas econmi- cas y financieras disponibles en los EE.UU. Para estar al da y entender los vertiginosos cambios tecnolgicos que se han producido, me he puesto en contacto directo con las compaas y las perso- nas responsables de estos avances, hacindoles miles de preguntas, examinando todos los docu- mentos que fueran necesarios, visitando sus insta- laciones para echar una ojeada a los equipos y volvindoles a hacer un milln de preguntas, hasta adquirir los conocimientos necesarios para escri- bir las nuevas entradas de este volumen. Una empresa de esta magnitud, aunque fuera lle- vada a cabo por un equipo de personas, conlleva gra- ves riesgos. He pasado muchas horas ocupado obse- sivamente en revisar y volver a revisar las entradas para que todo estuviera tan correcto como fuera humanamente posible. Debo agradecer todas las car- tas que recib tras la aparicin de la primera edicin del diccionario, en las que se me sugeran correccio- nes y adiciones, con el propsito de contribuir a una tarea noble y ardua. La publicacin de este nuevo volumen me brinda la oportunidad de responder a esas sugerencias. Quiero expresar especialmente mi agradecimiento a los editores por la posibilidad de corregir las fechas incorrectas y los errores tipo- grficos que contena la primera edicin, y que me preocupaban tanto desde que los descubr. Es mi mayor deseo que el nuevo material me cause menos desazn. El Diccionario completo de cine sigue teniendo como objetivo ser la mayor fuente de informacin en su campo, tanto para profesionales como para aficionados. Hasta donde yo s, no hay ninguna obra similar en cuanto a su alcance. No obstante, como ya hice en la primera edicin del diccionario, quiero rendir tributo a aquellos trabajos que han contribuido a una mejor comprensin del complejo 7. 8 Prefacio a la segunda edicin americana (1997) lenguaje del cine, aunque sealando las diferencias entre este libro y ellos. David E. Elkins ha escrito un manual de referencia tan til como manejable, Camera Terms and Concepts (1993), centrado en la propia cmara. Otro valioso manual de referen- cia es Film Video Terms and Concepts (1992), de Stephen E. Browne, que brinda descripciones logradas y sucintas de trminos tcnicos comunes al campo de la produccin cinematogrfica y de vdeo. Michael J. McAlister ha escrito un breve libro, The Language of Visual Effects (1993), repleto de utilsima terminologa relativa al mundo de los efectos especiales, y John W. Cones ha escri- to otro volumen algo ms extenso, Film Finance and Distribution: A Dictionary of Terms (1992), que incluye, con excelentes referencias cruzadas, todos los trminos pertenecientes al complicado y misterioso mundo de los negocios que subyace en la realizacin de una pelcula. Tambin debo des- tacar una obra de Richard Weiner, Websters New World Dictionary of Media and Communications (1990), una ambiciosa recopilacin de trminos pertenecientes a todos los campos de la comunica- cin. Las entradas, por la propia naturaleza de la empresa, son en general breves, pero el volumen tiene la virtud de colocar un cierto nmero de tr- minos utilizados en el mundo del cine en el con- texto de su uso en otros medios y sistemas de comunicacin. Todas estas obras estn mucho ms centradas en un rea cinematogrfica especfica, o, en el caso del ltimo libro, mucho ms limitadas en su acercamiento al tema en su conjunto que mi propio diccionario. La mayora de las definiciones que brindan, con la excepcin del trabajo suma- mente especializado de Cone, son muy breves y, en ocasiones, resultan abruptas. El Diccionario completo de cine trata de ser exhaustivo no slo en cuanto a su alcance, sino tambin en la compren- sin del mundo del cine desde una perspectiva analtica, terica e histrica, adems de tecnolgica y econmica. Debo confesar que soy presa del mismo temor que se apoder de m cuando conclu la primera edicin del diccionario, la de que mi campo de estudio es tan dinmico y cambiante que en el mismo momento en que dejo la pluma encima de la mesa, se estn produciendo novedades y des- arrollos. Como ya pas en la anterior edicin, se ha dado la feliz circunstancia de que he podido reali- zar adiciones de ltima hora, algo que debo agra- decer a la editorial. En este volumen, adems, me he aventurado a adentrarme en el futuro del cine en todas las entradas que he podido, estudiando los adelantos que se estn fraguando en la actualidad y haciendo conjeturas sobre adnde conducen. En realidad, a pesar del disgusto que me causa la mayor parte de los productos cinematogrficos realizados por la industria, el cine en s mismo sigue teniendo algo de excitante e incluso de asombroso. Slo hace falta fijarse en las imgenes digitales de ltima generacin que aparecen tanto en el campo de los dibujos animados como en el de las pelculas de accin real para darse cuenta de que est a punto de acontecer algo tremendamente poderoso y mgico. Slo hace falta ver el ltimo filme IMAX 3-D para tomar conciencia de que estamos a punto de disfrutar de experiencias visua- les y sonoras hasta tal punto inconcebibles que vamos a ser testigos del nacimiento de muchos nuevos mundos. En estos momentos nicamente podemos es- pecular con el lugar al que el cine nos arrastra. Aun- que las predicciones sobre la muerte de esta maravi- llosa imagen qumica han demostrado ser errneas, sobre todo en la medida en que el cine ha sabido aprovecharse de los ltimos avances en tecnologa digital y televisiva, los especialistas predicen que llegar el momento en que las pelculas se emitirn digitalmente en los hogares mediante (1) sistemas de proyeccin de alta definicin, (2) redes de distri- bucin por fibra ptica o (3) satlite. El ahorro en el coste de las copias y otros gastos de distribucin ser enorme, pero tambin se obtendr una tremen- da flexibilidad, variedad e incluso calidad. Sin embargo, uno no puede imaginarse esos sistemas sin especular sobre el efecto que esas tecnologas tendrn en la calidad del consumo domstico, lo que a su vez nos lleva a especular sobre la naturaleza de la televisin de alta definicin, de la televisin por cable y de la televisin va satlite, as como del sis- tema de DVD, que ofrece tremendas ventajas a la hora de ver pelculas en casa. No obstante, aunque los parmetros de visin tanto de las salas como del hogar estn evolucio- nando, las preguntas de siempre permanecen. De qu se llenarn esas imgenes? Qu nos propor- cionarn estas extraordinarias visiones y sonidos aparte de extraordinarias visiones y sonidos? Es nuestra era posmoderna la era del simulacro, de imgenes sobre imgenes carentes de realidad? Hemos perdido nuestra humanidad entre tanta tecnologa? Est destinado el cine a convertirse en una serie de espectculos sin sentido que nos atiborran los ojos y los odos dejndonos vacos el alma y la mente? Estamos condenados a con- vertirnos en cyborgs? Mi respuesta a tales preguntas resulta idntica a la que di en el prefacio a la primera edicin del diccionario. El cine ha sido y es la gran forma artstica de nuestra poca. Jams en el curso de la 8. Prefacio a la segunda edicin americana (1997) 9 historia habamos contado con una forma artstica que tuviera tanto impacto sobre nosotros pero que, al mismo tiempo, pudiramos moldear hasta tal punto. La incorporacin de la tecnologa y de las altas finanzas ha hecho que el cine se convirtiera, en el peor de los casos, en un reflejo del mundo en que vivimos. Pero ha sido y seguir siendo un reflejo de lo mejor que somos. Las oportunidades para cambiar la historia y el destino humanos que nos brinda el cine son enormes. Entre todos los productos que salen de Hollywood, tambin se hacen buenas pelculas; los filmes independientes enriquecen el patrimonio cinematogrfico america- no; nacen nuevos artistas que consagran su talento al arte cinematogrfico, en obras narrativas, docu- mentales y experimentales. El impulso que nos lleva a crear arte es tan fuerte como el impulso que nos hace avanzar tecnolgicamente, y el cine ofre- ce la oportunidad de unir ambos impulsos de una manera nica. Quisiera concluir este prefacio dando mi ms sincero agradecimiento a la gente que me ayud con su saber en la preparacin de la segunda edi- cin del Diccionario completo de cine: Ed Wicins- ki, de Du Art Film and Video en Nueva York; Rus- sell Ofria, de Advanced Camera Systems en Van Nuys, California; John Ross, de Digital Sound and Picture en Los ngeles; Jack Butler y Skip Farley, de Butler Graphics en Troy, Michigan; Dan Kier, especialista en vdeo de Media Services en la Uni- versidad de Michigan en Ann Arbor; Jon Lewis, historiador de cine de Oregon State en Corvallis, Oregon y Russell Collins, del Michigan Theater Foundation en Ann Arbor. Todos leyeron partes de este libro y tuvieron la amabilidad de acompaarme hasta la finalizacin de mi proyecto. Bob Fischer, de Creative Communications Services, en represen- tacin de Eastman Kodak, de Carlsbad, California; David Fischer, de Du Art Film and Video en Nueva York; Joan Graves, de la Motion Picture Associa- tion of Americas Classification and Rating Admi- nistration en Encino, California; Lynne Sauve, de Ultimatte Co. en Chatsworth, California y Vince Wellman, de la Wayne State Law School en Detroit, hablaron conmigo y me enviaron importan- te documentacin. Richard Utley, de Protec Film Vaults, en Los ngeles; Steve Hallet, de Oxberry LLC en Newark, Nueva Jersey; Jonathan Erland, presidente de Composite Components, en Los ngeles; Richard Glicksman, experto en ilumina- cin en Burbank, California; Al Young, especialista en sonido, y Robert Rayher, instructor de produc- cin, ambos en el Programa de Cine y Vdeo de la Universidad de Michigan; Dan Breul, jefe del Servicio de Proyecciones de la misma universidad y Klaus-Peter Beir, investigador en ingeniera tam- bin de Michigan, fueron extraordinariamente generosos en el transcurso de nuestras conversacio- nes. Quiero expresar mi especial gratitud a Gaylyn Studlar y William Paul, colegas en el Programa de Cine y Vdeo en Michigan, por crear un entorno de estudio y enseanza propicio para que floreciera un trabajo como el mo. Jennifer Riopelle es la responsable de los exce- lentes dibujos que se han aadido a esta nueva edi- cin, y Mary Corliss, del Film Stills Archive del Museo de Arte Moderno de Nueva York, fue quien me ayud en la seleccin de las nuevas fotografas. La Oficina del Vicepresidente para Investigacin y la Oficina del Decano para Investigacin, Compu- tacin y Servicios de la Universidad de Michigan me suministraron fondos para los dibujos, las foto- grafas y la preparacin final del manuscrito. Por ltimo, y con la pompa adecuada, quiero expresar mi gratitud a Hugh Rawson, editor-jefe de Pen- guin, por su entereza y su aliento a la hora de enviar las dos ediciones del Diccionario completo de cine a la imprenta, y a mi esposa, Nancy, cuya ayuda, apoyo y paciencia fueron esenciales para que este proyecto tuviese un final feliz. 9. a otro punto importante Vase telecine. a positivo!, a positivar! Orden que da un director cuando est satisfecho con una toma, indicando que se enve la pelcula al laboratorio y que se haga una copia positiva de ella. Generalmente la orden se anota en el parte. aberracin Imperfeccin del objetivo que produ- ce una distorsin en la imagen. aberracin cromtica transversal Vase color lateral. aberracin cromtica Defecto de objetivo que hace que los colores se dispersen, en lugar de en- focarse en el mismo punto; la consecuencia es una franja coloreada alrededor de los objetos de la imagen. aberracin esfrica, distorsin esfrica Defecto de una lente esfrica producido por su forma esfrica, que permite que los rayos de luz procedentes de un punto atraviesen sus extremos y se enfoquen ms cerca de la lente que los rayos de luz procedentes de un punto que atraviesan su centro. El resultado es una imagen algo desenfocada, con las figuras cuadradas redondeadas. Este tipo de defecto puede evitarse uniendo dos o ms lentes esfricas con di- ferentes capacidades de refraccin para que se co- rrijan las unas a las otras, o utilizando una lente o elemento flotante no esfrico con la lente esfrica. abertura (1) Refirindose al objetivo, orificio, normalmente controlado por el diafragma, que re- gula la cantidad de luz que atraviesa el objetivo y llega a la pelcula. (2) Refirindose a la cmara, ventanilla que determina el rea expuesta de cada fotograma. (3) Refirindose al proyector, ventani- lla que determina el rea del fotograma que va a proyectarse en pantalla. (4) Refirindose a la po- sitivadora, orificio que controla la cantidad de luz que se expone sobre la pelcula en el proceso de copia. abertura de diafragma Abertura ajustable en la parte frontal del objetivo que el diafragma contro- la y que regula la cantidad de luz que atraviesa el objetivo y llega a la pelcula. La abertura es im- portante para determinar no slo la cantidad de iluminacin para la imagen, sino tambin la pro- fundidad de campo: cuanto ms se cierra el dia- fragma, mayor es la profundidad de campo, espe- cialmente con los objetivos de gran angular. La distancia focal del objetivo, que determina el au- mento del sujeto que se filma, es tambin un fac- tor importante para determinar la cantidad de luz que llega a la pelcula; debido a ello, el grado de abertura se calcula mediante una serie de nme- ros f, que se obtienen dividiendo la distancia fo- cal por el dimetro efectivo ms amplio. Vase nmero f, nmero t y objetivo. abertura de la Academia Relacin entre el ancho y el alto en las aberturas de las cmaras y proyecto- res de 35 mm que da lugar al fotograma de 4:3 1:1,33, estandarizado por la Academy of Motion Picture Arts and Sciences en 1972. Vase relacin de aspecto. A 10. abertura del proyector Placa de abertura en la ventanilla del proyector, a travs de la cual pasa la imagen proyectada y que tapa la luz no desea- da. La placa de abertura puede cambiarse para acomodar distintas relaciones de aspecto. Vase proyector. abertura efectiva Relacin entre la longitud focal de un objetivo y el ancho de su abertura, limitado por su diafragma. Esta relacin se da normalmen- te en nmeros f. Vase nmero f. abertura mxima Abertura mxima del diafrag- ma del objetivo de una cmara; por consiguiente, el nmero f ms bajo. abertura reducida Tamao de abertura en las c- maras y proyectores de 35 mm que produce un fotograma con una relacin de aspecto de 4:3 (1:1,33), llamada as porque fue necesario reducir el tamao del fotograma de la pelcula muda para dejar sitio a la nueva banda de sonido y seguir manteniendo la antigua relacin de aspecto (al principio se prob con una imagen cuadrada, pero los resultados fueron insatisfactorios). A estas di- mensiones se las conoce asimismo con el nombre de abertura de la Academia, pues fueron estanda- rizadas por la Academy of Motion Picture Arts and Sciences en 1932, mientras que el tamao del fotograma recibe el nombre de fotograma Movie- tone, ya que el sistema de sonido Movietone pre- cisaba de un rea de estas caractersticas para la imagen de la pelcula. abertura relativa Vase nmero f. abertura total (1) Trmino que se aplica a un ob- jetivo cuando el iris est en su abertura mxima, permitiendo por ello que la mxima cantidad de luz atraviese el diafragma. Para conseguir esta abertura mxima, se selecciona el nmero f ms pequeo del objetivo de la cmara. Vase nmero f. (2) Abertura original del objetivo de la cmara y de la lente del proyector para pelcula de 35 mm antes de la llegada del sonido, que permita que se utilizara el rea ms amplia posible de la pelcula para la creacin de un fotograma con una relacin de aspecto de 4:3. abogado especializado en entretenimiento Abogado especializado en los aspectos legales de los diver- sos medios de comunicacin de entretenimiento, especialmente en acuerdos contractuales, litigios, infracciones de la ley, difamacin, derechos de autor, y, a veces, en leyes antitrust. abrasin Cualquier marca o araazo en la emul- sin de la pelcula causada por la tirantez del ro- llo o por alguna partcula que se haya desprendi- do de la emulsin, dando lugar, generalmente, a una imperfeccin, a una distorsin o a una raya en la imagen. abrazadera de pared soporte acoplado a una pa- red o a un bastidor para sostener un foco. abrazadera de plat Soporte y estabilizador para partes del decorado que se une al suelo y a la parte trasera de un bastidor o de un fragmento construi- do de decorado. Esta abrazadera puede ser una barra de metal o un fragmento de madera con ex- tremos planos, o un marco triangular de madera. abrazadera de tubos Pequeo instrumento para colgar luces y otros aparatos de tubos de acero o vigas transversales. abrir Aumentar la abertura del diafragma de un objetivo de forma que pueda llegar ms luz a la pelcula. Esta operacin se realiza seleccionando un nmero f ms bajo en el anillo de calibracin. Para cerrar el diafragma hay que realizar la ope- racin contraria. abrir zoom Disminucin de la longitud focal de un objetivo zoom durante la filmacin de un pla- no, de manera que la cmara parece alejarse del sujeto y ste mengua continuamente de tamao. Al cerrar zoom se consigue el efecto opuesto. Vase plano de zoom. Academy of Motion Picture Arts and Sciences (AM- PAS) Organizacin profesional con sede en Be- verly Hills, California, en la que tienen cabida to- das aquellas personas dedicadas a la realizacin de pelculas. Cuenta con ms de 5.000 miembros activos, adems de con 850 miembros asociados que no votan en los premios. La organizacin comprende secciones dedicadas a casi todos los aspectos de la realizacin de pelculas, y la cate- gora de miembro se adquiere nicamente por in- vitacin. La Academia fue creada en 1927 para mejorar la imagen pblica de la industria, mediar en las disputas o problemas surgidos entre los dis- tintos ramos y favorecer los avances tcnicos y ar- tsticos. En 1937, tras una dcada tempestuosa, la Academia se retir de las negociaciones laborales, y desde entonces se ha dedicado a apoyar la in- vestigacin tcnica y la formacin cinematogrfi- ca, mediante la publicacin de obras de referencia como el Annual Index of Motion Picture Credits, 12 abertura del proyector 11. donde aparecen las listas de crditos completas de todas las pelculas producidas cada ao, o el Aca- demy Players Directory. Anualmente, premia los logros interpretativos y cinematogrficos que con- sidera ms destacados. Vase estndares de la Aca- demia y Premios Oscar. Academy Players Directory Directorio publicado por la Academy of Motion Picture Arts and Sciences que contiene pelculas y crditos de en- tre 16.000 y 18.000 actores y actrices. El directo- rio, que se publica tres veces al ao, se utiliza en la industria cinematogrfica para llevar a cabo los castings. acceso aleatorio En la tecnologa informtica, el trmino se refiere a la capacidad para acceder de forma aleatoria e instantnea a cualquier texto o imagen archivado en la memoria del ordenador, sin tener que pasar a travs de otros datos o in- formaciones. El trmino se utiliza en la edicin no lineal, en la que se digitalizan las imgenes cinematogrficas, para sugerir que el montador puede ver en pantalla una escena concreta sin te- ner que ejecutar una serie de acciones, como su- cede en la edicin lineal con cinta de vdeo. Un sistema de mltiples discos duros permite alma- cenar una gran cantidad de informacin y acele- rar el acceso a las imgenes, permitiendo dispo- ner al momento de cualquier fotograma o plano. Vase montaje. accin (1) Orden dada por el director, cuando la cmara y el sistema de sonido se han puesto en marcha, para que los intrpretes comiencen a ac- tuar. (2) Lo que hacen los personajes durante la escena, sus actos y conductas individuales. (3) El acontecimiento general que tiene lugar en una es- cena o secuencia concreta (por ejemplo, una per- secucin). Las pelculas varan en funcin de la cantidad de accin que haya en ellas, es decir, de la cantidad de actividad que se despliega en cada episodio y del nmero de acciones generales que componen la historia. Las pelculas del Oeste re- pletas de aventuras se centran ms en estos as- pectos de la accin que acaban de mencionarse y menos en los personajes que los dramas domsti- cos. (4) La lnea argumental general de la pelcu- la. (5) La imagen de la pelcula, por oposicin a la banda sonora. accin consecutiva Accin de una pelcula en el orden en que se rueda, que no corresponde nece- sariamente a su orden cronolgico o al orden en el que aparecer en pantalla. A menudo resulta ms econmico y conveniente filmar las escenas en un orden distinto al cronolgico para aprove- char el tiempo del que dispone la estrella o una determinada localizacin. accin continua Accin sin solucin de continui- dad en el seno de una escena, aunque filmada desde diversas distancias, ngulos o puntos de vista en una serie de planos. accin de fondo Accin secundaria que tiene lu- gar al mismo tiempo y en la misma zona general que la accin principal. Esa accin ambienta y sirve de contexto a la accin principal, y debe es- tar cuidadosamente intercalada en el montaje para que case con las imgenes centrales. accin paralela Una accin que tiene lugar en dos o ms lugares al mismo tiempo y que se muestra de forma alternada en la pantalla mediante un montaje alternado de los planos de un lugar y del otro. Toda una pelcula puede construirse sobre la base de la accin paralela (por ejemplo, en Nashville [1975], de Robert Altman, aparecen cortes continuos entre acciones que involucran a ms de 20 personajes a lo largo de un periodo de cinco das), pero, en la mayora de las ocasiones, esta tcnica es slo utili- zada en algunas partes de una pelcula para mostrar acciones simultneas y relacionadas. El montaje al- ternado para mostrar estas acciones paralelas ha sido muy importante desde la poca de los comien- zos del cine mudo y fue especialmente desarrollado por D. W. Griffith. Vase montaje paralelo. accin real Acontecimientos sucedidos a persona- jes interpretados por actores reales, a diferencia de los acontecidos a figuras animadas. ace Proyector de haz concentrado dotado de una lmpara de 1.000 vatios. ACE Vase American Cinema Editors. acelerar el movimiento Hacer funcionar una c- mara a una velocidad inferior a la normal de 24 fotogramas por segundo de forma que se logre un movimiento acelerado cuando la imagen se pro- yecta a la velocidad estndar. El trmino en in- gls, undercrank, tiene su origen en la poca del cine mudo cuando las cmaras se hacan funcionar a mano mediante una manivela. Hacer funcio- nar una cmara ms rpido de lo normal es ralen- tizar el movimiento (overcrank). acetato de celulosa Vase soporte de acetato. acetato de celulosa 13 12. acondicionar Eliminacin de ralladuras, abrasio- nes y sustancias extraas de la superficie del so- porte o de la emulsin de negativos y copias posi- tivas. Los diversos laboratorios tienen sus propios mtodos secretos, pero generalmente incluyen la limpieza, el encerado y el tratamiento qumico del rea daada. acoplamiento mediante tintes Procedimiento de hacer imgenes cinematogrficas en color me- diante la interaccin (es decir, el acoplamiento) de la solucin oxidante de revelado y de ciertas sustancias qumicas (llamadas copuladores o aco- pladores) presentes en la emulsin de la pelcula o a veces en la propia solucin de revelado. Va- se pelcula de color. actinicidad El trmino actinismo hace referen- cia a la capacidad de la radiacin para causar un cambio qumico; en cinematografa, la actinici- dad se refiere a la proporcin de luz que se regis- tra realmente en la emulsin de una pelcula. Por ejemplo, la luz del da normal tendra una alta ac- tinicidad para la pelcula virgen pancromtica, sensible a todas las partes del espectro de color. Vase pelcula. action still Fotografa fija que procede de la am- pliacin de un fotograma, tomado directamente de la pelcula y que normalmente se utiliza con propsitos publicitarios. Vase foto fija. actor (1) Cualquier hombre que interpreta un papel en una pelcula. (2) Cualquier persona, hombre o mujer, que interpreta un papel en una pelcula. Por lo que se refiere al cine, este trmi- no goza de cierta resonancia debido a la populari- dad de la que gozan los intrpretes, y frecuente- mente su personalidad en la vida real constituye una representacin, en la misma medida en que lo es su interpretacin de un papel en una pelcula (los actores lo son incluso cuando no parecen es- tar actuando). Por una parte, los cambios sociol- gicos afectan a los gustos populares, los cuales, a su vez, influyen en el tipo de actores elegidos para los diferentes papeles de las pelculas (por ejemplo, hroes, heronas y villanos), pero, por otra, tambin es evidente que las pelculas pueden influir en la forma en que el pblico ve la reali- dad y percibe a ciertos tipos de personas. En ge- neral, se puede distinguir entre el actor que aporta una personalidad cinematogrfica similar a todos sus papeles, el actor que proyecta la personalidad individual del papel que interpreta, el actor que no aporta ninguna personalidad especial a sus pa- peles y el actor no profesional, que se utiliza para aportar verosimilitud a un personaje. actor con nombre Intrprete cuyo nombre es co- nocido por el pblico y que por s mismo atraera a una gran cantidad de gente a la taquilla aparte de la calidad o del poder de atraccin de una pel- cula. Una persona de este tipo tiene valor de nombre o marquee value. actor contratado (1) Actor bajo contrato en un determinado estudio. (2) Actor que trabaja en una produccin especfica para la cual ha sido contra- tado, en vez de por un sueldo peridico. actor de carcter Intrprete especializado en pa- peles secundarios de carcter bien definido y a menudo cmicos. Dichos actores o actrices suelen interpretar estos papeles debido a sus propias ca- ractersticas fsicas y a sus voces. Elisha Cook Jr., por ejemplo, interpret el papel de pequeo, extra- o y vehemente ratero o el de personajes desequi- librados durante ms de cuarenta aos, por ejem- plo en El halcn malts (The Maltese Falcon, 1941, John Huston), mientras que Hattie McDa- niel interpret durante dos dcadas el papel de criada negra oronda, de buen carcter y llena de sabidura, culminando su carrera con el Oscar obtenido por Lo que el viento se llev (Gone With the Wind, 1939), de Victor Fleming. actor del mtodo Intrprete que utiliza una tcni- ca de interpretacin derivada de la prctica y la es- critura del gran actor, director y profesor de inter- pretacin ruso Constantin Stanislavski (vase especialmente su La preparacin del actor y Mi vida en el arte). El mtodo se hizo popular en los EE.UU. en gran medida a travs del Actors Studio, fundado en Nueva York en 1947, y en el cine espe- cialmente a travs de las pelculas interpretadas por Marlon Brando y las dirigidas por Elia Kazan, los cuales fueron miembros importantes de este grupo (ambos ganaron Oscars por La ley del silencio [On the Waterfront, 1954]). Otros importantes actores del mtodo en el Actors Studio que trabajaron en el cine fueron Rod Steiger, Julie Harris, James Dean y Montgomery Clift. El mtodo es un estilo ultra- rrealista de interpretacin que exige una inmensa concentracin y trabajo interior por parte del actor: ste debe elaborar su papel a partir de experiencias y sentimientos ntimos, convirtindose realmente en el personaje. Este estilo de interpretacin parece ex- tremadamente natural; con frecuencia las interpreta- ciones se realizan en un tono discreto, con pausas, vacilaciones y bsquedas a tientas de significado y 14 acondicionar 13. comunicacin. En su mejor versin, la interpreta- cin del mtodo era inspiradora y emocionante; en la peor, era amanerada y pesada. Hasta cierto punto, ha dejado su huella en actores posteriores a la tradicin realista, a saber, Dustin Hoffman, Al Paci- no y Robert De Niro. Vase Actors Studio. actor joven Designacin genrica empleada para referirse a un actor cuya edad se encuentra entre los veinte y los veinticinco aos. actores principales Los actores destacados en una pelcula. Actors Studio Escuela de actores fundada en Nueva York en 1947 en donde los intrpretes practican y mejoran su arte. En ella slo se admi- te a actores experimentados o sumamente prome- tedores. El estilo de interpretacin, denominado mtodo, es naturalista y se inspira en los escri- tos del actor y director ruso Stanislavski. Esta es- cuela tuvo un impacto significativo en las pelcu- las de los aos cincuenta, especialmente a travs de las interpretaciones de Marlon Brando y James Dean y de la direccin de Elia Kazan, uno de sus fundadores. Kazan film a mediados de esa dca- da su aplaudida La ley del silencio (On the Wa- terfront, 1954), protagonizada por Brando. Vase actor del mtodo. actriz Mujer que interpreta un papel en una pe- lcula. Vase actor (2). actriz joven Designacin genrica empleada para referirse a una actriz cuya edad se encuentra entre los veinte y los veinticinco aos. actualidades Nombre dado por los hermanos Lu- mire a sus escenas breves de la vida real, que co- menzaron a exhibir en Pars en 1895. Llegada de un tren a la estacin de la Ciotat (Arrive dun train en gare de la Ciotat, 1895) es uno de sus ejemplos ms famosos. La compaa de Edison y otras pro- ductoras cinematogrficas de los comienzos reali- zaron estas breves y sencillas reproducciones flmicas de escenas del mundo real, que al ser pro- yectadas sobre las pantallas arrebataron a aquel nuevo pblico. actuar Interpretar el papel de un personaje en una pelcula, fingiendo ser el mismo, mediante la accin, la expresin facial, la conducta general y, en las pelculas sonoras, la expresin verbal. A di- ferencia de la interpretacin teatral, en la que el actor o la actriz ofrecen directamente su interpre- tacin del personaje al pblico, la actuacin cine- matogrfica est sujeta a la mediacin de la cma- ra, del montaje y de la banda sonora, elementos que pueden realzar, alterar y, en ocasiones, inclu- so perjudicar la interpretacin. En el medio cine- matogrfico, aparte de que las escenas se ruedan plano a plano, realizndose a veces varias tomas de los mismos, cabe tener en cuenta que los facto- res econmicos y el plan de rodaje obligan a inter- actualidades Fotogramas de Llegada de un tren a la estacin de la Ciotat (1895), de los hermanos Lumire. actuar 15 actor del mtodo Marlon Brando y Rod Steiger en la famosa escena del taxi de La ley del silencio (1954), de Elia Kazan. 14. pretar algunos papeles de forma no secuencial, despojando al intrprete de cualquier sentido de continuidad y obligndole a afrontar problemas que difieren de los experimentados por el actor teatral. En el cine, los intrpretes actan frente a la cmara, que con frecuencia se halla muy prxima a ellos, mostrando al espectador cada uno de sus gestos y movimientos, y sus voces se graban con un micrfono, que capta hasta el ms mnimo de sus susurros y hasta la ms pequea de sus modu- laciones. Por lo tanto, la proyeccin corporal y vocal del actor de teatro carece de sentido en el medio cinematogrfico, y se vuelve necesario un estilo de actuacin ms sutil y natural. La historia de la interpretacin cinematogrfica puede verse como la evolucin desde las interpretaciones exa- geradas y teatrales de las pelculas mudas, en las que los actores y actrices de la nueva forma arts- tica se encontraban todava influidos por la escena teatral y, al mismo tiempo, se vean forzados a proyectar ideas y emociones sin la utilizacin del sonido, hasta llegar al momento actual, en el que las interpretaciones tienden a ser ms naturales y realistas, y en el que incluso la interpretacin de actores y actrices sin la necesaria calidad se puede hacer creble mediante el montaje. Por supuesto, esta evolucin no es continua ni evidente, y cabe reconocer que cada gnero cinematogrfico exige habilidades distintas en los intrpretes. D. W. Griffith intent otorgar una mayor credi- bilidad al cine mudo mediante el esmero puesto en la eleccin de los actores, el uso de la cmara y la mayor atencin prestada a las interpretaciones, aunque para los espectadores modernos sus pelcu- las parezcan lastradas por ciertos convencionalis- mos; posteriormente, en las pelculas mudas de Stroheim y Murnau, se consiguieron interpretacio- nes ms sutiles y convincentes. El advenimiento del sonido liber a los intrpretes del exceso de nfasis que se haba puesto en la expresin facial, en la gestualidad y en los movimientos corporales, pero, incluso en las pelculas de los aos treinta y cuarenta, puede verse que el star system y la popu- laridad de ciertas personalidades de la pantalla dieron lugar a interpretaciones amaneradas, mo- ntonas, y, con objeto de satisfacer las expectati- vas depositadas en el intrprete de turno, hasta exageradas. Fue a finales de los aos cuarenta y en la dcada de los cincuenta cuando la actuacin cinematogrfica recibi su mayor impulso a favor de interpretaciones ms naturales y realistas, mer- ced al neorrealismo italiano y al impacto del Ac- tors Studio de Nueva York. Las actuaciones de Marlon Brando y James Dean, los cuales haban tenido cierta relacin con el Actors Studio, fueron en este aspecto muy importantes, y su influencia se puede rastrear en actores como Dustin Hoff- man, Al Pacino y Robert De Niro. Sin embargo, el envejecimiento de estos intrpretes y los grandes intereses econmicos de las pelculas realizadas por la industria, han dado lugar en los ltimos aos a una cierta tendencia a restar importancia al realismo en la interpretacin, poniendo un mayor nfasis en cualidades visuales ms uniformes y ju- veniles, para atraer a un pblico internacional. La excepcin a esta regla la ha constituido un puado de actores de gran talento procedentes de Gran Bretaa, como Anthony Hopkins, Daniel Day-Le- wis y Ralph Fiennes. Tampoco faltan las actrices de extraordinario registro y sensibilidad para la pantalla, como Meryl Streep, Michelle Pfeiffer y Debra Winger, aunque con frecuencia no haya buenos papeles para las intrpretes femeninas y stas se vean, cada vez en mayor medida, obliga- das a interpretar papeles convencionales. Sin em- bargo, en ocasiones, actrices como Jodie Foster en los EE.UU. o Emma Thompson en Gran Bretaa consiguen asumir un papel ms activo en el mun- do de la produccin cinematogrfica y crean para s mismas excelentes personajes. acuerdo bruto de distribucin, participacin en los in- gresos brutos Vase partcipe en los ingresos brutos. acuerdo de confidencialidad Acuerdo contractual en el que una parte promete a la otra discrecin acerca de un proyecto; por ejemplo, una produc- tora promete a un escritor que toda la informa- cin acerca de la trama y los personajes de su guion se mantendr en secreto. Vase acuerdo de presentacin. acuerdo de desarrollo Acuerdo contractual entre una compaa cinematogrfica y un individuo, por ejemplo un productor, un director o, a veces, un guionista. La compaa cinematogrfica acce- de a pagar a esa persona una cierta cantidad de dinero para que desarrolle un proyecto sobre el que la compaa poseer el derecho preferencial de produccin. Vase acuerdo de desarrollo global. acuerdo de desarrollo global Acuerdo contractual por el cual un estudio/distribuidor pagar los di- versos gastos y los costes generales de un produc- tor independiente a cambio de los derechos priori- tarios de cualquier proyecto que desarrolle el productor. En un acuerdo de desarrollo exclusivo, el cineasta slo podr distribuir sus pelculas a tra- vs de ese estudio. En un primer acuerdo, la com- paa puede decidir si va a hacer o no la pelcula, 16 acuerdo bruto de distribucin 15. y, en caso de que no, el cineasta puede acudir a otro lugar. En un housekeeping deal, el estudio cinematogrfico le da al cineasta una oficina y fondos de desarrollo para empezar un proyecto, normalmente para establecer un primer acuerdo. Vanse tambin acuerdo de desarrollo, acuerdo de dis- tribucin, acuerdo de distribucin del negativo y clusula de garanta. acuerdo de distribucin Acuerdo contractual por el que un productor/distribuidor acepta distribuir una pelcula despus de que sta haya sido realizada por algn grupo independiente. Bsicamente idn- tico a un acuerdo de distribucin del negativo, este acuerdo da al productor una base para encontrar fi- nanciacin para realizar la pelcula y elimina para el productor/distribuidor el problema de un even- tual exceso de costes o de la no conclusin del pro- yecto. Vase clusula de garanta. acuerdo de distribucin del negativo, garanta de compra, garanta de pago, garanta de mercado Com- promiso contractual por el cual un distribuidor accede a pagar a un productor cierta cantidad de dinero cuando se concluya la pelcula y se entre- gue el negativo definitivo, completamente monta- do y listo para su positivado. Generalmente los productores pueden utilizar un acuerdo de este tipo para financiar la pelcula o para pedir prsta- mos a un banco, mientras que el distribuidor no ha de preocuparse por los eventuales incrementos en el coste de la produccin o por su no finaliza- cin. Vase acuerdo de desarrollo, acuerdo de des- arrollo global, clusula de garanta y primer acuerdo. acuerdo de presentacin Documento que libra a un estudio o productor de cualquier responsabili- dad legal respecto a un autor que presenta un guion si el estudio o el productor utiliza cualquier material similar o idntico. Este documento se exige si el manuscrito lo presenta el autor directa- mente y no a travs de un agente, que es la prcti- ca habitual en una industria cinematogrfica tan desarrollada como la estadounidense. El docu- mento tambin libra al estudio o productor de responsabilidades legales si la propia obra pre- sentada es objeto de pleito. Vase acuerdo de confi- dencialidad. acuerdo de produccin, financiacin y distribucin Acuerdo contractual que especifica las condicio- nes por las cuales un distribuidor financia una pe- lcula. Este acuerdo detallar cmo se va a des- arrollar el proyecto, los artistas que participarn, las condiciones de pago, los propios pagos, qu derechos de toma de decisiones sobre la realiza- cin de la pelcula tiene el distribuidor y los dere- chos de la compaa para distribuir la pelcula en mercados concretos. Vase distribucin, Hollywood y sistema de estudios. acuerdo escalonado En el mbito anglosajn de produccin cinematogrfica, acuerdo contractual entre una compaa cinematogrfica y un produc- tor, guionista, director o intrprete, por el que la compaa tiene derecho a abandonar el proyecto y a no realizar ms pagos en cualquiera de las fa- ses de desarrollo especificadas (por ejemplo, cuando se acabe el tratamiento o el primer borra- dor del guion). acuerdo noventa/diez Compromiso contractual entre el distribuidor y el exhibidor por el cual el exhibidor, despus de deducir los gastos fijos de la sala, da al distribuidor el 90 por 100 de los in- gresos brutos de taquilla. Durante las semanas posteriores disminuye el porcentaje para el distri- buidor, frecuentemente al 10 por 100. Este acuer- do normalmente se hace para el estreno de pelcu- las especiales. Vase distribucin. acumulacin de emulsin Acumulacin de peque- as partculas de emulsin, normalmente en la ventanilla de una cmara o proyector, a menudo causada por el secado defectuoso de la pelcula. acumulacin dramtica (1) Aceleracin de la ac- cin y desarrollo de la trama para que el pblico tenga la sensacin de que la intensidad dramtica aumenta. (2) Utilizacin de planos preparatorios e incremento del ritmo para conducir dramtica- mente a la pelcula hacia una escena climtica. acstica (1) Ciencia del sonido. (2) Factores am- bientales de una zona cualquiera que afectan a la calidad del sonido. Son especialmente importan- tes durante el proceso de grabacin del sonido, tanto en interiores como en exteriores, as como para su reproduccin en una sala o auditorio. acstica resonante Calidad del sonido originado en un determinado ambiente en el que las frecuen- cias altas se empobrecen y destacan las frecuencias bajas. El resultado es un sonido con poca defini- cin y algo de eco. acutancia Medicin del cambio de densidad en los bordes de un sujeto en un negativo, desde las zonas ms expuestas a las menos expuestas. La medicin se realiza con un densitmetro y pro- acutancia 17 16. porciona una evaluacin precisa de la nitidez de la imagen. Vase densitometra y resolucin. adaptacin Obra ejecutada en un medio expresi- vo cuyo espritu rector, as como un nmero variable de sus elementos, proceden de una obra realizada en otro medio. Las adaptaciones cine- matogrficas se pueden basar en obras de teatro, cuentos, novelas, historias, biografas e incluso, en ocasiones, en poemas y canciones. Algunas ve- ces las adaptaciones son libres, tomando quizs en prstamo una situacin general, un episodio con- creto, un personaje o, incluso, un ttulo a modo de inspiracin; en otros casos, intentan ser litera- les, presentando el argumento, los personajes, e incluso los dilogos originales, con la mayor exac- titud posible. Sin embargo, el cine es un medio expresivo independiente, que posee una esttica y una tcnica propias, y resulta necesario transfor- mar la obra original para acomodarla a lo que constituye una forma artista diferente y nica. Las obras de teatro que se filman directamente durante su representacin escnica pueden tener un inters para un pblico muy especfico, pero, para la ma- yor parte de los espectadores, resultan lentas y con frecuencia aburridas. A una adaptacin literal se le puede dar nueva vida mediante un buen empleo de la tcnica cinematogrfica, pero con frecuencia eso no basta. La literatura narrativa y no narrativa pertenecen al medio impreso, y es el cineasta quien tiene que proyectar en la pantalla su propia visin de los personajes, de la accin y del entor- no en que transcurre. El cine crea una realidad f- sica totalmente definida e inmediata que demanda su dramatizacin y su exploracin; convierte a los personajes en realidades visuales y los pone en re- lacin directa con su entorno y en una proximidad inmediata al espectador. El cineasta no slo debe atender al hilo dramtico, sino a la dimensin vi- sual de cada escena, y el espectador necesita, en la presentacin que hace la cmara del personaje y de los lugares en los que transcurre la historia, de tanta accin visual como verbal y psicolgica. Los cineastas siempre se han mostrado deseo- sos de utilizar argumentos desarrollados previa- mente por obras de teatro o por novelas y, sobre todo, de explotar la popularidad de obras proce- dentes de otros medios. Algunas de las pelculas ms populares de la historia del cine se han basa- do en xitos de ventas literarios, por ejemplo Lo que el viento se llev (Gone with the Wind, 1939), dirigida por Victor Fleming, o El padrino (The Godfather, 1972), de Francis Ford Coppola. En ambos casos, unos libros flojos, aunque efec- tivos, obtuvieron mayor verosimilitud y profundi- dad gracias a la sensibilidad visual de los cineas- tas. Las grandes novelas siempre se han mostrado ms resistentes a las adaptaciones porque el cine no puede desplegar en un grado suficiente su pe- netracin en el interior de los personajes o la ri- queza y capacidad de sugerencia de su lenguaje. Pero tambin en este terreno existen excepciones, como en el caso de la versin cinematogrfica que Joseph Strick hizo del Ulises de James Joyce (Ulysses, 1967), en la que el director integraba, de forma respetuosa pero selectiva, el espritu y parte del lenguaje del original con su sensible in- terpretacin visual y su representacin de los per- sonajes, de los lugares en los que se desarrolla la accin e, incluso, de los pensamientos. Las obras de Shakespeare tambin se han adaptado al cine en numerosas ocasiones, algunas veces con nota- ble xito cuando el director ha tejido el drama en el medio visual del cine, como hizo Laurence Olivier en su Enrique V (Henry V, 1944). adaptacin libre Cualquier adaptacin al cine de una obra procedente de otro medio en la que no se siguen fielmente la caracterizacin, la trama y los dilogos. Los personajes y la lnea argumental pueden estar simplemente sugeridos por la obra original, como en el caso de Blow-up/Deseo de una maana de verano (Blow-Up, 1966), de Mi- chelangelo Antonioni, que improvisa sobre el re- lato de Julio Cortzar. Vase adaptacin. adaptacin literal Una adaptacin al cine en la que el dilogo y los acontecimientos de la obra original permanecen casi idnticos. Una buena 18 adaptacin adaptacin Ulysses (1967), dirigida por Joseph Strick, con Milo OShea y Barbara Jefford como Leopold y Molly Bloom en esta versin, realizada con gran tacto, de la aclamada novela de James Joyce. 17. tcnica cinematogrfica y unas buenas interpreta- ciones pueden permitir en ocasiones una eficaz transferencia literal de una obra teatral al cine, como ocurri con la adaptacin al cine de la obra de Arthur Miller Muerte de un viajante (Death of a Salesman, 1951), producida por Stanley Kra- mer, pero, a pesar de ello, la pelcula no fue un xito comercial. En general, una obra original debe modificarse sustancialmente para cumplir con los requisitos del medio cinematogrfico. Vase adaptacin. adaptador Instrumento que une un componente de un equipo a otro, por ejemplo, un adaptador de objetivos que une un objetivo con un tipo de mon- tura a una cmara que emplea otro tipo de montu- ra, o un adaptador de percha que une una lmpara con un soporte de horquilla a un tornillo de presin en C que se conecta a una canalizacin area. adaptador de objetivos Pequeo instrumento que permite que un objetivo con una determinada montura pueda acoplarse a una cmara que acep- ta un tipo de montura diferente. adaptar Rescribir y transformar una obra pasn- dola de un medio a otro. Convertir, por ejemplo, una obra de teatro, un cuento, una novela o una obra literaria no ficticia en una pelcula. Vase adaptacin. adelante-atrs Sistema de doblaje mediante el cual se graba un dilogo mejor que el que se tom durante el rodaje. En vez de tener que do- blar mediante bucles hechos con partes de la pe- lcula original y de la cinta de sonido y posterior- mente tener que volver a empalmarlos en el rollo original, este mtodo permite al tcnico de sonido pasar la imagen y el sonido hacia adelante y hacia atrs las veces que sean necesarias hasta que se haga la banda de dilogo definitiva. A este mto- do tambin se lo conoce como rock and roll. Vase doblaje mediante bucle. adelanto de sonido Distancia en la pelcula cine- matogrfica entre un fotograma y el punto de la banda de sonido en el que se encuentra el sonido sincrnico que le corresponde. Debido a que la pelcula ha de moverse intermitentemente ante la abertura y continuamente ante la cabeza de so- nido del proyector, debe dejarse una distancia su- ficiente para que la pelcula pase suavemente de un movimiento al otro sin que se produzcan esti- rones ni roturas. En pelcula de 16 mm, el sonido de una banda ptica est 26 fotogramas adelanta- do a su imagen; en pelcula de 35 mm, 21 fotogra- mas por delante, pero, en pelcula de 70 mm, el sonido magntico est 24 fotogramas por detrs. ad-lib Hablar o actuar sin preparacin o sin guion. Inventar frases o crear acciones sobre la marcha. Vase improvisar. adquisicin de derechos Acuerdo contractual por el que un productor o una compaa productora ad- quiere los derechos de propiedad de una obra (por ejemplo, una novela, una obra de teatro o una can- cin) con el objeto de convertirla en pelcula o uti- lizarla como parte de la misma. Esos contratos in- cluyen normalmente una fecha de expiracin de los derechos adquiridos, de los que cabe hacer uso con anterioridad al vencimiento de ese plazo. ADR Vase sustitucin automtica de dilogos. AFI Vase American Film Institute. afiche Escena de una pelcula expuesta en el vestbulo de una sala de cine que est exhibiendo dicha pelcula o lo va hacer prximamente. Gene- ralmente utilizados para publicitar la pelcula, es- tos pequeos carteles fueron populares desde los das del cine mudo y durante la poca del sistema de los estudios y desde entonces se han converti- do en piezas de coleccionista. AFMA Vase American Film Marketing Association. agencia artstica Organizacin que representa a las diversas clases de profesionales del espectculo en la bsqueda de empleo y en las negociaciones de contratos. Aunque los escritores estadounidenses suelen estar representados por agencias literarias, normalmente con sede en Nueva York, aquellos que se dedican a escribir para el mundo del espec- tculo cuentan con algunas agencias en Los nge- les, ms grandes que las neoyorquinas y que, ade- ms, representan a su vez a actores, directores, productores y directores de fotografa. Entre las agencias artsticas que cuentan con importantes de- partamentos dedicados al mundo del cine, desta- quemos la Creative Artists Agency, la International Creative Management, la agencia William Morris y la United Talent Agency. Para estas agencias, re- sulta esencial mantenerse al corriente de todas las actividades que se desarrollan en la industria, espe- cialmente de sus planes para futuras producciones, con el fin de encontrar trabajo para sus clientes. Tambin corresponde a la agencia, ahora que los estudios de Hollywood no pueden encargarse de agencia artstica 19 18. esa tarea, promover y desarrollar la carrera de sus artistas. Estas agencias, as como las organizacio- nes ms modestas que realizan las mismas funcio- nes, tienen el derecho, reconocido por los numero- sos sindicatos y asociaciones cinematogrficas y televisivas, de negociar en nombre de sus miem- bros unas condiciones econmicas y laborales que se ajusten a ciertos requerimientos bsicos. Por prestar estos servicios, las agencias reciben el 10 por 100 de los ingresos brutos de sus clientes. En los ltimos aos, algunas agencias han impuesto la estrategia de los paquetes creativos, es decir, de reunir a un conjunto de sus propios artistas (por ejemplo, una gran estrella, un productor y un direc- tor) en una oferta cerrada para una produccin ci- nematogrfica futura y vender el proyecto a un es- tudio o a un grupo de inversores. Estas agencias artsticas tambin han sido responsables del astro- nmico aumento salarial de las estrellas y, por lo tanto, responsables en parte de las pugnas econmi- cas en el seno de la industria. Las agencias se han convertido en algo tan importante dentro del mun- do del cine y estn hasta tal punto implicadas en los planes de preproduccin que un gran nmero de agentes de xito han pasado a dirigir grandes estu- dios. agente artstico Individuo que representa a un ar- tista del campo del espectculo en la bsqueda de empleo y en la negociacin de contratos. En los EE.UU., se trata de una figura clave y casi omni- presente: los intrpretes, los directores, los pro- ductores, los guionistas, los directores de fotogra- fa e, incluso, los diseadores de decorados estn representados por un agente. Suele trabajar para una gran agencia artstica y cuenta con el respaldo de los vastos recursos de la organizacin, pero no resulta infrecuente que el cliente prefiera la aten- cin ms estrecha que garantizan los agentes per- tenecientes a un grupo menos grande o que traba- jan de manera independiente. En uno u otro caso, tanto el agente independiente como la agencia para la que ste trabaja perciben el 10 por 100 de los ingresos brutos del artista. La relacin entre agente y cliente es de importancia capital para la carrera y el bienestar psicolgico de este ltimo. Vase agencia artstica. agente de emplazamiento de productos Persona que representa a ciertos fabricantes y a sus productos e intenta colocar sus productos de forma bien visible en una pelcula. La colocacin del caramelo Reeses Pieces en E.T., el extraterrestre (E. T. The Extra-Te- rrestrial, 1982) dio un gran impulso a este tipo de mercadotecnia cuando se dispararon las ventas del caramelo. La colocacin de estos productos tambin hace ganar a la productora una buena cantidad de calderilla adicional. Vase mercadotecnia. agente de prensa Expresin informal para desig- nar a un publicista, que se utiliza para referirse a la persona que trata de hacer progresar la carrera de alguien, especialmente la de un intrprete, con- siguindole publicidad en cualquiera de los me- dios de comunicacin de masas. Vase publicista. Agfacolor Sntesis sustractiva de color inventada en Alemania por Agfa AG para pelcula de 16 mm en 1936 y para pelcula de 35 mm en 1940. El Ag- facolor consista en un procedimiento de color tri- capa en el que tres capas de emulsin, cada una sensible a uno de los colores primarios, se coloca- ban sobre una sola base. El Agfacolor fue utilizado por Eisenstein para la secuencia en color de la se- gunda parte de Ivn el terrible (Ivan Grozni, 1945). Se considera que este sistema y sus derivados, por ejemplo el Sovcolor en Rusia o el Ansco Color en los EE.UU. durante los aos cuarenta y cincuenta, producen tonos ms suaves y naturales que el East- man Color. Vase Agfa-Gevaert Group y sntesis sus- tractiva. Agfa-Gevaert Group Compaa de fotografa e imagen con sede en Leverkusen, Alemania, y Mortsel, Blgica. La compaa naci en 1964 como resultado de la fusin de la Agfa AG alema- na y de la Gevaert Photo-Producten N. V. belga. La pelcula Gevacolor fabricada por esta compa- a goz durante un tiempo de gran popularidad en el mundo cinematogrfico. agitacin, bomba de agitacin Movimiento dado a las sustancias qumicas de una pelcula durante el procesado con el objeto de que lleguen a la emul- sin sustancias qumicas renovadas y el revelado sea de buena calidad. Este movimiento se consigue mediante una bomba de agitacin. Vase procesado. agitacin por nitrgeno Antiguo mtodo de agitar la solucin qumica alrededor de la pelcula du- rante el procesado introduciendo burbujas de ni- trgeno en el lquido. Actualmente se utiliza ms una bomba de agitacin. Vase procesado. aglutinante Elemento en la emulsin de la pelcu- la que distribuye los granos de haluro de plata y los fija a la pelcula. aguijn (1) Nota, acorde o frase musical que pun- ta o concluye un fondo musical o escena. (2) Un 20 agente artstico 19. ruido repentino, como un grito, que punta la ac- cin dramtica o reduce la tensin en una escena. agujeros de registro Perforaciones en dibujos y calcos que se ajustan a las espigas de la mesa de animacin para permitir un registro preciso deba- jo de la cmara. Vase mesa de animacin. ajustar (1) Seleccionar y poner en el orden co- rrecto los diversos fragmentos de pelcula que de- ben formar parte de una copia compuesta realiza- da con una copiadora ptica. El tcnico de ajuste realiza esta tarea y prepara una hoja de ajuste con informacin sobre la longitud de los planos y las exposiciones para el operador de la copiadora. (2) Colocar en el orden correcto rollos de pelcula para el montaje o para su visionado. (3) Empare- jar rollos distintos en una sincronizadora y en cualquier tipo de aparato para el visionado. ajuste de continuidad (1) Proceso de conformar la pelcula original con el copin montado, fotograma a fotograma, que normalmente se realiza haciendo coincidir los nmeros de borde de las dos pelculas. Cuando el montaje se ha hecho en vdeo o digital- mente, el negativo se conforma con una lista de cor- te del negativo. Esta tarea la realiza en el laboratorio el conformador o cortador del negativo. Vase co- pin montado. (2) En el montaje en rollos A y B, al- ternar correctamente los fotogramas entre dos rollos de pelcula. Vase montaje en rollos A y B. (3) Alargar, acortar y sincronizar las bandas de sonido para ajus- tarlas a la banda de imagen. (4) Hacer que la cinta de vdeo mster editada se ajuste a un montaje pri- mario o a la lista de decisiones de edicin (EDL). En los sistemas de edicin modernos, se puede ha- cer automticamente el vdeo mster editado a partir de la EDL. Vase lista de decisiones de edicin. ajuste de continuidad mediante vdeo Procedimiento de montaje en el que se utiliza un copin montado de vdeo y una lista de decisiones de edicin (EDL) para realizar el ajuste de continuidad y cortar el ne- gativo de cmara. La propia EDL se convierte en una lista de corte del negativo con nmeros de cdi- go. Este sistema se utiliza para montar pelcula de 35 mm y tambin pelcula de 16 mm en rollos A y B. As, los cineastas pueden filmar con pelcula y concluir con pelcula aprovechndose al mismo tiempo de la flexibilidad y la comodidad de editar en vdeo. Vase KeyKode y telecine. ajuste de dilogo, sincronizacin labial Simultanei- dad del dilogo hablado de un personaje en la banda de sonido y del movimiento de los labios en la imagen. Si hay una separacin entre sonido e imagen de ms de uno o dos fotogramas, la di- ferencia puede hacerse evidente. alabeo Comba, abombamiento o retorcimiento de la pelcula, causado por exceso o un defecto de tensin o por el calor extremo. El alabeo se pro- duce generalmente cuando los bordes de la pe- lcula son ms cortos que su centro. alcance Distancia entre la cmara y el sujeto que se est filmando. alegora Trmino procedente del mundo de los es- tudios literarios que, en ocasiones, resulta aplicable a una pelcula en la que los personajes y los aconte- cimientos parecen reflejar, en una relacin de correspondencia exacta, una situacin externa a la pelcula o una cuestin moral de carcter universal. Dentro del primer grupo, El poltico (All the Kings Men, 1949), de Robert Rossen, puede considerarse como una alegora del ascenso y la cada del gober- nador de Louisiana, Huey Long; dentro del segun- do, Cero en conducta (Zro de conduite, 1933), de Jean Vigo, se puede considerar como una alegora del triunfo de la juventud sobre la autoridad y el mundo adulto. A veces las pelculas son ms expl- citas y didcticamente alegricas, como sucede con Un hombre con suerte (O Lucky Man!, 1973), de Lindsay Anderson, que muestra las aventuras de un hombre corriente enfrentado a personajes represen- tativos de varios aspectos de la sociedad occidental. Vase smbolo y subtexto (1). alimentacin (1) Accin de abastecer de pelcula a una cmara, proyector o copiadora. (2) Cualquier parte de la cmara, proyector o copiadora que abas- tece de pelcula al mecanismo fundamental. alinear Colocar la pelcula correctamente en la ventanilla de un proyector o de cualquier mqui- na cinematogrfica. almacn de decorados Lugar en el estudio donde se guardan las diversas partes de un decorado que se utilizan en la puesta en escena, como bastidores, puertas y follaje. Dichas piezas, a veces con altera- ciones, pueden emplearse para ms de una escena o de una pelcula. almacenamiento de cuadros Tcnicamente, el tr- mino significa el almacenamiento de un solo cua- dro o imagen en la memoria de un ordenador, pero actualmente se usa generalmente para dar a entender el almacenamiento de varios cuadros. El almacenamiento de cuadros 21 20. trmino es fundamentalmente el mismo que el de almacenamiento de imgenes y el de almacena- miento de pginas. Vase bfer de cuadros. almacenamiento de fotogramas Vase almacenamiento de cuadros. almacenamiento de imgenes El trmino bsicamente tiene el mismo significado que el de almacenamien- to de cuadros y el de almacenamiento de pginas y se refiere a la conservacin de una o ms imgenes en la memoria del ordenador. Vase bfer de cuadros. almacenamiento de pginas El trmino pgina, en el mbito de los grficos y la animacin por ordenador, se refiere al contenido de una sola pantalla o cuadro del monitor, ya sea una sola p- gina de texto o una sola imagen. Por tanto, alma- cenamiento de pginas se refiere al almacena- miento de estos cuadros en la memoria y es similar a almacenamiento de cuadros y almacena- miento de imgenes. Vase bfer de cuadros. almacenamiento de pelculas Almacenamiento de pelculas cuando no se utilizan. Los diferentes ti- pos de pelcula (por ejemplo, pelcula virgen, ne- gativo, internegativo, copia, soporte de nitrato, so- porte de acetato, de color, de blanco y negro) presentan requisitos distintos para su almacena- miento, que tambin pueden estar influidos por la cantidad de tiempo que se haya de guardar la pelcu- la. En general, las pelculas deberan conservarse en instalaciones especiales con un bajo nivel de humedad y a una temperatura baja. La pelcula con soporte de nitrato es susceptible de un deterioro re- lativamente rpido y las pelculas con soporte de acetato estn siendo vctimas del sndrome del vi- nagre. Debido a que los tintes de la pelcula de co- lor se deterioran con el paso del tiempo, a veces se guardan tres copias de separacin en blanco y ne- gro, una para cada color de la pelcula tricapa, para su almacenamiento a largo plazo. Los estudios conservan los negativos e internegativos originales de las pelculas en stanos especiales en los que la temperatura y la humedad estn controladas; los archivos cinematogrficos toman precauciones lo suficientemente estrictas como para conservar las copias en stanos sometidos a controles similares durante tanto tiempo como sea posible. Vase ar- chivo cinematogrfico y conservacin de pelculas. alojamiento de alimentacin En un chasis de doble alojamiento, el alojamiento frontal, que lleva la pelcula no expuesta a travs del interior de la c- mara y hasta el alojamiento receptor. alojamiento receptor Parte del chasis acoplado a la cmara adonde pasa la pelcula despus de ha- ber sido expuesta en la cmara. La pelcula entra en la cmara desde el alojamiento alimentador. Vase chasis. alquiler Arrendamiento de una pelcula a un exhi- bidor por parte de un distribuidor para su exhibi- cin pblica por una tarifa fija, por un porcentaje de los ingresos de taquilla, o por ambas cosas. alquiler de la pelcula Cantidad de dinero que una sala paga a un distribuidor por cada semana de exhi- bicin de una pelcula. Esta cantidad es un porcenta- je de los ingresos brutos menos los costes de exhibi- cin de la pelcula. Vase distribucin y exhibidor. alquiler fijo Alquiler de una pelcula de un distribui- dor a un exhibidor por una cantidad de dinero prede- terminada, en lugar de por un porcentaje de los in- gresos de taquilla. Vase distribucin y exhibicin. alta velocidad Velocidad de cmara ms alta que la estndar de 24 fotogramas por segundo que se usa para crear una imagen a cmara lenta cuando la copia positivada se proyecta a la velocidad nor- mal. La cmara Image 300 de 35 mm, por ejem- plo, puede rodar a velocidades de 24 a 300 foto- gramas por segundo y se ha utilizado para varias secuencias de cmara lenta en pelculas comer- ciales. Vase cmara de alta velocidad. altas, frecuencias altas Frecuencias de sonido en el rango de los 15.000 hercios. altavoz Instrumento que convierte los impulsos elctricos en ondas sonoras y amplifica el sonido hasta un nivel audible. altavoz monitor, monitor de sonido Altavoz incorpo- rado a un sistema de grabacin de sonido y utiliza- do durante la grabacin, el doblaje y la mezcla para comprobar la calidad del sonido. Al grabar sonido original, pueden utilizarse auriculares conectados al altavoz, aunque el sonido tambin se puede repro- ducir en voz alta en una cabina aparte. En la graba- cin, el doblaje y la mezcla originales, el sonido se escucha a travs del altavoz monitor. alto contraste (1) Imagen en blanco y negro impre- sa en pelcula de alto contraste que se utiliza en efectos especiales como las mscaras y los rtulos para impedir que la luz llegue al negativo. (2) Pe- lcula virgen de alto contraste utilizada para efectos especiales como las mscaras y los rtulos. (3) Mar- 22 almacenamiento de fotogramas 21. cado contraste en una imagen entre reas muy ilu- minadas y muy oscuras con mnimas etapas inter- medias. Este tipo de iluminacin puede crear un efecto poderoso y a veces agresivo, como en las se- cuencias de pelea de Toro Salvaje (Raging Bull, 1980), de Martin Scorsese. Vase iluminacin. alusin (1) Referencia indirecta, por medio del lenguaje o de la imagen, a una persona, un lugar, un acontecimiento o una obra de arte ajenos a la pelcula. Dichas alusiones se pueden utilizar para aadir realismo y densidad a un filme, como ocurre con las frecuentes referencias indirectas a los futuros acontecimientos polticos de Alemania que se realizan en Cabaret (1972), de Bob Fosse. Tambin puede recurrirse a la alusin con fines irnicos y revulsivos, como sucede con la referen- cia pictrica al fresco de Leonardo La ltima cena que aparece en la escena de la orga que Luis Bu- uel presenta en Viridiana (1961). (2) Referencia indirecta, normalmente a travs de una imagen o una escena, a otra pelcula. Algunos cineastas contemporneos emplean dichas alusiones para mostrar su deuda con otros directores, para enri- quecer su obra con temas y emociones asociados con una obra precedente o, simplemente, para propiciar un contraste irnico con los personajes y situaciones que aparecen en su propia pelcula. Todas estas razones explican el abundante empleo de alusiones en los filmes de Franois Truffaut y Peter Bogdanovich. Vase homenaje. Allefex Mquina capaz de proporcionar 50 efec- tos de sonido diferentes durante la proyeccin de una pelcula muda. Alliance of Motion Picture and Television Producers (AMPTP) Principal organismo negociador de los aspectos laborales de la industria cinematogrfica en su conjunto. Esta organizacin fue creada por los estudios de Hollywood en 1924 con el nombre de Association of Motion Picture Producers. Su objetivo consista en gestionar las relaciones p- blicas y las relaciones con el Estado. En 1964, la alto contraste Toro salvaje (1980), de Martin Scorsese, con Ro- bert De Niro en el mundo en blanco y negro del cuadriltero. Alliance of Motion Picture and Television Producers (AMPTP) 23 alusin Una escena de Viridiana (1961), de Luis Buuel, que sugiere sardnicamente el fresco de Leonardo La ltima cena. 22. organizacin se uni con la Alliance of Television Film Producers y comenz a ocuparse de las cues- tiones laborales surgidas en ambos medios, adop- tando el nombre de Association of Motion Picture and Television Producers. La organizacin tom su actual denominacin en 1982, cuando dos de los socios de la alianza, Universal y Paramount, volvieron a unirse al grupo. La AMPTP, que tiene su sede en Encino, California, negocia con los dis- tintos gremios y sindicatos, media en los conflic- tos, asesora sobre la aplicacin de los convenios laborales, aconseja a los socios en referencia a las leyes laborales y realiza el seguimiento de las ac- tividades gubernamentales que afectan a la indus- tria a nivel local, estatal y federal. La AMPTP se encuentra ntimamente ligada a la Motion Picture Association of America. Vase Motion Picture Asso- ciation of America. Allied Artists Pictures Corporation Fundada en 1946 con el nombre de Allied Artists Produc- tions, una filial de Monogram Pictures, esta com- paa produjo una serie de pelculas de escaso in- ters hasta que en 1953 Allied y Monogram dieron lugar a Allied Artists Pictures Corpora- tion. Este estudio realiz varias pelculas de cien- cia ficcin de bajo presupuesto, entre ellas algu- nas excelentes, como el clsico de culto de Don Siegel La invasin de los ladrones de cuerpos (Invasion of the Body Snatchers, 1956). Una de sus pelculas de mayor xito fue La gran prueba (Friendly Persuasion, 1956), de William Wyler. La compaa se dedic posteriormente a la pro- duccin televisiva, aunque sigui financiando pe- lculas para el cine, entre las que cabe destacar El hombre que pudo reinar (The Man Who Would Be King, 1975), de John Huston. En 1980, la compaa cerr por bancarrota. Vase Monogram Picture Corporation. ambientacin Mobiliario, paera, ornamenta- cin, atrezo y material artstico que aparece en una escena. La ambientacin de una escena debe ser apropiada para los personajes as como para la poca y el lugar en el que la pelcula se desarro- lla. Asimismo, debe estar integrado con la accin de la escena. ambientar Preparar un decorado para el rodaje disponiendo adecuadamente muebles, atrezo, teji- dos y adornos. ambigedad Falta de claridad, incertidumbre, contradiccin aparente en el significado de una obra o en la interpretacin moral de sus propios personajes y acontecimientos. Se supone que di- cha ambigedad refleja la dificultad o imposibili- dad de comprender la naturaleza humana o el mundo que nos rodea. Tres mujeres (Three Wo- men, 1977), de Robert Altman, es una pelcula que presenta de manera ambigua a sus personajes para transmitir el carcter enigmtico de la identi- dad. Profesin: el especialista (The Stunt Man, 1978), de Richard Rush, juega con la trama para transmitir la confusin entre ilusin y realidad. A veces las pelculas resultan ambiguas debido, sencillamente, a que estn mal escritas, dirigidas o montadas. The Man Who Fell to Earth (El hom- bre que cay en la Tierra, 1976), de Nicolas Roeg, es una pelcula de contenido intencionadamente ambiguo, pero la versin deficientemente monta- da y abreviada que se proyect en los EE.UU. la hizo ms ambigua todava. American Cinema Editors (ACE) Asociacin profe- sional de montadores de cine y de televisin que publica con una periodicidad trimestral The Ame- rican Cinemeditor, una revista que trata de pro- yectos de montaje. American Cinematographer Vase American Society of Cinematographers. American Cinematographers Manual Vase Ameri- can Society of Cinematographers. American Cinemeditor Vase American Cinema Editors. American Film Institute (AFI) Organizacin funda- da en 1967 con fondos pblicos y privados para la preservacin y catalogacin de pelculas, la for- macin de especialistas en cine y televisin, el apoyo y la coordinacin de actividades relaciona- das con la imagen cinematogrfica, la direccin de proyectos de investigacin y la ayuda a nuevos artistas. Tiene su sede en el John F. Kennedy Cen- ter for the Performing Arts, en Washington D.C., donde la organizacin tambin dispone de una sala de cine en la que se presentan muestras re- trospectivas. En el campus del AFI en Los nge- les, California, el Center for Advanced Film and Television Studies forma a los estudiantes en las diversas especialidades de cine y televisin, mien- tras que la Professional Training Division ofrece cursos del AFI en Produccin y Empresas Multi- media. La organizacin concede un premio anual al trabajo de toda una vida, el Life Achievment Award, que goza de gran prestigio, adems de pu- blicar The AFI Catalog of Feature Films. Puede ser miembro de la organizacin cualquier persona 24 Allied Artists Pictures Corporation 23. relacionada con la investigacin, la enseanza o la produccin cinematogrficas. American Film Marketing Association (AFMA) Orga- nizacin con oficinas centrales en Los ngeles que promueve la comercializacin en todo el mundo de programas de televisin y pelculas producidas de forma independiente. Estas pro- ducciones no pertenecen a los grandes estudios, aunque pueden estar distribuidas por ellos. La AFMA proporciona informacin sobre los merca- dos cinematogrficos y televisivos de todo el mundo, aconseja respecto a los acuerdos de ce- sin e intenta encontrar y abrir nuevos mercados. La organizacin prepara en Los ngeles el con- greso anual del American Film Market, al que asisten unas 5.000 personas de la industria cine- matogrfica de todo el mundo. American International Pictures (AIP) Esta compa- a, fundada en 1954 por James H. Nicholson y Samuel Z. Arkoff con el nombre de American Re- leasing Company (que cambiara por el de Ameri- can International Pictures en 1956), se encarg en un primer momento de la distribucin de pelculas de bajo presupuesto de compra directa que se ex- hiban como segundas pelculas en los programas dobles, hasta que comenz a producir sus propios programas dobles. Al principio, su especialidad fueron las pelculas de terror, dirigidas sobre todo por Roger Corman y Bert Gordon, pero la compa- a enseguida dio paso a una nueva poltica, pro- duciendo y distribuyendo pelculas de mayor cali- dad en color y CinemaScope. Esta nueva etapa se inici con La cada de la casa Usher (House of Usher, 1960), adaptacin cinematogrfica del cuento de Edgar Allan Poe dirigida por Roger Corman y protagonizada por Vincent Price. sta fue la primera pelcula que la AIP difundi como pelcula principal para su exhibicin en sesin nica y la primera por la que estableci un acuer- do de porcentaje con los exhibidores. Corman rea- liz para la compaa una serie de filmes basados en obras de Poe y protagonizados por Vincent Pri- ce, el mejor de los cuales fue probablemente La mscara de la muerte roja (The Masque of the Red Death, 1964), que cont con la suntuosa foto- grafa de Nicolas Roeg. En los aos sesenta, Cor- man tambin produjo dos pelculas juveniles de culto, Los ngeles del infierno (The Wild Angels, 1966) y The Trip (El viaje, 1967). Con Escndalo en la playa (Beach Party, 1963) la AIP inici una serie de 10 pelculas playeras para adolescentes. En la dcada de los setenta, la compaa fue ms all de sus posibilidades con varias pelculas de alto presupuesto que obtuvieron pobres resultados en taquilla, y en 1979 se vio obligada a fusionarse con Filmways, que a su vez pas a formar parte de Orion en 1982. American Museum of the Moving Image Fundado en 1988 y ubicado en Astoria, Nueva York, es el pri- mer museo de los EE.UU. dedicado a la historia de la produccin, distribucin y exhibicin de cine, televisin y videoarte. Se ocupa de todos los tipos de obras que utilizan la imagen en movi- miento: pelculas de ficcin, documentales, filmes de vanguardia, televisin, anuncios, etc. Contiguo a los antiguos estudios Astoria, el museo organiza exposiciones temporales al tiempo que mantiene una exposicin permanente consagrada a todos los aspectos de la industria. Resulta especialmente impresionante su coleccin de cmaras, proyecto- res, televisores y equipos, que abarca toda la his- toria del cine y la televisin. Este museo ofrece en sus dos salas proyecciones de pelculas antiguas y modernas, contando frecuentemente con la pre- sencia del director o de alguna persona involucra- da en el proyecto. American Mutoscope and Biograph Company Vase Biograph. American National Standards Institute (ANSI) Lla- mado anteriormente American Standards Associa- tion (ASA), esta organizacin se ocupa de estable- cer los estndares de tamao, forma y volumen en los EE.UU., los cuales se coordinan con los de otros pases. En lo que respecta al mbito de la creacin cinematogrfica, el ANSI es el responsa- ble de criterios de normalizacin como los de las dimensiones de la pelcula, la disposicin de los fotogramas y las perforaciones, tal y como lo esta- blece la Society of Motion Picture and Television Engineers (SMPTE). Esta organizacin dio tam- bin sus iniciales a uno de los ndices de medida de la sensibilidad a la luz de la emulsin de la pe- lcula, denominado ASA o ANSI. Vase Interna- tional Standards Organization y Society of Motion Pic- ture and Television Engineers. American Society of Cinematographers (ASC) Asocia- cin profesional compuesta, aproximadamente, por unos 200 directores de fotografa de cine y televi- sin, y que, adems, cuenta con unos 100 miembros asociados de otros mbitos profesionales que guar- dan relacin con ella. Con sede en Hollywood, edi- ta The American Cinematographers Manual, ma- nual profesional sobre fotografa cinematogrfica que se actualiza peridicamente, y la publicacin American Society of Cinematographers (ASC) 25 24. mensual American Cinematographer, estupenda revista con artculos legibles sobre aspectos tcni- cos de cine. Slo se puede acceder a la categora de miembro mediante invitacin, y sus socios pueden colocar las iniciales ASC detrs de su nombre en los crditos de las pelculas. Las dos publicaciones editadas por la asociacin se encuentran disponi- bles al pblico. amortizacin En contabilidad, proceso de car- gar el coste del negativo de una pelcula, es de- cir, de toda la produccin de la pelcula, contra los ingresos producidos por la misma. El coste del negativo se paga generalmente antes de que los inversores o aquellos individuos que cuentan con un porcentaje de los beneficios reciban su parte. Dado que a veces se incluyen todo tipo de gastos en los costes del negativo, la amortiza- cin se ha convertido en un procedimiento muy discutido. ampacidad Capacidad elctrica de los diversos cables y equipos que resulta segura, medida en amperios. AMPAS Vase Academy of Motion Picture Arts and Sciences. amperaje Intensidad de una corriente elctrica medida en amperios y calculada dividiendo el voltaje entre la potencia en vatios. ampermetro Aparato que mide el amperaje de una corriente elctrica. Vase ampacidad y amperaje. ampliacin a 35 mm Ampliacin de una pelcula a 35 mm a partir de un ancho inferior, generalmente de 16 mm. Algunas pelculas profesionales a veces se ruedan con un ancho de de 16 mm, que es menos caro, y se amplan a 35 mm mediante una copiadora ptica. ampliar, ampliacin (1) Hacer una copia en un an- cho de pelcula mayor a partir de una pelcula de un ancho menor.