Звукорежиссер №10/2012

Putting Sound in the Picture

HYDRA2, OT CALREC.Интеллектуальное сеть.

HYDRA2 формирует маршрутизации позвоночника для обоих аполлона

и артемиды консолей.

Эти пульты только один тип клиента способного взаимодействовать с

Hydra2, которая предоставляет огромные ²8192 синхронной маршрутизатора

в его основе. Целый ряд I / O коробки может подключаться через большой

плотности 512 двунаправленный медных или оптических соединений, в

то время как мини-GBIC разъема держит соединение простой и легкой

установки.

Высокой степенью масштабируемости, Hydra2 маршрутизатор является

TDM-типа маршрутизатора, способных <один-ко-многим” Маршрутизация

и действительно точка-точка. Это учитывает огромными сетей с

очень гибкой топологии с участием многих маршрутизаторов, входы /

выходы, контроль номеров и студий. И с адаптивными, интеллектуальное

программное обеспечение, которое автоматически распознает

изменения в сети и обновления всем его клиентам, это также очень

социальные сети.

calrec.com

1-TO-N ROuTiNg

CONTROLLAbLE

FibER OR COppER SOp

TRANSpARENT

FibER OR COppER

SuppORTS gpiO

SERiAL DATA

pLug AND pLAY

SOpHiSTiCATED

1-TO-N ROuTiNg

REDuNDANTSERi

SuppORTS gpiO

CONTROLLAbLE

TRANSpARENT

pLug AND pLAY SOp

SuppORTS gpiO

FibER OR COppER

1-TO-N ROuTiNg

SOpHiSTiCATEDpLug

SuppORTS gpiO

TRANSpARENT

CONTROLLAbLE

pLug AND pLAYSERi

SOpHiSTiCATED

iNTELLigENT

SERiAL DATATRAN

FibER OR COppER

установки.

calrec.com

1-TO-N ROuTiNg

CONTROLLAbLE

FibER OR COppER SOp

TRANSpARENT

FibER OR COppER

SuppORTS gpiO

SERiAL DATA

pLug AND pLAY

SOpHiSTiCATED

1-TO-N ROuTiNg

REDuNDANTSERi

SuppORTS gpiO

CONTROLLAbLE

TRANSpARENT

pLug AND pLAY SOp

SuppORTS gpiO

FibER OR COppER

1-TO-N ROuTiNg

SOpHiSTiCATEDpLug

SuppORTS gpiO

TRANSpARENT

CONTROLLAbLE

pLug AND pLAYSERi

SOpHiSTiCATED

iNTELLigENT

SERiAL DATATRAN

FibER OR COppER

Содержаниеномер 10 | декабрь

4 Инсайд DiGiСo SD7 в type Cirque du Soleil, RCF серии TT+, Монитор REC M15, инсталляция Duran audio Intelliox, Микрофон Rode Reporter

новости аудиоиндустрии

научно-технический журнал "Звукорежиссер"

выходит 10 раз в годУчредитель ооо "издательство 625"

РедакцИя:Главный редактор: Максим Малкин

техничеСкий редактор: сергей ермаковвыпУСкающий редактор: Полина Тихомирова

арт-директор: артур караловдиЗайнер: анна Блохина

корректор: елена Рябчикова

над ноМеРоМ РаБоТалИ:алексей Сишненко, всеволод Судейко, Сергей ермаков

директор: Василий Гатов

референт: анна УсоваЭкСпедитор: Юрий Морару

ПРодажИ РеклаМы:

коММерчеСкий директор: Максим Малкин malkin@625-net.ru

Менеджер по реклаМе: кристина Трещева m.625@625-net.ru

тираж 3000 экз. (печатная версия)тираж 8076 экз. (электронная версия)

Суммарный тираж 11076 экз.тираж сертифицирован

Бюро тиражного аудита — ABC www.press-abc.ru

для коРРесПонденцИИ: а/я 43, Москва, россия, 121069

адРес ИздаТельсТВа: 121069, россия, Москва,

ул. Малая никитская, дом 4, офис 1, тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588,

E-mail: office@625-net.ru,www.625-net.ru

Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены

на страницах журнала. рукописи, схемы, фотографии и другие материалы

не рецензируются и не возвращаются. редакция не несет ответственности за информацию,

содержащуюся в рекламе. напечатанные материалы не могут быть скопированы

и использованы целиком или частично без разрешения редакции.

журнал издается ооо "издательство 625"Свидетельство о реги страции

№ 011058 выдано 03.03.1997 г.комитетом российской федерации по печати

отпечатано в типографии ооо "полСтар/PolStar"125993, г.Москва, волоколамское шоссе, дом 4.

Цена — свободная©издательство 625, 2012 список рекламодателей

Aris — 9 стр., AudioSolutions —4-я обл., CodaAudio —25 стр., Calrec — 1 разворот, CSTB’2013 — 29 стр., LES — 7 стр., MrCable —3 стр., NAB-3-я обл., Rode — 5 стр., Музыкальный арсенал — 11 стр.

23 моделиоБзоР

12 коМПакТные лИнейные МассИВы

24 ВВодный экскУРс

26 олеГ сядРИсТый И еГо коМПанИя

ПРокаТ

36 леГенда AmAteur rAdio

40 МодУльные ПРИБоРы оТ tube-tech

44 соБыТИя 48 оБоРУдоВанИе

ТехнИка

ИТоГИ Года

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 10|2012 www.625-net.ru4

Более года знаменитый Cirque du Soleil путешествовал по Северной Америке с шоу THE IMMORTAL

World Tour. Эта программа, посвящен-ная Майклу Джексону, объединяет музыку короля поп-музыки и уникальное акробатическое шоу цирковых артистов. Закончить тур планируется в Европе. Европейская часть тура начнется в Лон-доне, на O2 Arena, там пройдет девять представлений, затем труппа на шесть месяцев переберется на континент, по-сле чего вернется в Англию с нескольки-ми шоу в Манчестере и Бирмингеме.На протяжении всего тура ключевыми компонентами системы звукоусиления являются две консоли DiGiCo SD7, одна для FOH, другая мониторная. «В этот раз я находился в нетипичном для меня месте, — улыбается мониторный инженер Ренато Петручелло (Renato Petruzziello), работавший на верхнем ярусе арены O2, откуда открывается роскошный вид на сцену и зал, — я использовал встроенный

DiGiCo SD7 в туре Cirque du Soleil

видеомонитор консоли SD7, чтобы видеть все, вплоть до глаз музыкантов. Я выделил четыре ключевые зоны видеомониторинга и могу оперативно фокусировать свое внимание на ведущих исполнителях. По их лицам всегда можно понять, если что-либо пойдет не так. Персональный видеомони-тор — очень полезная функция». Ренато имел дело со 140 каналами: 80 входов — оркестр, 48 — рекордер, остальные — служебные линии. 11 мони-торных миксов для беспроводных in-ear систем оркестра формировались в фор-мате стерео. Также Ренато обеспечивал мониторингом оператора станции Digital Performer, прострелы сцены, пиротехни-ков, артистов пантомимы и две площадки для танцоров. «Другой важной особен-ностью для меня стала развитая система автоматизации (snapshot), — добавляет Ренато. — Вызов снэпшотов происходил автоматически по таймеру, в соответ-ствии с заранее подготовленным списком. Это освободило мне руки и голову, чтобы

заниматься контролем мониторных мик-сов и следить за реакцией исполнителей. Система автоматизации SD7 сильно об-легчила мне работу со всеми партиями».FOH-инженер Мартин Парэ (Martin Pare) работал со 166 входными каналами. В качестве интерфейсных модулей применялись SD-Rack, и вся микшерная система работала на частоте 96 кГц. Мартин замечает: «Когда мы продумы-вали концепцию микшерной системы, то пришли к 448 каналам, однако не смогли найти консоль, способную обработать такой массив. В итоге у меня задейство-ваны два SD-Rack, Ренато использует еще два, и еще три SD-Rack являются общими для двух консолей. Я не знаю других производителей, чьи микшеры могли бы справиться с таким количеством сигналов. Говоря о качестве звука, стоит отметить поразительную работу пред-варительных усилителей. С DiGiCo вы не делаете ничего особенного, просто под-ключаетесь и слышите отличный звук».

новости аудиоиндустрии и шоу-технологийинсайд

10|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ 5

новости рынка | инсайд

М И К Р О Ф О Н Ы

www.roderussia.ru, www.okno-tv.ru, info@okno-tv.ru, ОКНО-ТВ Москва, тел: + 7 (495) 617-57-57ОКНО-ТВ Санкт-Петербург, тел.: + 7 (812) 640-02-21 ОКНО-ТВ-Сибирь Новосибирск, тел: + 7 (383) 212-52-51

Великолепное качество и прекрасные возможности!

Студийные Сценические

Накамерные Вещательные

Компания «АРИС» на Integrated System Russia 2012 Известная московская компания

«Арис» приняла участие в выставке Integrated System Russia, которая

проходила в Экспоцентре с 30 октября по 1 ноября 2012 г. Среди представленного оборудования были суперкомпактная циф-ровая микшерная консоль DiGiCo SD11 и «Белая» серия акустики d&b audiotechnik. Эта линейка громкоговорителей специаль-но разработана немецким производите-лем для нужд фиксированных инсталляций. При таком применении скорость монтажа системы не так важна, как в прокате, и принципиальное значение имеют другие факторы. Например, монтажные аксессу-ары должны быть более разнообразными и эстетичными. Может потребоваться окра-ска корпусов в соответствии с интерьером помещения или влагостойкое исполнение кабинетов. Поворачиваемый на 90° рупор помогает изменять диаграмму направлен-

ности громкоговорителей «Белой» серии и идеально интегрировать систему звуко-усиления в существующую акустическую среду помещения. Все «белые» громкогово-рители соответствуют установленным d&b стандартам качества звука, обеспечивая фирменное нейтральное звучание.Центральное место экспозиции занимало новейшее оборудование с поддержкой стандарта AVB: медиаплатформа Biamp Tesira и цифровая беспроводная кон-ференц-система Beyerdynamic Quinta. AVB (Audio Video Bridging) — новейший сетевой стандарт передачи данных, раз-работанный Институтом электрической и электронной инженерии (IEEE). При полной функциональной совместимости со стандартной технологией Ethernet, стандарт AVB обеспечивает синхронную передачу аудио-, видео- и командной информации с задержкой менее 0,002 сек.

Пропускная способность сетей нового стандарта на порядок выше, чем у суще-ствующих аналогов. Например, на данный момент медиаплатформа Tesira способна обрабатывать 420х420 цифровых каналов (на вход/выход). Помимо этого, стандарт AVB не требует приоритета передачи ин-формации, что позволяет избежать интер-ференции данных внутри сети. AVB является независимой разработкой, соответственно отсутствуют лицензионные сборы, которые закладываются в стоимость оборудования. Новый стандарт обладает открытой архи-тектурой и пользуется поддержкой крупней-ших IT-компаний (Cisco, Intel, Broadcom). Посетители выставки имели возможность задать свои вопросы региональному менеджеру Biamp Systems по странам Восточной Европы Ондрию Седлачеку и бренд-менеджеру Biamp Systems в России Константину Щербакову.

www.625-net.ruÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 10|20126

инсайд | новости рынка

RCF серии TT+ в крупнейшей мечети Центральной Азии

Мечеть Хазрет Султана — одно из самых известных зданий в Астане, столице

Республики Казахстан. Официаль-ное открытие «жемчужины столи-цы» состоялось 6 июля 2012 года. К услугам верующих огромная территория (более 11 га) и со-оружения площадью 17 тыс. кв. м, что позволяет одновременно молиться десяти тысячам человек. Главный зал венчает восемь малых куполов и один основной диа-метром 28 метров и высотой 43. Полы покрыты специальным тканым ковром, обладающим высоким ко-эффициентом звукопоглощения, но остальные поверхности отделаны мрамором и мозаичными плитками, привезенными из турецкого города Изника. За несравненную кра-соту декора пришлось заплатить высокую цену — в мечети сильная реверберация, особенно в об-ласти низких частот. В результате электроакустический дизайн мече-ти стал одной из главных задач при ее техническом оснащении. Архитектура храма была смоде-лирована в программе EASE 4.3. Принимая во внимание тот факт, что

даже простое дыхание десяти тысяч человек является значительным шу-мом, инженерам турецкой компании Asimetrik пришлось изрядно потру-диться, чтобы обеспечить высокую разборчивость и максимальный уровень звукового давления. График строительства был очень плотным, времени на проектирование — крайне мало. После нескольких дней круглосуточных перерасчетов инженеры Asimetrik разработали окончательный вариант инстал-ляции с использованием активных акустических систем RCF серии TT+ (цифрового управляемого массива TTL11A и компактных TT051-A). Эти акустические системы не только помогли инженерам в решении про-блем с реверберацией. Несмотря на небольшой размер, их мощности хватило, чтобы решить задачу по озвучению помещения объемом более 120 тыс. куб. м. В главном зале по обе стороны михраба (ал-таря) в качестве основной системы звукоусиления расположены циф-ровые управляемые массивы TTL11A и шесть линий задержки из двухпо-лосных громкоговорителей TT051-A. Другая пара массивов TLL11A и две

линии задержки из TT051-A уста-новлены в огромном вестибюле площадью 1860 кв. м: их назначе-ние — поддерживать равномерное звуковое давление, а также ровную АЧХ во всех молельных помещениях.Очевидно, что любое оборудо-вание в подобных инсталляциях должно быть максимально незамет-ным. Все громкоговорители были окрашены в соответствии с цветами мрамора и плитки, которыми от-делан храм. Правильность расчетов и выбран-ной концепции подтвердилась: про-веденные контрольные измерения подтвердили соответствие параме-тров установленной системы звуко-усиления компьютерной модели.

новости рынка | инсайд

Новый ревербератор от Bricasti — все больше возможностей

Компания Bricasti Design выпусти-ла новый прибор — M7M. Это основной блок стереоревер-

бератора, являющийся точной копией ревербератора M7, но с ограниченны-ми средствами управления на перед-ней панели. M7M предназначен для работы с управляющим блоком M10. В связи с необходимостью использова-ния блока M10 для контроля система реверберации представлена на рынке в нескольких различных конфигураци-ях, с одним или более блоками M7M в сочетании с контроллером М10.

Также он предлагается и как отдель-ный прибор для клиентов, желающих добавить больше каналов обработки к их базовой конфигурации с исполь-зованием контроллера M10, при этом не дублируя лишние пользовательские средства. Основными возможностя-ми стереоревербератора являются: наличие ста уникальных пресетов, новейший алгоритм реверберации True Stereo Reverb Process, 12 полностью регулируемых параметров, блок пита-ния двойного назначения, раздельные цифровой и аналоговый модули.

«Встреча профессионалов»

26 ноября в московском клубе «Гоголь» компания Roland Systems Group совместно

с журналом «Шоу-Мастер» провели «мероприятие, посвященное концерт-ному звуку». Был представлен целый ряд приборов, среди них новинка — цифровая микшерная консоль M-200i. На встрече присутствовали сотрудники прокатных компаний, и некоторые известные звукорежиссеры. Каждый желающий имел возможность лично оз-накомиться с пользовательским интер-фейсом цифровых консолей, а также увидеть, что собой представляют такие

приборы, как система персонального мониторинга M-48, рекордеры на базе REAC и цифровые стейдж-боксы Digital Snake. Немаловажно, что были пред-ставлены и цены на продукцию, самая дорогая из представленных консо-лей — M-480 — стоит 456 326 рублей. Она имеет возможность использовать в миксе до 48 каналов, имеет 16 Aux и 8 Matrix шин, главный выход LCR. С большим интересом публика выслу-шала вводное слово бренд-менеджера и ознакомилась с представленной про-дукцией в теплой атмосфере известно-го московского клуба.

Финал конкурса InAVation Awards 2013 вместе с CODA Audio и RCF

Победитель конкурса InAVation Awards будет определен интернет-го-

лосованием. На данный момент компания RCF максимально приблизилась к вручению пре-стижных наград в номинации Most InAVative Commercial Loudspeaker. В финал конкурса вышла управляемая звуковая колонна VSA. Премия будет вручена в Амстердаме во время выставки ISE. В свою очередь Coda Audio Russia с гордостью сообщает, что новая система ViRAY с технологией двухдиффу-

зорного драйвера плоской волны (DDP) вошла в ту же номинацию. Разработанная как для туров, так и для инсталляций, ViRAY является первой по-настоящему бескомпро-миссной компактной трехполосной системой линейного массива, кото-рая была создана, чтобы в равной степени опережать потребности пользователя и пробуждать интерес слушателя. ViRAY уже прибыл в Рос-сию. Официальная презентация для всех желающих, будет проходить по окончании новогодних праздников в демонстрационном зале предста-вительства CODA AUDIO Russia.

Премия, учрежденная журналом InAVate для чествования и поощре-ния профессионального мастерства внутри коммерческих аудио- и ви-деоотраслей в Европе, Африке и на Ближнем Востоке, будет присвоена на церемонии, которая состоится 30 января 2013 года в Amsterdam Convention Factory в Амстердаме.www.inavationawardsonthenet.net/technologyvoting.aspx

Компания «АРИС» представит монитор REC M15В эпоху «аналога» мало кто мог

предположить, что временная задержка, возникающая в мо-

ниторах при использовании кроссо-вера, может иметь принципиальное значение. Сегодня же, когда большин-ство цифрового оборудования имеет собственную задержку, звуковым инженерам приходится вооружать-ся калькулятором и подсчитывать «временные убытки», возникающие на пути прохождения сигнала. И если для FOH-системы суммарная задержка звукового тракта не является суще-ственным фактором (часто ее даже приходится увеличивать), для сцениче-ских мониторов эта величина более чем критична. Существует мнение, что запаздывание сигнала в 2–3 мс при мониторинге уже ощутимо для исполнителя. В то же время одними только фильтрами кроссовера можно добиться задержки до 2 мс. Такой мо-нитор сложно назвать идеальным. И не будем забывать про остальные звенья цепи. Цифровая микшерная консоль, усилители класса D, DSP, цифровая радиосистема — все эти приборы тоже не увеличивают скорость прохождения сигнала. Таким образом, сегодня не так-то просто построить мониторную

линию с минимальной задержкой. Гоняться при-ходится за каждой мил-лисекундой. В такой ситуации медлен-ный монитор едва ли будет хорошим подспорьем.Работая над M15, инженеры компании REC старались создать монитор топ-класса, который, помимо высоких звуковых характеристик, обладал бы самой маленькой собственной задержкой. Реализовать эту идею помогла уникальная разработка, на-званная конструкторами «пассивный фазокомпенсирующий кроссовер». M15 — это пассивный монитор с ко-аксиальным расположением динами-ков, где вместо мощной электроники используются старые добрые законы физики. Пассивный фазокомпен-сирующий кроссовер выравнивает фазы НЧ- и ВЧ-динамиков на частоте раздела и помогает монитору звучать максимально достоверно. В крос-совере используются уникальные фильтры, работающие с минималь-ной задержкой. Такой монитор звучит сам по себе. Ему не нужны специаль-

ные усилители и контроллеры. Первые же тесты нового монитора показали, что при прочих равных условиях M15 обеспечивает более комфортную акустическую обстановку на сцене. Вокалистам нравится звук, при этом они не могут объяснить, чем M15 от-личается от других мониторов.На VII конференции прокатчиков По-волжского региона компания «АРИС» представит монитор REC M15, он будет участвовать в традиционном слепом тесте мониторов. Помимо этого, главный конструктор компании REC Азад Нигматшаев выступит с до-кладом на тему «Проблема возникно-вения фазовых искажений в кроссо-верах акустических систем и способы их уменьшения на примере монитора REC M15».

Зимний интенсив по звукорежиссуре и саунд-дизайну

С 14 по 25 января 2013 года в Московской школе кино пройдет интенсив по звуко-

режиссуре и саунд-дизайну.Интенсив — это десять дней лекций, семинаров, мастер-классов и ворк-шопов, которые построены на реальных проектах.В рамках курса слушатели:

овладеют основными навыками за-писи звука на съемочной площадке;

получат навыки обработки звука в студии;

Инсталляция Duran Audio Intellivox

В нашу страну продолжает проникать продукция высокотехнологичной голландской компании Duran Audio известной своей уникальной технологией

AXIS. Продвижением бренда производитель должен быть обязан в первую очередь системным интеграторам, так как они знают, что звуковые модули Duran Audio пользу-ются популярностью во всем мире, особенно в местах, требующих обеспечения ясной и понятной речи, таких как аэропорты, железнодорожные вокзалы, стадионы и теа-тры. Отечественные заказчики готовы платить за качество и доверяют системным интеграторам и инсталляторам звукового оборудования осуществлять выбор продукции, руководствуясь самыми современными тенденциями. Со-всем недавно система Duran Audio появилась и в зале кон-ференций Управления Свердловской железной дороги.В историческом здании постройки 1928 года недавно прошла реконструкция, в ходе которой было произведе-но оснащение системой видеоконференций на 76 мест. Однако неправильно спроектированная одной екатерин-бургской фирмой эта система показывала очень плохой результат в том, что касается разборчивости речи и устой-чивости к обратной связи. Такой минус компания-под-

поймут специфику подбора и экс-плуатации звукового оборудования для разных задач;

рассмотрят основные программ-ные пакеты для работы со звуком;

узнают об этапах работы: от подготовки до звукового постпро-дакшна.Практические занятия будут прохо-дить на лучших студиях звукозаписи с лицензией Dolby Premiere (в фор-мате Dolby Digital 5.1).Интенсивный курс пройдет в тече-

ние двух недель (с понедельника по пятницу с 11.00 до 19.00). Первая половина дня посвящена тео-ретическому материалу. Вторая половина дня проходит в формате практикума: на студии или натуре. В конце каждого дня 1 час посвящен просмотру и анализу интересных звуковых фрагментов из фильмов, роликов, мультимедиа.Подробнее: http://moscowfilmschool.ru/programs/sounddesigners

рядчик объясняла очень большим временем естественной реверберации зала (более 5 секунд). Без значительного вмешательства в интерьер зала невозможно было на их взгляд справиться с высокой отражающей способностью помещения. В связи с этим руководство управления обра-тилось в компанию «Музыкальный Арсенал Екатеринбург» с просьбой проанализировать создавшуюся ситуацию и дать рекомендации по ее улучшению, по возможности без вмешательства в исторический интерьер.Специалисты компании «Музыкальный Арсенал Ека-теринбург» порекомендовали применить, во-первых, направленные микрофоны на рабочих местах и, во-вторых, и самое главное — применить звуковые колонны Intellivox DC180, которые полностью исключат отра-жение звука от потолка и стен, что являлось главным источником плохой работы системы. Кроме того, они равномерно распределят звук с высоким качеством и естественностью по площади слушания.После установки всего одной системы Intellivox-DC180 и направленных микрофонов были получены и высокая разборчивость, и высокая устойчивость к обратной связи, и это без потери естественности звучания.

новости рынка | инсайдРеклама

Новый репортерский микрофон RODE ReporterRODE выпустила новый микро-

фон — RODE Reporter в линейке вещания и AV-продуктов.

В ОКНО-ТВ появился в продаже ручной микрофон Reporter, предназначен-ный для интервью и презентаций. Он имеет всенаправленный динамический капсюль, специально созданный для максимального удобства применения, без технических недостатков, которые обычно имеются у большинства всена-правленных микрофонов. Кроме того, диапазон частот микрофо-на оптимально подобран для воспроиз-ведения человеческого голоса, благо-даря чему его разборчивость, четкость и ясность будут идеальны практически в любых условиях. Микрофон имеет прочный литой корпус из алюминиевого сплава с черным мато-

вым анти-бликовым покрытием. Инновацион-ная много-слойная за-щитная сетка предохраняет микрофон от шумов окружаю-щей среды, соответ-ственно нет необходимости в громоздких поролоновых ветрозащитах.Микрофон поставляется со съемным флагом, на котором легко разместить яркую эмблему компании.После покупки Reporter имеет гарантию компании производителя RODE двенад-цать месяцев, срок гарантии может быть

легко и бесплатно увеличен до десяти лет: для этого надо пройти онлайн-реги-страцию микрофона на rodemic.com.

www.625-net.ru12 ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 10|2012

Делая обзор актуальных систем в области звукоусиления, наста-ло время обратить внимание на

компактные линейные массивы. Совре-менный рынок нам предлагает большое разнообразие моделей, выпускаемых самыми разными производителями от «китайцев» до самых уважаемых «райдерных» брендов. Уже давно для всех них стало необходимым наличие в собственном каталоге акустики, про-изведенной с использованием техноло-

обзор и тест самых новых и актуальных звуковых системОбзОр

гии линейных массивов, но последние годы помимо крупных туровых систем идет развитие систем более компакт-ных, с меньшим звуковым давлением. Изначально линейные массивы пришли на рынок как альтернатива рупорным системам в условиях крупномасштабных концертных проектов. Хотя примене-ние данной технологии встречалось и раньше в виде звуковых колонн для систем оповещения и, возможно, порой неосознанно, как в случае с гитарными и бас-гитарными кабинетами. Как из-вестно, для борьбы с интерференцией расположенных рядом звуковых систем единственным средством являлось рас-положение их в радиальные кластеры, но оказалось, что сложение и вычитание звуковых волн не подчиняется стройной архитектуре кластера, а звуковое поле при перемещении по залу меняется от места к месту. Настройка звуковой системы в зоне около микшерного пуль-та не гарантирует такое же качество звучания на остальной площади. Для кластеров большой мощности при-ходится увеличивать количество рядов

КомпаКтные линейные массивы

акустических систем по вертикали, что приводит к возникновению дополни-тельной интерференции в вертикаль-ной плоскости. При перемещении от кластера в сторону зала ощущаются широкие частотные зоны избыточного звукового давления в области средних частот. На высоких частотах становится заметным запаздывание прихода звука от разных акустических систем класте-ра. Решением проблемы интерферен-ции кластера стал принципиально иной подход к суммированию звука от многих излучателей, расположенных как внутри одного кабинета, так и в группе сосед-них кабинетов. Этим подходом оказа-лось применение давно работающего в радиотехнике принципа когерентного сложения волн близко расположенных источников.В 1989 г. компания L’Acoustics выпусти-ла свою знаменитую модель V-DOSC, построенную по замысловатой гео-метрической модели, основанной на вертикальной симметрии и так называ-емом теле Вента, конусе, симметрично усеченном плоскостями с двух сторон. Начались первые эксперименты с раз-вертыванием линейных массивов, тогда еще не вполне совершенных, кабинеты

все чаще небольшие площадки, избавляясь от старых систем звукоусиления, обращают свой взор на компактные линейные массивы

1310|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

компактные линейные массивы | обзор

теМатика оБЗоров 2012

можных конфигураций. Поэтому все чаще небольшие площадки, избавляясь от отслу-живших свой срок старых систем звукоуси-ления, при реинсталляции обращают свой взор на компактные линейные массивы. Прокатные компании тоже приобрета-ют подобные системы, в основном для озвучения небольших открытых площа-док, а также для работы в залах средних размеров на официальных мероприятиях. Для небольшого проката в малых залах пока остается более удобным использо-вание традиционных систем, по причине элементарной схемы монтажа в полевых условиях: Top на Sub. Надо отметить, что звучание линейных систем с малыми раз-мерами динамиков (до 10”) пока остается непривычным на слух в условиях поп-, рок-концертов. Слушатели зачастую отмечают нехватку привычной «жирности» звука, связанной с условиями воспроизведения нижней середины звукового спектра. По-рой эта проблема решается использовани-ем сабвуферов в подвесе в верхней части кластера, но не всегда архитектурные параметры помещения способствуют этому. Многие производители поэтому не решаются позиционировать малогабарит-ные линейные массивы как универсальные звуковые системы, а заявляют их скорее как системы для театров, церквей, кон-ференц-залов. Но в ряде случаев модули, имеющие в своих конструкциях 8” дина-мики для воспроизведения нижней сере-дины, прекрасно справляются с задачей создания рок-саунда в условиях живых концертов.

сцеплялись передними кромками и имели простую прямоугольную форму. Вскоре стало ясно, что применение линейных массивов — задача не для дилетанта и требует тщательного учета особенно-стей площадки. Как оказалось впослед-ствии, звукоинженерам нужно накопить достаточно опыта в применении этой технологии. С тех пор разработка и про-изводство линейных массивов по всему миру стали важнейшим трендом в звуко-вой индустрии. Именитые производители начали разрабатывать свои собствен-ные решения проблем с формированием линейных массивов, а главное — агрес-сивно продвигать их, так как конкуренция в этой нише все более нарастала.С некоторых пор стало ясно на прак-тике, что применение линейных мас-сивов более чем допустимо не только в условиях масштабного туринга, но и в скромных инсталляциях. Этому способствовало появление на рынке все более бюджетных компактных моделей. Удобство и гибкость в использовании компактных линейных массивов по срав-нению с обыкновенными акустическими системами, выполненными по принципу 15” динамик + высокочастотный драй-вер и другими подобными, заключается в первую очередь в улучшении характе-ристик направленности. Также большим плюсом является то, что производители предлагают готовые и удобные схе-мы монтажа кластера и собственные цифровые системы Speaker Management с готовыми пресетами для всех воз-

2011 февраль

2012 май

2012 июнь

2012 июль-август

2012 сентябрь

2012 октябрь

2012 ноябрь

2012 декабрь

2012 март – апрель

активные студийные мониторы

компактные звуковые колонны

Генераторы синхрослова

Модули для обработки сигналов

Усилители мощности с dSP

комментаторские системы

сабвуферы 2х18 компактные линейные массивы

Одним из первых крупных произво-дителей, начавших создавать компакт-ные модули, является компания Meyer Sound c их моделью M'elodie. На данный момент мы можем представить доста-точно широкий спектр производителей, но лишь некоторые из них присутствуют в данном обзоре, так как для перечис-ления всего рынка нашего формата не хватит.

литература: аюр Санданов «один в поле не воин» Сергей левшин «линейные массивы»

обзор | компактные линейные массивы

Audiocenter — K-LA26www.ac-pro.net

Используется для фиксированных инсталляций и проката в сочетании с сабвуферами K-LA615В и K-LA815В. Является современным средством для озвучения небольших и сред-них помещений. Компактность и малый вес обеспечивают невероятное удобство в работе. Для подвеса оборудова-ния имеется необходимый набор монтажных средств.

• Тип: модуль линейного массива • Частотный диапазон: 63 Гц — 20 кГц (-6 дБ)• Мощность (AES):

Показатель на низких частотах: 120 Вт Показатель на средних частотах: 120 Вт Показатель на высоких частотах: 50 Вт

• Чувствительность (Вт/м): 94 дБ • Дисперсия: 100° x 20°• Кроссовер: 450 Гц, 2,2 кГц. Только пассивный режим• Входные разъемы: 2 х Neutrik ™ NLT4MP• Cопротивление: 8 Ом• Корпус и компоненты: 12 мм русская береза, 2 x 6,5” динамика Faital Pro и высокочастотный драйвер Beyma• Размеры: 524 х 206 х 436 мм• Вес нетто: 16 кг

ХАРАКТЕРИСТИКИ

xA-серия относится к «Бело-му» модельному ряду d&b audiotechnik, который разра-ботан для нужд фиксирован-ных инсталляций. Для объе-динения в линейные массивы предназначены следующие акустические системы этой серии: широкополосный

громкоговоритель 10AL, его версия 10AL-D (диаграмма направленности увеличена до 105°) и подвесные сабвуферы 18А-SUB и 27А-SUB. xA-серия адресована системным инте-граторам и предназначена для озвучения универсальных залов, конгресс-холлов, теа-

тров, концертных залов, малых и средних стадионов, клубов

и ресторанов.10AL/10AL-D — это пассивные

двухполосные элементы линейного массива биаксиаль-ного типа. В корпусе с фазоинвертором установлен НЧ-динамик с неодимовым магнитом, который суще-ственно снижает вес кабинета. Сложные волноводы ВЧ-секции обеспечивают два варианта горизонталь-ного угла диаграммы направленности для версий 10AL/10AL-D. Смысл идеи в том, чтобы в нижнюю часть линейного массива можно было добавить элементы с более широкой диаграммой для озвучения зрительских мест ближней зоны. Несомненным преимуществом всех систем xA-серии являются монтажные аксессуары: они

• Тип: пассивный элемент линейного массива• Компоненты: 1x10"/2х1"• Частотный диапазон (-5 дБ standart): 60Гц — 18кГц

(-5 дБ CUT): 110 Гц — 18 кГц• Макс. звуковое давление (1 м, свободное поле):

10AL при работе от D6/D12: 130/133 дБ 10AL-D при работе от D6/D12: 129/132 дБ Примечание: режим измерения макс. звукового давления — розовый шум с пик-фактором 4

• Мощность (RMS/пик 10 мс): 200/1200 Вт• Диаграмма направленности по горизонтали: 10AL 75°; 10AL-D 105°• Материал корпуса: корабельная фанера• Габариты (Ш x В x Г): 580 x 283 x 350 мм• Вес: 14 кг

d&b audiotechnik — 10AL/10AL-D

www.arispro.ru

Контакты: aris@arispro.ru, +7(495) 315-30-92. Бренд-менеджер d&b audiotechnik в России — Александр Солоухин (alexander.soloukhin@arispro.ru)Дилеры в РФ: Эксклюзивный дистрибьютор d&b audiotechnik в России — компания «АРИС»Пользователи: Свердловская государственная академическая фи-лармония (г. Екатеринбург), конгресс-холл многофункционального туристического комплекса «ГРИНН» (г. Орел)

сконструированы таким образом, что практически неза-метны после сборки массива или кластера. Кроме этого, идее интеграции акустики в дизайн помещения служит опция SC (special color) — окраска кабинетов и аксессуа-ров в любой цвет палитры RAL. Возможно и исполнение WR (water resistant) со степенью защиты IP34. Корпус из корабельной фанеры покрыт особопрочной краской и, согласно стандарту DIN 18032-3, может использоваться в спортивных и многофункциональных залах.Обладая фирменным нейтральным звучанием, высо-кой разборчивостью и малыми искажениями даже на предельных уровнях, громкоговорители 10AL/10AL-D являются удобным и эффективным инженерным ин-струментом для создания высококачественных систем звукоусиления. Такой результат достигается благодаря системным принципам d&b audiotechnik, включающим не только компоненты системы, но и обучение, сред-ства проектирования и сервис.

Является современной разработкой, предоставляющей пользователю все возможности для качественной работы в различных условиях. Отличное решение для звуковых компаний, гарантирующее качество и удобство.

Audiocenter — V-HLA 10www.ac-pro.net

Используется для фиксированных инсталляций и про-ката. Подходят для закрытых и открытых помещений как системы Near Fill, а также как для основных кластеров P.A. Для подвеса оборудования имеется необходимый набор монтажных средств.

• Тип: модуль горизонтального линейного массива • Частотный диапазон: 62 Гц – 20 кГц (-6 дБ)• Мощность:

RMS (LF/HF): 350 Вт/70 Вт Program (LF/HF): 500 Вт/140 Вт Peak (LF/HF): 1000 Вт/280 Вт

• Чувствительность, Вт/м (LF/HF): 99 дБ/109 дБ • Дисперсия: 30° x 60°• Max. SPL (peak) (LF/HF): 129 дБ /133 дБ• Входные разъемы: 2 х Neutrik ™ NLT4MP• Cопротивление: 8 Ом• Корпус и компоненты: русская береза, туринговое исполнение, 10” динамик

Eighteensound и высокочастотный драйвер Eighteensound• Размеры: 280 х 580 х 370 мм• Вес нетто: 20 кг

Серьезный подход к иготовлению корпуса выражается в туринговом исполнении с использованием оптималь-ного на взгляд производителя материала — русской березы. Широкий частотный диапазон и высокая мощ-ность ставят это оборудование в ряд наиболее удачных разработок компании.

Ohm — MOONLA (Lunaray)www.ohm.co.uk

Эта полнодиапазон-ная двухполосная акустическая система разработана для применения в теа-трах, концертных залах и мобильных инсталляциях. Встро-енный пассивный кроссовер обеспечи-вает частоту разде-ления 900 Гц.Небольшие габариты (лицевая панель 228 x 528 мм) и вес (15 кг) сочетаются с доста-точно большим мак-симальным уровнем звукового давления, который составляет 126 дБ.Нижний порог вос-производимых частот без субвуфера — 75 Гц (-3 дБ), а приме-нение рекомендован-ного производителем субвуфера модели HD-BB расширяет

• Тип системы: 2-полосная система Line array • Сопротивление: 16 Ом• Мощность: RMS 250 Вт/ программная 500 Вт• Частотный диапазон (+/- 3дБ): 75 Гц – 20 кГц • Чувствительность (дБ, 1Вт/1м): 100• Максимальное звуковое давление (дБ): 126• Дисперсия: 90 х 60• Частота раздела кроссовера: 1,25 кГц• Компоненты: НЧ-динамик: 8"

ВЧ-драйвер: 1"• Корпус: 10 мм фанера, покрытие: текстурированная краска,

Вход Speakon 2 штуки Крепления для подвеса: LA-WS, L-FS, L-FF

• Габариты (ВхШхГ мм): 242 х 542 х 265• Вес (кг): 19

частотный диапазон вниз до 37 Гц (-3 дБ). Субвуфер не является составной частью подвешиваемого массива и может быть размещен в любом подходящем месте зала, а все необходимые для оптимизации временных и фазо-вых характеристик настройки рекомендуется выполнять с помощью цифрового контроллера CRED. Акустиче-ская система LUNARAY легко оборудуется специальной конструкцией для подвешивания линейных массивов, в состав которой входят изделия трех наименований: LA-PF, LA-PPK и LA-SPK. Система подвешивания допускает монтаж со смещением между осями смежных кабинетов в пределах от 0…20° с шагом 2,5°, а в последней (нижней) паре массива до 30°.

CODA AUDIO GmbH — LA4www. codaaudio.pro, www.codaaudio.com

LA4 — это ультракомпактная система двухполосных мо-

дулей линейного массива, предназначенная для широкого круга меро-приятий, где требуется высокое качество звука и непревзойденная чет-кость. Система состоит из двух 5-дюймовых конусных драйверов сверхнизкого искажения и четырехдюймового

неодимового драйвера плоской волны. Система

может использоваться в различных комбинациях с минимальной конфигу-

рацией, состоящей из четырех элементов. Для самых боль-ших площадок можно выстроить вплоть до 40 элементов для достижения экстремально высокого уровня звука. Для увеличения низких частот можно добавить дополнитель-ный сабвуфер LA4-SUB. Встроенная система креплений обеспечивает быстрое и легкое соединение элементов в подвесе или при установке на земле. Массивы могут быть выставлены прямо или под различными углами для достижения желаемого вертикального покрытия. Ультра-компактный размер и низкий вес способствуют снижению транспортных расходов и затрат на рабочую силу. В со-четании с LA4-SUB LA4 предоставляет аудиокомпаниям

Модули предназначены для использования в различных комбинациях с минимальной конфигурацией, состоящей из трех элементов. Для самых больших площадок можно выстроить вплоть до 20 элементов для достижения экс-тремально высокого уровня звука. Встроенный пассивный кроссовер позволяет управлять несколькими модулями с помощью одного усилительного канала (до шести корпу-сов на 3 Ом). Также возможна внутренняя конфигурация режима двухполосного усиления (Bi-Amp). Для увеличения низких частот можно добавить AIRLINE LA8-SUB. Встроенная система креплений обеспечивает быстрое и легкое соединение элементов в подвесе или при уста-новке на земле. Массивы могут быть выставлены прямо или под различными углами для достижения желаемого вертикального покрытия. Рекомендуется совместное использование AIRLINE LA8 и сабвуферов AIRLINE LA8-SUB.

• Тип: система двухполосных модулей линейного массива широкого диапазона• Применение: мин. 4, макс. 40 элементов линейного массива• Частотный диапазон: 60 Гц — 20 кГц (-3 дБ)• Мощность (AES): 250 Вт• Чувствительность на низких частотах: 94 дБ • Макс. пик. уровень звукового давления на низких частотах: 124 дБ• Чувствительность на высоких частотах: 113 дБ• Макс. пик. уровень звукового давления на высоких частотах: 139 дБ • Дисперсия: 110° х 10°• Компоненты:

Низкие частоты: 2 х 5" неодимовых НЧ-динамика, 1,5" (38мм) звуковая катушка, 125Вт (AES) каждая Высокие частоты: 1 х 4" неодимовый драйвер плоской волны, 1,75" (44,4мм) звуковая катушка, 80 Вт (AES) каждая

• Точка кроссовера: 1300 Гц пассив• Номинальное сопротивление: 16 Ом• Входные разъемы: 2x Neutrik PowerCon ™ (in/out)• Форма корпуса: горизонтальная трапеция 10°• Материал корпуса: балтийская березовая фанера • Отделка: текстурированная краска черного цвета• Подвесное оборудование: встроено • Размеры (Ш х В х Г): 500x178x320 мм (включая оборудование)• Вес нетто: 9,65 кг

• Тип: двухполосный модуль линейного массива широкого диапазона• Применение: мин. 3, макс. 24 элемента линейного массива• Частотный диапазон: 70 Гц — 20 кГц (-3 дБ)• Мощность (AES):

Показатель на низких частотах: 500 Вт Показатель на высоких частотах: 160 Вт

• Чувствительность на низких частотах: 99 дБ • Макс. уровень звукового давления на низких частотах: 132 дБ• Чувствительность на высоких частотах: 115 дБ • Макс. уровень звукового давления на высоких частотах: 146 дБ• Горизонтальная дисперсия: 120° или 160°• Вертикальная дисперсия: в зависимости от линейного массива, 0°–12° с шагом в 1°• Компоненты:

Низкие частоты: 2 х 8" неодимовых НЧ-динамика, диффузор из углеродного волокна 2" (51мм) звуковая катушка, 250Вт (AES) каждая Средние частоты: 4 х 2" неодимовых драйвера плоской волны 1,75" (44,4мм) звуковая катушка, 80 Вт (AES) каждая

• Точка кроссовера: 1300 Гц пасс. или режиме двухполосного усиления (Bi-Amp) (внутр. разъем)• Номинальное сопротивление в пассивном режиме: 16 Ом (+2 / -2)• Входные разъемы: 2 х Neutrik ™ NL4MP• Двухполосное управление режимом двухполосного усиления (Bi-Amp):

НЧ: 16 Ом (+1 / -1) / ВЧ: 16 Ом (+2 / -2)• Форма корпуса: горизонтальная трапеция 2 х 6°• Материал корпуса: балтийская березовая фанера• Отделка: текстурированная краска черного цвета• Подвесное оборудование: прилагается • Размеры (Ш х В х Г): 592 х 259 х 316 мм (включая оборудование)• Вес нетто: 17,7 кг

Контакты: +7 (495) 502-90-70, info@codaaudio.proДилеры в РФ: coda audio russia — Представительство

CODA AUDIO GmbH — LA8www. codaaudio.pro, www.codaaudio.com

простую в установке систему для различного вида меро-приятий, начиная от самых камерных и заканчивая самыми грандиозными, которые могут проводиться в больших клубах, церквях, на аренах, в театрах, опереттах, бальных залах, а также в турах и на корпоративных мероприятиях.

CODA AUDIO GmbH — ViRAYwww. codaaudio.pro, www.codaaudio.com

ViRAY — это компакт-ный трехполосный симметричный модуль линейного массива, разработанный для маленьких и средних площадок, где требу-ется высокое качество и непревзойденная четкость звука.На больших площад-ках можно установить вплоть до 24 эле-ментов для дости-жения экстремально высокого уровня звука. Встроенный пассивный кроссовер между СЧ и ВЧ по-зволяет использовать несколько модулей,

• Тип: компактный трехполосный модуль линейного массива (Bi-Amp)• Применение: минимум 1, максимум 24 элемента линейного массива• Частотный диапазон: 55 Гц — 22 кГц (-3 дБ)• Мощность (AES):

AES/peak показатель на низких частотах: 600/2400 Вт AES/peak показатель на средних частотах: 150/1300 Вт AES/peak показатель на высоких частотах: 80/400 Вт

• Чувствительность низких частот 1 Вт/1 м: 99 дБ• Чувствительность средних/высоких частот 1 Вт/1 м: 112 дБ • Макс. уровень звукового давления на низких частотах(+6 дБ): 133 дБ• Макс. уровень звукового давления на средних/высоких частотах(+6 дБ):

142 дБ• Горизонтальная дисперсия: 120° или 80° • Вертикальная дисперсия: в зависимости от линейного массива, 0°-10° с шагом в 1°• Компоненты:

Низкие частоты: 2x8” неодимовых водонепроницаемых НЧ-динамика 2" (50.8 мм) звуковая катушка, 300 Вт (AES) каждая Средние/высокие частоты: 8" коаксиальный неодимовый драйвер плоской волны С/ч: 3.5" (90 мм) звуковая катушка, 150 Вт (AES) В/ч: 1.75" (44.4 мм) звуковая катушка, 80 Вт (AES)

• Точка кроссовера: 600 Гц Актив., 6.300 Гц Пасс• Входные разъемы: 2 x Neutrik™ NL4• Номинальное сопротивление:

Н/ч: 16 Ом (1+/1-) С/ч – В/ч: 16Ом (2+/2-)

• Форма корпуса: горизонтальная трапеция 2x 5°• Материал корпуса: балтийская березовая фанера• Отделка: покрытие из полимера (влагоустойчивое)• Подвесное оборудование: встроено• Размеры (ШxВxГ): 674x242x362 мм• Вес нетто: 25.5 кг

которые будут эксплуатироваться с одним усилителем C10 (вплоть до шести корпусов в результате нагрузки усилителя в 2,66 Ом).Усиление в режиме bi-amp также возможно и внутренне конфигурируется.Дополнительно для увеличения низких частот может быть добавлен сабвуфер SCV-F с датчиком сенсор-ного контроля. Встроенная система креплений обе-спечивает быстрое и легкое соединение элементов в подвесе или при установке на земле. Массивы могут быть выставлены прямо или под различными углами для достижения желаемого вертикального покрытия.Программное обеспечение The Coda EASE Focus simulation позволяет вам вычислить идеальное место

установки аппаратуры на любом мероприятии. При совместном использовании с SCV-F, линейный массив ViRAY предоставляет звуковым компаниям гибкую систе-му для широкого спектра применения, начиная от самых маленьких площадок до концертного уровня звука.

Старший брат модели K-LA26, имеет такое же назна-чение и рекомендуется к использованию в сочетании с сабвуферами K-LA615В и K-LA815В. Является совре-менным средством для озвучения небольших и средних помещений. Компактность и малый вес обеспечивают невероятное удобство в работе. Для подвеса оборудо-вания имеется необходимый набор монтажных средств.

• Тип: модуль линейного массива • Частотный диапазон: 60 Гц — 20 кГц (-6 дБ)• Мощность (AES):

Показатель на низких частотах: 200 Вт Показатель на средних частотах: 200 Вт Показатель на высоких частотах: 50 Вт

• Чувствительность (Вт/м): 96 дБ • Дисперсия: 100° x 20°• Кроссовер: 450 Гц, 2,2 кГц. Только пассивный режим• Входные разъемы: 2 х Neutrik ™ NLT4MP• Cопротивление: 8 Ом• Корпус и компоненты: 12 мм русская береза, 2 x 8” динамика Beyma

и высокочастотный драйвер Beyma• Размеры: 590 х 236 х 436 мм• Вес нетто: 19 кг

Audiocenter — K-LA28www.ac-pro.net

Является современной разработкой, предоставляющей пользователю все возможности для качественной работы в различных условиях. Отличное решение для звуковых компаний, гарантирующее качество и удобство.

dBTechnologies — DVA-T4www.dbtechnologies.com

Активные акустические системы линейного массива dB Technologies DVA T4 с момента своего появления в 2007 году задали новый стандарт в индустрии звуко-усиления. Более того, за прошедшие годы количество пользователей, которые смогли оценить все преимуще-ства технологии линейного массива, значительно воз-росло. К февралю 2011 года компания dB Technologies поставила на рынок уже 15 тыс. модулей. Применение

• Тип: активная трехполосная система линейного массива• Динамики: НЧ-драйвер: 8” ( катушка 2,5”) Neodimium

СЧ-драйвер (дюйм): 6.5” ( катушка 1,5“) Neodimium ВЧ-драйвер (дюйм): 2” x 1 ( катушка 1,4”) Neodimium

• Диапазон частот (Гц, +/- 10 дБ): 80–19000• Угол раскрытия: 100° x 15°• Макс. SPL: 128 дБ• Усилители: класс D• Мощность: НЧ 220 Вт (RMS), СЧ 100 Вт (RMS), ВЧ 100 Вт (RMS)• Органы управления и защита: контроллер аналоговый, DSP 24 bit/48kHz,

двойной активный лимитер, пиковая и тепловая защита• Кроссовер: ВЧ-СЧ 1800 Гц, СЧ-НЧ 400 Гц/ 24 дБ/октава• Корпус: полипропилен PP, алюминиевый крепеж, вход XLR: 1. Выход XLR: 1

Ручки: 1, встроенная. Система подвеса. • Размеры (ВхШхГ мм.): 240 х 580 х 327• Вес: 14 кг

инновационных цифровых технологий в системе усиле-ния и обработки сигнала, позволило DVA T4 добиться потрясающего качества звука, гибкости конфигурации системы и надежности в работе.

Благодаря своим очень скромным размерам топы IN 8 выглядят строй-ными и изящными. Корпус выполнен из березовой фанеры и покрыт фактурным лаком. В кабинетах установлено восемь 3-дюймовых неодимовых динамиков и ленточный ВЧ-драйвер, нагруженный на рупор с фиксированным углом рас-крытия. Динамики гарантируют насто-ящее HD качество звука, а ленточные драйверы обеспечивают топам IN 8 большую дальность работы и хорошую передачу ВЧ-диапазона. Благодаря концепции линейного массива, приме-

• Тип: двухполосный акустический кабинет колонного типа, элемент линейного массива

• Компоненты: 8 x 3" NOVA 3/60ND неодиомовый динамик 1х NOVA NRD101 ленточный драйвер

• Номинальная мощность RMS: 440 Вт• Программная мощность: 880 Вт• Угол раскрытия ГхВ: 100° х 25°• Чувствительность (1 Вт/1м): 97 дБ • Максимальное звуковое давление: 123 дБ• Частотный диапазон (-10 дБ): 82 Гц - 20 кГц• Частота кроссовера: 4,5 кГц• Габариты ШхВхГ: 13 х 84,5 х 13,2 см• Материал изготовления: 12 мм березовая фанера с покрытием NOVA PolyCoat• Цвет: черный• Особенности: защитная стальная решетка динамиков

Гнезда для крепления внешних аксессуаров• Вес: 7 кг

NOVA — IN 8www.novacoustic.com

ненной в колонных громкоговорителях, угол дисперсии топов по горизонтали составляет 100°, а по вертикали всего 25°. Таким образом, они обеспечивают и боль-шую дальность, и более равномерное озвучение про-странства перед сценой.

Области применения: Полнодиапазонный кабинет СЧ-ВЧ-кабинет Постоянные инсталляции Воспроизведение речи/вокала Живая музыка Фоновая озвучка

В первую очередь система будет интересна тем, кто за-нимается мобильными инсталляциями, где необходимы высокая производительность системы, компактность, удобство монтажа. Всем этим требованиям отвечает Ersa Minor. Отличительной особенностью системы является отсут-ствие съемных крепежных элементов. Весь крепеж для подвеса уже встроен в корпус акустической системы, что позволяет произвести монтаж Ersa Minor в считан-ные минуты. При помощи аксессуаров системы могут как подвешиваться, так и устанавливаться на акустиче-скую стойку. Спектр применения очень широк: от инсталляций, пре-зентаций, клубов, концертов до открытых площадок. Рекомендуется использовать с сабвуферами BR-218B, BR-18B, BR-15B, TRS 118, MOON SUB Рекомендованный кроссовер: цифровой контрол-лер CRED Рекомендованное сечение кабеля: 2,5 кв. мм

• Тип: 2-полосная пассивная Line Array, Bi-amp• Сопротивление: 16 Ом ВЧ, 32 Ома СЧ• Мощность:

RMS: 100 Вт IEC268 ВЧ/ 250 Вт IEC268 СЧ Программная: 200 Вт IEC268 ВЧ/ 500 Вт IEC268 СЧ

• Чувствительность, 1 Вт/1 м: 109 дБ ВЧ, 95 дБ СЧ

• Максимальный уровень звукового давления: 130 дБ ВЧ, 120 дБ СЧ

• Частотный диапазон (±3 дБ): 125 Гц — 20 кГц• Дисперсия: 120° х 40°• Рекомендованный усилитель: 400–800 Вт• Компоненты: 1 1/2” компрессионный

драйвер на OHM рупоре / 8” OHM НЧ-драйвер с 2 1/2” H.T.V.C. катушкой

• Разъемы и способ монтажа: 2 х Speakon NL4MP (1+/1-), встроенный подвес

• Габаритные размеры: (В х Ш х Г): 189 х 410 х 184 мм

• Вес: 9,6 кг

Ohm — Ersa Minorwww.ohm.co.uk

Dynacord — TS400www.dynacord.com

Компактный мощный много-функциональный акустический кабинет TS400 является идеаль-ным решением для мобильных и постоянных инсталляций. Кабинет TS400 может приме-няться как в широкополосном, так и в активном двухполосном режиме в комбинации с актив-ными сабвуферами Dynacord PSD215 или PSD218. TS400 демонстрирует прекрас-ные технические характеристики особенно в инсталляциях, где необходимы высокое качество звука и разборчивость речи. По технологии 2,5-полосной системы, примененной в TS400, низкочастотные компоненты расположены по краям каби-нета для увеличения дистанции между ними и получения лучше-го контроля в низкочастотном диапазоне. Среднечастотные и высокочастотные компо-ненты расположены в центре кабинета, что обеспечивает очень плавную переходную характеристику между разны-ми частотными диапазонами и более широкий угол диспер-сии. Каждая группа компонентов

• Тип: 2,5-полосная акустическая система колонного типа, элемент линейного массива

• Компоненты: 4 x 6,5“/1“ • Сопротивление: 4 Ома • Расчетная мощность RMS: 600 Вт • Пиковая мощность: 2400 Вт • Чувствительность (1 Вт/1 м): 97 дБ • Максимальный уровень SPL / 1 м: 131 дБ • Частотный диапазон: 74 Гц — 20 кГц • Угол раскрытия: 90° х 40° • ВЧ компоненты: компрессионный драйвер Electro-Voice DH3

СЧ компоненты: DND 6130-16, неодимовые• Габаритные размеры (ШхВхГ), мм: 199 х 935 х 281 • Вес: 17 кг

имеет собственный частотный фильтр для оптимизации производительности массива, сокращения внеосевого сигнала и снижения обратного излучения. Конструкция массива рассчитана таким образом, чтобы обеспечить снижение SPL всего на 3 дБ при удвоении расстояния, по сравнению с 6 дБ у обычных двухполосных систем.Кабинет TS400 оснащен четырьмя 6,5-дюймовыми не-одимовыми динамиками DND 6130-16 и одним компрес-сионным драйвером Electro-Voice DH3, что дает в соче-тании с рупором постоянной направленности высокий максимальный уровень звукового давления и широкий угол раскрытия. Мощность системы TS400 равна 600 Вт (пиковая — 2400 Вт).

QSC — Линейный массив KLAwww.mixart.ru

Элементы KLA12 имеют угол раскрытия по вертикали 18°, что позволяет собрать кластер с углом раскрытия по вертикали 90° всего из пяти элементов (обычно для этого требуется не менее шести элемен-тов). Для линейного массива KLA была специально разработана интегри-рованная система монтажа SOLO™, которая позволяет очень быстро собирать

и разбирать кластеры. Подразумевается использование мо-дулей линейного массива вместе с саб-вуферами KLA181. Также для линейного массива KLA компанией QSC была специ-ально создана система Ar-Q™ (Arcuate Equalization): при монтаже кластера на задней стороне корпуса KLA12 требуется при помощи переключателя выбрать ко-личество используемых элементов, после чего система Ar-Q автоматически произ-водит необходимую коррекцию АЧХ.KLA12 и KLA181 оснащаются высокоэф-фективными встроенными усилителями

• Тип: элемент линейного массива• Динамики: 1,75” + 12”• Диапазон частот: 49 Гц — 18 кГц• Угол раскрытия: 90° x 18°• Макс. SPL: 131 дБ• Усилители: • Мощность: 500 Вт (ВЧ) + 500 Вт (НЧ)• Органы управления: питание, Gain, режим НЧ (External Sub/Normal/DEEP™),

кол-во элементов: 1-5, режим фронтального LED индикатора (Pwr/Limit/Off)• Индикаторы: питание, наличие сигнала, Standby, лимитер• Разъемы: балансный линейный вход XLR-F, балансный линейный выход XLR-M,

разъем для подключения ДУ, разъем питания PowerCon™ с фиксатором• Размеры: 382 x 594 x 422 мм• Вес: 25 кг

ХАРАКТЕРИСТИКИ KLA12

Контакты: +7 (495) 956-90-93, +7 (812) 764-94-31, mixart@mixart.ruДилеры в РФ: mixart distribution

2 х 500 Вт, благодаря которым линейный массив KLA очень экономичен в плане энергопотребления. Для кластера из пяти элементов KLA12 (90° по вертикали) будет достаточно одной розетки 16 А! На корпусах элементов линейного массива KLA12 имеются 35 мм гнезда Tilt-Direct™, которые позволяют устанавливать их на подставку или на штангу прямо или под углом -9°. Сабвуфер можно подвешивать над элементами KLA12 или устанавливать на пол.

Серия PANO включает в себя два элемента линейного массива QL 906 (2 x 8” + 2 x 1”) и QL 1215(2 x 8” + 2 x 1”), которые могут работать как двух- и трехполосные системы. QL 906 и QL 1215 отличаются углом раскры-тия — 90° х 8° и 120° х 15° соответственно. Также в серию входит элемент QLM 115 (15”), который используется для улучшения воспроизведения в диапазоне низкой середи-ны, две акустические системы гибридного типа QF 5045 и QLB 215, а также три модели сабвуферов. Гибридные акустические системы QF 5045 (2 x 10” + 4 x 1”) и QH 5045 (2 x 10” + 4 x 1”), которые сочетают в себе техноло-гии линейного и точечного источника. Их можно соеди-нять в стеки по две и три штуки, при этом они не дают

K.M.E. — Линейный массив PANO

искажений из-за интерференции. QF 5045 и QH 5045 имеют угол раскрытия 50°х45° (гор. х верт.), таким об-разом, стек из двух акустических систем обеспечит угол раскрытия по горизонтали до 100°, а из трех -150°. В до-полнение к гибридным акустическим системам компания K.M.E. рекомендует использовать сабвуфер QLB 215.

www.mixart.ru

Контакты: +7 (495) 956-90-93, +7 (812) 764-94-31, mixart@mixart.ruДилеры в РФ: mixart distribution

QL 906 QL 1215

Tri-amp Bi-amp Tri-amp Bi-amp

Динамики 2 x 8” + 2 x 1” 2 x 8” + 2 x 1”

Угол раскрытия 90° х 8° 120° х 15°

Номинальная мощность, AES

2 x 200 Вт + 100 Вт

400 Вт 2 x 200 Вт + 100 Вт

400 Вт

Сопротивление 2 x 16 Ом + 8 Ом

8 Ом 2 x 16 Ом + 8 Ом

8 Ом

Ном. SPL 98 дБ (НЧ-СЧ), 110

дБ ВЧ

98 дБ 98 дБ (НЧ-СЧ), 110

дБ ВЧ

98 дБ

Диапазон частот (-6 дБ)

80 Гц — 20 кГц 80 Гц — 20 кГц

Разъемы 2 x Speakon NL 8

2 x Speakon NL 4

2 x Speakon NL 8

2 x Speakon NL 4

Корпус Покрытие — черный полиуретан, ручки для

переноски

Покрытие — черный полиуретан, ручки для

переноски

Размеры(Ш х В х Г)

600 x 245 x 383 мм 600 x 290 x 383 мм

Вес, кг 23 кг 23 кг

T-серия d&b audiotechnik разра-ботана для широкого спектра задач малого и среднего мас-штаба (театры, конференц-залы, живые телевизионные студии, концертные и универ-сальные залы, клубы и ресто-раны). Т-серия может исполь-зоваться как самостоятельный инструмент или в качестве дополнения к большим линей-ным массивам d&b. Отдельные элементы линейного массива Т10 могут использоваться как системы ближнего поля (frontfill).Т10 — это пассивная двухполосная акустическая система. Инте-ресной особенностью конструкции Т10 является поворачиваемый на 90° рупор, благодаря которому модель может использоваться также в качестве точечного источника (диаграмма направ-ленности 90° х 35°). ВЧ-динамик нагружен на сложный волновод, создающий вертикальный фронт когерентного излучения. Акустическая линза на выходе рупора рас-ширяет горизонтальную дисперсию Т10 до 105°. Диполяр-ное расположение 6,5” динамиков позволяет сохранять параметры диаграммы направленности вплоть до 600 Гц. К массиву можно добавить подвесной сабвуфер T-SUB со встроенными элементами крепления (дополнительных аксессуаров для этого не требуется).Т-серия воплощает системный подход d&b audiotechnik,

d&b audiotechnik — T10

www.arispro.ru

Контакты: aris@arispro.ru, +7(495) 315-30-92. Бренд-менеджер d&baudiotechnik в России — Александр Солоухин (alexander.soloukhin@arispro.ru)Дилеры в РФ: эксклюзивный дистрибьютор d&baudiotechnik в Рос-сии — компания «АРИС»Пользователи: ночной клуб «Ванильный Ниндзя» (Москва), кафе Сomedyclub (Москва), ресторан thepinkcadillac (Москва), ресторан-но-банкетный комплекс «Парадайz» (Москва), Городской дворец культуры (Хабаровск).

• Тип: пассивный элемент линейного массива• Компоненты: 2 x 6.5"/ 1 x 1.4"• Частотный диапазон (-5 дБ standart): 68 Гц — 18 кГц

(-5 дБ CUT): 120 Гц — 18 кГц• Макс. звуковое давление в режиме линейного массива (1 м, свободное поле):

при работе от усилителя D6: 129 дБ при работе от усилителя D12: 132 дБ Примечание: режим измерения макс. звукового давления — розовый шум с пик-фактором 4

• Мощность (RMS/пик 10 мс): 200/800 Вт• Диаграмма направленности по горизонтали: 105°• Регулировка угла наклона: 0–15° (с шагом 1°)• Материал корпуса: высокопрочный композитный материал• Габариты (В хШ х Г): 197 x 470 x 300 мм• Вес: 11 кг

объединяющий громкоговорители, электронику, средства дистанционного управления, монтажные аксессуары, техническую поддержку и сервис, а также средства электро-акустического проектирования. «Умные» усилители d&b audiotechnik содержат индивидуальные настройки для каж-дой акустической системы d&b. Всеми функциями и параме-трами можно управлять посредством компьютера через сеть d&b Remote. Продуманная система монтажных аксессуа-ров помогает быстро установить или подвесить кабинеты. Фирменная программа для расчета линейных массивов d&b ArrayCalc позволяет точно подобрать комплектацию системы для конкретной задачи и определить наиболее под-ходящие точки установки/подвеса, избавляя от применения «метода проб и ошибок» при монтаже на объекте. Пятилет-няя гарантия подтверждает высокое качество оборудования.

Turbosound Focus TFA-400 — компактная трехполосная акустиче-ская система с режимом усиления «би-амп», пред-назначена для построе-ния небольшого линей-ного массива или для работы как классический точечный источник (Point Source). Трапециевидный корпус и встроенные в корпус крепления по-зволяют стенка к стенке объединить несколько систем в вертикальный или горизонтальный мас-сив. Опционно доступны рама для подвеса ли-нейного массива FB-400 или подставка для его портальной установки

• Тип: трехполосная акустическая система• Частотный диапазон: 90–22000 Гц• Режим усиления: би-амп• Комплектация: 1x 10" (HornLoaded) + 6,5" и 1" в системе PolyHorn + Dendritic

Horn. Неодимовые магнитные компоненты• Чувствительность (1Вт/м): НЧ 98 дБ, ВЧ/СЧ 105 дБ• Максимальное звуковое давление: 127 дБ (cont.) / 133 дБ (peak)• Программная мощность: НЧ 600 Вт, ВЧ/СЧ 360 Вт• Дисперсия: 75°H x 25°V• Корпус: из 15 мм березовой фанеры. Интегрированные крепления для подвеса.

«Cтакан» (PoleMount socket). Tекстурированное полиуретановое покрытие TourTough черного цвета

• Размеры (В х Ш х Г): 644 x 397 х 363 мм.• Вес нетто: 28,5 кг

Turbosound — Focus TFA-400www.pa-pro.ru

Контакты: (495) 734-99-31, 956-68-47, pa@pa-pro.ruДилеры в РФ: Про Аудио и световые системы

GS-400. В корпусе кабинета встроен «стакан» для воз-можной установки на стойку. Разрабо-тана и производится в Великобритании.

L-ACOUSTICS — KIVAwww.l-acoustics.com

Акустическая система KIVA одинаково пригодна как для по-стоянных инсталляций, так и для туровых мероприятий.Благодаря компактности ее можно легко спрятать от глаз зрителей и поэтому она с успе-хом применяется для озвучения театров, концертных залов, выставочных центров, спортив-ных сооружений, телевизион-ных студий и проч.Система KIVA, сконструи-рованная в соответствии с принципами технологии WST, при воспроизведении вокала звучит необычайно ясно, раз-борчиво и точно. В сочетании со своим низкочастотным рас-ширением (сабвуфером KILO) система обеспечивает превос-ходный диапазон частот для музыкальных инструментов.

• Тип: компактный линейный акустический массив, сконструированный по технологии WST

• Частотная характеристика (-10 дБ): 80 — 20000 Гц• Номинальная направленность (-6 дБ): по горизонтали 100° (500 — 18000 Гц)

по вертикали 0° — 15°• Максимальный уровень звукового давления (SPL): 130 ([KIVA] заводская предустановка)• Мощность, RMS: 120 Вт• Компоненты: НЧ: 2 x 6,5" водостойкие

ВЧ: 1 х 1,5" компрессионный драйвер с диафрагмой• Корпус: композитный материал на стальной основе• Покрытие: темно-коричневое, RAL 8019®• Передняя панель: пластиковая решетка с полимерным напылением Airnet®

акустически нейтральная ткань• Элементы для подвеса: стальные, с полимерным напылением• Вес: 13,1 кг

Пары акустических кабинетов KIVA с общим углом раскрытия 30°x100° могут использоваться в распреде-ленных акустических системах. С помощью библиотеки пресетов процессорного усилителя LA4 система KIVA быстро и «бесшовно» интегрируется с другими акусти-ческими системами L-ACOUSTICS.

KARA — высокоэффек-тивная, компактная и легкая акустическая система, используемая вместе с сабвуферами SB18 в ситуациях, когда необходим подъем кон-тура в области низких частот.В конструкцию KARA внесены существенные улучшения по срав-нению с предыдущим поколением линейных массивов: для рас-ширения частотного диапазона и улучшения когерентности добавлен низкочастотный ресурс; улучшено управление направленностью в горизонтальной и вер-тикальной плоскостях; встроена механическая система подвеса.Горизонтальный угол раскрытия акустическо-го кабинета KARA равен 110°, относительный угол между двумя соседними акустическими кабине-тами в массиве может

• Тип: компактный линейный акустический массив, сконструированный по технологии WST

• Частотная характеристика (-10 дБ): 55 Гц — 20 кГц ([KARA] заводская предустановка)

• Номинальная направленность (-6 дБ): 110° симметричная Вертикальная: регулируемая количеством элементов и конфигурацией подвеса

• Максимальный уровень звукового давления (SPL): 139 дБ ([KARA] заводская предустановка)

• Мощность, RMS: НЧ: 450 Вт; ВЧ: 80 Вт• Компоненты: НЧ: 2 x 8" неодимовые водостойкие

ВЧ: 1 x 3" компрессионный драйвер с неодимовой диафрагмой.• Номинальное сопротивление: НЧ 8 Ом, ВЧ 8 Ом• Корпус: фанера из отборной балтийской березы• Покрытие: темно коричневое, RAL 8019®• Передняя панель: стальная решетка с полимерным напылением Airnet®

акустически нейтральная ткань• Элементы для подвеса: стальные, оцинкованные с полимерным напылением • Размеры: 730 x 250/164 x 482 мм• Вес: 26 кг

L-ACOUSTICS — KARAwww.l-acoustics.com

изменяться в пределах от 0° до 10°. При таких параме-трах линейный массив KARA можно использовать для озвучения аудитории любой формы! Сконструирован-ная в соответствии с принципами WST акустическая система KARA будет звучать исключительно ясно, точно и разборчиво, и обязательно очарует слушателей ярчайшим эффектом «близости»!Для управления акустической системой KARA служит рэк LA-RAK или процессорный усилитель LA8 с библи-отекой пресетов, благодаря которым линейный массив может быть настроен различными способами (иметь различные контуры в области низких частот).

RCF (Италия) — TTL31-A IIwww.arispro.ru

TTL31-A — самый компактный активный линейный мас-сив в семействе TT+. Он предназначен для небольших театров, банкетных залов и ресторанов, концертных и универсальных залов, храмов, проката. Также эти аку-стические системы могут использоваться как системы ближнего поля (front fill) или для озвучения простран-ства под балконами. Флагманская линейка RCF TT+ (Touring and Theatre) является самым успешным проек-том итальянского производителя: эти линейные массивы уже приняты итальянскими прокатными компаниями в качестве стандарта для туров национальных звезд поп- и рок-музыки. Говоря о техническом оснащении систем TT+, стоит упомянуть о том факте, что практиче-ски все компоненты, включая самые важные (динамики и рупоры), производитель выпускает самостоятельно.

• Тип: активный элемент линейного массива• Динамики: неодимовые динамики 8" + 3 х 1" • Диапазон частот(-3 дБ): 60 Гц — 20 кГц• Диаграмма направленности: 100° х 15° • Макс. SPL: 132 дБ • Усилители: D-класса 500 Вт для НЧ-секции + 250 Вт для ВЧ-секции • Компоненты: встроенный DSP; интерфейс RDNet • Размеры: 538 х 300 х 450 мм • Вес: 22,5 кг

Контакты: aris@arispro.ru, +7(495) 315-30-92. Бренд-менеджер rcF в России — Денис Коломиец (denis.kolomiets@arispro.ru)Дилеры в РФ: эксклюзивный дистрибьютор rcF в России — компа-ния «АРИС»Пользователи: прокатный комплект, live sound agency (Москва), ДОЦ «Юный Нефтехимик» филиала ОАО СибурТюменьГаз» (Анапа)

Исключение составляет лишь электроника — усилители мощности Bang&Olufsen и DSP Texas Instruments, хотя программное обеспечение для них также создает RCF. Таким образом, инженеры компании получают возмож-ность проектировать акустические системы, как гово-рится, с нуля (т.е. с излучателя), и уже затем достраивать вокруг них соответствующее окружение. С помощью фирменной системы управления и контроля RDNet пользователь может отслеживать уровень выходного сигнала, управлять цифровой задержкой, осуществлять эквализацию, включать/выключать фильтры. Управле-ние происходит дистанционно, посредством персо-нального компьютера, который подключается к системе обычным сетевым кабелем CAT 5. При необходимости к линейному массиву TTL31-A II можно добавить актив-ный подвесной сабвуфер TTL12-AS.

Универсальная широко-полосная компактная и мощная акустическая система. Работает и как элемент системы линейно-го массива (вертикальный ряд до 16 штук), и как масштабируемый вирту-альный точечный источник звука. Гибкая в использо-вании, заменяет несколько разных типов акустиче-ских систем. Поворотная СЧ/ВЧ секция позволяет легко трансформировать систему в зависимости от задачи, а комбинация патентованных Turbosound рупоров Dendritic Horn и PolyHorn обеспечивает Hi-End передачу вокаль-ного диапазона. Быстрый спад звукового давления за пределами угла раскры-тия 75°H x 16°V позволяет использовать систему

• Тип: трехполосная акустическая система• Частотный диапазон: 80–20000 Гц• Режим усиления: би-амп / три-амп• Комплектация: 2x 10" (HornLoaded) + 6,5" и 1" в поворотной на 90° системе

PolyHorn + Dendritic Horn. Неодимовые магнитные компоненты• Чувствительность (1Вт/м): НЧ 96 дБ, СЧ 108 дБ, ВЧ 104 дБ• Максимальное звуковое давление: 130 дБ (cont.) / 136 дБ (peak)• Программная мощность: 1560 Вт• Дисперсия: стандартно 75°H x 16°V -6 дБ, TFA-600HW 100°H x 16°V -6 дБ • Корпус: из 15 мм березовой фанеры. Интегрированные в корпус система

крепежей для горизонтального и/или вертикального подвеса• Размеры (В х Ш х Г): 710 x 304 х 560 мм• Вес нетто: 42,5 кг

Turbosound — FlexArray TFA-600H/TFA-600HWwww.pa-pro.ru

Контакты: (495) 734-99-31, 956-68-47, pa@pa-pro.ruДилеры в РФ: Про Аудио и световые системы

в акустически сложных помещениях и увеличивает эф-фективность нескольких систем, объединенных в массив. Доступна модель FlexArray TFA-600HW c более широкой диаграммой направленности 100°H x 16°V, в которой используется взаимозаменяемая с базовой FlexArray TFA-600H поворотная ВЧ/СЧ секция. Быстрый и простой монтаж. Компактный и прочный трапециевидный корпус, со встроенными элементами крепления. Несколько видов опционных рам для возможного горизонтального и/или вертикального подвеса или установки в портальном вари-анте. Разработана и производится в Великобритании.

Прокат. Вводный экскурсОсновной темой данного номе-

ра нашего журнала является прокатный бизнес. Этому по-

священа моя вводная статья, небольшая справочная таблица на тему российских прокатных компаний и развернутое ин-тервью с Олегом Сядристым, владельцем компании «С-Сервис». В прошлом номе-ре в виде анонса данной темы мы пред-ставили интервью с другим московским прокатчиком — Михаилом Боголеповым. Возможно, данный материал — «для самых маленьких», он не представляет собой серьезного научного подхода к этой теме. Наша задача всего лишь обратить внимание читателя на столь важный сегмент звуковой индустрии.Когда я учился в институте на звукоре-жиссера, я понятия не имел, что такое «прокат». Мы с одногруппниками мечта-ли работать в студиях звукозаписи, как более доступный, но менее интересный вариант — на телевидении или радио, рассматривали также работу в теа-тре, кино и т.д. О работе с концертным звуком мы имели определенное пред-ставление, но никто из наших препо-давателей не был специалистом в этой области. В то время как раз начал выходить журнал «Звукорежиссер», я читал каждый номер. Много важной и интересной информации почерпнул из него, но я так и не узнал ничего об огромнейшем сегменте звуковой индустрии, столь неразрывно связанным с рок-музыкой, которую страстно любил в те годы. Прошло несколько лет, моя карьера складывалась так, что именно работа на концертах стала моим основ-ным делом. Открывая «Звукорежиссер» уже реже, я прочитывал статьи о работе с «живым» звуком, но из них я черпал лишь заблуждения, которые впослед-ствии годами мешали мне в работе. Не хочу оскорбить авторов нашего жур-нала десятилетней давности, но ведь не существует единого правила, как поставить микрофон! За последние годы уровень наших учебных заведений, гото-

вящих специалистов для работы со зву-ком, определенно вырос, но все равно он совсем не соответствует запросам индустрии. В нашей стране существует огромная нехватка квалифицированных системных инженеров, в нашей стране до сих пор встречаются недалекие ра-ботники в клубах, которые пытаются не дать тебе пользоваться графическим эк-валайзером, ибо он «отстроен под зал». Мой совет начинающим специалистам: хотите научиться чему-нибудь стоящему в работе с концертным звуком — идите в прокат. Пусть даже грузчиком. На данный момент прокатные компании — чуть ли не единственные университеты в данной области. Желательно вы-бирать компанию покрупнее — будет больше разнообразия в работе и вы сразу начнете иметь дело с самым со-временным и качественным оборудова-нием, также среди вашего начальства непременно окажутся люди, имеющие самые современные и полные знания в этой области. Что же принято понимать под опреде-лением «прокат» в России? Это спектр услуг, связанных с предоставлением зву-кового оборудования в аренду для про-ведения мероприятий, а также полный цикл действий, связанных с его достав-кой, монтажом/демонтажом и обеспече-нием работоспособности. Помимо этого прокатные компании практически всегда готовы предоставить услуги по непосред-ственному проведению мероприятий, то есть предоставить высококвалифициро-ванных звукорежиссеров мониторных и основного миксов при проведении программы и техников сцены. С некото-рых пор заказчики прокатных услуг стали внимательнее относиться к проводимым мероприятиям, выросли также и техниче-ские требования, в связи с изысканиями режиссеров и райдерными условиями артистов. Это привело к тому, что на русскую землю пришло англо-американ-ское понятие «продакшн». Собственно, это означает скрупулезную организацию

всего того, что мы уже описали. Чтобы мероприятие состоялось и прошло без скандалов, проблем и последующих взаимных претензий заказчика и подряд-чика, необходимо, чтобы был определен-ный человек (или группа людей), который занимался бы организационной сторо-ной именно технического обеспечения. Это технический директор мероприятия, он является представителем заказчика. Со стороны подрядчика (прокатной ком-пании) должен быть продакшн-менеджер, который непосредственно контактирует с техническим директором и доносит его требования непосредственно до техни-ческих специалистов своей компании. Эта идеальная схема работы. В России она имеет место быть, но ей пользуются далеко не всегда. Зачастую, ивент-агент-ства и концертные промоутеры из со-ображений экономии не имеют в своем штате технического директора, в такой ситуации полным техническим продакш-ном приходится заниматься прокатной компании. Тем самым, прокатные компа-нии помимо транспортировки, хранения, монтажа и эксплуатации оборудования занимаются еще и перепиской с музы-кальными группами и/или режиссерами постановочных мероприятий, обсуждая заранее райдерные требования и/или особенности праздничной программы; доскональным изучением места про-ведения мероприятия, организацией всей логистики. В нескольких крупней-ших российских прокатных компаниях имеются специальные продакшн-отделы.

Автор: Сергей Ермаков

В остальных же продакшн-услуги вы-полняют директор компании и старшие технические специалисты. Есть еще третий вариант работы. Это когда заказчик спрашивает прокатчика, сколько будет стоить привезти «достаточ-но звука» в такой-то зал для «обычной рок-группы, ну будет еще ведущий и диджей, только сделайте подешевле». Прокатчик говорит столько-то. После чего называет-ся дата мероприятия. Собственно, на этом весь «продакшн» и заканчивается. Хорошо если у прокатчика окажется райдер этой группы с контактным телефоном. В таком случае, как мы видим, технического за-дания нет, а без него нормально работать невозможно. Прокатная компания просто привозит на площадку то, что есть из обо-рудования, пару-тройку заспанных техни-ков, и процесс прошел. Иногда все прохо-дит гладко, и все довольны, но чаще такого рода организация мероприятий приводит к излишним трудностям для технического персонала, ругани со стороны заказчика, недовольству артистов, минимальной прибыли для прокатной компании. Это неправильная схема работы, и в нашей стране она уже отмирает.Если говорить об экономике в странах с наивысшим уровнем развития шоу-биз-неса, то стоит, на мой взгляд, вести речь не о специфике компаний, а о видах услуг. Можно разделить деятельность компаний на «production» и «dry hire». Второй термин означает услуги непосредственно по аренде оборудования, то есть компания, осуществляющая «dry hire», занимается

только хранением и уходом за оборудова-нием и сдачей его со склада тем, кто зани-мается «production». Такое распределение работы может иметь массу плюсов, о ко-торых мы не станем рассуждать в данной статье. Отметим лишь, что многие компа-нии на западе все же предоставляют услу-ги и по «production», и по «dry hire» в одном флаконе, как это принято у нас. Впрочем, услуга по аренде звукового оборудования «в чистом виде» имеется и в России и носит название «самовывоз», но предоставляет-ся такая услуга только в случае с бэклай-ном или малогабаритным и недорогим оборудованием, так как доверить целый комплект звука для проведения крупного мероприятия является делом рискованным в нашей стране. Исключением являются только те случаи, когда давно знакомые хозяева крупных прокатных компаний «одалживают» друг другу, либо целые комплекты звукоусиления, либо отдельные дорогостоящие микшерные пульты. История проката началась в 20-е годы XX века, когда начали регистрироваться компании, официально занимающиеся этим видом бизнеса. Об истории одной из таких компаний мы напишем в ближайших номерах. Стоит заметить, что активная фаза развития проката началась в конце 60-х годов и это связано напрямую с вы-ходом рок-музыки на стадионы и в боль-шие залы. Именно музыка в конце XX века служила развитию звуковой индустрии в целом и ничто другое. Исследований на эту тему достаточно мало, и мне кажется, стоит начать их создавать.

Компактная система VIRAY навсег-да изменит ваше представление об акустике.

Наслаждайтесь звуком вместе с CODA AUDIO в постоянно действу-ющем демо-зале в Москве по адресу: ул. Ермакова Роща, 19а

тел.: +7 (495) 502 90 70+7 (985) 442 02 95www.codaaudio.com

3 самые яркие инновации:Запатентованный двойной драйвер плоской волныVICOUPLERСабвуфер с сенсорным контролем

Олег Сядристый и его компанияОлег Сядристый — представитель молодого поколения московских прокатчиков. Его сравнительно небольшая компания «С-Сервис» с некоторых пор стала заметным участником на рынке услуг. Именно они занимаются полным техническим обеспечением концертов Стаса Михайлова на территории РФ.

В прошлом номере («Звукорежис-сер» №9 за 2012 год) мы опублико-вали интервью с легендарным Ми-

хаилом Боголеповым, соучередителем компании «Т-Аудио», который на про-тяжении последних десяти лет держит статус одного из известнейших в Мо-скве прокатчиков. Олег Сядристый и его компания стали широко известны только в 2008 году, когда смогли обеспечить полный продакшн по звуку и свету двух главных сцен «Пикника Афиши» в парке «Коломенское». С тех пор компания «С-Сервис» является одной из москов-ских прокатных компаний, способных осуществлять техническое обеспечение мероприятий крупного масштаба, имея для этого соответствующее оборудо-вание. «С-Сервис» стала первой и до самых недавних пор единственной прокатной компанией в России, об-ладающей линейным массивом d&b J; наличие микшерных консолей DiGiCo, включая флагманскую SD7, подтверж-дают серьезный статус «С-Сервис». Об истории компании, гастролях со Стасом Михайловым и о многом другом мы рас-спросили Олега Сядристого.

Когда появилась компания «С-Сервис»?Официальная регистрация компании произошла в 2005 году, а реально мой бизнес начинался в 90-е. В 1997 году в маленьком кафе в г. Одинцово (Москов-ская обл.) я поставил свое оборудование и встал за пульт как DJ, при этом не умея ничего подобного делать, изучая все «с листа». Это было очень популярное в те годы заведение в городе, оно существует до сих пор. Но все же в первую очередь я видел свой бизнес именно в прокате, потому что диджеем я стал не по жела-нию, а по необходимости. Я взял деньги под проценты и купил JBL MR серии. Стоил такой аппарат дорого и считался пре-стижным, собственно, у меня уже тогда появился такой посыл, чтобы все было фирменным и качественным. Хотя я с ува-жением отношусь к людям, которые на основе фирменных разработок занима-ются «самопалом», ведь и JBL, и L'Acoustics когда-то начинались тоже как «самопал». Я же, не имея никаких специальных знаний в этой области, пошел по пути наимень-шего сопротивления, решив работать с зарекомендовавшим себя брендом.

Потом случился финансовый кризис 1998 года, мне уже не смогли платить тех денег, которые я получал до него. Кризис послужил катализатором для дальнейшего развития. До этого вложив 10 тыс. долларов, я отбивал их за два месяца, тогда это были баснословные деньги для молодого парня, кем я являл-ся. Жил припеваючи. Будучи молодым и не столь прозорливым, я мог посчи-тать, что так будет продолжаться долго, и просто бы не стал дальше двигаться. В какой-то момент такое ведение дел привело бы мой бизнес к концу. Но фи-нал для легких денег наступил гораздо раньше. Это позволило по-другому взглянуть на жизнь и дальше уже дви-гаться правильным маршрутом. Часть оборудования из кафе я забрал, так как платить стали за него гораз-до меньше. Тем самым образовался минимальный прокатный комплект. Мы стали ездить работать на выпускные вечера, небольшие свадьбы. Спрос формировался благодаря знаком-ству с ведущими на праздниках. Это в принципе не имело никакого отно-шения к нормальному бизнесу, скорее

прокат

«Машина Времени», БГ, а также многие группы из обоймы «Нашего радио» — «Би-2», «Запрещенные барабанщики», «Конец фильма». Тогда-то я и столкнулся с понятием «райдер».

Надо признать, что райдеры на-ших групп тогда были безграмот-ными и очень скромными.Я заметил качественную разницу, когда мне прислали райдер «Океана Эльзы», там были указаны не то что бренды, а строго определенные конфигурации оборудования с точным указанием моделей колонок. То же самое и с бэ-клайном. Мы с ними удачно отработали, согласовав все предварительно, после чего мне показалось, что райдеры пи-шутся для того в первую очередь, чтобы подчеркнуть статус артиста. Чтобы при-нимающий технический персонал, видя столь серьезное отношение к концерту со стороны артиста, также максималь-но серьезно отнесся к предстоящей работе. Они заранее предупреждают, что могут возникнуть сложности, что су-ществуют вопросы, в которых возможен компромисс, и существуют совершенно бескомпромиссные позиции.

Как я понимаю, приблизительно с 2005 года тебя уже можно было считать средним по московским меркам прокатчиком. У тебя было несколько пультов, бэклайн, до-статочно звука, скажем так, чтобы обслуживать, если придется по две-три программы в день.

Да, в то время я обзавелся новеньки-ми мониторами JBL SRX712М. Начал покупать линейный массив JBL VRX. Основным пультом был Soundcraft MH2. У меня полностью хватало оборудова-ния, чтобы работать на корпоративах с известными «живыми» коллективами в небольших и средних залах. Но до определенного времени я не лез в боль-шой прокат. Впервые я заявил о себе в полный рост, когда приобрел начальный комплект d&b J-серии. Этот бренд стал известен благодаря регулярному упоминанию в райдерах западных артистов первой величины, и кое-кто из хозяев крупных российских прокатных компаний разду-мывал над его приобретением. Но я всех опередил. Премьера нового оборудо-вания в условиях проката состоялась в Москве летом 2008-го на «Пикнике Афиши». Использовалось всего по пять J-Top на сторону и шесть J-Sub, распо-ложенных во всю ширину сцены перед ней. Системным инженером выступил сотрудник компании «Арис». Для меня это был первый опыт работы на крупном музыкальном фестивале, что представ-лялось особенно ценным. Тогда же я на-чал приобретать продукцию DiGiCo. На «Пикнике Афиши» 2010 мы впервые в Москве использовали связку пультов SD7 (F.O.H.) и SD8 (мониторы). Я до сих пор не могу назвать свою прокатную компанию по-настоящему крупной, но абсолютно точно можно сказать, что мы заняли определенную нишу на россий-ском музыкальном рынке.

походило на взаимовыгодные между-собойчики. На тот момент сложился товарищеский коллектив диджеев, нас было около 15 человек, мы обслужива-ли десяток московских клубов, это был параллельный прокату бизнес. В силу определенных связей мы поставляли наш персонал в такие клубы, как «Депо 2000», «Вирус», гарантируя качество работы, свежий материал и адекватный подход. Этот бизнес не требовал вло-жений, но способствовал моей прокат-ной деятельности, так как появлялись свободные средства и связи.

Как долго это продолжалось и когда же ты наконец вышел на уровень работы с «живыми» артистами первой или пусть даже второй величины? В середине 2001 года в знаменитой деревне Жуковка открылся ресторан «Веранда у Дачи», через год после открытия там решено было в летний период еженедельно проводить кон-церты популярных групп, и меня пригла-сили туда работать за фиксированные деньги. Зимой тоже случались концерты, но реже. Для начала я взял в субаренду весь бэклайн, мониторы, пульт. Моим было только звукоусиление. На следую-щий сезон я докупил необходимое обо-рудование. Заказчики и артисты были довольны моей работой: первые, потому что экономили деньги, а вторые — на-шим отношением к работе. Среди выступавших там групп были и звезды первой величины — «Мумий тролль»,

прокат

Как началась твоя работа со Ста-сом Михайловым?Они отработали в Прибалтике с компа-нией, предоставившей линейный массив d&b J, и им очень понравился этот звук. Было решено привлечь эту компанию для работы в России. Это был весенний подмосковный тур Стаса Михайлова 2011 года. Оборудование застряло на таможне на пару недель, и были со-рваны некоторые концерты — один был перенесен, другие пришлось провести на чужом оборудовании. В этой череде концертов один обеспечивали оборудо-ванием мы, после чего «таможня дала добро» и прибалты начали работать. Тем самым артист увидел, что в России есть точно такой же аппарат и можно на нем точно так же работать, не имея ни-каких сложностей с таможней. Осенью того же года они с подачи своего звуко-режиссера обратились к нам, чтобы мы с ними начали постоянно сотрудничать.

Насколько я знаю, при работе с Михайловым вы используете пульты DiGiCо SD7 и SD8, при-надлежащие вашей компании. Как вопрос использования этих пультов был согласован со звуко-режиссером?До начала работы с нами он ими не пользовался. Мало того, он очень любит продукцию Yamaha и считает M7CL са-мым удобным цифровым пультом. В этом смысле я с ним согласен, 48 фейдеров — 48 каналов, все, что надо, собирается на Centre Logic секции. Я тоже недавно купил себе M7CL и CL5, хотя собирался изначально приобрести MIdas PRO, но мне он показался куда менее удобным,

чем Yamaha. Хотя многие ценят Midas за великолепное звучание. Недавно мы работали в Крокусе с Il Divo. Звукоре-жиссер попросил DiGiCo, мы ему поста-вили SD8, несмотря на то что в Крокусе штатным пультом является Midas XL8. Он сказал, что его любимыми пультами являются Midas и DiGiCo, по звучанию ему чуть ближе Midas, но у DiGiCo очень дружелюбный интерфейс. И для него этот момент оказался решающим. Имея в своем распоряжении топовый XL8, он все же предпочел ему SD8. По моему мнению, также интерфейс является невероятно удобным и приближенным к аналоговому. Схожее построение входной «линейки»: также располо-жена ручка Gain, также расположен переворот фазы и прочее. Тем, у кого плохое зрение, кажется, что слишком мелко там все изображено, что Centre Logic на Yamaha удобнее, что, нажав

относиться к процессу с включения-вы-ключения консоли и загрузки сессий, но в новых прошивках все проблемы устра-нены. В общем, это очень интересный прибор, позволяющий решать самые сложные и необычные задачи, некото-рые из функций абсолютно уникальны и, насколько я знаю, не имеют аналогов в других пультах. Говоря о Стасе Михайлове и о том, как его звукорежиссер пришел к работе на DiGiCo, стоит отметить, что его райдер очень непрост в том числе и в вопросах коммутации, там много очень ориги-нальных моментов и поэтому как раз DiGiCo SD7 и SD8 оказались, что назы-вается, на своем месте. Звукорежиссер иной раз даже не хочет задействовать многие возможности этого оборудова-ния, так как Стасу может это очень по-нравиться, а ни на каких других пультах этого уже не повторить.

одну кнопку, ты сразу в удобном виде получаешь всю информацию о канале. Согласен, но я знаю, что DiGiCo двига-ются в направлении совершенствова-ния интерфейса. Например, они нашли невероятно удобное применение для 36 энкодеров, находящихся под экраном на SD7 и SD8, теперь ты имеешь в пря-мом доступе до 36 посылов AUX для лю-бого из каналов. Естественно, их можно назначить и в меньшем количестве. Все же дорогие модели пультов DiGiCo существуют для решения очень сложных задач, и, несмотря на это, они обладают великолепной эргономикой для обо-рудования подобного типа. В ранних версиях прошивки для SD7 наблюда-лись некоторые «баги», для устранения которых требовалось внимательнее

прокат

Какова конфигурация звукоуси-ления?Вне зависимости от размеров зала мы используем практически один и тот же комплект. Главные кластеры: по семь элементов J8 и по три J-Sub внизу слева и справа, хотя первоначально их было по четыре. Infills — по одному J Sub и по три J Top — два J12 (угол раскрытия по горизон-тали 120 градусов) снизу и по одному J8 (75 градусов) над ними. На мой взгляд, это неоправданно много, так как, по моему мнению, такая мощная система нужна,

только тогда, когда главные кластеры при-ходится располагать очень высоко, как, например, в Кремле или Крокусе. Помимо infills у нас работают и frontfills, и цен-тральный кластер. Четыре d&b V12 (угол раскрытия по горизонтали 120 градусов) работают как frontfills и две — в V8 в цен-тральном кластере. Outfills — по пять V12 и V8. Для delay-кластеров у нас JBL VRX.

Что у Михайлова с коммутацией? Мы используем DiGiRack для F.O.H., а также MaDiRack, с одной стороны, по причине трех недостающих выходов, с другой стороны, как дополнительный элемент надежности, то есть как резерв. Один рэк соединен двумя проводами с F.O.H. пультом, один для входных сигна-лов, другой для выходных. И один провод через Aux идет в мониторный пульт. Он получает в точности те же 56 источников на вход. На управляемом пульте вклю-чается Gain Tracking, который компенси-рует изменения Gain предусилителей на управляющем пульте. Стоит напомнить, что разница в управляемом и управляю-щем пультах заключается только в том, что управляемый может только получать сигнал и изменять входной уровень при

впервые я заявил о себе в полный рост, когда приобрел начальный комплект d&b J-серии

прокат

помощи цифрового триммера, а управля-ющий пульт может управлять аналоговым Gain предусилителей и включать или выключать фантомное питание. Когда регулировка входного уровня на управ-ляющем пульте происходит в пределах 10–15 дБ, то на слух разница в звучании после автоматической цифровой компен-сации на управляемом пульте отсутствует. Сплиттирование сигнала происходит по MADI-протоколу, несмотря на некоторые разговоры о ненадежности такой схемы. Мы отработали более 100 концертов, и не одного сбоя. Но всегда стоит помнить о преимуществе протокола Dante.

Как организуется туровая логисти-ка с этим артистом?Лично для меня это уникальный опыт. Мы работаем со Стасом Михайловым почти полтора года и провели больше ста кон-цертов. В основном это ледовые дворцы, только большие площадки. Этот продукт формировался в течение долгого време-ни. Организацией гастролей занимается определенная московская компания «Шоу Биржа», на местах обеспечением деятель-ности занимаются местные компании, которые помогают решать технические и административные вопросы. Например,

заранее предупреждают о возможно-стях риггинга для тех или иных площадок. На случай невозможности подвеса на местные конструкции мы возим с собой граунд — шесть элеваторов и фермы. Мы выстраиваем П-образные конструкции вы-сотой 6 м. Хотя если случаются концерты в ДК мы обходимся без подвеса вообще и монтируем граунд-стеки. Надо отметить, что в 90% случаев местные службы нас встречают очень хорошо и не создают никаких надуманных препятствий. Нас обслуживают транспортные компании, ко-торые нам обеспечивают организаторы, хотя изначально этим занимался я сам. Мы пользуемся еврофурой и семиметровым фургоном. Это и звук, и свет, и видео.

Как проходит монтаж и сколько человек в команде?Я сам работаю на всех площадках со Стасом Михайловым, и вместе со мной получается девять человек. Восемь че-ловек — это техники широкого профиля, они сами между собой делятся по специ-

ализации, кто после начальной стадии монтажа занимается видео, кто бэклай-ном, а кто светом и так далее. Я слежу за административной поддержкой, решаю общие инженерные вопросы при начале монтажа, произвожу расчет площадки в Array Calc. Для каждой площадки это делается индивидуально, производятся все необходимые замеры. Рассчитыва-ются углы для всех элементов системы. Я уже не пользуюсь Smart Live. Все делаю заранее при помощи Array Calc. Трачу на это 15–20 минут. Не использую уже никакие шумы и т.д., хотя допускаю, что, расставив по залу микрофоны за пару-тройку часов, можно добиться чуть лучшего результата.

Спасибо за интересную беседу, наша редакция желает вашей компании как можно больше успешных туров с интересными артистами, и оставайтесь впредь одним из основных участников российского звукового проката.

мы работаем со стасом михайловым почти полтора года. в основном это ледовые дворцы, только большие площадки

прокат

”Даже у ГЦП есть рейтинг...”

Анатолий Лерман

... Но контент

есть только

у нас!

625 n 19 лет на рынке

n Уникальный контент

n Сертифицированный печатный тираж - 6000 экземпляров

n Тираж электронного журнала более 8000 в месяц

n Обновленный рубрикатор

n Новые темы...

625 HDPLUS

Прокатные компании в картинках и буквах

Карта проката

EUROSHOWрегион: Санкт-Петербург, Москва

специфика: звук СвЕТ вИДЕО БЭкЛАЙНосновное звуковое оборудование: Meyer Sound MILO , Meyer Sound MICA, L-ACOUSTICS K1, L-ACOUSTICS KUDO, JBL VerTec, MIDAS XL8, MIDAS Heritage 3000, SOUNDCRAFT VI-6, DIGIDESIGN VENUE PROFILE

Т-аудиорегион: Москва

специфика: звук СвЕТ СцЕНА БЭкЛАЙНосновное звуковое оборудование: ElectroVoice XLC, Midas Heritage 2000, Midas PRO, Yamaha M7CL-48, Allen&Heath iLIVE T-112

ALEFрегион: Самарская область

специфика: звук СвЕТ вИДЕО БЭкЛАЙН СцЕНАосновное звуковое оборудование:

EAW KF850, Adamson SPEKTRIX, Midas Legend3000, Yamaha M7CL-48

регион: Москва

специфика: звук основное звуковое оборудование: L-Acoustics K1, L-Acoustics V-Dosc, Yamaha PM5D RH,Yamaha M7СL, Digidesign Venue D-Show, Midas Heritage 3000, Midas XL3, Yamaha PM 4000, Soundkraft SM24

звуковое агенТсТво (LivE SOUnd)

MARinOv&MERkULOvрегион: Ростовская область

специфика: звук СвЕТ БЭкЛАЙНосновное звуковое оборудование: Electro-Voice XLC, Allen&Heath ML 5000, Allen&Heath ML 3000

1 Москва

2 Санкт-Петербург

3 Самарская область

4 Ростовская область

прокат

регион: Москва

специфика: звук СвЕТ вИДЕО БЭкЛАЙНосновное звуковое оборудование: Nexo Geo-T, Nexo Alpha, Yamaha PM 4000, Yamaha M7CL, Yamaha PM5D

регион: Санкт-Петербург

специфика: звук СвЕТ вИДЕО СцЕНА шАТры

основное звуковое оборудование: ElectroVoice X-array, ElectroVoice X-Line, Digidesign Venue SC48, Soundcraft MH 4, Yamaha M7CL 48

иМЛаЙТрегион: Кировская область, Поволжье, Москва

специфика: звук СвЕТ вИДЕО БЭкЛАЙН СцЕНАосновное звуковое оборудование: MEYER SOUND MILO, X-TREEME Classic Line, SOUNDCRAFT MH-4, SOUNDCRAFT SM-20, ALLEN & HEATH ML 5000, Yamaha M7CL

с-сервисрегион: Одинцово, МО

специфика: звук СвЕТ вИДЕО БЭкЛАЙНосновное звуковое оборудование: d&b audiotechnik J, d&b audiotechnik V, JBL VRX, DiGiCo SD7, DiGiCo SD8, Yamacha M7CL, Soundcraft MH2 4

Шоу сервисрегион: Калиниградская область

специфика: звук вИДЕО СвЕТ БЭкЛАЙН

основное звуковое оборудование: Martin Audio W8LC, SOUNDCRAFT FIVE, SOUNDCRAFT MONITOR II, SOUNDCRAFT TWO

аЛьфа саунд Мьюзик

гиЛьдия МасТеров

1 Москва

2 Санкт-Петербург

3 Одинцово, МО

4 Кировская область

5 Калиниградская область

прокат

Zsoundрегион: Воронежская область

специфика: звук БЭкЛАЙНосновное звуковое оборудование: EAW KF-850, Midas PRO2, Allen&Heath GL-2800

ЛаЙфМасТеррегион: Краснодар

специфика: звук СвЕТ БЭкЛАЙНосновное звуковое оборудование: HK Cohedra, MIDAS Heritage 2000, ALLEN&HEATH ML 4000

Техническое объединение «Ларец»

МузТреЙдрегион: Мурманск

специфика: звук СвЕТ основное звуковое оборудование: Martin Audio W8LC, Yamaha M7CL, Allen&Heath GL4000

регион: Пермский край

специфика: звук СвЕТ СцЕНАосновное звуковое обо-рудование: X-Treme XTMLA, Allen&Heath iLive-T112 + iDR64, Allen&Heath GL3800

STAGE pRO inSTALLрегион: Приморский край

специфика: звук СвЕТ вИДЕО БЭкЛАЙН СцЕНАосновное звуковое оборудование: d&b Q, DiGiCo SD8, DiGiCo SD11

1 Мурманск

2 Пермский край

3 Краснодар

4 Приморский край

прокат

ZAZERkALiEрегион: Ростовская область

специфика: звук БЭкЛАЙНосновное звуковое оборудование: Dynacord Cobra4, SOUNDCRAFT GB8

ASiA TRAdE MUSicрегион: Иркутск

специфика: звук СвЕТ БЭкЛАЙНосновное звуковое оборудование: EuroSound, YAMAHA PM-3500-48C, Midas Siena 400, SoundCraft GB-8

Шоу-МаркеТрегион: Омская область

специфика: звук СвЕТ

основное звуковое оборудование: Nexo Alpha-E, Nexo Geo S-12, Soundkraft K2

SOUndHEdGEрегион: Краснодар

специфика: звук СвЕТ БЭкЛАЙНосновное звуковое оборудование: JBL, SOUNDCRAFT Five48, Allen&Heath ML4000

pROFSHOWTEcHрегион: Саратов

специфика: звук СвЕТ БЭкЛАЙН основное звуковое оборудование: Cadenbach, Allen&Heath iLive T112+ iDr 48; Midas Sienna; Soundcraft-GB8

1 Саратов

2 Ростовская область

3 Краснодар

4 Иркутск

5 Омская область

Легенда Amateur radio

боб хейл (род. 5 октября 1940 г.) — американ-ский звуко- и радиоинженер, извест-ный прежде всего благодаря созда-нию шаблона расположения систем звукоусиления для рок-музыки. В 1966 году он основал компанию Heil Sound, которая продолжила работу по созданию уникальных туровых звуковых систем для таких групп, как The Grateful Dead и The Who. В 1973 году он изобрел Heil Talk Box, которым часто пользовались та-кие известные музыканты, как Питер Фрэмптон, джо Уолш и ричи сэмбо-ра, и которым пользуются и сегодня. Хейл также является новатором в области любительского радио, производя микрофоны и спутни-ковые тарелки для вещательных компаний и концертных звукоин-женеров. В конце 1980-х Heil Sound стала одной из первых американ-ских компаний, занимающихся созданием и установкой домашних кинотеатров, а Хейл читал лекции на крупных выставках по электронике и преподавал в различных учебных заведениях. Он завоевал массу наград и по-честей, и в 2007 году стал первым производителем, приглашенным представить свою выставку в зале славы рок-н-ролла.

Детство и юностьБоб Хейл родился в 1940 году в шта-те Иллинойс. Он стал искусным театральным органистом в юном возрасте и начал выступать в местных ресторанах в 14 лет. В 15 лет он стал штатным музыкантом-органистом на театральном органе Wurlitzer в театре Fox в Сент-Луисе. Это была та база, на основе которой Хейл научился слушать, а именно: рассекать звук на отдельные тона, что стало настолько важным во всех его последующих работах.В подростковые годы он стал также и заядлым оператором любительского радио и начал конструировать и из-готовливать у себя дома передатчики, усилители и антенные системы. Его позывные — K9EID.

Трудовая деятельностьВ двадцать с небольшим Хейл на-чал конструировать и изготавливать различные сооружения для театраль-ного духового органа в ресторане гостиницы Holiday Inn в Сент-Луисе, играя на инструментах шесть вечеров в неделю. Отыграв на органе добрых восемь лет, Хейл открыл профессиональный музы-кальный магазин в неболь-шом городишке Марисса в Иллинойсе, один из первых в стране магазинов, торгу-ющих профессиональным музыкальным оборудовани-ем, где также продавались органы Hammond. При этом Боб занимается ремонтом и настройкой органов перед выступлениями различных музыкантов. В 1966 году Хейл основал Heil Sound, эксперимен-тируя с концертными звуковыми системами и став техником в не-скольких заведениях по всему Сент-Луису, от конференц-залов до кегельбанов.Звуковые системы в то время были сравнительно слабыми и примитивными; в 1965 году группа Биттлз играла на стадионе Шиа (Shea Stadium), пользуясь

только системой Shure Vocalmaster, подключенной к системе оповещения бейсбольного парка. И Боб Хейл начал заниматься созданием систем звукоуси-ления больших размеров.

Концерт группы The Grateful Dead 2 февраля 1970 года у группы Grateful Dead по расписанию был концерт в те-атре Fox в Сент-Луисе. В своем туре они пользовались звуковой системой, ко-торую разработал и обслуживал Bear («Медведь») Огастус Оулси Стэнли III. Оулси, ожидавший решения своего дела по производству крупных партий наркотика LSD, из-за подписки о невы-езде не мог покидать штат Калифорния. Он был арестован 1 февраля за выезд за границу штата во время шоу Grateful Dead в Новом Орлеане, и тогда же была конфискована и большая часть звуковой системы группы.Кто-то из театра Fox дал Джерри Гарсиа номер телефона Хейла, и, как вспоминает сейчас Хейл, Гарсиа ска-зал: «Приятель, я слышал, у тебя есть

реально большая акустическая система». Хейл в то время ради развлечения время от времени занимался пере-делкой принадлежавших театру массивных громко-говорителей Altec Lansing A-4 , в надежде построить большую акустическую систему, которая бы обеспе-чивала в театре надлежащее звучание.Хейл поспешил в Fox и заме-нил 15-дюймовые динамики на JBL D140, и установил мас-сив из четырех радиальных рупоров на вершину каждого стека. Он утверждает, что «разница была огромная». «Кроме Била Хенли из Hanley Sound (Медфорд в Массачу-сетсе), никто не устанавливал радиальные рупоры в аку-стические системы; акустику просто ставили в виде колонн, как Vocalmaster. Рупоры — это то, что дает системе разборчи-вость: можно нормально услы-шать слова песни». Его схема

heil | техника

компоновки показала необычный частотный диапазон от 200 Гц внизу до более чем15 кГц вверху.Хейл также принес переделанную студийную микшерную консоль Langevin, уникально адаптирован-ную для работы «вживую». Друг Хейла, Томлинсон Холман, тогда еще юный студент Иллинойского универ-ситета, помогал ему с заменой вну-тренней коммутации. (Холман потом пойдет дальше и создаст звуковой протокол для кинотеатров THX.) Сам Хейл создал и вмонтировал в пульт электронный кроссовер для управ-ления акустическими системами. Вдобавок к акустическим системам для концерта тем вечером Хейл предоставил еще и звукорежиссе-ров. Он рассказывает об этом так: «Два моих технических помощника, Питер Кимбл и Джон Ллойд, знали все песни Grateful Dead — они были большими их фанатами. Поэтому в тот вечер они привезли звуковую систему, установили и настроили ее, а затем микшировали звук на концерте.У Хейла также была уникальная мето-дика решения проблем с обратной

связью: с обратной стороны каждого основного микрофона приклеивался маленький дополнительный микрофон. «Мы запускали микрофоны со смешан-ной фазой относительно мониторов, никто ничего подобного еще не делал. Поскольку они не совпадали по фазе с микрофонами и системой для озву-чения зала, все, что проникало в них из мониторов, вычиталось. В результате мы могли достичь невероятной громкости до того, как они начинали заводиться. Это был один из моментов, которые так понравились Джерри Гарсии.Концерт прошел успешно, и Grateful Dead предложили Хейлу и его команде присоединиться к ним в этом турне. Ком-плект оборудования, созданный Хейлом, позже стал эталоном для концертных туровых звуковых систем.

The WhoПосле гастролей с Grateful Dead журнал Billboard сообщил, что малень-кий поставщик акустических систем со Среднего Запада укрепил свое поло-жение. Вскоре после этой статьи Хейлу позвонили менеджеры группы The Who. Группа не совсем гладко начала тур по США, и Хейл предложил для их кон-цертов улучшенную и более мощную версию своей звуковой системы. Он от-мечал: «Мы провели в турне Who's Next около полутора лет, сначала по всей Америке, потом в Европе и затем снова здесь». Во время тура было заключено соглашение между Хейлом и гитаристом группы Питом Тауншендом, который поручил Хейлу создание квадрофо-нической звуковой системы. Систему предполагалось использовать во время концертов группы после выхода их пла-стинки Quadrophenia. По словам Хейла: «Мы соединили вместе две 15-каналь-ные консоли Mavis, поставили громко-говорители по четырем углам и могли запустить голос Роджера (Долтри) так, чтобы он летал по кругу. Когда мы вы-ступали с шоу Quadrophenia в Madison Square Garden, система звукоусиления была невероятной. Нам удалось полу-чить на этой сцене давление в 110 или даже 115 дБ до появления обратной связи. И ребятам из группы это понрави-лось, потому что это было громко, а они любили большую громкость».Хейл ездил в турне со многими други-ми группами 70-х, включая The James Gang, Jeff Beck, ZZ Top, Humble Pie, Seals & Croft, Bachman-Turner Overdrive, Leslie West, J. Geils, Ike и Tina Turner и Chuck Berry.

Heil Talk BoxВ 1973 году Боб Хейл изобрел устрой-ство Heil Talk Box, которое являлось первым мощным эффектом Talk Box, появившимся на рынке. Первый такой эффект был создан для Джо Уолша (Joe Walsh), который использовал его во время гастрольного турне группы Barnstorm. Этот эффект стал призна-ком фирменного звучания Joe Walsh, Peter Frampton и Bon Jovi. Позже Хейл продал права на производство при-бора компании Dunlop Manufacturing, Inc., и он по-прежнему пользуется по-пулярностью.

Любительское радиоПримерно в 1980-х множество по-пулярных групп и исполнителей, по сотрудничеству с которыми стала из-вестна компания Heil Sound, прекратили гастрольную деятельность. По словам Хейла, музыка начала развиваться в на-правлении панк-рока, и его это переста-ло интересовать, поэтому он прекратил

Классическая модель от heil sound

техника | heil

заниматься прокатной деятельностью. Хейл начал слушать любительское радио, и после того как он понял, что качество звучания все еще остается «слащавым и неразборчивым», решил заняться микрофонами.Heil Sound вышла на рынок любитель-ской радиосвязи и вещания якобы с целью устранения проблем в сфере некачественного приема и передачи звука. Боб Хейл применил знания, которые он получил от Paul Klipsch, Don Leslie, Martin Wick и в Bell Labs, а также кривые Флетчера-Менсона для разработки микрофонных гарнитур и компонентов. В 1982 году Heil Sound представила элементы серии HC, особенно HC-4 и HC-5, которые позволяли на пере-датчиках того времени, не оснащенных цифровым процессором, подбирать различное звучание передаваемого сигнала с помощью выбора под-ходящего микрофонного элемента. Наиболее часто использовался HC-6, который до сих пор устанавливается в современные модели микрофонов.

Компания Heil Sound в настоящее вре-мя является крупнейшим производите-лем микрофонов и других изделий для любительской радиоиндустрии и имеет дилерскую сеть по всему миру.Микрофоны Heil PROLINE популярны среди ведущих коммерческих радио-станций и концертных звукорежиссеров.Хейл занимался впоследствие самой разной деятельностью: установкой больших спутниковых тарелок для радиовещания и связи, самой первой DSS System (компьютерной системы, помогающей принимать бизнес-ре-шения) в офисе Боба Костаса (Bob Costas) в Сент-Луисе. Также он работал в команде тестирования спутниковой системы RCA DirecTV. На данный момент Heil Sound, Ltd. — американская компа-ния — производитель про-фессионального аудиообо-рудования, расположенная в городе Fairview Heights в штате Иллинойс, ос-нована в 1966 году. Это современная компания по производству моделей, состоящая из людей, с большим энтузиазмом создающих потрясаю-щие модели и аксессу-ары к ним. Все микро-фоны Heil собираются и тестируются в главном офисе компании в городе Fairview Heights в штате Иллинойс в США.Филосо-фия, которой придерживается

каждый работник компании, гласит: «Мы уважаем всех артистов и профессиона-лов в области звука, прислушиваемся к ним и выпускаем продукцию, которая помогает им достичь самых лучших результатов». Боб Хейл — это инноватор и изобретатель, чьи изобретения и про-дукция изменили представление о живых концертах и способствовали наступле-нию современной эры в профессиональ-ном концертном звуке. Микрофоны Heil очень надежны, эле-гантны и необычайно доступны по цене. Их можно встретить на концертных площадках, в церквях, в звукозаписыва-ющих и радиовещательных студиях по всему миру. Они всегда отличались от других микрофонов, выпускаемых для любительской радиосвязи, использо-ванием больших диафрагм для улучше-ния разборчивости и динамического диапазона. Большие диафрагмы также снижают искажения. Микрофоны от Heil Sound использовались в студиях такими исполнителями, как Adam Jones и TOOL, Joe Barresi, Converge и Unearthed.

Подкасты24 мая 2011 Боб Хейл стал ведущим но-вого интернет-шоу сети TwiT.tv, которое называется HamNation. В шоу рассма-триваются темы, важные для энтузиастов любительского радио. Первым гостем Боба был рок-звезда, друг и страстный радиолюбитель Джо Уолш, который так-же написал музыкальную тему для шоу.

heil talk box стал признаком фирменного звучания Joe walsh, peter Frampton и bon Jovi

heil | техника

Домашние кинотеатрыВ конце 1980-х Heil Sound вышла также на рынок домашних кинотеа-тров, которые тогда становились по-пулярными в США. Компания одной из первых начала разрабатывать и устанавливать сделанные на заказ системы для домашних кинотеатров и установила более 3 тыс. систем по всей стране.

Лекции и публикацииХейл систематически работал пре-подавателем и лектором, часто посещал основные конференции по электронике и спутниковым техно-логиям. Он проводил занятия на выставках CES и NAB в Лас-Вегасе и в институте Trebas Institute в Торон-то. Были изданы пять его книг о музыке и звуковых технологиях.

НаградыНачиная с 1980 года Хейл получил несколько наград и премий. Он стал «международным радиолюбителем-оператором года» в 1982 году, годом ранее эта награда принадлежала Барри Голдуотеру (Barry Goldwater). В 1995 он получил самую первую премию «Пионер живого звука» на выставке AES Convention в Сан-Франциско.Компания Heil Sound является един-ственной компанией, удостоенной чести быть представленной в Зале славы рок-н-рола.В 2007 году Боба пригласили для экспозиции его исторически важного оборудования, где были представлены первый модульный микшерный пульт Mavis, сделанный по заказу квадро-фонический микшер (использовался в туре Quadrophenia с The Who) и са-мый первый прибор Heil Talk Box.В 2007 году Боб Хейл получил премию Parnelli и был назван «Изобретателем года». В 1989 компания Heil Sound была названа Ассоциацией по спут-никовому радиовещанию и коммуни-кациям «Лучшим продавцом спутни-ковых технологий в США».

Личная жизньХейл живет со своей женой Сарой в городе Belleville, штат Иллинойс. У них две дочери и сын. Он продол-жает играть на органе Wurlitzer в Fox Theater и коллекционироует клас-сические автомобили, в основном Thunderbird 50-х годов.

Микрофоны Примечания

Серия PR включает в себя модели PR 20, PR 22, PR 28, PR 30, PR 31BW, PR 35, PR 40 и PR 48.

Heil PR-781 динамический кардиоидный микрофон, предназначенный для использования с большинством приборов элит-класса таких производителей, как Kenwood, Yaesu , Ten Tec и iCOM. Эта модель является апгрей-дом модели PR 780, которая разрабатывалась для работы с трансивером iCOM's iC 7800.

Серия RC Состоит из беспроводных капсюлей RC 22 и RC 35.

Серия Handi Mic Handi Mic — это миниатюрный ручной микрофон, который поставляется с элементами HC-4, iC или Pro.

HM-12 новый HM-12 создан специально для любительской радиосвязи и работает с большинством низкоим-педансных передатчиков.

Gold Elite Gold Elite создан для любительской радиосвязи и содержит в себе два совершенно разных высоко-качественных динамических элемента.

The Fin Микрофон предназначен для концертов, записи и радиовещания. подобно модели Heil PR 20 этот микрофон подсвечивается изнутри при подключении фантомного питания, что придает ему уникаль-ный вид.

Heritage Studio Создан для студий и коммерческого радиовещания. похож на PR 20.

Heil iCM разработан специально для владельцев ранних моделей трансиверов iCOM, у которых слабое усиле-ние в микрофонном усилителе. Создан в содружестве с iCOM.

Гарнитуры

Серия Pro Set (PS)

в наушниках используется технология разворота фазы; в серию входят модели Pro Set 4, Pro Set 5 и Pro Set iC с различными функциями.

Серия Pro Set Elite

Гарнитуры Pro Set Elite предназначены для спортивных комментаторов, ведущих подкастов и операторов любительского радиовещания. выпускается в двух версиях: Pro Set Elite 6 и Pro Set Elite iC

Pro Set Media Pro

Эта серия предназначена для пользователей компьютеров, и содержит конденсаторный микрофонный элемент для соответствия требованиям входов компьютерных звуковых карт.

Pro Set Micro Single/Dual Side

легкие высококачественные гарнитуры.

Pro Set Plus Самая серьезная по качеству гарнитура Heil, предназначена для использования вне помещений.

Traveler Dual/Single Side

работают с более чем 100 моделями радиостанций, мобильных телефонов, компьютеров и т.д.

Подвесы

SM-1 работает с микрофонами PR 20 и другими похожего размера.

SM-2 работает с микрофонами PR 30, PR 40 и другими похожего размера.

Штанги и штативы

HB-1 Стальная микрофонная штанга.

PL2T Съемная верхняя часть для быстрой установки микрофона.

SB-2 предназначена для ограниченных пространств.

другое

CB-1 PTT подставка для микрофона с кнопкой push to talk.

кабельная про-дукция Heilwire

кабель, предназначенный для соединения микрофонов и других устройств, таких как ножные пере-ключатели, телеграфные ключи и другие устройства ввода информации и контроля. кабель снижает емкостную связь между линиями управления и аудиосигналами, проходящими внутри экрана, в ре-зультате значительно устраняя возможность фоновых наводок и радиопомех.

Также в производственную линейку входят различные сумки для оборудования, микрофонные разъемы и соединительные кабели, адаптеры для гарнитур и наборы микрофонов для ударных установок.

Продукция, выпускаемая в настоящее время

техника | tube-tech

Модульные приборы серии RM от компании Tube-Tech

Датский аудиоэксперт Джон Петерсен начал создавать лам-повое оборудование Tube-Tech

в середине 1980-х, когда эквалайзеры Pultec стали пользоваться большим спросом у продюсеров, звукоинже-неров и студий. Возможно, именно поэтому его первое творение было почти точной копией EQP-1A. На смену пришли другие модели оригинальной конструкции, но они подчинялись той же самой философии использования в цепи сигнала только ламп, установки трансформаторов на входе и выходе, применения простых органов управ-ления и схемотехники, а также имели «пуленепробиваемый» внешний вид. Диапазон продукции был дополнен множеством прекрасных эквалайзе-ров, компрессоров и предусилителей, ставших впоследствии индустриаль-ным стандартом в сфере многополос-ной компрессии и внешнего лампового суммирования для цифровых рабочих станций. Большинство профессиона-лов хорошо знакомы с внешним видом синей передней панели и большими винтажными ручками регулировки при-боров TUBE-TECH. Серия RM8 является модульной системой, свободно конфигурируе-мой пользователем, в которой могут использоваться устройства, аналогич-ные полноразмерным приборам TUBE-TECH. В эту систему можно установить до восьми вертикальных модульных версий, таких как микрофонный предусилитель MP 1A, программный эквалайзер PE 1C и оптический ком-прессор CL 1B. RM8 — это, по сути, рэк для установки модулей и блок питания. В описаниях он идет как «настольное устройство». RM8 устанавливается на массивные резиновые ножки, но его можно установить и в стандартный рэк, для этого по бокам просверле-ны отверстия для установки «ушей». Вентиляция осуществляется через верхнюю и нижнюю панель, так что

при установке в стандартный рэк, возмож-но, потребуется оставить снизу и сверху небольшое свободное пространство. Об-щий блок питания, более мелкие кнопки и переключатели позволили значительно уменьшить размеры устройств, сохранив при этом качество и набор функций. Все модули выполнены на тех же лампах, име-ют те же электрические схемы и входные и выходные трансформаторы, что и более крупные аналоги, но их переименова-ли в преамп PM 1A, эквалайзер EM 1A

преимуществасуперкачественные модули в удоб-ной упаковке: чуть дешевле, чем полноразмерные эквиваленты, но со всеми их преимуществами, иде-альны для мобильной работы.

недостаткиУ PM-1A отсутствует индикатор фантомного питания и кнопка мьютирования, и хотелось бы видеть более информативный измеритель уровня, а не просто индикатор перегрузки.

Компрессор cm1a

Блок rm8

Автор: Всеволод Судейко

tube-tech | техника

и компрессор CM 1A, для того чтобы отличать от оригиналов. Примененное компанией TUBE-TECH решение не является экономичным, так, чтобы обе-спечить правильное звучание, лампо-вым модулям необходимо более мощ-ное питание, чем может обеспечить рэк 500-й серии. Более того, необхо-димо, чтобы модульное оборудование обеспечивало такое же качество, как и 19” рэковые устройства. Особенно сложно было выполнить уменьшенные версии трансформаторов. Корпус RM8 выполнен из стали с элек-тролитическим покрытием с верхними и нижними крышками из алюминия. В RM8 установлен герметичный блок питания, который обеспечивает стаби-лизированное напряжение +270, +48, +15, -15 и +12 Вольт постоянного тока, необходимого для работы ламповых модулей. Отдельный модуль на перед-ней панели отображает состояние блока питания. Лампы модулей про-цессора установлены в керамические гнезда, печатные платы экранированы, защищены от поражения электриче-ским током и соединяются с задней панелью с помощью разъемов DB25. Расположенные на задней панели входные и выходные аудиоразъемы выполнены на двух гнездах DB25, кото-рые подключены параллельно с двумя рядами по 8 XLR гнезд в каждом.

ричард рэйни про-дюсер/звукорежиссер, Metropolis studios, london uK(u2, Mansun, Grand avenue, Mando diao и the aliens)«Мне очень понравилась эта система. Она ком-пактна, и с ней очень удобно работать. а звук просто совершенный.дорожки микса прак-тически не нуждаются или нуждаются в очень небольшой коррекции. Особенно это касается гитарных треков, они очень просто ложатся в микс. Модули RM дей-ствительно делают звук лучше».

ричард рэйни из ирлан-дии, но сейчас живет в Лондоне и работает в Metropolis Studios. ричард очень много работал с U2. работая с группой, он получил три премии Grammy, он был первым, кого пригласили работать над новым альбомом U2 No Line on the Horizon, где он записал большую часть треков. работа над альбомом группы GRAND AVENUE была его второй рабо-той в качестве продюсе-ра для этой группы. Микширование треков осущестлялось ричар-дом и дэвидом беском-би на студии Metropolis в июне 2009 года. для работы над за-писью, которая проис-ходила в студии Little Eden Studio, принадле-жащей датской ко-манде Sabya , ричарду понадобилось обо-рудование топ-класса, и компания TUBE-TECH предоставила ему три рэка RM8 с установ-ленными различными модулями.

Недавно появился прибор RM2 — эта новая система с двумя слотами и встроенным блоком питания раз-работана для установки любых двух миниатюрных модулей RM-серии. Он отличается от других модульных систем тем, что обеспечивает все типы напря-жения, необходимого для правильной работы ламп и предоставляет звуко-

Блок rm2

Эквалайзер em1a

техника | tube-tech

инженеру очень маленькое недорогое двухканальное переносное устройство с изменяемой конфигурацией для дости-жения качества TUBE-TECH в отдельных треках, в шинах микширования или при концертной работе. Пользователь может легко заменять модули, превращая RM2 из компрессора в микрофонный пред-усилитель или эквалайзер. В монорежиме устройство превращается в линейку кана-ла с предусилителем и компрессором или с предусилителем и эквалайзером.В микрофонном предусилителе PM 1A есть вращающийся переключатель гру-бой настройки усиления от 20 до 60 дБ (шаг 10 дБ) и шаговый регулятор точной настройки на +/-10 дБ (шаг 2 дБ). До-ступно усиление до 70 дБ при нагрузке 60 Ом с выходным уровнем до +26 dBu при полном коэффициенте гармониче-ских искажений 1%, при этом звучание гораздо чище, чем можно было ожидать от лампового устройства: в зависимо-сти от микрофона и сигнала вы можете услышать только небольшое шипение при полном открытии. Входной трансформа-тор Lundahl работает по мостовому входу при входном сопротивлении 600, 1200 или

2400 Ом на выбор. Также есть переклю-чатель фазы (или полярности), включатель фантомного питания +48 В и включатель подавления уровня входного сигнала на -20 дБ. Расположенное на перед-ней панели джековое гнездо ди-бокса имеет входной импеданс в 1 МОм, и его цепь расположена сразу после входно-го трансформатора (вход включается автоматически при подключении джека). И, наконец, здесь есть переключаемый обрезной фильтр низких частот на 20 или 40 Гц. Эти очень низкие частоты среза очень удобны для избавления от разных ненужных призвуков. Этот предусилитель звучит нейтрально, но с оттенком ламповой теплоты, а более высокий импеданс на одном из регулято-ров говорит нам о том, что это устройство звучит прозрачнее, чем его старший брат. Он делает звучание богатым, изящным и удивительно детализированным без ка-кой-либо дополнительной окраски или ча-стотного раздувания. Более того, модуль обеспечивает три различные настройки импеданса, в то время как MP-1A имеет только фиксированную на 1200 Ом. К сча-стью, настройки импеданса даже при большом усилении переключаются без заметных щелчков и хлопков. PM 1A также достоверно передает низкие частоты при подключении бас-гитары. Единственный индикатор, по которому вы можете оце-нивать уровень сигнала, — это индикатор перегрузки; хотелось бы также видеть здесь световое предупреждение о вклю-чении фантомного питания и кнопку Mute, отсутствие которой является общей про-блемой у многих внешних микрофонных

джон о’махони про-дюсер/звукорежис-сер, electric lady ny(coldplay, Metric, alberta cross)

джон О’Махони — зву-корежиссер и продюсер, номинант на Grammy, работал с такими извест-ными исполнителями, как Coldplay, Metric, Alberta Cross, Kaiser Chiefs и The Cribs. джон О’Махони в основ-ном работает в студии Electric Lady Studio в нью-йорке.

В Копенгагене в авгу-сте 2009 года он и Энди Уэллес работали с из-вестной датской группой KASHMIR.джеспер бо предоставил для работы над записью рэк RM8, в котором были установлены по паре PM1A, EM1A и компрес-соры CM1A. джон и Энди просто влюбились в этот аппарат.Особенно этих двух джентльменов и всю груп-пу порадовал оптоком-прессор CM1A.Компрессоры использо-вались на всех дорожках бочки и малого барабана во время записи. Микрофонные предуси-лители применялись на множестве других ис-точников, таких как бас, клавишные и гитары.После записи материала группы в Копенгагене дополнительная запись, включая вокальные до-рожки, происходила в сту-дии Electric Lady в нью-йорке. Микширование также осуществлялось джоном О’Махони в этой студии.джон время от времени использовал рэк RM2 с эк-валайзером и компрессо-ром и в Electric Lady.

tube-tech | техника

предусилителей. В некоторых прибо-рах вы хотя бы можете переключиться на линейный вход, но здесь нет такой возможности.EM 1A — это одноканальный пас-сивный эквалайзер, после которого стоит ламповый make-up усилитель. Эквалайзер следует традициям Pultec, хоть и представлен в вертикальном исполнении. При создании не исполь-зовались какие-либо ухищрения или обходные пути; здесь такая же схема, что и в PE-1C, разница заключается только в других поворотных регуля-торах. В нем есть полочный фильтр высоких частот с переключаемой базовой частотой 20/30/60/100Гц и одновременным усилением (+14 дБ) и ослаблением (-18 дБ). Далее рас-положена работающая только в плюс секция средних/высоких частот (до +18 дБ в зависимости от настроек доброт-ности Q) с частотами 1; 1,5; 2; 3; 4; 5; 8; 10; 12 и 16 кГц и изменением диапазо-на Q от 0,5 до 1,8. И, наконец, здесь есть полочный фильтр низких частот, работающий только на ослабление (до -18 дБ) на частотах 5, 10 и 20 кГц. Звук может быть очень теплым. Pultec на протяжении многих лет является любимым типом эквалайзера у многих звукорежиссеров, а эта новая версия получила все преимущества модуль-ной системы.Органы управления модулем компрес-сора CM 1A копируют более крупный прибор CL-1B, и снова возникают мысли о чуде, когда понимаешь, что в размер модуля впихнули аналогичную схему, заменив только большой VU-метр, показывающий величину компрессии или уровень выхода на более крупном приборе, LED-индикатором. Только оптопара заменена на другую, но в целом цепь такая же.Для объединения приборов с помощью переключателя можно выбрать одну из шин Link Bus, так что если рэк полно-стью загружен восемью такими моду-лями, вы теоретически можете получить одновременно компрессию в форма-те 5.1 и обычный стереокомпрессор. На задней панели RM8 расположены разъ-емы для этих шин, так можно объеди-нять даже больше каналов. В режиме связки на всех объединенных каналах регуляторы Threshold и Ratio остают-ся активными, так что, чтобы сделать один из них главным (Master), на всех остальных нужно полностью открыть регулятор Threshold.

габриэль рот продюсер/звкорежиссер daptone studio brooklyn ny( amy Winehouse, sharon Jones & the dap-Kings, the budos band, naomi shelton)«с помощью модулей RM мне удалось записать самые лучшие вокальные дорожки.Я никогда не слышал компрес-сора, который звучал на вокале лучше, чем CM1A».

эл ансуорт звукорежиссер (pete Waterman, Farryl smith, Fron choir) «Где бы ни приходилось мне работать, со мной всегда рядом отлично звучащий ламповый ми-крофонный преамп и компрес-сор в компактном устройстве».

Вопреки ожиданиям от оптической компрессии CM 1A активно меняет свой характер от мягкого до агрес-сивного, в зависимости от соотноше-ния Ratio. Даже при 1 дБ подавления эффект обычно довольно заметен, и программный материал становится насыщенным, хотя характер нисколько не зернистый, шероховатый. В ручном режиме этот компрессор лучше справ-ляется с отдельными инструментами, чем со всем миксом, и эффективно работает с агрессивным поп- или рок-вокалом. Диапазон регулировок атаки и восстановления просто замечатель-ный, с 0,5 — 300 мс и 0,05 — 10 с соот-ветственно. В фиксированном режиме атака и восстановление установлены на достаточно быстрое срабатывание. Установка Fixed/Man включает функ-цию автоматического восстановления, которая хорошо подходит для широко-спектрального звукового материала, поскольку устраняет нежелательный «пампинг». Объяснить, как все это ра-ботает, довольно сложно — регулятор восстановления Release в двухступен-чатом восстановлении управляет вто-рой частью ослабления. Атака всегда установлена на быстрое значение, а регулятор атаки в данном случае устанавливает задержку, перед тем как начнется восстановление. Работа в этом режиме сначала непонятна для пользователя и требует некоторого обучения, но как только вы поймете концепцию, то после небольших экспе-риментов все станет на свои места.Индикация работы компрессора не очень неудобна, отметки плохо читаются, разметка неточна, и вся индикация подавления выполнена зеленым цветом, все, что вы види-те, — это блеск мерцающих зеленых

огоньков, которые гораздо сложнее оценить и понять, чем показания VU-метра. В этом заключается единственный недостаток модульно-го формата. Этот индикатор также может показывать уровень выхода, тогда в игру вступают желтые и зеле-ные сегменты, а красный индикатор перегрузки будет загораться в слу-чае превышения уровня.Вывод: RM8 — это прекрасный спо-соб получить отточенное полностью ламповое звучание приборов Tube-Tech в компактном современном виде. Tube-Tech сделал что-то уникальное и очень востребованное. При создании использовался подход «будь проще», и к этому можно только добавить «но звучи на все 100».

rm8 задняя панель

Итоги года

Большинство членов ассоциации, производители и мировые бренды, ищут возможности увеличения продаж в нашей стране.

NAMM И PROLIgHT + SOuND

RUSSIA 2012

Долгожданным и ярким событием для нашей страны стала премьера

выставок NAMM Musikmesse Russia и Prolight + Sound NAMM Russia. Были представлены музыкальные инструменты, современное профессио-нальное световое и звуковое оборудование, инсталляци-онные технологии. Для многих участников это событие стало первым шагом на российский рынок. Благодаря сотрудниче-ству с NAMM была подготовле-на обширная деловая про-грамма. Большинство членов ассоциации, производители и мировые бренды, ищут воз-можности увеличения продаж в нашей стране, части из них участие в данном мероприятии способствовало заключению новых контрактов и улучшению отношений с уже существую-щими партнерами. Совсем не за горами вторая выставка, многие из участников уже под-твердили свое участие.В выставкe NAMM Musikmesse Russia приняли участие крупней-шие международные компа-нии: Yamaha, Roland, Gibson Guitar, Alhambra, Hal Leonard, PianoDisc, Karl Hoefner, Grotrian, Music Sales, Turkish Cymbals, Taylor Guitars и многие другие.

Среди представленных россий-скими дистрибьюторами были бренды Boss, Ernie Ball, Mapex, Tycoon, Markbass, ESP Guitars, Torque, Jupiter, Casio, Hohner, Inside, Mayonez Guitars, Nux, Regeira, Kawai. Для посетителей было много приятных сюрпри-зов. Поклонники классических инструментов насладились редкой возможностью увидеть шедевр скрипичного мастера Антонио Страдивари. Скрип-ка была создана в Кремоне в 1718 году, в эпоху «золотого века» Страдивари. Кроме того, Государственный центральный музей музыкальной культуры им. М.И. Глинки предоставил возможность ознакомиться с уникальными рукописными нотами знаменитых русских ком-позиторов из своих запасников.Кульминационным моментом последнего дня стала авто-граф-сессия Закка Уайлда, основателя металгруппы Black Label Society и бывшего гитари-ста Оззи Осборна. Закк Уайлд вручил две гитары победителям лотереи, проводившейся на выставке всемирно известным производителем гитар Gibson.Участниками выставки Prolight + Sound NAMM Russia стали Adam Hal, Indu-Electric Gerber, Clay Paky, Microtech Gefell,

Prolyte Group, Martin Pro и мно-гие другие. Ведущие бренды Ashtone, Allen&Heath, L'Acoustics, Christie, Robe, Osram, Montarbo, Electro-Voice, Coda Audio и Hughes & Kettner были пред-ставлены на стендах российских дистрибьюторов.Деловая программа выставок включала более 50 мероприятий всевозможных форматов, пред-назначенных для самой разной аудитории. Импортеры, пред-ставители розничной торговли, руководители концертных залов, специалисты по звуку и свету, организаторы концертов и фе-стивалей, дирижеры, учителя

События

события|итоги года

музыки, студенты, любители и профес-сиональные музыканты обменивались своими знаниями и опытом в течение четырех дней.Большой интерес у руководителей ино-странных компаний вызвал круглый стол по перспективам развития рынка стран СНГ, на котором обсуждался потенциал этих регионов. Среди мероприятий, проведенных в рамках Prolight + Sound NAMM Russia, особо можно отметить семинар о последних новинках осве-тительного оборудования от Softlight, конкурс художников по свету от Martin Pro, серию семинаров по современным звуковым технологиям и мастер-классы компании MF Group по подъему крыш-ной конструкции на открытой площадке.

Ключевым мероприятием деловой программы NAMM Musikmesse Russia стали семинары NAMM University, на которых российские и иностран-ные специалисты делились своими историями успеха с представителями розничной торговли.Многочисленные мастер-классы и интерактивные семинары провели компании Casio, Yamaha, Prolight, A&T Trade, проект Learn Music, МГУ культуры и искусств, Московский госу-дарственный институт музыки и Де-партамент культуры города Москвы; Министерство культуры Российской Федерации и Государственный цен-тральный музей музыкальной культуры им. М.И. Глинки организовали круглый

стол «Реставрация музыкальных инстру-ментов — одно из ключевых направле-ний в деле сохранения музыкального культурного наследия».На музыкальной конвенции Colisium, которая проходила в течение двух дней, обсуждались актуальные проблемы музыкального рынка России.В рамках NAMM Musikmesse Russia состоялась презентация благотво-рительного концерта «Музыка рук», посвященного Международному дню защиты детей. Организаторы NAMM и Мессе Франкфурт подчеркивают, что концепция российских выставок предусматривает инвестиции средств в поддержку развития музыкального образования в России.

статистика выставки:

4 дня190 компаний18 стран мира6 275 посетителей10 850 посещений

итоги года|события

Среди множества музыкальных событий минувшего года нам хочется выделить именно эти два

фестиваля. Первый из них был инте-ресен в первую очередь трехчасовым выступлением группы The Cure, которое оказалось столь долгожданным для многих меломанов «кому за 30». Те, кто находились в фан-зоне, смогли насла-диться концертом, в том числе и благо-даря линейному массиву L’Acoustics K1, который прозвучал в этот раз на 5+, причем именно во время сета The Cure; во время выступления одного из братьев Галлахеров непосредственно перед ними звук показался хуже. Совершенно невероятным по мас-штабам оказался фестиваль «Рок над Волгой»: в этом году на нем выступили Garbage, Limp Bizikit, «Би-2», «Ленин-град» и многие другие артисты. «Рок над Волгой» и в предыдущие годы вызывал чувство гордости, особенно когда при-ходилось видеть на официальном сайте L’Acoustics реплики Андрея Ахромеева на тему организации первого фестива-ля. В этот раз продакшном занимались, пожалуй, крупнейшая в России прокат-ная компания «Еврошоу» и концертное агентство NCA. Центральной фигурой

в звуковом обеспечении мероприятия был Александр Айдакин. Стоит перечис-лить основное задействованное обо-рудование, чтобы ощутить невероятный размах праздника, пульты: Midas XL8; Digico D5; 4 x Digidesign Profile; Soundcraft Vi6; Midas Heritage 1000; 2 x Yamaha PM5D; Digidesign SC48.Из акустики в общей сложности было задействовано 24 сабвуфера L’Acoustics К1-SB, 48 штук L-Acoustics SB28, шесть штук L-Acoustics SB218, 12 сабвуферов JBL 4880, 48 элементов линейного массива L-Acoustics K1, восемь штук L-Acoustics KARA и 45 элементов JBL VT4889, шесть штук L-Acoustics ARCS, 12 мониторов L-Acoustics 115XT HiQ и 24 EAW MicroWedge15.По некоторым слухам, кое-кто из отечественных звукорежиссеров настолько сильно хотел поработать на данном фестивале, что согласился «отрулить» одну из групп почти забес-платно, лишь бы получить заветный браслетик «тех. персонал» и оплачен-ную дорогу в оба конца. Мы поздравляем техническую команду фестиваля с удачно проведенной про-граммой и желаем побольше крупных шоу для компании «Еврошоу»!

Самарская область и Москва минувшим летом в очередной раз отметились крупнейшими фестивалями.

MAxIDROM И «РОк над ВОЛгОй»

оборудование:

Пульты: Midas XL8; Digico D5; 4 x Digidesign Profile; Soundcraft Vi6; Midas Heritage 1000; 2 x Yamaha PM5D; Digidesign SC48.

Из акустики в общей сложно-сти было задействовано 24 саб-вуфера L’Acoustics К1-SB, 48 штук L-Acoustics SB28, шесть штук L-Acoustics SB218, 12 сабвуферов JBL 4880, 48 элементов линейно-го массива L-Acoustics K1, восемь штук L-Acoustics KARA и 45 эле-ментов JBL VT4889, шесть штук L-Acoustics ARCS, 12 мониторов L-Acoustics 115XT HiQ и 24 EAW MicroWedge15.

события|итоги года

26–29 января про-шла традиционная конференция про-катчиков. На этот раз уже шестая. По мнению многих «все было лучше и боль-ше». По сравнению с предыдущим годом практически двукратный рост количества участников. Иногородних прокатчиков за-регистрировано более 80, то есть это не считая Самары и Самарской области. Соответственно специализиро-ванная пресса не смогла обойти вниманием это событие. 27 января в конференц-зале проходила встреча на тему «Бизнес, история и перспективы», а 28 и 29 января в са-марском ДК «Современник» тестировалась аппаратура. Помимо прочего была представлена легендарная продук-ция от Clair Brothers, прошли презентации новых цифровых пультов Midas и Roland. Важным итогом конференции было принятие решения о выработке необходимых документов для создания саморегулируемой организации работников прокатного бизнеса.Впервые с 2008 года в рамках этого мероприятия предпринята попытка совместной разработки документов такого уровня.Согласно предложенному плану, на первом этапе должен быть создан информационный ресурс, на который можно будет присылать свои предложения по созданию органи-зации, а также ознакомиться с уже имеющимися материа-лами. Следующим шагом должна была стать разработка устава организации и технического регламента. И, наконец, регистрация документов в министерстве промышленности. Удалось ли начать осуществление задуманного, мы узнаем совсем скоро на седьмой январской конференции, о чем непременно сообщим в первом номере нашего журнала за 2013 год.

Целый ряд неболь-ших ознакомительных семинаров, проведенных российскими компания-ми, кажется нам в целом очень важным событием минувшего года. Продукция DiGiCo, Avid, Soundcraft, Roland, Midas и других брендов была гораздо шире, чем прежде, представлена профессиональному сообществу как в Москве, так и в регионах. Речь идет в первую очередь о концертных пультах, но были и исключения, например Allen&Heath провел веб-семинар по студийным пультам GS-R24. Благодаря этим событиям инженеры малых прокатных компаний, клубов и ДК могут прикоснуться и освоить в некоторой степени самое совре-менное, а порой очень дорогостоящее оборудование. Раньше такую возможность имели только сотрудники самых крупных прокатных компаний и звукорежиссеры звезд первой величины. Также семинары способствуют разрушению стереотипов у тех специалистов, кто далеко не первый год в индустрии, но все еще нехотя встает за цифровую консоль. Надо признать, что самой консервативной прослойкой среди звукорежиссеров были F.O.H. инженеры артистов, именно им была необходима оператив-ность и при этом возможность максимально творческого подхода при создании микса. Плюсы цифровых пультов были плюсами в первую очередь для работников театров, ТВ и радио. Прокат-ные компании шесть-семь лет назад тоже поняли, что «катать» цифровые пульты гораздо удобнее, чем аналоговые, по целому ряду причин, но как раз тогда в райдерах начали появляться пре-словутые «NO digital console at F.O.H.». Прокатчикам пришлось довольно долго убеждать артистов соглашаться на «цифру», сначала на фестивалях, а потом и во всех иных случаях. Консер-ватизм концертных специалистов уже в прошлом и «незнание цифровых пультов» стало чем-то неприличным среди звукорежис-серов любых специализаций. Поэтому именно сейчас данные се-минары стали невероятно важными и полезными, помогающими удовлетворить столь возросший интерес к цифровой продукции.

06.09.2012 – 11.09. 2012Нидерланды, Амстердам

кОнфеРенцИя ПРОкатчИкОВ СеМИнаРы ПО цИфРОВыМ ПуЛьтаМ

ПРОдукцИя LAWO на IBC

и Ravenna обеспечивают взаимодействие со студийной инфраструктурой. Кон-цептуальная основа видится в восьми высококачественных 3G SDI деэмбедерах и таком же количестве эмбедеров для восьми видеосигналов. Старший менеджер по продукции Lawo Феликс Крюкелс отметил, что получил очень позитивные отклики на дебютный шаг компании в сфере видео.

На прошедшей в сентябре в Ам-стердаме выставке IBC произво-дитель пультов MC2 представил

процессор V_pro 8, тем самым сделав первые шаги в мире видеопродукции. Использование новейшего процес-сора делает возможным высококаче-ственное перекрестное преобразова-ние, коррекцию цвета и возможности вложения и извлечения звука из сигна-ла SDI. Современные протоколы MADI

итоги года|события

Итоги годаОборудование. Пульты

DiGiCo SD5Из актуальных новинок микшер-ных консолей в 2012 году наиболее серьезной по цене и качеству ста-ла очередная модель от компании DiGiCo — SD5. Она закрывает марке-тинговую нишу между микшерами SD7 и SD10, а также обозначает вектор дальнейшего развития аппаратов цифрового микширования. SD5 имеет новый функционал и новый интерфейс

взаимодействия с аппаратом. Цифро-вой микшер оснащен пятью экранами, три из которых — сенсорные. Два интерактивных дисплея не имеют сен-сорных функций и предназначены для отображения уровней сигналов и вы-вода служебной информации. Вместе с цветной подсветкой энкодеров ин-новационный интерфейс получил на-звание Hidden-til-lit (HTL) технологии.

В стандартное оснащение SD5 входит оптический интерфейс, позволяющий оперировать 448 каналами на частоте дискретизации 96 кГц и объединять до 14 интерфейсных модулей SD-Rack. Кроме этого, для связи с внешним миром есть три порта MADI, восемь микрофонных входов, восемь линей-ных выходов, восемь цифровых моно AES входов/выходов.

оборудование|итоги года

Mackie DL1608Одной из самых важнейших новинок, на наш взгляд, в минувшем году явля-ется предельно экономичная модель компактного цифрового микшерного пульта Mackie DL1608. В одном из последних номеров нашего журнала об этом приборе с большой заинтере-сованностью отозвался совладелец компании «Т-Аудио» Михаил Боголе-пов. Среди известных российских зву-корежиссеров есть те, кто начал уже регулярно использовать этот пульт, распространяя самые лестные отзывы о его удобстве и позитивном соотно-шении цена/качество. Mackie DL1608 объединяет мощность современного цифрового микшера с невероятной простотой и мобильностью iPad. Шестнадцать микрофонных предуси-лителей Onyx и 24-битные АЦ-/ЦА-преобразователи Cirrus Logic обеспе-чивают приемлемое качество звука,

а прямое беспроводное подключе-ние к iPad гарантирует возможность управлять миксом из любой удобной для звукорежиссера точки. DL1608 поддерживает одновременное бес-проводное подключение до десяти управляющих устройств iPad. Мгновенный контроль любых пара-метров микса «здесь и сейчас» как при настройке «проблемных мест» FOH-порталов, так и при работе со звучанием мониторов на сцене.Приложение Master Fader, созданное специально для iPad, делает до-ступными при живом микшировании, функции программных звукозаписы-вающих программ (DAW), чего никог-да не было ранее! Эта удивительная программа с интуитивно понятным интерфейсом позволяет делать мгно-венные «снимки» состояния микса, управлять канальными пресетами

и даже записывать стереозвук непо-средственно в iPad. Функция Grow and Glow, визуально выделяет нужные именно сейчас параметры, что тоже может помочь в работе.Арсенал DL1608 предусматривает значительный выбор плагинов для каждого канала, дотронувшись пальцем до экрана, можно управлять четырех-полосным параметрическим эквалайзе-ром, компрессором или гейтом, а также полнофункциональным реверберато-ром и задержкой. Общий микс можно откорректировать 31-полосным гра-фическим эквалайзером и лимитером на основной и дополнительной шинах. Забавной деталью является то, что мож-но использовать камеру iPad для того, чтобы сфотографировать музыкантов из группы или их инструменты и тут же назначить полученные фото на соответ-ствующие линейки пульта.

итоги года|оборудование

Чтобы неплохо выделиться на фоне про-изводителей цифровых пультов, Souncraft совместил в новой модели Si Performer возможности управления светом по протоколу DMX с управлением звуком. Новые консоли построены на базе моделей Si Compact и похожи на них внешне, но при этом новые Si Performer обеспечивают почти в два раза большую мощность DSP и лучшую функциональ-ность. Встроенный модуль ввода-вывода (I/O) имеет 24 или 32 микрофонных входа и восемь линейных, и еще четыре воз-вратных FX-канала в версии Performer 3. Наличие двух слотов для опциональных плат расширения (CobraNet, AVIOM или AES) позволяет расширить количество микшерных входов до 80 для любой из консолей линейки.Уникальная интеграция DMX512-порта предоставляет возможность управ-

ления светом. Первая версия ПО для консолей предусматривает четыре мастера сцены (A-D) с назначенны-ми slave-каналами, индивидуальные интенсивность цвета или параметры задаются на slave-фейдерах с мастер-фейдером уровня, который сам по себе может быть назначен на любой из основных фейдер-слоев для одновре-менного доступа к уровням аудио и ос-вещения. Для автоматизации процесса DMX-настройки могут быть сохранены вместе с аудионастройками в «снимке» системы и при необходимости восста-новлены автоматически одним нажа-тием кнопки или с помощью внешней MIDI-команды. Также из «снимка» можно выбрать лишь параметры аудио или освещения.Si Performer — многофункциональная аудиоконсоль с полностью параме-

трическим четырехполосным эква-лайзером на всех входных каналах (в стандартной комплектации) и гра-фическим BSS-эквалайзером на всех выходных шинах. Из 14 миксов можно сконфигуриро-вать в различных комбинациях моно и стерео до 27 шин микширования. Эти шины дополняются четырьмя матричны-ми стереомиксами, четырьмя выделен-ными FX-шинами и тремя мастер-шина-ми, которые предоставляют LCR-режим. Кроме того, пользователю доступно восемь групп VCA и восемь групп Mute. Каждый канал имеет экран, который отображает такие данные, как на-звание, назначение, АЧХ-эквалайзера и DMX-данные, а также уровень сигнала. Коснолями Si Performer можно управлять удаленно при помощи iPad и приложения Soundcraft ViSi.

Soundcraft Si Performer

оборудование|итоги года

Allen&Heath GLD

Эта новинка ориентирована на поль-зователей, которым система iLive, даже в самых простых конфигурациях, все же дороговата. Психологически она как бы служит заменой аналоговым микшерам GL и призвана стать более современ-ной альтернативой хорошо известным и популярным пультам этой серии, кото-

рые уже долгие годы успешно работают в средних и малых клубах, театрах, ресторанах, прокате. Как и iLive, GLD является двухкомпонентной системой и состоит из консоли GLD-80 и модулей расширения. Они позволяют получить конфигурации системы GLD с 12, 28, 36 или 44 микрофонными/линейными вхо-

дами. Передача звука между модулями и консолью осуществляется по специ-ально разработанному компанией Allen&Heath протоколу dSNAKE. Данный протокол позволяет дистанционно управлять предусилителями, параметры которых можно сохранить в сценах.Консоль GLD-80 является «ядром» системы. В ней находится DSP-процессор, обеспечивающий обра-ботку до 48 каналов, 30 назначаемых выходных шин, 20 каналов миксов и использование восьми процессоров стереоэффектов (таких же, как в систе-ме iLive). Каждая из 20 выходных шин имеет независимый четырехполосный параметрический эквалайзер, 1/3-ок-тавный графический эквалайзер, компрессор и линию задержки. Разработчики Allen&Heath использова-ли в GLD многие технологии и находки, опробованные в iLive, поэтому те поль-зователи, кто уже имеет опыт работы со «старшей» из этих двух микшерных си-стем, легко найдут много знаковых черт в «младшей». В отличие от iLive имеется возможность записывать и воспроизво-дить стереосигнал с USB-накопителей. Записывать сигнал можно в формате WAV с любой шины, мастер-выхода, Aux или выхода матрицы, а воспроизводить можно треки в WAV, MP3, M4a и FLAC.

Yamaha CL5Среди более серьезных консолей новинкой года можно считать цифровой концертный микшер Yamaha CL5. Он предоставляет пользователю 72 моно- и восемь стерео-входных каналов входов, 34 фейдера, сконфигурированные в трех секциях.С пультами этой серии применяются вход-ные/выходные рэки Rio1608-D и Rio3224-D, которые отличаются количеством входов и выходов.Технология Virtual Circuitry Modeling по-зволяет точно сымитировать работу всех компонентов моделируемого аналогового прибора. Например, микшеры серии CL имеют VCM-модели знаменитых приборов Руперта Нива (эквалайзера Neve Portico 5033 и компрессора/лимитера Neve Portico 5043), а также других известных моделей эквалайзеров, компрессоров

и эффек-тов.Сетевой ауди-опротокол Dante дает возможность подключить к любо-му пульту CL до восьми рэковых блоков входов/выхо-дов. Несколько микшеров могут совместно управлять одним и тем же рэковым блоком входов/выходов.В комплекте поставляется ПО Steinberg Nuendo Live (Windows и Mac OS X) и CL StageMix (iPad).Пульты серии CL позволяют сделать дкухканальную запись на USB-флэшку, а также многоканальную запись от-

личного качества на цифровую рабочую станцию через Dante.

Итоги года АКУСТИКА

d&b VКомпания d&b audiotechnik представила V-серию — новейший среднеразмерный линейный массив, состоящий из трех-полосных элементов V8 и V12, а также кардиоидного сабвуфера V-SUB. Оба широкополосных кабинета оснаща-ются двумя 10'' динамиками с неодимовы-ми магнитами, одним 8'' среднечастотным динамиком, нагруженным на рупор, и двумя высокочастотными компресси-онными драйверами 4''. НЧ-динамики расположены диполярно, между ними располагаются СЧ- и ВЧ-излучатели. В целом такая конструкция обеспечивает горизонтальную диаграмму 80° либо 120° (характеристики, благодаря которым кабинеты и получили свои названия). Параметры диаграммы направленности сохраняются вплоть до частоты 250 Гц, что является исключительным показателем для трехполосных систем. Встроенные в кабинеты элементы подвеса позволяют собирать в массивы до 24 элементов, из-меняя угол между кабинетами от 0° до 14° с шагом в 1°. V-SUB — сабвуфер типа bass-reflex, c двумя длинноходными динамиками с не-одимовыми магнитами: 18'' работает на фронт совместно с фазоинвертором, 12'' — назад через двухкамерную кон-струкцию типа bandpass. Расположение динамиков и настройка параметров из-лучения создают кардиоидную диаграм-му направленности, что обеспечивает значительное снижение уровня звукового давления по тылу кабинета и концентра-

PMC TwotwoИз студийных мониторов, на наш взгляд, представляют интерес активные двухпо-лосные громкоговорители PMC Twotwo се-рии. Они используют технологии DSP и ATL (Advanced Transmission Line). Разработка и производство этих моделей осуществля-ется в Великобритании. Использование технологии ATL подразумевает крайне низкие искажения, расширенную переда-чу низких частот и ровную естественную АЧХ в остальном спектре. Специальный 27-миллиметровый твиттер для передачи высоких частот и три матовых динамика из естественного волокна для передачи низа, стали новинкой рынка мониторов ближне-го поля. Производитель озаботился тем, чтобы сделать динамики максимально легкими. Встроенный DSP оптимизирует работу динамиков, гарантирует безупреч-ную работу кроссовера и обеспечивает лимитирование для защиты. Встроенная система двойного усиления класса D распределяет 50 Вт высокочастотному твиттеру и 150 Вт басовым динамикам. Располагать громкоговорители можно как вертикально, так и горизонтально.

цию энергии в передней полуплоскости. Это способствует уменьшению уровня реверберации на НЧ, улучшению точно-сти воспроизведения НЧ-компоненты сиг-нала, создает более комфортные условия для музыкантов на сцене. Сабвуферы V-SUB могут использоваться в различных вариантах: в одном массиве с V8 и V12 могут быть подвешены как отдельный массив из сабвуферов, работать в гра-ундстеке с V8 и V12 или как отдельный НЧ-стек. Все компоненты для установки или подвеса V-SUB, и V8 и V12 интегрированы в корпуса АС, что обеспечивает быстрый монтаж линейного массива в любых условиях. Также в системе предусмотрен широкий спектр аксессуаров для подвеса и транспортировки акустических систем. V-серия может использоваться как само-стоятельный линейный массив или как дополнение к J-серии в качестве линии задержки или сценических прострелов

Meyer Sound 1100-LFCЭто первый элемент линейного массива с контролем характеристики направ-ленности в области низких частот от

28 до 100 Гц и является дополнением для MILO, MICA, JM-1P — линейных масси-вов Meyer Sound, завоевавших популяр-ность во всем мире. Оптимально настроенный, вентили-руемый кабинет 1100-LFC, в который установлены два 18" высокочувствитель-

ных динамика, воспроизводит низкие частоты без слышимых искажений с невероятным уровнем звукового давления. Раскачивает динамики двухканальный усилитель мощности класса AB/H с выходными каскадами MOSFET, включенными «в мост», он обеспечивает непрерывную и пико-вую мощность. Усилитель, электрони-ка для контроля и блок электроснаб-жения расположены на встраиваемой задней панели, допускающей замену в условиях эксплуатации. Ультранизкий уровень искажения в паре с идеально рассчитанным headroom и оптимизированными вариантами подвеса делает 1100-LFC гибким инструментом для решения за-дач управления НЧ направленностью в масштабных турах и инсталляциях.

Итоги года зАПИСь

Известный микрофонный бренд показался интересен двумя новинками. Одна из них — это компактный микро-фон для ударных инструмен-тов TG D50d. Как и старший микрофон в линейке TG D70d, TG D50d имеет встроенный пресетный эквалайзер. Выбрав режим Lin, вы сможете полу-чить естественное линейное звучание. При включении эквалайзера оптимизируется АЧХ для басового барабана без участия дополнительных устройств.Капсюль, используемый в TG D50d, по словам производите-ля, обладает высокой устой-чивостью к возникновению обратной связи. Специальные резонаторные отверстия за мембраной позволили создать частотно независимую карди-оидную диаграмму направлен-ности. Для увеличения отдачи на низких частотах применен резонатор увеличенного объ-ема. Отдельный двухступенча-тый резонатор оптимизирует АЧХ в высокочастотной части спектра. Микрофон постав-ляется в транспортном чехле с держателем MKV99.Наиболее интересной новин-кой от Audio-Technica является кардиоидный конденсатор-ный вокальный side-address AT5040. Это первая модель новой топовой студийной Се-рии 50. Микрофон AT5040 оснащается уникальным на сегодняшний день чувстви-тельным элементом на базе четырех точно согласованных между собой ультратонких (2 мкрн) диафрагм прямо-угольной формы, которые вместе позволяют получить диафрагму общей площа-дью 1017,6 мм2. Для сравне-ния: традиционная круглая диафрагма такой же площади имела бы диаметр 36 мм (!). Прямоугольная диафрагма большого размера, как и боль-шие диафрагмы традиционной круглой формы, дает более ре-алистичный, глубокий, чистый

и естественный звук, особенно в НЧ-диапазоне. Вдобавок к этому чувствительный эле-мент, используемый в AT5040, обеспечивает более стабиль-ную диаграмму направлен-ности и более эффективную работу микрофона в ВЧ-диапазоне (до 20 кГц). Помимо этого, новый микрофон об-ладает низким уровнем шума. Тесты нового чувствительного элемента также показали, что он имеет более ровную АЧХ в диапазоне 5–20 кГц при от-клонении от оси, чем у элемен-тов с традиционной большой круглой диафрагмой. Технология суммирования сиг-нала с четырех диафрагм, раз-работанная компанией Audio-Technica, не имеет аналогов в мире и в настоящее время ожидает получения патента. Благодаря ей инженеры Audio-Technica смогли добиться четырехкратного увеличения чувствительности (до -25 dBv) при только двойном увеличе-нии уровня шума (до 5 дБ SPL). Высокая чувствительность позволяет AT5040 эффектив-но работать с различными микрофонными предусили-телями. При этом микрофон способен выдерживать уровни звукового давления до 142 дБ SPL (на 1 кГц). Еще одна важная и принци-пиально новая особенность AT5040 — это специально разработанная для него система крепления чувстви-тельного элемента, которая надежно изолирует его от корпуса микрофона. Подвес AT8480 имеет уникальный механизм крепления микрофо-на, который дает возможность надежно зафиксировать его на стойке. Каждый микрофон AT5040 со-бирается вручную и проходит тщательную проверку каче-ства. Корпус данной модели изготавливается из алюминия и меди, имеет хромовое покры-тие. Стоимость такого микро-фона — около 3 тыс. долларов.

Audio-Technica

MicW iShotgunНа фоне верхней модели данный, не побоюсь этого слова, девайс смотрится несколько комично, но все же является достаточно важным профессиональным инстру-ментом, помогающим решить определенные задачи. Новинка предназначена для использования со смартфо-нами и планшетами на основе ОС iOS и Android, а также цифровыми зеркальными фотокамерами. iShotgun — конденсаторный электретный микрофон с суперкар-диоидной диаграммой направленности, позволяющей минимизировать нежелательный фоновый шум во время записи. Для работы устройства не требуется дополни-тельного питания. Поставляется в прочном корпусе со следующими аксессуарами: ветрозащита, крепление типа «мини-журавль», кабель-удлинитель, гибкий интер-фейсный кабель для DSLR , сплиттер наушники/микрофон, крепление на DSLR-камеру.

Известнейший производитель мик-шерных пультов премиального класса и другого звукового оборудования, компания Solid State Logic выпустила аналого-цифровые и цифро-аналоговые преобразователи серии Alpha-Link MX. Они имеют 64-канальный оптический интерфейс формата MADI, вход и выход Word Clock (BNC), порт USB для модер-низации операционной системы. До четырех устройств серии можно исполь-зовать совместно. Каждое устройство выполнено в рэковом корпусе с габари-тами 220 x 45 x 482 мм и массой 2,8 кг. Регулировка осуществляется с передней панели, оснащенной светодиодными индикаторами. Устройства Alpha-Link MX поставляются с интерфейсом SSL MadiXtreme 64 для Mac или PC. Мо-дель Alpha-Link MX4-16 имеет четыре симметричных аналоговых входа и 16 вы-ходов (три 25-контактных разъема D-Sub) с возможностью регулирования номинального уровня (от +14 до +24 дБ). Модель Alpha-Link MX16-4 имеет 16 сим-метричных аналоговых входов и четыре выхода (три 25-контактных разъема D-Sub) с возможностью регулирования номинального уровня (от +14 до +24 дБ).

Steinberg Media Technologies объявила о старте продаж 5 декабря новой вер-сии знаменитой программы и ее упро-щенной версии Artist 7. Как мы знаем, Cubase знаменит своим интуитивно по-нятным интерфейсом и целым рядом ве-ликолепных аудио и MIDI-инструментов для написания музыки, редактирования, записи и микширования. Начало про-даж Cubase 7 является несомненным событием уходящего года для музыкан-тов, саунд-дизайнеров и всех тех, кто любит проводить время в студии. Среди особенностей новинки:Полностью переработанный внутрен-ний микшер (MixConsole).Расширенные функции работы с микше-ром — A/B сравнение, глобальное от-ключение всех аудиоэффектов, функция поиска плагинов, а также перетаскива-

Оба прибора серии API 500 выпол-нены в формате «ланч-бокс», который становится стандартом для модульных сигнальных процессоров. Тракт V10 идентичен одноканальному предуси-лителю JDK R20, а тракт V12 идентичен одноканальному компрессору JDK R22, являющемуся точной копией знаменито-го встроенного компрессора на пультах ATI Paragon. V10 JDK — полнофункци-ональный микрофонный и инструмен-тальный предусилитель с чрезвычайно низким уровнем шума. Диапазон регулировки входного уровня для микрофона 54 дБ, инструментального — 45 дБ. Имеется фантомное питание, переворот фазы и аттенюатор 10 дБ для инструментального входа и 20 дБ для микрофонного, а также мультисегмент-ный индикатор с отображением пиков. V12 является компрессором с полной регулировкой необходимых функций: threshold, ratio и make-up gain, а также переключением режимов hard или soft. V12 предлагает запатентованную тех-нологию Thrust, которая сохраняет вы-сокочастотный сигнал даже при агрес-сивных параметрах сжатия. Индикация

JDK Audio микрофонный предуси-литель V10 и компрес-сор V12

Solid State Logic Alpha-Link MX

Cubase 7 ния и копирования, функция кастомного отображения структуры канальной линейки и т.д. Кроме того, в микшер интегрированы функции Control Room, включая обратную связь и четыре раз-личных контрольных мониторных микса.Новая линейка канала (Cubase Channel Strip), обладающая всеми основными инструментами (гейт, компрессор, эква-лайзер, динамическим процессором для работы с огибающей сигнала, сатура-тором и brickwall-лимитером) и обе-спечивающая высочайшее качество звучания.«Продвинутый» встроенный измеритель уровня сигнала и громкости для точного контроля.Встроенный 64-полосный эквалайзер Voxengo CurveEq.Новейшая версия VariAudio 2.0 с усо-вершенствованным алгоритмом работы и возможностью создания дополнитель-ных гармоний.

Технология VST Connect SE — возможность совместной работы, даже если вы с коллегой (или коллегами) находитесь в разных студиях, в разных концах земного шара.Усовершенствованный аудиодвижок с техно-логией ASIO-Guard.Встроенная поддержка 64-битных ОС Windows и Mac OS X, а также поддержка мультипроцессорных системВ середение декабря новинка появилась и в России.

предусмотрена и для коррекции гейна и для выходного уровня. Два модуля V12 могут быть слинкованы в стерео с достоверной RMS индикацией левого и правого каналов.Ориентировочная стоимость — 550 английских фунтов за каждый.

итоги года|оборудование

Это первая полностью цифровая радиосистема от известного немецкого производителя. Работает в необычайно широком частотном диапазоне, который составляет 320 МГц (от 470 до 790 МГц). То есть теперь снимается проблема запрещенных радиочастот в разных странах: вы гарантированно сможете подобрать версию TG 1000 для своего региона. А самое главное — это обрадует организаторов масштабных шоу, мюзи-клов и любых проектов, где одновремен-но должно работать множество радиоси-стем и беспроводная служебная связь. В новой системе производитель сохра-нил крайне успешную «фишку»: смен-ные микрофонные капсюли для ручных передатчиков. В TG 1000 их будет пять: два динамических, два конденсаторных

Beyerdynamic TG1000

Еще одна цифровая радиосистема, кото-рая предназначенная для использования в профессиональном телерадиовещании, в театрах и на живых концертах. Кон-струкция системы, состоящей из приемни-ка EM 9046, ручного SKM 9000 и поясно-го SK 9000 передатчиков и обширного набора аксессуаров, была тщательно продумана для многоканальной работы в современных условиях постоянно расту-щей плотности занятых радиочастот. Передатчик этой цифровой радиоси-стемы может работать в двух режимах. В режиме высокого разрешения High Definition (HD) звук будет передаваться без искажений совершенно без ком-прессии, как если бы вы использовали микрофон, подключенный кабелем высокого качества. Режим дальнего действия Long Range (LR) был разработан для работы в сложных условиях передачи с многочисленными источниками помех. Благодаря запатентованному компани-ей Sennheiser цифровому аудиокодеку обеспечивается максимальная дальность действия. Данная система не создает интермодуляционных помех. В центре приемника EM 9046 находится большой дисплей с понятной индикацией и удобно расположенными органами управления.

Sennheiser Digital 9000

и уникальный ленточный (единствен-ный в мире ленточный микрофон для сценического применения разрабо-тал как раз Beyerdynamic). Производитель предоставляет соб-ственное ПО, которое работает в лю-бой ОС (Windows любой версии, Mac OS, Linux, iOS, Android) и с любыми устройствами (PC, ноутбук, планшет, IPod touch, любой смартфон).

Три режима работы дисплея позволяют звукорежиссеру или инженеру по радио-системам во время концертов иметь оп-тимальный обзор всех важных параметров и выполнять быстрое изменение настроек с помощью интуитивно понятного меню, вы-полненного в виде иконок. Устройство EM 9046SU представляет собой центральный системный блок, в который можно установить до восьми модульных приемников. Приемная система охватывает УВЧ-диапазон от 470 до 798 МГц (ширина полосы частот 328 МГц). Для более легкой интеграции системы в существующую инфраструк-туру, пользователь может выбирать между аналоговыми выходными моду-лями с симметрирующими трансфор-маторами и цифровыми модулями AES3 или сочетать оба варианта. Настройка системы значительно упрощена благодаря встроенному графическому спектроанализатору для сканирования радиочастот и устрой-ству записи уровня радиосигнала для проверки приема и выбора правильного положения антенны. Приемник также предлагает наиболее подходящий для окружающих условий режим работы

Итоги года РАДИОСИСТЕМы

передатчика и автоматически уста-навливает необходимую коррекцию усиления для нейтрализации потерь в радиочастотном кабеле. В приемнике также предусмотрено дистанционное управление антенными усилителями си-стемы, что очень удобно при удаленном размещении антенн.Кроме того, в качестве опции многока-нальный приемник и передатчики могут осуществлять передачу шифрованной информации с соответствующими слу-чайно созданными кодами. Это поможет защитить радиосвязь от перехвата и прослушивания.Ручной передатчик SKM 9000 совместим со всеми микрофонными капсюлями серии 2000 и беспроводной серии G3, включая капсюли Neumann KK 204 и KK 205. Кроме них, ручной передатчик можно комплек-товать четырьмя капсюлями, специально предназначенными для серии 9000.

ИЗДАТЕЛЬСТВО

ООО «Издательство 625»121069, г. Москва, ул. Малая Никитская, д.4, оф. 1Тел./факс (495)691-77-24, 695-95-88Подпишитесь!

«Звукорежиссер»

«Издательство 625»

Московский филиал ОАО АКБ "РОСБАНК", г. Москва

407028101871200000827703148980/770301001

Номер кор./сч. банка получателя платежа БИК30101810200000000272 044552272

«Издательство 625»

Московский филиал ОАО АКБ "РОСБАНК", г. Москва

407028101871200000827703148980/770301001

Номер кор./сч. банка получателя платежа БИК30101810200000000272 044552272

Подписка на журнал «Звукорежиссер»Подписка для специалистов осуществляется бесплатно.Чтобы оформить бесплатную подписку, необходимо прислать заявку на e-mail book@625-net.ru или usova@625-net.ru, с указанием Ф.И.О, места работы/учебы и занимаемой должности, а также полным почтовым адресом.

Услуга курьерской доставкиМы предлагаем новую услугу — курьерская доставка по Москве. Доставка осуществляется в течение 5 дней после выхода номера. Чтобы оформить услугу курьерской доставки необходимо: Частному лицу — оплатить квитанцию в любом банке РФ и отправить

копию/скан квитанции по адресу редакции или на e-mail book@625-net.ru. Все поля квитанции являются обязательными к заполнению. Подписка считается оформленной после получения вашего сообщения.

Юридическому лицу — прислать заявку на подписку, указав полные реквизиты организации.

Стоимость курьерской доставки: Цена за 1 номер — 120 руб. Цена за 5 номеров — 600 руб. Цена за 10 номеров — 1200 руб.

Стоимость подписки действительна до 1 декабря 2012 года.

установки.

calrec.com

1-TO-N ROuTiNg

CONTROLLAbLE

FibER OR COppER SOp

TRANSpARENT

FibER OR COppER

SuppORTS gpiO

SERiAL DATA

pLug AND pLAY

SOpHiSTiCATED

1-TO-N ROuTiNg

REDuNDANTSERi

SuppORTS gpiO

CONTROLLAbLE

TRANSpARENT

pLug AND pLAY SOp

SuppORTS gpiO

FibER OR COppER

1-TO-N ROuTiNg

SOpHiSTiCATEDpLug

SuppORTS gpiO

TRANSpARENT

CONTROLLAbLE

pLug AND pLAYSERi

SOpHiSTiCATED

iNTELLigENT

SERiAL DATATRAN

FibER OR COppER

www.focalprofessional.ru

Технология W-CON®Уникальный W-образный армированный диффузор, акустические параметры которого до 20 раз (!) превосходят лучшие аналоги материалов типа Kevlar. Его многослойная «сэндвич» конструкция состоит из нескольких разнородных слоев тончайшего стекловолокна со сверхдлинными волокнами и слоев композитных пеноматериалов. Благодаря этому все звуковые оттенки спектра голоса и музыкальных инструментов передаются с идеальной точностью.

Технология BERILLIUM®Редкоземельный металл бериллий обладает удивительным сочетанием уникальных физических качеств, таких как: сверхнизкий удельный вес, чрезвычайно высокая механическая жесткость и превосходное акустическое демпфирование. Инвертированный купол ВЧ-твитера из чистого бериллия обладает прецизионной фазовой точностью, рабочим диапазоном частот более пяти октав (1кГц – 40кГц) и высочайшей равномерностью АЧХ.

Технология усиления BASH®Фирменная технология BASH в полной мере обеспечивает согласованную работу усилителя и динамика, что значительно улучшает качественные параметры звукоусиливающего тракта, сводя к минимуму негативное влияние гармонических, интермодуляционных и фазовых искажений. SM9 имеют раздельную схему 3-полосного усиления суммарно 600W RMS (400W – НЧ, 100W – СЧ, 100W - ВЧ).

3- и 2-полосный режим воспроизведенияВ SM9 возможны переключения между режимами ближнего и среднего звукового поля. Двухполосный режим позволит при необходимости принудительно выключить воспроизведение НЧ-части спектра, с целью лучшего контроля СЧ- и ВЧ-диапазона. Мониторы SM9 обладают сверхшироким диапазоном частот 30Hz – 40kHz (+/- 3dB), а для интеграции к акустическим особенностям студии имеется возможность гибкой звуковой коррекции.

Сл у шайте Вашу м у зык у, а не Ваши монит оры

эксклюзивный дистрибьютор Focal Professional

Звукорежиссер №10/2012

Documents

Наружная реклама России №10 2012 / Signs of Russia #10/2012

FOLLETO 18-10-2012 - INVASEP 18-10-2012 web.pdf · 2019-04-15 · Title: FOLLETO 18-10-2012 Author: marcos Created Date: 10/18/2012 1:16:08 PM

DESCRIPCIÓN ÁMBITOS DE USO 10 - 2012 · 10 - 2012 PAlleT 14 rollos por pal ... 10 - 2012. Created Date: 11/22/2012 12:25:24 PM

Richmond Times Dispatch 10/02/2012 Page : B01 Copy Reduced ...vacommunityhealth.org/wp-content/uploads/2012/10/... · 10/2/2012 · Richmond Times Dispatch 10/02/2012 Page : B08

supplimentry 10-10-2012

2012 10-10 danish marine group

Daily LTE Report 10-10-2012

classified 10-10-2012

Standards and Specifications · 2012. 10. 11. · Gary McDonald Subject: MRTD Symposium, 2012 Created Date: 10/11/2012 10:22:31 AM

s3.amazonaws.com · 10/17/2012 10/17/2012 10/17/2012 10/17/2012 10/17/2012 10/17/2012 10/17/2012 ALARM BURG COMRCL 215 N MAIN ST @SONIC FIELD INTERVIEW DUI/APC 1 500 S JARDOT RD 4900

Michael Smith News · 2012. 10. 21. · Created Date: 10/18/2012 10:21:21 AM

Just Make Stuff · 2012. 10. 29. · Created Date: 10/28/2012 10:09:41 PM

2012-10-Apache-Tomcat-Reverse-proxiespeople.apache.org/~markt/presentations/2012-10-Apache...Title 2012-10-Apache-Tomcat-Reverse-proxies Author mark Created Date 11/5/2012 10:13:58

05 10-2012 - corporate presentation 2012

June 23, 2012 – July 10, 2012

APCHA Memorandum 10-10-2012

Advanced Programming February 14, 2012 · 2012. 2. 14. · Lecture 10 February 14, 2012. Advanced Programming Lecture 10 February 14, 2012. Advanced Programming Lecture 10 February

LoyarBurok · 2012. 10. 28. · Created Date: 10/28/2012 5:10:56 PM

It a2 ms 10 10-2012

[XLS] · Web view12/26/2012 13000 3/4/2013 8550 1/14/2013 4500 10/22/2012 3820 10/25/2012 2860 12/10/2012 7500 10/22/2012 2000 11/6/2012 2000 11/28/2012 2000 10/25/2012 21750 3/12/2013