1  

‘Heavy  metal  thunder’  #med332  

2  

What  is  ‘heavy  metal’?  

3  

Splintered  psychedelia    

1.  Country  rock    2.  Progressive  rock  3.  Heavy  metal  

4  

Splintered  psychedelia    

1.  Country  rock    2.  Progressive  rock  3.  Heavy  metal  

5  

[Heavy  metal]  was  a  logical  progression  from  the  power  trios  of  1960s  groups  such  as  the  Jimi  Hendrix  Experience  and  Cream,  who  played  blues-­‐based  rock  with  heavily  amplified  guitar  and  bass  reinforcing  each  other.    -­‐  Roy  Shuker,  2001:  151      

6  

Geographical  origins  

•  Blue  Cheer’s  (1968)  reworking  of  Eddie  Cochran’s  ‘SummerYme  Blues’    

•  Steppenwolf’s  ‘Born  To  Be  Wild’  (1967)    •  Black  Sabbath’s  eponymous  debut  album  

(1970)  –  Shuker,  ibid  

7  

If  metal  could  be  said  to  have  go]en  started  in  a  single  place,  it  would  have  to  be  Birmingham,  England,  the  industrial  city  whose  working  class  spawned  Ozzy  Osbourne,  Black  Sabbath,  and  Judas  Priest  in  the  late  1960s  and  the  early  1970s.    -­‐  Robert  Walser,  1993:  x    

8  

9  

Black  Sabbath  

Blues/hard/glam  rock  

•  Black  Sabbath  •  Deep  Purple  •  Led  Zeppelin  •  Grand  Funk  Railroad  •  Mountain    •  Kiss  

10  

11  

Crank  the  volume…  

BriYsh  new  wave  

•  Iron  Maiden  •  Judas  Priest  •  Def  Leppard  •  Saxon  •  Motorhead  

12  

13  

14  

Judas  Priest  –  ‘Breaking  the  Law’  (1980)  Bri$sh  Steel  

Thrash/speed  metal    

•  Metallica    •  Slayer  •  Megadeth  •  Suicidal  Tendancies  •  Anthrax  

15  

Fans  and  class:  Associated  with  working  class,  white,  young  and  male    

16  

InternaYonal  appeal  

Its  intense  popularity  in  working-­‐class  ciYes  of  Scandinavia  and  the  contemporary  experience  of  metal  in  the  Australian  context,  suggests  that  heavy-­‐metal,  as  a  genre,  draws  its  potent  audience  power  from  working-­‐class  youth  -­‐  Breen,  1991:  194  

17  

Not  in  the  USA  though…  

•  Early  US  fans  tendency:  –  low  educaYonal  achievement,    – poor  socio-­‐economic  status,    –  relaYvely  few  opportuniYes  for  social  mobility.  

•  Quickly  changed  through  the  1980s  

18  

The  1980s  was  the  decade  of  heavy  metal’s  emergence  as  a  massively  popular  musical  style,  as  it  burgeoned  in  both  commercial  success  and  stylisYc  variety.  The  heavy  metal  audience  became  increasingly  gender-­‐balanced  and  middle-­‐class,  and  its  age  range  expanded  to  include  significant  numbers  of  preteens  and  people  in  their  late  twenYes.  By  1989,  heavy  metal  accounted  for  as  much  as  40  percent  of  all  sound  recordings  sold  in  the  United  States,  and  Rolling  Stone  announced  that  heavy  metal  now  consYtuted  ‘the  mainstream  of  rock  and  roll’.  -­‐  Walser,  1993:  3  

19  

20  

21  

Bon  Jovi  –  ‘Never  Say  Goodbye  (1986)  Slippery  When  Wet  

US:  No  11  UK:  No  21  

22  

The  most  obvious  change  was  in  the  lyrics:  abandoning  heavy  metal  gloom  and  doom,  and  creepy  mysYcism  [Bon  Jovi]  began  culYvaYng  a  posiYve,  upbeat  outlook,  where  the  only  mysYcal  element  was  bourgeois  love.  WriYng  songs  about  romanYc  love  and  personal  relaYonships,  they  tempered  their  heavy  metal  sound  and  image  and  pitched  their  product  to  appeal  as  well  to  a  new,  female  market  -­‐  Walser,  1993:  120  

23  

24  

Metallica  –  ‘One’  (1989)  …  And  Jus$ce  For  All  

US:  No  35  UK:  No  13  

25  

The  gender  issue…  

26  

Not  only  do  we  find  men  occupying  every  important  style  in  the  rock  industry  and  in  effect  being  responsible  for  the  creaYon  and  construcYon  of  suitable  female  images,  we  also  witness  in  rock  the  presentaYon  and  markeYng  of  masculine  styles.  -­‐  Firth  &McRobbie,  1978:  378  

27  

cock-­‐rock  performance  means  an  explicit,  crude,  'masterful'  expression  of  sexuality  ...  Cock-­‐rock  performers  are  aggressive,  boaspul,  constantly  drawing  audience  a]enYon  to  their  prowess  and  control.  Their  bodies  are  on  display  ...  mikes  and  guitars  are  phallic  symbols  (or  else  caressed  like  female  bodies),  the  music  is  loud,  rhythmically  insistent,  built  around  techniques  of  arousal  and  release.  Lyrics  are  asserYve  and  arrogant,  but  the  exact  words  are  less  significant  than  the  vocal  styles  involved,  the  shrill  shouYng  and  screaming  -­‐  Frith,  1981:  p266  

28  

29  

Oh,  look  out,  here  comes  trouble!    All  my  life  I've  taken  what  I  want  Give  an  inch,  take  a  mile  Always  on  the  hunt  Ooh-­‐  sex,  money,  fast  cars,  never  get  my  fill  I  ride  hard  and  die  free  Paying  for  my  thrills  Firewater  moonshine  going  to  my  head  Me  and  my  pistol's  loaded  Go  out  and  knock  'em  dead    I'm  gonna  shoot  it,  bang  boom  Shoot  it  from  the  hip  Got  it  loaded  bang,  pull  the  trigger  boom  I  don't  never  miss  […]  Cock  it  and  let  'er  rip    Hot  sweaty  steel,  a  woman's  fingers  on  my  gun  Pull  it  hard,  touch  the  trigger,  squeeze  it  when  I'm  done  

Ooh-­‐  come  woman,  touch  me,  put  it  in  your  hand  Take  a  hold,  heart  and  soul  Honey  I'm  your  man  Cock  the  hammer  slowly,  and  aim  it  at  your  love  Put  my  barrel  in  your  holster  Like  a  velvet  glove    I'm  gonna  shoot  it,  bang  boom  […]    Hot  and  sYcky,  here  it  comes  

W.A.S.P.  –  ‘Shoot  From  The  Hip’  (1986)  

30  

Aerosmith  –  ‘Love  in  an  Elevator’  (1989)  Pump  

US:  No  1  UK:  No  13  

31  

Ninety  thousand  screaming  wa]s  Honey  dripping  from  her  pot  Fill  the  cup  to  the  top  tonight  This  deadly  sin  is  all  we  know  Pleasure  vicYm,  who's  next  to  fall  The  quesYon  is  will  you  please  us  all  tonight?    Tonight  tonight  tonight  We  need  a  lover  tonight  (x3)  We  need  a  lover    Stand  tall  and  ring  the  bell  The  final  stroke  sends  you  to  hell  Take  your  body  like  a  hammer  and  a  nail  The  taste  of  love,  it  might  be  yours  Slide  down  my  knees  taste  my  sword  Can  you  feel  the  power  inside  tonight?    Tonight  tonight  tonight  We  need  a  lover  tonight  (x3)  We  need  a  lover  

Motley  Cru  -­‐  ‘Tonight,  We  Need  a  Lover’  (1985)  

32  

[…]  sex  toy,  meant  only  to  pleasure  men.  In  “Tonight,  We  Need  a  Lover,”  Motley  Cru  sing  of  a  woman  in  these  terms.  Her  value  is  in  fact  reduced  to  one  line:  “the  quesYon  is  will  you  please  us  all  tonight?”  Indeed,  the  woman  in  this  song  serves  only  as  a  receptacle  for  seminal  fluid,  as  the  band  members  intend  to  “fill  the  cup  to  the  top.”    She  seems  willing  to  copulate  with  all  four  men,  even  sexually  aroused  at  the  thought,  as  indicated  in  the  descripYon  of  “honey  dripping  from  her  pot,”  a  metaphor  for  female  vaginal  lubricaYon.  -­‐  Sloat,  cited  in  Epstein,  1998:  286    

33  

I  can  take  you  up  I  can  tear  you  down  I'm  a  heat  wave  coming  at  you  Taking  what  I  please  Falling  on  your  knees  You  need  me,  yes,  you  do    From  the  moment  I  take  over  You're  going  to  call  me  back  for  more    Down  on  your  knees,  down  on  your  knees,  down  on  your  knees  (x  3)    Knocking  down  your  door  Pull  you  to  the  floor  'Cause  you  need  it  so  bad  Taking  what  I  choose  Never  going  to  lose  I  love  to  drive  the  young  girls  wild    Going  to  drive  my  love  inside  you  Going  to  nail  your  arse  to  the  floor  to  the  floor  

[…]  Here  I  come  now,  baby,  kicking  down  your  door  Here  I  come  now,  baby,  pull  you  to  the  floor  Taking  what  I  choose,  girl,  I'm  never  going  to  lose  I  love  to  drive  the  young  girls  wild,  driving  my  love  inside  of  you  […]  

Great  White  –  ‘On  Your  Knees’  (1984)  

34  

When  he  sings  “kicking  in  [down]  your  door…  pull  you  to  the  floor,”  there  is  li]le  doubt  that  rape  is  his  moYvaYon,  but  it  is  excused  because  he  insists  on  “taking  what  I  choose.”  It  becomes  his  right,  and  therefore  the  right  of  all  men,  to  rape  women  if  that’s  what  they  choose.  She  will,  according  to  him,  enjoy  it  “from  the  moment  I  take  over”  and  will  “call  back  for  more”  of  the  same,  because  “you  need  it  so  bad.”    -­‐  Sloat,  cited  in  Epstein,  1998:  293    

35  

36  

Guns  N’  Roses  –  ‘Welcome  to  the  Jungle’  (1987)  Appe$te  for  Destruc$on  

37  

38  

I’ve  been  doing  a  lot  of  work  (in  regression  therapy)  and  found  out  that  I’ve  had  a  lot  of  hatred  for  women.  Basically,  I’ve  been  rejected  by  my  mother  since  I  was  a  baby  …  I’ve  gone  back  and  done  the  work  and  found  out  I  overheard  my  grandmother  going  off  on  men  when  I  was  four.  And  I’ve  had  problems  with  my  own  masculinity  because  of  that  -­‐  Axl  Rose  in  Neely,  1992:  p36    

39  

Iconography  

40  

41  

Parents  Music  Resource  Center  (PMRC)    

Tipper  Gore    Rock  Music  Report  Le]er-­‐wriYng  campaigns    1985  US  Senate  Commerce  Commi]ee  hearings  Records  raYngs      

42  

43  

44  

45  

46  

Images  •  Greg  McMullen  (2013)  Heavy  Metal  Helps  •  NRK  P3  (2014)  Metallica  -­‐  Valle  Hovin  2014  •  Andy  Wilson  (2012)  Amplified  •  Dan  (2007)  Axel  Rose  

47