LA MÚSICA EN LA EDAD LA MÚSICA EN LA EDAD MEDIAMEDIAS. V-XVS. V-XV

LA MÚSICA EN LA EDAD LA MÚSICA EN LA EDAD MEDIAMEDIAs. V-XVs. V-XV

A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL GREGORIANO (s. IX-A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL GREGORIANO (s. IX-XI).XI).

B. LA MONODIA PROFANA : TROVADORES Y B. LA MONODIA PROFANA : TROVADORES Y CANTIGAS.CANTIGAS.

• TROVADORES Y TROVEROSTROVADORES Y TROVEROS

• JUGLARESJUGLARES

• CANTIGAS DE STA MARIA DE ALFONSO X EL SABIOCANTIGAS DE STA MARIA DE ALFONSO X EL SABIO

C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-XV).C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-XV).• POLIFONIA PRIMITIVAPOLIFONIA PRIMITIVA

• ARS ANTIQUAARS ANTIQUA

• ARS NOVAARS NOVA

A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL GREGORIANO (s. IX-XI).GREGORIANO (s. IX-XI).

Antecedentes: Antecedentes: • Edicto Milán (313). Edicto Milán (313). ConstantinoConstantino

• Edicto Tesalónica (380).Edicto Tesalónica (380).TeodosioTeodosio

• Nacimiento:Nacimiento:– S. VI. Papa Gregorio MagnoS. VI. Papa Gregorio Magno– Unificar oficios y forma de cantar en unoUnificar oficios y forma de cantar en uno

A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL GREGORIANO (s. IX-XI).GREGORIANO (s. IX-XI).

1.1. A. Música Vocal A. Música Vocal (SIN acompañamiento (SIN acompañamiento instrumental)instrumental)

2.2. B. Idioma : Latín.B. Idioma : Latín.

3.3. C. Función: Alabar a Dios.C. Función: Alabar a Dios.

4.4. D. Textura: Monódica.D. Textura: Monódica.5.5. E. Ritmo: libre ( ICTUS ) E. Ritmo: libre ( ICTUS ) Exclamación del Exclamación del

textotexto

A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL GREGORIANO (s. IX-XI).GREGORIANO (s. IX-XI).

6. Notación : 6. Notación : a) a) NemotécnicaNemotécnica ( NEUMAS ) ( NEUMAS )

– Hucbaldo Hucbaldo – Guido D´ArezzoGuido D´Arezzo

TetragramaTetragrama Clave de FaClave de Fa Nombre de las neumas Nombre de las neumas

( Himno a San Juan )( Himno a San Juan )

A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL GREGORIANO (s. IX-XI).GREGORIANO (s. IX-XI).

b) Notación Cuadrada ( s. XII). Monasterio b) Notación Cuadrada ( s. XII). Monasterio de Clunyde Cluny

A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL GREGORIANO (s. IX-XI).GREGORIANO (s. IX-XI).

7. Adaptación Melodía-Texto:7. Adaptación Melodía-Texto:– Silábica.Silábica.– Neumática.Neumática.– Melismática.Melismática.

A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL GREGORIANO (s. IX-XI).GREGORIANO (s. IX-XI).8. Sistema Modal de 8 escalas:8. Sistema Modal de 8 escalas:

PROTUSPROTUS ReRe LaLa AutenticAutenticoo

Modo IModo I

ReRe FaFa PlagalPlagal Modo IIModo IIDEUTERUDEUTERUSS

MiMi (Si) Do(Si) Do AutenticAutenticoo

Modo IIIModo III

MiMi SolSol PlagalPlagal Modo IVModo IV

TRITUSTRITUS FaFa DoDo AutenticAutenticoo

Modo VModo V

FaFa LaLa PlagalPlagal Modo VIModo VITETRARDUTETRARDUSS

SolSol ReRe AutenticAutenticoo

Modo Modo VIIVII

SolSol (Si) Do(Si) Do PlagalPlagal Modo Modo VIIIVIII

A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL A. LA MONODIA RELIGIOSA: EL GREGORIANO (s. IX-XI).GREGORIANO (s. IX-XI).

B. LA MONODIA PROFANA : B. LA MONODIA PROFANA : TROVADORES Y CANTIGAS.TROVADORES Y CANTIGAS.

La Música Profana La Música Profana → Señores feudales.→ Señores feudales.

A.A. TROVADORESTROVADORES

B.B. TROVEROSTROVEROS

C.C. JUGLARESJUGLARES

– Cantigas de Santa María.Cantigas de Santa María.

B. LA MONODIA PROFANA : B. LA MONODIA PROFANA : TROVADORES Y CANTIGAS.TROVADORES Y CANTIGAS.

TROVADORESTROVADORES– Poetas-músicos cortesanos, Poetas-músicos cortesanos, Sur Sur de Francia del de Francia del

S. XIS. XI– Lengua : Lengua : OcOc– Temática: Temática:

•Amor Cortés Amor Cortés •Espíritu caballeresco de las CruzadasEspíritu caballeresco de las Cruzadas

– Monodia Acompañada Monodia Acompañada con Instrumentoscon Instrumentos– Se conservan 2600 poemas y 275 melodíasSe conservan 2600 poemas y 275 melodías

• ḈansoḈanso• SirventesSirventes• Canción del AlbaCanción del Alba

B. LA MONODIA PROFANA : B. LA MONODIA PROFANA : TROVADORES Y CANTIGAS.TROVADORES Y CANTIGAS.

TROVEROSTROVEROS– Poetas-músicos cortesanos. Poetas-músicos cortesanos. NorteNorte de Francia. de Francia. S. XIIS. XII– LenguaLengua : : OilOil– TemáticaTemática: : Amor Cortés y Espíritu caballeresco de las Amor Cortés y Espíritu caballeresco de las

CruzadasCruzadas– Monodia Acompañada Monodia Acompañada con Instrumentoscon Instrumentos– Se conservan 2400 poemas y 1700 melodíasSe conservan 2400 poemas y 1700 melodías

• LaisLais• MalcasadaMalcasada• TrabajoTrabajo

– Agrupaciones deAgrupaciones de GREMIOS GREMIOS – Adam de la Halle, Ricardo Corazón de León y Alfonso Adam de la Halle, Ricardo Corazón de León y Alfonso

X el SabioX el Sabio

B. LA MONODIA PROFANA : B. LA MONODIA PROFANA : TROVADORES Y CANTIGAS.TROVADORES Y CANTIGAS.

JUGLARESJUGLARES

Eran los interpretes NO componíanEran los interpretes NO componían

B. LA MONODIA PROFANA : B. LA MONODIA PROFANA : TROVADORES Y CANTIGAS.TROVADORES Y CANTIGAS.

Cantigas de Santa María (2ª ½ s. XIII)Cantigas de Santa María (2ª ½ s. XIII)– Alfonso X , El SabioAlfonso X , El Sabio– Composiciones poéticas para CantarComposiciones poéticas para Cantar– Función: Milagros y Alabanzas de la VirgenFunción: Milagros y Alabanzas de la Virgen– Lengua: galaico- portuguésLengua: galaico- portugués– Influencia:Influencia:

– GregorianaGregoriana– Canto MozárabeCanto Mozárabe– Trovadores/ Troveros FrancesesTrovadores/ Troveros Franceses

– Importante fuente de Instrumentos ( 30 instr)Importante fuente de Instrumentos ( 30 instr)

B. LA MONODIA PROFANA : B. LA MONODIA PROFANA : TROVADORES Y CANTIGAS.TROVADORES Y CANTIGAS.

C. C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-XV).XV).

1.1. POLIFONIA PRIMITIVA ( s. IX-POLIFONIA PRIMITIVA ( s. IX-XII)XII)

• San Marcial de LimogesSan Marcial de Limoges

2.2. ARS ANTIQUA ( 2ª ½ S. XII-XIII)ARS ANTIQUA ( 2ª ½ S. XII-XIII)

• Notre Dame de ParisNotre Dame de Paris

3.3. ARS NOVA ( S. XIV)ARS NOVA ( S. XIV)

C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-XV).XV).

1.1. POLIFONIA PRIMITIVA ( s. IX-POLIFONIA PRIMITIVA ( s. IX-XII)XII)

– s. IX-X : aparece en S. Marcial de s. IX-X : aparece en S. Marcial de LimogesLimoges

– ORGANUMORGANUM: : Voz PrincipalisVoz Principalis (gregoriano) (gregoriano) al que se le adapta una 2ª voz ( al que se le adapta una 2ª voz ( Voz Voz OrganalOrganal):):• Organum Paralelo puroOrganum Paralelo puro ( 4ª ó 5ª (8ª)) ( 4ª ó 5ª (8ª))

C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-XV).XV).

1.1. POLIFONIA PRIMITIVA ( s. IX-XII)POLIFONIA PRIMITIVA ( s. IX-XII)• Organum MelismáticoOrganum Melismático : adaptación : adaptación

melismáticamelismática

• Organum DiscantusOrganum Discantus: adaptación 4ª,5ª y/o : adaptación 4ª,5ª y/o 8ª + movimiento Contrario.8ª + movimiento Contrario.

C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-XV).XV).

2. ARS ANTIQUA (2ª ½ S. XII-XIII)2. ARS ANTIQUA (2ª ½ S. XII-XIII)– Notre Dame de ParísNotre Dame de París– AAVV: AAVV: PerotinPerotin y y LeoninLeonin– Adaptación del ritmo de la prosodia Adaptación del ritmo de la prosodia

griegagriega

(Música Mensurata)(Música Mensurata)

C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-XV).XV).

2. ARS ANTIQUA (2ª ½ S. XII-XIII)2. ARS ANTIQUA (2ª ½ S. XII-XIII)– Desarrollo del Organum:Desarrollo del Organum:

•CLAUSULACLAUSULA ( = Organum Medido) ( = Organum Medido)– Cuadruplum Discantus Modos III, Cuadruplum Discantus Modos III,

IV IV – Triplum Medido V ó VITriplum Medido V ó VI– DuplumDuplum– Tenor Tenor → Nota Suspendida → Modo I / II→ Nota Suspendida → Modo I / II

(Voz Principalis)(Voz Principalis)– Texto en LatinTexto en Latin

C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-XV).XV).

2. ARS ANTIQUA (2ª ½ S. XII-XIII)2. ARS ANTIQUA (2ª ½ S. XII-XIII)

C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-XV).XV).

2. ARS ANTIQUA (2ª ½ S. XII-XIII)2. ARS ANTIQUA (2ª ½ S. XII-XIII)•CONDUCTUS CONDUCTUS = Claúsula pero el tenor = Claúsula pero el tenor

de nueva creación.de nueva creación.– Texto en LatinTexto en Latin

•MOTETE MOTETE = conductus pero polilingüe= conductus pero polilingüe– Duplum, Triplum, cuadruplum en Duplum, Triplum, cuadruplum en

lengua vernáculalengua vernácula– Tenor en LatínTenor en Latín

C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-C. LA POLIFONIA MEDIEVAL (s. XI-XV).XV).

ARS NOVA ( s. XIV)ARS NOVA ( s. XIV)– Philippe de Vitry, G. Machaut y F.LandiniPhilippe de Vitry, G. Machaut y F.Landini– Textura horizontal aunque se cuida la Textura horizontal aunque se cuida la

vertical.vertical.

- ” - ” Teoría de las 4 ProlacionesTeoría de las 4 Prolaciones”” - -– Relación entre 1 figura y otra más breve:Relación entre 1 figura y otra más breve:

• Máxima Breve mínima Máxima Breve mínima

• Longa Semibreve SemimínimaLonga Semibreve Semimínima

– Ritmo: Relaciones perfectas (ternario) , imperfecta Ritmo: Relaciones perfectas (ternario) , imperfecta (binario)(binario)

– Formas: Formas: MoteteMotete (Ars Antiqua) y (Ars Antiqua) y Canon Canon ( misma ( misma melodía)melodía)

LA MÚSICA EN LA EDAD MEDIALA MÚSICA EN LA EDAD MEDIAs. V-XVs. V-XV

FILMOGRAFIAFILMOGRAFIA