Nº04 ABR I L -MAYO ‘08
Valley Arts Gretsch Chet Atkins Super Axe
Bill Nash JazzBass Dr. Z Galaxie
Análisis:
Entrevistamos a
NUESTRO GUITARRISTA DE MAYOR PRESTIGIO INTERNACIONAL
Además: LUTHERÍA, didácTicA, LiBROS, HOME STUdiO...
Ray GomezJuanjo MeleroCharlie Chandler
2EditorialCUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04
Ha sido un verdadero pla-cer y un honor el haber en-trevistado aRayGómez paraCutaway Guitar Magazine yqueocupelaportadadeestenúmero. Ray es el guitarrista deorigen español con mayortrayectoria, un tío muy, muygrande.Fueideasuyaelcol-gar la entrevista en mp3 ycreoqueestoesunainnova-ciónencualquierpublicacióndedicadaalaguitarra. Enestainterviewnoshablade sus orígenes, de los ar-tistas con los que ha tocado(desdeJohnLennonaStanleyClarke oArethaFranklin pornombrar algunos) de su re-lación con las guitarras, losamplis, la música, la com-posición…yomedeclarofanyestoyalaesperadesupróxi-modisco. La revista ha consolidadotodas sus secciones con loscolaboradores habituales ydeberíadestacarlaentrevistaaCharlieChandlerluthierde
E.ClaptonoD.Gilmourentremuchos otros realizada pornuestro hombre en Londres,AgustínGonzálezakaAgusG. Por otra parte también he-mosentrevistadoaJuanjoMe-lero,otroguitarristademuchatrayectoria en nuestro país yqueacabadesacarnuevodis-co“FilosofíaDoméstica”. Otra novedad más de estenúmero es la incorporacióndeJoséSalaqueseiniciaconunartículo dedidáctica parabajistas. Trabajandoparaelpróximonúmero podemos confirmarlaentrevistaenexclusivaconMichael Landau, que se en-cuentra en estos momentosgirandoporEuropa. Bueno, espero que disfru-téis de este número tantocomonosotrosloshemoshe-chorealizándolo. Muchasgraciasatodosunavez más por vuestro apoyo,que hace que Cutaway Gui-tarMagazineseamásgrandecadadía.
José Manuel López - LOPi director de cutaway Guitar Magazine
Hola amigos
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 3Contenidos
Noticias
GuitarrasValley arts Bret Mason signature
Gretsch chet atkins super axe
BajosBill Nash jazzBass
aMplificadoresdr. Z Galaxie
pedales y efectostrue Bypass
eNtreVistasray Gomez
juanjo Melero
les luthierscharlie chandler
trucos y coNsejosencordado en guitarras de cuerda metalica
didáctica
iNforMática Musicalfreeamp 3.5
BiBlioteca Musical
discocrítica
superlocrio
Contenidos
3845
484951
0408
15
17
20
23
31
34
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 4Noticias
eff Healey, uno de los músicos invidentes
con más talento del mundo, falleció el pa-
sado 2 de marzo a los 41 años de edad a
causa del cáncer. Esta enfermedad sin duda le
persiguió durante toda su vida, desde que un
retinoblastoma le dejara ciego con tan sólo un
año de edad. A lo largo de los años se le habían
extirpado diversos tumores, pero finalmente
perdió su última batalla. Healey destacó muy
pronto como niño prodigio, sin ir más lejos el
primero que le dio la oportunidad de presentar-
se al gran público fue Stevie Ray Vaughan en
1982. Desempeñó su carrera en la Jeff Healey
Band, un trío que interpretaba a las mil ma-
ravillas blues, jazz y rock, con un sonido muy
vivo que sabía reflejar en cada canción la fuerza
del directo. Su álbum más aplaudido entre los
entendidos fue See The Light el cual le otorgó
cierta popularidad y a la postre le ayudó a ser
nominado varias veces a los premios Grammy.
Su próximo disco, Mess of Blues, con tintes
blues y rock, está apunto de salir al mercado a
título póstumo. Jeff ya tenía apalabradas varias
comparecencias públicas en orden de presen-
tar su nuevo trabajo. Descanse en paz.
a editoraAlfred se subeal carrode la
re-masterización y esta vez “rejuvene-
ce”elfamosovideodidácticoqueGeor-
geLynchnosofrecióallápor1990,editándolo
así en formato DVD. En aquella masterclass
nosdemostrabasucuriosatécnicadevibrato,
tapping,usodelwhammybarydemáspirotec-
nia.Tambiénhaceunrepasoalprimerdiscode
suproyectoensolitario,LynchMob.Endefini-
tiva,sieresfandeestosvideosdidácticosyte
gustaron los dePaulGilbert yRichieKotzen,
deberíaspreguntarlealcerditodelaestantería
averquetieneparati.
os artesanosdeErnieBallMusicMan
handecididodarunpasomásensus
modelos Artist Series y han confec-
cionado las nuevas Albert Lee BFR y
John Petrucci Baritone BFR con acabados
dearcemásestéticosquesusmodelosmás
antiguos.Elnuevomodelobarítonoparael
“progresivo” Petrucci ve alargada su escala
hasta alcanzar las 27.5 pulgadasmetiéndose
discretamente en el terreno de nuestros co-
legaslosbajistas.ElmodelodelveteranoLee
cuentaconelnuevoacabadoPinkBurst,cuer-
po de fresno, bloque de
caobayunlisísimomástil
dearce.Sinduda,boni-
tasmejoras.
J
Alfredo relanza a Jorge
MusicMan actualiza el catálogo
L
L
Nos deja Jeff Healey
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 5Noticias
emos llegado a un punto en el que
todos los productos ofrecen de todo.
Cadavezsonmenoscomuneslospe-
dalesquesoloofrecen1funciónylosmultie-
fectosparecenhabersalidodirectosdelbanco
depruebasde laNASA,ycomono,Line6si-
gueencabezandolalistademarcasquenose
cortanunpeloa lahoradeañadirprestacio-
neshastaelinfinitoasusproductos.Lamar-
caamericana rizael rizoconsuSpiderJam,
quenoesmásqueunamplificadorde75wde
altaganancia,conosCelestionyconunadevi-
cemultiefectosquenospermitetrabajarcon
loops y presets hechos por losmúsicosmás
prestigiososdeNashville.Nosólo tocanpara
Jimmy Page, Shania Twain, Ozzy o Steve Vai
sinoquetambiénestánatuserviciograciasa
losamigosdeLine6.Estagentesindudatie-
nen una capacidad increíble de crear nuevos
aparatosyaunavelocidadpasmosa.Noten-
gáislamenordudadequedentrodepoconos
volveránasorprenderconcualquiercosa.
igitech y Steinberg han sabido apa-
ñárselasparaaumentarunpocomás
sunúmerodeventasyhandecidido
sacaralmercadounpackque juntadosde
susmásfamososproductos:laversátilpeda-
leramultiefectosRP350yelqueposiblemen-
teseaelsoftwaremásusadoengrabaciones
domésticas, elCubase,másconcretamente
suversiónLE4.
La conexión USB para PC/Mac hace posi-
blelafusióndeestosdoscacharritosyel fá-
cilmanejodeambasunidadeshacenposible
laedicióndenuestraspropiasgrabacionessin
necesidadde losagobios y frustracionesque
muchas veces nos supone la grabación de
nuestromaterial. El RP350 cuenta con hasta
118 simuladores de amplificador y 60 patro-
nes rítmicosquenospuedenpermitirgrabar
insitunuestrasimprovisacionessintenerque
seteardemasiado.
La construcciónmetálica delmultiefectos es
deagradecersiempreenlosaparatosquesesi-
túanenesterangodeprecios.Noestamosante
losaparatosmásprofesionalesdelmercado,pero
essindudaunabuenísimainiciativaparainvitara
lagrabaciónalosnuevosenlamateria.
Line6 alimenta a la “araña”
Steinberg y digitech unen fuerzas
H
D
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 6Noticias
ndy Timmons pasó por Valencia, el
mismodíadesuactuación tuvimos la
suertededisfrutardeunclínicimparti-
doporelpropioAndy.
OrganizadoporHVCMusicImportconOc-
tavioValeroalfrente,Andyreunióalrededor
detreintaguitarristasquepudierondisfru-
tardeTimmonsmuydecerca,enunentor-
noidealparalaocasiónencuantoacomo-
didad y buena acústica como esMercedes
JazzCafé.
LasesióncomenzóconAndy interpretando
alguno de sus temas para pasar posterior-
mentearespondertodotipodepreguntasque
losasistentesquisieronformular,algunasver-
daderamente curiosas, huboquienquisoque
Timmons le explicara los modos allí mismo
¡puestoquenolosentendía!
FrankCrespoparteorganizadoradelalle-
gadadeAndyaEspañaenestaocasión,ofi-
ciódetraductor.
Después de este set de preguntas, una tercera
parteconmástemasinterpretadosporelguita-
rristatejanoyfirmadediscos,autógrafosyfotos.
Unabuena iniciativaqueesperamosse re-
pita.DesdeCutawayfelicitamosalaorganiza-
cióndeestamaster.
Andy Timmons en Valencia
A
© 2008 FMIC. Fender®, Stratocaster®, Strat®, y los diseños exclusivos de pala y cuerpo de esta guitarra son marcas registradas de Fender Musical Instruments Corporation. Todos los derechos reservados.
Tus héroes musicales han escrito la historia de la música con nuestros instrumentosdesde hace años. Hoy es tu turno. ¿Estás preparado para hacer historia?
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8GuitarrasCUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04
ras diferentes vicisitudes, la compañía pasó
amanosdeSamick en1992yrecientemente
perteneceaGibsonCorporation.Trasunpoco
de historia, vamos a hablar de la guitarra que nos
ocupa,laValleyArtsBrentMason.
Elinstrumento,obviamente,estádiseñadobajolas
especificacionesdeBrentMason,afamadoguitarrista
delentornodelcountrymusicymuysolicitadotam-
biéncomomúsicodesesión.
Pala, mástil y cuerpoAl grano, la pala es de diseño propio con clavijeros
SatinChromeLockingSperzelen línea, lascuerdas
entransobreellasinapenascambiodedirecciónylas
T
Valley Arts es una marca americana que tiene sus orígenes en un taller de luthiería totalmente artesanal que abrieron Al Carness y Michael McGuire. Se dedicaron a fabricar guitarras artesanales bajo la premisa de realizar instrumentos de gran calidad. Pasaron por diferentes etapas y llegaron a tener endorsers del prestigio de Larry Carlton y Steve Lukather, también se vio a John McLaughlin con alguno de estos instrumentos.
Valley Arts Brent Mason SignatureCOMO AUMENTAR LAS PRESTACIONES DE UNA TELECASTER
9GuitarrasCUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04
dosprimerassonayudadasporunaselleta,
labrada,paraevitarfriccionesdelascuer-
dasquepudieranafectaralsonido,enella
sepuedeleerelmodelo,CustomProUSA,
ellogodelamarcaylafirmadeBrentMa-
son.Enlaparteposterior,grabadoelnúme-
rodeserieylafirmadelluthierquerealizó
elinstrumento.
Lacejuelaestáfabricadaengrafitoytanto
elmástil como el diapasón son de arce. El
mástiltieneunalongituddeescalade25,5”,
unradiode14”yformade“D”
Altactoresultacómodoydeungrosorbue-
nopararealizarcon facilidadbendingse in-
clusousareldedopulgarparapisarlasexta
cuerda,notandounasensacióndeestabilidad
muy agradable, puesto que estamos tratan-
dodeunaguitarradeconceptotelecaster,es
muyapropiadoparaestetipodeinstrumento.
Noestápensadoparatécnicasmodernas,
carrerasrápidasporeldiapasónetc.etc.ya
queBrentMasonnosecaracterizaprecisa-
menteportocarhardrockoheavy.
Tiene22 trastesde tipomedium yelcu-
taway inferior del cuerpo, habilita cómoda-
menteelaccesoalosmásaltoscuandorea-
lizamoslíneasmelódicas.
Losmarcadoressobreeldiapasón,losinlays,
sondots,alamaneratradicional,sobrelostras-
tes3,5,7,9,dobleenel12y15,17,19y21.
El mástil va unido al cuerpo por cuatro
tornillosatravésdeunneckplate,dondese
puedevergrabadoellogotipodelamarcay
un“madeinusa”quenosindicaasuvezel
origendelaguitarra.
Pasamosalcuerpo,dediseñotípicodete-
lacaster, aunque la guitarra cuando hable-
mosdesuelectrónicaysussonidosposte-
riormente veremosque vamásalládeuna
teletípica,estárealizadoenSwampAshyre-
sultabastante ligero,sepuedededucirque
esunacaracterísticabuscadaporMason,ya
quedebedepasarbastanteshorastocando
conlaguitarracolgada.
Controles y pickups Alojados en el cuerpo nos encontramos los
controles,trespastillas,puenteygolpeador,todo
estoyadifierebastantedeunatelecasterclásica.
Los controles son 3 potes y un selector
de 3 posiciones y las pastillas: en posición
de mástil una Gibson Mini-Humbucker, en
lacentralunaDuncanHotStackyen lade
puenteDuncanVintageLeadStack,esdecir
ofreceunaconfiguraciónH-S-S.
“Al tacto resulta cómodo
y de un grosor bueno
para realizar con facilidad
bendings e incluso usar
el dedo pulgar para
pisar la sexta cuerda”
10GuitarrasCUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04
Alrespectodelospotestenemoscontrol
devolumenparalaspastillasdemástilyde
puente,enelpotecentralvolumenpara la
pastillacentralyenelpoteterceroquetie-
neunpush/pulldisponemosdeuncontrol
de tono yde laposibilidaddeconmutar la
pastillacentralenserieoenparalelo,pote
bajadoenseriepotearribaenparalelo.
La entrada de jack está situada en el la-
teral y el puente es tipo telecaster de los
modernos,lascuerdasatraviesanelcuerpo.
Sonido y conclusiones Sitenemosseleccionadalaposicióndemás-
tilyelmezcladorenelpotecentralabiertoob-
tenemosunsonidoqueseaproximaaldeuna
stratperoalgomásgrueso,nosdauntimbre
perfectoparasonidosjazzys.
Enseleccióndelapastillacentralsue-
na a telecaster en posición mástil y si
abrimos el pote central el sonido ya se
aproximamásalasposicionescentrales
deunastrato.
Sinosencontramosenlapastilladelpuente
con elmezclador del pote central cerrado,
tendríamosun sonido tele y abriéndolonos
vamosacercandoaunastrato.
Comohemosvistoelpotecentralpuede jugar
unpapelmuyimportantealahoradeconfigu-
rarsonidos,puestoquevaactuandoenfun-
cióndelrecorridoquelevamosdando,esto
nosposibilita,partiendodeunossonidosmáso
menosclásicoseidentificables,unagrangamade
maticesylaposibilidaddejugarconellosyaque
vasumando“cantidad”depastillacentral.
Encualquiercasonosencontramosante
ungraninstrumento,peseaestarinspira-
doenlatele68deBrent,enrealidaddesde
mástilaelectrónicatienenpocoquever,se
deja tocar con facilidad y con un poco de
investigación, tedamuchasopcionespara
aproximartealostonosquedeseas,lagui-
tarraengeneraltieneunabuenapegaday
acabasiendocómodayversátil.
david Maho
“pese a estar inspirado en la tele 68 de Brent, en
realidad desde mástil a electrónica tienen poco que ver”
Fabricante:Valley arts
Modelo:BrentMason
Cuerpo:SwampAsh
Mástil:Arce(perfilD)
Diapasón:Arce
Cejuela:Grafitoantifricción
Trastes: 22Medium
Hardware:Cromado
Clavijero:Sperzel
Golpeador:Tricapa,negro/blanco/negro
Controles:3potes,1ºvolumengeneral,
centralqueañadelapastillacentralala
1ªo3ªyel3ercontroltonoypush/pullque
ponelapastillacentralenserieoparalelo
Pastilla mástil:MiniHumbuckerGibson
Pastilla central:S.DuncanHotStack
Pastilla Puente:S.DuncanVintage
StackTelecaster
Acabado:Negro/púrpuratranslúcido
FicHA TÉcNicA:
11GuitarrasCUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04
staterceraentregadeunaseriedear-
tículosquepretendenrepasarlahisto-
riaycaracterísticasdediversasguita-
rrasdecalidad,nomuypopulares,aparecidas
en losaños setenta y ochenta, estádedicada
alaGretschChetAtkinsSuperAxe,queenla
actualidadprácticamentenadiepaseaporlos
escenariosyportanto,condenadairremisible-
mentealolvido.
Las guitarras de Fred Gretsch La empresa centenaria de guitarras, origina-
riadeBrooklyn (actualmenteunbarriodeNueva
York), fuefundadaen1883porFriedrichGretsch,
ymantenidadentrodelafamiliadosgeneraciones
más,hastaque,afinalesdelossesenta,eltercer
miembro,FredJr,lavendióalretirarsealaempre-
sadepianosBaldwin.Aunquedespués,en1985,
fuere-compradaporlapropiafamiliaGretsch.
CON EfECTOS INCORPORADOS DE SERIE
Los tres grandes iconos de la historia de la guitarra eléctrica, a saber, Gibson Les Paul, Fender Telecaster o Fender Stratocaster,
aparecieron a mediados del siglo pasado. A lo largo del período que media desde entonces hasta la actualidad, cientos de constructores han creado miles de modelos que, naturalmente, obtuvieron resultados comerciales
ciertamente dispares. Mientras unos han perdurado, otros tuvieron una fugaz existencia y desaparecieron rápidamente.
Un tercer grupo ha renacido de sus cenizas varias veces.
Gretsch chet Atkins Super Axe
E
12GuitarrasCUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04
Losañoscincuenta ysesenta representan la
épocamásbrillantedelaempresa.Susespecta-
cularesdiseñosdeguitarrasarchtopcompitieron
con laproduccióndeGibson,Epiphone, yotras
marcas.Guitarristasdepopycountry,comoChet
Atkins,EddieCochranyDuaneEddyasiduamen-
temostraronguitarrasGretsch.
En los setenta la producción se trasladó a
unanuevaplantaenArkansas.Muchosaman-
tesdelasguitarrasGretschconsideranlalla-
madaeraBaldwincomounperíododedeca-
dencia,enlaquelosdirectivosdelaempresa
depianosdescuidaronlacalidaddelproducto
ylosdeseosdelosguitarristas.Unbuenejem-
plofueelmodeloCommittee,unaguitarrade
cuerpo sólido, fabricada tras una amplia en-
cuestarealizadaentreguitarristasyvendedo-
resacercadesuspreferencias, yque resultó
un estrepitoso fracaso. De todas formas, la
opinión sobre lasguitarras fabricadasenton-
ces,noesniunánimenitampocoserefierea
todos los productos de lamarca. La Gretsch
Chet Atkins Super Axe pertenece a la época
Baldwin:esversátil,yestámuybienacabada.
Existe,sinembargo,untercergrupodeaman-
tesdelaGretsch,quizáslosmáspuristas,di-
ríamos,querechazancualquierasociaciónde
Gretschconguitarrassólidas,e inclusootros
quedesprecian losmodelosactuales japone-
ses,fabricadostraslacompradelaempresa
porFenderMusicalInstrumentsCorp.
Chet Atkins (1924-2001) y sus guitarras Nosenosocurre,niporasomo,ningúngui-
tarrista,vivoomuerto,capazdearrojarleuna
pizca de sombra a la influencia de Chester
Burton“Chet”Atkins,elartistadeTennessee,
enlamusicacountryamericana.Nosgusteo
no,losnúmeroscantan:sicomovarademe-
didadelaimportanciadeunguitarrista,como
raserodesupopularidad,recurrimosal inte-
résdelosfabricantesencontratarlosparasu
“Existe un grupo de amantes de la Gretsch,
quizás los más puristas, que rechazan cualquier
asociación de Gretsch con guitarras sólidas”
13GuitarrasCUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04
causa,nohaycolor;mientrassólounospocos
guitarristasfamososhanpodidounirsusnom-
bresaguitarrashistóricas.Ennuestraépoca
quizás se le acerque Clapton o Django en la
suya.ComoClapton,susguitarrasseemplean
endiversosestilosycontécnicasdiferentes.
Laguitarraquevamosaanalizaresuntípica
guitarraderock.Gibsontienevariasguitarras
ChetAtkins,desdesemisólidasderock,jazzo
rockabilly,unaguitarraacústicaconcuerdas
denylon,laStudioCE/CEC,unaversióncon
cuerdasdeaceroyunasólida-acústica,la
Chet Atkins sst. Otros constructores han
tentadoalartista,yesfácilreunirvarias
decenas,entremodelosyversiones.
Ydepopularidadsabenlosdeparta-
mentosdepublicidadyventasdelosfa-
bricantesdeguitarras,porquegracias
a esa celeridad nacen los modelos
signature. Verdaderamente, minusvalorar la
importanciaqueha tenidoMisterGuitarpara
lahistoriadelamúsicaamericanadetodoslos
tiempossería,sencillamente,ponereneviden-
cianuestrapropiaignoranciamusical.
Su primera contribución a lamúsica coun-
try, fuedarlaaconocera todaAmérica,hasta
convertirlaenmúsicapopular.Alolargodelos
añoscincuentaysesentadelsiglopasadograbó
centenaresdetemas,muchosdeelloséxitosde
ventas.Esquienharealizadomásgrabaciones
comoinstrumentistadetodalahistoria.Fueun
guitarristamuyinfluyenteenotrosartistasco-
etáneos,ysedicequesentólasbasesdelso-
nidoNashville,sinolvidarsu importante labor
comoproductordeotrosmúsicos,comoelmis-
mo elvis presley, perry como, don Gibson,
jim reevesoWaylon jennings.
A lo largode sudilatada carrera trabajó en
numerosasocasionescomomúsicodeestudio
paradecenasdedestacadosartistasentre los
que citaremos The Everly Brothers, HankWi-
lliamsoElvisPresley.Almismotiempo,suestilo
influyóenunapléyadedeintérpretescomoThe
Ventures,DuaneEddy,EddieCochran,George
Harrison,GeorgeBensonoMarkKnopfler.
SegúnseñalalapropiapáginawebdeGret-
sch,cuandoen1954,estaempresasereunió
con Chet para tratar la posibilidad de que
una guitarra llevara su nombre, éste ya era
un prestigioso intérprete. El resultado fue la
Gretsch6120ChetAtkins,unaguitarrahollow
body,queaparecióen1955,y fueunéxitode
ventas,nosóloentrelosinterpretesdecoun-
trysino,quetambiénartistasdelrock’n’rolly
rockabillycomoDuaneEddyyEddieCochran
la adoptaron rápidamente, e hicieron de ella
unobjetodedeseoparafuturasgeneraciones.
En los sesentaPete Townshend yNeil Young
“Pete Townshend y Neil
Young solían tocar una de
estas. Actualmente una
pléyade de rockabillys y
beatlemaníacos utilizan
estos modelos.”
14GuitarrasCUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04
solíantocarunadeestas.Actualmenteunain-
gentepléyadederockabillysybeatlemaníacos
utilizanestosmodelos.
En 1959Chet y Gretsch firmaron un nuevo
contratodepatrocinioparadosnuevosmode-
los:unaguitarrarelativamenteeconómica, la
6119oChetAtkinsTennessianyunademayor
lujo,la6122oCountryGentleman.Ambasre-
sultaronseréxitosdeventas.
En1972,traslaventadelaempresaaBald-
win,tuvolugarunaterceracolaboraciónconla
introduccióndelmodeloSuperChet(Mod.7690)
unasemisólida, yen1973apareció laDeluxe
Chet (Mod.7680),unaguitarradecuerposó-
lido, en 1976, cambió su nombre por Axe, la
versiónmenoslujosa,ySuperAxe,eltopede
gama.Laguitarrasevendióhasta1980.
Descripción de Chet Atkins Super Axe Elmodelo7681,másconocidocomoChetAt-
kinsSuperAxe,pretendíaofreceralguitarrista
de rockun instrumentomodernocon losme-
joresavancestécnicos,enespecialeneléctró-
nica.Sucuerpoestábasadoeneldelmodelo
AtkinsAxe.Secomercializóapartirde1977.
Losdiseñadores ladotarondeelectrónica
activa(llevaunapila),queproporcionavarios
efectoscomodistorsión,chorusodelay.Los
pickups son dos humbuckers de origen Di-
marzio, provistos de una señal apreciable y
buenosagudos.
Selasdotódeherrajescromados,queaho-
ra,coneltiempo,sabemosapreciarensujusta
medida.Elpuentepodíaserfijo, comoeldel
modelomostrado, o tipo bigsby, Elmástil es
dearcedetrespiezasyeldiapasóndeébano
con22trastes.Susmarcadoressonabsoluta-
menteúnicos,unararezaenlahistoriadelas
guitarras.Existen fotografíasdeunprototipo,
enelqueestosmarcadoressondadosnume-
rados.Eldiseñodelapalaes,comolamayoría
desushermanas,muysobrioyequilibrado.
Contrastaconelmagníficocolorrojo-naranja
demástilycuerpo,tandifícildedescribir.Final-
mente, el estrecho y ligero cuerpo, elaborado
encaoba,esunauténticoejerciciodediseñoe
innovación:anuestroparecer,estáa laaltura
delde laGibsonFirebird.Laguitarraapareció
entresopcionesdecolor:rojo,grisysunburst.
Esciertoquealosojosactuales,quizásleso-
brealgunodelosefectosincorporadosque,sin
embargo,sonsorprendentementesilenciososy,
almenosenesteejemplar,funcionanbastante
bien.Laguitarratieneunabellezasorprendente
yunaeleganciayoriginalidadinusuales,siendo
asuvezmuycómodadetocar.
Joaquim castro Soler
Modelo:ChetAtkinsSuperAxe
Cuerpo:Caoba
Mástil:Arcede3piezas,encolado
Trastes:Medium/Jumbo
Diapasón:Ébano,22trastes
Escala: 241/2
Puente:Tunomatic
Hardware:Cromado
Controles:Mastervolumen,On-offPha-
serswitch,Phaserblendcontrol,Pha-
serratecontrol,On-off,Compressor
switch,Compressionsustaincontrol
Pastilla mástil: HumbuckerDimarzio
Pastilla puente: HumbuckerDimarzio
Entrada Jack:Superior
Acabados:Rojotranslúcido
FicHA TÉcNicA:
Otros enlaces de interés:Quizás el texto más popular y completo
es, scott, j (1992) Gretsch. the
guitars of the fred Gretsch company.
www.misterguitar.com
www.gretschguitars.com
Basamos nuestra descripción en la ofrecida
por Gretsch en gretschpages.com
Ver GruhN, G: carter, W (1994)
electric Guitars and bases. pàg. 180.
15BajosCUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04
xistelacreencianoconfirmadaalcien
porcienclaroestá,queparaconseguir
unsonidocaracterísticodelosaños60
e incluso70,escasi imposiblesinun instru-
mentooamplificadordelaépoca,yaseapor-
quesonlosqueseusabanentoncesoporque
lasmaderas de aquella época hanmejorado
conelpasodeltiempoalsecarseysertocadas
duranteaños.Tambiénporquelasmanerasde
fabricar entonces eran de la forma que eran
–noquieredecirquepeoresomejoresquelas
actuales- pero seguramente con protocolos
menosautomatizadosquehoyendía.
Elaumentodesmesuradodelpreciodeestos
instrumentostantocomolaescasezdeellos,
hafavorecidounincrementodelademandade
E
De un tiempo a esta parte el gusto por lo vintage ha convulsionado el mercado de segunda mano de instrumentos musicales. La irrupción del coleccionismo e incluso de la inversión, ha conseguido que los precios de los instrumentos añejos hayan aumentado considerablemente, de manera que el poder poseer una guitarra o un bajo anterior a los años 70 se ha convertido en una quimera para la mayoría de los músicos.
Bill Nash JazzBassRelicaR o no RelicaR, esa es la cuestión
16BajosCUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04
losmismosyyaquetenemosdemanda,pues
siempre hay alguien dispuesto a satisfacerla
conmayoromenorsolvenciaporsupuesto.
Elbajoquehoynosocupaeslamaneradeen-
focarlarecreacióndeestetipodeinstrumentos
por parte de Bill Nash. Nash es un fabricante
norteamericanoquesededicaarealizarinstru-
mentos“relic”intentandoreproducirlascaracte-
rísticasesencialesdelosmismos,dotándolesde
unaspectoenvejecidocomosiporelloshubiera
pasadorealmenteeltiempoyunusocontinuado.
VamosacomentarelmodeloJazzBass.Todos
sabemosqueeldiseñooriginaldeestebajoes
deFenderyeseeselpuntodepartida.
Pala Coneldiseñoclásico,estarealizadaenarce
aligualqueelmástilpuestoquesonlamisma
piezademadera,enellasealojanlasclavijas
tipoKluson en línea y en la parte anterior
una selleta para ayudar conducir perfecta-
mentelasdosprimerascuerdasasudestino.
Seobservaen laparteposterior lafirmade
Billyenelperfilsunúmerodeserie.Noseve
ningúntipodemarcaenlaparteanteriordon-
deestamosacostumbradosa verel logotipo
delamarca.
Mástil, diapasónLa cejuela es de tusq. Elmástil ya hemos co-
mentadoesdearceyeldiapasóndepalorrosa,el
fabricanteespecificaquetieneunradiode10”.El
tactoesmuyagradable,aquíseobservayael
trabajoderelicadoylaausenciatotaldebarniz
comosielbajohubieraestadomuy“tocado”,la
manodeslizacontotalcomodidadyelperfiles
elpropiodejazzbass.
El diapasón es de palorrosa y en él se
encastran trastes Dunlop 6105. Va unido al
cuerpo por cuatro tornillos y entre ellos se
encuentraunneckplatecuadrado,dondehay
unnúmerodeseriequeempiezaporlaletra
L curiosamente, suponemos que en base a
estimularelparecidoconlamíticaseriede
Fender.
Cuerpo y electrónica El cuerpo está tallado en aliso y de nuevo
respondealaestéticadeunjazzbass.
Los colores corresponden igualmente a
los que se utilizaban en esa época por la
empresamodeloyestaacabadoennitroce-
lulosa.Unavezmássepuedencontemplar
losefectosdelrelicado,enesteinstrumento
almayorde los tresnivelesqueproporcio-
naNash y que le confieren al instrumento
un aire vintagemuy atractivo. Los desgas-
tesestánrealizadosconprecisiónsobrelas
zonasqueestaríanteóricamentemásafec-
tadasporelusodelinstrumento.Elpuente
esde4selletasde latóncompensadasyel
pickguarddecolortortoise.
Sonido El bajomonta dos pastillas Lollar
Jazz Bass Style, en elmástil los Al-
nico5permitensonoridadesclaras,
redondas y definidas con un tono
vintage que es lo que busca Bill
Nashenesteinstrumento.
Lapastilladelpuenteasuveztiene
muchasalida,datonossmoothpero
conpegadaysepuedenconectara
modo de humbucking y conseguir
así una señal con menos picos y
algomásmediosa,gruesa.Eneste
caso la electrónica puesta al día
parauninstrumentodeépoca.
Esposiblementeestebajoun ins-
trumento donde la estética tiene un
enormepesoa lahoradepensaren
adquirirlo, pero de igual manera la
“tocabilidad” y el sonidonodejande
sersorprendentes,elbajosuenamuy
bien,desdelíneasdewalkinaataques
conpúa.
Encontextosmusicalescomoeljazz,
elsoul,elbluesyelrockdalatallacon
solvencia,esdecir,sonoridadesclásicas
como son las del diseño original en el
queestáinspirado.
RedacciónInstrumentocedidoporhVc music import
17AmplificadoresCUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04
amarcaDr.ZAmplificationpertenecea
estesegmentoboutiqueysusloganes
“VintageToneforToday”loquenodeja
deseryaunadeclaracióndeprincipios.
ArtistasdelatalladeBradPaisley,BuddyWhit-
tingtonoJoeWalshsonohansidousuariosde
amplificadoresDr.Z.
Talvezlacaracterísticaquetratadedestacar
lamarcaeseltono,eltimbre,porencimade
todolodemásyaellodedicansuesfuerzo.
Elmodeloquenosotrosprobamoseselca-
bezalGalaxiede40Wóde30Wsegúnfuncio-
neenpentodootríodorespectivamente,espe-
cificaciónquecomentaremosposteriormente.
LLas propuestas denominadas de “boutique” tratan de llevar al mercado productos que gocen de alguna ventaja competitiva y que incorporen al-gún elemento o alguna característica que les haga diferentes al resto de productos de la competencia. Generalmente los amplificadores fabricados bajo esta consideración suele estar construidos con elementos de primera calidad y realizados en parte “artesanalmente”. El amplificador que nos ocupa en este número responde a este tipo de premisas.
dR.Z GalaxieEL TONO vINTAGE hOY EN DíA
18AmplificadoresCUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04
Laprimeraimpresiónquedaestética-
mente es la robustez de la carcasa, el
chasisdondevaalojadotodoel interior
delampli,dalamismasensacióndees-
tabilidadyconsistencialoquerevelaun
trabajoserioyprofesional.Losacabados
yrematesdeltolex,enesteamplificador
de color crema, están igualmente muy
bientrabajadosycuidadosalavezquele
confierenunairevintagealquetambién
contribuyenlospotenciómetrosdeunco-
lorclaroytamañogrande.
Este amplificador está dotado de dos
canales.Enelcanalunoencontramoslos
sonidosclean.Estossonunaaproximación
alostradicionalesFenderTweed,loquecons-
tituyeyaunareferenciadeunsonidolimpio,de
hechollevaelmismotransformadorqueusaba
el FenderBassmandel 59, un tótemenesta
clasedesonoridades.
En el panel delantero vemos los controles,
muysencillos.Deizquierdaaderechadosswit-
chesconelpoweryelstandby.Asuladoloscon-
trolesparaecualizar,queconstandepresencia,
bajosyagudosyasuladolospotenciómetros
devolumenunoporcanal,másfácilimposible.
En laparte trasera lasentradashabituales
paraelswitchconmutadordecanales,exten-
sión, toma de corriente…y otro switch con el
que se puede seleccionar el funcionamiento
delamplificadorentríodoopentodo,ofrecién-
donos una potencia de 40 ó 30 vatios
respectívamente.
Tocandoconélseconfirmalacalidad
dellimpio,queporotrapartetardamu-
cho en “romper”, es necesario elevar
el recorrido del potenciómetro de vo-
lumenhastamásdelamitadparaque
esto ocurra y eso en este ampli es un
volumenconsiderable.
Esto nos permite por ejemplo, tocar
en contextos jazzy sin temor a que el
amplificadorempieceasaturaryllevar-
nosunasorpresanomuyagradable.Nos
dauntonomuyclásico.
Desdeloscontrolessituadosenelfrontaldelca-
bezalpodemosecualizar,aunqueesteamplitiene
comocaracterísticalaausenciadepotenciómetro
decontroldemediosporloquehayque“investi-
gar”hastaconseguir lossonidosquebuscamos
únicamenteconpresencia,bajosyagudos.
EstacaracterísticadelGalaxiepodríaconside-
rarsecomounhandicapnegativo,sinembargo
puedeasuvezversecomounatributoquesim-
plificaelmanejodelamplificador,sinperderse
encontrolarunmontóndeparámetros,aunque
estoesunacuestióndepercepcióndecadauno.
El canal dos sólo es conmutable conpedal y
comparte laecualizaciónconel canaluno,una
vezmásunacaracterísticacuestionableporalgu-
nosyqueestájustificadaporsimplificarelmane-
joytalvezporajustarloscostesdeproducción.
“este ampli tiene como característica la
ausencia de potenciómetro de control de
medios por lo que hay que “investigar” hasta
conseguir los sonidos que buscamos “
19AmplificadoresCUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04
Con el control de volumen se va jugando
para alcanzar las diferentes sonoridades y
matices.Sitenemoselvolumenaltoyeneste
amplielgainsesitúaalaparqueelvolumen,
es con los controles de la propia guitarra,
conlafuerzayladinámicadadaenelataque
conloquevamosregulandolossonidos.Por
ejemploeselpotede tonode laguitarrael
quenosvaadejarañadirorestarmediosal
sonidoresultante.
Noesunaamplificadorqueeneste canal
nos de la saturación que nos puede dar un
Marshall por ejemplo, si usamos esto como
un referente.Noesesa la intencióndeeste
Dr. Z, estámás orientado a sonidos bluesys
oblues/rock,aquíesdondeconsigueuntono
muyinteresante.
Las interioridades del amplificador están
soldadaspuntoapunto,loscomponentesson
decalidadyestánorganizadasdeformamuy
claraysencilla,esdecir,noseveunmanojo
decablesdesordenadosensuinterior.
Sacandoconclusionessobreestemode-
loGalaxiadeDr.Zpodemosconcluirque
esunamplificadorpensadoparasonidos
quevandesdeelbluesasonoridades ja-
zzys, pop-rock con carácter o rock and
roll, sin llegar a estilos para los que ne-
cesitemoshighgain,porqueesanoes la
ondadeesteamplificador.
Elfabricantehaestrechadoelabanicodesonidos
yhaprimadoeltono,consiguiendounbuentimbre
enlosqueofrece.Asuvezposibilitaunmanejomuy
sencillodelaparatoporloquefacilitamuchosuuti-
lizaciónenlabúsquedadesonoridadesaltrabajar
conpocoselementosdecontrol.Porotrapartese
llevamuybienconlospedalesyaqueellimpiodeja
pasoalasfrecuenciasenqueoperanestos.
Si te apetece sonar clásico en contextos
blues,blues/rockesteamplificadoresunaop-
ciónatenermuyencuenta.
RedacciónAmplificadorcedidoporeGM estudio
AsesoríatécnicacV amps
“es el pote de tono
de la guitarra el que
nos va a dejar añadir
o restar medios al
sonido resultante.”
Modelo:dr.Z Galaxie
Formato:Cabezal40/30W
Clase:A/B
Válvulas: Rectificadora:PhilipsECG-JAN5U4GB
Potencia:2X6L6GrooveTubes
Previo:1ªposición,GrooveTubes12AX7C,2ª
y3ªposiciónRubyTubes7029SS12AX7A.
Controles:Volumen,volumenparael
segundocanal,presencia,bajosyagudos,
selectordecanalenpedalerayenla
partedeatrásswitchtriodo/pentodo
Impedancia: 8Ohms
Voltaje: Europeo
FicHA TÉcNicA:
20Pedales y efectosCUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04
Qué significa True Bypass?Cuando pisamos el pulsador de un
pedalparaponerloenmarcha, todos
tenemosclaroquelaseñaldenuestra
guitarra estápasandoa travésdeun
circuito eléctrico. Este cir-
cuito modificará la señal
enfuncióndeloscontroles
de los que disponga el pe-
dal.Obvio.Pero,¿quéocurre
cuandoapagamoselpedal?Aquí
comienzanlasdudas.
La situación ideal sería que
la señal de nuestra guitarra
entraseysaliesedelpedalsinverseenabsoluto
afectadaporloquehayaensuinterior.Enotras
palabras,queesaseñalnointeraccioneennin-
gúnsentidoconelcircuitodelefectomientras
éste no esté conectado. Desgraciadamente,
estosóloesasícuandoelpedalesrealmente
TrueBypass.
Durantemuchosaños,elstandarddelaindus-
triaalahoradeconectar/desconectarlospeda-
lesdeefectoshasido(ycontinúansiéndolo)los
pulsadoresdeunsolocircuito.Alempleareste
tipodedispositivosnoesposibleconmutarala
vezlaseñaldeentradayladesalida,demanera
queunode losdosextremosdenuestra señal
¿
En los últimos años, especialmente a raíz de la explosión de productos considerados de “boutique”, se le ha concedido una gran relevancia al concepto true bypass a la hora de valorar positivamente un pedal. De he-cho, ha calado entre los usuarios –cada vez más exigentes- la sensación de que es un requisito casi imprescindible a la hora de adquirir un pedal de los considerados de gama alta. ¿Realmente es así? Vamos a tratar de aportar algo de luz sobre el tema.
LA IMPORTANCIA DE LO SIMPLE
True Bypass
21Pedales y efectosCUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04
originalestásiempreencontactoconlaelectró-
nicadelcircuito.Conlosperjuiciosqueestopue-
de significar. Fundamentalmente, una pérdida
característicadelasfrecuenciasmásagudas.
Este sistema de conmutación no ha de ser
necesariamentemalo.Hay ejemplosdepeda-
lesclásicosque,medianteelempleodebuffers,
consiguenquelaseñaldelaguitarranosede-
terioreapesardeestarsiempreatravesandoel
circuito.¿Cómoloconsiguen?Generalmente,al
activarelpulsadorparaapagarelefecto,loque
hacemosesdesacoplarlaseñalprocesadadel
caminode laseñal,de formaqueúnicamente
tenemos la señal original de laguitarra.Para
que esto funcione bien, necesitaremos que el
bufferdeentradatengauncorrectodiseño.
Sinembargo,hayalgoen todoesteproceso
quenosmolestaespecialmentealosguitarris-
tas.Aunqueporreglageneralunbuffernotiene
porquécolorearlaseñaloriginaldelaguitarra,
¿nodeberíaseryoelqueeligierasiquiero–o
necesito-introducirunbufferenmicadenade
efectos?ElempleodeTrueBypassnosdaesa
capacidaddeelección.
Actualmente ya sonmuchos los fabricantes
que se han decantado por introducir el True
Bypasscomosistemadeconmutacióndeseñal
ensuspedales,especialmenteenlosmodelos
degamaaltaylaramadedicadaalboutique.Sin
embargo,nosonlamayoría.Laprimerarazón
que nos viene a la cabeza para que esto sea
asíes, lógicamente,económica.Componentes
electrónicos como transistores y resistencias
son mucho más baratos que un pulsador de
tres circuitos, especialmente si trabajamos a
granescala.
Entonces, ¿qué es mejor?Comoacabamosdecomentar,elempleodeun
pedal que no disponga de TrueBypass no ha
desernecesariamentedañinoparalaseñalde
nuestraguitarra,siemprequeeldiseñodesu
circuito–enespecial,elbufferdeentrada-sea
correcto.Pero,aunqueestesistemaafectede
una forma casi inapreciable a nuestro sonido,
¿qué pasa cuando encadenamos tres pedales
conlasmismascaracterísticas?Nohabráque
tenereloídodeEricJohnsonparaapreciar la
degradacióndelaseñal.Estonoocurrirásiem-
pleamospedalesequipadosconTrueBypass.
Otradelasventajasdeemplearestesistema
tienequeverconladisminuciónderuidospa-
rásitoscuandoelefectonoestáfuncionando.Al
cablearunpulsadordetrescircuitospodemos
hacerquelaseñaldesalidadelefectosecierre
amasaaldesactivarlo.Deestaforma,cualquier
oscilaciónparásitaprovenientedelaalimenta-
cióndelcircuitoodelamismaarquitecturadel
diseño (osciladores, ruidosasociadosa laalta
gananciade lasetapasdeamplificación) des-
apareceráporcompletoalapagarelpedal.Ojo,
siemprequelaconstruccióndelefectosealim-
piayeficiente.
¿Seguro que no hay algo de snobismo?Alguienpodríadecir“puesyohevistoelset-up
detalguitarristafamosoyllevaunBossensu
cadenadeefectos,noserátancríticolodelTrue
Bypass”.Bueno,hayvariasformasdeverlo.El
empleodebuffersparamantenerlaintensidad
delaseñalnoesdañino,comohemoscomen-
tado antes. Puede ser incluso imprescindible
cuandohasdellevartuseñalatravésdemu-
chos metros de cable. (Dato: llevar un gran
número de pedales conectados uno tras otro
equivaleallevarmuchosmetrosdecable).Por
tanto, en ocasiones, es incluso recomendable
incorporarunpedalnoTrueBypassatupeda-
leraparamantenerlaintensidaddelaseñala
travésdelcaminoqueleestemosforzandoare-
correr.Siemprequeestepedaldispongadeun
bufferbiendiseñado.
Pordesgracia,enlamayoríadelasocasiones
enlasquenosenfrentemosaundirectononos
vanahacerfaltacablesde25metros,asíqueel
empleodepedalesTrueBypassnosgarantiza-
“Actualmente ya son muchos los fabricantes
que se han decantado por introducir el True
Bypass como sistema de conmutación de señal en
sus pedales, especialmente en los modelos de
gama alta y la rama dedicada al boutique.”
22Pedales y efectosCUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04
rálamenordegradaciónposibledelaseñal
yelmayorrespetosobreeltonooriginalde
nuestraguitarra.
Entonces, ¿puedo transformar todos mis pedales en True Bypass?Teóricamente,sí.Técnicamente,nosva-
mosaencontrarconvariosproblemas.
Elprimerodeellosesquenecesitaremos
conocer el circuito original del efecto para
poder eliminar la parte correspondiente a la
conmutaciónelectrónicayalbufferempleado.
En segundo lugar, tendremos que sustituir
el sistema de pulsación que traiga el pedal
originalmenteysustituirloporunpulsadorde
trescircuitos.Estopuedesermáscomplejode
loqueparece, yaquepuedequenecesitemos
mecanizarlacajaparapoderinsertarelnuevo
pulsadoro,incluso,quenodispongamosdees-
pacioparacolocarloenelinterior.
Como alternativa, podemos emplear una
caja A/B o True Bypass Box, como la deno-
minanenalgunas tiendas.Conestaclasede
Looper,loqueconseguimosessacarelefecto
denuestracadenacuandonolonecesitamos,
deformaquenonosinterferiráenabsolutoen
laseñaldelaguitarra.Enmiopinión,estees
unextremosólorecomendablecuandoeldise-
ñodelpedalestandeficientequelapérdidade
tonoesinsoportable.
Paraconcluir,osdejamosunpequeñoesquema
deconexionadodeunpulsadordetrescircuitos.
Losdosesquemasde conexiónde lafigura
realizanlamismafunción.Emplean2deloscir-
cuitosdelpulsadorparaa) conmutar laseñal
deentradaydesalidaentrelaconexióndirecta
(bypass)osuinserciónenelcircuitodelefectoy
b)apagaryencenderunLEDqueindiquecuán-
doestáenmarchaelefecto.
Apesardequesonequivalentes, oshemos
mostradolosdospararesaltaroscomoaveces
laspequeñasdiferenciaspuedenproporcionar
distintosresultados.
Enlafigura2, lasalidadelefectoestáconec-
tadaamasacuandoelefectoestáapagado.Esto
hacequecualquieroscilaciónoruidoparásitoque
pudieraintroducirelcircuitodelefecto,inclusosin
estarconectadoalaseñaldeaudio,desaparecerá.
Estoesespecialmenteimportantecuandotrabaja-
mosconpedalesquegeneranaltasganancias.
Por otro lado, también observamos que los
dos circuitos que conducen la señal de audio
están “separados” físicamente, ya que hemos
colocado enmedio de los dos el circuito que
activa/desactivaelLED.Estoesunaprecaución
adicional,yaqueminimizalasposiblesinterfe-
renciasytransferenciasdeseñalentrelasse-
ñalesdeentradaysalida,generalmenteasocia-
dasalempleodecabledebajacalidad.
“pretendemos que sepáis encontrar los ligeros matices
que diferencian cada una de las posibles modificaciones”david Vie
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 23Entrevista
altoaEEUU,yasullegadayalepidenque
toque con John Lennon. Durante varios
añoscomparteescenariosygrabaciones
con todas las figuras del fussion y el jazz-rock,
dondedestacaporencimade todosuparticipa-
ciónen“SchoolDays”deStanleyClarkeundisco
míticoenestetipodemúsica.Grabasualbúmen
solitario“Volume”conungranéxitodecrítica,que
nosetraduceenventaspormalapromoción.
Haconocidolomejory lopeordela industria
musical, lanóminadecolaboracionesensuha-
beresinmensa:ArethaFranklin,NaradaMichael
Walden,ChakaKhan,DennisChambers,George
Duke…por citar alguno de ellos, ha grabado vi-
deos didácticos, gira habitualmente por Europa
enlosnoventayproduceycomponejingles.
CutawayGuitarMagazinehatenidoel“Honor”
(nombre de su próximo trabajo en solitario) de
charlarconRayGomez,todounpersonaje.
Ray, ¿cómo fueron tus inicios? ¿cuando te diste
cuenta que lo tuyo iba a ser la guitarra, la música?
R: Bueno,enrealidad laprimera imagenque
tengoesdecuandovivíamosenArgelia,enel
64 o antes, cuando los Beatles. Elmomento
decisivo, de comprometerme, fue un día en
casaenquemeviconunaguitarraespañola
demihermanodelantedeunespejoque te-
níamosalfinaldeunpasillo,medije:“estoes,
esteeselrollo”,megustólaimagenqueviylo
quesignificaba.
¿Los Beatles cambiaron la vida a la gente en-
tonces?
Hablar de Ray Gomez es referirse a uno de los grandes guitarristas de los últimos 30 años y desde luego el español de mayor prestigio interna-cional. Empezó su carrera en España siendo casi un niño, con Los Peke-nikes y después con Pop-Tops donde alcanzó el número uno mundial con el tema “Mamy Blue”, de ahí George Harrison lo lleva a Inglaterra y en-tra en contacto con la escena inglesa de música progresiva del momento, bandas como Yes, Emerson, Lake & Palmer, Jeff Beck Group etc.
GUITARRISTA DE GUITARRISTAS
S
Ray Gomez
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 24Entrevista
R: Cambiaron lamíamucho, yo empecéconel
pianoyveíamosporlatvagentecomoRayChar-
les,LosPlatters…amispadres lesgustabaBill
Haley (la música que hacen los Stray Cats) en
realidad es boogie, “Guitar Boogie” de Arthur
Smith es la primera canción que aprendí a la
guitarradespuésdelastípicasdeacordes.Tam-
biénalgúndiscodeLesPauldemihermano.En
realidadelorigenesel rockandroll yelblues
ydespuéslosingleses,LosBeatlesporlarazón
obviadequetriunfaron,dieronmásmotivacióna
todoelmundo.
¿Tú llegaste a tocar con John Lennon, verdad?
¿Cómo era?
R: Fantástico,muyhumilde,gracioso,sarcástico.
TrabajéconéleldíadespuésdellegaraNueva
York.CarmineAppice,quemetrajodeLondres,
mellevóalRecordPlantyallíJimmyLovine(lue-
go productor de B. Springsteen, Stevie Nicks,
TomPetty…)mepreguntó:¿tequierestocaruna
sesiónconJohnLennonmañana?Casinodormí
aquellanoche,tocarconunhéroeauténtico,más
que un guitarheroe, es una figuramundial con
mensaje,alguienmágico,lopaséfantástico.
¿Con quiévn te has sentido mejor tocando, con
que onda?
R: PuesNaradaMichaelWalden,elprincipiocon
Stanley Clarke o Lenny White…aunque por sus
aspiraciones y las alturasmusicales a las que
quería llegar, Narada Michael Walden sabía lo
profundoquepodíallegaratocarymelopedía.El
discoGardenofLoveLight,dondetambiénestán
JeffBeckyCarlosSantanaesdelosfavoritosde
laguitarradefusión.
EnrealidadlafusiónempezóconMilesDavis,
Mahavishnu,RTF,peroluegoconS.ClarkeoBilly
CobhamconsuálbumSpectrum,ahídioelgolpe
fuerte,aunqueelconceptofusiónyaestabaem-
pezadoconCream,SoftMachine,etc.
¿Narada era sobre todo batería en aquellos
tiempos…?
R: Era batería, también escribió muchos temas.
RecuerdoqueíbamosenelcocheymeponíaWi-
redantesdequesaliese,elescribiómuchostemas
paraesedisco.AhíescuandofirmóconAtlantic.
Años después empezó a producir artistas como
Aretha Franklin,Whitney Houston…eso le llevó a
conseguirunGrammycomoproductorenlos80.
“Casi no dormí aquella noche, tocar con un héroe
auténtico... una figura mundial con mensaje”1966 Marshall jtM
100 super pa
1969 Marshall jMp
small Box 50
1969 Marshall jMp
small Box 50
1968 Marshall jMp
tremolo plexo.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 25Entrevista
HicimosunamaquetaconDavidSancious,que
habíaestadoenlaEStreetBanddeSpringsteen,
conClapton,conSantana,tocabaguitarraytecla-
dosmuybien,lallevóaAtlanticyledijeronque
firmabanconlacondicióndequeyotocaralagui-
tarrayesefueelinicioconAtlantic.
Naradadijo:“DespuésdetocarconMcLaughlin
yJimiyanoestá,menosmalquediosmemandó
aRay.”
Tu estilo es una mezcla de rock, blues, incluso
jazz ¿en que contexto musical te sientes más li-
bre, más cómodo tocando?
R: Esdifícil,realmentevengodelblues,estácla-
ro.Peroyoteveomásmelódico,conmáspega-
da…buenoesquesetratadeunbluesprogresi-
vo, ecléctico…en realidad pasamos de la época
psicodélica,conBeatles,Cream,Yardbirdstam-
bién…empezó todo a mezclarse, el blues-rock
predominódurantelos60perodespuéslosmú-
sicosempezaronamirarotroshorizontes,como
MilesDavis,JohnColtrane.
Hendrix era elmásgrandeguitarra de rock, el
queempezóyabriócaminos,erarevolucionario,
cuandolosdemásdesarrollabanunlenguajeya
empezadodealgunaforma,Jimicreabaunnuevo
universomusical.
CuandoescuchéelprimerodeCreamoel
Are You Experience de Hendrix…con Cream
quedé“flipao”conlacomposiciónyladulzura
deClaptontocando,conHendrixporlacreati-
vidadylaflexibilidadmental.
Ray, eso también esta relacionado con la
época, la experimentación, las drogas…
R: Si,perounespíritutambiénmuylibreycon
ganasdeexpresarloauténtico.Parecíaquelo
naturaleraloquemolabamás,másqueaho-
ra.Sehacíatododeformacreativaynatural.
Me das envidia cuando te oigo hablar de esa
época, me hubiera gustado vivirla…
R: EnunvideodeYoutubedelaépocadeSchool
Days hay un comentario sobre eso. Alguien
dicequenoeraaccesibleesamúsicaysique
loera.YoveíaenUSAenlateleaReturnto
Forever…CreamyHendrixhicieronmuchas
televionesyahorasólovesaBritneySpears.
SeveíafusiónenlateleyHendrixoCream
llegabanalnº1enventas.
“Narada dijo: ‘Después de tocar con McLaughlin y Jimi
ya no está, menos mal que dios me mandó a Ray.’”
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 26Entrevista
Pero ahora parece que la fusión se ha hecho
algo oscura…
R: El problema en realidad, todos tenemos
laculpaunpoco…elquerersuperarseesun
problematambién,alintentarsuperarsevie-
neunaenergíaquetepuedequitarlaesen-
cia.Poresolagentedelbluestocasiemprelo
mismo, porque saben que funciona bueno…
StevieRaybien,sivasatocarunblues-rock
conél,vasatenerquetocaratope,porquete
vaameterunacañaque“temata”,tocabaal
cienporcien,teníaunrollopreparadoymetía
algunacosillasobrelamarcha.
Ray ¿qué es lo mejor y lo peor que te ha pa-
sado en el negocio?
R: Lomejorhasidotocarconlosmusicazos
con los quehe tocado, lo peor…managers y
casas de discos…y las drogas, con las sus-
tanciasheperdidomuchoperolascasasde
discosmehandesilusionadomuchotambién.
Hubounmomentoparatriunfarmuyfuerte,
todoelmundoloesperaba,peroahívilofeo
que se pone la cosa, yo no estaba prepara-
do,estabademasiado“volado”.Elpreciode
laeducacióncomodiceKeithRichards,muy
cara…muycarayademásimpuestos.
Si tuvieras que elegir una guitarra y un am-
pli, ¿con qué te quedarías?
R: PuesunaviejastratoyunviejoMarshall.
MuyposiblequeseaunPlexi,tengo3deellos
yunoesacojonante…aunqueigualmesacas
un2203óun2204…losMarshalldeentre15
hay2ó3quesonlaostia,elrestoestánbien
y2ó3malos,menoslos900quesonmalísi-
mostodos,menosloscombosquesontodo
válvulas(risas).
¿Qué necesitas de una guitarra para que te
de buen rollo tocarla?, ¿qué le pides a un
instrumento?
R: Una mezcla de percusión, calidez y que
esté bien balanceada entremedios, agudos
ygraves.Que tenganbuenosmedios ybue-
na “percusión”. Graves y agudos se pueden
añadir,peromediosnocomolosquetedala
madera.
Cuando compones ¿en qué te basas? Un
riff, una idea melódica…
R: Enalgúnhijoputaquemehahecho…(ri-
sas)esonolopongo,puedesponerlo¿eh?
valeentonceslopongo(risas).
Puedeserunamujerounamigo
fantástico, observaciones, puede
sercualquiercosa,aunquedepen-
de porque como escribo canciones
e instrumental…instrumental es otra
cosa,desarrolloideasquemegustan.
Ahoraenmidiscoquevaasalir,escomo
blues-funky, con frases jazzísticas también,
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 27Entrevista
peromuyblues,músicanegraesenrealidadloque
hago,atravésdemiuniverso,demipuntodevista,
conmisalsa.
Tu solo en School Days, es fantástico, ¿cómo enfo-
cas un solo? Piensas en la melodía, en los cambios,
escalas…o te dejas llevar.
R: Enestecasoeraunsolomuyparticular,conNa-
radacuandohacía fusión improvisaba,dabacañae
intentabasercreativo.EnelcasodeSchoolDays,mi
creatividadteníaqueestarenfocada,porqueesunriff
queestáentreMiyLa,entoncesnoteníaqueestar
demasiadoenningunodelosdosacordes.Teníaque
focalizarlodeunamaneramuymusicalporquehayun
riffmuyfuerte.
Hay solosde rockmuybuenosperono son
muymusicales.
Enrealidadloquehicefuecomponer,decidídes-
puésdedosensayos,tocarunaespeciedearreglode
guitarramáslaenergíadelmomento,sepuedecantar
elsólo…amimegustamucho…yamíyaStanley…
Tienes varias stratos y muchos amplis ¿estás más
preocupado por los amplis que por las guitarras?
R: ¡¡Porque sonmás baratos!! (risas)…la verdad es
queunampliesmuyimportante,igualocasimásque
laguitarra.Hetenidomuchas,mejoresypeoresque
lasquetengo,hevendido,despuéstearrepientesetc.
Loqueestámuyclaroesqueunbuenamplihace
queunaguitarrasuenemejor.
¿Crees que las nuevas tecnologías aplicadas a la
música han aportado cosas positivas o han perjudi-
cado? Todo el rollo digital, samplers…
R: Lasdoscosas,creoqueHendrixestaríaencantado.
Loúnicoesquetepuedespasarperfeccionandoco-
sas,antesnoeraasí…SchoolDaysporejemploestá
grabadoendirecto.
Sinembargoestábienlaotraposibilidad,escomo
unapinturaquevascambiandocosashastaque te
gustaelcolorquevasmezclando.
¿Qué te apetece hacer ahora?
R: Nosémuybien,acabarmidisco,viviraldía,pero
ahoranohaygarantías.Megustaríasacarmidisco
y tocarconmúsicoscon losquemeentiendobien.
Esdifícilporpersonalidades…porquecomonoseas
ClaptonoStingypaguesunafortuna…elrolloesque
sinogirasaciertonivelocongentesanayhumilde
puedeserduro.
ScottHendersontienesusamigos...funciona...ya
nomeapetecetocarportocar.Avecesunconcier-
topuedeserhorrible,comoteponganunbackline
quenomoleounbajistaqueseamuychulo,nosé,
lascondicionesdebendeserbuenasynonecesa-
riamentelujosas,debehaberbuenavibraciónpara
estaragusto.Sino,esunapena,deverdadqueno
merecelapena.
ENTREVISTA WEB RAY GOMEZ
José Manuel López - LOPi director de cutaway Guitar Magazine
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 28Entrevista
MANTENIENDO LA ACTITUD TODA LA vIDA
einte años de la vida de Juanjo Me-
lero, son prácticamente media vida
subido a un escenario. ¿Qué balance
harías de todo este tiempo, hasta llegar a
esta “Filosofía Doméstica”?
R: Puesquenohayunsolodíademividaque
nodegraciasaDiosyalavidapornohaber
hechootracosaquetocarlaguitarradesde
los 11 años. Un montón de buenos discos,
Sangre Azul, Def con Dos, Santafé, Univer-
soViolentoyahoraestavueltaamisraíces,
másrockerasqueesFilosofíaDoméstica.La
verdadesquemirandohaciaatrás,mesien-
tomuy satisfecho con lo que lamúsicame
haregaladoymuyilusionadoconloqueestá
porvenirconestenuevodisco.
Músicos como John Parsons, Juan Ce-
rro, Carlos Raya…¿Qué han aportado a tu
proyecto?
R: Sobretodomuchísimobuenrolloyapar-
tedelreconocidoymerecidoprestigioconel
quecuentan,songuitarristasalosqueadmi-
romuchodesdesiempreyfueunlujocontar
conellosparalagrabación.Tantoelloscomo
el resto de colaboraciones con las que he-
mostenidolasuertedecontar,sehanmeti-
dodellenoenlascancionesyhandejadoun
Alguien que entiende el hecho de tocar la guitarra como una actitud ante la vida es desde luego una persona dedicada en cuerpo y alma a la mú-sica y al instrumento. Juanjo Melero es de ese tipo de personas. Desde sus inicios en el jevi metal en bandas como Goliat, Cráneo o Sangre Azul pasando por freelancer al servicio de Def con Dos, Tam Tam Go o La Cabra Mecánica, o bandas como Santafé y Universo Violento, Juanjo acumula experiencias y saber. Todo este bagaje de música y vida ha desembocado en Filosofía Doméstica... aunque mejor nos lo cuenta el mismo, amigos, Juanjo Melero.
V
Juanjo Melero
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 29Entrevista
pocodeellosmismosaportandotalentoy
sinceridadencadanota.
¿Algún músico más que te hubiese
gustado y que por algún motivo, no
haya podido ser?
R: Laverdadesquecreoqueestánlosque
teníanqueestar,yocreoquelosdiscosson
comouna fotografíadelmomentoenque
secreanydigamosqueenestaocasiónes-
tosmúsicosson losquehanposadopara
lafotoysienunfuturohayocasióndehacer
otrafoto,puesveremosquiensesuma...
Se puede de algún modo entrever, por el
título del disco y por la música que emer-
ge de él, que una filosofía doméstica, es
totalmente compatible con una filosofía
roquera…
R: Evidentemente el disco es un disco de
rock,delosdeun,dos,tres,va...yatocarriffs
guitarreros de los de siempre y letrasmuy
basadasenlascosasqueteenseñalavidaa
piedecalle,enelbarrio,nadadeempanadas
teóricasque al final quedan lejísimosde la
realidad.Yoahoramesorprendoconmisdos
churumbelesdiciéndoles lasmismascosas
quemedecíanamimispadres,yesqueen
el fondo, hay cosas que no cambian con el
pasodeltiempoyunpocoporahívaesode
lafilosofíadoméstica.
¿De dónde nacen los temas y las ideas para
este disco en solitario?
R: Desdesiempremehaencantadoescribir
lasparanoiasquemesugierenlascosasque
metocaviviryyateniaunpardecuadernos
casi llenos de reflexiones de andar por
casa,asíquesólohuboqueseleccio-
nar,escribiralgunasnuevasycomo
enlomusicalteniaclarísimoque
queríaundiscoeléctricoydel
rockque siempremehagus-
tado,delqueaúntengoenvinilo
encasa,puesnada...cuadernoala
mesa,guitarraenmanoyaporello.
La verdad que fue fluyendo la cosa
conmuchanaturalidad.
Has puesto voz a tus composiciones
¿es realmente algo que te apetecía
o no has acabado de encontrar a al-
guien idóneo para cantar los temas?
R: Lo cierto es que los textos que he
escritoparaestediscosonbastanteperso-
nales, hablo demis hijos, de la vida en la
carretera, de mis recuerdos, de mis adic-
cionesymisreflexiones...asíquemepare-
cíamasoportunodefenderloconmipropia
voz,aunquenocantecomoCoverdale.Ade-
más,cuandolocomentabaconJuan(Cerro)
siempremeanimabaaquelohicierayo,así
quesiaestolesumamoslarazadeextrate-
“los textos que he escrito son bastante personales,
hablo de mis hijos, de la vida en la carretera, de mis
recuerdos, de mis adicciones y mis reflexiones...”
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 30Entrevista
rrestresquesonloscantantes,puesmucho
másfácilasí...ylaverdadesqueestoymuy
contentoconelresultado.
Háblanos un poco, del equipo que has utiliza-
do en la grabación de este disco.
R: Lasbases lasgrabe todasconunaStrato
americanaconpastillasEMGquemehaceto-
carmuyagustoyencuantoa losampliste-
níaenchufadosunMarshallSuperLeadMkII
delaño73,unJCM800queconservodesdela
épocadeSangreAzulyelJPK50Classicque
meprestóPabloKahayan y esunaauténtica
joya.Paralosdoblajesdeguitarrautilicéuna
GibsonSGyunPeavyClassic30yparalosso-
losutilicelaStratoconunTubeScreamerTS-
10yelClassic30dePeavy,aunquetengoque
decirquetuvomuchoqueverenelsonidode
laguitarralamesaMCIdelestudio,quesua-
viza las frecuencias demedios/agudos de la
guitarrayelresultadoesbrutal.
¿Cuáles son las vías que vas a utilizar, para
la promoción del disco?
R: Puesapartedelbocaabocayestamaravillo-
saventanaqueesInternet,intentaremosapelar
a la buena voluntaddepublicaciones como la
vuestraquenosdais laoportunidaddehablar
deldiscoyenlasrevistasyprogramasderadio
especializadosenrock,enlosqueparecequela
aceptacióndelmismoestásiendomuybuena.
¿Qué músicos serán los encargados, de
acompañarte en directo?
R: Serán los mismos que han grabado la
mayorpartede los temas,DavidHyama la
bateríayJoséGómezalbajo,quesonunos
auténticosmáquinas y aparte de ellos para
lapresentacióndeldía26deabrilenlasala
Heineken deMadrid, espero contar con los
guitarristas invitadosagrabareneldisco y
algunasorpresamás,asiqueporallíespero
veratodoslosguitarrófilosacérrimossegui-
doresdeCutawayMagazine
Como freelancer, eres un guitarrista muy
ocupado acompañando a diferentes artistas
de primera fila, ¿impedirá ello verte más a
menudo en tu proyecto en solitario?
R: Yoesperoqueeldiscogustemuchoyhaya
oportunidaddepresentarloendirectoelma-
yor número de ocasiones posible, así seré
freelancer de mi mismo que la verdad, ¡me
encantaría!
Muchas gracias por atendernos Juanjo y
abrirnos tus puertas a Cutaway Guitar Ma-
gazine.
R: Graciasavosotrosymuchoánimoenvues-
tra tarea demantenernos enamorados de la
guitarra.¡Salud!.
Juanra denia
“tuvo mucho que ver en el sonido de la guitarra la
mesa MCI del estudio, que suaviza las frecuencias de
medios/agudos de la guitarra y el resultado es brutal”
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 31Les Luthiers
charlie chandlerCóMO OPERAR A “BLACkIE” Y NO MORIR EN EL INTENTO
omo amante de la guitarra que eres,
lo más normal es que fueras guita-
rrista y no luthier, ¿cómo y cuando
decidiste cambiar una cosa por la otra?
R: Puestodoocurriósobre1979,mihermano
yaestabaenelnegocioynecesitabaayuda,así
quemeuníaélymásadelanteRogerGriffin
yDaveRusan,queyaeranmaestrosdelalu-
thieríaporaquelentonces,meenseñaronmás
profundamente.
Todavía se pueden ver algunas guitarras
Chandler, ¿os encargáis vosotros?
No, vendimosnuestraparte yahora lo llevan
otros.Ahoramihermano tienesupropione-
gociodeimportaciónyventaalpormayoryyo
llevomipropiatiendaytallerdereparación.
Como luthier, ¿qué parte del proceso de
construir una guitarra crees que es el más
importante?
(Suspiraypiensaunos10segundos)Sitefijas
en lasguitarrasmás famosas ymásusadas,
tiendenaserbastantesimples.Ahoramismo
lamodaesimitarlosdiseñosoriginalesdeLes
Paul yStrat.En losaños50,cuandosalieron
esosmodelos,seusabahardwaredegranca-
lidad,buenasmaderas,pastillasmuysimples
Steve Lukather, Bruce Springsteen, Joe Walsh, Eric Clapton, Joe Sa-triani, Angus Young, Jimmy Page…. Esta lista seguramente no llegue ni al 15% de los guitarras famosos que han confiado en el buen hacer de este casi 2 metros de simpático británico a la hora de poner a punto sus armas de guerra. Tras una charla con él y después de ver su tra-bajo, te das cuenta de porque confían en él.
C
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 32Les Luthiers
que no intentaban colorear mucho el sonido
final.Realmentenohaypartedelprocesomás
importantequeotra,sinoquehaciendounins-
trumentosimpleseobtienenresultadosópti-
mosyahoraseintentavolveraesosorígenes.
En los últimos años, las grandes marcas se han
caracterizado por reducir drásticamente el ni-
vel de calidad medio de sus productos, ¿Qué
crees que está provocando esto?
R: A lo largo de los años, las guitarras han
ido adquiriendo famade objeto coleccionable
yporlotanto,untipodeapienoselopuede
permitir,entoncesparasatisfacerlademanda
del cliente corriente, el suministro tiene que
estarsiemprebiencubiertoparalamayorpar-
tedelasventas,quesonlosprincipiantesque
nopuedenonoquierengastarsedemasiado.
Realmentenosepuededecirquesehagapeor
ahora,sinoquelademandaeslaquedictala
calidad,perolasguitarrasbuenas
siguensiendoigualdebuenas.
Tú has tenido el honor de re-
parar y setear guitarras para
Clapton, Gilmour o Prince, ¿Cómo
le llega tu nombre a músicos de
tal calibre?
R: Ya sabes como funciona este
mundo, por recomendación. Tuve
lasuertedequeroadiesdemúsi-
cosdeprestigioconocíanmitrabajoysimple-
mentemerecomendaban.Elbocaabocahizo
elresto.
¿Suelen ser un incordio con sus exigencias o
te dejan opinar y trabajar a tu manera?
R: Pues hay de todo. Algunos saben exacta-
menteloquequierenyotrossededicanato-
caryconfíanenquetúsabeshacertutrabajoy
haráslocorrectoparacadasituación.Lomás
comúneslasegundaopción.
¿Nos podrías contar alguna historia curiosa
con alguno de estos maestros?
R: Enlos90mellegóunclientealatiendacon
suguitarrafirmadapor EricClapton.Resulta
quequeríacubrirlafirmaélmismoparaprote-
gerlaperonoséqueharíaqueborrólafirma.
Trasinvestigarunpocoseenteródequeyote-
níacontactoconélymepidióqueleconsiguiera
unafirmanuevamente.Medejólaguitarrayyo
aprovechéunconciertoquedioconBrianMay
enWembleyparaquelafirmara.Unacosallevó
alaotra,miclienteconsiguiósufirmadenue-
voyyoacabéajustandolostrastesdetodaslas
guitarrasdeEric2horasantesdelconcierto.
Luegohayotrabastantecuriosaquesucedió
aprincipiosdelos80.PeterGreenvinoconsu
famosaLesPaulqueleregalóGaryMoorecon
elmástilpartidoen3despuésdeempotrarsu
cochecontrauncamión.Elmangosepartiópor
“Tuve la suerte de que roadies de músicos de
prestigio conocían mi trabajo y simplemente me
recomendaban. El boca a boca hizo el resto.”
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 33Les Luthiers
lapalaytambiénalaalturadelosúltimostras-
tes.Recientementeesaguitarrahasidovendida,
todoelmundohablabade laroturade lapala,
perocasinadiesediocuentadelaotra“cicatriz”,
queeralamásfastidiosa.Supongoqueesosig-
nificaquehicimosunbuentrabajo(risas).
A veces la gente suele comparar las especifi-
caciones de una guitarra con las especificacio-
nes de otra, y a veces ocurre que son idénticas
pero con una diferencia de precio abismal,
¿puedes explicarnos a qué es debido?
R: SicogesporejemplolasignaturedeHank
Marvin,losmodelosdeUSAsonmáscarospor
elmerohechodeserdeUSA,peroescierto
que los componentes sonmejores y lasma-
deras han sido tratadasmejor. Pero también
esverdadquelasFenderjaponesassonreal-
mentebuenas y consistentes. Lamanufactu-
rahechaenJapónyenUSAesidéntica,pero
elhardwareposiblementeseadeunacalidad
ligeramente inferiorquees loqueabarataal
producto.SiquieresiraporunamadeinUSA
simplementeporseramericanaytelopuedes
permitir,adelante,perounaguitarrajaponesa
degamamediatevaadargrandísimosresul-
tados.Unasqueestánmuybienson lasPRS
coreanas,soninstrumentosfantásticos.
Ayúdanos a despejar una de las grandes in-
cógnitas de la humanidad. Si no tienes su-
ficiente dinero para comprar ampli y guita-
rras de calidad y sólo puedes permitirte que
uno de los dos sea realmente bueno, que
escogerías, ¿ampli mejor que guitarra o vi-
ceversa?
R: Pornormageneral,sitienesunampliba-
rato, las posibilidades de
que una buenísima guitarra
suene bien son escasas, en
cambio, con un buen ampli-
ficador, pongamos unMars-
hall o Fender de calidad, es
muy probable que te suene
muy parecido una Squier a
unaFenderdelabuenas.
Para finalizar una ra-
pidita: ¿Strato, Tele,
LesPaul o SG?
R: Sisolopudierallevaruna
guitarraaunconcierto….con
unaStratocastersepuedesalir
airosodecualquiersituación.
Muchas gracias Charlie, aquí hemos acabado,
a buen seguro que dentro de nada tendrás
unos cuantos españoles guitarra en mano
atravesando esa puerta.
R: Graciasati,esoespero(risas).
Agus G.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 34Trucos y consejos
Encordado de guitarrasEN CUERDA METÁLICA
ste artículo, al igual que el an-
terior, puede parecer muy obvio
para algunos de vosotros. Aún
así,miexperienciaprofesionalmeindi-
caquelamayoríadelosmúsicos(profe-
sionalesono)nolohacencorrectamen-
te. Si eres de los pocos que encuerdan
correctamente, seguro que encuentras
algodeinterés.
Encuerde con clavija tradicionalExistendosmétodosdeencuerde,cadauno
con sus ventajas e inconvenientes. Experi-
mentaconellosyeligeelquemásteguste.
Hola a todos. El encordado de una guitarra es fundamental para su correcto funcionamiento. Un buen encordado
deriva en un rápido templado (que las cuerdas se estabilicen en su tensión), un correcto sonido y
la facilidad de quitar posteriormente las cuerdas cuando haya que cambiarlas de nuevo. ¿Habéis tenido
problemas para quitar esas cuerdas finas del poste de afinación porque estaban ancladas con un nudo marinero?
E
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 35Trucos y consejos
1er métodoEstemétodoesmiopciónpersonalasícomola
demuchosfabricantes.Laprincipalventajaes
lagranfacilidadpararetirarlacuerdacuando
deseemosvolveracambiarla.Elúnico incon-
venienteesquetemplaligeramentemáslento
queenelmétodo2.
1-Colocarelagujerodelclavijeroenposiciónlongitudinalalaguitarra(comorecibiendoala
cuerdasegúnviene).Introducirlacuerdahasta
elfinalhastacasicrearunaligeratensión.
2-Marcarunsobrantedeunos3-4cm(2de-dosaproximadamente)
3-Retraerlacuerdaenesesobrante4-Darunavueltaporencimadelsobrante,yolohagoamano.
5-Darel restodevueltas (2a3vueltasparalasgruesasy4a7vueltasparalasfinas)por
debajo del sobrante.Para esta operaciónme
ayudodeunamaniveladeafinaciónqueace-
leraeltrabajo.Elresultadofinal,podemosver
comounavuelta(laprimeraquedimosamano)
quedaporencimadelsobrantedelacuerday
lassiguientes(2vueltasenelcasodelafoto)
pordebajodelsobrante.
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 36Trucos y consejos
Esposibleutilizarelsistemaexplicadocomomé-
todo2peroenvezdedar2omásvueltasalposte
deafinación,darúnicamentemediavuelta.Estesis-
temanosdaeltempladomásrápido(dehechotan
rápidocomoenelcasodeunasclavijasdebloqueo).
Eselmétodoidealparacambiarunacuerdajusto
antesdeunconciertooenmediodeél.
Encuerde con clavijas de bloqueo El sistema de anclaje es muy sencillo en estas
clavijasynorequieredenudos.Elúnicoaspectoque
debemos tener en cuenta es que, para obtener los
beneficiosdelaclavijadebloqueo(templadorápidoy
unpocodemayorestabilidadenlaafinación)esim-
portantequelacuerdanodémásde1/2a3/4vuelta
enlaclavijadeafinación.Paraconseguirestefin,
tensaremoslacuerdaantesdecerrar lapresilla
delaclavija.Ensistemassinpresillaycierreau-
tomático (como en los grover actuales y gotoh)
tensaremoslacuerdaygiraremoslaclavijahasta
que se realice el cierre automático. Es impor-
tantemantenerlatensióndelacuerdaconlamano
mientrasgiramoslaclavija.
Encuerde de bajos y clavijas fender vintage (retro) LasclavijasquellevanlosbajosylasguitarrasFen-
dervintagesecaracterizanpornonecesitardenudos.
Lacuerdase introduceporunorificiosituadoenel
centrodelaclavijaquesirvedeagarrealacuerda.El
sistemadeencuerdeesportantomuysencillo.Para
encordarbajosdeberemosestirarlacuerdaymarcar
unsobrantedeunos11-15cmycortarlacuerdaan-
tesdeintroducirlaenelagujero.Elsobrantequede-
jamospermitiráquelacuerdadeunas3-4vueltasal-
rededordelpostedeafinación.Esdevitalimportancia
nodejarunsobranteexcesivo,puestoquesilacuerda
enroscaratodoelposteydieraunasegundatandade
vueltasencimadesímisma,corremoselriesgode
romperelengranajedelaclavijadeafinación.
ParaencordarguitarrasFenderconclavijasvin-
tageelmétodoessimilaraldeencuerdedebajos,
paralocualdejaremosunsobrantedeunos6-8cm
yactuaremosdeigualmaneraqueconlosbajos.En
lascuerdas1ªy2ª,despuésde introducirlaporel
orificio,deberemoshacerunadoblezymantenerla
tensaconunamanomientrasgiramoslaclavijapara
asegurarquenoseresbalenaltensarlacuerda.
Consejos finales para todos los tipos de clavijero Esdevital importanciafijarseenel ladodelposte
porelquesalelacuerdayhacerlocorrectamente.Silo
hacemosmal,lasclavijasactuarándemanerainver-
sa,ademásdecorrerelriesgodedañarlacejuelaasí
comodequelaguitarramantengapeorlaafinación.
Despuésdeafinarlaguitarra,convienequelepegue-
mosligerostironesalascuerdasparaquelosnudosse
cierrenydespuésvolveraafinar.Repetirlaoperación4
ó5veceshastaquelacuerdanopierdatensiónconlos
tirones.Esmejordarlostironessuavesparaevitarfati-
garoromperlacuerda.Porúltimo,noolvidemoscortar
elsobrantedelacuerdaconunospequeñosalicates
decorte;eslomáspulcro.Estoytotalmenteencontra
delastípicas“caracolas”quealgunoshacenconelso-
brante,estascaracolaspuedenarañarlapaladelins-
trumento,ademásdeserantiestéticasparamigusto.
Enbajosyclavijasfendervintagenoesnecesario.
2º métodoEselempleadoporelrestodefabricantes.Su
principal ventaja es que templa ligeramente
másrápidoqueel1ermétodo.Suinconvenien-
teesquelacuerdaseretiraconunpocomás
dedificultad.
Pasos1,2 y 3 igualqueenmétodo1º4- Damosmediavueltaalsobrantepordetrásdelaclavijayhacemosquepasepordebajode
lacuerdayvuelvaaemergerhaciaarriba.Es
importante realizar esta operación aplicando
unaligerafuerza
5-Damoselrestodevueltaspordebajodelasalidadelsobrante.Podemosapreciarcomola
cuerdaquedaauto-aprisionadaporsímisma,
deahíquequede“mirando”haciaarriba.
Juan Brieva
37CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 Didáctica
Entrena tus músculos: El legato¡Hola! En el número anterior tratamos de
despejaralgunas incógnitassobrecomose
debedeempezaratrabajarelpicado,pero…
¿yelligado?
Haciendounacomparaciónconnuestrolengua-
je,elpicadoessimilaralasconsonantes,ydiga-
mosqueeslaparteagresivayabruptadelabe-
cedario,yelligado,similaralasvocales.Deahí
laideaqueunbuenfraseo,debatenerpicadoy
ligadoapartesmásomenosiguales,yaquede
ellodependequeestéequilibrado.Seguroque
muchosdevuestrossolospreferidosestánrea-
lizadossobreestepatrón.
Vamosaempezaraprepararlosligadosdeuna
manera progresiva, donde los resultados que
obtengáissólodependerándel tiempoquede-
diquéis.Noesbuenoabusar,yaquelosmúscu-
losytendonessecansanconfacilidad,asíque,
todoensujustamedida.Uncuartodehoraal
díadeberíabastarparairconsiguiendofuerzay
claridadenellos.
Antesquenada,debéisdetenerclaroelconcep-
tode“NOPÚA”.Podemosayudarnospicandola
primeranota,perosóloalprincipio,yaqueestos
ejercicios están pensados para el hammer-on
(ligado ascendente) y pull-off (ligado descen-
dente), tirando de la cuerda con el dedo en el
cualnosencontremos,esdecir,laprimeranota
siemprevendrádelgolpeodeldedoalqueco-
rresponda. Lo normal, dado que el sonido no
vienedelanada,esempezarconpull-off,obte-
niendoasíunmejorsonidoenlaprimeranota.
Enelprimerejerciciovamosapracticarellega-
tocon3digitacionesdistintasauntempode120
bpmejecutandocorcheas,aunquepodemosau-
mentarel tempoprogresivamentesegúnvaya-
mosmejorandonuestrolegato.Losmejoresre-
sultadosseobtienenpracticandoatempolento,
puestoquelasnotashandetenermuchamás
claridadqueenuntemporápido.AlgoMUYIM-
PORTANTEesnolevantarnuestroprimerdedo
dedondeseencuentraesté(hastaquenolouti-
licemos),casicomounanorma,yaquedesem-
peñaunpapeldeapoyoparaelrestodenotas.
Enelsegundoejercicio,trataremosdehacerlo
mismo,peroconunadigitacióndelosdedos2,3
y4(nuestroprimerdedonojuega),asíque…la
funcióndeapoyo recaeesta vezsobrenuestro
dedo2.Esunpocomásdura,peroprepara la
manoparadigitacionespocoutilizadas.
En el tercer ejercicio, todavía un poquito más
duroydifícil:sóloutilizaremosnuestrosdedos
3y4,asíquenuestrodedo3noselevantarádel
mástil.
Enelcuarto,quintoysextoejercicio,vamosaver
unligadoascendente(hammer-on)entresillos
(seguimos a tempo 120), con nuestros dedos
1,2y4, luegoconnuestrosdedos1,3y4por
últimodenuevo1, 2 y 4, perocondos trastes
dediferenciaentrenuestrosdedos1y2.Esim-
portantísimoigualarelsonidodelastresnotas.
Enelséptimo,octavoynovenoejerciciovamosa
hacerlomismoqueenlostresanteriores,pero
descendente,esdecir,pull-off.
Enlosejerciciosdiez,onceydoce,vamosaunir
elhammer-onypull-offdelosanterioresejer-
ciciosen tresillos, cuidando la igualdadde las
notasenelsonidoyenladinámica.
Acontinuación,herealizadodosejemplosdela
utilizacióndeligados(másconcretamentedelas
digitacionesqueestamosutilizando).
ElprimeroestabasadoenlatonalidaddeSolM,
todorealizadoenla5ªcuerdayestagrabadoen
dos velocidades,noestaríademáspracticarlo
enlasdos.
El segundo es un fragmento realizado en las
cuerdas3y4,enélseobservaungradodedifi-
cultad,asíque…practicadlocondetenimiento.
Recuerdoel clásico temadeSteve Vai yDavid
LeeRoth,“Shyboy”,dondeSteveyBillySeehan
nosdeleitabanconsendosligadosenbajoygui-
tarra.
Esperoquehaya resultadodeayudaesteartí-
culo. Estoy seguro que si lo practicáis progre-
sivamenteosayudaráadarleformaavuestros
músculosyatenerunmayorcontroldelsonido.
Sitenéisalgunadudanodudéisenescribirme
Saludoscordiales.
¿Quién dijo qué tocar ligados fuera fácil?.Prepararnos como auténticos deportistas nos ayudará a mantener el sonido contra viento y marea.
¡
Manu Vicente
“los resultados
que obtengáis solo
dependerá del tiempo
que les dediquéis.”
38CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 Didáctica
EJERCICIODEMO 01
EJERCICIODEMO 1/2 01
EJERCICIODEMO 02
EJERCICIODEMO 1/2 02
EJERCICIO 01
EJERCICIO 02
EJERCICIO 03
EJERCICIO 04
EJERCICIO 05
EJERCICIO 06
EJERCICIO 07 EJERCICIO 08
GUITARPRO 09
EJERCICIO 10
EJERCICIO 11
EJERCICIO 12
GUITARPRODEMO 01
GUITARPRODEMO 02
GUITARPRO 01
GUITARPRO 02
GUITARPRO 03
GUITARPRO 04
GUITARPRO 05
GUITARPRO 06
GUITARPRO 07
GUITARPRO 08
GUITARPRO 09
GUITARPRO 10
GUITARPRO 11
GUITARPRO 12
LINKS
39CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 Didáctica
quívamosaproponerunenfoquesenci-
lloyútilparaenlazaracordes.Sencillo
porqueempezaremosdeunaformamuy
simpleparairpocoapococomplicándolaame-
didaqueavancemos.Yútilporquenosdaráuna
visión armónica cada vezmás completa de lo
queestamostocando.Demomentonosocupa-
remosdeenlazaracordesmayoresynoscentra-
remosenlamanoizquierda,siendoindiferente
paranuestropropósito la técnicaempleadade
mano derecha.Numeraremos los dedos de la
manocomohabitualmente,esdecir, 1parael
índice,2paraelmedio,3paraelanulary4para
elmeñique.Empezaremosconunatríadama-
yor compuestapor tónica, tercera y quinta. La
tocaremosenformadearpegioascendente(C,
E,G,E)ydescendente(C,G,E,G).Estearpegio
sirvenosóloparaarmonizaracordesdetríada,
sinocualquieracordemayor,tengalaextensión
quetenga,enestilosenqueelbajoseconforma
conmarcarsólolosintervalosbásicos,dejando
aotrosinstrumentosderitmodelregistromedio
(teclados,guitarra),o inclusosolistas,elmatiz
armónicodefinitivodecadaacorde.
El problema principal a la hora de enlazar
arpegiosloconstituyeladigitación.Sinoscon-
formamos (aúnmás!) con tocar solamente la
tónicadecadaacorde,nuestralíneanoplantea
granproblemadedigitación.Perolosarpegios
tienenelpoderdeprovocarquenosencontre-
mos de pronto brincando a través del mástil
tratandodepescarlatónicaconeldedo2.Esto
resultaimpráctico,porloqueserámuyútildis-
ponerdevariasdigitacionesdelmismoarpegio.
Cuandolasdominemosporseparadonosserá
muy fácilenlazarcualquierpardeacordesen
cualquierposicióndeunamanerasuavetanto
paraeloídocomoparalamuñeca.
Pueseso,ladigitación,esdecir,quédedode
lamanonosconvienemásutilizarparaquenos
seacómodollegaralaposiciónsiguiente,evi-
tandoalmáximodesplazamientos incómodos
demuñeca,cambiandodeposiciónsólocuan-
doseaestrictamentenecesarioysiempredela
formamássuaveyrelajadaposible,anticipan-
dolacolocacióndelamano.Trabajaremosdos
digitacionesparaelarpegioascendente(Fig.A
yFig.C)yotrasdosparaeldescendente(Fig.
B yFig.D).Es interesantememorizar el tipo
defiguraqueformacadadigitación.Podemos
dividirlamanoporlamitad(sólomentalmen-
te!),quedandoalaizquierdalosdedos1y2,y
aladerechalosdedos3y4.Teniendodosdi-
gitacionesporcadaladodelamanoserámás
difícilquealgunanotanospillelejos.Cuando
nosresultefácilcambiardelladoizquierdoal
derechoyviceversatendremosatirotodoslos
arpegiosasegurándonoselmínimodesplaza-
mientoobligatoriodemuñeca.
En el Ej.1 tenemos una típica progresión I,
IV,Vsobrelaquepracticarlasdigitacionesex-
plicadas.Losnúmerosquevansobreeltabu-
lado corresponden a la digitación. Tocar este
ejercicioenvariosritmosyentodoslostonos
nosayudaráacomprendercómofuncionanlas
digitacionesparaenlazaracordes.
Unejercicioquenosabrirálosojosylosoí-
dosatodaslasposibilidadesdeestasfiguras
dedigitacióneselEj.2a.Consisteendespla-
zarsealolargodelcírculodequintasutilizando
avoluntadlascuatrodigitacionespropuestas.
Alprincipiopuederesultarunlío,peroconpa-
cienciaellíoseacabasolucionando.Comoseverá,
ladigitacióndelaFig.Asepuedeutilizarcuandola
tónicaseencuentraenlascuerdas4,3y2,pero
nocuandoseencuentraenla1;ladigitacióndela
Fig.B,sepuedeutilizarcontónicaenlascuerdas
3,2y1,peronosiestáenla4;ladigitacióndela
Fig.C,contónicaenlascuerdas4y3,peronosi
estáen2oen1;yporúltimo,ladigitacióndela
Fig.D,contónicaenlascuerdas3,2y1,peronosi
estála4.Compruébese.
Mereiteroenquehayquecomenzardespacio
ysiendoconscientesdeloqueestamostocando.
Cantarlasnotasqueestamostocandoseríatam-
biéninteresanteydepasotrabajaríamoseloído.
Conciertaprácticaconseguiremossuperareldi-
lemadequédigitaciónutilizarencadamomento.
A la hora de construir una línea de bajo hay miles de posibilidades. De-pendiendo del estilo tenderemos a definir más o menos la armonía del acorde. Pero lo que está claro es que siempre con nuestra línea de bajo estamos proporcionando un hilo (de grueso calibre) que va enlazando un acorde tras otro.
A
Enlazando Arpegios“El problema principal
a la hora de enlazar
arpegios lo constituye
la digitación.”
40CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 Didáctica
Apartirdeahíempezaremosaextenderelejer-
cicioalolargoyanchodelmástil,incluyendolas
cuerdasalaire.Comotambiénseverá,elejercicio
tiende a llevarnos en sentido ascendente (hacia
las pastillas). Esto lo corregiremos siempre que
queramoscomosemuestraenelEj.2b.Consumo
cuidado,pasamosdeladigitaciónAalaD,loque
nospermiteremontareldiapasónensentidodes-
cendente(hacialapala).
Elcambioporintervalosdecuartaesmuyco-
múnencasitodoslosestilosdemúsicaypuede
que sea la forma más extendida de encadenar
acordes.Asimismoveremosque,unavezdomina-
doelcambioporcuartas,resultamásfácilcual-
quierotrotipodecambio.
Unavezdominadoestosepuedeunoempezar
adivertirunpoco.¿Quétaluncambiodetempoy
deestilo?Sitenemosamanounsecuenciadoro
softwareequivalente(tipoBandinaBox)podemos
programarunaprogresióncomoladelEj.1,ouna
máslargacontodoelcírculodequintasrepitién-
dose, para tocar sobre ella y comprobar de qué
formafuncionanlosenlaces.Podemosalterarla
secuenciadelarpegio(C,G,E,C,porejemplo).Es
interesantebuscarcualquiertipodealicientepara
quelosejerciciosresultenmásllevaderos.Porque
deesoesdeloquesetrataenelfondo.Dedisfru-
tarhaciendomúsica.
Jóse SalaBajo Mínimos/Myspace
41CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 Didáctica
nelnúmero2denuestrarevista,elcom-
pañero Daniel Flors nos hablaba de la
importanciaquetienelautilizacióndelos
Drops2y3.Estantasuimportanciaqueenesta
ocasiónvamosaentrardellenoenellos,aclarar
dedondesalenycomoseconstruyenparapoder
así, en nuestra próxima entrega, analizarlos y
sabercomoutilizarlosennuestraspropiascom-
posiciones.
Paraempezar,debemossaberquelosacordes
de7ªsepuedenencontrardedosmanerasdife-
rentes:posiciónabierta,en lacual lanotamás
aguda y lamás grave del acorde se distancian
entresíporunintervalomayoraunaoctavayla
posicióncerrada,enlaquelanotamásaguday
lamásgraveseencuentranseparadasporunin-
tervalonomayoraunaoctava.
Cadaacordede7ªenposicióncerradasepue-
deencontraren4inversionesdiferentes(posición
Tónicay1º,2º,y3º,inversión)(fig1)peroalahora
de“abrir”elacordelopodemosencontrardemu-
chasmanerasdiferentes,peronoscentraremos
enlas2manerasprincipales:Drop2yDrop3.
LasvocesdelDrop2sonelresultadode“bajar”
unaoctavacompletalasegundanotamásaguda
delacorde(fig2)ylasdelDrop3,lasencontramos
al“bajar”laterceranotamásaguda.(fig3).
Talycomohemosvistoconlasposicionescerra-
das,losDropstambiénlosencontramosensuposi-
cióntónicaconsus3inversionescorrespondientes.
Teniendo en cuenta todo esto, si sumamos
todos losDrops, setse inversiones resultantes,
tenemos un total de 16 acordes diferentes del
mismoacordede7ª.Enestecasovamosatraba-
jarconcretamentesobreelacordedeCmaj7,que
comotodossabemos(ysinoaquílostenéis),los
intervalosquelointegranson:
tónica/3ªmayor/5ª justa/7ª Mayor (c-e-G-B).
Aunqueenestaocasiónsólovamosaver los
mayores, os hemos dado las bases para que
vosotros mismos podáis encontrar los acordes
menores7ª,dominantes7ªysemidisminuidos7ª.
Paraquepodáishacerlosporvuestracuenta,
aquíestánlasfórmulas,paraelpróximonúmero
lasnecesitaremos:cmaj7: t-3-5-7/cm7: t-b3-
5-b7/c7: t-3-5-b7/cm7b5: t-b3-b5-b7
Unejerciciomuybuenoparatomarfluidezen
estasposicionesconsisteenelegirunDrop,Sete
inversiónenconcretoyarmonizarunatonalidad
anuestraelección.Porejemplo:
Escogemos Drop2, Set 1 y la posición tónica
deCmayorytodoslosgradoslostocamosconel
mismoDrop,seteinversión:Cmaj7,Dm7,Em7,
Fma7j,G7,Am7,Bm7b5
Esperoquetrabajéisconellosdurantelaspróxi-
mas semanas ya que será en el próximonúmero
cuandorealmentenosdivertiremoscontodosellos.
Hastalapróximay...goforit!!
El jazz es un género bastante temido para los principiantes, y realmente con razón, pero con el simple conocimiento de acordes básicos tales como los acordes de 7ª, es muy fácil iniciarse en un ambiente jazzero y de Chord Melody donde estás solo ante el peligro únicamente acompañado de tu guitarra, que por otra parte, no es poca compañía. Aquí va la primera parte de nuestra querida técnica de los Drops…
E
drops
Agus G. posicióN tóNica 1ª iNVersióN 2ª iNVersióN 3ª iNVersióN
Drop 2
A
A
b
b
Drop 3
fiGura 03fiGura 02fiGura 01
42CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 Didáctica
ero,¿aquéllamamos‘AcordeModal’?
¿Cuál es la diferencia con cualquier
otrotipodeacorde?
Vayamosporpartes.Enprimerlugarsonacor-
des que conllevan el ‘color’ delmodo al que
representan, por lo que deberán contener la
nota/s característica/s del modo correspon-
diente.Son,además,acordes‘nofuncionales’
puestoquenosuelenestarubicadosdentrode
unaestructuracadencial(porejemplounacor-
deII-7confuncióndesubdominantenonece-
sitacontenerensuestructurainformacióndel
modosobreelqueseconstruyepuestoquees
otrosucometido)demaneraquelaformade
conducirlosdifieredelmovimientotípicodela
armoníafuncional.
Hedeadmitirquehayunaciertacomplejidad
enestosconceptosperolaexperienciaauditiva
es la quemuchas veces nos facilita la com-
prensióndetodoesteentramado,enaparien-
cia,tanteórico.
Otrodetalleimportanteesqueelacordedebe-
ráestarsiempreenestadofundamentalo,al
menos,queotro instrumento toque la funda-
mental.Estoesdebidoa la fragilidaddelso-
nidopuestoquedeloqueaquísetrataesde
obtenerun’colormodal’inconfundible.
A la hora de construirlos hay que tener en
consideraciónlasnotasquedaránalmodosu
cualidadyrespetarunciertoordendepriori-
dad.Aquíentranenfunciónmuchosconceptos
comosonelequilibrio,laseriearmónica,etc.
y seríamuy extensa la explicación y excesiva
paraloquerealmentenecesitamosahora.
Respectoalcifradodelosmismosyosoypar-
tidario de hacerlo con el nombre del modo,
porejemplo,GLydian,FPhrygian,etc.aunque
estetipodecifradonecesitadeungranconoci-
mientoarmónicoporpartedelguitarrista.No
obstante también se puede utilizar el cifrado
estándar comoGMaj7(#11), F7sus4(b9) aun-
quelaequivalenciadesdeelpuntodevistaes-
tructuralpuedanoserlamisma.
Cabedestacarquealgunasdeestasposicio-
nessonunpocoexcesivasparalaguitarray,
quédudacabe,impracticablesatiemporeal
muchasdelasvecesasíquenodesesperéis
sioscuestaladigitación…yasaldrá;noobs-
tantelasonoridadqueseobtieneesmuyin-
teresanteysofisticada.
Asípuesveréisquehecomenzadoconlacons-
truccióndeacordesmodalesdiatónicosalaesca-
lamayorconunpardeejemplosdecadamodo.
Enelpróximoartículoveremosejemplosdela
utilizacióndeeste tipodeacordespor loque
nodejéisdepracticarlospuestoquetenemos
muchotrabajo.
Y,comosiempre,¡adisfrutar!
Hola a todos. Después de los 3 primeros artículos dedicados en exclusiva al tema ‘James’ de Pat Metheny, los cuales espero que os hayan aportado muchas e interesantes ideas a la hora de plantearos un arreglo de guitar solo, me gustaría inaugurar una nueva serie dedicada esta vez a la cons-trucción de acordes modales.
P
Modal chords Parte 1
daniel Flors
BY DANIEL fLORS
43CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 Didáctica
ModalChords
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 44Didáctica
a disminuida se diferencia sólo del
modoSuperlocrioensu6bbenvez6b
pero eso es suficiente para otorgarle
lasiguientepropiedad:
Vemosquedebidoalasimétricaqueeltri-
tonodisminuidoconfierealaescala–lacual
estaformadapordosadistanciadeunsemi-
tono–observaremosquelaescalasóloesta
formadapordosgradossiendolosdemasin-
versionesdelprimeroysegundo.
segundo: Casi carece de interés por que
solopuedeserdisminuido,yaseaentriadao
tetrada.
primero:Esteporelcontrariopuedeser,
atención:M/m/dism/aum/7/m-7/o/ø/m6/M6
Es algo como poco anecdotico “Me rio yo
del jónicoysuprimeromayor”imaginadlas
posibilidadesquenos
ofrece esta historia;
considerando esto
del “primer grado
multiple” y suman-
dole el efecto si-
métrico del tritono
tenemos que esta propiedad se da también
enlossiguientesgrados:i–iiib–Vb–Vi
Moviendonosadistanciade1/5omúltiplos
deéste (3 tonos–4/5) tendremos4acordes
simétricos que podran ser casi cualquier
cosa.
Vamosaverunaprogresióndeuntemapara
ilustraresteejemplo,osinvitoaquegrabeis
la progresión e intenteis cantar o tocar una
melodíaencima.Usandolasarmoniasdismi-
nuidas tendremos la sensación de estar en
continuo movimiento armónico pasando de
untonoaotroencadaacorde.
im-im6-iM-i7-iiidism-iiiM-Vb M-iM
“Despedidarecomendandoleerallocrio”
Saludos terricolas. Aquí estamos de nuevo para desentra-mar pesquisas armónicas. En esta entrega me gustaría hablaros de una particularidad interesantísima de la es-cala disminuida “st-t”, muchos de vosotros la conocereis, pero para los que no, sabed que se llama así por que su estructura atiende a un patrón simétrico de St-t-st-t... y asi hasta completar su octava. Ahí va su interválica: (T-2-b-3b-4b-5b-6bb-7b).
L
Escala disminuida ST-T
Miguel chin
45CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 Informática musical
ecientemente, en el mes de febre-
ro, ha aparecido la version 3.5 de
Freeamp desarrollado por Fretted
SynthAudiodemaneraindependienteyofre-
cido de forma gratuita. Otros plugins que
anteriormente eren ofrecidos por elmismo
autor,algunosdeellosconuncarácterno-
vedoso,comosintetizadoresdeguitarra,han
sidoretiradosofreciendolaposibilidadde
donardineroparaquevuelvanaapa-
recerenlaweb.
Freeamp3.5 incluye los si-
guientesmódulos: 5 amplificadores con
sonido limpio. 19 amplificadores con
sonido saturado, con conmutación lim-
pio/saturado.
5 ecualizadores de amplificador. 2 amplificadores de potencia. 17 emulaciones de altavoz incluyendo 4
especialmente diseñados para bajo. 3 módulos de efectos pre (mono) y post
(estéreo) amplificador, formado por 10 pe-
dales mono y 8 racks estéreo. puerta de ruido y limitador de salida.
Losnombresdelosdistintoscomponen-
teshacenrelaciónasuspropiascaracte-
rísticas.
los 5 amplificadores limpios son:Nor-
mal, Bright, edge, Warm, smoth.
los 19 amplificadores saturados son:
half, Glow, edge, hollow, smooth, Box,
drive, open, fizz, dynamic, strong,
punch, dirty, crunch, deep, Warm, tube,
over, swelter.
Ya hemos comentado en anteriores números la existencia de plugins de modelado de amplificación para guitarra que ofrecen unos resultados ex-cepcionales para su uso en estudio, pero ¿podrá ofrecer un plugin freeware unos resultados similares?.
Freeamp 3.5¿Un estudio virtual gratuito?
R
46CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 Informática musical
Uno de losmódulos fundamentales es la
puertaderuidos:GatePlus.Larelaciónse-
ñal/ruido,sobretodoenlossonidosdealta
gananciapuederesultarmuyafectada,pero
ajustando la puerta de ruidos podremos
mejorarbastante losresultados.Enelmó-
dulo del amplificador podremos encontrar
ademásdelcontrol“Level”enelcasodelos
amplificadoreslimpiosy“Gain”enlossatu-
radoselcontrol“Chub”queapareceambos
modelos. Con este control podremos “en-
gordar”elsonido.
Enelecualizadorencontramosloscontro-
lesLow,MidyHighylaposibilidaddeelegir
entre5modosdiferentesdeecualizaciónque
puedenaportarmaticesdiferentes.
En elmódulo de simulación de altavoz en-
contramos17diferentesylaopcióndeubicarel
micrófonoenlapartedelaltavozqueelijamos,
aunque los cambios, la verdadesquenoson
demasiadoapreciablesdependiendodelaposi-
cióndelmicrófono.Tambiéntienelaposibilidad
deatenuarelmicrófonohasta6decibelios.
Podemosencontrarefectosmono,enfor-
matopedal,yestéreoenformatorack.
Los pedales incluidos son: Compresor,
Delay,Equalizer,PitchShift,Tremolo,Over-
drive,Chorus,Phaser,FlangeryWah.Podre-
mosseleccionar3pedalessimultáneospero
la elección de sus posiciones, al igual que
sucedeconlosracks,noestotalmentelibre,
en alguna posición no aparece la posibili-
dad de elegir un pedal determinado.
Losracks incluidosson:Flanger,Phaser,
Chorus, Compresor, Equalizer, Parametric
EQ,DelayyReverb.
EnelmóduloTempoSourcepodemosele-
girlavelocidaddeefectosinsertándolama-
nualmente,vinculándolaal tiempomarcado
porelhostanfitriónocapturándolaentiem-
porealpresionandoelbotónTap.
Para poder sacar partido a este plugin y
utilizarlo en tiempo real, deberemos tener
encuentaqueestadesarrolladoconSynthE-
dit y esto se suele traducir en un consumo
elevadodeCPU.Dependiendodelosdiferen-
tesmódulosqueactivemosenél, resultará
másomenospesado. Será importante que
alahoradecargarelpluginenunhostVST
ajustemoseldriverasiohastaqueelsonido
noseveaafectadoporartefactossonorosno
deseados.Ademásdelos“click”y“pops”si
norealizamoslosajustesprecisosnuestros
oídosseránatormentadosporunagrancan-
tidadderuido.
Trasprobarafondoelpluginpodemosde-
cir que no es propiamente un emulador de
modelosdeamplicadoresreales,comoAm-
plitube2oGuitarRig3.Losmodelostienen
suspropiascaracterísticasfísicas.
Podremosencontraralgunossonidosinte-
resantesconalgunosamplificadoresyotros
puedenllegarasonarcomounagenuinachi-
charrarabiosa.
“podemos decir que
no es propiamente un
emulador de modelos de
amplicadores reales.”
47CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 Informática musical
Es sobre todoenel rangode los sonidos
cálidos donde destaca ofreciendo unos re-
sultadosmuydignosyutilizables.Sibuscas
sonidossaturadoslacosasecomplicadaya
que no resultan lo suficientemente convin-
centesyelnivelderuidoesdemasiadoalto.
Como siempre te recomendamos que lo
pruebestumismo,yaquetalvezseencuen-
tre ahí ese sonido concreto que estás bus-
cando.Comoúltima recomendacióndecirte
quenotefíesdelospresets,yaqueofrecen
unamalaimpresióndeloqueelpluginofre-
ceyquetratesdeencontrarsonidosutilizan-
dolosdiferentesmódulos.
Puedesescucharunademode loquepue-
deofrecerestepluginaquí.Todoslossonidos
de guitarra están procesados solamente con
el Freeamp. La segunda guitarra solista es
lamismaalaanteriorperoprocesadaconun
pedalPitchSiftherbajando12semitonosyso-
nandoatravésdeunaltavozdebajo.
Desdeaquísólonosquedaagrade-
cer a Fretted Synth Audio que nos
ofrezca regalos comoeste y hacer
unallamadaparaque,enlamedi-
da de lo posible, volviera a incluir
en suWeb plugins tan interesan-
tes como eran sus sintetizadores
deguitarra.
damián Hernández
48CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 Biblioteca musical
onovan Mixon viene a solucionar esto con el libro que
vamosa comentar.Diseñado comounmétodopráctico
organizadoen2cd,trataunaseriedecontenidoscomo
son,el“movibleDO”,lamemorizacióndesonidosyelcantarala
vezquetocas.Apartirdeahíorganizadosenestudiosydictados,
vatrabajandolaidentificacióndeintervalos,acordes,progresio-
nesetc.etc.
Consta de 135 páginas, estámuy bien estructurado y desde
luegoquecumpleconsucometidodeeducareloido.Ungran
trabajodeunexcelenteguitarristaqueimpartióeartrainingdu-
rantebastantesañosenlamismaBerklee.
AdvanceMusic
PERFORMANcE EAR TRAiNiNGMick Goodrick
Es la educación del oido una de las herramientas que muchas veces descuidamos en nuestra for-mación como músicos los guitarrista y bajistas, casi siempre empecinados en trabajar la técnica sobre todo.
Dstádivididoentresbloques,enelprimerosedanaproxima-
cionesalosmecanismos,tocarenunasolacuerda,modos,
estudiodeintervalos,laposiciónabiertayformasde“ver”
el diapasón. En el segundo trata de las triadas, los acordes de
séptima,lasescalasmayoresypentatónicas,triadasconunbajo
específico,laescaladisminuidaetc.Latercerapartesoncomen-
tariosqueayudanamejorarelestudioyalavezconceptosquenos
puedenservir,unavezaplicados,parasermejoresintérpretes.
Insisto, este libro tienemuybuena informaciónperohayque
saberbuscarlayaplicarla,yo lorecomendaríaparaguitarristas
conunciertonivel,aalguienqueseiniciaahoralepuederesultar
difícil.Todoestoen115páginasypor14´95dólares.
THEAdVANciNG GUiTARiST, Applying guitar concepts & techniquesHalLeonard
Donovan MixonMick Goodrick es un reputado instructor e intér-prete en USA y aquí nos muestra una serie de ideas y conceptos para mejorar como guitarristas. No es un libro fácil, no es el típico con TABS y dibujitos, pero en sus páginas se encuentran muchas llaves que nos pueden abrir puertas por donde conducir-nos en el inacabable estudio de un instrumento.
ochinski, experto en el estilo de Tal Farlow, propone
quelosusemosenlugardepensarenescalasyrela-
cionarlasconlosacordes.
Losmotivossemuestranprimerotalcomosonydespués
relacionadosconuncontextoarmónico,yaporúltimo,sees-
tudianaplicadosaunbluesyaunrhythmchanges.
Semuestranenellibroensolfeoycondiagramasdeldiapasón
quefacilitansucomprensión.Elmanualconstade61páginase
incorporauncddondeescuchartodaslasfrasesqueseexponen
enellibro.Otrabuenaformadeaproximarsealaimprovisación
porlos14dólaresquemarcadepreciodeventa.
The Motivic Basis for JAZZ GUiTAR iMPROViSATiONSteve RochinskiHalLeonard
E
Este es un método para crear líneas melódicas en un contexto jazzero, aunque en realidad se puede aplicar a otros estilos como el blues o la bossa por ejemplo. Es un compendio de motivos, células melódicas. Están basados en conceptos como los arpegios, las notas de paso, las aproxi-maciones a las notas del acorde etc.
R
49CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 Discocrítica
Doctor Divago
enuevorepitenproducciónconDaniCardona(Es-
tudio54-Valencia).Segúnellosmismoscuentan,
lasbasessehangrabadocontodoelgrupodentro
delasaladegrabacióntocandoalavez,contagiadosdela
mismafuerza,persiguiendolaenergíaquedesplieganensus
directos.ElresultadoesmásquesatisfactorioyDoctorDiva-
goentreganunálbumredondo,sincero,sinfisuras.Sorprende
queunabandatanveteranapuedasonarcontantafrescurasin
renunciarasucarácterdeapisonadorasónica,ésequeyahe-
moscomprobadoenunoscuantosdirectosyqueesperamos
volveradisfrutarmuypronto.
Podemos decir que estos son losmejores divago, con una
formaciónestabledesdehaceyadosálbumes.Yesoesyade-
cirmucho.Sin temor a exagerar puededecirse tambiénque
DoctorDivagosonunabandaimprescindibleparaentenderel
rockespañoldelosúltimosveinteaños.Yahora,coneste“Las
cancionesdelañoqueviene”,laafirmacióncobramássentido
quenunca.Lalástimaesquenosehayanenteradotodoslos
quedebieran.
Unavezmás,lascomposicionesvienenfirmadasporsucan-
tante,ManoloBertrán,unodelosautoresmáspersonalesde
nuestrorock,quevuelveadeleitarnosconunanuevacolección
dehistoriasquesólopodíasersuya:“Lahabitaciónde
Charo”,“Frunciendoelceño”,“Ezequiel”, “Elviejocampeón”,
“Mirarpordentro”sonsóloalgunasdelasmejorespiezasque
incluyeel disco.El resto te estáesperandoparaque lodes-
cubraspor timismo. Textos denivel, grandesmelodías y un
empaquesonoroenvidiable.
Siquieresdescargarelepdeadelantopromocional,pulsa aquí.
Si quieres conocer lo que cuentan sobre su propio álbum,
canciónacanción,pulsa aquí
Informaciónsobrefechasdedirectosydemásactividaddel
grupoenwww.doctordivago.com .
LAS cANciONES dEL AñO qUE ViENEOctavo álbum de esta banda valenciana, quizá el mejor de su ya extensa trayectoria. Y la verdad es que lo tenían difícil para superarse.
onuncurrículodesbordantecomomúsicodeestu-
dio, avalado por un gusto fuera de lo común, nos
atrevemos a decir, que estamos ante uno de los
mejoresdiscos instrumentalesdeguitarra,queapenasuna
minoríatieneensupoder.
Granmago y brujo con su instrumento, con posiblemen-
teunodelosmejoresfraseos(arregladosyejecutados)que
combinandeunamaneraextremalamelodía,tono,sonidoy
eleccióndeefectosencadamomento,TimPiercedesborda
creatividad,enGuitarlandquetantonosgusta.
En definitiva, un disco imprescindible en la colección de
cualquieraficionadoaesteinstrumento.
GUiTARLANdTim Pierce
DTan inevitable como imprescindible, era hacer en nuestro Magazine, una review de esa obra maestra que Tim Pierce lanzó en 1995 y que ti-tuló Guitarland.
C
50CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 Discocrítica
odeadodemúsicosdeprimerafilayguitaristasrecono-
cidoscomoJohnParsons,CarlosRaya,RichiePalacíno
JuanCerro,Meleronosofreceundiscode10temas,car-
gadosdefuerza,muchoRockyletrasquecuentansusvivencias
alolargodetodosestosañosyalosqueélmismoponevoz.
FilosofíaDomésticanosabrelaspuertasdeunmúsicoygui-
tarrista,conunrepertorioidóneoparaescucharencasaymás
todavíaendirecto.
ProducidoporDavidHyamyelmismoJuanjoMelero,estaFi-
losofíaDomésticanosdejaungrandísimosabordeboca.
Muyrecomendado.
FiLOSOFÍAdOMÉSTicA
José VeraCon una frescura tan directa como rockera, en la que la guitarra eléctrica es protagonista y sin co-brar una individualidad excesiva, Juanjo Melero nos presenta este mes de Abril de 2008, su primer trabajo en solitario llamado Filosofía Doméstica.
Ronundiscocargadode“soul”yentodomomentoro-
deadopormúsicosdeprimerafila,Veranosacercaa
sulenguajeyformadeentenderlamúsica,deunafor-
matanmaduracomoexquisita.
GrandescolaboracionesalabateríacomoPedroBarceló,Vi-
centeCliment,MarioCarriónoCristianCostantinial igualque
guitarristasdeprimeratallacomoToniCarmona,JaviPedreirao
JosédeCastro,interpretandeunaformamagistral,estecoqueto
ycuidadosotrabajo,queJoséVeranosentrega.
Muyrecomendable.
cONcEPTS Juanjo Melero
Después de una trayectoria impresionante y siendo uno de los bajista más importantes y coti-zados de nuestro país, José Vera nos sorprendió con su primer trabajo en solitario y que lleva por nombre Concepts. nunaondaenlalíneadeguitarristascomoSteveVai,Joe
Satriani,GaryHoey,etcperotambiénmarcandodiferen-
teslenguajesycombinandoestiloscondestacadostintes
desoul, jazzetc.Estegranguitarrista,productoryreconocido
enladocencia(conunodelosmétodosdeguitarramasvendi-
dos),presentauntrabajoimpecableencuantoaproduccióny
muestraentodomomento,esepotencialdeserunguitarrista
tanversátilcomocompleto.
Cutting Bridges abarca doce temas, nueve de ellos instru-
mentalesytrescantados,conunamelodíamuymarcadayun
fraseoimpresionante.
Muyrecomendado.
cUTTiNGBRidGES
Giacomo Castellano
C
Desde Italia rescatamos CUTTING BRIDGES, el debut en solitario de Giacomo Castellano, uno de los freelancers italianos más activos, que como no, también ha trabajado en nuestro país.
E
CUTAWAY GUITAR MAGAZINE Nº04 51Superlocrio
creado por: Miguel chin Pérezdibujado por: Maya Garcia