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Archeology of diagrams.

Keywords: diagram structure knowledge

The use of diagrams in

contemporary architecture

appears as the result of a will

to elaborate new systems of

analysis and design.

The diagram finds its place

between idea and design, and

it is a guarantee against

returning to the imagery of

closed classical aesthetics. In

diagramatic architecture, the

information about everyday

human life is taken as the

basic structure, which is then

transformed into form.Diagrams are closely related

to the capacities and

discoveries of vision and

representation.

The diagrams from Dutch

architecture were reborn

from the Habraken proposal

for shared design, where

diagrams in which geometric

patterns are added are used,

with a free arrangement of

interchangeable elements like

those used by MVRDV.

In the sixties, Christopher

Alexander developed

diagrams through patternswhich took into account the

experiences of people. His

methodological construction

is a synthesis of English

psychologism.

Peter Eisenman has made use

of the diagrams method from

a formal point of view,

without any relationship to

functionality and context,

advocating conception

through transformation.

For Kazuyo Sejima, diagrams

are useful for relating

activities with spaces, departingfrom Modernist floor schemes

and opting to identify each

space with its structure.

En su voluntad de elaborar nuevossistemas de anlisis y proyecto, laarquitectura contempornea hareinterpretado uno de los mecanismosiconogrficos utilizados por lasvanguardias ms racionalistas ysistemticas (Alexander Klein, ErnstMay, Ernst Neufert, Le Corbusier,Walter Gropius); unos mecanismosque tambin se desarrollaron en loscongresos de los CIAM y en lasreuniones del Team X. En las ltimasdcadas, los cuadros comparativos ylos organigramas se han actualizado enunos diagramas en los que se intentaafrontar y sistematizar, caso por caso,la complejidad, individualidad ymultiplicidad, dispersin e incertidumbrede los proyectos contemporneos.

La crtica de arte (el mtodo

iconogrfico de Aby Warburg) y de laarquitectura (el formalismo analtico de

Rudolf Wittkower y Colin Rowe)recurrieron a los repertorios deimgenes para establecer relaciones ypara avanzar en las interpretaciones. Enesta direccin, el arte y la arquitectura,a lo largo de su historia, han aportadoimgenes y grficos que podramosconsiderar pre-diagramas por sucapacidad de resumir el mundo. Encontextos como China y Japn se dauna relacin diagramtica primitivaentre los ideogramas del lenguajeoriental y las formas de las cosas, losedificios y las ciudades. Ciertos signoschinos se asemejan a la forma de losbarrios, a la estructura laberntica delleno y vaco de edificaciones y calles,fortificaciones y canales. Se trata deltipo de diagrama que tiene que ver conel lenguaje y que en el siglo XX handesvelado investigadores como Noam

Chomsky, con sus strings o cuerdas, yChristopher Alexander con sus

Cuadernos de Proyectos Arquitectnicos

Arqueologa de los diagramas Josep Maria Montaner C.P.A. 1 - 16

ARQUEOLOGA DE LOS DIAGRAMAS

Josep Maria Montaner

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esquemas de requerimientos.Los diagramas arquitectnicos tienenprecedentes emblemticos como elPanptico de Jeremy Bentham, afinales del siglo XVIII, y los esquemasgeomtricos en los catlogos de

plantas de J.N.L. Durand, a principiosdel siglo XIX. Hoy interpretamos yutilizamos los diagramas paraincorporar las informaciones ensistemas abiertos e inclusivos,construidos para tener la capacidad detransmisin y de evolucin; losdiagramas son abstractos, parten deun proceso mental que intentainterpretar la realidad, reduciendo

contextos de complejidad creciente ytienen como objetivo estableceresquemas geomtricos capaces detransformarse. En definitiva, podemosdefinir los diagramas como vectoresgeomtricos, intentos de visualizacinde unos flujos, materias y fenmenosde la realidad que no tienen forma ofigura precisa. El diagrama es unprimer paso de cristalizacinmomentnea, una visin esquemtica

pensada para que evolucione sincondicionar la forma; es un mediogeomtrico que sirve para transferir lono decible con palabras, es decir, loque no tiene forma ni lenguaje, a loque puede irse formulando, formalizandoy proyectando. El diagrama se sitaentre la idea y el proyecto.

En la medida que los edificios y los

espacios pblicos necesitanestrategias para infiltrarse en larealidad, para integrarse en elentorno, la arquitectura y elpaisajismo han recurrido a diagramasque modelan la complejidad de unmundo en evolucin. Para ello setoman informaciones de partida, -delcontexto, del programa, de losmateriales, de la sociedad o de la

memoria-, que pueden evolucionarcomo semillas o procesos genticoshacia resultados que, por el proceso,

pueden llegar a ser distintos que elmomento inicial. Un diagrama nodebe existir a priori; poco tiene quever con las tipologas, quepreestablecan una relacin fija entre

forma, funcin y contexto. El recursoa los diagramas es la garanta para novolver a la imaginera retroactiva deestticas clsicas y cerradas. Y, poresto, en cada proyecto se han deinventar sus diagramas especficos.

Los diagramas, entendidos comosistemas evolutivos de proyecto,permiten sumar a la capacidad creativade las formas geomtricas las

aportaciones cuantitativas y estadsticasde ciencias sociales que utilizan datosseriales, como la sociologa, laantropologa, la biologa, la geografa ola historia. Es decir, en la arquitecturade diagramas se toma la informacinsobre la vida humana como estructurabsica que se va convirtiendo en forma;las energas fsicas se sintetizan a partirde la interpretacin de las energas

sociales. Los diagramas ponen enevidencia relaciones entre distintoselementos y factores del proyecto; soncapaces de ir traduciendo la fluidez einmaterialidad de la informacin y delos flujos hacia la estabilidad materialdel proyecto que se realiza. Seconstituye as una obra abierta, que sequiere capaz de ir integrando datosheterogneos y de irse rectificando

constantemente.

Promoviendo nuevos sistemas

Diagrams will only be able to

evolve if they are able to

integrate the vitality and

experience of human

activities, as well as the

diversity of contemporary

knowledge.

Josep Maria Montaner


C.P.A. 1 - 17Arqueologa de los diagramas Josep Maria Montaner

Fig. 1. Diagrama de ChristopherAlexander

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arquitectnicos que parten de lacapacidad transformadora de laenerga, estos diagramas que permitenproyectar la complejidad han sidoutilizados por Peter Eisenman, RemKoolhaas (OMA), MVRDV, Kazuyo

Sejima, Ben van Berkel/Caroline Bos,Eduardo Arroyo y otros.

Diversidad de diagramas

De todas formas, es importantesealar, de partida, la enormediversidad en el universo de losdiagramas. Para empezar, tenemos dosgrandes subdivisiones iniciales. Por

una parte, los que son instrumento delectura de la realidad, de legilibilidadde los fenmenos arquitectnicos,urbanos y territoriales; y por otraparte, los que sirven para proyectar,los que plantean propuestas yproponen formas.

Al mismo tiempo, y especialmente enlos diagramas de proyecto, se handesarrollado dos lneas de evolucin:

aquella que pone nfasis en unapretendida autonoma disciplinar, enlos procesos formales y en larepeticin, como la tradicin de ColinRowe, desarrollada por PeterEisenman; y aquella que adopta losdiagramas para conformar diversosregistros de la realidad, de los quemuestran las geometras o formasintemporales y arquetpicas, en la

tradicin analtica de Kevin Lynch, yproyectual de Jorge Mario Juregui,Eduardo Arroyo o Sergio Forster.

Porque, en definitiva, los diagramas noson slo instrumentos de anlisis yproyecto, sino que en cada momentotienen una estrecha relacin con lascapacidades y descubrimientos de lavisin y la representacin. Si las series

de imgenes de las vanguardias surgendel nuevo lenguaje abstracto, hoy lasposibilidades de los diagramas tienen

que ver con los medios derepresentacin dinmicos y en tresdimensiones que aportan losprogramas de los ordenadores.

Al mismo tiempo, el uso de losdiagramas tiene muchos lmites,inconvenientes y crticas. Puedenllevar a un exceso de abstraccin,que conduzcan a propuestasdesconectadas de la realidad, en lasque lo predominante sea laarbitrariedad formal. Por ello, elbuen uso de los diagramas estestrechamente relacionado con elcotejamiento con los datos de la

realidad, con la continuaincorporacin de las aportaciones dela experiencia contempornea.

La gnesis de la tradicin biologista,

ambientalista y realista.

Es clave no olvidar la tradicinvitalista y organicista de registrar larealidad. Patrick Geddes y Lewis

Mumford plantearon esquemasbsicos de la evolucin del serhumano y de la tcnica en elterritorio. Y no es casual que dichosesquemas encontraran eco en losprimeros diagramas que utilizaron losmiembros del Team X, especialmentela grilla Urban Re-Identification queAlison y Peter Smithson presentaronen el IX Congreso del CIAM (1953),

substituyendo las reas del zoningpredominantes por los conceptos decasa, calle, relaciones, distrito y



Fig. 2. Diagrama de P. Eisenmancontropiede

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industriales para unos contenedoresen continua transformacin. LeRicolais tom como punto de partidalas estructuras de la naturaleza, loshuesos y nudos hechos de la sabiacombinacin de llenos y vacos.

Balmond ha puesto estosconocimientos al servicio de una

arquitectura de la complejidad, quepermita, no tanto resolver laproduccin en serie o annima, sinotodo lo contrario: la creacin de obrassingulares e irrepetibles de autorescomo Rem Koolhaas, Toyo Ito oAlvaro Siza Vieira.

El renacer de los diagramas en la

arquitectura holandesa

El arte y la arquitectura holandeses,desde el grupo De Stijl, ha desarrolladovarias potentes tradiciones que hanaunado la relacin con la realidad laabstraccin radical y el espiritualismo.En este sentido, la teora de lossoportes y las estructuras de loordinario aportada por John Habrakenha sido un momento clave. En lapropuesta de Habraken, que parte del

concepto de diseo compartido, serecurre a unos diagramas en los que sesuman las tramas geomtricas(presentes en Durand y procedentes dela malla tartn japonesa) con ladisposicin libre de los repertorios muydelimitados de las piezas de la casa oelementos intercambiables.

Estas bsquedas metodolgicas se han

transformado en los mtodos de lasnuevas generaciones de arquitectosholandeses y se han concretado en

programas informticos como Elmezclador de funciones de MVRDV,arquitectos que evolucionan a partirde la sintona entre datos de larealidad y desinhibidos repertoriosformales.

Diagramas como estructuras bsicas:

los patterns de Christopher Alexander

Los patterns de Christopher Alexander,generados en los aos setenta,partieron de la voluntad de crear unsistema que tuviera en cuenta laexperiencia, es decir, las preferenciaspsicolgicas y perceptivas de laspersonas. Se basaba, por lo tanto, enel sentido comn, las formas yespacios vernculos y un modointemporal de construir.

Alexander es la cabeza visible delmovimiento para unos nuevosmtodos de proyecto que en los aossetenta, al consolidarse la crisis delproyecto de la arquitectura moderna,plantean nuevas alternativasmetodolgicas. Con la ayuda de laciberntica y los nuevos recursos dela construccin se intent potenciar

una arquitectura ms verstil,relacional, moldeable, participativa ycapaz de adaptarse al contexto.

Ensayo sobre la sntesis de la formafue su tesis doctoral presentada enHarvard en 1963, convertida en unlibro de gran difusin. Alexanderbuscaba, con el soporte de losinstrumentos de la inteligencia artificial

de las primeras generaciones deordenadores, unos nuevos mtodos dediseo que superasen el marasmo de



Fig. 4. Serie de diagramas para laCiudad del Flamenco, Jrez. Sanaa

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los mtodos autoconscientes deproyecto, basados en la rapidez y en ladiferenciacin del autor, y querecuperasen el saber de los mtodos noautoconscientes o primitivos, capacesde adaptarse de una manera natural al

entorno construido.

La construccin metodolgica deAlexander es una sntesis delpsicologismo ingls, la teora de lossistemas, el estudio de redes derelacin e interpretacin y la entradaen las ciencias de la complejidad.

La tradicin del formalismo analtico:

de Rudolf Wittkower a Colin Rowe.

En la teora y prctica de losdiagramas es clave todo el anlisisformal que desarroll Colin Rowe,aprendiendo de los esquemas sobrelas villas paladianas creadas porRudolf Whittkower y de criterios de lateora de la Gestalt, como el sistema

figura/fondo, que se transmiti en elgrupo de los Texas Rangers en la

Cornell University, y que se expresen las investigaciones de John Hejduk.

En este sentido, el esquema delcuadrado dividido en nueve partes, apesar de su esquematismo ysimplificacin (en realidad no explica lacomplejidad esencia y relacin con elcontexto de las villas palladianas), seconvirti en un punto de partida del

sistema de proyectar de dosde losmiembros de los llamados FiveArchitects: Peter Eisenman y JohnHejduk.

Diagramas como mapas del tiempo y

ambientes ecolgicos: Robert Venturi

y Denise Scott Brown.

A lo largo de toda su evolucin, RobertVenturi y Dense Scott Brown han ido

buscando instrumentos parainterpretar la realidad contemporneae incorporarla a sus proyectos. Esteinters les ha llevado a manifestacionescomo la defensa de Las Vegas y elnfasis en la arquitectura comolenguaje, insistiendo en conceptoscomo iconografa, signos y sistemas.En sus ltimos proyectos deintervencin en diversos campus

universitarios norteamericanos seaplica un sistema grfico de anlisisque se basa en examinar y registrar larealidad urbana, humana, funcional yambiental, delimitando reas yambientes, direcciones y enlaces,actividades y usos, es decir, haciendouna especie de mapa del tiempo y delclima, que sirva para proponer edificios,espacios pblicos, itinerarios y signosque se sumen a la realidad y a los flujos.

La teora de Peter Eisenman

A lo largo de su obra escrita y proyec-tada, Peter Eisenman ha ido otorgan-do el mtodo de los diagramas cadavez ms peso. De hecho ya habaempezando con su tesis doctoral de1963, The Formal Basis of ModernArchitecture, dedicada a Giuseppe

Terragni, y ha culminado en libros comoDiagram Diaries (1999) o Feints (2006)Segn Peter Eisenman, que defiendeuna concepcin no esttica sino en



Fig. 6. Plantas diagrama parala Escuela de Diseo de Zollverein,Sanaa

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transformacin, un diagrama es, almismo tiempo, una forma de texto, untejido de trazas y un ndice de tiempo.Tal como han analizado Robert Somoly Anthony Vidler, la vertiente de losdiagramas desarrollados por Peter

Eisenman es la ms formalista, sinninguna relacin con la funcionalidady el contexto. Y por mucho peso quetenga esta posicin, se puede consi-derar como una perversin de lasposibilidades analticas de los diagra-mas, un obstculo para su desarrollofuturo en la medida que rechaza ele-mentos clave de los mtodos diagra-mticos: la incorporacin de los datos

de la realidad y la experiencia y lavoluntad de insertarse en el contexto.

La arquitectura diagramtica de

Kazuyo Sejima

Cada arquitecto otorga su propiainterpretacin a los diagramas. ParaKazuyo Sejima (1956), que trabajcon Toyo Ito entre 1981 y 1987, losdiagramas sirven para relacionar las

actividades con los espacios. Y elmismo Toyo Ito, caracteriz en 1996la obra de Sejima como,esencialmente, diagramtica.

La arquitectura de Kazuyo Sejima esmodular y, a la vez, diagramtica: loque propone no es una forma definidacomo resultado sino una modulacin.Su obra parte del programa, se

convierte en organigrama y ste en undiagrama que se mantiene como baseesencial del proyecto. En toda su obraexiste esta voluntad de refundar laarquitectura a partir de una fidelidadmatemtica al programa. Losproyectos para el Stadtheater enAlmere, Holanda (1998) y para elMuseo de Arte Contemporneo deKanazawa (1999) demuestran

claramente esta opcin de otorgartodo el protagonismo a un diagramade funciones que define

compartimentos, grandes y pequeos,espacios de relacin y patios y que seconvierte en volmenes de diversasalturas segn su funcin y percepcin,alejndose de la planta libre modernay optando por la eleccin que ya hizo

Louis Kahn de identificar cada espaciocon su estructura. Para un tiempo deincertidumbre, Sejima considera,paradjicamente, que una arquitecturaque sea definida y precisa en suestructura funcional-diagramtica-formal tendr ms capacidad de seradaptable y transformable.

Conclusiones

A lo largo de las ltimas dcadas, PeterEisenman y Christopher Alexander hanmantenido una posicin metodolgicatotalmente enfrentada. Curiosamentesus races son muy similares: estudiosde matemticas y filosofa en laUniversidad de Cambrigde, GranBretaa, e influencia inicial de lalingstica generativista de NoamChomsky. Sin embargo han desarrollado

objetivos totalmente opuestos que sonexpresin, tambin, de la grandiversidad de concepciones y prcticasde los diagramas.Los diagramas que quieren celebrar laautonoma de la arquitectura, comoejercicio formalista liberado de lafuncionalidad, la relacin con elcontexto, la construccin y los

smbolos, estn avocados a un caminonihilista.Los diagramas arquitectnicos solopueden evolucionar si son capaces deintegrar la vitalidad de la experienciade las actividades humanas y ladiversidad de los conocimientos einformaciones contemporneas.

Josep Maria Montaner es arquitecto y catedrticode Composicin de la ETSAB



BIBLIOGRAFA

ENSAYO SOBRE LA SNTESIS DE LAFORMA. Christopher Alexander.

Harvard, M. 1963

DIAGRAM DIARIES. Peter Eisenman.Universe Publishing New York 1999

FEINTS. Peter Eisenman. Skira EditoreRoma 2006

MIL MESETAS. CAPITALISMO Y ESQUIZOFRENIA. Deleuze y Guattari . 1980