Zupf-Orgien', das Arpeggio-Buch für Gitarrenprofis · PDF fileJürg Hochweber Das Arpeggio-Buch für Gitarrenprofis The Arpeggio-Book for Professional Guitarists 79 Etüden und Übungen

Jürg Hochweber

Das Arpeggio-Buch für GitarrenprofisThe Arpeggio-Book for Professional Guitarists

79 Etüden und Übungen von wohlgefällig bis vertrackt79 Studies and Exercises, pleasant or tricky

Written May 2000, revised January 2002

Internet Guitar Books

www.hochweber.ch

Zupf-Orgien’Picking Orgies’

Vorwort

Liebe Gitarren-Profis!Den Anstoß für dieses Heft gab mir eigentlich die Lektüre eines Buches über Gehirnanatomie. Ich

war erstaunt, wie viele Teile der gesamten Hirnmasse allein der Motorik und Sensorik unserer Fingerdienen. Besonders die Daumenmotorik beansprucht etwa soviel Hirnzellen wie der ganze Rumpf. Und inder Entwicklungspädagogik weiß man ja seit langem, wie wichtig Bewegung für das gesamte Lernen ist,wodurch der Schluss nahe liegt, dass ein gezieltes Fingertraining nicht nur die Schnelligkeit erhöht,sondern positive Auswirkungen auf unseren ganzen Lernprozess hat.

Da hat es mich schon einmal gereizt, nicht nur wohlgefällige Gitarrenstücke zu schreiben, sonderneinmal einen besonderen technischen Aspekt des Gitarrenspiels von Grund auf auszuloten. Ich glaube,hier liegt viel Brachland. Arpeggien gehören zu den typischen Gitarrenspezialitäten, und als langjährigerAutor von Gitarrenmusik weiß ich, dass sich damit sehr gute Effekte erzielen lassen, die mit keinemandern Instrument möglich sind. Während eine streng polyphone Musik auf der Gitarre problematisch ist,lässt sich mit einem freien halbpolyphonen Stil, wo die Melodien aus gebrochenen Akkorden hervorgehenund oft nicht genau definiert ist, was überhaupt zur Melodie gehört, ein besonders hoher Wirkungsgraderreichen. Das heißt, es lässt sich mit relativ wenig technischem Aufwand ein Maximum an „Ertrag“erzielen.

Wie kommt das zustande? Es ist die versteckte Mehrstimmigkeit, die durch das Weiterklingenarpeggierter Töne entsteht. Während die linke Hand Akkorde greift, und die rechte Hand regelmäßige, oftrhythmisch intensive Muster zupft, lässt sich manchmal jedem Finger eine eigenständige Stimmezuordnen. Dadurch entsteht ein vielstimmiger Eindruck, obwohl vielleicht nur immer ein Ton aufs Malgezupft wird. Das ist auch das Geheimnis vieler „Fingerstyle-Gitarristen“, mit raffinierten verstecktenStimmen eine erstaunliche Klangdichte hervorzuzaubern. Dies voll auszureizen ist für nichtgitarrenspielende Komponisten leider fast unmöglich.

Dieses Heft ist für Profis gedacht, die ihre rechte Hand und vor allem die Unabhängigkeit der Fingertrainieren wollen, doch ist natürlich vieles davon auch Nichtprofis zugänglich. Die spezielle Wirkungkommt allerdings erst ab einem ziemlich schnellen Tempo zustande.

Das Notenbild täuscht zum Teil: einige sehr „schwarze“ Etüden wie Nr. 54 sind leicht zu spielen,sobald du das Muster einmal gefunden hast, andere hingegen sind verflixt schwierig, obwohl sie leichtaussehen. Nehmen wir z. B. Nr. 74: Solange du langsam Note für Note spielst, mag es ja einfach sein.Wenn du aber, was unbedingt dein Ziel sein soll, den Ablauf automatisieren willst, wird es schwierig, damehrere Perioden überlagert sind und erst nach zwei vollen Takten wieder ein neues Muster beginnt. BeiEtüden wie 77 und 78 stimmen die Perioden für Fingerabläufe und rhythmische Figur nicht überein, wasim Tempo zunächst verwirrt.

Wo nicht speziell angegeben, soll alles tirando gespielt werden. Ferner sollen die Akkordtöne in derRegel weiterklingen, bei den Akkordwechseln soll jedoch nach Möglichkeit gedämpft werden.Dämpftechnik? Auch das wäre Material für ein ganzes Heft! Für die linke Hand gibt’s hier absichtlichwenig Arbeit, um möglichst viel Aufmerksamkeit der Rechten zur Verfügung zu stellen.

Auch wenn die Technik im Vordergrund steht, habe ich doch gut aufgepasst, dass auch überall einpaar Bonbons versteckt sind, sei es in Form von lustigen rhythmischen Effekten oder besonders skurrilenFingerkombinationen. Es darf ja auch ein bisschen Spaß machen!

Einige Fingerkombinationen wirst du nicht finden in der klassischen Literatur. In den Etüden 67 - 73habe ich auch den kleinen Finger eingesetzt, und ihn mit c bezeichnet, von „chico“ = klein. Auch wenn erim traditionellen Spiel nicht eingesetzt wird, empfehle ich unbedingt, ihn ebenfalls zu trainieren, fördertdas doch generell die Unabhängigkeit, und es ist eigentlich nicht einzusehen, warum man sovielRessourcen nicht nutzen soll. Übrigens wirst du überrascht sein, wie bald der kleine Finger so gut wie dieandern gehorchen wird.

Etwas ist schön daran an diesem Training: Es ist wie Schwimmen oder Radfahren, wenn‘s einmalgeklickt hat, wenn die Synapsen im Hirn neu verschaltet sind, bleibts auch dabei. Im Gegensatz etwa zuStreckübungen oder Lagenwechsel geht es hier mehr um ein Softwaretraining, wo gilt: Was gelernt ist, istgelernt!

Und jetzt kann‘s losgehen mit, m i m i, m a m a, p a p a, p i p i , a m i und wie sie alle heißen.

Jürg Hochweber, im Mai 2000

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˙© 2000 by J. Hochweber, Switzerland. www.hochweber.ch

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Jürg HochweberVerhext (bewitched)Capo = III (recommended)

e = 82

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