5/18/2018 Whiplash a cocachos aprend (Oja x Oja 2015-03-09)

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14 ArequipaLunes, 9 de Marzo de 2015

Hay varias pala-bras que some-ten a la geniali-dad, que activan

ese cdigo metafsico dela mediocridad que to-dos tenemos: est bien,cumplidor, bonito, dili-gente, proactivo, buentrabajo etctera. En Whi-plash, de David Chazelle,los buenos desempeos,con palmadita incluida,

son afrentas. Good job seevita, as sea una latenteamenaza; pero esta frasees invocada, de maneramuy manipuladora, porel propio Fletcher elinstructor tirano de lacinta a comentar, paraque ste juegue su l-tima carta, para agotaruna bsqueda que creeperdida. En un texto de

Etiqueta Negra*, MalcolmGladwell, seala que el ta-lento s es un extrao don,pero son necesarias diezmil horas de prctica paraalcanzar la verdadera pro-fesionalizacin; Neyman,ficticio personaje basadoen el propio Chazelle, vapor esa senda, donde laobsesin, la frustracin, el

errar, la angustia, la ansie-dad, la fatiga, el aislamien-to, el egosmo, la depre-sin y la ira, son solamenteunos componentes mspara llegar a la perfeccin.

Whiplash, aclaro, noes una pelcula de jazz osobre el jazz (como bue-namente hayan queridoarrogarse los de esa mino-ra exquisita). Whiplash

es una feliz metfora enveinticuatro por segundo,sobre un fragmento de lavida misma. Es una cintahomenaje a aquellos prji-mos, ya no tan prximos y

Por: Omar Suri

EL DIRECTOR NO CUMPLI CON SUS VOTOS COMO MSICO, PERO DESCARG EN LA GRAN PANTALLA ESA FRUSTRACIN

de esa experiencia unagran pelcula, liberndo-se artsticamente de esetraspi, una vendetta pos-tergada y necesaria, dira,hasta urgente. La pelculase ampara tambin en unaancdota anloga de ungrande del saxofn comofue Charlie Parker**, quientuvo un infeliz encuentrocon un baterista tambinlegendario como Jo Jo-nes, esa vez fue un platilloarrojado al joven acompa-

ante; esta vez fue una sillaque casi parte un crneo.

La obsesin es el com-bustible de esta cinta. Seconfunden en una solacombustin dos egos: eldel buscador de la perfec-cin del instrumento quelo ha elegido para estavida y del esperanzadoauditor y profeta de unmesas musical que le de-

vuelva la dignidad al jazz,a esa profesin a la que seha entregado. Aqu estallaesa antiqusima preguntade variadas respuestas: elfin justifica los medios?,pues en esta pelcula larespuesta es explcita, porms crueles que fueren,algunos medios son muy,pero muy, necesarios. Mu-

chos, de la frase de Picassohan hecho un credo: Lainspiracin existe, pero tie-ne que encontrarte traba-jando; el trabajo, la prc-tica, las oportunidades, elentrenamiento, a los quese autosomete AndrewNeyman (Miles Teller) tie-nen como flagelador***a una de las insignias delThe Shaffer Conservatory,

a Terence Fletcher (J.K.Simmons), al que podra-mos calificar de socipatay que puede ser hasta mshijo eputa que el sargentoHartman de la ochentera

casi extintos, que se entre-garon a una vocacin, unaidea, un fin, un objetivo ydejaron de lado muchascosas, por no decir todo,para conseguir sus metas.Chazelle, en estas casi doshoras de metraje, consi-gue con creces retratarnosesa otra realidad a las quemuchos han sido expues-tos.

Whiplash tuvo cinconominaciones para esospremios del cuestionado

hombrecito de la barita,incluyendo el deseadopremio de mejor pelcula;pero se sirvi buenamentede tres: mejor actor de re-parto un soberbio e in-superable J.K. Simmons,mejor montaje un en-

samble cuasi perfecto ymejor sonido la msicaes un personaje ms dela cinta. Y es que staes una pelcula para ver yor, para conjugar ambosdeleites y sacar las propiasconclusiones (alejadas dela moraleja tendenciosa yuniforme a la que nos hanacostumbrado los sesudosblockbusters), administrarnuestras propias simpatas(Neyman y Fletcher, comodos flancos humanos tan

complejos) y nuestros pro-pios juicios (es necesarioun mentor tan draconia-no?).

David Chazelle es unejemplo del revanchistaexitoso. Este novel direc-tor de veintinueve aos

(Whiplashes su segundolargometraje) ha conse-guido el reconocimientooficial (mal que bien losOscar legitiman y ofrecenla oportunidad de ma-yores presupuestos) y elaplauso consensuado delos conocedores de cine.Y por qu revanchista?,en una entrevista Chaze-lle reconoci que estuvoa merced por cuatroaos de un profesordespiadado en un con-

servatorio de msica, enla realidad, esa en la queestamos sumergidos auncomo anfibios. El directorno cumpli con los votoscomo msico, pero des-carg en la gran pantallaesa frustracin, haciendo

Whiplash a cocachos aprendFull Metal Jacket de eseotro obseso como fueStanley Kubrick.

Hay fotogramas me-morables. Esos planosdetalles de los gritos, esaacuosa mirada resignadacuando Neyman se miraen esos videos cuando eje-cutaba la batera de nio,la sangre como smbolode fatiga, la frustracincuando el brazo deja defuncionar despus del ac-cidente, el abrazo con el

padre y el vamos a casa,la ejecucin de Caravande Juan Tizol en la orques-ta de Duke Ellington. Estagran pelcula se mira unay otra vez, las actuacionesson soberbias, el monta-je es quirrgico, la tramaaleccionadora y conmove-dora, la banda sonora por-tentosa. Haz play varn!,no te arrepentirs.

_____________*No piense y hgase rico:practique. Malcolm Glad-well, Etiqueta Negra, Ao 8,nmero 77, pg. 78** 1937, Kansas City's RenoClub, un todava quincea-ero y diligente Charlie Par-ker que no pudo conservarel tiempo, un exasperadoJo Jones increpndole su

inutilidad, arrojndole ellustroso platillo, las risas delos presentes, un Parker llo-roso que sale corriendo delescenario, las risotadas su-ben en crescendo. Un aodespus Bird alza vuelo enel mismo escenario dondefue el blanco de las burlas,l y su solo de saxofn sehicieron eternos luego dearduas e igual de eternas

horas de prctica. Brlateahoramotherfucker!.***Whiplashsignifica lati-gazo, es una pieza jazzsticade milimtrica ejecucinescrita por Hank Levy.