PROTEAN
GRUPO 2
1-PARTES
Día 1 8/10/2014
Pista
Instrumento
Micro
1
BD fuera
Akg D112
2
BD dentro
SM57
3
SD Top
MD441
4
SD Bottom
SM57
5
HH
AKG 451
6
Tom L
ATM350
7
Tom R
ATM350
8
Tom Base
MD421
9
OH L
KM100
10
OH R
KM100
11
Bass
DI
12
Bass
MD421
Primera toma – Batería
Día 2 18/11/14
Pista
Instrumento
Micro
13
Solo Guit
DI
14
Solo Guit
SM57
15
Solo Guit
MD441
16
Solo Guit
AKG 414
17
Solo Guit Back
SM57
18
Ritm Guit
DI
19
Ritm Guit
SM57
20
Ritm Guit
MD421
21
Ritm Guit
AKG 414
22
Ritm Guit Back
SM57
23
Ritm Guit DUB
DI
24
Ritm Guit DUB
SM57
25
Ritm Guit DUB
MD421
26
Ritm Guit DUB
AKG 414
27
VOX
AKG 414
28
VOX
SENNHESER E805 (PROPIO DEL CANTANTE
29
VOX
SM58
30
CHORUS (MI LUGAR)
AKG 414
Selección final.
Pista
Instrumento
Micro
1
BD fuera
Akg D112
2
BD dentro
SM57
3
SD Top
MD441
4
SD Bottom
SM57
5
HH
AKG 451
6
Tom L
ATM350
7
Tom R
ATM350
8
Tom Base
MD421
9
OH L
KM100
10
OH R
KM100
11
Bass
DI
12
Solo Guitar
MD 441
13
Solo Guitar Back
SM 57
14
Rit Guitar
AKG 414
15
Rit Guitar Back
SM 57
16
Dub Guitar
AKG 414
17
Dub Guitar Back
SM 57
18
Vox 1
Sennheiser e805
19
Vox 2
AKG 414
20
Vox 3 (garganta)
SM 58
2 – Selección de Micros
BD – AKG D112 y SM57
Elegimos el AKG D11 para una toma externa debido que se trata de
un micrófono dinámico de gran diafragma con una excelente respuesta
en frecuencias bajas, de hecho es uno de los míticos micrófonos
para bombo. Con el pretendíamos captar la gordura del bombo. Por
otra parte elegimos el SM57 por su gran polivalencia calidad de
sonido, con el orientado en el interior del bombo recogimos la
pegada apuntando a la zona de impacto del pedal.
SD – MD 441 y SM 57
Elegimos el MD 441 porque su respuesta en frecuencia nos
permitiría captar una caja con cuerpo y pegada, su filtro
seleccionable nos permite filtrar graves y acentuar el brillo de la
caja.
Por otra parte volvimos a confiar en el SM57 para la toma
inferior por su gran polivalencia, lo que junto a la necesidad de
otros micrófonos para otras aplicaciones y la abundancia de SM57
nos hizo optar por el para el sonido de la toma inferior.
Hi Hat – AKG 451
El AKG es un micrófono de membrana pequeña, con buena respuesta
en transitorios indicado para metales, guitarras y percusión en
general.
Cuenta con la posibilidad de filtrar graves, de manera que
reducimos parte de la interferencia de la caja y por otra parte
cuenta con cierta acentuación del brillo.
TOMS Aéreos – ATM350
Su montaje de pinza permitía una cómoda colocación, su patrón
polar cardioide ofrece directividad y aislamiento de gran parte de
las interferencias.
TOM Base – MD 421
Ofrece una respuesta plana a partir de aproximadamente los 80Hz
lo cual coincide con el área de graves del TOM base y realiza un
filtrado de las frecuencias previas, el realce a partir de 1kHz
acentúa la pegada, con el 421 esperábamos sacar un Tom Base
contundente.
OH – KM100 + Cápsula AK40
Ofrece una respuesta plana a partir de los 500 Hz, de manera que
recogerá menos ruido y captará mejor los platos aportando un ligero
brillo.
Bajo – DI y MD 421
Por una parte recogimos sonido con la DI para tener una toma de
seguridad y con más presencia, por otra parte recogimos el sonido
del amplificador con un MD 421 debido a su buena respuesta en
graves y a que su acentuación a partir de 1K podría acentuar el
sonido de cuerdas. No obstante por causas desconocidas, pese a que
se escuchaba correctamente en los monitores Genelec, no sabemos si
debido a los problemas del ProTools de aquel día, o por el agobio
acumulado, la toma de micrófono resultó en un audio confuso y
sucio, opté por mantener la DI.
Guitarras – SM 57, MD 441, AKG 414, DI.
Optamos por grabar las guitarras con los mismos micrófonos ya
que ambos guitarristas compartían amplificador.
En todos los casos grabamos una pista de DI para mantener una
pista de seguridad.
El SM57 lo escogimos para captar más próximo al centro del cono
y que obtuviera el borde de la guitarra y el MD441 por su mejor
respuesta más plana en graves y medios podía dar buen resultado
apuntando a medio camino del centro del cono y el borde para captor
mayor cuerpo y plenitud.
Por otra parte el AKG 414 nos permitía poner un micro
omnidireccional con cierta separación del amplificador para captar
las reverberaciones y un sonido mas natural.
El SM57 también pusimos otro en la parte trasera para tener una
toma adicional que pudiera aportar cuerpo.
Voz – AKG 414, Sennheiser e805, SM 58
Elegimos estos micros tras realizar una prueba con varios
micros, entre ellos el MD421, MD441, SM57, NT1. De ellos, el AKG
414 en modo omnidireccional no se veía viciado por el efecto
proximidad al tener el vocalista tendencia al variar la
posición.
El e805 no pertenece al instituto, lo trajo el propio cantante y
a petición suya realizamos la prueba también con él y dio un
resultado satisfactorio. De características similares al SM58.
Empleamos el SM58 también ya que siendo un micro dinámico para
voces dio un buen resultado.
3 - MICROS – COLOCACIÓN
BD
Colocamos el D112 en el exterior del bombo apuntando ligeramente
desviado del centro del bombo para captar la gordura del bombo, por
otra parte, al contar con un pequeño agujero el parche frontal,
colocamos el SM57 en el interior del bombo apuntando a la zona de
pegada del pedal con un ligero desvío para evitar captar ruido del
propio pedal ya que tendía a chirriar ligeramente.
SD
MD 441 a 15 cm por encima del borde del parche apuntando al
centro para captar una caja con cuerpo y asilar en lo posible el
HiHat, tal y como el género del proyecto pide.
Por otra parte el SM 57 situado por debajo apuntando al centro
de la bordonera para captarla correctamente a ella y al parche
inferior.
Hi Hat
AKG 451 a 15 cm por encima apuntando al centro del charles para
captar correctamente el golpeo de las baquetas.
Toms Aéreos
Con la pinza a unos 10cm, apuntando a medio camino entre el
centro y el borde para captar parte de la plenitud del centro pero
aportando cierto brillo del borde.
Tom Base
Muy próximo al parche, a unos 5 cm sobre el parche y desde un
lateral apuntando en ángulo apuntando a medio recorrido entre el
centro y el borde para captar contundencia.
OH
Par separado simétrico a 30 cm por encima de los platos
apuntando a los mismos para captar principalmente los platos.
Bajo
Amplificador sobre suelo para evitar reflexiones del suelo
Micrófono apuntando al centro del amplificador para tratar de
captar un ligero brillo del bajo y el sonido de cuerda.
Guitarras
Amplificador sobre mesa para evitar reflexiones del suelo.
SM57 Apuntando al centro del cono para captar el borde de la
guitarra, el MD441 a medio recorrido entre centro y borde para
captar matices de plenitud y cuerpo.
AKG 414 En omnidireccional separado un metro del amplificador
para una captación más natural y captación de las
reverberaciones.
Sm57 en la parte trasera del amplificador para captar la
radiación trasera y aportar cuerpo.
Voz
AKG 414 en modo omnidireccional como micro principal con filtro
colocado a la altura más cómoda para el cantante, cantante ubicado
a la derecha de la pecera mirando al lado izquierdo para evitar
parte de las reflexiones del cristal.
Sennheiser e805 colocado debajo el AKG para una toma secundaria
de refuerzo, apuntando al área de la boca pero por encima de los
labios para evitar popping y sibilancia.
SM58 ligeramente a un lateral apuntando a la garganta para
captar matices al tratarse de canto rasgado.
4 – SECUENCIA DE GRABACIÓN
Día 1
Primero procedimos a la retirada de material del almacén y
montaje del estudio, mesa y configuración de ProTools, así como
importación de la claqueta y la guía que traía el propio grupo.
A las 9:30 empezamos a grabar
Decidimos grabar primero la batería para ambos temas ya que al
ser el instrumento más complicado de montar y al serle imposible al
batería acudir el segundo día que teníamos previsto en un
principio, era deseable finalizarla ese mismo día.
Esperábamos haber dedicado 1:30h a la batería, pero los
continuos problemas con ProTools y nuestra propia inexperiencia nos
obligaron a demorarnos a las 3h, de manera que tuvimos que
modificar las previsiones del día.
Sobre las 12:00 Procedimos a grabar el bajo para tener la mayor
parte de la parte rítmica y facilitar la labor de dar escuchas el
siguiente día ya que el resto de componentes preferían escuchar
batería y bajo.
De nuevo los problemas con ProTools nos obligaron a cambiar la
estimación de una hora para los dos temas a las casi dos horas, de
modo que sobre las 13:45 empezamos con la primera rítmica, pero los
nervios acumulados llevaron a que el guitarrista rítmico, el
componente más reciente no estuviera en su mejor momento y
decidimos desechar lo poco que se pudo grabar.
Día 2
Para el segundo día decidimos inicialmente grabar primero ambas
guitarras simultáneamente, pero el hecho de que tuvieran que
compartir amplificador por otras causas nos llevó a grabar primero
la guitarra rítmica.
Esta vez sabiendo ya como solucionar los problemas del buffer la
grabación fue mucho más ágil.
Una vez grabadas ambas canciones la primera rítmica pasamos a
grabar la guitarra solista para que el guitarrista rítmico pudiera
descansar antes de grabar el dubbing.
Posteriormente a la solista volvimos con el guitarrista rítmico
a grabar una segunda guitarra rítmica para acentuar ciertas partes
de la canción.
Una vez acabados los instrumentos procedimos a montar todos los
micros de voz ya realizar una prueba de 10 minutos para encontrar
los micros oportunos para la toma, solicitándole que cantara una
estrofa en cada micro y escuchándolos después.
Escogidos los micros pasamos a grabar la voz principal, que se
demoró más de lo esperado debido a que el cantante tenía un
resfriado y necesitaba descansar de vez en cuando.
Pese a los ligeros retrasos, una vez grabada la voz procedimos a
grabar unos coros breves para uno de los dos temas.
5 – EQ
*Nota: Debido a problemas entre ProTools y los drivers Asio, he
realizado la mezcla en Cubase.
BD - Fuera
Empleado el propio ecualizador de canal, potenciando los graves,
recortando el sonido acartonado y filtrando agudos así como dando
un poco de pegada a la parte externa.
BD – Dentro
Dando pegada en los 3khz, dando un poco de cuerpo y recortando
medios para abrir espacio a otros instrumentos.
SD top
Filtrando Graves, dando cuerpo y pegada.
SD Bottom
Filtrando graves y aportando pegada y cuerpo.
Hi Hat
Filtrando graves para reducir intrusión de la caja y del bombo,
realzando brillo.
TOMS L y R
En ambos casos filtrando graves para reducir el ruido intrusivo,
aportando cuerpo, a menor frecuencia el tom L, y realzando la
pegada.
Tom Base
OH L y R
Filtrando graves para centrar el sonido más en los platos y
realzando brillo.
Bajo:
Aportando cuerpo, ataque y sonido de cuerdas, filtrando
agudos.
Guitarra Solista:
Filtrando graves y agudos para limpiar, dando en 250 para
aportar plenitud en 4100 para dar borde.
Guitarra rítmica
Filtrado de graves y de agudos para limpiar, acentuación de
graves más pronunciado que en la solista y un pequeño acento al
filo.
Dub Guitar
Filtrado para limpiar y pequeños refuerzos de filo y cuerpo.
Voz
Filtrado de graves para limpiar, realce de plenitud y de agudos
para el sonido del rasgado.
6 – Dinámica
BD
Compresor para contener el bombo, ataque medio / rápido y ratio
de 3:1
SD
Puerta de ruido para eliminar interferencias externas y
quedarnos solo con la caja.
Compresión leve para evitar exceso de nivel.
Bajo
Compresión 4:1 con ataque rápido y reléase de medio segundo para
corregir desniveles.
Guitarra Solista
Compresión moderada para enfatizar el sonido sostenido.
Guitarra Rítmica
Compresión siguiendo los consejos de los apuntes para las
guitarras como elementos rítmicos, preparada para corregir los
picos mas altos-
7- Efectos
VocalRider
Plugin empleado para poder establecer un nivel medio en la voz,
ya que debido al constipado que tenía el cantante el día de la
grabación, hay secciones con desniveles importantes, de manera que
con el VocalRider se establece un rango al cual se le permite al
fader moverse y el leyendo la forma de onda crea un automatismo de
fader en el modo Write el cual al reproducir reduce las diferencias
entre niveles altos y medios teniendo un nivel más uniforme de
trabajo.
RBass
Seleccionado una frecuncia a la cual se le quiere dar más
intensidad, permite dar mayor cantidad de graves, dando mayor
cuerpo, en este caso al micro del interior del bombo que cogió
demasiado ataque y poco cuerpo.
Reverb RoomWorks
Reverb plate corta de apenas un segundo y sin preDelay para
paliar la pérdida de cola de la caja debido a la puerta de
ruido.
8-Panorama y Mezcla
