Violin Tango Missing Pages 155-162

8/12/2019 Violin Tango Missing Pages 155-162

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L O S E S T I L O S

S T Y L E S

Como mencionamos anteriormente, luego de la poca delos sextetos (entre 1918 y 1935, aproximadamente), y delfundamental aporte de Julio y Francisco De Caro, tuvolugar el gran auge del gnero (dcadas del 40 y 50), lo quedio comienzo a una importante etapa evolutiva. Entre losmsicos, como tambin ya dijimos, surgi la necesidad dediferenciarse, y as nacieron los estilos. En una discografabsica, no debera faltar ninguno de estos artistasfundamentales:

Julio De Caro

Juan DArienzo

Carlos Di Sarli

Anbal Troilo

Alfredo Gobbi

Osvaldo Pugliese

Horacio Salgn

Astor Piazzolla

En cada estilo se pueden observar diferencias en el modo deinterpretar los acentos, los acompaamientos, los fraseos,los tuttis orquestales, las texturas. Cada estilo es un mundoparticular y vasto de elementos para descubrir.No es el n de este libro ahondar en estas cuestiones, pero

incluiremos referencias bsicas y fundamentales extradas deltexto escrito por el violinista y compositor Ramiro Gallo, Historia y caractersticas distintivas. Los estilos ms representativos .

En las pginas 156-157, el cuadro comparativo seala las carac-tersticas particulares de cada uno de los estilos mencionados.

As I mentioned earlier, after the era of the sextets (roughlyspeaking between 1918 and 1935) and the crucial contributionof the De Caro Brothers, came the great heyday of the genrein the 1940s and 50s. This marked the beginning of a majorphase of evolution.Among musicians, as I have said, the need arose todifferentiate themselves and tango styles were born.None of the following seminal artists should be missing from abasic discography:

Julio De Caro

Juan DArienzo

Carlos Di Sarli

Anbal Troilo

Alfredo Gobbi

Osvaldo Pugliese

Horacio Salgn

Astor Piazzolla

Differences can be seen in each style in how to interpretaccents, accompaniments, fraseos , orchestral tutti and textures .Each style is a vast self-contained world of elements todiscover.It is not the purpose of this book to delve into these questions,

but I will include some basic key references taken fromthe Historia y caractersticas distintivas: Los estilos msrepresentativos by violinist and composer, Ramiro Gallo.

You will nd a table comparing the individual features of allthese styles on pages 158-159.

Dentro del tango podemos observar estilos que son muy diferentes entre s y que poseen caractersticas particulares. Descubrirla riqueza de cada estilo mediante la escucha y el anlisis es una parte fundamental de la formacin del msico de tango.Within tango we can see styles that differ greatly from each other and exhibit individual features. Discovering the richness of eachstyle through listening and analysis is an essential part of a tango musicians training.


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C U A D R O C O M PA R AT I V O D E E S T I L O S

CARACTERSTICAS CARACTERSTICAS CARACTERSTICAS CARACTERSTICAS

Crea los siguientesrecursos:

variaciones de losbandoneones,

contracantos de losviolines,

arrastres en la marcacinrtmica hacia los tiempos1 y 3,

soli de bandoneones, solos de piano.

Orquesta rtmica y vigorosa,con contrastes dinmicospermanentes.

Bandoneones y violinestocan generalmente juntos.

Bajos del piano: staccato;contrabajo: pizzicato.

Tpicos solos de violnen la cuarta cuerda, llamadosla vaca 35.

Variaciones velocestocadas staccato.

Texturas: cambian por frase.

El piano es el motorrtmico y rellena el espacioentre las frases.

Ornamentacin:campanitas 36.

Bandoneones y violinestocan generalmente juntos,con predominio de estosltimos.

Texturas: cambian por frases,diferenciando claramente lortmico de lo expresivo.

Gran aporte de Goi:marcato con una doblearticulacin, rtmica en lapercusin armnicay ligada en los bajos.

Grandes lneas defraseo en toda la orquesta.

Soli y solos debandonen pausados.

Las cuerdas cantanen el registro grave, losbandoneones octavanen el agudo: autita.Texturas: las las contrastan asumiendoroles diferentes.

A PARTIR DE 1920 FUNDADA EN 1935 FUNDADA EN 1929 FORMADA EN 1937

S E X T E T O D EJ U L I O D E C A R O

O R Q U E S TA D EJ U A N D A R I E N Z O

O R Q U E S TA D EC A R L O S D I S A R L I

O R Q U E S TA D EA N B A L T R O I L O

IMPORTANCIA HISTRICA IMPORTANCIA HISTRICA IMPORTANCIA HISTRICA IMPORTANCIA HISTRICA

Dene las funciones delos instrumentos de laorquesta tpica.

Precursor del furor bailablede la dcada del 40.

De convocatoria masiva,orquesta modelo quecombina con excelencia

las posibilidades rtmicas yexpresivas del gnero.

Por primera vez, el cantorinterpreta el tema completo.

Orlando Goi (piano) realizaaportes trascendentales.

Es la orquesta que canta.

MARCACIN MARCACIN MARCACIN MARCACIN

TEMAS CARACTERSTICOS TEMAS CARACTERSTICOS TEMAS CARACTERSTICOS TEMAS CARACTERSTICOS

Tierra querida(J. De Caro)Boedo(J. De Caro)

La cumparsita(G. Matos Rodrguez)La pualada(P. Castellanos)

Comme il faut (E. Arolas)A la gran mueca (J. Ventura)

Sur (A. Troilo)Recuerdos de Bohemia (E. Delno, con arreglode A. Galvn)

Tempo: moderato, estable. Tempo: allegro, estable. Tempo: moderato, estable. Tempo: allegro, cambiante.

Ver Glosario.35 36 37 38


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CARACTERSTICAS CARACTERSTICAS CARACTERSTICAS CARACTERSTICAS

FUNDADA EN 1942 FUNDADA EN 1939 FUND SU 1 ORQUESTA EN 1944 FUND SU 1 ORQUESTA EN 1

O R Q U E S TA D EA L F R E D O G O B B I

O R Q U E S TA D EO S VA L D O P U G L I E S E

H O R A C I O S A L G N A S T O RP I A Z Z O L L A

IMPORTANCIA HISTRICA IMPORTANCIA HISTRICA IMPORTANCIA HISTRICA IMPORTANCIA HISTRICA

Gobbi es un verdaderocompendio de recursostangusticos y musicales con

un alto nivel expresivo.Orquesta de lnea decareana.

Lleva al extremo laenfatizacin de los recursosrtmicos y expresivos,

sin alejarse de su conexincon la danza.

De gran renamiento estilstico,basado en un ritmo sincopadoy una expresividad elegante.

Con el Quinteto Real desarrollaun alto grado de precisin en laejecucin conjunta.

Comienza en la orquesta deA. Troilo, y conserva ese estiloen su primera orquesta solista.

Luego explora los lmitesdel gnero con elementosarmnicos y contrapuntsticosde msica clsica, y formalesdel jazz. Se convierte enreferente de la vanguardia.

Arrastres en lamarcacin rtmica hacialos tiempos 1 y 3.

Variaciones coninexiones expresivas.

Solos de violn en casitodos los temas.

El piano realiza segundasmenores sincopadas en elregistro grave y bordoneostpicos de O. Goi.

Texturas: las lascontrastan asumiendoroles diferentes.

Marcacin rtmica yumba 37. Expresin: se resalta

cada nota de la meloda.Utilizacin del rubato.

Solos tpicos del primerbandonen (O. Ruggiero) y delprimer violn (E. Camerano).

Solos de piano(O. Pugliese).

Acentuaciones ternariasdesplazadas.Texturas: riquezacontrapuntstica y cambiosde texturas permanentes.Gran desarrollo armnico.

Marcacin rtmicaumpa-umpa 38.

El piano es el conductorde la orquesta.

Utiliza el contrapunto. Incorpora la sncopa en

las melodas. Utiliza contracantos,

llamados especiales:stos nacen como melodassecundarias de alta riquezameldica.

Marcacin en 4, a veces yumbeada , y3-3-2 .

Realiza muy usualmenteun adagio lento como Tema B.

Los solos suelen serimprovisados.

Incorpora pasajes fugados. Introduce timbres a veces

lejanos al gnero, como elsaxo, los sintetizadores, elvibrafn y la percusin.

Desde la dcada del 60,su repertorio se basa en suspropias composiciones.

MARCACIN MARCACIN MARCACIN MARCACIN

TEMAS CARACTERSTICOS TEMAS CARACTERSTICOS TEMAS CARACTERSTICOS TEMAS CARACTERSTICOS

Orlando Goi(A. Gobbi)Camandulaje (A. Gobbi)

La llamo silbando(H. Salgn)A fuego lento(H. Salgn)

La yumba(O. Pugliese)Negracha (O. Pugliese)

Triunfal(A. Piazzolla)Adis Nonino(A. Piazzolla)

Tempo: moderato, estable. Tempo: pesante, muy cambiante. Tempo: gil y estable. Tempo cambiante: Tema A(presto) y Tema B (adagio lento).Marcacin muy caracterstica:


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C O M PA R AT I V E TA B L E O F S T Y L E S

FEATURES FEATURES FEATURES FEATURES

Established the followingresources:

Bandoneon variations. Violin contracantos. Arrastres toward the

1st and 3rd beats in time-keeping.

Bandoneon soli. Piano solos.

Vigorous rhythm-basedorchestra with constantdynamic contrasts.

Bandoneons and violinsgenerally play together.

Basses: piano: staccato;double bass: pizzicato.

Typical violin solos onthe fourth string: these areknown as la vaca (the cow).35

Fast staccato variations.

Textures: change by phrase.

The piano is the rhythmicengine, lling the spacebetween phrases.

Ornamentation: campanitas(tinkling bells).36

Bandoneons and violinsgenerally play together, thelatter predominating.

Textures: change by phrases,clearly dist inguishing therhythmic from the expressive.

Major contribution fromGoi; marcato with dualarticulation: rhythmic inthe harmonic percussionand slurred in the bass.

Broad lines of fraseo across the orchestra.

Deliberate soli andbandoneon solos.

The strings sing low, thebandoneons play descant inoctaves, a practice known asthe autita (little ute).

Textures: the las contrasttaking on different roles.

FROM 1920 FORMED IN 1935 FORMED IN 1929 FORMED IN 1937

J U L I O D E C A R OS E X T E T

J U A N D A R I E N Z OO R C H E S T R A

C A R L O S D I S A R L IO R C H E S T R A

A N B A L T R O I L OO R C H E S T R A

HISTORICAL IMPORTANCE HISTORICAL IMPORTANCE HISTORICAL IMPORTANCE HISTORICAL IMPORTANCE

Dened the functionsof the instruments in theorquesta tpica .

Precursor of the dance crazeof the 1940s.

Reaching a mass audience,amodel orchestra excellentlycombining the genres

rhythmic and expressivepossibilities

For the rst time the singerinterprets the whole piece.

Orlando Goi on pianomakes far-reachingcontributions.

The whole orchestra sings.

TIME-KEEPING TIME-KEEPING TIME-KEEPING TIME-KEEPING

Tempo: moderato, stable Tempo: allegro, stable Tempo: moderato, stable Tempo: allegro, shifting

DISTINCTIVE PIECES DISTINCTIVE PIECES DISTINCTIVE PIECES DISTINCTIVE PIECES

Tierra querida (J. De Caro)Boedo(J. De Caro)

La cumparsita(G. Matos Rodrguez)La pualad a(P. Castellanos)

Comme il faut (E. Arolas)A la gran mueca (J. Ventura)

Sur (A. Troilo)Recuerdos de Bohemia(E. Delno, specialarrangement by A. Galvn)

See Glossary.35 36 37 38


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FEATURES FEATURES FEATURES FEATURES

FORMED IN 1942 FORMED IN 1939 FORMED HIS 1 ORCHESTRA IN 1944 FORMED HIS 1 ORCHESTRA IN 1946

A L F R E D O G O B B IO R C H E S T R A

O S VA L D O P U G L I E S EO R C H E S T R A

H O R A C I O S A L G N A S T O RP I A Z Z O L L A

HISTORICAL IMPORTANCE HISTORICAL IMPORTANCE HISTORICAL IMPORTANCE HISTORICAL IMPORTANCE

Gobbi is a veritable trove oftango and musical resourceshigh degree of expression.

De Carean orchestra.

Takes to an extreme theemphasis on the rhythmicand expressive resources

without moving away fromthe musics connection withthe dance.

A highly rened style basedon syncopated rhythms andelegant expressiveness.

With the Quinteto Real he develops a high degreeof precision in ensembleplaying.

Starts out in Troilos orchestraand keeps to that style in hisrst own orchestra. He then

starts to push the envelope of thegenre, incorporating harmonicand contrapuntal elementsfrom clasical music, and formalelements from jazz to become atouchstone of the avant garde.

Arrastres toward the 1stand 3rd beats in time-keeping.

Variations withexpressive inections.

Violin solos in almost allpieces.

Piano performs clustersof syncopated minorseconds in the low registerand bordoneos typicalof Goi.

Textures: the las contrasttaking on different roles.

Yumba 37-style time-keeping. Expression: each note of

the melody is highlighted. Useof rubato.

Typical solos from the rstbandoneon (Ruggiero) andrst violin (Camerano).

Piano solos (Pugliese). Displaced ternary

accentuations.

Textures: contrapuntalrichness and constanttextural shifts.Great harmonic development.

Rhythmic umpa-umpa 38 time-keeping.

The piano is the leader ofthe orchestra.

Uses counterpoint. Incorporates syncopation in

melodies. Uses so-called special

contracantos , extremely richcountermelodies.

Rhythmic time-keepingin 4, sometimes yumba and3-3-2 .

Frequently uses a slowadagio as Theme B.

The instrumental solos canbe improvised.

Incorporates fugue-basedpassages.

Introduces sometimes alientimbres like the saxophone,synthesizers, the vibraphoneand percussion to the genre.

From the 1960s, hisrepertoire is based on his owncompositions.

TIME-KEEPING TIME-KEEPING TIME-KEEPING TIME-KEEPING

Tempo: moderato, stable Tempo: pesante, highly shifting Tempo: lively and steady. Tempo: usually shifting

between number A (presto)and number B (adagio lento).

DISTINCTIVE PIECES DISTINCTIVE PIECES DISTINCTIVE PIECES DISTINCTIVE PIECES

Orlando Goi (A. Gobbi)Camandulaje(A. Gobbi)

La llamo silbando(H. Salgn)A fuego lento(H. Salgn)

La yumba(O. Pugliese)Negracha(O. Pugliese)

Triunfal(A. Piazzolla)Adis Nonino(A. Piazzolla)


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GUARDIA VIEJA(FINES DEL S. XIX, PRIMEROS AOS DEL S. XX)El violn forma parte de los primeros tros de tango, juntocon la auta traversa y la guitarra o el arpa. Por esa poca,el carcter alegre y vivaz del gnero imprima una ejecucinmuy animada y llena de adornos. El Negro Casimiro Alcorta,violinista de estos aos y de los primeros que se recuerdan,fue tambin un notable compositor. Otros nombres notablesentre los violinistas de esta poca son: el Pibe ErnestoPonzio, Enrique Saborido (luego pianista, autor del tango La Morocha ), Vicente Ponzio (to del Pibe), Juan Malevile yVctor Lomuto.

ORQUESTA TPICA (1905 A 1918, APROXIMADAMENTE)Durante la primera y segunda dcada del siglo XX, se vacongurando lentamente la formacin instrumental delas orquestas de tango. Es un perodo de transicin en elque a veces conviven la guitarra con el piano, la auta conel bandonen, el contrabajo y hasta la batera. El violnintegr la mayora de los grupos de tango de esta poca.Estos conjuntos al principio se denominaban Orquesta TpicaCriolla, para luego pasar a ser simplemente Orquesta Tpica .Los violinistas sobresalientes de este perodo son: FranciscoCanaro, Peregrino Paulos, Vicente Pepe, Tito Roccatagliata(violinista de la orquesta tpica Select), Agesilao Ferrazzanoy Cayetano Puglisi, entre otros.

SEXTETOS TPICOS (1918 A LA DCADA DEL 30)Una vez denidos los instrumentos que conforman la orquestatpica , se impone la formacin de sexteto como la denitiva.Dos bandoneones, dos violines, un piano y un contrabajoconstituyeron durante mucho tiempo la agrupacin detango fundamental, que sufri grandes cambios evolutivos.En el sexteto del violinista Julio De Caro, se establecierontodas las bases del tango moderno. Podemos decir que todos

los msicos de la dcada del 40 estuvieron inuidos porel sonido de esta memorable agrupacin. Otros sextetosimportantes de la poca fueron los de Cayetano Puglisi,Carlos Marcucci, Luis Petrucelli y, muy especialmente, dosliderados por el violinista Elvino Vardaro: uno dirigido porl solo y otro junto con Osvaldo Pugliese. En el primerotuvo como segundo violn a Hugo Baralis y como primerbandonen a Anbal Troilo; en el segundo contaba tambincon Troilo en la la de bandoneones y con Alfredo Gobbi comosegundo violn. La sola mencin de estos nombres, todosde inmensa importancia en la dcada del 40, nos hace verla trascendencia de estos sextetos y el peso de Vardaro enla historia del tango, como violinista y msico integral. Enesta poca, y en especial dentro del sexteto de Julio De Caro,

THE GUARDIA VIEJA(LATE 19TH TO EARLY 20TH CENTURY)The violin was a member of the very rst tango trios,together with the transverse ute, and the guitar or harp. Inthose days the gay and lively personality of the genre made forsparkling performances, chock-full of ornaments. Casimiro ElNegro Alcorta, a violinist of the period and one of the earliesttango violinists, was also a composer of some distinction.Other distinguished names from the period are Ernesto ElPibe Ponzio, Enrique Saborido (later a pianist and author ofthe tango, La Morocha ), Vicente Ponzio (El Pibes uncle), JuanMalevile and Vctor Lomuto.

THE ORQUESTA TPICA (C. 19051918)The instrumental formation of the tango orchestra graduallybegins to take shape over the rst twenty years or so ofthe twentieth century. It is a period of transit ion, with theguitar sometimes l iving alongside the piano, and the utealongisde the bandoneon, the bass or even the drums. Theviolin was a member of most tango groups in the period.Such groups were at rst known as Orquestas tpicas Criollas(Typical Creole Orchestras), and later simply as Orquestastpicas. Standout violinists from the per iod include FranciscoCanaro, Peregrino Paulos, Vicente Pepe, Tito Roccatagliata (aviolinist of t he orquesta tpica Select), Agesilao Ferrazzanoand Cayetano Puglisi.

TYPICAL SEXTETS (19181930s)Once the instruments making up t he tango orchestra hadbeen established, the sextet came to the fore. For manyyears to come two bandoneons, two violins, piano and basswere the tango line-up par excellence, although this wouldlater undergo major evolutionary developments.It was the sextet of violinist, Julio De Caro, that laid allthe foundations for modern tango and it is safe to say that

all 1940s musicians were inf luenced by the sound of thismemorable group. Other important sextets of the day werethose of Cayetano Puglisi, Carlos Marcucci, Luis Petrucelliand, especially, the t wo formations led by violinist, ElvinoVardaro (one by Elvino himself and the other with OsvaldoPugliese). The first of these had Hugo Baralis as secondviolin and Anbal Troilo as fir st bandoneon; the secondhad Troilo again in the bandoneon line-up, and AlfredoGobbi as second violin.The mere mention of these names, all of huge importancein the 1940s, brings home the signicance of the sextetsand of Vardaros authority in the history of tango, both as aviolinist and as an all-round musician.This period, especially in Julio De Caros sextet, saw the

El violn ha sido un instrumento fundamental durantetoda la historia del tango. Estuvo presente en orquestasde todas las pocas, acompaando y aportando a suevolucin. Algunos de los ms importantes compositoresy arregladores del tango fueron violinistas.

The violin has been a fundamental instrument throughoutthe history of tango. It has been present in orchestrasfrom all periods, accompanying and contributing to itsevolution. Some of the most important tango composersand arrangers were violinists.

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fundamental roles of the violin in tango laid down interms of articulation, expression and the incorporation ofpercussion effects.

THE 1940sThis is regarded as tangos golden age. It was during thisperiod that tango reached the climax of its evolution andthe various different styles were dened. It was also t hemost important popular music in A rgentina, with thousandsof adherents and exponents nationwide, hundreds ofinstrumentalists and quality orchestras, and non-stopproduction line of poetic and musical works. The sextetostpicos gave rise to t he big orchestras while making use of thesame timbres: violins and bandoneons were added, and over

time the li ne of strings was completed with the additionof the viola and cello. The number of important musicianswho contributed to the genre in this era is beyond counting.Where violinists were concerned, every major orchestra hada renowned soloist with a distinctive personality tailoredto the style of each group: Enrique Camerano with OsvaldoPugliese, Roberto Guisado with Carlos Di Sarli, David Dazwith Anbal Troilo, Ral Kapln and later Enrique MarioFrancini with Miguel Cal, to name just a few. ElvinoVardaro continued to shine as a soloist in several orchestras,and some of the best arrangers were also violinists, e.g.Argentino Galvn (one of Troilos main arrangers) and EmilioBalcarce (conductor of the Alberto Marino and AlbertoCastillo orchestras, and later Puglieses main arranger, aswell as a composer of many hits of the day). These werethe years that the violinist, Alf redo Gobbi, formed hisorchestra, which would perform tfully and leave just a fewrecordingsenough to make him one of biggest names intango music of all time.

THE 1950sThis period emphasized stylistic personality. New musicianswith solid musical backgrounds emerged and new formatsemerged that sought to raise the genre above its reputation asdance music to concert music. Among those who combinedboth these tendencies was Enrique M. Francini, one of themost important violinists in the history of tango, who was alsothe composer for and conductor of his own ensembles. Themark of the inexhaustible Elvino Vardaro is still there to beseen in early avant-garde ensembles of stor Piazzolla, withwhom he recorded his tango, Miedo , a veritable landmarkin tango technique and expression. Towards the end of thedecade, Argentino Galvn put together Los Astros del Tango(The Tango All-Stars), a line-up that included Vardaro, Franciniand Simn Bajour.

19601990This is a period of great reversals in tango music at theexpense of global music. The few artists to navigate itsuccessfully and stick to their guns in adversity withoutartistic concessions include Leopoldo Federico (whose

se denen los roles fundamentales del violn en el tango,desde el punto de vista de la articulacin, la expresin y laincorporacin de efectos de percusin.

DCADA DEL 40Es considerada la edad de oro del tango, ya que duranteeste perodo lleg a su punto culminante de evolucin yse denieron los diferentes estilos. Adems, fue la msicapopular ms importante, con miles de seguidores ycultores en todo el pas, centenares de instrumentistas yorquestas de gran nivel y una produccin incesante de obramusical y potica. Los sextetos tpicos cedieron lugar a lasgrandes orquestas, sobre la base de los mismos timbres: seagregaron violines y bandoneones, y con el correr del tiempo

se complet la la de cuerdas con el agregado de viola ycello. Es innumerable la cantidad de msicos importantesque aportaron al gnero en esta poca. Con respecto a losviolinistas, en cada orquesta importante haba un solistade renombre, con una personalidad denida, ajustada alestilo de cada conjunto. Enrique Camerano con O. Pugliese,Roberto Guisado con C. Di Sarli, David Daz con A. Troilo,Ral Kapln y luego Enrique Mario Francini con Miguel Cal,para mencionar slo algunos. Elvino Vardaro sigui brillandocomo solista en diversas orquestas, y algunos de los mejoresarregladores fueron tambin violinistas, como ArgentinoGalvn (uno de los principales arregladores de Troilo) yEmilio Balcarce (director de las orquestas de Alberto Marinoy Alberto Castillo y luego principal arreglador de Pugliese,adems de compositor de muchos xitos de la poca). Enestos aos, el violinista Alfredo Gobbi form su orquesta,que tendra una actuacin discontinua y dejara unas pocasgrabaciones, pero eso alcanzara para colocarlo como uno delos nombres ms importantes del tango de todas las pocas.

DCADA DEL 50Durante este perodo se enfatizan las personalidadesestilsticas, surgen nuevos msicos con slida formacin yaparecen nuevas propuestas que intentan elevar al gneropor sobre su carcter de msica bailable y transformarlaen msica de concierto. Entre los que combinan ambastendencias, podemos mencionar a Enrique M. Francini, unode los violinistas de mayor peso en toda la historia, que fueadems compositor y director de sus propios conjuntos. Elinagotable Elvino Vardaro sigue dejando su impronta, esta vezen los primeros conjuntos vanguardistas de Astor Piazzolla,con quien graba su tango Miedo , verdadero hito de tcnicay expresin al servicio del tango. Hacia nes de la dcada,Argentino Galvn rene el conjunto Los Astros del Tango, queen sus las cuenta con Vardaro, Francini y Simn Bajour.

DEL 60 AL 90ste es un perodo de gran retroceso del gnero, ante laavanzada de la msica global. Entre los pocos artistas quepudieron atravesarlo sosteniendo sus propuestas en laadversidad, y sin concesiones artsticas de ningn tipo,


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podemos mencionar a Leopoldo Federico (cuya orquesta contcon Mauricio Misse en el violn solista), el Sexteto Tango(con los violines de Oscar Cacho Herrero y Emilio Balcarce),la orquesta de Osvaldo Pugliese (que en la dcada del 70cont con el primer violn de Mauricio Marcelli), el SextetoMayor (por el que pasaron los violinistas Mauricio Mise,Fernando Surez Paz, Reynaldo Nichele y Hugo Baralis,

hasta los denitivos Mario Abramovich y Eduardo Walczak)y Eduardo Rovira (con el violn de Reynaldo Nichele).Pero la gura excluyente del tango de este perodo es, sindudas, Astor Piazzolla, de proyeccin artstica nacionale internacional, y cuya evolucin musical constituy elnacimiento de un nuevo sonido en el gnero. Adems, susviolinistas fueron quienes ms inuyeron en el sonido delinstrumento en el tango de las ltimas pocas. Cada unode ellos, con su estilo y personalidad propios (que Piazzollasupo poner en relieve), dejaron una huella imborrable. SimnBajour, Elvino Vardaro, Antonio Agri y Fernando Surez Pazfueron cronolgicamente los violinistas de su quinteto.

ACTUALIDAD

A mediados de la dcada de los 80, se estren en Pars elespectculo Tango Argentino, con un gran suceso. se fueel comienzo de un lento resurgir que primero produjo unmovimiento que podemos llamar revisionista, en el quelas nuevas generaciones de msicos intentaron reaprenderlos cdigos del gnero, que estaban a punto de perderse parasiempre. El contacto entre viejas y nuevas generaciones y,sobre todo, el renovado inters por el baile generaron unproceso de cambios que an tiene lugar. Sin dejar de mirarel presente y el futuro, se retorn a las fuentes como el nicocamino para recuperar el lenguaje antes del olvido.En este contexto actual del tango, el violn ocupa, comosiempre, un rol central, y hoy est presente en la mayora delas orquestas modernas.Debemos entonces hacer hincapi en la importancia deescuchar a los referentes contemporneos. Los grandesnombres del pasado no deben eclipsarnos la visin de losvalores de hoy, que en muchos casos sern los prceres demaana. Ellos, adems, pueden ser escuchados en vivo y no atravs de una grabacin, y eso no tiene precio. El intercambiodebe darse primero entre colegas y luego de una generacin ala otra para garantizar la continuidad de la estirpe.Entre los colegas de hoy, en el ao 2010, no podemos olvidar alos ya mencionados Fernando Surez Paz, Mario Abramovich,Eduardo Walczac y Mauricio Marcelli, y tambin debemosagregar a Miguel ngel Bertero, Javier Casalla, Ariel Spandrio,Pablo Agri, Gustavo Mul, Fabin Bertero, Brigitta Danko, PedroPedroso, Daniel Rivas, Leonardo Ferreyra, Guillermo Rubino,Humberto Ridol, Damin Bolotn, rica Di Salvo, SebastinPrusak, Christine Breves y Csar Rago, entre tantos excelentesviolinistas que el gnero sigue dando.

orchestra contained the violin soloist, Mauricio Misse), theSexteto Tango (with the violinists, Oscar Cacho Herreroand Emilio Balcarce), Osvaldo Puglieses orchestra (whichin the 1970s boasted Mauricio Marcelli as rst violin), theSexteto Mayor (with the v iolinists, Mauricio Mise, FernandoSurez Paz, Reynaldo Nichele and Hugo Baralis, beforereaching the denitive line-ups with Mario Abramovich

and Eduardo Walczak) and Eduardo Rovira (with ReynaldoNichele on violin). But the exclusive tango gure in thisperiod was stor Piazzolla, a musician of internationalartistic renown, whose musical evolution marked the birthof a new sound in the genre. Piazzollas violinists have hadthe most inuence over the instruments sound in tangomusic in recent times. Each of them had their own indeliblestyle and personality, which Piazzolla was adept at bringingout. In chronological order the violinists in Piazzollasquintet were Simn Bajour, Elvino Vardaro, Antonio Agriand Fernando Surez Paz.

CONTEMPORARY TANGOIn the mid-1980s the show, Tango argentino, premiered in

Paris to great international acclaim. This marked the rstsigns of a slow resurgence which we might call revisionist,in which the new generations of musicians tried to relearnthe codes of the genre, which were about to be lost forever.The contact between generations old and new, and especiallythe renewed interest in dancing tango has brought about aprocess of change that is still ongoing. Without taking oureyes off the present and future, there has been a return tothe sources as the only way to rescue the language of tangomusic from oblivion.In the current context of tango the violin, as always, plays acentral role and is present in most modern orchestras.We should therefore place an emphasis on listening to themajor contemporary names. The luminaries of the pastshould not eclipse our vision of todays leading lights, manyof whom will be the big names of tomorrow. We can listen tothese names live rather than on recordings, and such rst-hand experience is priceless. Such an exchange should takeplace rst among colleagues and then from one generationto another if we are to ensure the continuity of the lineage oftango music.Amongst my colleagues of today, I cannot forget theabovementioned Fernando Surez Paz, Mario Abramovich,Eduardo Walczac and Mauricio Marcelli. And I should alsoadd Miguel ngel Bertero, Javier Casalla, Ariel Spandrio,Pablo Agri, Gustavo Mul, Fabin Bertero, Brigitta Danko,Pedro Pedroso, Daniel Rivas, Leonardo Ferreyra, GuillermoRubino, Humberto Ridol, Damin Bolotn, rica Di Salvo,Sebastin Prusak, Chri stine Breves and Csar Rago. Not tomention the many other excellent violinists that the tangogenre continues to produce.

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