Vanguardismo

The Love of Zero, una película de 1927 de Robert Florey

El vanguardismo, o avant-garde en francés,[1] se refie-re a las personas o a las obras que son experimentales oinnovadoras, en particular en lo que respecta al arte, lacultura, la política y la literatura.El vanguardismo representa un empuje de los límites delo que se acepta como la norma o statu quo, sobre todo enel ámbito cultural. La noción de la existencia del vanguar-dismo es considerado por algunos como una caracterís-tica del modernismo, a diferencia de la posmodernidad.Muchos artistas se han alineado con el movimiento avant-garde y aún continúan haciéndolo, trazando una historiaa partir del dadaísmo pasando por los situacionistas hastaartistas posmodernos como los Poetas del Lenguaje alre-dedor de 1981.[2]

El término también se refiere a la promoción de refor-mas sociales radicales. Fue este sentido que fue evocadopor el adherente a Saint-Simon Olinde Rodrigues en suensayo “L'artiste, le savant et l'industriel” (“El artista, elcientífico y el industrial”, 1825), que contiene el primeruso registrado de “avant-garde” en su sentido ahora habi-tual: allí, Rodrigues pide a los artistas a “servir como elvanguardismo [de la gente]", insistiendo en que “el poderde las artes es de hecho la forma más inmediata y rápida”

para la reforma social, política y económica.[3]

1 Introducción

Marcel Duchamp, La Fuente, 1917. Fotografía de Alfred Stie-glitz.

El vanguardismo se hace simplemente a través de va-rios movimientos que, desde planteamientos divergen-tes, abordan la renovación del arte o la pregunta por sufunción social, desplegando recursos que quiebren o dis-torsionen los sistemas más aceptados de representacióno expresión artística, en teatro, pintura, literatura, cine,arquitectura o música, entre otros.Algunos autores, como Peter Bürger (teoría de la van-guardia) distinguen las “auténticas” vanguardias de aque-llos movimientos que orientaron su confrontación haciala institución arte y la dimensión política del accionar ar-tístico en la sociedad, y concentraron sus innovaciones enla búsqueda de nuevas funciones y relaciones de poder.Estos movimientos artísticos renovadores, en generaldogmáticos, se produjeron en Europa en las primeras dé-cadas del siglo XX, desde donde se extendieron al resto delos continentes, principalmente hacia América, en dondese enfrentaron al modernismo.La característica primordial del vanguardismo es lalibertad de expresión, que se manifiesta alterando la es-tructura de las obras, abordando temas tabú y desorde-

1

2 2 CONTEXTO HISTÓRICO Y SOCIAL

nando los parámetros creativos: en poesía se rompe conla métrica y cobran protagonismo aspectos antes irrele-vantes, como la tipografía; en arquitectura se desechala simetría, para dar paso a la asimetría; en pintura serompe con las líneas, las formas, los colores neutros y laperspectiva.

2 Contexto histórico y social

Desde el punto de vista histórico, el primer tercio del sigloXX se caracterizó por grandes tensiones y enfrentamien-tos entre las potencias europeas. Por su parte, la PrimeraGuerra Mundial (entre 1914 y 1918) y la Revolución So-viética (en octubre de 1917) fomentaron las esperanzasen un régimen económico diferente para el proletariado.

El vuelo de los hermanos Wright.

Tras los años 1920, época de desarrollo y prosperidadeconómica conocida como los años locos, vendría el grandesastre de la bolsa de Wall Street (1929) y volvería unaépoca de recesión y conflictos que, unidos a las difíci-les condiciones impuestas a los vencidos de la Gran Gue-rra, provocarían la gestación de los sistemas totalitarios(fascismo y nazismo) que conducirán a la Segunda Gue-rra Mundial.Desde el punto de vista cultural, fue una época domi-nada por las transformaciones y el progreso científico ytecnológico (la aparición del automóvil y del avión, elcinematógrafo, el gramófono, etc.). El principal valor fue,pues, el de la modernidad (o sustitución de lo viejo y ca-duco por lo nuevo, original y mediado tecnológicamente).Por su parte, en el ámbito literario era precisa una profun-da renovación. De esta voluntad de ruptura con lo ante-rior, de lucha contra el sentimentalismo, de la exaltacióndel inconsciente, de lo racional, de la libertad, de la pa-sión y del individualismo nacerían las vanguardias en lasprimeras décadas del siglo XX.Europa vivía, al momento de surgir las vanguardias ar-tísticas, una profunda crisis. Crisis que desencadenó laPrimera Guerra Mundial, y luego, en la evidencia de loslímites del sistema capitalista. Si bien «hasta 1914 los

Muchos artistas de este período participaron en la Primera Gue-rra Mundial.

socialistas son los únicos que hablan del hundimiento delcapitalismo», como señala Arnold Hauser, también otrossectores habían percibido desde antes los límites de unmodelo de vida que privilegiaba el dinero, la produccióny los valores de cambio frente al individuo.Resultado de esto fue la chatura intelectual, la pobrezay el encasillamiento artístico contra los que reaccionaronen 1905: Pablo Picasso y Georges Braque con sus exposi-ciones cubistas, y el futurismo que, en 1909, deslumbradopor los avances de la modernidad científica y tecnológica,lanzó su primer manifiesto de apuesta al futuro y rechazoa todo lo anterior.Así se dieron los primeros pasos de la vanguardia, aun-que el momento de explosión definitiva coincidió, lógica-mente, con la Primera Guerra Mundial, con la concienciadel absurdo sacrificio que ésta significaba, y con la pro-mesa de una vida diferente alentada por el triunfo de larevolución socialista en Rusia.En 1916, en Zúrich (territorio neutral durante la gue-rra), Hugo Ball, poeta alemán, decidió fundar el CabaretVoltaire. Esta acta de fundación del dadaísmo, explosiónnihilista, proponía el rechazo total:

El sistema DD os hará libres, rompedtodo. Sois los amos de todo lo que rompáis.

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Las leyes, las morales, las estéticas se hanhecho para que respetéis las cosas frágiles. Loque es frágil está destinado a ser roto. Probadvuestra fuerza una sola vez: os desafío a quedespués no continuéis. Lo que no rompáis osromperá, será vuestro amo.Louis Aragón, poeta francés.

Ese deseo de destrucción[4] de todo lo establecido llevó alos dadaístas, para ser coherentes, a rechazarse a sí mis-mos: la propia destrucción.

Muchos autores vanguardistas ven en el poeta Arthur Rimbauda un padre intelectual.

Algunos de los partidarios de Dadá, encabezados porAndré Breton, pensaron que las circunstancias exigían nosólo la anarquía y la destrucción, sino también la propues-ta; es así como se apartaron de Tzara (lo que dio pun-to final al movimiento dadaísta) e iniciaron la aventurasurrealista.La furia Dadá había sido el paso primero e indispensable,pero había llegado a sus límites. Breton y los surrealistas(es decir: superrealistas) unieron la sentencia de ArthurRimbaud (que, junto con Charles Baudelaire, el Condede Lautréamont, Alfred Jarry, Vincent van Gogh y otrosartistas del siglo XIX, sería reconocido por los surrealistascomo uno de sus «padres»): «Hay que cambiar la vida» seunió a la sentencia de CarlosMarx: «Hay que transformarel mundo».Surgió así el surrealismo al servicio de la revolución quepretendía recuperar aquello del hombre que la socie-dad, sus condicionamientos y represiones le habían hechoocultar: su más pura esencia, su Yo básico y auténtico.A través de la recuperación del inconsciente, de lossueños (son los días de Sigmund Freud y los orígenes delpsicoanálisis), de dejarle libre el paso a las pasiones y a los

Sigmund Freud alrededor de 1900.

deseos, de la escritura automática (que más tarde cues-tionaron como técnica), del humor negro, los surrealistasintentarían marchar hacia una sociedad nueva en donde elindividuo pudiese vivir en plenitud (la utopía surrealista).En este pleno ejercicio de la libertad que significó la acti-tud surrealista, tres palabras se unieron en un sólo signi-ficado: amor, poesía y libertad.

3 Características de las vanguar-dias

Una de las características visibles de las vanguardias fuela actitud provocadora. Se publicaron manifiestos en losque se atacaba todo lo producido anteriormente, que sedesechaba por desfasado, al mismo tiempo que se reivin-dicaba lo original, lo lúdico, desafiando los modelos y va-lores existentes hasta el momento.Surgen diferentes ismos (futurismo, dadaísmo, cubismo,constructivismo, ultraísmo, surrealismo, suprematismo,rayonismo, etc.), diversas corrientes vanguardistas condiferentes fundamentos estéticos, aunque con denomina-dores comunes:

• La lucha contra las tradiciones, procurando el ejer-cicio de la libertad individual y la innovación;

• Audacia y libertad de la forma.

4 4 EL VANGUARDISMO Y SUS EXPRESIONES

• El carácter experimental y la rapidez con que se su-ceden las propuestas, unas tras otras.

En la pintura ocurriría una huida del arte figurativo en fa-vor del arte abstracto, suprimiendo la personificación. Seexpresaría la agresividad y la violencia, violentando lasformas y utilizando colores estridentes. Surgieron dise-ños geométricos y la visión simultánea de varias configu-raciones de un objeto.

Portada de la primera edición del Ulises de James Joyce.

En la literatura, y concretamente en la poesía, el texto serealizaría a partir de la simultaneidad y la yuxtaposiciónde imágenes. Se rompió tanto con la estrofa, la puntua-ción, la métrica de los versos como con la sintaxis, alte-rando por completo la estructura tradicional de las com-posiciones (por ejemplo, en el Finnegans Wake o en elfinal del Ulises de James Joyce). Surgió el caligrama opoema escrito de modo tal que formara imágenes, conel objetivo de acabar con la tóxica sucesividad del hechoescrito o leído.

• El poeta/artista/arquitecto vanguardista no estabaconforme. Como el pasado no le servía, tenía quebuscar un arte que respondiera a esta novedad inter-na que el individuo estaba viviendo, apoyándose enla novedad original que lleva dentro.

• Tenían que abandonarse los temas viejos, carentesde sentido y sin respuestas para el individuo nuevo.

• En algunosmovimientos había una tendencia a hacerplástica en la coloración de las palabras.

• En la poesía se jugaba constantemente con elsímbolo.

• Las reglas tradicionales de la versificación necesita-ban una mayor libertad para expresar adecuadamen-te su mundo interior.

• Reaccionaba contra el modernismo y contra losimitadores de los maestros de esta corriente; unaconciencia social los llevaba a tomar posicionesfrente al individuo y su destino.

• Nuevos temas, lenguaje poético, revolución formal,desaparición de la anécdota, propuesta de temas co-mo el antipatriotismo.

• El punto de vista del narrador comenzaba a ser múl-tiple.

• Un vínculo estrecho entre el ambiente y los gustosdel personaje.

• Comenzaba a profundizarse en el mundo interior delos personajes, presentados a través de sus más es-condidos estados del alma.

• No era el tiempo cronológico el que tenía importan-cia, sino el tiempo anímico, y comenzó a tomarseen cuenta el aspecto presentacional, pues se limi-taba a sugerir para que el lector complete; el autorcomenzó a exigir presencia de un lector atento quefuese desentrañando los hechos presentados y fuesearmando inteligentemente las piezas de la novela denuestro tiempo.

4 El vanguardismo y sus expresio-nes

Dentro de las corrientes vanguardistas, los ismos surgie-ron como propuesta contraria a supuestas corrientes enve-jecidas y propusieron innovaciones radicales de conteni-do, lenguaje y actitud vital. Entre ellos se encuentran lossiguientes:

4.1 Impresionismo

El impresionismo no fue propiamente un ismo de van-guardia, sino un antecedente contra el que reaccionaronlos vanguardistas. Su principal aporte a las vanguardiasfue la liberación del poder expresivo del color lideradopor Claude Monet. Los impresionistas aprendieron a ma-nejar la pintura más libre y sueltamente, sin tratar de ocul-tar sus pinceladas fragmentadas, y la luz se fue convirtien-do en el gran factor unificador de la figura y el paisaje.Pero los pintores impresionistas eran artistas que ya nopretendieron ejercer con su arte una modificación radicalen las costumbres de su época ni estaban comprometidoscon la voluntad de un gran cambio social. Son la conse-cuencia del fracaso de las pretensiones de la revoluciónde 1830, la de 1848 y la Comuna de París. Las discusio-nes de los impresionistas fueron básicamente técnicas y

4.3 Fauvismo 5

su pintura puede considerarse una exacerbación del na-turalismo a un punto tal que terminaría oponiéndose alos orígenes de aquél. El realismo de Courbet afirmabaque en la realidad encontraba la esperanza de un cambio,la potencia de los hombres reales, el movimiento de lasfuerzas revolucionarias. Los impresionistas sustituyen lasdiscusiones de contenido por las de la técnica, la luz, elobjetivismo de la transcripción pictórica.A finales de 1869 los principales pintores impresionistasya se conocían bien unos a otros. Por entonces el caféGuerbois, en la calle de Batignolles, cerca del taller deÉdouard Manet (quien parece que por el momento era lapersonalidad dominante) se convirtió en el cuartel gene-ral de este círculo artístico. La actitud de solidaridad delos impresionistas a comienzos de los años 1870 se ex-presó de un modo muy revelador en algunos retratos degrupo, como el de Fantin-Latour (Taller en el barrio deBatignolles, 1870) o el de Bazille (El taller del artista enla rue de la Condamine, 1870).Por primera vez, durante la guerra franco-prusiana losimpresionistas tienen que separarse: Pierre-Auguste Re-noir y Manet permanecieron en París, Bazille murió enel frente y Monet y Camille Pissarro coincidieron enLondres, donde conocieron a Paul Durand-Ruel, desdeentonces el marchante del grupo. De hecho, en 1873Durand-Ruel se mostraba ya lo bastante seguro de elloscomo para preparar un catálogo completo con las exis-tencias de su galería que no llegó a publicarse.

4.2 Expresionismo

El expresionismo fue una corriente pictórica que naciócomo movimiento a principios del siglo XX, entre 1905y 1925, en Alemania y otros países centroeuropeos deámbito germánico y austro-húngaro, ligado al fauvismofrancés como arte expresivo y emocional que se opusodiametralmente al impresionismo. Se aglutinó en la déca-da de 1910 en torno a dos grupos: Die Brücke (El puente)y Der Blaue Reiter (El jinete azul). Paralelamente desa-rrolló su actividad en Viena el grupo de la Secesión, queintegraron entre otros Gustav Klimt, Oskar Kokoschka yEgon Schiele.En los 1920 el expresionismo influyó sobre otras artes.El gabinete del Doctor Caligari (Robert Wiene, 1919) yNosferatu, el vampiro (FriedrichWilhelmMurnau, 1921)iniciaron el expresionismo cinematográfico, y los poetasGeorg Trakl y RainerMaria Rilke llevaron el movimientoal ámbito de la lírica. A menudo se ha incluido tambiénen este movimiento a parte de la enigmática obra literariade Franz Kafka.Entre los principios de esta corriente artística se señalan:la reconstrucción de la realidad, la relación de la expre-sión literaria con las artes plásticas y la música y la ex-presión de la angustia del mundo y de la vida a través denovelas y dramas donde se habla de las limitantes socia-les impuestas a la libertad del hombre. Pretende expresar

filias y fobias del ser humano. Por lo tanto, no requiere deuna buena técnica ni de un resultado estéticamente bello.Se enfrentaría básicamente como la teoría estética a lasideas realistas, a las viejas ideas impresionistas que ha-bían aparecido en Europa en los últimos veinte años delsiglo XIX, y plantearía que lo real no es fundamental-mente aquello que vemos en lo exterior, sino aquello quesurge en nuestra interioridad cuando vemos, percibimos,intuimos o producimos algo nuevo.

4.3 Fauvismo

El fauvismo fue un movimiento de origen francés que sedesarrolló entre 1904 y 1908, aproximadamente.El importante Salón de otoño de 1905 supuso la prime-ra exhibición para el grupo cuyo objetivo era lingüísti-camente la síntesis forma-color. No se buscaba la repre-sentación de los objetos inmersos en la luz solar, sino lade las imágenes más libres que resultaban de la superpo-sición de colores equivalentes a dicha luz. En efecto, losfauvistas consideraban que mediante el color se podíanexpresar sentimientos. Henri Matisse fue uno de los ma-yores representantes de esta vanguardia.

4.4 Cubismo

El cubismo nació en Francia en 1906. Sus principales ras-gos son la asociación de elementos imposibles de concre-tar, desdoblamiento del autor, disposición gráfica de laspalabras, sustitución de lo sentimental por el humor y laalegría y el retrato de la realidad a través de figuras geo-métricas. Los inspiradores del movimiento fueron PabloPicasso y Georges Braque. Algunos de los principalesmaestros fueron Juan Gris, María Blanchard, FernandLeger, Jean Metzinger y Albert Gleizes, pero con ante-rioridad Paul Cézanne ya habría marcado el camino.Dentro de las técnicas usadas se encuentra el collage, yprincipalmente la descomposición de las imágenes en fi-guras geométricas para representar el objeto en su totali-dad, incluidos todos sus planos, en la obra.Tuvo dos etapas: un cubismo analítico, que buscaba ladescomposición total del objeto, y un cubismo sintético,en el cual se descarta la perspectiva para representar to-dos los planos del objeto en la misma obra. En la poesía,su estilo más popular fue el caligrama, cuyo principal ex-ponente fue Guillaume Apollinaire.

4.5 Futurismo

El futurismo es un movimiento inicial de las corrientesvanguardias artísticas, surgió en Milán (Italia) impulsadopor el poeta italiano Filippo Tommaso Marinetti, quienrecopiló y publicó los principios del futurismo en el ma-nifiesto del 20 de febrero de 1909, en el diario Le Figaro

6 4 EL VANGUARDISMO Y SUS EXPRESIONES

La danseuse jaune (1912) de Alexis Mérodack-Jeanneau.

de París. Al año siguiente, los artistas italianos GiacomoBalla, Umberto Boccioni, Carlo Carrà, Luigi Russolo yMario Jordano firmaron el llamado Manifiesto del Futu-rismo.Aunque tuvo una corta existencia, aproximadamente has-ta 1944 -acabado con la muerte de Marinetti-, su in-fluencia se aprecia en las obras de Marcel Duchamp,Fernand Léger y Robert Delaunay en París, así como enel constructivismo ruso. Los textos futuristas trajeron un

La jalousie, collage de 1914 del español Juan Gris.

Forme uniche della continuità nello spazio (Formas únicas dela continuidad en el espacio), bronce de Umberto Boccioni, de1913.

nuevo mito: la máquina.Sirva como síntesis una famosa frase de Marinetti:

Un automóvil de carreras es más hermosoque la Victoria de Samotracia.

4.7 Ultraísmo 7

Artículo 4º, Manifiesto del Futurismo.

Este movimiento rompía con la tradición, el pasado y lossignos convencionales de la historia del arte. Considerabacomo elementos principales de la poesía el valor, la au-dacia y la revolución, ya que se pregonaba el movimientoagresivo, el insomnio febril, el paso gimnástico, el saltopeligroso y la bofetada.Según su manifiesto, sus postulados eran la exaltación delo sensual, lo nacional y guerrero, la adoración de la má-quina, el retrato de la realidad en movimiento, lo objetivode lo literario y la disposición especial de lo escrito, conel fin de darle una expresión plástica. Rechazaba la esté-tica tradicional e intentó ensalzar la vida contemporánea,basándose en sus dos temas dominantes: la máquina y elmovimiento.

4.6 Dadaísmo

Afiche dadaísta de Theo van Doesburg .

Surgió en Zúrich, Suiza, entre 1916 y 1922. Hugo Ball yTristan Tzara se hicieron notar como fundadores y prin-cipales exponentes. El movimiento creció y rápidamentese extendió a Berlín y a París. Uno de los motivos quellevó al surgimiento de DADA fue la violencia extrema yla pérdida de sentido que trajo la Primera Guerra Mun-dial. Rebelándose contra el status quo, las convencionesliterarias y artísticas y rechazando las convenciones de lasociedad aburguesada -que consideraban egoísta y apáti-ca - los dadaístas hicieron de su arte un modus vivendi.El poema dadaísta solía ser una sucesión de palabras ysonidos, lo que hace difícil encontrarle lógica. Se distin-guió por una inclinación hacia lo incierto y a lo absurdo.Por su parte, el procedimiento dadaísta buscaba renovarla expresión mediante el empleo de materiales inusuales,o manejando planos de pensamientos antes no mezcla-bles, con una tónica general de rebeldía o destrucción.Posteriormente, nació el dadaísmo norteamericano enNueva York con Francis Picabia y el francés Marcel Du-champ.

4.7 Ultraísmo

El ultraísmo apareció en España entre 1918 y 1922 comoreacción ante el modernismo.Fue uno de los movimientos que más se proyectó en elmundo de habla hispana, contribuyendo al uso del versolibre, la proscripción de la anécdota y el desarrollo de lametáfora, que se convertiría en el principal centro expre-sivo.Fue influido por poetas como Vicente Huidobro (quientambién es mencionado como padre del creacionismo),Guillaume Apollinaire y Jorge Luis Borges.

4.8 Surrealismo

Escisión del dadaísmo, cuyo principal representante fueraSalvador Dalí. El movimiento surrealista se organizó enFrancia en la década de 1920 alrededor de André Bretónquien, inspirado en Sigmund Freud, se interesó por descu-brir los mecanismos del inconsciente y sobrepasar lo realpor medio de lo imaginario y lo irracional.[cita requerida] Deél y las veces en que lo conoció habló en “Los vasos comu-nicantes”, título emblemático que se volvería metáfora departe de su estética creadora, lo mismo que el automatis-mo o escritura automática, por la que experimentaríancon el sueño y el espiritismo, buscando encontrar el artepuro, no contaminado por la conciencia.Se caracterizó por pretender crear un individuo nue-vo recurriendo al humor negro con el fin de destruir elsentimentalismo.[cita requerida]

Consistía en la captación de la coincidencia-realidad sur-gida en un personaje, cuando vive un hecho que le pro-voca recuerdos recónditos.[cita requerida]

Otros de sus principales representantes fueron Louis Ara-gon y Elsa Triolet.

4.9 Estridentismo

El estridentismo nació de la mezcla de varios movimien-tos. Se dio entre 1922 y 1927 y se caracterizó por la mo-dernidad, el cosmopolitismo y lo urbano, así como porel inconformismo, el humor negro, el esnobismo, lo irre-verente y el rechazo a todo lo antiguo. Su antecedenteinmediato fue el futurismo ruso. Entre sus representan-tes más importantes se cuenta a Germán Liszt Arzubide,Manuel Maple

4.10 Arieldentismo

El arieldentismo es un movimiento filosófico que postulófundamentalmente que son los seres humanos, en formaindividual, los que crean el significado y la esencia de susvidas. Emergió como un movimiento en la literatura y

8 9 ENLACES EXTERNOS

filosofía del Siglo XX, heredera de los argumentos de fi-lósofos como Sören Kierkegaard, Friederich Nietzsche yMiguel de Unamuno.[cita requerida]

Este movimiento generalmente describe la ausencia deuna fuerza trascendental; esto significa que el individuoes libre y, por ende, totalmente responsable de sus he-chos, sin la presencia de una fuerza superior que pudieradeterminarle en su actuar. Esto le atribuye a los humanosel crear una ética de responsabilidad individual, apartadade cualquier sistema de creencias externo a él. Esta arti-culación personal del ser es el único camino existente pa-ra superar, generalmente, a las religiones, que tratan delsufrimiento, la muerte y el fin del individuo.[cita requerida]

5 Pop art

Pop Art no es un término estilístico, sino un término ge-nérico para fenómenos artísticos que tiene que ver de for-ma muy concreta con el estado de ánimo de una época.Establece asociaciones con los diferentes elementos su-perficiales de una sociedad. Es un movimiento artístico,surgido al final de los años cincuenta en Inglaterra y carac-terizado por el empleo de imágenes y temas tomados delmundo de la comunicación de masas y aplicados al artede la pintura. El término fue utilizado por primera ver porel crítico británico Lawrence Acallo en 1962 para definirel arte que algunos jóvenes estaban haciendo, utilizandoimágenes populares dentro del arte. Puede afirmarse queel pop es el resultado de un estilo de vida, la manifesta-ción plástica de una cultura (pop), caracterizado por latecnología, la democracia, la moda y el consumo, dondelos objetos dejan de ser únicos para producirse en serie.En este tipo de cultura también el arte deja de ser único yse convierte en un objeto más de consumo. Los orígenesdel Pop se encuentran en el dadaísmo y en su despreciopor el objeto, sin embargo el pop descarga de la obra to-da la filosofía anti-arte de Dadá y encuentra una vía paraconstruir a partir de imágenes tomadas de la vida cotidia-na al igual que Duchamp había hecho con sus ready- ma-des. En cuanto a las técnicas también toma del dadaísmoel uso del collage y del fotomontaje. Los temas, formas ylos medios del Pop Art muestran los rasgos esenciales queasociamos con el ambiente cultural de los años sesenta yel estado de ánimo de la gente.

6 Referencias[1] «Avant-garde definitions». Dictionary.com. Lexico Pu-

blishing Group, LLC. Consultado el 14 de marzo de 2007.

[2] UBUWeb Lista de artistas desde el dadaísmo hasta el díade hoy que se han alineado con el vanguardismo

[3] Calinescu, Matei (1987). The Five Faces of Modernity:Modernism, Avant-Garde, Decadence, Kitsch, Postmoder-nism. Duke University Press.

[4] Rodríguez-Ponga, Alfonso. «El crack del 29 y el fortale-cimiento del poder estatal». Ersarp. «Las conductas artís-ticas de Entreguerras era una carga de dinamita contra elpropio arte occidental, de la misma forma que lo habíansido las actitudes políticas para los Estados.»

7 Fuentes• Barck, Karlheinz (2001). Ästhetische Grundbegriffe.ISBN 3-476-01657-9.

• De Micheli, Mario (2002). Las vanguardias artísti-cas del siglo xx. ISBN 84-206-7883-X.

• Bürger, Peter (1974). Teoría de la vanguardia. ISBN84-8307-060-X.

8 Bibliografía en español• Liszt Arzubide, Germán (1984). El estridentismo.México: SEP.

• Niemeyer, Katharina (2004). Subway de los sueños,alucinamiento, libro abierto. La novela vanguardis-ta hispanoamericana, Madrid - Fráncfort del Meno:Iberoamericana (ISBN 84-8489-126-7) - Vervuert(ISBN 3-86527-104-9).

• Schwartz, Jorge (2002). Las vanguardias latinoa-mericanas. Textos programáticos y críticos, México:Fondo de Cultura Económica (ISBN 968-16-5621-0).

• Torre, Guillermo de (1970).Historia de las vanguar-dias literarias. Barcelona: Guadarrama

• Verani, Hugo J. (Ed.) (1996).Narrativa vanguardis-ta hispanoamericana, México: UNAM-Edicionesdel Equilibrista (ISBN 968-36-4980-7).

9 Enlaces externos

• Wikcionario tiene definiciones y otra informa-ción sobre vanguardismo.Wikcionario

• Diccionario de artistas y movimientos estéticos y ar-tísticos

• Portal consagrado a las vanguardias

• Vanguardismo y posvanguardismo en la plástica cu-bana (1927–1980)

• Contextualismo en la República Dominicana

• La crisis de las Vanguardias artísticas y el deba-te modernidad - postmodernidad - Adolfo VasquezRocca - PDF UC+Madrid

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10 Origen del texto y las imágenes, colaboradores y licencias

10.1 Texto• Vanguardismo Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Vanguardismo?oldid=85608014 Colaboradores: Zuirdj, Sabbut, JorgeGG, Ma-nuelGR, Rumpelstiltskin, Javier Carro, IaRRoVawWo, Rosarino, Aromera, Dodo, Rsg, Cookie, Tostadora, Tano4595, Jsanchezes, Valyag,Dianai, Darwi, Fmariluis, Robotico, Balderai, ZackBsAs, Jorgeauli, Reignerok, Taragui, Soulreaper, Airunp, Yrithinnd, Taichi, Rembiapopohyiete (bot), Magister Mathematicae, Rupert de hentzau, OMenda, Orgullobot~eswiki, RobotQuistnix, Platonides, Alhen, Superzero-cool, Amadís, FlaBot, Varano, Maleiva, Vitamine, .Sergio, Lyonlamb, Al59, ALVHEIM, Martingala, Echani, Equi, Beto29, Argmda, ThePhotographer, Santiperez, Banfield, Fravia, Dove, Randroide~eswiki, José., Morza, Maldoror, Chlewbot, Osdiasda, Ketamino, Tomatejc,Filipo, Pozosdulces, Nihilo, Zerep11, BOTpolicia, SuuAuuu, CEM-bot, Cantero, Laura Fiorucci, Pinar~eswiki, José Luis1, -jem-, EmilioQuintana, Durero, Retama, Baiji, Ricardo fuego, A1sun, Rastrojo, Antur, Ginescd, Gafotas, Martínhache, Escarlati, Dorieo, Montgomery,Resped, Thijs!bot, Alvaro qc, Cansado, Mahadeva, Jorgebarrios, Yeza, RoyFocker, Segavi, IrwinSantos, Ángel Luis Alfaro, Mario modes-to, ProgramadorCCCP, LMLM, Isha, Crumblier, JAnDbot, Kved, Mandrake33, Mansoncc, Segedano, Muro de Aguas, L'AngeGardien,Gaius iulius caesar, Gsrdzl, CommonsDelinker, TXiKiBoT, Mierdra, Lpagola, Millars, Humberto, Netito777, Xsm34, Rei-bot, Phirosibe-ria, Bedwyr, Idioma-bot, Pólux, Dhidalgo, Jashiph, Manuel Trujillo Berges, MarisaLR, Bucephala, Miguelchambergo, Cipión, VolkovBot,Technopat, Elvisjeringa, Matdrodes, House, DJ Nietzsche, BlackBeast, Lucien leGrey, FRANCO-CAPETILLO, Nolan~eswiki, 3coma14,Muro Bot, Edmenb, Komputisto, BotMultichill, Jmvgpartner, SieBot, Mushii, Ctrl Z, Afiche, Macarrones, Carmin, Letsan, Cobalttempest,BOTarate, GERARDINE, Marcelo, Mel 23, Popitas~eswiki, Manwë, Nubecosmica, Correogsk, Greek, Lobo, Pedro Felipe, Aleposta, Ma-fores, Xqno, DorganBot, Tirithel, robot, Jarisleif, Javierito92, Digna2008, HUB, Annamarie Ursula, Cyborg ar, Kikobot, JanitzioVillamar, Nicop, Eduardosalg, AAF07, Leonpolanco, Pan con queso, Alecs.bot, Furti, Walter closser, Poco a poco, BetoCG, Açipni-Lovrij,Ravave, SilvonenBot, UA31, Albano Barcelona Caballero, Neotex555, AVBOT, Elliniká, David0811, Dermot, LucienBOT, Angel GN,NicolasAlejandro, MarcoAurelio, NjardarBot, Ialad, PePeCar, Diegusjaimes, HerculeBot, Arjuno3, Saloca, Andreasmperu, Luckas-bot,Wikisilki, Redbujara, Vic Fede, Dangelin5, Jorge 2701, Markoszarrate, Mrcm101, Kjkbb56, Draxtreme, Nixón, LombrizFeliz, DSisyph-Bot, ArthurBot, Bleff, SuperBraulio13, Manuelt15, Xqbot, Jkbw, Dreitmen, Dossier2, Elias flores, Alejandroc3, Ricardogpn, Igna, Bo-tarel, Kctas, RubiksMaster110, White Master King, Misael431, BOTirithel, TiriBOT, 3BRBS, Hprmedina, Valendulita, Djac06111991,Halfdrag, Vubo, Endriago, Cris7593, Lungo, Rasv 27, Teknad, PatruBOT, CVBOT, JimmyGay, Mr.Ajedrez, Tarawa1943, Jorge c2010,Foundling, Mathonius, GrouchoBot, Wikiléptico, Betocracks, Miss Manzana, Axvolution, Edslov, Savh, AVIADOR, ZéroBot, Jeanxs, Ser-gio Andres Segovia, Adrian de Limes, Rubpe19, Emiduronte, Jcaraballo, ChuispastonBot, Waka Waka, Banck, Cordwainer, Antonorsi,SaeedVilla, MerlIwBot, Guadaguiar, Satanás va de retro, Chrishonduras, Sebrev, Travelour, Ginés90, Zackoscar, Allan Aguilar, Bam-badee, ARPASHL, Metilisopropilisergamida, LlamaAl, Helmy oved, Danger0137, Dycr77, Makecat-bot, Materasi, Cunagarurarinofucho,Syum90, MaKiNeoH, Kaiserost, Niqovergara, Davidbalfourshaws, Dani car1998, Addbot, Mettallzoar, Balles2601, Lasagerisa, ConnieGB,Maria Elena 123456789, Jonathan andres romero niño, Xeby, Saectar, HunterMc, Cami Rouge, LiminalB, Cochonada69, Jarould, Matiia,LeXCore, Yonatan alexis, Mgpd24, Andres jarave, Martinikags, Chris palos, Super Agoado Ovilla, Oscarnatico, Kevinsex05 y Anónimos:1190

10.2 Imágenes• Archivo:'Unique_Forms_of_Continuity_in_Space',_1913_bronze_by_Umberto_Boccioni.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/fd/%27Unique_Forms_of_Continuity_in_Space%27%2C_1913_bronze_by_Umberto_Boccioni.jpg Licencia: Pu-blic domain Colaboradores: Trabajo propio Artista original:Wmpearl

• Archivo:Arthur_Rimbaud.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f7/Arthur_Rimbaud.jpg Licencia: Publicdomain Colaboradores: Close-up from Image:Carjat Arthur Rimbaud 1872.jpg Artista original: Étienne Carjat (1828-1906)

• Archivo:Danseuse_jaune,_Mèrodack-Jeanneau.JPG Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/73/Danseuse_jaune%2C_M%C3%A8rodack-Jeanneau.JPG Licencia: Public domain Colaboradores: Trabajo propio Artista original: LPLT

• Archivo:Duchamp_Fountaine.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f6/Duchamp_Fountaine.jpg Licencia:Public domain Colaboradores: src Original picture by Stieglitz Artista original:Marcel Duchamp

• Archivo:Freud_ca_1900.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f4/Freud_ca_1900.jpg Licencia: Public do-main Colaboradores: www.adliberate.com/archives/Sigmund%Freud.jpg Artista original: Desconocido

• Archivo:JoyceUlysses2.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/ab/JoyceUlysses2.jpg Licencia: Public domainColaboradores: ? Artista original: ?

• Archivo:Juan_Gris_001.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/05/Juan_Gris_001.jpg Licencia: Public do-main Colaboradores: The Yorck Project: 10.000 Meisterwerke der Malerei. DVD-ROM, 2002. ISBN 3936122202. Distributed byDIRECTMEDIA Publishing GmbH. Artista original: Juan Gris

• Archivo:Russian_Troops_NGM-v31-p379.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/5a/Russian_Troops_NGM-v31-p379.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: 300 ppi scan of the National Geographic Magazine, Volume 31 (1917), page379. Artista original: George H. Mewes

• Archivo:The_Love_of_Zero,_35mm_film_Robert_Florey1928.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/73/The_Love_of_Zero%2C_35mm_film_Robert_Florey1928.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: Transferred from en.wikipedia;transfer was stated to be made by User:Patriot8790. Artista original: Original uploader was Bigfatloser at en.wikipedia. Later version(s)were uploaded by Beao at en.wikipedia.

• Archivo:Theo_van_Doesburg_Dadamatinée.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/50/Theo_van_Doesburg_Dadamatin%C3%A9e.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: centraalmuseum.nl : Home Artista original: Theo vanDoesburg

• Archivo:Wiktionary-logo-es.png Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/06/Wiktionary-logo-es.png Licencia:CCBY-SA 3.0 Colaboradores: originally uploaded there by author, self-made by author Artista original: es:Usuario:Pybalo

10 10 ORIGEN DEL TEXTO Y LAS IMÁGENES, COLABORADORES Y LICENCIAS

• Archivo:Wrightflyer_highres.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/09/Wrightflyer_highres.jpg Licencia:Public domain Colaboradores: Library of Congress, Prints & Photographs Division, LC-DIG-ppprs-00626 (digital file from original),uncompressed archival TIFF version (232 MiB), converted to JPEG (quality level 88) with GraphicsMagick 1.1.11. Artista original: At-tributed to Wilbur Wright (1867–1912) and/or Orville Wright (1871–1948). Orville Wright preset the camera and had John T. Danielssqueeze the rubber bulb, tripping the shutter.

10.3 Licencia del contenido• Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0