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8/11/2019 Vandoren Magazine 3 (French)
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LE CHOIX DUNE ANCHEINTERVIEWS : A. CARBONARE, P. CUPER, G. FEIDMAN, C. DELANGLE,
J.Y. FOURMEAU, M. VILLAFRUELA, D. SANBORN
NOUVEAUTS VANDOREN ET PARTITIONS
magazine
N3
8/11/2019 Vandoren Magazine 3 (French)
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3Jean-Nol Crocq et
Franklin Cohen(Orch. Cleveland)
4William Street,
Jean-Paul Gauvin etPaul Bro (Michigan)
2Gilles Thom (clar. ancienne)et Giora Feidman (klezmer)
1
Joe Tihacek(US Army Band)
et Dominique Vidal)
6Jean-Marie Paul (Vandoren),
Craig Bailey & Keith Loftis (orch. Ray Charles)et David Sanchez
7Python Sax Quartet
(vainqueur du Concours Vandoren en Hollande),notre distributeur Ton (Jic Music) et L. Sultan.
8Paul Meyer, Shin-Ichiro Ikosaka, Yasuto Tanaka
et Shin Okawa,(conseiller de notre distributeur Nonaka)
5Steve Coleman etJean-Paul Gauvin
Le hasarddes rencontresau 56 rue Lepic
8/11/2019 Vandoren Magazine 3 (French)
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Quel vaste dbat ! Cette petite languette de roseau nous a tous
fait vibrer, douter ou rver A la fois fragile et rebelle, lanche est
tout dabord un produit naturel et complexe qui ncessite une
grande attention.
En effet, il faut la comprendre, la choyer et peu peu
lapprivoiser une vritable communication stablit alors avec le
musicien . Et si lanche possde son propre langage, elle permet aussi
lartiste dexprimer toute sa sensibilit. Cependant le dialogue nest
pas facile instituer car lanche doit se marier avec le bon bec
et pouser parfaitement la table de ce dernier pour rvler la
personnalit de la sonorit ; la bonne combinaison anche/bec apparat
alors comme essentielle.
De plus la sensibilit du musicien volue dans le temps
aprs un repas, ses lvres ne vont pas forcment retrouver les mmes
lments dominants (rsistance, texture) un peu la manire dun
vin qui na pas le mme corps dans des verres diffrents, lanche
naura pas la mme rponse selon ltat physique
ou mental du musicien et cest dans ses mystres que rside
prcisment tout son charme.
Bernard VAN DORE N
D I T O R I A L
1Dominique Vidal (clarinette, concertiste)Becs B45, 5RV Lyre traditionnel et srie 13Anches V.12 n 3 1/2Joe Tihacek(retrait de lUS Army Band)
2Gilles Thom ( clarinette ancienne)Anches traditionnelles et V.12G. Feidman (clarinette klezmer)Anches traditionnelles n 1
3JN Crocq (clar. basse, CNSM Paris et Opra)Becs Clar. basse B44, Clar. sib B45Anches traditionnelles n 3 1/2Franklin Cohen (clar. Solo Orch. Cleveland)Anches V.12 n 3
4William Street (saxophone, Univ. of Alberta, Canada)Bec A28Anches traditionnelles n 3Paul BroVice President of NASA(North America Saxophone Alliance)
5Steve Coleman (jaz z)Becs S25, A55 JavaAnches V16 n2 1/ 2 et Java n3
6Craig Bailey (jazz : orch. Ray Charles, etc.)
Becs Sax alto A35, soprano n3, tenor T75Anches traditionnelles soprano n3, tenor n3Baryton n 3Keith Loftis (jazz : orch. Ray Charles, etc.)Becs soprano S25, tnor T75Anches soprano n3David Sanchez (jazz)Anches traditionnelles n 3
7Python Sax Quartet (Hollande)Becs V5Anches traditionnelles
8Paul Meyer (clarinette, concertiste)Bec 5RV LyreAnches V.12 et n 4Shin Hiro Ikosaka
"Trouvere Saxophone Quartet"Vandoren traditionnelles n4Yasuto Tanaka"Trouvere Saxophone Quartet"Anches traditionnelles n3
Photos :Steve Coleman : Nicolas Roux-Dit-BuissonAutres : Droits rservs
8/11/2019 Vandoren Magazine 3 (French)
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(* ) Vous jouez ? le bois aussi
L e Centre Techn ique du Bois a condui t des expri ences qui prouvent que le bo is coupil y a p lusieurs sicles continue " jouer " .E t il sagissait de picesayant l paisseur d une porte de buff et.L a palette d une anche,ell e,n a que quelques centimes de mm. Et aucun bois ne sub it de traitement pl us svrequ une anche,al ternativement rimprgne de sal ive (pir e que l eau) et mise scher, et sol li cite pou r v ib rer des centaines, vo ir e des mil li ers de fo is parseconde.Quant lpaisseur : certains croi ent que le fabri cant rali se des anches avec un bout pais pour obtenir des anches for tes (et inversement unbout plus f in pour des anches faib les). En rali t, cest la f lexibi li tdune anche (contrle scienti fi quement chez Vandoren) qui dtermine sa for ce.
Le choix
dune ancheOutre la qualitdu roseau, les pr incipaux f acteurs qui agissent sur le rsul tat dune anche sont : matriels :son mariage avec le bec et la ligature physiques : l embouchur e (lvres, mchoir e, cavitbuccale,) et la colonne dair physio logiques : l aciditde la salive par exemple psychologiques : le " mental " du musicien un moment donn, la couleur du r oseau pour certains climatiques et acoustiques : le temps, le mili eu sonore dans lequel on joue mcaniques :moui l lpuis sch, un bois se dforme ;plus forte raison pour une anche (* ) ;une ligature trop
serre peut empcher l anche de vibrerFace ces paramtres changeants, le matre-mot est donc une ADAPTATION de tous les instants. I l est trsuti le de limi ter la subjectiv itautant que possib le :
en connaissant les racti ons de son corps et de son matriel dans di f frentes situations en demandant l avi s de musiciens qui connaissent votre style de jeu ou en senregistrant (l or squ on joue,
on peroi t les sons par l or eil le externe et interne)
A rriver " optimiser " ses anches, tel est le but de ce dossier, issu de l exprience des conseill ers artistiques deVandoren et de grands musiciens ; il sera poursuivi, car le sujet est ri che et passionnant. Bonne lecture !
Jean-Marie PAUL
D O S S I E R
Les lves me disaient : Vous avez toujours de bonnes anches ,et je leur rpondais : oui, ce sont lesmmes que les tiennes
Henri DIONET,professeur honoraire
de clarinette Versailles
Ne rejetez jamais une anche pour
son apparence, ne retouchez pasune anche sans lavoir essaye ()ne laissez pas les anches avoir prisesur votre vie (et) ne passez un tempsexcessif sur vos anches
Edward Palanker All you wanted to know about reeds,
and less The Clarinet, September 1999.
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Giora FEIDMAN,clarinette Klezmer
Comment produisez-vous ce son magique avec des anches si
faibles (N1) ?Tous les moyens qui sont runis entre mes mains : la clari nette,
le pavillon, le bec,la l igature, lanche sont lpour donner la libert
de chanter la musique, pas pour jouer de la clarinette. J'ai t
duqudans ce sens. On ne m a pas enseignde tr ouver le
matriel idal ou l e son idal,mais de trouver lessence mme de
la musique. Si vous me dites que je joue avec des anches
faib les,moi je ne sais pas. Si vous me donnez un roseau plus dur,
je ferai presque la mme chose,mais avec une dpense d'nergie
inutil e. Et j' utilise seulement quelques anches par an ! Je
pratique mon instrument tout le temps,mais peut-tre pas de la
man ire que vous pensez : je nai pas ncessair ement besoi n
dune clari nette ou d un bec.Vous avez votre son dans la tte.
L a clari nette est lpour l' excution publ ique. Je viens de jouer
31 concerts en 33 jours (avec la mme anche,d'aill eurs) .Je joue
442,mais en A llemagne ce n' est mme pas assez,et ce nest pas
toujour s facile de saccorder.() I l y a 55 ans que je joue
Vandoren ( j' avais 9 ans). E t mon pre jouait djVandoren...
J'tais ici rue L epic pour la premire foi s en 1957. (...) Je viens
de quatre gnrations de musiciens. M on pre, qu i tai t un
clar inettiste symphonique, mai s qu i a jougalement dans les
mar iages, ne m' a jamais donndes " exercices " . I l m' a dit : une
gamme est une chanson, di ff icil e,mais une belle mlodie.Vo tre
pratique,mme en tude, doi t toujour s avoi r un rapport avec la
musique. I l fau t savoir galement que lessence de la musique
est galement l imp rovisation. M ozart a fait des " impr o-
visations", et il a notces improvisations. L i nterprtation elle-
mme est une improvisation . L es musiciens classiques ne sontpas duqus pour impr ov iser, il s ont peur dtre libr es.
Beaucoup de musiciens vous demandent comment vous
pr odui sez ces pi ani ssim i si tnus.
J'ai beaucoup de col lgues qu i ont peur des enregistrements ;
j ador e enregistrer un disque, cest pour mo i un plaisir. L e
mi crophone est npour couter le sil ence. " Sound you
produce, silence you use " . L orsque le son est dans l air, vous
coutez le silence et non le son. Je ne joue pas pi ani ssimo ; cest
ma voix in tri eure ( " inner voice " ) qu i rsonne. Si vous tes
dans la situation de jouer pour un bb,on va vous demanderde jouer p ianissimo pour l endormir, et vous jouerez
pianissimo. Je ne dis pas pour autant quobtenir un pianissimo
soi t facil e
Beaucoup de gens disent qu' il est dif fi cile de jouer la musique
klezmer, dob tenir la bonne embouchure
Je joue avec les lvres, pour moi, selon ma sensibi li t,pour par ler
musique lanche. I l y a un exercice fabu leux : si vous mettez
des couteurs et que vous vous reli ez un amp li avec un mi cro,
vous coutez votre enregistrement instantanment. Ceci rveillera
vos oreilles; parce que vos oreil les sont " fermes " : noushabituons trop nos oreilles un type de son, un style, un ordr e
de jouer staccato, legato, que sais- je. Tout le monde a
pr obablement exprimentque quand vous cou tez pou r la
pr emire fois votre vo ix enregistre (mme si le mi cro est trs
bon) , vous tes tonns par le son de votre voix . M on pre ma
enseign: une note est une mlodie.
Nous devons galement avoir une conscience trs leve,af in de
ne pas transmettr e nos prob lmes personnels. A un sminai re,
j' ai tinvi tpar tager mon exprience. Je ne veux pas me
donner en exemple,cest pourquoi je ne peux pas enseigner. Car
cela ne sign if ie pas que mon expri ence est bonne pour vous."
Je dis aux jeunes clarinettistes : il ne suf fi t pas davoi r un bon bec et une bonne anche pour avoi r
un super son. Un bon matri el, cest une aide vers un certain type de sonor it; mais le son, on
l a au-dedans de soi . Si je donne mon matri el quelqu un d autr e, il n aura pas ma sonor it;
il fera peut-tre mieux ap rs tou t (r ir es). Ce n est pas non plu s quelque chose de dfin it if . C est
le musicien qui joue de la clar inette, et non le contrai re.Je joue des V.12 depuis qu elles sont sor ties.
Jai d m adapter un peu au dbut,mais je trouve quelles ont plus de sonor it,pour mo i du moins.
L aussi, le jugement d un musici en na pas tre dfin it if .
Alessandro CARBONARE,soliste LOrchestre National de France
C L A R I N E T T E
C L A R I N E T T E
Gio ra Feidman,Anc
hes
trad
itionne
lles
n1
A lessandro Carbonare
Bec
B4013-Anc
hes
V.1
2n
31/2
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E tes-vous satisfait par le nombr e d anches que vous trouvez
dans une bote ?
On nest jamais satisfait ; on achte une bote de 10, et on en
voudrai t 11 qui marchent ! Non,srieusement,a va.L e musicien
et le fabricant doivent en permanence samliorer,chacun sa part.
Sur une bote de 10, j en tr ouve au minimum la moitipour le
concert.M a mthode,cest de ne pas jeter les 4 (par exemple) qui
ne me convi ennent pas sur le coup, sauf l es plus faibl es. L es
anches un peu fermes, je les uti li se pour travai ll er la maison
mes gammes. Je n ut il ise pas de coupe-anches.
Est-ce que vous grattez vos anches,ou est-ce que vous les retablez ?
Oui , je les retable.Jai essaydurant quelques annes de gratter
celles qui ne me convenaient pas tout de suite,mais je trouve que
cest trs dlicat, et je n obtenais pas ce que je voulais.Jai ruin
ainsi certaines anches ! Cela ne marr ive jamais avec le retablage
(tou jours pour mon cas personnel) , qui me permet de trouver
beaucoup p lus danches.
Quels sont pour vous les facteur s qui amli or ent l a rponse
d une anche ?
L acoustique, la tempratu re, l humi di t, L anche, cest du
bo is vi vant ; dune pice lautre, dun jour lautre, cela peut
changer. Je ne veux pas me poser la question, tant la rponse est
complexe.Si l anche ne joue pas,dommage, je men cherche une
autre, et cest tout. Si je commence me poser la question :
pourquoi lanche ne joue pas,cest du temps perdu,et pris sur mon
temps de travail .
Quels conseil s donneriez-vous aux lves qu i veulent jouer des
anches plus tenues, en fonction justement de l acoustique, de
lhum idit,
D abor d avo ir un choix de bonnes anches dans son tui de
clarinette, au mo ins 5 ou 6. A fi n de rechercher des anches en
fonction de l acoustique.Si l acoustique est trs sche,j e prends
des anches un peu p lus claires, qui maident avoir une bonne
projection du son. Si au contrair e l acoustique est rverbran te,
je vais cho isir des anches pl us sombr es. D euximement, et
d une manire gnrale, on ne doi t pas se fi xer sur UNE anche.
Si une anche est moyenne,cest le musicien qu i doi t sadapter.
On ne peut pas esprer tr ouver l anche qui joue pour nous
Je connais des gens qu i perdent normment de temps (et
dargent ! ) chaque jour ouvr ir des botes d anches, ou mme
les gratter. Je me mfie d une anche qu i serait gniale ds le
dpar t. B ien sr, il fau t trouver dans l anche essaye quelque
chose qu i marche tout de sui te, mais se di re que dans deux ou
troi s jours,elle marchera comme on le souhaite.C est le musicien
qui doi t tre flexib le vers lanche.
Quelles sont vos mthodes pour la conservation des anches ?
Je nai pas de mthode par ticu lire.A utr efoi s, je lavais l anche
avec de leau, mais je ne trouvai s pas de rsul tat pr obant.
Chaque fo is que je trouve une bonne anche, je la laisse sur un
protecteur, elle reste donc plat. D au tre part, j essaie de fai re
tourner mes anches ; je ne joue jamai s une semaine avec la
mme anche.Chaque jour, je prends deux ou tro is anches ; cela
me permet galement de m hab ituer aux petits changements
qu il peut y avoir dune anche l autre, tout en gardant bi en
sr le mme idal de sonor it.
Que dire de limportance du positionnement de lanche sur le bec ?
L orsquune anche est un peu faibl e, j aime la fai re dpasser un
peu du bec, ce qui me donne une sonor itun peu pl us sombre.
Pour une anche un peu dur e, cest l i nverse, lgrement endessous de la facette du bec.L e dplacement joue sur quelques
diximes de mi ll imtre. I l sagi t encore une foi s de sensations
tou tes personnelles, je ne suis pas sr que quelqu un entende la
dif frence ; mais cela m aide un peu. D autr es clarinettistes
jouent aussi sur le dplacement latral , mai s je ne prfre pas
membarr asser de ces compl ications.
Alessandro CARBONARE (suite)
Q U E L Q U E S A V I S D E M U S I C I E N S
Quels sont vos cri tres de choi x dune anche ?
C est un peu d if fi cil e de dcomposer des oprations qu on fait
tous les jour s instinctivement. Jessaie de jouer toutes les anches
d une boite, quel que soit le rsul tat : fo rtes, fai bles (c est di re
un peu au dessus ou au dessous de la moyenne), timbres,
dtimbres,... Je fais un choix aprs un certai n temps (ce peut
tre quelques jou rs). Je joue chaque anche 30 secondes - une
minute, je me fais une petite ide.L aprs-mid i ou le lendemain,
je commence la mme opration , je les fais tour ner, je les joueun peu plus longtemps. A prs deux ou troi s jours, je fais un
choix. Je pense qu il n y a pas UN remde, UNE solutio n ;
chaque musicien a ses peti tes hab itudes (ce nest pas for cment
des " recettes " appli cables tous). L e roseau change, vit ; le
climat change lu i aussi, lendroit o lon va jouer.L hygromtrie
et la mtor ologie sont des paramtres avec lesquels il faut
compter.
Comme beaucoup de mes collgues,il m arr ive d uti li ser un
retabl eur si l anche a trop boug,un coupe-anches si ell e est un
peu faible pour moi (ou devenue plus faible) ; l inverse de la
prle pour la gratter si elle est un peu trop forte, car la lame
demande un coup de mai n et une exprience quotidi enne
comme les hau tbostes ou basson istes (p ou rquo i pas la
clarinette) M ais avant tout, je fais tourner mes anches ; lesautres oprations ne sont uti les que si je nai pas trouvdanches
au bout de quelques jours.Personnellement, il me semble que ces
morceaux de boi s et dboni te quon a dans la bouche,i l ne faut
pas les combattre, mais faire corps avec eux. C est un
Philippe CUPER,Super-soliste lOpra de Paris, clarinette solo invit au Philharmonique de Berlin, professeur au CNR de Versailles
8/11/2019 Vandoren Magazine 3 (French)
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" L anche est un matriau trs instable.I l y a donc plus de pr ogrs
attendre de soi -mme que du matriel. Cela suppose dtre soi -
mme trs stable et dliminer le maximum de doutes quant au
matriel. Comme tudiant, jai " pataug" quelques annes,ce ntai t
jamais la bonne anche. I l arr ive un moment o il faut choisir dtre
malheureux toute sa vie parce qu insatisfait ; ou b ien on se dit qu il
fau t que a marche, parce quil fau t arr iver un rsul tat.Cela ne
veut pas dir e qu il faut jouer avec n impor te quelle anche.M ais on
a une trs grande forme de responsabil itsur ce poin t. Jai pu y
chapper trs vite,car un accessoi re comme son nom l indique nest
pas indispensable " en soi " ,cest un lment de confor t. L essentiel
tant la conf iance de l indi vidu en lui -mme, et dans son rapport
avec l instrument. Jai pu viter l " anchite " car je ne suis pas un
conservateur danches. Jai un r appor t naturel et instinctif avec cequi est matriel : j ai mes repres. C est ma philosoph ie de la v ie ;
je ne dis pas que ce doit tre la seule voie ; je connais dautr es
musiciens changeant frquemment danches, mais je suis plutt
adepte dune stabi li tde choix sur l es anches. " .
S A X O P H O N E C L A S S I Q U E
Q U E L Q U E S A V I S D E M U S I C I E N S
prolongement de nous-mmes. E tre perfectionni ste nest pas
incompatibl e avec le fait de savoi r r elativiser, de sadapter unmatriel tous les instants.Regardez comme nous sommes gts
dans les pays occidentaux ; il y a encore dans le monde des lves,
et parfois mme des professionnels,qui nont quun bec ou quune
anche,pas touj our s de bonne qualit.Et qui expriment pour tant
un vr ai message musical. Si on na pas compr is cela, que le
matriel uti li snest pas une fin en soi ,mais juste un moyen pour
sexpr imer, on passe ctde lessentiel. A ce propos, L oui s
Cahuzac avait dpassce prob lme,lu i qui di sait : " les anches,
il fau t les traiter par l e mpr is " .
Vous voyagez beaucoup dans le monde.A vez-vous limpression
quil y a des facteurs qui inf luencent plus que dautres la rponse
du roseau :acoustique,humidi t,alti tude, rpartition des fibres du
roseau,voir e ltat physique et psychol ogique du musicien ?
Un peu de tout cela certainement.Ce qui ma gnle plus,cest peut-
tre laltitude.L ors de festivals dtla montagne.Vous jouez 1800
mtres vos anches slectionnes ne rpondent plus aussi bien. L es
anches paraissent plus fortes, on se fatigue plus vite avec la
rarfaction de l air (si on nest pas montagnard) . On peut tre
galement surpr is par l acoustique dune salle quon ne connat pas.
Si vous jouez dans une cathdrale avec beaucoup de rverbration
du son, pas la peine de vous poumoner dans une anche forte,l anche
habituelle sonnera aussi bien.A l inverse,jouer une anche trop faible
dans une acoustique tr op sche r isque dal trer vos qual its
musicales,cest bien connu. L e facteur psychologique,vous en parliez,
est videmment trs impo rtant galement, mais le facteur
physiologique aussi. L a pression sanguine peut varier et modif ierquelque peu la perception auditive interne, diminuer la rsistance
leffor t. L a temprature joue un rle pour l intonation, une salle
surchauf fe va faire monter votre diapason.Une temprature tr op
froide va vous handicaper autrement, lanche ne " parle " pas, ne
rpond plus de la mme manire.On ne fait pas toujours ce que lon
veut,mais avec les annes dexprience et de tatonnement,cest dire
le mtier, on essaie de pal lier ces inconvnients pour les rduire
autant que possible.TOUJOURS SA DAPTER.,comme peut trs
bien le fai re ltre humain .
Jean-Yves FOURMEAUprofesseur au CNR de Cergy
Philippe CuperBec
B40-Anc
hes
trad
itionne
llese
tV.1
2n
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J.Y.Fourmeau
Anc
hes
trad
itionne
llesn
3
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ClaudeDELANGLE,professeur au CNSM de Paris
" L or sque jtais plus jeune, je cherchais l ancheidale. Ce nest pas forcment la bonne sol ut ion.
Jessaie dabord de trouver une force moyenne qui
me convi ent (I l pr end une anche et la joue) . Cette
anche est un peu trop for te pour mon bec,mais je
la garde car je prfre slecti onner des anches de
for ce lgrement di f frente, af in d e pouvoi r
m' adapter aux changements climatiques et de conserver la souplesse de l embouchure.
En rpti ti on , je me sers peu des anches slectionnes pour les concerts. Je garde ainsi
mes anches assez longtemps. Pour obteni r une anche de concert, aprs m'tre occup
de la for ce, je me soucie de l'mission et du timbre ; il ne faut videmment pas avoi r une
ide trop prconue du timbr e au moment de la slection .Ensui te je la j oue un peu, pastrop, pour la " pati ner " sans lui enlever son nergi e.A prs avoir jouune anche neuve,
je la sche avec les do igts pour rpar ti r l humi di tsur l ensemble de sa sur face ; elle se
dtable ainsi moins facilement. Si je dois jouer un concerto " classique" avec orchestre
(type Glazounov-I bert), je slectionne une anche qui a beaucoup de "nerf" et beaucoup
d' harmoniques.Mme si elle est un peu plus dif fi cile jouer au dbut, ell e me donnera
un meill eur rsul tat par la suite.Si je dois jouer de la musique de chambre,par exemple
le quatuor de Webern avec clar inette, vio lon et piano, avec des nuances trs subtil es, je
prends une anche presque faible pour moi , et en tout cas jamais une anche neuve ; je
do is alor s trs bi en connatre ses ractions, son mission. L a compositi on chimique de
la salive joue certainement un rle impor tant dans la force de lanche.J'ai personnellement
une sali ve relativement acide, ce qui me condu it en gnral cho isir des anches
lgrement au-dessus de ma for ce " idale" ;si je prends une anche un peu faible au dpart,
je ne pour rai ensuite plus ri en en fai re au concert. I l est donc possible davoi r une anche
un peu tenue,voi re avec un peu de " souf fl e" , d impuretl'mission ; une anche qui a
" de la matire" peut samliorer par le travail . "
MiguelVILLAFRUELAprofesseur lUniversit
de Santiago du Chili
Lorsque vos lves se mettent jouer de la var itou
du jazz, est-ce que leur embouchure change ?Non, car il s ont reu une formation la fois classique
(donc sol ide et stable) et ouverte (donc ils savent sadapter sans se trahir ). Un des mes
lves qui joue dans le quatuor lal to fai t beaucoup de musique lgre la tlvision,
et vous verr iez qu il na pas la mme sonori t(n i le mme bec, il est vr ai) .
Quels conseil s donnez-vous vos lves pour le cho ix des anches ?
L orsqui ls ouvrent une boite, il leur faut noter les anches qui sont bonnes pour le concert,
celles plutt pour l examen, celles trop faib les qu il f aut recouper un petit peu, celles
un peu trop fortes quon rectifie au retableur
Et sur tout rder les anches :chaque jour, une anche dif frente.L anche slectionne
pour le concert, il faut naturellement ne pas trop la jouer avant le concert en question .A insi, je nai pas de prob lmes danches avec mes lves. Bien sr, il y a tou jour s des
lves pour di re qu il y a quatre anches jouabl es dans la bote M ais on saperoi t
avec les conseil s ci-dessus qu on peut en jouer plus.
S A X O P H O N E J A Z ZS A X O P H O N E C L A S S I Q U E
DavidSANBORNUne bonne anche peut compenser de
nombreux dfauts Si vous disposez
dune bonne anche, vous pouvez
par fo is surmonter un problme avec
un saxophone qui ne bouche pas ou
qui n est pas en parf ait tat. C est cequ il y a de plus frustrant dans les
instruments ventmais si vous tes
tr op proccup par ces problmes,
vous tenez plus compte des limi tes de
votre instrument que de ses possib il its.
Ce quapportent vraiment les anches,
cest de vous mettre en con tact avec la
natur e mme de la vi e, qui est
mouvement. Rien ne reste fig.Si vous
tes instrumentiste anches, vous tes
en contact avec cette ral it, ds que
vous prenez votre instrument
Jai un procd assez original pour prparer mes anches, et
qui ma t indiqu par John Purcell. Je prpare un grand
nombre danches (la valeur de 2 ou 3 botes) et je laisse
tremper les anches dans leau pendant 2 heures,dans des
bocaux hermtiques en verre, avec environ dix anches par
bocal (le bocal doit tre assez troit pour que les anches
tiennent debout). Aprs ltape de trempage, je remets les
anches dans les protecteurs plastique Vandoren et je les place
dans le bocal,tte en bas, avec seulement 5 ou 6 gouttes deau
au fond du bocal. Puis je nettoie les anches chaque jour leau
tide tout en les frottant doucement, toujours vers le bout de
lanche, en commenant par un ct, puis lautre. Ensuite je
rince soigneusement le bocal en verre,je rem ets les anches
dans leur protecteur, et je replace 5 ou 6 gouttes deau dans
le bocal. La petite quantit deau dans le bocal est l pour
permettre aux anches de retenir un peu dhumidit et de ne
pas se scher compltement. Cela prend entre 1 et 3
semaines une anche pour tre prte jouer. Lorsque je sors
lanche du bocal pour la jouer,je la mets sur le bec, et si elle
est bonne pour moi, je la laisse sur le bec jusqu ce quelle
soit use. Parfois le temps peut acclrer le vieillissem ent de
lanche, cest tout. Il arrive mme que si je joue Phoenix,
Arizona et le lendemain New York ou en Floride, jutilise la
mme anche. Encore une fois, une bonne anche est une bonne
anche. Jempche lanche de scher compltement en
gardant le couvre-bec sur le bec lorsque je ne joue pas.Assurez-vous que le couvre-bec ne comporte pas un trou
son extrmit ; si cest le cas, recouvrez-le avec du ruban
adhsif pour maintenir lhumidit de lanche. Essayez de jouer
votre instrument au moins deux fois par jour pour tre
certain que lanche reste mouille et flexible. Habituellement
je ne r etir e pas l anc he du bec t ant q uel le jou e bien , et si je
lenlve pour la nettoyer,j e la replace aussitt. En utilisant ce
procd,les anches durent au m oins une semaine,voire deux.
M iguel Villafr uelaBe
csS15,A27-A
17,T
27,B
35
Anc
hes
trad
itionne
lles
3,31/2,4
Claude D elangle
Becs
S15,A17-A
28,T
20,B
35
Anc
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trad
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n31/2
D avid SanbornAn
ches
V1631/2
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L anche est-elle un paramtre fondamental dans la conception
du son ?
Non ! En fait elle sert " fair e du son " mais cest toute une
phi losophie autour de l anche qu il f aut prendre en compte, laprparation de l anche, la
manire de souf fl er, daborder
la musique,cest un grand dbat
qui dpend de la personnali t
de chacun, et renvoie au plus
profond de soi mme,cest une
phi losophie de la vie ; arri ver
" positiver ses anches " vi te
bien des soucis au dernier
moment... A prs, le choix de
lanche est lpour aider dans un
but de confort pour " rassurer " le musicien mais il ny a pas que
a et il ne faut pas tout attendre dell e;cela nempche pas de fai re
conf iance son anche qui est bien plus qu un morceau de boi s.
Faut- i l avoir une ou des anches de rfrence ?
Oui mais je cro is que tout musicien soucieux de faire un peu
de musique et dtre srieux dans son mtier n a pas une anche
de rfrence, i l a des anches qu i l ui permettent de trouver un
" idal " D e pl us, la ro tation des anches est importan te : plus
on shab itue jouer des fo rces d anche di f frentes, pl us cesanches fi nissent par se stabi li ser.E n effet, un dpt de tartre peut
se former sur la sur face de lanche et al ler obstruer lgrement
les po res du ro seau, ce qu i va rdu ir e sensib lement l a
pntration de sal ive dans la fibr e.A prs, tous les musiciens ne
vont pas avoir la mme app roche de leur matri el un
jeune tudi ant d un conservatoi re va avo ir une dmarche trs
poin tue vis vis de son matri el car i l " baigne " dans un
envi ronnement exigeant. dans les priodes de concours, son tat
de stress l empche gnralement de pr endre du recul par
rappor t son matriel. Chaque anne, quelques semai nes
avant les concours du conservatoir e de Pari s par exemple,nous
constatons que les tud ian ts ont soudainement plu s de mal
trouver " l anche " , ou perdent certai ns de leurs repres . For t
de quelques annes dexprience, ce mme musici en a mri ;
pro f ou soliste dans n impor te quel coin du globe, il f ait son
mtier et n a plus du tout la mme dmarche, cest di re qu i l
fait de la musique. Sans se contenter de nimporte quoi, 10 botesdanches pourr ont lui suff ire
pour 2 ans Peu im porte
finalement, l essentiel tant que
chaque musicien y trouve son
comp te. Ce qui veut di re aussi
que chaque anche peut tr ouver
un acqureur.
Que pensez vous de la mthode
du " test laveugle " ?
C est ce qu i l y a de mieux, car
cest le pl us objectif , le pl us ral iste. Cependant cette mthode
ne se prte pas forcment aux d iffrentes psychologies de
chacun, tout le monde n est pas prt se confronter soi mme,
il est vr ai que cest le genr e de test qu i permet davancer,
d ob tenir des choses concrtes. C est peut-tre aussi un peu
br utal de sattaquer des certi tudes par foi s ncessair es et
rassurantes. Par ai lleurs, elle met en vidence la relati on que lon
tabl it avec le musici en et ti sse la conf iance qu i f onde nos
volu tions respecti ves. L in trt que l on peut po rter tous ces
musiciens qu i nous entour ent nous a condui t une meil leurepercepti on de leurs exigences qu i passe ncessair ement par l a
pr ise en compte de la " psycho-acoustique "
C est di re ?
Cest assez paradoxal mais le ctfragil e et sensible de l individu,
qui fait de lui un ar tiste le rend paralllement vu lnrabl e savoi r
qu il va se lai sser in fl uencer par des peti ts dtai ls tels que les
aspects visuels et tacti les. Par exemple, une ligatur e mtal peut
voquer chez certains un son " mtal " , br il lant, alors qu une
li gature soupl e les amnera attendre un son plus rond.En cela
rside la psycho-acoustique.M ais ce sont prcisment ces peti ts
dtai ls qui donnent au musicien sa propre vision des choses, sa
finesse et lu i permettent d exprimer son ar t.
Jean Paul GAUVINCONSEILLER ARTISTIQUE VANDOREN
" comme une vraie phi losophie, il faut arriver " positiver " ses anches "
L A V I S D E V A N D O R E N
Cette rubr ique sera pour sui vi e dans les pr ochains numros.Voir aussi dans les Vandoren M agazine prcdents les interviews dU lysse D elcluse
et M arcel M ule (N1), Guy D eplus, L ee Konitz, K arl L eister,Fabr ice M oretti, D onald M ontanaro ( N2)
L interview i ntgrale de ces musiciens pourra tre consul tesur le site Internet http://www.vandoren.fr
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L A V I S D E V A N D O R E N
L anche est-ell e un paramtre
fondamental dans la
conception du son ?
Cest certain , cest lanche qui
vibre,sans elle il ne se passe rien,
cest un lment indispensabledans llaboration du son (avec le
musicien videmment)
Pourquoi les avis sont-ils si
divergents en ce qui concerne son
choix ? Peut-on parler dun
langage de lanche ?
Dj, on na pas les mmes
rfrences, savoi r q u unmusicien ayant un bec ferm
n aur a pas les mmes
Laurent SULTANCONSEILLER ARTISTIQUE VANDORENL e matriel et la technique instrumentale doivent tre au service de la musique
Jean Louis RENCONSEILLER ARTISTIQUE VANDOREN
L e concert est un lieu o lon ne peut pas tricher,il est donc important de roder ses anches pour quelles acquirent une certaine stabilit
Quel est le rle de l anche
dans la sonor it?
I l f aut considrer l instrument
comme un accessoi re ; le bec et
l anche sont des proj ections,
des extensions de not re voi x,
il s ne " font " pas eux seuls
la sonori tmai s contri buent
un certain confort . A prs, il
faut un certain tr avail
Existe-t-il un langage de lanche ?
En fait, on devrait plu tt parler d un vocabulaire que chacun
adapte en fonction de ses propres sensations. Cependant, une
grande major ita tendance le rapp rocher du langage de
lnol ogie. I l est vr ai que cela r envoie des images la f oi s
suggestives et potiques.M ais je pense qu il faudrait r eveni r
des rfrences pl us acoustiq ues tel les que des no ti on s de
couleur, de renvoi aux notes fondamentales ou de r ichesses en
harmoniques.
Quest-ce quune anche de rfrence ?
Pour moi, une anche de rfrence est une anche que j ai dj
tr avai l le,qui a tsoigneusement " rode " . D e cette manire,
ell e apparatra stable et pou rr a me donner confi ance.D e plus,
il est trs impor tant d avo ir pl usieurs rfrences. Sur un aspect
pr ati que, cette di versitest ncessair e. En eff et el le permet au
musicien de sadapter aux conditio ns du m ili eu qui l entour e
(hum id it, chaleur ) mai s aussi lu i mme ( fati gue,stress) tou t
en restant le pl us performant possib le. Par ai ll eurs cela vite
de ne pas tre tri bu tair e d un j ugement unique qu i pour rai t se
rvler rducteu r...
Est-ce important davoir
confi ance en ses anches ?
Cest primor dial parce qu en
ral it, le doute est omniprsent
Cest pour cela quil faut une
grande confiance en son
matriel. Nanmoi ns, nous
sommes relativement pr ivi lgis
de pouvoir transporter notre
instrument les pianistes nont pas cette chance, ce qui leur
demande une impor tante capacitdadaptation.
Cela n enlve-t-i l rien la musique de se rfugier dans son matriel
de cette faon ? voir e de le cho isir pendant des heures ?
I l faut fair e une distinction : cest une perte de temps de le
choisir mais pas de le prparer.L e concert est un li eu o l on ne
peut pas tri cher, il est donc impor tant de roder ses anches pour
qu elles acquirent une certai ne stabil i t.
En quoi consiste alors ce " rodage " ?
Cest une uti lisation quotidienne de lanche ( 5 min ) qui peut staler
sur une dizaine de jours, jusquce quelle devienne stable,quelle ne
faiblisse plus. concrtement, comme un sporti f avant leffor t, cela
revient la " muscler " ,lchauffer.Une fois cette tape ralise,lemusicien pourra sexprimer sans rsistance mais aussi librde toute
angoisse concernant son matriel et sadonner vraiment la musique.
Cette mthode permet-ell e dadapter l a pl upart des anches au
musicien ?
Tout d abo rd , je conseill e de jouer des anches lgrement
pl us for tes que sa rfrence et de les roder. M ais si l anche se
rvlait tr op tenue,on peut alor s la positi onner di ffremment
sur le bec en les baissant ou ventuel lement les retabl er.
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La conception de cette srie estentirement nouvelle, aussi bien sur
le plan esthtique que sur le plan sonore .
La ligne extrieure redessine est un clindoeil certains becs du pass et sa formede mentonnire en optimise le confort.
2 modles vous seront proposs :
Le bec OPTIMUM AL3Sa facilit dmission,due sa nouvelle table,est le fruit dune collaboration avectoute une quipe de saxophonistes
venus de diffrents horizons. Le bec OPTIMUM AL4
Ce bec au design "OPTIMUM"prsente les mmes ouvertureet longueur de table que le A28.
N O U VE L L E S A N C H E SD E J A Z Z Z Z
P O U R S A X O P H O N E
Les tests raliss auprs denombreux Jazzmen confirment que
cette nouvelle anche ZZ offreune grande aisance en termes dmission
tout en prservant la rsonanceet la brillance du timbre.
Bientt disponibles : Pour saxophone alto et tnor
dans les forces 1 1,5 2 2,5 3 3,5 4 Pour saxophone baryton
dans les forces 2 2,5 3 3,5 4
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P O R T E - A N C H E SD E 6 A N C HE S
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De mme conception quele porte-anches de 8 anches
pour clarinette Sib,il est conu pour
protger 6 anchesde saxophone alto.
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Leurs surfaces abrasives enverre tremp lavable offrent
de nombreux avantages :un ponage fin, constantet pratiquement inusable
dans le temps.
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Muni dun crochet innovant,dont la forme a t
spcialement tudiepour scuriser le musicien
et lui apporterun confort maximum.
Bientt
disponible !
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E S P A C E P A R T I T I O N S VA N D O R E N
Nouvelles collections en France
De grands diteurs ont lanc de nouvelles collections (par
exemple Billaudot : coll. Vincent David en saxophone, Jean-
Franois Verdier en clarinette). Ces dernires annes, beau-
coup de musiciens se sont faits auteurs-diteurs (individuels
ou en association), en collaboration avec un magasin (Feeling,
Art-Vent) ; associations de compositeurs (Ross-Rolin-Lauba-
Havel : Questions de Tempraments).
Clarinette :Editions Saros / Clarinette Fun (Serge Dangain),
Collection Jean-Marc Foltz (Cahiers du Tourdion),
Saxophone : Ars Gallica/Cerbre (Serge Bertocchi), BG
(Serge Bichon), Musiques actuelles (Claude Georgel),
Collection Philippe Geiss (Cahiers du Tourdion),
N.B.Compact Discs :A signaler deux excellentes collections
ltranger :
Clarinet Classics, (10 ans dexistence et bientt 40 CD :
Victoria Soames, Ph. Cuper, D. Weber, etc. et aussi du saxo-
phone : Mule, Wiedoeft,)
Arizona University recordings (AUREC), 1re srie de 7 CD
" A. Sax " parue avec un grand nombre dinterprtes amri-
cains, mais aussi danciens enregistrements de J.M. Londeix,
Cl. Delangle, F. Daneels, le Quatuor Fourmeau, etc.
Dtails des titres sur le site du label http://www.aurec.com
ou chez Vandoren.
Pdagogie
1CL7223 Carbonare, Alessandro. Clarinetto. Tone, art &
technique :100 exercices to improve homoge-
neity (angl/it/fr). 2nd ed. 2000
2CLP75 Crousier, Claude. Voyage musical en clarinette :
mthode interactive pour dbutants (+CD)
1CL8158 Crousier, Claude. Le musicien et le groupe : le
point de vue d'un professeur de clarinette
1CL8015 Hue, Sylvie. L'apprenti clarinettiste : vol.2 (fin
1er cycle) + English text1CL8449 Maudot,C./ Berrod, Philippe. Doigts des quarts
de ton pour la clarinette
1CL8402 Rolin, Etienne. Micro-Ludes (Initiation la
musique contemporaine)
1CL8188 Villa Rojo, J. El Clarinete y sus posibilidades:
estudio de nuevos procedimientos (armonicos,
cuartos de tono,flatt,)
2CLP189 Ecouter, lire, jouer (De Haske) : vol.2+CD,
2CLP220 : vol.3+CD (oct.2002) (Pour complter
la mthode : les solos vol.2 : 1CL8437, les trios
vol.2 : 1CL8438, les chansons clbres 1CL8275)
Clarinette mib, clarinette basse
1CL8718. Richards, E. Michael. The E-flat clar.of the 21st
century. Fingerings (183 alternate, 446 microto-
ne) 419 multiple sounds, 71multiphonics (dj
parus du mme auteur : Bb clarinet (1CL6070),
Bass clarinet (1CL6071)
1CL8485 Bok, Henri. Bass Clarinet Manual : New
Techniques for the Bass Clarinet (ed.2001, dit
par lauteur)) + CD-R audio
1CL8317 Merrer, Jacques. Traits d'orchestre cl mib vol.1:
Bartok Berlioz Britten Copland Dallapiccola
Mahler Berio Janacek Stravinsky (10
volumes prvus)
Partitions+CD
Quatre nouveauts chez Billaudot :
2CLP158 Naulais, Jrme. Clar. cocktail vol.1
(part.cl.+CD accomp.rythm.;versions avec &
sans cl. : J.Fr. Verdier, cl.) facile (vol.2, moy.
diff. : 2CLP159)2CLP207 Divers auteurs (G.Dangain/J.Naulais). Invitation
musicale au voyage+CD (classiques+folkl.)
2CLP211. Verdier, Jean-Franois. Cartes postales : 32
petites pices originales et faciles (partitions cl
& pno +CD full & playback)
Sans compter " Crocnotes ", qui complte la mthode de
Jean-Nol Crocq. 15 pices faciles clar. et piano+CD,
rf.2CLP156 (version quatuors de clar. : 1CL8312)
Clarinette et piano Nouvelles ditions
1CL8495 Bernstein. Sonata (cl & pno) d. Boosey 2001(remplace dition amricaine 1CL3296)
1CL8230 Debussy (Zimmermann). Rhapsody+Petite
Piece. URTEXT Peters (Rhapsodie, autres di-
clarinette
Il est impossib le de citer toutes les nouveauts parues en parti tions, li vr es, CD ,qu i compltent les catalogues par ti tions (clar inette, saxophone) de septembre 2001.
L e site I nternet Vandoren (h ttp://www.vandoren.fr )publiera des mises jour rgulires.Vo ici cependant une bibl iothque de base pour bi en dmarrer la rentre
Jean-M arie PAU L
56 RUE LEPIC 75018 PARIS / TL.01 53 41 83 00 / FAX 01 53 41 83 01EMAIL COMMANDES DIRECTES : [email protected]/ RENSEIGNEMENTS :[email protected]
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tions : d. originale Durand 1CL1885, Southern
1CL223, Partitions de poche orchestre Durand :
1CL7257)
1CL8427 Saint-Saens (Harvey, Paul). Sonata op.167 (d.
Chester) (autres editions : original Durand :
1CL1897 ; score clar. Seule+CD accomp. piano
3 tempi, d. Dowani : 2CLP103)
1CL8439 Weber (Gertsch/Umbreit). Concertino op.26, d.
Henle 2001 (versions Urtext de Weber et ver-
sion de Carl Baermann) (1CL8569 : Concerto
N1 Henle Urtext,)
Pdagogie
2SAP104 Delangle, Claude / Bois, Christophe. Mthode
de saxophone dbutants +CD accomp. piano
(+60 pices = vol.1, 2000) Le vol. 2 est prvu au
printemps 2003
2SAP267 Fourmeau, J.-Yves./Martin, Gilles. Saxo-
Tempo: mthode pour dbutants + CD (score
piano fourni, pices de G. Martin) texte
fr/anglais
2SAP227 Guicherd, Yves. Motivations : mthode +CD
(comp. personnelles avec rythmique)2SAP264 Ecouter, lire, jouer : vol.2 sax alto +CD (2SAP266 :
sax tnor vol.2+CD) (mthode De Haske, Vol. 3 :
sept. 2002 ; pour complter la mthode : les trios
pour mib vol.2, 1SA5065)
1SA4963 Di Betta, Philippe. Ebauches (sax alto & pno) (4e-
5e anne, approche de la musique contemporaine)
2SAP278 Kientzy, Daniel. Saxologie. Thse 595
pages.+CD. Pour les 7 sax : modes de jeu (enve-
loppe, effets spciaux), acoustique...
Sjourn/Velluet. Les saxophones parcourent le monde
(alto vol.1 & 2 : 2SAP212,2SAP213 ; sib 1 & 2 :
2SAP256/2SAP257)
2SAP289 Div.aut. (Michat) Saxofolk : 13 pices faciles +
CD full/playback (sax/pro) de Greensleeves
Tanaka
Clarinette / Sax (France)
Allerme, J.M. : Jazz attitude 2 vol.+CD
(clar.2CLP216 & 219 ; sax :2SAP281/282)
Barret, Eric : 1SA5001 : Solos jazz pour sax
alto (10 pices initiation au jazz) ; 1SA4617 : La
Pratique du saxophone vol.1 Pellegrino, M. :
Jouez les grands thmes du jazz : initiation, 2
vol.+CD (clar. : 2CLP44/2CLP111 ; sax alto/tn.
: 2SAP155/202)
"Jazzy melo" (2,3,4 clar., trs facile+CD :
2CLP214)
U.S.A./G.B. : Deux collections se sont accruesde nombreux titres : " Guest Spot " (G.B.) et
" Take the lead " (USA). Sans compter bien
entendu la collection Aebersold qui en est au
vol.102 : Jerry Bergonzi (ref.2SAP279) et 103 :
David Sanborn (2SAP280)
saxophone
1er Concours international de clarinette CAHUZAC VersaillesOrganis par Philippe CUPER le 9 juin 2002 dans le cadre des Journes de la clarinette de Versailles.
Phi li ppe CU PER est prof esseur au CNR de Versail les et Super-soli ste lOpra ( concours nov.
2002, 1er sol iste 1984-2002). Clari nette solo i nvi tdu Phi lharmoni que de Berl in et laurat de 7
rcompenses internationales (M unich, Prague, Vercelli, Genve, Orvi eto, Pri x Slovaque et St
Petersbourg). En 2001,Ph il ippe Cuper a tl in it iati ve dun CD (et en a cri t le livr et) consacr
L ou is Cahuzac (DA NTE L YS366) , di sque aujourd hu i puis. L in tgral e de luvre de
CA H UZAC d aprs les manuscri ts ori ginaux a tenregistre par Phi li ppe CU PER, mai s nest
pas encore disponib le. Un li vr e est galement en prparation .
Le jury tait compos de Michel ARRIGNON, Max COSTE, Philippe CUPER, Guy
DANGAIN, Guy DEPLUS, Hans-Peter RAAS (Suisse), Ronald VAN SPAENDONCK
(Belgique) et les compositeurs Jean AUBAIN et Paul MEFANO. Trois autres personnalits invites taient excuses : Henry DRUART, Hans-
Rudolf STALDER, Gilbert VOISIN. Certains membres du jury taient des anciens lves de CAHUZAC : Messieurs COSTE, RAAS, STALDER
et VOISIN (ce dernier ayant t lun des professeurs de Philippe CUPER)1er Prix lunanimit : Jean-Luc VOTANO (Belgique), devenu depuis le 28 octobre soliste lOrchestre Philarmonique de Lige, 2eme
Prix : Vincent CHAIGNET (France), qui avait gagn le 3me prix du Concours international J. Francaix en 1999. Certains participants
venaient dAsie ou du Mexique
Tous les dtails (ainsi que ceux des autres concours de clarinette et saxophone rcents et venir ) seront publis sur le site www.vandoren.fr
Jazz
D.R.
8/11/2019 Vandoren Magazine 3 (French)
16/16
56 rue Lepic, 75018 PARISTl. 01 53 41 83 00 Fax 01 53 41 83 01 email : [email protected]
MANUFACTURE DANCHES ET BECS POUR CLARINETTES ET SAXOPHON ES
FON DEE EN 1905
LA DIFFEREN CE!
Eugene1905
Robert1928
Bernard2000
Dpt lgal janvier 2003
Directeur de la publication : Bernard VAN DOREN Rdacteur en chef : Jean-Marie PAUL
Ont particip ce numro : Anne-Sophie VAN DOREN (interviews conseillers Vandoren),
Jean-Marie PAUL (interviews musiciens nouveauts partitions) photos : Nicolas ROUX DIT BUISSON (photos sauf mention contraire)