vampires of the 21st

century oder

was also tun?

premiere 08 dezember 2010

beginn 20.00

09/10/11 und14/15/16 dezember

beginn 20.00

kartographisches institutkrotenthallergasse 3

1080 wienwww.theatercombinat.com

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vampires of the 21st century oder was also tun?experimental dokumentarische performance von claudia bosse/theatercombinat

sounddokumente aus politik, wissenschaft und gesellschaft von 1859 bis heute; textfragmente nach ovid, karl marx, bram stoker, jean baudrillard und anderen; autofiktionales sprechen von vier darstellern. ein kollektives schreiben im raum mit körpern, sounds, stimmen.

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„warum zum teufel noch theater? wo kommt theater noch den zeit-körper-sprachräumen der uns umgebenden wirklichkeiten bei? als gesichertes versprechen repräsentativer „entGren-zung“? als erbauliches „anderes“, damit alles beim alten bleibt? oder theater als möglichkeit konzentrierter kollektiver körperdenkräume der erfahrung?“

claudia bosse

vampires of the 21st century oder was also tun?von/mit caroline decker (d/at)frédéric leidgens (b/fr)yoshie maruoka (jp/at)nora steinig (ch)

konzept/regie/raum claudia bosse sound günther auerberatung/kommunikation christine standfest produktionsleitung annelie fritzetechnische leitung/bauten marco tölzerregieassistenz thomas köck produktionsassistenz anna feldbein recherche soundarchiv ana mirkovic beratung alexander schellow lichtberatung alex wankofotos lorant raczgrafik designdaniela bilypresse SKYunlimited

eine produktion von theatercombinat in koproduktion mit FFT düsseldorfwww.theatercombinat.com

termineuraufführung 24. november 2010, FFT düsseldorf

weitere vorstellungen 26/27. november 2010, beginn 20.00 uhrperformance in deutscher sprachewww.forum-freies-theater.de

österreich premiere 8. dezember 2010, kartographisches institut

weitere vorstellungen 9/10/11. und 14/15/16. dezember 2010 beginn 20.00 uhr

reflection day 12. dezember 2010, kartographisches institut

residency 25. januar - 13. februar 2011 watermill center - a laboratory for performance, long lsland/new york

presentation 12. februar 2011 english/french version

wienkarten +43/681/10 64 92 64karten@theatercombinat.comeintritt 15.-/10.- erm.

ehemaliges kartographisches institutkrotenthallergasse 3, 1080 wien

strassenbahn linie 2, station albertgasse, linien 5 und 33, station florianigasse

mit freundlicher unterstützung von wien kultur, bezirkskultur josefstadt, erste bank

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sprachtransfusionenkein stück über etwas. ein stück das stück wird. die bühne der gesellschaftliche raum, in dem “ich” einen platz einnehme. ein körper erzählt mit diesem text diese geschichte, mit einemanderen text eine andere. der körper erzählt übers erzählen, übers erzählen eines textes, der text erzählt eine andere geschichte. der körper kann verwirren, verwandeln, sich verstecken. die körper,(fiktiven) biografien und die dokumente sind die narration. die narration entsteht aus dem aufeinander treffen der elemente und ihrer beobachtung. beobachten. überleben, orientieren, verirren.das ist das stück. das verstehen wollen. nicht weiter sein als wo man ist in diesem moment, an diesem ort.

wenn das theater einen anschaut durch die handlungen, die man betrachtet. wenn das theater zurückschaut über die fantasien, die man entwickelt,wenn das theater einen anschaut über die techniken, in denen es formuliert,genau sein, etc. etc.

wer ist verantwortlich, dass die dinge so sind, wie sie sind? zuschreibungen, konflikte und verantwortlichkeiten.

berührungen. gemeinsame aktionen. abhängige aktivitäten.körperhandlungen als zeitverläufe, rhythmus, macht. raumhandlungen. sprachhandlungen. sprachliches handeln im moment.

klang/körper choreografien von körpern zu körpern zu sprache zu klang zu klang-körpern.bruchstellen als orte der gegenwart, der fragen, des zweifels.häutungen der sprache. häutungen des hörens.

einen geschichtsraum herstellen in der gegenwartim ringen um fragen von identität und politischem handeln, körper und sexualität. revolutionary monsters. gier nach blut. kapital des (über)lebens.

immer mehr lebenszeit für reine reproduktionshandlungen. mehr jahre mehr zeit für reproduktion. so dass die eigene existenz nicht in das totale chaos der illegalität und verkommenheit abrutscht. die le-benszeit sammelt güter, die man ins eigene archiv einreihen muss, gedanken, kleider, rechnungen. die verwaltung der eigenen existenz. die bürokratisierung zwecks erhalt des lebens. ansammeln, anhäufen und verlassen. immer wieder verlassen.

beschreibe den raumbeschreibe deine biografiedein leben, erinnere dich!erzähle über disziplin erinnere dich...

fragmentierte gegenwartdie erste dekade des 21. jahrhunderts neigt sich ihrem ende zu. wir sind zeugen eines sich rasant und scheinbar alternativlos über den planeten ausbreitenden globalen kapitalismus und erleben wie sich die herrschaftsformen des kapitals bis in die mikropolitischen verhältnisse des lebens ausbreiten. widerstand zwecklos?

„vampires of the 21. century oder was also tun?“ macht sich auf die suche nach dem (historischen) subjekt in einem äußerst unübersichtlichen und verminten gelände. soziale experimente, ästhetische utopien, revolutionäre gesten erfüllen als nicht eingelöste versprechen der geschichte einen resonanzraum, in dem sich das begehren nach freiheit verdichtet. körper und texte treten auf, treffen aufeinander und fordern auf zu einer positio-nierung und zur formulierung eigener denk- und handlungsräume.

nach der mehrjährigen forschungsreihe „tragödienproduzenten“, die sich mit spezifischen theatermodellen bei aischylos, shakespeare, racine und jelinek, ihren historischen ursprungszeiten und gesellschaftspolitischen konflikten auseinandersetzte, beginnt eine neue reihe von theaterarbeiten von claudia bosse und theatercombinat. wuchernde mediale hybride. fragmentierte gegenwart, fragmentierte geschichte. soundlandschaften, doku-mentarräume. theater als spielfeld und instrument von gegenwart. was also tun?

kathrin tiedemann

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februar 2010: eine recherche zu neuen mitteln im theater, nach der arbeit an einem 4 jährigen tragödienkomplex. wie daraus lernen und neues versuchen? methoden ableiten. zeitgenössisches theater aus textfragmenten und auto-fiktionen im spiel mit sprachdokumenten aus 100 jahren mediengeschichte. geschichte der sprache. der politischen wirklichkeit. geschichte von leben. fest-gehalten als sounds, als berichte, ansprachen, musik. märz: schauspielschule in lausanne, gemeinsam mit günther auer (sound) und 16 schauspielern arbeite ich an einer ersten textauswahl von seneca, jelinek, kane, réal, beckett etc., gegenübergestellt mit autofiktionen der darsteller zu fragen über körper, familie, identität und aufruhr. verortbare lautsprecher über-nehmen die intime sprache der schauspieler und geben sie an ihre sprecher zurück. tonwechsel. ortswechsel. nora steinig (25, ch), ehemalige trapezkünst-lerin, kommt zum team von „vampires“, zu dem bereits frédéric leidgens (59, b/fr) gehört,mit dem ich in genf und wien als phèdre gearbeitet habe.april: wieder wien. textfragmente von beckett, jelinek, kane etc. werden von den verlagen nicht freigegeben. krise - alles neu überlegen! castings, textrecherchen. ein textkorpus von ca. 20 fragmenten von ovid, benjamin bis zum §278. ein tonarchiv von ca. 300 dokumenten. zum team kommen die performerin yoshie maruoka, (48, at/jp), die an „2481desaster zone“ beteiligt war, und die tänzerin caroline decker (33, at/d). 4 generationen, 4 länder. deutsch als treffpunkt der verschiedenen sprachen. mai: autofiktion. unterschiedliche erfahrungen und praktiken treffen auf ton-dokumente von fassbinder, jelinek und ulrike meinhof. juli: der nur zum teil einsehbare raum in der druckereihalle des ehemaligen kartographischen instituts betont das aufeinander treffen von visuellem und akustischem raum.august/september: choreografien im raum. striptease training. sprachen im raum. akustische konstruktionen neben, vor und hinter der zuschauertribüne - unverstärktes und verstärktes livesprechen der textfragmente. bewegungs-bilder, die sich widersprechen, und relative körper. konstellation.

identität, gewalt, alternativen. politische visionen, handeln. ökonomie. ein uto-pischer raum der fragen, handlungen, konfrontationen und unsicherheiten.

ein neues team, neue medien, ein neues terrain. neue fragen, neue techniken. autonomie der elemente.

claudia bosse

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akustische architekturvermessen eines raumes. koordinaten des hörens. den raum hören. das, was immer schon da ist. auch wenn nichts da ist, ist etwas da. in diesen raum ein netz legen von lautsprechern – von richtungen des schalls, wie sie auf das ohr der hörer treffen, sich vermengen mit den raumeigenschaften. umgewich-tungen, ballungen der akustik in der raumarchitektur. der lautsprecher wird zum identifizierbaren ort, zum körper des klanges im raum. eine architektur des hörens.

akustische räumein diese architektur, dieses spiel unterschiedlicher konstruktionen von möglichkeiten, werden andere räume gelegt. körperräume durch sprecher, deren tempo, klang, gestus. mediale räume, durch unter-schiedliche qualität und geschichte der aufnahmen. situative räume wie durch die protestierenden von ali akbar oder riots in genf. oder musik. die kombination der quellen mit der intensität und den orten ihres erklingens „erzählt“ jeweils etwas anderes. dieses gilt es herauszufinden, zu komponieren, zu kombinie-ren. die spieler komponieren mit den quellen durch ihre raumnahme zu den elektrifizierten tonkörpern. sie können konkurrenzen schaffen, fusionen erzeugen, übertönen. schichtung von geschichte durch aufzeichnungen und live produzierte sprache und sounds. kollisionen im jetzt. akustische handlungen, assoziationen. geschichte als dialog der optionen. konflikte herstellen zwischen dem sichtbaren und dem hörbaren raum.

claudia bosse

nochmal: ende der repräsentation oder welcome to sonic dystopia!

„it’s the end of the world as we know it ... and I feel fine“

(michael stipe, 1987)

in „vampires of the 21st century oder was also tun?“, infiltriert von untoten texten, sprachen und sounds, werden wir involviert in etwas wie eine physio-sonic warfare, die ihr territorium gleichzeitig erschafft und vermisst - wobei nie ganz klar ist, wer gegner ist und wer verbün-deter.

in ständigen anläufen, „sich“ den anderen und der welt zu zeigen - im ringen um „wahr- sprechen“ jenseits von autorschaft - gegen das verdrängen der gewalt des zusammenhangs - entsteht ein buchstäblich notwendiges begehren nach handeln, nach tun. eine permanen-te suche nach subjektivierung, die um “das performativ” genau weiß - die aber auch weiß, dass ohne einen ort der aussage kein staat zu machen ist, und auch keiner zu bekämpfen. „vampires“ ist das fortwährende begehren, die bits and pieces der geschichte, die bisse und risse, frei zu geben für eine kommunikation in der maske untoter zeugen, die sich exakt am ort der performance, im moment ihres erscheinens, der überprüfung ihrer emotionalen, historischen, gegenwärtigen „wahrheiten“ stellt. körperlich. persönlich. performativ. trans-formativ.

handeln also, oder: was tun! die von claudia bosse, nora steinig, frédéric leidgens, yoshie maruoka, caroline decker, günther auer und all den anderen autoren erschaffene welt macht uns, die zuseher, zu zeugen eines ringens, das im wechsel des erfindens und bloß-legens von leidenschaften und unschlüssigem, von definitiv nicht zusammen gehörendem, die gefühle, ideologien, denk- und existenzweisen in einen strudel von erkennen, verdrän-gen, von versprechen und widersprechen hineinzieht.

ein schwindeln, das etwas wie engagement, parteilichkeit, auch würde (die individuelle wie die des kollektivs menschheit als veränderliches soziales und kulturelles ensemble) auf-ruft - jenes fragile, umkämpfte unveräußerliche, ohne das kein individuum und auch keine gemeinschaft zu wünschen ist. das exterritoriale, transhumane, existiert, alltäglich, staat-lich, persönlich, gehegt wie ungehegt.

welcome to sonic dystopia! im wechselspiel der körper und reden, adressiert von klangor-ten und körperräumen eines neuro-akustischen paralleluniversums, bedeutet das eine das andere. es gibt keinen reinen sinn. es gibt keinen unschuldigen text. „vampires of the 21st century oder was also tun“ ist eine wilde und virtuose manipulation von medien, narration, performance und ihren materialien. in der autonomie ihrer elemente, der präzision der cho-reografie und der entschiedenheit des handelns im moment liegt ihre sprengkraft!

christine standfest

impressum: theatercombinat e.v., anton-von-webern platz 1, 1030 wien // redaktion: claudia bosse, christine standfest

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