UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITOrepositorio.usfq.edu.ec/bitstream/23000/3883/1/112471.pdf · Quito, diciembre de 2014 . Universidad San Francisco de Quito Colegio de Música

UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO

Colegio de Música

“Niphredil”

José Miguel Santelices Fierro

Teresa Brauer, M.A., Directora de Trabajo de Titulación

Trabajo de Titulación presentado como requisito para la obtención del título de Licenciado en Producción Musical y Sonido

Quito, diciembre de 2014

Universidad San Francisco de Quito Colegio de Música

HOJA DE APROBACIÓN DE TRABAJO DE TITULACIÓN

“Niphredil”


Teresa Brauer, M.A. Director de Trabajo de Titulación …………………………………… Gabriel Montúfar, M.A. Miembro del Comité de Trabajo de Titulación …………………………………… Jorge Balladares, B.A. Miembro del Comité de Trabajo de Titulación …………………………………… Gabriel Ferreira, M.A. Miembro del Comité de Trabajo de Titulación …………………………………… Esteban Molina, DMA Decano del Colegio de Música, ……………………………………

Quito, diciembre de 2014

© DERECHOS DE AUTOR

Por medio del presente documento certifico que he leído la Política de

Propiedad Intelectual de la Universidad San Francisco de Quito y estoy de acuerdo con su contenido, por lo que los derechos de propiedad intelectual del presente trabajo de investigación quedan sujetos a lo dispuesto en la Política.

Asimismo, autorizo a la USFQ para que realice la digitalización y publicación de este trabajo de investigación en el repositorio virtual, de conformidad a lo dispuesto en el Art. 144 de la Ley Orgánica de Educación Superior. Firma: ------------------------------------------------------ Nombre: José Miguel Santelices Fierro C. I.: 1718825720 Fecha: Quito, diciembre de 2014

Documento de aprobación !

5

Documento de Aprobación – Trabajo de Titulación

Colegio de Música Contemporánea

Universidad San Francisco de Quito


Quito, Ecuador

00103597

0992542213 / 022341275

[email protected]

Propuesta de concepto

El concepto general del proyecto es el de centrarse en atmósferas evocadas por

la música en sí, y reforzadas por diversos efectos que serán aplicados sobre los

instrumentos en la fase tanto de mezcla como de grabación. Hacer uso del concepto

artístico de catarsis; “purificación de las pasiones mediante la emoción estética.”1 Esto

se logra a través de los contrastes ofrecidos dentro de la música, como por ejemplo los

segmentos extremadamente disonantes que serán seguidos por pasajes asonantes.

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!1!Diccionario!Pequeño!Larousse,!1979.!Página!210!!


6

Propuesta de equipo de trabajo y proceso musical

Compositor: José Miguel Santelices Fierro

Arreglista: José Miguel Santelices Fierro

Propuesta de repertorio

1. I – Beneath the Earth (José Miguel Santelices, post-black/doom metal,

aproximadamente 7 minutos de duración)

2. II – Myriads of Stars (José Miguel Santelices, post-black/doom metal,

aproximadamente 8 minutos de duración)

Propuesta de arreglos e instrumentación

El concepto de los arreglos en este proyecto es el de una banda de metal, con la

inclusión de secciones con influencia directa de estilos experimentales como el ambient

y el drone. Hay partes en las que entran las guitarras con los teclados, y otras en las

que habrá tres guitarras tocando al mismo tiempo. Los arreglos en sí son simples, pero

juegan parte crucial en la intención general del proyecto.

Lista de instrumentos:

- Batería: Pablo Taco

- Bajo: Alex Guerrero

- Guitarra eléctrica 1: José Miguel Santelices

- Guitarra eléctrica 2: Lucas Serrano


7

- Guitarra eléctrica 3: Francisco Enríquez

- Teclado: Francisco Enríquez

- Piano: José Miguel Santelices

- Voces: José Miguel Santelices

Propuesta de equipo técnico

- Ingeniero de grabación: Francisco Vivanco.

- Asistente de grabación 1: Ricardo Morejón.

- Asistente de grabación 2: Tinku Perugachi.

- Ingeniero de mezcla: Pablo Taco.

Propuesta de rider técnico

- Amplificador Fender Twin Reverb para guitarra.

- Combo Mesa Rectifier para guitarra.

- Laney Ironheart para guitarra.

- Orange Tiny Terror para guitarra.

- Combo Mark Bass para bajo.

- Caja directa Radial para bajo.

- Batería (hi tom, mid tom y floor tom, caja y bombo con doble pedal. Hi-hat, crash,

ride y splash)

- Teclado MIDI.

- Piano de cola.


8

- Gobos.

- Micrófonos AKG 414 (par).

- Seinnheiser 421.

- SM57.

- 7B.

- U87.

- D112.

- Joemeek.

- Rode.

- Avalon preamp.

- Eventide reverb (rack).

Propuesta de distribución horas de estudio

- 6 horas para basics; grabación de batería, bajo y piano.

- 8 horas para guitarras y teclados.

- 4 horas para voces.

- 10 horas para mezcla (divididas en 2 sesiones de 5 horas cada una, para cada

tema).

- 2 horas para masterización preliminar.


9

Propuesta de estrategia de lanzamiento y promoción

Estrategia de lanzamiento. El lanzamiento del disco va a estar enfocado a los

fans tanto del metal extremo como de la música experimental. Va a haber una serie

de presentaciones en diversos eventos, no solo en recitales de carácter más

tradicional, sino también en eventos de variadas actividades artísticas, como por

ejemplo el Hausmann. La idea es que sea un lanzamiento que se presente en varios

lugares y escenas del país, logrando así mas acogida por parte del público deseado;

la razón principal de esto es que no muchas personas asisten a cada uno de estos

eventos.

Plan de promoción. El plan de promoción consistirá en repartir copias del

trabajo en estos eventos, e incluso llevarlo a tiendas (como muestra gratis).

También, subirlo al internet para tenerlo como descarga gratuita, y enviar esto a

todos los blogs dedicados a la difusión de este tipo de música. Dado que este es un

tipo de música muy underground, la difusión en medios como radio y TV no se va a

dar. Más adelante, cuando el proyecto esté mas consolidado, se va a enviar el

trabajo a disqueras especializadas en este tipo de música para conseguir un

contrato de distribución de futuros trabajos.

Propuesta de diseño

El diseño consistirá en una caja de cartulina, donde irá el disco en el interior. La

portada y contraportada serán fotos de lugares y/o cosas que de algún modo lleven

al oyente a relacionar la música con la atmósfera presentada en estas fotos. De


10

igual forma el folleto interior del disco no incluirá mucho texto, como por ejemplo

letras de las canciones, ya que es preferible incluir más fotos e imágenes que

ayuden con esta relación audiovisual, para poder así complementar el concepto

general del proyecto.

Bibliografía:

Catarsis (1979). En Diccionario Pequeño Larousse Ilustrado. (p. 210). Buenos Aires:

Sebastián Amorrortu e hijos, S.A.


11

Firmas del comité de aprobación

Teresa Brauer, coordinadora-producción musical y sonido. ___________________

Fecha ______ /______ /______ (FIRMA)

Jorge Luis Mora, profesor-departamento de ejecución instrumental.______________

Fecha ______ /______ /______ (FIRMA)

Gabriel Montufar, profesor-producción musical sonido.________________________

Fecha ______ /______ /______ (FIRMA)

Gabriel Ferreira, profesor-producción musical sonido.________________________

Fecha ______ /______ /______ (FIRMA)

! 12

! 13

Documento de Descripción del Proceso de Producción

Beneath the Earth – José Miguel Santelices

Pablo Taco – Batería

Alex Guerrero – Bajo

Francisco Enríquez – Guitarra eléctrica y teclados

Lucas Serrano – Guitarra eléctrica

José Miguel Santelices – Guitarra eléctrica, piano y voz

CD Track No. 1

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Ilustración 1. Posición y medidas de los micrófonos sobre las respectivas partes de la batería

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! 14

!Ilustración 2. Ubicación de los micrófonos del bombo

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Ilustración 3. Ubicación de la batería dentro del live room y posición de los gobos y los micrófonos de room

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Ilustración 4. Ubicación de los micrófonos y del piano en el live room

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Techo bajo

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Ilustración 5. Posición de los gobos y de los micrófonos en la grabación de las guitarras

Techo alto

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!Ilustración 6. Ubicación de los micrófonos en la grabación de voces, dentro del booth B

Rode NT!

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'Booth B(

! 19

!Fechas de grabación:

Batería: 19 de octubre de 2014

Guitarras: 3 de noviembre de 2014

Piano: 8 de noviembre de 2014

Bajo: 10 y 12 de noviembre de 2014

Teclado (midi): 13 de noviembre de 2014

Voces: 17 de noviembre de 2014

Tipo de sesión: Grabación de estudio

Ingeniero de grabación: Francisco Vivanco

Asistentes de grabación: Ricardo Morejón, Tinku Perugachi, Ander Vallejo

Intérpretes: Pablo Taco, Alex Guerrero, Francisco Enríquez, Lucas Serrano, José

Miguel Santelices

Título de la obra: I – Beneath the Earth

Compositor: José Miguel Santelices

Instrumentos: Batería, bajo, teclado, piano, guitarras y voz

Ubicación: estudio B y live room

Formato: Estéreo

Monitoreo: Dynaudio Acoustics BM5A, Adam Professional Audio A8X, KRK Systems

v88

Mezcla: “In the box”

Procesamiento: Avalon Design Vt 737sp, Pro tolos HDX, Waves plugins

! 20

Ruteo de la señal:

Instrumento Micrófono Posición Pre amp

A/D – D/A

Sample Rate/Bit Depth

DAW Nivel Pan

Bombo A AKG D112 Spot API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-11,2 C

Bombo B SM57 Spot API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-13,7 C

Caja abajo Sennheiser MD421

Spot API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-22,3 C

Caja arriba SM57 Spot API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-19,6 C

Tom 1 Sennheiser MD421

Spot API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-12,8 L 30%


Spot API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-14,2 R 35%

Floor tom Electro-voice RE20

Spot API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-9,1 R 85%

OHs

AKG 414 (par)

Par espaciado

API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-22,9 L-R

ROOMS L-R Neumann 184 (par)

3 metros de la fuente, cerca de 2,50m de altura

API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-28,2 L-R

ROOM Neumann U87

1,77 metros, apuntando al kit

API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-29,7 C

Bajo N/A N/A Avalon Design Vt 737sp

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-18,0 C

! 21


A/D – D/A


DAW Nivel Pan

Piano mid Crown PZM-30D

Contacto (dentro)

API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-17,0 C

Piano A - B AKG 414 (par)

A - B API212l

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-23,5 L-R

Piano Rooms U87/RodeNT2

A – B alejado de la fuente

API212l

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-15,0 L-R

Teclado A N/A N/A N/A N/A 88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-15,4 L-R 50%

Teclado B N/A N/A N/A N/A 88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-15,4 L-R 50%

Guitarra A1 AKG D112 Off Center

API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-23,3 L 100%

Guitarra A2 AKG 414 Off Center

API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-18,4 L 100%

Guitarra A3 SM57 Cono API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-21,7 L100%


Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-19,2 L100%

Guitarra A5 Neumann U87

1.90 metros de la fuente

API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-∞ L100%

Guitarra B1 AKG D112 Off Center

API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-22,7 R 100%

Guitarra B2 AKG 414 Off Center

API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-21,5 R 100%

! 22


A/D – D/A


DAW Nivel Pan

Guitarra B3 SM57 Cono API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-17,6 R 100%


Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-21,1 R 100%

Guitarra B5 Neumann U87


API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-∞ R 100%

Guitarra C* AKG D112 AKG 414 SM57 (2) Neumann U87

-- API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-19,9 L 40%

Guitarra (lead)*

AKG D112 AKG 414 SM57 (2) Neumann U87

-- API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-17,5 C

Guitarra (clean)*


-- API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-12,9 C

Voz A Rode NT2 Spot API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-∞ C

Voz B AKG 414 Off Axis API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-17,2 C

*Antes de iniciar el proceso de mezcla, estas guitarras originalmente tenían 5 canales al

igual que las guitarras A y B (grabadas con los mismos micrófonos y en el mismo

amplificador, aunque con diferente sonido, y en la misma sesión), pero se decidió hacer

una mezcla de estos 5 canales y enviarlos por buses a un solo canal mono con el fin de

facilitar su manejo.

! 23

Objetivo

El objetivo (y reto) de este proyecto siempre fue el de conseguir un sonido y una

interpretación instrumental principalmente influenciados por el black metal, pero a la vez

logrando incorporar elementos de otros géneros igualmente atmosféricos, como el

sludge, el doom y el ambient. Aunque el black metal sea generalmente conocido por ser

un género con producciones lo-fi, en este proyecto se buscó más claridad y definición

en la grabación y mezcla de los instrumentos, sin perder su agresividad y atmósfera

característica; conseguir este delicado balance ha sido la tendencia dentro de este

género durante los últimos años.

Para conseguir este sonido, el productor y el ingeniero se reunieron y pensaron

cómo y en qué parte del live room la grabación resultaría más efectiva para esto. Por

otro lado, el productor también habló con los músicos sobre cosas de interpretación y

sonido de sus instrumentos, siempre teniendo en cuenta su opinión y participación

dentro del proyecto.

Setup técnico

Batería

La primera sesión de grabación fue solamente de batería. Aquí se tuvo bastante

tiempo, gran parte del cual se ocupó en buscar el lugar preciso para ubicar la batería,

escoger los micrófonos adecuados para cada una de sus partes y luego escuchar

detenidamente cada tambor y plato, cambiando la posición de los micrófonos con el fin

de tener el sonido deseado. El lugar escogido para la batería fue la esquina con techo

alto del live room, para tener un sonido más abierto y grande, mirando hacia la ventana

! 24

del estudio B. Se colocaron unos cuantos gobos alrededor pero alejados de la batería,

no para cerrar el sonido y que suene más seco, sino con el fin de evitar reflexiones

indeseadas, en especial en las esquinas donde puede haber mas rebote.

Para el bombo se utilizó un AKG D112, ya que éste es un micrófono de

diafragma grande, sirvió para tener las frecuencias graves del bombo. Dentro del

bombo se puso un SM57, este con la pura intención de tener un ataque fuerte y sólido,

algo muy necesario dentro de este estilo musical. Estos dos micrófonos se colocaron

apuntando directamente a la fuente. La caja fue microfoneada con un SM57 apuntando

más al aro que al centro de éste, para capturar más ataque, y se colocó un MD421 de

Sennheiser por debajo, para tener un poco de sonido de la rejilla. Este último micrófono

no apuntó directamente a la fuente, pues estaba en posición off axis para no tener el

exceso de brillo que genera esta parte del redoblante. Para los dos toms altos también

se usó dos MD421, éstos apuntando más al centro para poder tener todo su sonido. En

el floor tom, por otro lado, se usó un RE20 para así poder tener un buen sonido con

todas sus frecuencias bajas. Pese a que los toms y la caja de esta batería llegaron

desafinados, con tiempo y ayuda del baterista se logró afinar hasta conseguir el sonido

deseado. Para los overheads se usó el par de AKG 414s, en posición de par espaciado

a 1,31 metros de distancia del centro del redoblante y con 1 metro entre sí. Para los

rooms se usó el par de Neumann 184s, alejados a 3 metros de la batería y a una altura

de unos 2,50 metros, apuntando ligeramente hacia arriba. Con esto se esperaba coger

un sonido general que incluya varias reflexiones del cuarto. Por último, se usó el

Neumann U87, alejado a 1,77 metros de la fuente. Este micrófono, al no estar tan lejos,

capturó una buena mezcla de toda la batería, con gran cantidad de frecuencias graves

pues es un micrófono de diafragma grande.

! 25

Guitarras

Para las guitarras se empezó por grabar la señal limpia a través del pre Avalon

Design Vt 737sp, con la idea de luego hacer reamping. Para la guitarra A se usó un

‘preamp gain’ de 16, con la opción de ‘high gain’ activada, y un output de 4. Para la

guitarra B se usó la misma configuración, a excepción del ‘preamp gain’ que fue un

poco mas bajo ya que esta guitarra tiene micrófonos activos con más voltaje. Para la

guitarra C se hizo lo mismo que la B, y ninguna de estas tres guitarras llevaban

ecualización o compresión en el preamp. En la sesión del reamping se pensó en

sonidos diferentes para cada guitarrista, cambiando así la configuración del

amplificador. El amplificador que se usó fue el Laney Ironheart IRT60-212 de 60 watts, y

pese a que fue el mismo amplificador el que se usó para todas las guitarras, los tonos

producidos lograron ser diferentes pero no demasiado, ya que usar tonos muy distintos

entre una guitarra y otra no es común dentro de este género. Pese a esto, algunas de

las lead guitar varían en tono entre un tema y otro, pero esto fue para lograr

acomodarlas dentro de la mezcla general. Para capturar el sonido del amplificador, se

usó un total de 5 micrófonos, para tener un buen balance de todas las frecuencias.

Primero, había SM57 apuntando al centro del cono, en cada cono del amplificador

(tenía dos), dando así tonos muy brillantes. El propósito de esto fue capturar sonidos

diferentes y mezclarlos, pues cada cono tiene un tono distinto. También se usó un AKG

D112 en posición off center, para poder tener un tono más bajo, y un AKG 414

apuntando a la parte donde se topan los filos de los conos, igualmente dando un tono

un poco opaco, pero con gran contenido de frecuencias medias. Por último, se usó un

Neumann U87 alejado a 1,87 metros de la fuente, con el fin de capturar un tono con

! 26

más espacio. Cabe mencionar que no todo el tema se grabó con reamping, sino que

hubo algunos riffs que debían grabarse ese momento, para poder generar feedback con

las guitarras y poder dar más de esa textura lo-fi que caracteriza al género.

Piano

En la sesión de piano primero se escuchó cómo sonaban distintas partes del live

room cuando éste era tocado, pues la idea siempre fue el tener un piano con un sonido

muy espacioso y a la vez opaco. Tanto el productor como el ingeniero y un asistente se

turnaron para tocar el piano y escuchar el sonido alrededor del cuarto, y se llegó a la

conclusión de cuáles serían buenos lugares para poner los micrófonos ambientales. Se

colocó el par de AKG 414s en posición de par espaciado, el de la izquierda alejado

39cm apuntando al harpa, a la parte donde terminan las cuerdas gruesas y el de la

derecha a 40cm del final de las cuerdas agudas, apuntando al harpa también. Se

encontró un lugar del cuarto donde había buena resonancia y ahí se colocó un Rode

NT2 apuntando a la parte derecha del piano, es decir la parte de las teclas agudas. Al

otro lado, también se encontró un buen sitio con una resonancia favorable y se puso un

Neumann U87 apuntando a la parte donde se acaban las cuerdas gruesas, de este

modo poder tener un sonido balanceado en los micrófonos ambientales, los cuales son

los mas importantes de este sonido. Por último, se usó el PZM-30d dentro del piano,

puesto por debajo en un espacio de la madera. Al estar en contacto con el piano, este

micrófono aportó un sonido muy oscuro y lleno, que ayudó bastante para la intención

general de este pasaje.

! 27

Bajo

El bajo fue simplemente grabado por línea directamente al pre Avalon Design Vt

737sp, con el ‘preamp gain’ en 16 y la opción de ‘high gain’ activada. El ‘output’ final del

preamplificador estaba en 2, y al igual que a las guitarras, no se añadió ninguna

compresión ni ecualización al momento de grabar pues es preferible hacer esto en el

proceso de mezcla, cuando se puede escuchar todos los instrumentos

balanceadamente y se tiene tiempo.

Teclado

Para grabar los teclados se optó por la forma mas sencilla, la cual era grabarlos

vía MIDI con el tecladista. Después de haber hecho esto, simplemente se corrigió un

poco la interpretación igualando los velocities de las notas (especialmente en los

acordes) y cuantizando para que esté todo a tiempo.

Voces

La sesión de voces fue bastante simple, pues se usaron solo dos micrófonos

escogidos por sus grandes utilidades como micrófonos de voz; estos fueron el Rode

NT2 y un AKG 414. La ubicación también fue sencilla, fue dentro del booth B y se

colocó el Rode con un pop filter al frente del vocalista y a la derecha, ligeramente de

lado, el AKG 414. Los micrófonos se colocaron así para tener uno que esté en spot

(Rode) y otro en off axis (AKG 414), de este modo ambos capturan distintos tonos de la

voz.

! 28

Proceso de mezcla

Se empezó por nivelar adecuadamente cada uno de los canales del tema,

dejándolos a todos en 0dB y empezando por el bombo. Luego también se buscó el

debido espacio de cada instrumento en el rango estéreo con los paneos. El canal de

bombo A tiene el plug in de CLA drums de Waves, el cual es un plug in bastante

completo. Éste se usó para dar más frecuencias graves a este canal (porque es el

bombo con sonido más grave, y una mezcla balanceada debe tener estas frecuencias),

un poco de reverb para darle mas sonoridad y ambiente, una compresión moderada

para controlar los cambios de dinámica y un gate para que no haya bleed del resto de la

batería en este canal, sino que se escuche solo el bombo. Lo siguiente fue el bombo B,

el cual es el SM57 que se usó para capturar el ataque. Este canal tiene el mismo plug in

de CLA drums, pero se lo usó para dar mas frecuencias altas y así poder darle más

ataque, contrastando con el otro canal de bombo que se ocupa de las frecuencias

bajas. También se lo niveló con el compresor que viene en el plugin, sólo para tener un

ataque más fijo, aunque la ejecución del baterista haya sido muy buena y la gran

mayoría de los golpes tienen niveles parecidos. De la misma manera que al otro canal

de bombo, se le puso un poco de reverb para que no suene tan seco, y un gate para

evitar el bleed del resto de canales. Para la caja arriba, se usó el plug in Jack Joseph

PUIG y Sonitus EQ. Con este Sonitus EQ se dio un boost con un Q un poco ancho en

los 63 Hz, para darle cuerpo, y también un boost en 1900 Hz para que no suene opaca.

El plug in Jack Joseph PUIG fue utilizado solo para dar un poco de calidez al sonido de

esta caja y un poco más de ataque, para así tener más definición con respecto al resto

de la mezcla. También se usó el gate de este plug in para evitar bleed del resto de la

batería en este canal. El canal de caja abajo no tiene ningún plugin, simplemente no

! 29

está muy presente en la mezcla pues no es tan necesario. En todos los toms se usó el

CLA drums con la misma configuración: se añadió eq para dar más ataque en los altos

y más bajos para el sonido de los toms. También se les añadió compresión para que la

resonancia no sea muy grande y gate para que no entre el resto de la batería. En los

overheads también se usó CLA drums, para darles un poco más de brillo y

comprimirlos, nivelando así las dinámicas de los platos. Los rooms también tienen el

plugin CLA drums, pero estos fueron bastante comprimidos para que se puedan

controlar y usar estos canales a favor, dando la impresión de que la batería fue grabada

en un lugar grande, y que así no suene seca. Usando el EQ de este plugin, se

añadieron un poco de bajos y quitaron un poco de brillos, ya que en los overheads

había suficiente.

En el bajo se usó el CLA para bajo, usando bastante compresión para evitar que

suenen los golpes y el trasteo, y en el EQ se le dio más frecuencias agudas para que

resalte un poco más.

En las guitarras lead y limpias se usó CLA para guitarras, añadiéndoles un poco

de frecuencias altas para que sobresalgan de las guitarras rítmicas. También se añadió

un poco de reverb y delay a estas guitarras, sobre todo al canal de lead. Las guitarras

limpias tienen un poco mas de bajos para que no suenen tan brillosas en comparación

al resto de instrumentos.

Las guitarras rítmicas solo tienen el plug in C6 de Waves añadiendo bajo para

que rellenen un poco más la mezcla.

Los sintetizadores usados fueron los de Logic Pro 9, para el teclado A fue el

Analog Pad y para el teclado B fue el ES E. Al escoger los sonidos, se empezó por

elegir un preset con un sonido parecido al deseado, y luego se modificó ligeramente. En

! 30

la mezcla, los teclados no tuvieron tratamiento alguno aparte de ser nivelados con el

resto de instrumentos.

El piano tampoco tuvo ninguna modificación en la mezcla, solo nivel.

La voz tiene el plug in JJP Vocals, usándose el de-esser, el EQ, compresión y

“ataque”, todo a un nivel moderado. La compresión fue realmente útil pues hay partes

en las que los acentos deben ser un poco mas nivelados, y otras en las que el vocalista

se alejaba o acercaba al micrófono. En cuanto a ecualización, se añadieron frecuencias

más altas para que se aclare un poco la pronunciación, y el de-esser para evitar el

sonido de la ‘s’.

Por envío de buses hay un reverb de Nomad Factory llamado Blue Verb, donde

se puede controlar el espacio y la frecuencia que emana el reverb. Éste fue enviado

tanto a la caja arriba como a los toms, y un poco a las voces.

El canal de máster tiene el plug in Kramer HLS, el cual es un compresor y

ecualizador. La función de este es hacer que no suene muy opaca la mezcla.

Conclusión

A pesar de ser este un tema largo y difícil, el objetivo planteado acerca de la

sonoridad y la interpretación se logró cumplir. Para tratar temas complejos como este

se necesita siempre un buen plan, desde el proceso de los ensayos hasta el de

masterización. Este es un tema que tiene tanto partes lentas como muy rápidas, y cada

una de estas necesita su propio tratamiento y esto lo haría extremadamente difícil sin

un plan o sin tener un equipo de gente que conozca del género. Sin embargo, el sonido

crudo, pesado y oscuro que se deseaba se consiguió y el resultado ha sido

satisfactorio.

!

I - Beneath the Earth


Arreglista: José Miguel Santelices

Año de composición: 2014

Estilo: Post-black/doom metal

Tempo: 120

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Vocals

7 StringElectric Guitar

Electric Guitar 2

Electric Guitar 3

5 StringElectric Bass

Drum Set

Synthesizer

Piano

!BAJO Y GUITARRAS 1 & 2 AFINADOS EN B

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I - Beneath the EarthJosé Miguel Santelices (2014)

© 2014, José Miguel Santelices

Score

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33I - Beneath the Earth

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Documento de Descripción del Proceso de Producción

II – Myriads of Stars

Pablo Taco – Batería

Alex Guerrero – Bajo

Francisco Enríquez – Guitarra y teclados

Lucas Serrano – Guitarra

José Miguel Santelices – Guitarra y voces

CD Track No. 2

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Ilustración 7. Posición y medidas de los micrófonos sobre las respectivas partes de la batería

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!Ilustración 10. Posición de los gobos y de los micrófonos en la grabación de las guitarras

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Fechas de grabación:

Batería: 19 de octubre de 2014

Guitarras: 3 de noviembre de 2014

Bajo: 10 y 12 de noviembre de 2014

Teclado (midi): 13 de noviembre de 2014

Voces: 17 de noviembre de 2014

Tipo de sesión: Grabación de estudio

Ingeniero de grabación: Francisco Vivanco

Asistentes de grabación: Ricardo Morejón, Tinku Perugachi, Ander Vallejo

Intérpretes: Pablo Taco, Alex Guerrero, Francisco Enríquez, Lucas Serrano, José

Miguel Santelices

Título de la obra: II – Myriads of Stars


Instrumentos: Batería, bajo, teclado, guitarras y voz

Ubicación: estudio B y live room

Formato: Estéreo

Monitoreo: Dynaudio Acoustics BM5A, Adam Professional Audio A8X, KRK Systems

v88

Mezcla: “In the box”

Procesamiento: Avalon Design Vt 737sp, Pro tolos HDX, Waves plugins

!!!

! 55!

Ruteo de la señal:


A/D – D/A


DAW Nivel Pan

Bombo A AKG D112 Spot API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-11,2 C

Bombo B SM57 Spot API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-13,7 C

Caja abajo Sennheiser MD421

Spot API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-22,3 C

Caja arriba SM57 Spot API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-19,6 C


Spot API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-12,8 L 30%


Spot API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-14,2 R 35%

Floor tom Electro-voice RE20

Spot API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-9,1 R 85%

OHs

AKG 414 (par)

Par espaciado

API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-22,9 L-R

ROOMS L-R Neumann 184 (par)

3 metros de la fuente, cerca de 2,50m de altura

API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-28,2 L-R

ROOM Neumann U87

1,77 metros, apuntando al kit

API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-29,7 C

Bajo N/A N/A Avalon Design Vt 737sp

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-18,0 C

! 56!


A/D – D/A


DAW Nivel Pan

Teclado A N/A N/A N/A N/A 88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-15,4 L-R 50%

Teclado B N/A N/A N/A N/A 88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-15,4 L-R 50%

Teclado C N/A N/A N/A N/A 88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-15,4 L-R 50%

Teclado D N/A N/A N/A N/A 88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-15,4 L-R 50%

Teclado E N/A N/A N/A N/A 88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-17,5 L-R 50%

Guitarra A1 AKG D112 Off Center

API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-23,3 L 100%

Guitarra A2 AKG 414 Off Center

API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-18,4 L 100%


Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-21,7 L100%


Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-19,2 L100%

Guitarra A5 Neumann U87


API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-∞ L100%

Guitarra B1 AKG D112 Off Center

API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-22,7 R 100%

Guitarra B2 AKG 414 Off Center

API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-21,5 R 100%


Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-17,6 R 100%

! 57!


A/D – D/A


DAW Nivel Pan


Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-21,1 R 100%

Guitarra B5 Neumann U87


API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-∞ R 100%

Guitarra C* AKG D112 AKG 414 SM57 (2) Neumann U87

-- API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-19,9 L 40%

Guitarra (lead)*


-- API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-17,5 C

Guitarra (clean)*


-- API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-12,9 C

Voz A Rode NT2 Spot API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-∞ C

Voz B AKG 414 Off Axis API 212L

Avid HD I/O

88.2kHz/ 24 bit

Pro Tools 10

-17,2 C

*Antes de iniciar el proceso de mezcla, estas guitarras originalmente tenían 5 canales al

igual que las guitarras A y B (grabadas con los mismos micrófonos y en el mismo

amplificador, aunque con diferente sonido, y en la misma sesión), pero se decidió hacer

una mezcla de estos 5 canales y enviarlos por buses a un solo canal mono con el fin de

facilitar su manejo.

! 58!

Objetivo

Para este tema se consideraron los mismos objetivos que para el primero, pues

es parte del mismo disco y tiene las mismas influencias musicales, con la excepción de

que este tema está un poco más orientado hacia el doom metal y el sludge metal que

hacia el black metal. Esto exige tratamientos ligeramente diferentes durante el proceso

de producción, pero sin que suene diferente al primer tema. La otra dificultad en este

tema fueron los numerosos cambios de tempo que hay en él, lo que hizo que la

grabación tenga que ser un poco más lenta y minuciosa para poder tener una ejecución

instrumental sólida.

Setup técnico

El setup técnico para este segundo tema fue casi idéntico al primer tema, ya que

en cada sesión se grabó los dos temas.

Batería

Para la grabación de este instrumento no se cambió nada, a excepción de la

dirección de los micrófonos ambientales estéreo (Neumann 184), que se los direccionó

un poco para coger más sonido de cuarto, ya que como se mencionó antes, para este

segundo tema se quería un poco más de ambiente, sin que suene fuera de lugar.

Bajo

El bajo también se grabó en el Avalon Design Vt 737sp usando la misma

configuración, a excepción de las partes E y F del tema, donde la fuerza al tocar las

! 59!

galopas a veces hacía que sature. Sólo para esta parte se bajó un poco el ‘preamp

gain’.

Guitarras

Ni la posición de los micrófonos ni la configuración del amplificador cambió para

este segundo tema en las guitarras rítmicas, sin embargo, hay secciones en las que se

usó el pedal de compresión/sustain Philosopher’s Tone de Pigtronix. Esto se hizo para

que en estas partes las guitarras adquieran un sonido más sucio y saturado, algo

característico del sludge, y con más sustain. Por otro lado, las guitarras lead tuvieron un

poco más de brillo desde el amplificador, para que puedan resaltar en la mezcla, y un

poco de reverb para crear atmósfera.

Teclados

El mismo día se grabaron los teclados para ambos temas, para luego poder usar

el mismo MIDI con los sintetizadores de Logic Pro 9.

Voces

Al ser grabados los dos temas en la misma sesión, tanto los micrófonos como su

posición no cambiaron.

Proceso de mezcla

El proceso de mezcla para este tema fue idéntico al primero, a excepción de

pocas cosas que se detallarán a continuación. En general los primeros 4 minutos del

! 60!

tema, que es la parte más oscura y lenta, tienen apenas un poco más de reverb en la

batería. Esto es necesario pues los toms toman un papel importante aquí. También se

usa un poco más de los micrófonos de room para ayudar a llenar este ambiente.

Además, en las partes E y F el bajo toca figuraciones rítmicas complicadas, haciendo

que la dinámica sea muy irregular. Esto se arregló al separar cada compás en clips y

regular el volumen de cada clip, y después con compresión del plug in CLA.

Además de tener aquí presentes los mismos ‘Teclado A’ y ‘Teclado B’ del primer tema,

se añadió un pad más del sintetizador ES2 de Logic Pro 9, que añade una buena (no

exagerada) cantidad de bajos a la mezcla. Esto se hizo con la idea de que este tema

está un poco más orientado al doom metal, un estilo generalmente caracterizado por su

uso del low end. También se añadieron dos sintetizadores más en las partes G y H,

pues son partes que necesitan más atmósfera, y hay un solo de guitarra al final del

tema al que se le puso un poco de reverb. El resto de elementos de la mezcla

permanecieron con la misma configuración que en el primer tema.

Conclusión

Este es un tema complicado por sus numerosos cambios de tempo y por su

longitud, lo que hizo difícil conseguir una ejecución instrumental limpia, y luego también

hizo muy larga y minuciosa la edición. Sin embargo se logró pasar estos obstáculos

para poder centrarse en el sonido oscuro y atmosférico que siempre se quiso, cosa que

también se pudo cumplir al final. Una de las cosas más difíciles del proyecto en general

fue el trabajar en poco tiempo, pero siempre ayudó tener un buen plan para hacer las

cosas y un equipo que conozca bien el estilo.

!

II – Myriads of Stars


Arreglista: José Miguel Santelices

Año de composición: 2014

Estilo: Post-black/doom metal

Tempo: 95

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II - Myriads of StarsJosé Miguel Santelices (2014)

©2014, José Miguel Santelices

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63II - Myriads of Stars

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UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITOrepositorio.usfq.edu.ec/bitstream/23000/3883/1/112471.pdf · Quito, diciembre de 2014 . Universidad San Francisco de Quito Colegio de Música