Embed Size (px)
Citation preview
U OF U PERCUSSION STUDIO
SCHOOL OF MUSIC ENSEMBLES
& PERCUSSION ENSEMBLE
AUDITIONS
FALL 2017
MONDAY, AUGUST 21 from 9am – 3pm (room 166) Sign-up sheet posted on room 166 of School of Music, David Gardner Hall
Auditions are required during both the FALL and SPRING semesters for ALL members of the Percussion Studio and determine ensemble placement. The audition will determine personnel best qualified for these ensembles as well as provide the opportunity for students to experience a professional audition environment for future success as a professional percussionist auditioning for graduate programs, orchestras, etc…
MUSIC MAJORS and MINORS MARIMBA
• Prelude to Paradise by Jacob Remington o mm 2 – 4 o A – mm. 32 o B – mm. 57 o Mm. 220 - 240
XYLOPHONE
• Aaron Copland: Appalachian Spring GLOCKENSPIEL
• Dukas: The Sorcerer’s Apprentice (17 to 20 & 22 to 24) SNARE DRUM
• Shostakovich: Sym. No. 10: movement II: 98 – end
• Rimsky-Korsakov: Capriccio Espagnole: o movement III: complete o movement IV:beginning to M
TIMPANI
• Richard Strauss: Burleske: Beginning to A • Beethoven 5th Symphony, Movement 4: Beginning to
2
EXCERPTS ARE PROVIDED –SEE BELOW NON MAJORS
MARIMBA
• Prelude to Paradise by Jacob Remington o B – mm. 57 o Mm. 220 – 240
SNARE DRUM
• Shostakovich: Sym. No. 10: movement II: 98 – end
* EXCERPTS ARE PROVIDED –SEE BELOW
ENSEMBLE AUDITIONS PROCEDURE ALL equipment needed for your audition should be set up BEFORE audition starts
ORDER OF PERFORMANCE As listed above
ESULTS POSTED ON PERCUSSION BULLETIN BOARD OUTSIDE OF ROOM 272
PERCUSSION ENSEMBLE MEETS TODAY @ 6:00p in ROOM 272
OTHER LARGE ENSEMBLES MEET AT THE REGULAR SCHEDULED TIME STARTING TOMORROW
PHILOSOPHY / TIPS continued on next page
3
PHILOSOPHY / TIPS
ENSEMBLE AUDITIONS
• Required during both the FALL and SPRING semesters for ALL members of the Percussion Studio and determine ensemble placement.
• Provide opportunity to experience a professional audition environment for future success as a professional percussionist auditioning for graduate programs, orchestras, military bands, etc...
• Type of Auditions § Live with recording § Live without recording § Blind
EXCERPT PREPARATION
• Get a score and study the musical context of the part in relation to the full ensemble (nature, phrasing, balance, is the part solo or accompaniment, how can you best enhance the music). You might even discover some glaring misprints!!!
• Find good recordings (i.e. major orchestras, well-known conductors and percussionists). Listen to as many different recordings as you can. Play with the recording – put on your IPOD or make a CD. You can be the percussionist for any orchestra in the world.
• Master the “mechanics” of the ink – rhythm, notes, dynamics, and technical issues with a metronome. Decide on stickings for best accuracy and phrasing. Then GO BEYOND THE INK.
• PREPARATION is the KEY to SUCCESS and will allow you to RELAX and perform like you WANT TO in the audition
• Don’t wait to prepare – small practice slots with lots of repetition is the best recipe for a FUN, ENJOYABLE experience!
• Consider instrument selection and sticks – summer and holidays are a great time to buy tambourines and triangles as well as various sticks and mallets – you will need them as a professional percussionist.
• Ensemble equip / accessories • You to explore and find the right sound in ensembles • PERCUSSION = ART OF SOUND • GO BEYOND THE INK!
• STYLE and SOUND - Each excerpt has its own characteristics of STYLE and SOUND • STYLE - Correct tempo (you may need to listen to several recordings if tempo is not specified)
• Have FUN!!! • GO BEYOND THE INK!
AUDITION REPERTOIRE RESOURCES / SCORE RESOURCES
• Symphonic Repertoire for Percussion Accessories: Tim Genis • Symphonic Repertoire for Keyboard Percussion: Jack Van Geem • Symphonic Repertoire for Snare Drum: Anthony Cirone • Symphonic Repertoire for Cymbals: Anthony Cirone • Survival Guide for the Working Timpanist: John Tafoya • Orchestral Excerpts for Timpani: Randy Max • www.IMSLP.ORG
4
AUDITION TIPS ADDITIONAL NOTES
• Preparation o Score study o Play with recordings o Mock audition / play for others!
§ Dressed like you would for audition § Mock the set-up too
o Audio and video record yourself • Drumline guys - all summer – part of being a Music Major • Why the recording?
o Bullet No. 2 - recording o See preparation o See handle adversity o Recovery
• Why BLIND? o Anonymity o Different environment o Professional Standard
• Learning Excerpts - WHY? o Professional Employment o Military Band Lists are all orchestral excerpts o Orchestral Study of Percussion has unique aspects to performance that only IT can teach
DEMEANOR / PROFESSIONALISM
o Dress o Know the PROCEDURE o Keep internal commentary INTERNAL o No Questions – Read Material Sent out / Posted o Organized music (binder) o Excerpts performed IN LISTED ORDER o Mallets laid out on tray stand or organized in a bag such as:
§ http://www.freerpercussion.com/freer-vertical-stage-soft-case-cvs/ § Other cheaper options readily available at: http://www.steveweissmusic.com/
o Instruments adjusted (especially SNARE DRUM HEIGHT) o Have a logistical plan for set-up / PRACTICE this / simulate before audition
SNARE DRUM
• Turn OFF and ON snares (even within long period of rests) • Which SD to use? – Know ahead of time and set up properly (Refer to STYLE and SOUND
above) • How much muffling? What does the excerpt call for (STYLE and SOUND) • If more than 1 excerpt required, feel free to use multiple snare drums (even within 1 excerpt) • Feel free to bring your OWN snare drum • Adjust height
5
TIMPANI
• Be IN TUNE with YOURSELF • Tune to recording as you go • Pay attention to muffling that may not be marked in the part but silence / articulation that the
orchestra is observing. • Tuning Fork (A, Bb, C) / NOT a pitch pipe or use of KBD instrument (piano included) • Adjust placement of timpani to ensure good beating spots Tune timpani before starting
audition / re-check when you get to the timpani portion of the audition • Timpani Stool placement and height adjusted
MARIMBA
• Which octave? Down an octave? As Written? • Mallet choice – graduated mallets? • To Roll or Not to Roll? • How to handle grace notes? • How to handle trills? • Adjust height of marimba
TAMBOURINE
• Which one are you going to play with - know ahead of time • Don’t just pick up one • Stool or chair for knee / fist technique (know ahead of time and HOW) Include this in set-up • If more then 1 excerpt required, feel free to use multiple tambourines (even within 1 excerpt) • Beating spot – edge, center, mid • Implements: Fingers (how many?), Knuckle, Palm • Feel free to bring your OWN Tambourine or 2
TRIANGLE
• Which one are you going to play with - know ahead of time • Don’t just pick up one • To mount or not to mount? • NEVER mount on a stand (use triangle bar) • If more than 1 excerpt required, feel free to use multiple triangles (even within 1 excerpt) • Feel free to bring your OWN Triangle or 2 • Different beaters / triangles have different sound and style • Different beating SPOTS within a triangle – various articulations, timbres, etc...
MALLET / STICK / INSTRUMENT CHOICE
• Refer to SOUND and STYLE • NO Sharing mallets - get your own and maybe instruments too! • Different mallets AND STICKS for different excerpts (even for passages WITHIN the
excerpt)
6
OTHER • What if you walked in with your own SD, Tambourine(s) and triangle(s) • Don’t observe obsessive measures of rests • PREPARATION is the KEY to SUCCESS and will allow you to RELAX and perform like
you WANT TO in the audition • Don’t wait to prepare – small practice slots with lots of repetition is the best recipe for a FUN,
ENJOYABLE experience!
&
?
27
27
24
24
œœœœ#b
>
Œ
œœœœ
>
Œ
œœœœ
>
Œ
œœœœ
>
Œ
œœœœ
>
Œ
œœœœ
>
Œ
œœœœ
>
Œ
Œ œb Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ
Heavy (h = 90)
ƒ
&
?
24
24
27
27
24
24
2
œ
œ
œ
œ#
# œ
œb
b œ
œn
n œ
œn
n œ
œ#
# œ
œb
b œ
œn
n œ
œn
n œ
œ#
# œ
œb
b œ
œn
n œ
œn
n œ
œ#
# œ
œb
b œ
œn
n
∑
F
œœœœ#b
>
Œ
œœœœ
>
Œ
œœœœ
>
Œ
œœœœ
>
Œ
œœœœ
>
Œ
œœœœ
>
Œ
œœœœ
>
Œ
Œ œb Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ
ƒ
&
?
24
24
27
27
4
œ œ# œ œb œn œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ# œn œ# œb œn œ# œ œ œb œ
Œ
œœœœ#b
∑
&
?
27
27
24
24
5
Œ
œœœœ#b Œ
œœœœ Œ
œœœœ Œ
œœœœ Œ
œœœœ Œ
œœœœ
œœ
œb
œ
œ
>
œb>
Œ œ>Œ œ>Œ œ>Œ œ>Œ œ>Œ
w
w
æ
w
w
æ
∑ Ó
œ
œ#
# œ
œn
n œ
œ
3
sub. p
ƒ
w
w
æ
w
w
æ
w
w
æ
w
w
æ
p ƒ
"
V.S.
Marimba 1 Commissioned by Brian A. West and the TCU Percussion Orchestra
PRELUDE to PARADISE
Jacob Remington
Copyright © 2011 C. Alan PublicationsALL RIGHTS RESERVED
? 878
∑
œb
œb
œ
œ
œ
œ œ
A Agitated (q = 180)
Pœb
œb
œ
œ
œ
œ œ
œn
œn
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ œ
œb
œ#
œ
œ
œ
œ œ
?14
œb
œ#
œ
œ
œ
œ œ
œn
œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ# œ
œb
œb
œ
œ
b
œ
œ
œ#
#
œ œ
cresc.œ
œb
b
œ
œ
œn
n
œb
œ
œ#
#
œ œ
?19
œn
œn
œ
œ
n
œ
œ
œœ
œ œ
œ
œ œ
œ
œ#
#
œ
œ
œ œ œ
œb
œb
œ
œ#
#
œ
œ
œœ œ
œ
œ#
#
œb
œ
œ œ
œ
œœ œ
œn
œn
œ
œ œ
œ
œb
b
œ œ
&
?
24
∑
œ
œ œ
œ
œœ
œ
œb
b
œ œ œ œ œ
˙
˙b
b æ .
.
œ
œ
æ
Œ œ
œb
b .
.
œ
œ#
#
F
˙
˙
扜
œn
n œ
œ#
#
œ
œb
b œ
œn
n .
.
œ
œ#
#
˙
˙
æ
.
.
œ
œ
æ
Œ œ
œ
.
.
œ
œ
.
.
œ
œb
b .
.
œ
œ
.
.
œ
œ
.
.
œ
œ#
# œ
œ
œ
œ
œ
œ#
# .
.
œ
œ
˙
˙#
#
æ
.
.
œ
œ
æ
Œ œ
œb
b .
.
œ
œ#
#
&
?
30
œ
œ
æ
Œœ
œ#
#
œ œ œ œ œ
œ
œb
b œ
œn
n Π.
˙
˙b
b
æ
.
.
œ
œ
æ
Œ œ
œ
.
.
œ
œ
∑
œ
œ
œb œn œ œb œ# œ
œ
œ#
# œ
œ
œ
œ@
.
.
œ
œ
æ
œ
œb
b œ
œn
n œ
œ#
#
@
.
.
œ
œ
æ
ƒ
˙
˙
æ
.
.
œ
œ
æ
˙
˙
æ
.
.
œ
œ
æ
œ
œ
œ
œ
œ
œb
b
@
.
.
œ
œ
æ
œ
œ
œ
œ#
# œ
œ@
.
.
œ
œ
æ
&
?
89
89
36˙
˙
æ
œ
œ
œ
œ
œ
œb
b
˙
˙
æ
œ
œ
œ
œ#
# œ
œ
œ
œ
œ
œb
b œ
œ@
.
.
œ
œ
æ
œ
œ#
# œ
œ
œ
œ@
.
.
œ
œ
æ
˙
˙
æ
.
.
œ
œ
æ
˙
˙
æ
.
.
œ
œ
æ
œ
œb
b œ
œ
œ
œ#
#
@
.
.
œ
œ
æ
œ
œ
œ
œ
œ
œb
b
@
.
.
œ
œ
æ
˙
˙
æ
.
.
œ
œ
æ
˙
˙
æ
.
.
œ
œ
æ
œb
œb
œb
œ œn œb
œ
œ#
#
œ œ œb œ œ#
B
F
P R E L U D E T O P A R A D I S E
4Marimba 1
&
?
89
89
87
87
89
89
87
87
42 œ
œb
b
œb
œ
œ œ
œ
œn
n
œb
œ
œ#
#
œ œ
∑
œn
>œn
œn
œ œ# œ
œ
œ œ œb œ œ# œb
œ
œn
n
œn
œ
œ œ
œ
œ#
#
œ
œ
œ œ œ
∑
&
?
87
87
89
89
87
87
89
89
45
œ#
œ#
œb
œb œ œ
œ
œ œb œ œ# œb œn
œ
œ#
#
œb
œ
œ# œ
œ
œ œ
œ
œœ œ
∑
œ
œ
œn
œnœœ
œ
œb
b
œ œ# œb œn œ#
&
?
89
89
87
87
89
89
87
87
48 œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œœ
œ
œb
b
œ œ
∑
œb
œb
œb
œ œn œb
œ
œ#
#
œ œ œb œ œ#
œ
œb
b
œb
œ
œ œ
œ
œn
n
œb
œ
œ#
#
œ œ
∑
&
?
87
87
89
89
87
87
89
89
51
œn
œn
œn
œ œ# œ
œ
œ œ œb œ œ# œb
œ
œn
n
œn
œ
œ œ
œ
œ#
#
œ
œ
œ œ œ
∑
œ#
œ#
œ#
œ#œ œ
œ
œ œb œ œ# œ# œ
&
?
89
89
87
87
89
89
87
87
54 œ
œ#
#
œb
œ
œ# œ
œ
œ œ
œ
œœ œ
∑
œ
œ
œn
œnœ
œ
œ
œb
b
œ œ# œb œn œ#
œ
œ
œ
.
.
œ
œ.
.
œ
œ
˙
˙#
#>
æ
∑
f
P R E L U D E T O P A R A D I S E
5Marimba 1
&
?
87
87
57 œ
œb
b+
œ
œb
+
Œ
œ
œ œ
œ‰
∑
sub. p
sim.dead strokes
œ
œb
b
œ
œbŒ
œ
œ œ
œ‰
∑
œ
œn
n
œ
œn
nŒ
œ
œ œ
œ‰
∑
œ
œ œ
œŒ
œ
œ œ
œ‰
∑
œ
œ#
#
œ
œ#Œ
œ
œ œ
œ‰
∑
œ
œ#
#
œ
œ#Œ
œ
œ œ
œ‰
∑
&
?
89
89
87
87
89
89
63 œ
œ œ
œ Œ
œ
œ œ
œ ‰
∑
J
œ
œ
œ
>
‰ Œ Œ .
∑
P
œ
œ#
b> œœn> œ
œ#>
@
.
.œœ
æ
œb
œb Œœ ‰
œ
F
loco.
.œœ ‰ Œ
.
.
œ
œ#
b
Jœb ‰ ‰ j
œ#
œ# œ Œ .
œœn> œ
œ#> œ
œb
>
@
.
.œœ
æ
œn
œn Œ œb ‰
œ
&
?
89
89
87
87
89
89
87
87
89
89
68˙˙
æ J
œœ ‰
.
.œœ
Jœ ‰ ‰ j
œ
œ œ Œ .
œœ#> œ
œb
> œœ
>
@
.
.œœ
æ
œ#
œ# Œ œ ‰œ
˙˙
æ J
œœ ‰
.
.œœ#
Jœ# ‰ ‰ j
œ
œ œ Œ .
œœb
> œœ
> œ
œ#
b>
@
.
.
œ
œ
æ
œ
œŒ œ# ‰
œ
&
?
89
89
87
87
89
89
87
87
89
89
72
J
œ
œ ‰œœb
œ
œ#
b œœ#> œ
œ#
b> œœn>
Jœ‰ ‰
jœb
œb œŒ .
Ó
œ
œb
b
J
œ
œn
n
Ó œb J
œbf
J
œ
œ#
#
Œ
œ
œb
b œ
œn
n
J
œ
œ
œ
œb
b œ
œn
n œ
œ
3
J
œ
œb
œb
œ
œ
œ
œ
œ
œ#
# œ
œ
.
.
œ
œ
œn
œn
œ J
œ
&
?
89
89
87
87
89
89
87
87
815
815
76
J
œ
œ
œ
œb
b œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
5
J
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ#
# œ
œ
œ
œ
.
.
œ
œ
œ#
œ#
œ J
œ
J
œ
œ
‰
œ
œ#
# œ
œ
.
.
œ
œ.
.
œ
œ
J
œ
œ#
œ#
œ
œ
.
.
œ
œb
b .
.
œ
œ
J
œ
œ#
œ
œ
œ J
œ
P R E L U D E T O P A R A D I S E
6Marimba 1
&
?
815
815
24
24
80œ
œ
‰
.
.˙˙b
æ Ó .
J
œ
‰ ‰ Ó . Ó .
niente
∑
œb œ
œb œ œn œ#
œ œ
œb ‰Jœ Ó
C Anxious
P
∑
œn œ
œn œ œ# œ
œ œ
œ ‰Jœ Ó
&
?
47
47
83
∑
œb œ
œ# œ œ œ
œ œ
œb ‰Jœ Ó
∑
œn œ
œ œ œb œJœ#
‰ Ó Œ
œb
œb
Œ Œ ∑
œb
œ œb œn œ#
œ œ
œb ‰Jœ Œ
p
&
?
86
œn
œn
Œ Œ ∑
œn
œ œ œ# œ
œ œ
œ ‰Jœ Œ
œ#
œ#
Œ Œ ∑
œb
œb œ# œ œ
œ œ
œ ‰Jœ Œ
œ
œ
Œ Œ ∑
œn
œ œ œ œb
œ œ
œ‰ JœŒ
&
?
89
œ
œ
Œ
œ œb
jœ
‰ Ó .
œb
œb Œ ‰ jœ œ
œ‰ JœŒ
cresc.
œb
œb
Œ Œ ∑
œn
œnœb œ œ#
œ œ
œ‰ JœŒ
œ
œ
Œ
œ œ#
jœb‰ Ó Œ
œb
œb Œ ‰ jœ œ
œ
‰ Jœ
Œ
&
?
92
œ#
œ#
Œ
œ œbjœn‰ Ó Œ
œn
œn Œ ‰ jœ .œ-
.œ# - .œ-
.œ-
œb
œbŒœ
œ
œ
œn
n
J
œ
œ#
#‰ Ó Œ
œb
œb Œ ‰ jœ œ
œb œ# œn œb
Jœ‰
œ
œŒœ
œ
œ
œ#
#
J
œ
œ ‰ Ó Œ
œn
œn Œ ‰ jœ
œb œb œ œb
Jœ‰ Œ
P R E L U D E T O P A R A D I S E
7Marimba 1
&
?
87
87
95
œ#
œ#Œ
œ œ œœbJœ ‰ Ó Œ
œb
œb Œ ‰ jœ œ
œ#
‰ J
œ
Œ
œ
œ Œœ
œ
œ
œ
œ
œb
b
œ œ# œb œn œ œb œn œ# œ œ œœ œ œ œ#
œn
œn Œ Ó
&
?
87
87
97
J
œb>
‰œ# œb œ œ# œn œb œ
∑
f F cresc.
jœ ‰
œ œ# œ œb œn œb œ# œn œb
∑
œ œ# œb œn œ# œbœ œ œ œn œb
∑
&
?
100
œ# œb œn œ# œ œœb œ œ œ œ œ
∑
Jœn ‰
œ œb œ œ œ œ# œb
∑
œ# œn œ œ# œ œ œb œ œ œ œ
∑
&
?
103
œb œn œ œ# œn œb œ œ œ# œ œ œb
∑
œn œ# œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ# œb œn
∑
œ# œ
œ
œ
œ@
.
.
œ
œ
æ
Ó
œ
œb
b
J
œ
œn
nf
&
?
89
89
106˙
˙
æ
.
.
œ
œ
æ
˙
˙#
#
æ
.
.
œ
œ
æ
œ
œ
œ
œ
œ
œb
b
@
.
.
œ
œ
æ
Ó
œ
œJ
œ
œ#
#
˙
˙
æ
œ
œ
œ
œ
œ
œb
b
˙
˙
æ
œ
œ
œ
œ#
# œ
œ
œ
œ
œ
œb
b œ
œ@
.
.
œ
œ
æ
Ó
œ
œ#
#
J
œ
œ
˙
˙
æ
.
.
œ
œ
æ
˙
˙
æ
.
.
œ
œ
æ
œ
œb
b œ
œ
œ
œ#
#
@
.
.
œ
œ
æ
Ó
œ
œJ
œ
œ
P R E L U D E T O P A R A D I S E
8Marimba 1
&
?
89
89
87
87
89
89
87
87
89
89
112 .
.
œ
œ
.
.
œ
œ#
#.
.
œ
œb
b .
.
œ
œ
.
.
œ
œn
n .
.
œ
œ
.
.
œ
œb
b .
.
œ
œ
.
.
œ
œ
.
.
œ
œ
.
.
œ
œ#
# .
.
œ
œ
p
œ
œb
b œ
œn
n œ
œ#
#@
.
.
œ
œ
æ
Ó
œ
œJ
œ
œ#
#
∑
ƒ
jœ
œ‰
œ
œb
b œ
œn
n .
.
œ
œ#
# æ
J
œ
œ#
# ‰ œ
œ
œ
œ#
# .
.
œ
œ
æ
∑
œ
œ
œ
œ#
# œ
œ
@ .
.
œ
œ
æ
Ó
œ
œ#
#
J
œ
œ#
#
∑
& 89 87 89 87 89116
jœ
œ‰
œ
œ
œ
œ#
# .
.
œ
œ
æ
J
œ
œ‰ œ
œ#
# œ
œ#
# .
.
œ
œ
æ
œ
œ#
# œ
œ
œ
œ
@.
.
œ
œ
æ
Ó
œ
œ#
#
J
œ
œ
jœ
œ
‰
œ
œ#
# œ
œ
.
.
œ
œ
æ
J
œ
œ#
#‰ œ
œ#
# œ
œ
.
.
œ
œ
æ
œ
œ
œ
œ
œ
œb
b@ .
.
œ
œ
æ
Ó
œ
œJ
œ
œ#
#
& 89 44 1617 87120
jœ
œ
‰
œ
œb
b œ
œ
œ
œ
œ
œ
# œ
œ
œ
œb
b œ
œb
b
>
J
œ
œ ‰œ
œ
œ
œ#
# œ
œ
œ
œ#
# œ
œ#
# œ
œn
n œ
œb
b
>
‰
œ
œb
b œ
œ
œ
œ
œ
œ
# œ
œ
œ
œb
b œ
œb
b
>
‰œ
œ
œ
œ#
# œ
œ
œ
œ#
# œ
œ#
# œ
œn
n œ
œb
b
>
‰
jœ
œb
b œ
œ
œ
œ
.
.
œ
œ
.
.
œ
œ
# .
.
œ
œ‰
J
œ
œ
œ
œ#
# œ
œ
.
.
œ
œb
b .
.
œ
œ
.
.
œ
œ#
#
(e.=q )
& 87 85 87 85 87 85œb>œn œ# œ œb
>œn œ
D Gaining Momentum (q = 240)
F
œ œb>œn œ# œ œ
>œ# œ œ œ
>œ œ œ
œ>œ# œ œ œ#
>œ œ œb
œ>œ œ
& 85 87 85 87 85 87128
œbœ#>œ œ œ œ
>
œ œb œœ>
œ œ œœ>
œ œb œœb œn œ# œ œb œn œ
accel.
œ œb œn œ# œ
& 87 85 87 85 87 85 87133
œ œ# œ œ œ œ œœœ œ# œ œ œ# œ œ œb
œ œ œœbœ# œ œ œ œ œ œb œ
œ œ œœœ œ œb œ
& 87 85 87 85 87 85139
œ# œ œ œbœ œ œ
cresc.
œbœ# œ œ œ œ œ œb œ
œ œ œœœ œ œb œ œ œb œ œ# œ œ œn
& 85 87 89 87 85144
œ# œ œb œn œ# œb œn œ# œbœ œn œ# œb
œb œ œ# œœ œn œ# œ
œ œb œ œ# œ œ œn
P R E L U D E T O P A R A D I S E
9Marimba 1
& 85 44 86 87 85 43148
œ# œ œb œn œ# œb œn œ# œbœ œn œ# œ
œb œ œ# œ œn œ# œ œ# œb œn œn œ# œb œ œ œ# œb œn
& 43 87 85 89153
œ# œb œn œ#œ œb œn œ#
œ# œbJœn‰
œb œn œ# œ œ œb œ
Frantic (q = 276)
sub. P
œ œ# œ œ œb œ œ#
sim.
œ# œ œ œb œn
& 89 87 85 86 44158
œ œ œb œ œ# œb œn œ# œ
œ œb œ œ# œb œn œb
cresc.
œb œnœ œ# œ œn œ# œb œn œ# œ
& 44 87 85 87 85 87162
œ# œb œn œ# œ œ œb œœb œn œ# œ œ œb œ
œ œ# œ œ œbœ# œ œ œb œ œ# œb
œ> œ> œ> œ
>4
& 87 46 47√167
œ> œb œ œ#> œ œn œ# œn> œ# œb œn> œ œb œn œb>
œ# œ œ œb œ œ# œb œn œ# œ œq.=q
& 47 24(√)170œb> œ œ œ> œ œ œ> œ œ œ> œ œ œ> œ œ œ> œ œ œ>
3 3 3 3 3 3
(q = 184)
ƒ
& 24 47171
œœ œ
œbb
œœn
œœbb
œœn
‰ œœ œ
œb
œœn
œœb
œœn
‰ œœ œ
œb
œœn
œœb
œœn
‰ œœ œ
œb
œœn
œœb
œœn
‰
3
3
3
3
3
3
3
3
& 47 24172
œœ œ
œbb
œœn
œœbb
œœn
‰ œœ œ
œb
œœn
œœb
œœn
‰ œœ œ
œb
œœn œ
œb
œœn œ
œb
œœn
œœb
œœn
3
3
3
3
3 3
3
& 24 47173
J
œœ## ‰
œœn
œœ
œœ
œœ##
J
œœ
‰
œœn
œœ
œœ
œœ#
J
œœ
‰
œœn
œœ
œœ
œœ#
J
œœ
‰
œœn
œœ
œœ
œœ#
P R E L U D E T O P A R A D I S E
10Marimba 1
& 47 43 44174
J
œœ
‰
œœn
œœ##
œœ
œœ##
J
œœ
‰
œœnœœ
œœ
œœ#
J
œœ
‰
œœnœœ
œœ
œœ#
J
œœ
‰
h =q
∑
(q = 92)10
&
?
44
44
186
∑
Œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
(q = 86)
f
∑
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
∑
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
E Unsettled
p sempre
w
w
æ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
p
&
?
190
œ- œ# œb œn œn œ# œb œn œn œ# œb œn œn œ# œb œn
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
P
œn - œ# œb œn œn œ# œb œn œn œ# œb œn œn œ# œb œn
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
P
&
?
192
∑
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
w
w
æ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
p
œ-
œ# œb œn œn œ# œb œn œn œ# œb œn œn œ# œb œn
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
P
&
?
195
œ œ# œb œn œn œ# œb œn œn œ# œb œn œn œ# œb œn
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
∑
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
w
w
æ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
p
&
?
198
œ-œ# œb œn œn œ# œb œn œn œ# œb œn œn œ# œb œn
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
P
œ œ# œb œn œn œ# œb œn œn œ# œb œn œn œ# œb œn
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
P R E L U D E T O P A R A D I S E
11Marimba 1
&
?
200
∑
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
.
.
˙
˙
œ
œ
œ
œ#
#
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ#
#
œb œn œ# œ œb œn œ œ œb œn œ œ œb œn œ œ
œ
œb
b œ
œ
œ
œ
œ
œ
f
&
?
203
œb œn œ# œ œb œn œ œ œb œn œ œ œb œn œ œ
œ
œb
b œ
œ
œ
œ
œ
œ
Ó ˙#
æ
∑
π
˙
æ
˙
æ
∑
wn
æ
>
∑
F π
∑
∑
&208
w#
æπ
˙
æ
˙
æ
œn>
œ œb œ œ# œn œ œ œ œ œ# œn œ œ œ œ œ# œn œ
6 6 6
poco accel.
f π
&211
œ œb œ œ# œn œ œ œ œ œ# œn œ œ œ œ œ# œn œ œ œ œ œ œ œ#
6 6 6 6
&212
œn œ# œb œn œb œ œn œ# œ œn œb œ œn œ# œ œn œb œ œn œ# œ œn œb œ
6 6 6 6
Steady (q = 90)
F
&213
œb œn œ# œ œ œ œb œn œ œ œ œ œb œn œ œ œ œ œb œn œb œ# œn œb
6 6 6 6
&214
œ œ# œb œn œb œ œn œ# œ œn œb œ œn œ# œ œn œb œ œn œ# œ œn œb œ
6 6 6 6
&215
œb œn œ# œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œb œn œ# œ œ6 6 6
6
P R E L U D E T O P A R A D I S E
12Marimba 1
&216
.˙b>
æ
œn œ œ# .>
ƒ
œn œb w>
æ
.˙b>
æ
œn œ œ# .>
œb˘
&219 wn>
æ Œ
œ œ œœœœ œ œ œ
œ œ œœœœ œ œ œ
6 6
6f
Jœb‰
œb œ œœbœœ œ œ œ
œb œ œœœœ œ œ œ6
6
6
&222
Jœb‰
œb œb œœbœœ œb œ œ
œb œ œœœœ œb œ œ6
66
Jœ
‰œ œ# œ
œœœ œ# œ œ
œ œ œœœœ œ# œ œ6
66
e=q
? ∑
F Vigorous (q = 180)
œb œn œ# œ œb œn œ œ œb œn œ œ œ œ œb œn
sub. p cresc.
œ# œ œ œbœ œ œ
œœ œ œ
œœ œ œ
œ
?227
œ œb œ œ# œ œ œn œ# œn œ œ œ œ# œ œb œ# œn œ# œb œn œn œ# œb œn œn œ# œb œn œnœ
œb
œœ
œœ## Œ œb œn œ œ
?230
œ# œ œ œbœ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ# œn œ# œb œn œb œ œn œ# œn œ œ œ#
&
?
232
Ó œ>
œœ>
œœb#>
œn œ# œb œn œnœb>
Œ
Œœ# œ œ œb œ œ œ œ œ œ œb œ#
∑
&234
œn œ# œb œn œn
œ
œb
> œœ> œ
œb#>
Œœ# œ œ œb œ œ œ œ# œn œ œ œ
&236
œ œ# œb œn œb œn œ# œ œ œ œb œn œb œ œn œb œ œ# œb œn œb œn œ# œ œ œ œb œn œb œ œn œb
P R E L U D E T O P A R A D I S E
13Marimba 1
& 27238
œ œ# œb œn œb œn œ# œœn œ# œb œn œb œn œ œ
œn œ# œb œn œb œn œ# œ œ œ œ œb œ œ œ œ#
& 27240 œn œb œ œ œ œ œ# œ
œ œ œ œ œ œ# œ œ
Heavy
ƒ
repeat previous 8 pitches
& 24241
œb œ œ# œb œn œb œ œn œ# œn œ œ
œn œb œ# œnrepeat previous 8 pitches
&
?
24
24
87
87
242
Jœb
‰ Œ Ó ∑
∑
Ó˙>
˙> ˙#
>
Ó ˙>
˙>
˙#
>
W
W
>
W
Wb
b
æ
∑
Sp
W
W
U
W
W
æ
∑U
? 87œb
œb
œ
œ
b
œ
œ
œ#
#
œ œ
Driving (q = 190) accel...G
F cresc.
œ
œb
b
œ
œ
œn
n
œb
œ
œ#
#
œ œ
œn
œn
œ
œ
n
œ
œ
œ œ œ
œ
œ œ
œ
œ#
#
œ
œ
œ œ œ
œb
œb
œ
œ
b
œ
œ
œ#
#
œ œ
?251 œ
œb
b
œ
œ
œn
n
œb
œ
œ#
#
œ œ
œn
œn
œ
œ
n
œ
œ
œ œ œ
œ
œ œ
œ
œ#
#
œ
œ
œ œ œ
œb
œb
œ
œ
b
œ
œ
œ#
#
œ œ
œ
œb
b
œ
œ
œn
n
œb
œ
œ#
#
œ œ
?256
œn
œn
œ
œ
n
œ
œ
œ œ œ
œ
œ œ
œ
œ#
#
œ
œ
œ œ œ
œ#
œ#
œ
œ
#
œ
œ
œ œ œ
œ
œ#
#
œ
œ
œ œ
œ
œ œ œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œb
b
œ œ
œ
œ œ
œ
œ œ
œ
œb
b
œ œ#
&
?
262
œb
œb
œ
œ
b
œ
œ
œ#
#
œ œ
œ
œb
b
œ
œ
œn
n
œb
œ
œ#
#
œ œ
∑ œn
œn
œn
œ
œ
œ œ œ
œ
œ œ
œ
œ#
#
œ
œ
œ œ œ
∑ œb
œb
œ
œ#
#
œ
œ
œœ œ
P R E L U D E T O P A R A D I S E
14Marimba 1
&
?
267
œ
œ#
#
œb
œ
œ œ
œ
œœ œ
∑ œn
œn
œ
œ œ
œ
œb
b
œ œ
œ
œ œ
œ
œœ
œ
œb
b
œ œ
∑ œb
œb
œ
œ
b
œ
œ
œ#
#
œ œ
œ
œb
b
œ
œ
œn
n
œb
œ
œ#
#
œ œ
∑
&
?
272
œn
œn
œ
œ œ
œ
œ œ œ
œ
œ œ
œ
œ#
#
œ
œ
œ œ œ
∑ œb
œb
œ
œ#
#
œ
œ
œœ œ
œ
œ#
#
œb
œ
œ œ
œ
œœ œ
∑ œn
œn
œ
œ œ
œ
œb
b
œ œ
œ
œ œ
œ
œœ
œ
œb
b
œ œ#
∑
&
?
278
œb
œb
œ
œb
b
œ
œ
œ#
#
œ œ
œ
œb
b
œb
œ
œn
n
œ
œ
œ#
#
œ
œb
∑ œn
œn
œ
œn
n
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ#
#
œ
œ
œ
œ
œ
∑ œb
œb
œ
œ#
#
œ
œ
œ
œ œ
&
?
283 œ
œ#
#
œb
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œb
∑ œn
œn
œ
œ
œ
œ
œb
b
œ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
J
œ
œb
b
Œ
∑ œb
œb
œ
œ
b
œ
œ
œ#
#
œ œ
sub. p cresc.
œn
œn
œ
œ
n
œ
œ
œ œ œ
&
?
85
85
83
83
288
œ#
œ#
œ
œ
#
œ
œ
œ œ œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œb
b
œ œ
œ
œ
œ
œ œ
œ
œ
œb
œb
œ
œ
b
œ
œ
œ#
#
œn
œn
œ
œ
n
œ
œ
œb
b
∑
œ#
œ#
œ
œ
#
œ
œ
œn
n
∑
P R E L U D E T O P A R A D I S E
15Marimba 1
&
?
83
83
82
82
294
œb
œb
œ
œ#
#
∑
œn
œn
œ
œ
∑
œ#
œ#
œ
œ
∑
œ
œ
œ
œb
b
∑
œ
œ
œ
∑
œ
œb
b œ#
∑
œ
œn
n œb
∑
œ
œ#
# œn
∑
&
?
44
44
302 œ
œb
b œ#
∑
œ
œn
n œ
∑
œ
œ>
J
œ
œb
b
œ
œ>
J
œ
œœ
œ>
∑
ƒ
J
œ
œb
b
œ
œ>
J
œ
œœ
œ>
œ
œœ
œ
>
∑
œ
œ
œ
œb
b
œ
œ>
œ
œb
b
>œ
œb
b
>
œ
œ
>
∑
P R E L U D E T O P A R A D I S E
16Marimba 1
Used by permission of Steingraber Verlag, Bad Orb, Germany.
