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Turnarounds: How to Turn One Chord into Four
En este artculo vamos a ver en rotaciones (aka dobleces) y
sus
diversas variantes en su aplicacin a las claves principales,
claves
menores, resoluciones suspendidas y "otros" progresiones.
Un cambio de tendencia es una progresin de acordes que ayuda
a
llevar una progresin de acordes de vuelta a la tonalidad de
la
tnica. As que en el caso de los siguientes ejemplos de
nuestros
plazos de entrega se estn utilizando para traernos de vuelta a
las
llaves tnicas de do mayor y do menor. La prctica de dar la
vuelta
una meloda comenz cuando los msicos de jazz comenzaron a
aburrirse con los acordes que duraron 2 bares o ms, la mayora
de
los cuales fueron encontrados en los dos ltimos compases de
las
canciones que estaban jugando . Por lo que estos
jugadorespensaban nuevas formas de tomar un acorde de tnica largo y
jugar
otros acordes en la parte superior de la misma para tomar la
armona a un lugar diferente antes de traerlo de vuelta al acorde
de
tnica.
Turnarounds son los ms utilizados en los dos ltimos compases
de
una pieza, sino que se pueden utilizar en muchas situaciones.
Los
tres primeros compases del blues y cambios de ritmo, por
ejemplo,
son rotaciones .En el blues acorde I7 va al IV7 y de nuevo a I7,
por
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lo que ninguna de las progresiones de abajo trabajar en esa
situacin, basta con cambiar la tnica de una maj7 a un dom7 y
tienes que conectarlo los dos primeros compases de cambios
de
ritmo empiezan el Imaj7 , van a VI7 entonces iim7 , V7 y de
nuevo a
Imaj7 en la barra de tres. As que cualquiera o todas las
progresiones de abajo trabajarn en esa situacin tambin.
Captulo 1: Bsico Acorde Subs
El primer ejemplo se establece el cambio de tendencia ms
bsicoque se utiliza en el jazz. Aqu el acorde V7 (G7) se aade a
la
segunda barra, reemplazando el Cmaj7 que se estaba
utilizando
para ambas barras en la progresin inicial. Este acorde
adicional
produce tensin que ahora se resuelve en la parte superior de
la
meloda cuandovolvamos a la cuerda Imaj7.
Bsico ejemplo subs acordes 1
En el siguiente ejemplo, aadiremos el acorde iim7 (Dm7) a la
segunda barra, junto con el acorde G7. En teora el jazz siempre
se
puede aadir un acorde iim7 a un bar que tiene una V7 en ella
o
viceversa, y se puede optar por solo sobre uno o ambos de
los
acordes en la medida que se producen.
As que en este caso se podra jugar:
Un arpegio Dm7 para toda la segunda barra
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Un arpegio G7 para toda la segunda barra
Una escala D Dorian
Una escala de Mixolydian T o todo lo anterior, y todo iba a
sonar
muy bien ...
Bsico de acordes Subs Ejemplo 2
Ahora que hemos llenado la segunda barra podemos aadir un
segundo acorde a la primera barra. El acorde Am7 es el acorde
vim7
en la tonalidad de Do mayor y es el acorde ms comn que se
encuentra entre un Imaj7 y iim7 acorde en el idioma del
jazz.
Una vez ms se podra optar por centrarse en esbozar el Cmaj7 o
el
Am7 en sus solos para toda la primera barra, ya que estos
dos
acordes, Imaj7 y vim7, son intercambiables en la teora de
jazz.
Tambin escuchar cmo el movimiento de graves es mucho ms
interesante ahora que tenemos cuatro acordes dentro de una
frase
de dos compases. A pesar de que todava estamos jugando
tcnicamente do mayor para dos barras, las notas graves
aadidos
realmente crean energa y circulacin dentro de los bares.
Bsico ejemplo subs acordes 3
El siguiente ejemplo contiene lo que se conoce comnmente
como
el acorde de dominante VI . Estamos aadiendo en su lugar de
la
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cuerda Am7 ( el vim7 ) que desemboca en el acorde Dm7 . La
razn
por la que esto funciona es que A7b13 es el acorde de V de
Dm7.
As que estamos usando acordes " secundarias dominantes"
(como
Bach haran) . Aqu es donde puede hacer momentneamente una
cuerda secundaria, como iim7, un acorde iM7 jugando un V7/ii
antes . Piense en ello como un mini cadencia en el contexto de
una
progresin ms grande. Esta sustitucin se puede utilizar en
cualquier momento y en cualquier acorde, que veremos en
ejemplos
posteriores. La dominante secundaria es la dominante de la
dominante de la tnica. Tambin tenga en cuenta que el b13 en
el
acorde A7 (F ) ayuda a mantenerlo relacionado con la tonalidad
de
Do mayor como el F es el cuarto grado de la escala de Do mayor
.
Ahora vamos a aadir otro dominante secundaria , esta vez la Dm7
,
iim7 , convertiremos D7 que es la V de G7. Esto produce lo que
se
conoce como una cadena de dominantes como ahora tenemos la
Imaj7 progresin seguido por un ciclo de movimiento quintas
partes
de tres acordes producir una V de V de la progresin V7 .
Esta progresin es bastante comn en el jazz. La seccin B de
cambios de ritmo utiliza este concepto en donde la progresin
es
D7/G7/C7/F7 o V de V de V de V7 .
Bsico ejemplo subs acordes 4
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Captulo 2: Tritone Subs
Los siguientes ejemplos cubrir plazos de entrega que
utilizan
sustituciones tritono. Para aquellos de nosotros que son nuevos
en
este concepto de sustitucin tritono:
Cualquier sptimo acorde dominante puede ser sustituido por
un
sptimo acorde dominante un tritonode distancia.
Un tritono es un intervalo de 3 tonos = entero # 4 = b5
La razn por la que la sustitucin tritono funciona es que
ambos
acordes comparten las mismas notas tercera y sptima.
Por ejemplo:
La sustitucin del tritono G7 es Db7.
Acciones del G7 los tonos de B (3) y F (7)
con Db7: B (7) y F (3).
Auditivamente hablando, el tercero y sptimo son las dos notas
ms
importantes de cualquier acorde en el jazz porque nos dicen si
el
acorde es mayor o menor (el tercero) y si es o no es un maj7,
min7
o sptimo (7 ).
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En el primer ejemplo, vamos a sustituir el ltimo acorde de la /
vi /
ii / progresin V I (G-7) con su cuerda tritono (Db7). Observe
cmo
el Db7 mueve por un medio paso atrs para el acorde de tnica,
Cmaj7. Es debido a este movimiento que esta sub se refiere a
menudo como el acorde de "Flat 2", ya que es el acorde bII7 en
la
tonalidad de Do mayor.
Ejemplo la sustitucin Tritone 1
Ahora vamos a sub el acorde ii, D7 (esta es la dominante
secundariase discuti anteriormente), con su cuerda tritono (Ab7).
Aqu el Ab7
acta como un acorde bII7 resolver el acorde G7, la V7 en Do
mayor. Debido a esto el tritono de II se refiere a menudo como
el
sub "Flat 6".
Ejemplo la sustitucin Tritone 2
Aqu estamos sustitua el acorde VI7 (A7b13) con su cuerda
tritono
(Eb7). Observe nuevamente que la convierte en un acorde Eb7 bII7
a
la II, D7. Debido a su relacin con la tnica, bIII7 Este sub es
a
menudo llamado un acorde "Flat 3".
Ejemplo la sustitucin Tritone 3
Ahora podemos utilizar varios subs tritono en nuestros plazos
de
entrega. En este ejemplo se utilizan los planos 3 y Piso 2
subs:
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Eb7 para A7
Db7 de G7
Ejemplo la sustitucin Tritone 4
Aqu usamos los tres submarinos Tritone, Piso 2, Piso 6 y 2
Piso:
Eb7 para A7b13
Ab7 para D7
Db7 para G7
Observe cmo a pesar de que estamos "Stepping Out" de la
tonalidad de Do mayor, la progresin fluye suavemente y
resuelve
muy bien cuando se trata de volver al acorde Cmaj7 tnica en
la
parte superior del formulario.
Ejemplo la sustitucin Tritone 5
Captulo 3 : Subbing la Imaj7 acordes
Hasta ahora hemos visto la adicin de subs para la vi , ii y
los
acordes V en nuestros plazos de entrega . Ahora vamos a ver en
la
adicin de subsal acorde Imaj7 al comienzo de nuestra
progresin.
En este ejemplo vamos a jugar un iiim7 ( Em7 ) en lugar de la
Imaj7
( Cmaj7 ) . Note cmo esto produce una progresin de acordes
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iii/VI7/ii/V7 , o una cadena de ii/V7s . El Em7 y A7b13 son
los
acordes iim7/V7 de Dm7 , que en vez de ser un acorde iM7
acta
como un acorde iim7 y sigue la cadena con un iim7/V7 vuelta a
la
cuerda Imaj7 en la parte superior del formulario.
Imaj7 Sustitucin Ejemplo 1
Ahora vamos a hacer el acorde iiim7 un acorde 7 que
produciruna
cadena de dominantes secundarias: V7 de V7 de V7 de V7 a
Imaj7
en la parte superior del formulario.
A veces el acorde E7 tendr un b13 (C ) en la sonorizacin
para
ayudar a mantenerlo conectado a la cuerda original de Cmaj7
que
est sustituyendo a .
Imaj7 Sustitucin Ejemplo 2
En el siguiente ejemplo vamos a utilizar una sub tres tonos para
el
acorde E7, Ab7 , que acta como un acorde bII7 conduce a A7b13
.
Debido a este movimiento y su relacin con la llave original de
C
mayor este sub se refiere a menudo como el acorde " plana 7 "
.
Imaj7 Sustitucin Ejemplo 3
Captulo 4: Otras Turnarounds
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En esta seccin vamos a ver en rotaciones que no
necesariamente
estn basadas fuera de la I -vi - ii- V progresin, pero son
comunes
en el lenguaje de jazz y se pueden utilizar en el mismo
contexto
que los ejemplos anteriores.
El primer ejemplo muestra lo que se conoce comnmente como un
cambio de tendencia " puerta de atrs. Aqu es donde el acorde
de
tnica se indica en la barra de uno, Cmaj7, entonces un ivm7
(Fm7)
y bVII7 acorde (Ab7) se utiliza para lograr la progresin de
nuevo al
acorde de tnica en la barra de uno. Esta progresin se
encuentra
en todo el repertorio estndar de jazz en canciones como Stella
by
Starlight y Lady Bird.
Back Door Turnaround
El siguiente ejemplo aade un V7b9 del acorde ivm7 en la
segunda
mitad de la primera barra. Esto produce una dominante
secundaria
que se resuelve al acorde ivm7 en el inicio de la segunda
barra.
Turnaround Ejemplo
El siguiente ejemplo es lo que se conoce comnmente como el
cambio de tendencia " Ladybird ", ya que proviene de los dos
ltimos compases de la meloda escrita por Tad Dameron. La
progresin utiliza los subs tri - tono del acorde vi (Ebmaj7),
el
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acorde ii (Abmaj7) y el acorde de V (Dbmaj7). Aunque en este
caso,
todos los acordes son expresados como maj7s en lugar de los
acordes dom7 que vimos en los ejemplos anteriores.
Cambio ladybird
El siguiente ejemplo proviene de una cancin de blues Joe
Henderson llamada istopo . Aqu la primera barra es una
progresin VI7 I7 estndar, el I es un sptimo acorde , porque
la
meloda es un C azules por lo que el acorde de tnica es unsptimo
sin un acorde maj7th .
La segunda barra se sale un poco de ms, pero los cuatro
acordes
estn relacionados por el arpegio Cdim7. Las notas del acorde
Cdim7 son C, Eb, Gb y A, las races de los cuatro acordes en
la
progresin. As que lo que Joe ha hecho es armonizar el
arpegio
Cdim7 descendente con sptimo acorde dominante para producir
una forma de convertir una cancin en torno a la nueva y
emocionante.
Cambio de istopos
Este ltimo ejemplo se utiliza cuando el acorde en la parte
superior
de la forma es un acorde iim7, como en But Not For Me y
otras
normas. Aqu el Em7b5 y A7b9 son los acordes II y V que
conducen
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a la Dm7 en la parte superior de la forma y el acorde de F7 es
un
sub tritono que resuelve al acorde Em7b5.
Captulo 5: Turnarounds tono menor
En esta seccin vamos a ver en rotaciones que se producen en
tonos menores, en este caso, la clave de do menor .El primer
ejemplo es de un cambio estndar en la tonalidad de do menor
usando una progresin de acordes im6/vim7b5/iim7b5/V7alt.
Observe que en tonalidades menores los II y VI acordes son
siemprevoces m7b5, que es diferente de la vi y ii acordes en tonos
mayores.
Ejemplo de respuesta Menor 1
Ahora vamos a aplicar un sub tritono al acorde vim7b5 hacer
la
segunda cuerda de la vuelta un acorde Ebmaj7. En este caso
optamos por utilizar un Ebmaj7 y no un acorde Eb7 porque la
sonoridad maj7 es el acorde mayor relacinen la tonalidad de
do
menor que hace que sea muy relacionada con la tonalidad de
la
tnica.
Ejemplo de respuesta Menor 2
En el siguiente ejemplo se aplica la sustitucin tritono al
acorde
iim7b5 para producir un Ab7 # 11 acorde. Utilizamos
especficamente un 7 11 sonoridad porque el # 11 (D) es a la
vez
en la tonalidad de Do mayor (el noveno) y el G7alt acorde
(la
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quinta). Esto ayuda a vincular el acorde a la tecla que
estamos
jugando y da una resolucin sin problemas al siguiente
acorde,
G7alt.
Ejemplo de respuesta Menor 3
En el ltimo ejemplo menor aplicamos la sustitucin tritono al
acorde V7alt resultando en una Db7 # 11 de sonoridad. Una
vez
ms la cuerda 7 # 11 se utiliza especficamente porque el # 11
(G)
se refiere a la tonalidad de do menor (el quinto) y el acorde
sesubtitulando, G7alt (la raz )
Ejemplo de respuesta Menor 4
Captulo 6: un acorde Turnarounds y Resoluciones suspendidos
A veces, los plazos de entrega ms frescos y de mejor sonido
son
los que son los menos complicados. En estos prximos ejemplos
tenemos lo que yo llamo " rotaciones uno de acordes" o lo
que
algunos libros llamados Resoluciones suspendidos.
En este concepto se toma acordes de las llaves planas, Db (BII),
Ab
(BVI), GB (VB), Eb (BIII) y Bb (bVII), y nos sentamos en estos
acordes
para las dos barras de la entrega. Esto crea un sonido
suspendido
que levanta las orejas oyentes fuera de la armona esperada,
pero
los lleva muy bien de nuevo en la tonalidad de la tnica con
el
acorde Imaj7 en la barra de uno de la meloda.
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El siguiente ejemplo funciona bien porque la tnica (C) es la
sptima
del acorde y el # 11 (G ) es la quinta nota en la tonalidad de
la
tnica de Do mayor .
Un ejemplo de respuesta acorde 1
Este ejemplo funciona bien porque la tnica (C) es la tercera
del
acorde y el # 11 ( D) es la segunda nota en la tonalidad de la
tnica
de Do mayor .
Un ejemplo de respuesta acorde 2
Este ejemplo funciona bien porque la tnica (C) es el # 11 de
la
cuerda.
Un ejemplo de respuesta acorde de 3
Este ejemplo funciona bien porque la tnica (C) es el sexto de
lacuerda y el # 11 ( A) es la sexta nota en la tonalidad de la
tnica de
Do mayor .
Un ejemplo de respuesta acorde de 4
Este ejemplo funciona bien porque la tnica (C) es la novena
del
acorde y el # 11 (E) es la tercera nota en la tonalidad de la
tnica
de Do mayor.
Un ejemplo de respuesta acorde 5
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As que ahora que usted ha visto lo que es posible en la
medida
que se refiere a plazos de entrega , tratar de tomar los que te
gusta
y darle un puetazo en su complementarios y solos . Incluso
con
algunas de estas progresiones bajo sus dedos usted estar
seguro
de dar vuelta a algunas cabezas en la jam session o en su
prximo
evento!
