T R AC I N G BAC HYA A R A TA L

JohannSebastianBach(1685–1750) 1 DasWohltemperierteKlavier,2.Band:Präludiuming-MollBWV885 2:50 TheWell-TemperedClavier,Book2:PreludeinGminor PrinzLouisFerdinandvonPreußen(1772–1806) 2 Fugueàquatrevoixpourlepiano,Op.7ing-Moll/inGminor(c.1807) 2:40

Johann Sebastian Bach 3 DasWohltemperierteKlavier,2.Band:Präludiuminc-MollBWV871 2:13 TheWell-TemperedClavier,Book2:PreludeinCminor WilhelmFriedemannBach(1710–1784) 4 Fuge,F.32inc-Moll/inCminor(c.1748)(Ed.:Y.T.) 3:17

Johann Sebastian Bach 5 DasWohltemperierteKlavier,2.Band:Präludiuminfis-MollBWV883 3:16 TheWell-TemperedClavier,Book2:PreludeinF-sharpminor JohannNepomukHummel(1778–1837) 6 TreFughe,Op.7/3infis-Moll/inF-sharpminor(c.1799) 3:12

Johann Sebastian Bach 7 DasWohltemperierteKlavier,1.Band:Präludiumine-MollBWV855 2:21 TheWell-TemperedClavier,Book1:PreludeinEminor CharlesValentinAlkan(1813–1888) 8 Jeanquipleureine-Moll/inEminor(1844)* 2:17 Johann Sebastian Bach 9 DasWohltemperierteKlavier,1.Band:Präludiumine-MollBWV855 2:11 TheWell-TemperedClavier,Book1:PreludeinEminor Johann Sebastian Bach 10 DasWohltemperierteKlavier,1.Band:Präludiumina-MollBWV865 1:09 TheWell-TemperedClavier,Book1:PreludeinAminor FrédéricChopin(1810–1849)11 Fuga,B.144ina-Moll/inAminor(1840/41/42) 2:53

Johann Sebastian Bach 12 DasWohltemperierteKlavier,2.Band:Präludiumind-MollBWV875 1:36 TheWell-TemperedClavier,Book2:PreludeinDminor RobertSchumann(1810–1856)13 4Fugen,Op.72/1ind-Moll/inDminor(1845) 3:09

NapoléonAlkan(1826–1906)14 EtudefuguéesurdeuxmotifsduProphètedeMeyerbeer 4:08 ing-Moll/inGminor(1849)* Johann Sebastian Bach 15 DasWohltemperierteKlavier,1.Band:Präludiumind-MollBWV851 1:35 TheWell-TemperedClavier,Book1:PreludeinDminor AntonArensky(1861–1910)16 Fughettaind-Moll/inDminor(1897) 2:11

Johann Sebastian Bach 17 DasWohltemperierteKlavier,1.Band:Präludiumines-MollBWV853 3:54 TheWell-TemperedClavier,Book1:PreludeinE-flatminor LyonelFeininger(1871–1956)18 Fugeines-Moll/inE-flatminor(1921)* 5:40

Johann Sebastian Bach 19 EnglischeSuiteNr.6:Gavottel&llind-MollBWV811 4:17 EnglishSuiteNo.6:Gavottel&llinDminor ReinhardFebel(*1952)20 Tempusfugit,Fugeind-Moll/inDminor(2020)* 4:00 dedicated to Yaara Tal / Yaara Tal gewidmet *WORLDPREMIERERECORDINGS/WELTERSTEINSPIELUNGEN

Yaara Tal, piano/Klavier

T R AC I N G BAC HYA A R A TA L

FUGUES IN SEARCH OF LOST TIMEThefreetimeoftheCoronayearbroughtmetofugues,thatwerewritteninthedecadesafterBach’sdeath.Iwasinterestedinparticularinsinglefugues–inotherwords,fuguesnotalreadycoupledwithaprelude.IplayedtheonesIregardedasthemostbeautifulasasequenceoffugues.Buttheresultwasnotacoherentstructureinanymeaningfulaestheticsense.Thefugueseffectivelycancelledeachotherout.Itwasasiftheyweredemandinga“buffer”andcryingouttobeseparatedfromeachotherbymeansofsomeother,“foreign”material.

Thesearchforsuitablepiecesthatwouldfunctionaspreludesandpostludesasupscale“in-between”musicturnedouttobeunsatisfactoryatfirstandIyearnedforthepreludesfromThe Well-Tempered Clavier,where,asweknow,therearetwocompositionsineachkey.Ichosetheonethatspontaneouslystruckmeasbetterandplaceditalongsidethecorrespondingfugueandsaw(andheard)that itwasgood:theBachpreludeandthefuguethatmayhavebeenwrittenseventyorevenahundredyears latercomplementoneanotherwithabeautythatmakesperfectsense.Thetwopiecesthrownewlightononeanotherinanaltogetherrefreshingway.Itwasanamazingexperienceforme.

WhenItoldReinhardFebelaboutthisidea,heimmediatelyofferedtowriteanewfugueinordertoexpandmyselectionofpiecesandbringituptodate.HisTempus FugitisinthekeyofDminor,andsinceIwasalreadyincludingthetwoPreludesinDminorfromThe Well-Tempered Clavier,itwasthecharmingGavotteinthissamekeyfromtheSixthEnglishSuitethatcametomyrescue.

Ihadspentseveralmonthsworkingonthismaterialbeforeitgraduallydawnedonmethatallofthesefuguesarerelatedbothmotivicallyandthematicallytothepreludethatispairedwiththem.ThisinevitablyledmetoaskwhethereachoftheircomposershadconsciouslyusedthisfactasawayofprovidingakindofalternativetoBach’sownsolu-tionorwhetherthecompositionalprocesshadbeenanunconsciousone.Inthecaseofsomeofthesecomposers,thequestionanswersitselfalmostofitsownaccord.WilhelmFriedemannBachwasnaturally familiarwithhis father’sworks,and itcanhardlyhavebeenmerechancethatLyonelFeiningerwrotehisownfugueintheseldom-usedkeyofEflatminor.Inhisbookletnotes,NorbertMüllemannwritesaboutthevariousothercom-posersandtheirconsciousorunconsciousresponsestoBach.

An extended analysis of the relationship between the preludes and the fugues in German can be found under: www.tal-groethuysen.de/projekte.html#tracing.

Yaara Tal

TRACING BACHEven during Bach’s lifetime, theWell-Tempered Clavier enjoyed a legendary reputa-tion,bothamongBach’s studentsandamongconnoisseursandaficionados,and thathasnotchangedtothisday.Thetwo-partcycleof24preludesandfugueseachthroughallmajorandminorkeyswascomposedalmost300yearsago(around1722and1740,respectively),andwearestillamazedoftherichfundof formsandexpressions.Whattremendousradianceemanatedfromthiscosmosinthe18th,19thand20thcenturiesisdemonstratedbythetenfuguesthatYaaraTalhascompiledonthisalbum.TenanswerstoBach.Theconnectingpointsareasmanifoldasthefuguesthemselves;andtimeandagaintherespectivecomposerssucceedinsurprisingusaslisteners.Theyenterintoadialogue–withBach,butalsowithothermusicalmodels.Afascinatingkaleidoscopeofintertextualconnections!

PrinceLouisFerdinandofPrussia(1772–1806)

AnephewofFredericktheGreat,PrinceLouisFerdinandcametoprominencenotjustasamemberofthemilitarybutalsoasamusician.Hewasonlythirty-fourwhenhefellinbattleinthewaragainstNapoleon.ButinthecourseofhisbrieflifehemanagedtomakesuchanameforhimselfasapianistthatevenBeethovenwashappytotestifythatheplayed“notlikeakingoraprincebutlikeatruemusician”.Thelifeofthisart-lovingheropositivelyinvitedmythographerstosettowork,withtheresultthatforfuturegener-ationshebecameablankpageontowhichtheycouldprojectthemostvariedlongings.RobertSchumann,forexample,sawinhim“theRomanticoftheClassicalperiod”.Asacomposer,LouisFerdinandwasevidentlyself-taughtbutwasundoubtedly influencedbyothermusicians inhiscircleofacquaintances inBerlin,not leastofwhomwasCarlPhilippEmanuelBach–adirectlinktothelatter’sfather,JohannSebastian.ThislinkmaybeheardinLouisFerdinand’sFugueinGminor,whichwasposthumouslypublishedin1807: itbeginsunmistakablyintheearlierstyle.Shortlybeforeitends,however,adra-maticfermataisfollowedbyabriefcodamarked“piano”and“conespressione”.Thisisanaltogether“Romanticmoment”inthesenseunderstoodbySchumann:amomentwhenthemusicseemstimelessandbeginstospeaktousdirectly.

WilhelmFriedemannBach(1710–1784)

Wilhelm Friedemann is nowadays regarded as themost individualistic of his father’ssons.Hisengagementwiththeworkofsuchanall-powerfulfiguremusthavebeenover-whelming,makingitunderstandablethatasayoungmanhesoughttodistancehimselffromhisfather’ssphereofinfluence–notuntilthemiddleofthe1740sdidthetwomenmoveclosertogetheragain. In1747,whenJohannSebastiantravelledtoBerlintoper-formforFredericktheGreat,WilhelmFriedemannaccompaniedhimonhisjourney.Andsohe,too,willhavebeenfamiliarwiththe“royaltheme”thatFrederickpresentedtohis

father inPotsdamasasubjectonwhichJohannSebastiancould improviseandwhichwaslatertobecomethenucleusofThe Musical Offering.

ThesubjectofWilhelmFriedemann’sCminorFuguerevealsclearlystrikingechoesofFrederick’sthema regium that thesecanscarcelybe fortuitous.Buta furtherassocia-tionalsocomestomindhere: thesuspensionafterthe intervalofa fifthat theendoftheopeningphraseinvoluntarilyrecallsPergolesi’sStabat mater,specificallyno.10(“Facutportem”).WilhelmFriedemannpresumablyknewPergolesi’swork,whichmayhavebeenperformedinLeipzigin1746/47andwhichwascertainlyfamiliartotheBachfam-ily,afamiliarityprovedbeyondperadventurebyJohannSebastian’sCantata1083,Tilge, Höchster, meine Sünden,whichdatesfromthisperiodandisbasedonPergolesi’ssettingoftheStabatmater.DoesWilhelmFriedemann’sFuguelikewisedatefromthelate1740sandperhapsevenfromaslateas1750?ThetwofoldconnectionwithTheMusicalOffer-ingandPergolesi’saria,whichtellsoftheblessingsthatspringfromChrist’sPassion,istoostrikingtobeignored.IsitpossiblethatWilhelmFriedemannwrotehisFuguebywayofareactiontohisfather’sdeath?Perhapsasanepitaph?InJohannSebastian’scantatathewordsatthispointofhisPergolesiparodyread“Openlips,mouthandsoulsoImaytellofyourglory,whichbelongstoyoualone”.

JohannNepomukHummel(1778–1837)

Hummel’sexuberantFugueinFsharpminortripsalonginathree-fourmetreandisclearlytheworkofaprecociousandhighlygiftedstudent.Hummelhimselfrecalledthat“In1793,whenIwasfifteen,IreturnedtoViennaandstudiedcounterpointwithAlbrechtsberger[…];thethreeop.7Fugueswerethefirstofmyworkstoattracttheattentionofthecul-turedworldofart.”TheFsharpminorFugueisthelastofthethreeop.7Fuguesthatwerepublishedasasetin1799.Latercelebratedasapianovirtuoso,Hummellearntcomposi-tionfromthegroundupwards.HismentorswereMozart,HaydnandSalieriaswellastheaforementionedJohannGeorgAlbrechtsberger,who transmitted themusicof theRe-naissanceandof theBaroquetoayoungergenerationofcomposers.Manyyears laterHummelhimselfrevealedacertainlackofmodestywhenheplacedhisownFsharpminorFugueinthecontextofworksbyoldercomposers:inhispianotutorof1828,hischapteronfingeringendswiththreeclassicexamplesofcontrapuntalwritingintheformofafuguebyBach,anotherbyHandeland,finally,hisownFugueinFsharpminor.

CharlesValentinAlkan(1813–1888)andNapoléonAlkan(1826–1906)

ValentinAlkanandhisbrotherNapoléon–hisjuniorbythirteenyears–weremembersofahighlymusicalfamily:allsixbrothersandsistersbecamemusicians.ValentinAlkancontinuestoenjoyanaltogetherlegendaryreputationasapianistandasthecomposerofabsurdlydifficultpianopieces,whileNapoléontaughtsolfègeattheParisConserva-toireforoverfiftyyears.

ValentinAlkan’scompositionsareexperimental,aphoristicandparodisticbutalsohighlyRomanticandsymphonicallyexpansive.HisadmirationforJohannSebastianBachisat-testedbymanysources.Andyetthereismuchabouthismusicthatneedstobedecodedbeforewecanreallysaywhatheistryingtotellus.In1844hepublishedtwofuguesun-derthetitleJean qui pleure et Jean qui rit (JeanWhoCriesandJeanWhoLaughs),atitlethatharksbacktoapoembyVoltairethathasinthemeantimeacquiredproverbialstatusinFrance,targeting,asitdoes,thecontradictorystatesofhumansoul.Inthesec-ondofthesefugues it isthehigh-spiritedJeanwhoisallowedasay,albeit intheper-sonaof“Giovanni”:histhemeisborroweddirectlyfromMozart’sChampagneAriainDon Giovanni.Itisthemelancholy,lachrymoseJeanwhoisfeaturedonthisalbum.ThefuguesubjectinEminorissoreminiscentofBachintermsofitschromaticismsthat“Jean”canbenoneotherthanJohannSebastian.IthastobeconcededthattheallusionstoBachareheavilyencoded.Finallyletmementionacuriosity:in1864anoperettabyJacquesOffenbachwasstagedinBadEmsunderthetitleJeanne qui pleure et Jean qui rit. Itsopeningvocalnumberisaromancethatbeginsintheorchestrapreludewiththenotesc’–b–a sharp–b–e (the first notesof theAlkan theme), albeit in aharmonic contextofGmajorratherthanEminor.Isthispurechance–orisitafurthermystery?

WeknowlittleaboutAlkan’sdealingswithOffenbach(andviceversa),althoughthereisnodoubtthatAlkanlovedgrand opéraandwasacquaintedwithMeyerbeer.Indeed,thetwocomposersevenworkedcloselytogetheronanarrangementoftheoverturetoMeyerbeer’soperaLe Prophèteforpianofourhands.Alkan’syoungerbrotherNapoléonevidentlysharedthegeneralenthusiasmforthisoperaandundertheimmediateimpres-sionofthework’sfirstrunofperformancesinParisin1849hecomposedanÉtude fuguée sur deux motifs du ProphètethatwaspublishedlaterthatyearwithadedicationtoMey-erbeer.Thetwomotifscouldhardlybemoredifferent:thefirstisthechoraleAd nos, ad salutarem undamfromActOneandthesecondistheSkaters’BalletfromActThree.TheyaredirectlycontrastedintheIntroduzionebeforebeingreworkedintheensuingFuga,wheretheyarealsocombinedwithoneanother.TheresultisadramaticoperaticscenabutinthestyleofBach.

FrédéricChopin(1810–1849)

Chopinand fugue? It iswidelyknownthatChopinheldBach inhighregard,but foralong-timeposterityappearstohavethought itabsurdthathemighteverhaveturnedhishandtowritingfuguesofhisown.Asaresult, theFugueinAminorthathascomedowntous inChopin’sownhandwas longbelievedtobeacopyofanothercompos-er’sworkorthatitwasapiecefromChopin’sstudentdaysattheWarsawConservatory.However,morerecentresearchhasconcludedthatitisanoriginalworkbyChopinandthat itdates from theearly 1840s.Butquestions remain. Theautographof this spare,two-partwork,whichisinterspersedbynumeroustrills,wasclearlysketchedinahurry,withnumerouscorrections.ItwasalsounusualforChopintocommentonhiscomposi-

tionsandtosubjectittoamusicalanalysisbywritingthewords“thème”and“réponse”atthepointswherethesubjectenters.Couldthisbeacompositionalexercise?Orwasthefugueintendedtoservesomedidacticpurposeaspartofalessonorisitanexamplefromaplannedpianotutor?Wedonotknow.However,thereisnodoubtthatthefugueisafascinatingreflectiononBach’sPreludeinAminorfromPartTwoofThe Well-Tem-pered Clavier.

RobertSchumann(1810–1856)

Theyear 1845wasa“yearof fugues” in theSchumannhousehold,asClaraSchumannnoted:“Todaywebegantostudycounterpoint,somethingthatgavemealotofpleasureinspiteofthehardworkinvolvedbecauseIsoonsawinfrontofmeafuguethatI’dwrit-tenmyself,somethingI’dneverhavethoughtpossible,andverysoonIsawseveralmoresincewe’vebeencontinuingourstudieseverydayonaregularbasis.Ican’tthankRob-ertenoughforbeingsopatientwithmeandamdoublypleasedwhenImanagetowritesomething.[…]Buthehimselfhasworkedhimselfupintoaveritablepassionforfugues.”This“passionforfugues”culminatedinnumerousfugalcompositionsonthepartofbothhusbandandwife.Bachcansometimesonlybesuspectedastheirguidinglightbutonotheroccasionsheisaclearpointofreferenceinthepiece’sverytitle.Schumann’sdel-icatefour-partFugueinDminorop.72no.1isanotheroftheworksthatdatefromthis“yearoffugues”,althoughitwasnotpublisheduntil1850.Schumannofferedthisgroupofpiecestohispublisherwithawordofwarning,pointingoutthat“fuguesareanotverypracticablearticle,althoughI’dliketopointoutthatyoushouldn’t lookfordryformalfugueshere:theyare–orsoImyselfbelieve–character-pieces,onlycharacter-piecesinarelativelystrictform.”

AntonArensky(1861–1906)

OnlyafractionofAntonArensky’soutputhassurvivedforlongenoughtoretainaplaceinourmusicalawarenessandmaintainatoeholdintherepertory,withtheresultthatitiseasytooverlookthefactthatheoccupiesakeypositioninnineteenth-centuryRussianmusic.AfriendofTchaikovsky,hestudiedunderRimsky-Korsakov,laterholdingateach-ingpostattheMoscowConservatory,wherehispupilsincludedScriabinandRachmani-noff.Inthisway,ArenskylaidthefoundationsformusicalmodernisminRussia.ThathewasalsorootedintraditionemergesnotleastfromthefactthatsomeofhisworksforgeadistantlinkwithearlymusicandBach.ThereissomethingalmostprogrammaticalabouthisdecisiontonamehisfirstpublishedopusSix Pieces in Canon Form.TheFughettainDminorthatmaybeheardherewaspublishedin1897withoutanopusnumber.Itsbro-kenchords strikeapseudo-Baroquenote,whereas its tempestuousand impassionedtoneisentirelyinthespiritofRussianRomanticism.

LyonelFeininger(1871–1956)

Thesonoftwoprofessionalmusicians,FeiningerisbestrememberedtodayasapainterworkinginthetraditionofclassicalmodernismandasamemberoftheBauhaus.Assuch,heplayedacentralroleintheartofthetwentiethcentury.Hetrainedasaviolinistbutbefore longmusicno longer figured inhisdevelopment–until 1921, that is,when theorganistHansBrönnerhandedFeiningeranorganworkofhisowncompositionthatsoimpressedFeiningerthatheimmediatelysetaboutwritingapianofugueofhisown.AndyetFeininger,whowastheninWeimar,hadneverstudiedthepianoorcomposition.HetaughthimselftoplayBach’sThe Well-Tempered Clavierbyheart,andBrönnerlaterin-troducedhimtoThe Art of Fugue.Between1921and1927thisinitialfuguewasfollowedbytwelvemore,fourofthemforthepiano,therestfortheorgan.Itwillcomeasnosur-prisetolearnthatthescoresofthesefuguesaremasterpiecesofthecalligrapher’sart–listenerswhoconsultthemagnificentfacsimileofthesepieceswillappreciatethattheyareworksofartintheirownright.TheFugueinEflatminorthatYaaraTalhasrecordedhereistheveryfirstonethatFeiningerwrote.Self-evidentlyanepiphany!

ReinhardFebel(*1952)

Tempus fugit – Time is fleeing.Inthisfugue,composedforYaaraTalbyReinhardFebel,thefleeingoftimecanbedirectlyexperiencedinfourlargeaccelerandoparts.Atourdeforceasaclosingpoint,towhichthetwocheerfulgavottesfromBach’sSixthEnglishSuite, composedaround 1720,offer awell-grounded support.Tempus fugit, however,couldalsostandasamottoover theentireprogramof thisalbum.The tencompliantfuguesallowthelisteneratime-lapsejourneythroughagood250yearsofmusichistory.Thestationsofthisrapidflightthroughthecenturies,however,alwaysremainfirmlyan-chored:intheartofJohannSebastianBach.

Norbert Müllemann

FÜGSAME FUGEN?DiefreieZeitdesCorona-JahrsbrachtemichzuFugen,dieJahrzehntenachBachent-standensindunddieals„ledige“konzipiertwurden:alsozusolchen,dienichtschonmiteinemPräludiumverkoppeltsind.Die„schönsten“habeichzunächstineinerReihege-spielt,dabeientstandaberkeinGebilde imästhetischenSinne:DieFugenschaltetensichgleichsamgegenseitigaus,wiewennsienacheinemPuffer,nacheinerTrennungdurch„fremden“Stoffverlangenwürden.

DieSuchenachgeeignetenPrä-oderPostludienalsgehobene„Zwischenmusik“erwiessichjedochanfangsalsunbefriedigend:SosehrsehnteichmichnachdenPräludienausBachsWohltemperiertenKlavier,dasbekanntlich für jedeTonartzweiKompositionenliefert.Jeweilseinesdavon,dasmirspontanambestenzupassenschien,stellteichalsoderentsprechendenFugezurSeite,undsah(undhörte),dassesgutward:DasBach-PräludiumunddieFuge,dieeventuell70oder100JahrespäterzurWeltgekommenist,ergänztensichschönundstimmig,beleuchtetensichgegenseitigneuunderfrischend.EswareineverblüffendeErfahrung!

Als ichReinhardFebel vondieserRepertoire-Ideeerzählte,botermir sofortan,eineneueFugezukomponieren,umdieseAuswahlzuerweiternundsiezuaktualisieren.DaseineTempus Fugitind-Mollstehtundichschonbeided-MollPräludienausdemWohl-temperiertenKlaviereingesetzthatte,kammirdiecharmanteGavotteindieserTonartausder6.EnglischenSuitezurHilfe.

EsvergingenmehrereMonatedesErarbeitens,bismirallmählichaufging,dasssichalledieseFugentatsächlichmotivisch/thematischaufdasdazugepaartePräludiumbezie-hen.UnweigerlichstelltsichnundieFrage,obderjeweiligeKomponistdieseTatsachebewusstgesteuerthatte,oberalsoquasieine„Alternative“fürdieBachscheLösungan-bietenwollte,oderober indieserHinsichteherunbewusstdemKompositionsprozessgefolgtwar.

BeimanchenKomponistenbeantwortetsichdieseFragefastvonselbst:WilhelmFrie-demannBachkanntenatürlichdieWerkeseinesPapas,undauchbeiLyonelFeininger,der seine Fuge in der raren Tonart es-Moll komponierte, dürfte es wohl ebenso we-nigZufall sein!Darüber,wieessichbeidenanderenverhaltenmag, schreibtNorbertMüllemannindenBooklet-Notizen.

Eine erweiterte Analyse der Beziehungen zwischen den Präludien und Fugen finden Sie online auf: www.tal-groethuysen.de/projekte.html#tracing.

Yaara Tal

BACH AUF DER SPURSchonzuBachsLebzeitengenossdasWohltemperierteKlaviereinenlegendärenRuf,nichtnurunterBachsSchülern,sondernauchunterKennernundLiebhabern,unddashatsichbisheutenichtgeändert.DerzweifacheZyklusvonje24PräludienundFugendurchalleDur-undMolltonartenentstandvorfast300Jahren(um1722bzw.1740),undnoch immer staunenwir über den reichen Fundus an Formen und Ausdruckswelten.WelchungeheureStrahlkraftvondiesemKosmos im 18., 19.und20. Jahrhundertaus-ging,stellendiezehnFugenunterBeweis,dieYaaraTalaufdiesemAlbumzusammen-gestellthat.ZehnAntwortenaufBach.DieAnknüpfungspunktesindsomannigfaltigwiedieFugenselbst,undimmerwiedergelingtesdenjeweiligenKomponisten,unsalsHö-rerzuüberraschen.SietretenineinenDialog–mitBach,aberauchmitanderenmusika-lischenVorbildern.EinfaszinierendesKaleidoskopintertextuellerVerbindungen!

PrinzLouisFerdinandvonPreußen(1772–1806)

PrinzLouisFerdinand,einNeffeFriedrichsII.,tatsichgleichermaßenalsMilitärwiealsMusikerhervor.Erfielalsnur34jährigerimKrieggegenNapoleon.InseinemkurzenLe-benwaresihmjedochgelungen,sichalsPianistsozuprofilieren,dassgarBeethovenihmbescheinigte,ermusizierenicht„königlichoderprinzlich,sondernwieeintüchtigerKlavierspieler“.DasLebendeskunstsinnigenHeldenludzurMythenbildunggeradezuein, und so wurde er für nachfolgende Generationen zur Projektionsfläche verschie-densterSehnsüchte.RobertSchumannetwasahinihmden„RomantikerderklassischenPeriode“.AlsKomponistwarderPrinzoffenbarAutodidakt,abersicherbeeinflusstvonMusikern seinesBerlinerMilieus,nicht zuletztdurchCarlPhilippEmanuelBach,überdeneinedirekteLiniezudessenVaterJohannSebastianführt.Dashörtmander1807postumerschienenenFugeg-Mollan:SiebeginntunverkennbarimaltenStil.KurzvorSchlussjedoch,nacheinerdramatischenFermate,mündetsieineinekurze,pianoundcon espressioneüberschriebeneCoda.Eindurchaus„romantischerMoment“imSinneSchumanns,indemdieMusikausderZeitfälltundzusprechenbeginnt.

WilhelmFriedemannBach(1710–1784)

WilhelmFriedemannBachgiltheutealsder IndividualistunterdenBach-Söhnen.DieAuseinandersetzungmitdemSchaffenseinesübermächtigenVatersmussbedrückendgewesensein.Als jungerManndistanziertesichWilhelmFriedemanndahervomEin-flussbereichdesThomaskantorsundnähertesicherstabderMitteder1740erJahrewie-derseinemVateran.1747,alsJohannSebastianBachnachBerlinfuhr,umFriedrichdemGroßenvorzuspielen,begleiteteseinältesterSohnihnaufdieserReise.WilhelmFriede-mannwirdalsoauchmitdem„königlichenThema“vertrautgewesensein,jenemThema,dasFriedrichII.inPotsdamBachalsImprovisationsaufgabestellteunddasspäterzumKerndesMusikalischen Opferswurde.

Das Thema der c-Moll-FugeWilhelm Friedemanns weist so eindeutige Bezüge zumThemadesKönigsauf,dassessichkaumumeinenZufallhandelnkann.UndnocheineweitereAssoziationdrängtsichauf:DerVorhaltnachdemQuintsprungamEndederers-tenPhraseerinnertunwillkürlichanPergolesisStabatmater (Nr. 10, „Facutportem“).WilhelmFriedemannkanntePergolesisWerkvermutlich;eserklangwohl 1746/1747 inLeipzigundwarinderFamilieBachgeläufig,wiedieKantateBWV1083JohannSebas-tians(„Tilge,Höchster,meineSünden“)beweist,dieausdergleichenZeitstammtundaufdemMaterialPergolesisberuht.IstWilhelmFriedemannsFugesomitindiespäten1740erJahrezudatieren,vielleichtsogarindasJahr1750?DerDoppelbezugzumMusi-kalischen OpferundzuPergolesisArie,diedensegenspendendenNachvollzugderPas-sionChristizumGegenstandhat,istnahezuplakativ.KomponierteWilhelmFriedemannseineFugealsReaktionaufdenTodseinesVaters?AlsEpitaph?InJohannSebastiansKantatelautetderTextderentsprechendenPergolesi-Stelle:„ÖffneLippen,MundundSeele,dassichdeinenRuhmerzähle,deralleinedirgehört.“

JohannNepomukHummel(1778–1837)

Hummelsbeschwingte,imDreivierteltakttänzelndeFugefis-MollistoffensichtlichdasWerkeinesfrühreifen,hochbegabtenSchülers.DerKomponisterinnertsich:„Alsich15Jahrealtwar,kehrteich1793nachWienzurück;studierteContrapunktbeiAlbrechtsber-ger[…];diedreiFugenOp.7[…]erwarbenmirzuerstdieAufmerksamkeitdergebildetenKunstwelt.“Diefis-Moll-FugebildetdasSchlussstückjenerdreiFugenop.7,die1799imDruckerschienen.Hummel, inspäterenJahrenalsKlaviervirtuoseberühmt, lerntedieKompositionvonderPikeauf.Mozart,Haydn,SalieriwarenseineLehrmeister,aberebenauchJohannGeorgAlbrechtsberger,derdieMusikderRenaissanceunddesBarockandie jungeGenerationweitergab.Hummel selbst stellt viele Jahre später seineFuge–nichtganzunbescheiden–indenKontextderaltenMeister.Inseiner1828erschienenenKlavierschulekrönterdasKapitelüberdenFingersatzmitdreiLehrbeispielenausdemkontrapunktischenStil:miteinerFugevonBach,einervonHändel–undalsAbschlussseinereigenenFugefis-Moll!

CharlesValentinAlkan(1813–1888),NapoléonAlkan(1826–1906)

CharlesValentinAlkanundseinum13Jahre jüngererBruderNapoléonstammtenauseiner ausgesprochen musikalischen Familie; alle sechs Geschwister wurden Musiker.CharlesValentingenießtbisheuteeinenlegendärenRufalsPianistundKomponistab-surdschwierigerKlaviermusik;NapoléonwarProfessor fürSolfègeamPariserKonser-vatorium.

Charles Valentins Kompositionen sind experimentell, aphoristisch, parodistisch, dannaberauchwiederhochromantischundsymphonischausladend.SeineVerehrungfürJo-

hannSebastianBach istvielfältigbelegt.Vieles inAlkansMusikmuss jedocherstde-chiffriertwerden,bevormanwirklichversteht,waserunssagenwill. 1844erschienenseinebeidenFugen„JeanquipleureetJeanqui rit“ („DerweinendeJohannundderlachendeJohann“).DerTitelspieltaufeininFrankreichsprichwörtlichgewordenesGe-dichtVoltairesan,dasgegensätzlicheSeelenzuständedesMenschenaufsKornnimmt.Derausgelassene„Jean“kommtbeiAlkan inder zweitenFugezuWort,undzwarals„Giovanni“,miteinemThema,dasdirektausMozartsChampagner-Arieentlehntist.Derschwermütige,weinende„Jean“istaufdieserAufnahmezuhören.DasThemaine-MollbeginntmitseinerChromatiksobachisch,dasssichhinterdemtraurigenJeaneigent-lichnur„JohannSebastian“verbergenkann.DieBach-Bezügesindallerdingsverrätselt.1 ZumSchlusseineKuriosität: JacquesOffenbachbrachte 1864eineOperettemitdemTitel „Jeannequipleureet Jeanqui rit“ zuAufführung,derenersteGesangsnummer,eineRomance,imOrchestervorspielmitdenNotenc‘–h–ais–h–e(dieerstenNotendesAlkan-Themas)beginnt,allerdingsimG-Dur-statte-Moll-Kontext.Zufall–odereinwei-teresRätsel?

ÜberAlkansmöglicheVerbindungenzuOffenbach(bzw.umgekehrt)wissenwirwenig,sicher ist aber,dasserdieGrandopéraverehrteundmitMeyerbeerbekanntwar. ImengenAustauschmitdemKomponistenschriebergareinvierhändigesArrangementderOuvertürezuMeyerbeersOperLe Prophète.DieBegeisterungfürdenPropheten erfassteoffensichtlichauchseinenjüngerenBruderNapoléon.DenndessenMeyerbeergewidmete„EtudefuguéesurdeuxmotifsduProphète“entstanddirektunterdemEin-druckderUraufführungderOper 1849underschiennoch imgleichenJahr imDruck.ZweiThemenderOper,diegegensätzlichernichtseinkönnten(derChoral„Adnos,adsalutaremundam“ausdem1.AktunddasBallettderSchlittschuhläuferausdem3.Akt),werdeninderIntroduzionedirektgegenübergestellt, inderFugasukzessiveverarbei-tetundspäterauchsimultankombiniert.EinedramatischeOpernszene–imStileBachs.

FrédéricChopin(1810–1849)

ChopinunddieFuge?DassChopinBachsehrschätzte, istallgemeinbekannt,dassersichallerdingsselbstanFugenkompositionenversuchthabenkönnte,schienderNach-welteinabsurderGedanke.Sokommtes,dassdieFugea-Moll,dieinChopinsAutographüberliefert ist, langeZeit alsAbschriftderKompositioneinesanderengalt.Alternativnahmmanan,siestammeausChopinsStudienjahrenamWarschauerKonservatorium.DieneuereForschungistsichabereinig:DasWerkistoriginalerChopinundstammtver-mutlichausdenfrühen1840erJahren.Rätselbleiben.DasAutographdeskargen,zwei-stimmigen,vonvielenTrillerndurchbrochenenWerksisthastig,skizzenhaft,mitzahlrei-chenKorrekturennotiert.Ungewöhnlichscheint,dassChopininderHandschriftseineeigeneKompositionkommentiert,jaanalysiert,indemerzuThemeneinsätzen„thème“,

1SiehedazudenTextvonYaaraTalunterwww.tal-groethuysen.de/projekte.html#tracing.

bzw. „réponse“ schreibt. Eine Kompositionsübung?Oder soll die Fuge einen didakti-schenZweckerfüllen,imUnterrichtoderimRahmeneinerKlavierschule?Wirwissenesnicht.UnstrittigistdieFugejedocheinefaszinierendeReflexionüberBachsPräludiuma-MollausWTKII,dieeszuentdeckengilt.

RobertSchumann(1810–1856)

DasJahr1845warein„Fugenjahr“imHauseSchumann.Claraschreibt:„HeutebegannenwirkontrapunktischeStudien,wasmirtrotzderMühevielFreudemachte,dennichsah,wasichniemöglichgeglaubt,baldeineselbstgemachteFugeundsahbaldmehrere,dawirdieStudienregelmäßigalleTagefortsetzten.IchkannRobertnichtgenugdankenfürseineGeduldmitmirundfreuemichdoppelt,wennmiretwasgelingt[…]Erselbstgerietaberauch ineineFugenpassion.“Jene„Fugenpassion“mündete inzahlreicheFugen-kompositionenbeiderEheleute, indenenBachalsFixsternteilsnurvermutetwerdenkann,teilsaberdeutlichimTitelalsBezugspunktgeführtwird.Auchdiezarte,vierstim-miged-Moll-Fugeop.72Nr.1vonRobertentstandin jenemFugenjahr.ErschienenistdasWerkerst1850,undSchumannbotesseinemVerlegermitdenwarnendenWortenan,„daßFugeneinwenigergangbarerArtikelsind,wobei ichnochandeutenmöchte,daßSieinihnen(denFugen)nichtgeradetrockeneFormfugensuchenwollten;essind,soglaubeichwenigstens,CharakterstückenurinstrengererForm.“

AntonArensky(1861–1906)

NureinkleinerTeilvonAntonArenskyskompositorischemSchaffenhatesinsheutigemusikalischeBewusstseinundRepertoiregeschafft.Dabeiübersiehtman leicht,dassArensky eine Art Schlüsselstellung in der russischenMusik des 19. Jahrhunderts ein-nimmt. Befreundet mit Tchaikovsky war er Schüler von Rimsky-Korsakov und unter-richteteseinerseitsspäteramMoskauerKonservatoriumAlexanderScriabinundSergeiRachmaninoff.ArenksyebnetesomitdenWegindierussischeModerne.Seinegleich-zeitigeVerwurzelunginderTraditionkommtnichtzuletztdarinzumAusdruck,dasset-licheseinerKompositioneneinenweitenBogenzuraltenMusikundzuBachschlagen.Fastprogrammatischmutetesan,dassessichbeiseinemOpus1um„SechsStückeinKanonform“handelt.DiehierzuhörendeFughettad-MollohneOpuszahlerschien1897.MitihrenAkkordbrechungentrittsiedurchauspseudo-barockauf,derstürmische,lei-denschaftlicheGestusjedochistganzrussischeRomantik.

LyonelFeininger(1871–1956)

Feininger,alsMalerderklassischenModerneundBauhaus-MitgliedvonzentralerBe-deutungfürdieKunstdes20.Jahrhunderts,warderSohnzweierBerufsmusiker.Ausge-bildetwurdeeraufderGeige;dieMusikspieltejedochbaldkeinezentraleRollemehrinseinerEntwicklung–bis1921.InjenemJahrüberreichtederOrganistHansBrönnerFei-

ningerinWeimareineeigeneOrgelkomposition,dieFeiningersobeeindruckte,dassersichumgehendandieKompositioneinerKlavierfugemachte.Wohlgemerkt,FeiningerhattenieKlavieroderKompositionstudiert;alsAutodidaktlernteer,BachsWohltempe-riertes Klavierauswendigzuspielen,undHansBrönnerschließlichmachteihnmitderKunst der Fugevertraut.AufjeneersteFugesolltenindenkommendenJahrenbis1927zwölfweitere folgen,vier fürKlavier,die restlichen fürOrgel.EsnimmtnichtWunder,dassderMalerFeiningerdieseFugenkalligraphisch,teilsmitselbstangefertigtenScha-blonennotierte–einKunstwerk,vondemmansichineinemprächtigenFaksimileüber-zeugenkann.2BeiderhiervonYaaraTaleingespieltenes-Moll-Fugehandeltessichumdieobenerwähnte,zuallererstkomponierteFuge.OffenbareinErweckungserlebnis!

ReinhardFebel(*1952)

Tempusfugit–„DieZeitflieht“.IndieserfürYaaraTalkomponiertenFugeReinhardFe-belswirddasFliehenderZeitplastischinviergroßenaccelerando-Flächenunmittelbarerlebbar.EinParforcerittalsSchlusspunkt,demdiebeidenheiterenGavottenausBachsum1720entstandenersechsterEnglischerSuiteeinengutgeerdetenHaltbieten.„Tem-pusfugit“könnteaberauchalsMottoüberdemganzenProgrammdiesesAlbumsste-hen.Diezehn„fügsamenFugen“ermöglichendemHörereineReiseimZeitrafferdurchgut250JahreMusikgeschichte.DieStationendiesesrasantenFlugsdurchdieJahrhun-dertebleibenjedochstetsfestverankert:inderKunstJohannSebastianBachs.

Norbert Müllemann

2SieheAnmerkung1.

TotalTime:58:59

Recording:10–11February&3March2021,Studio2desBayerischenRundfunks,Munich(DE)ExecutiveProducers:FalkHäfner(BR-KLASSIK)/MichaelBrüggemann(SonyClassical)RecordingProducer:JörgMoserRecordingEngineer:MichaelKrogmannPianoTechnician:RominaTobar

Photos:GustavEckartArtwork:DemusDesignProductManagement:RevnaKaracabeyli

Publishers:G.HenleVerlag,München(J.S.Bach&Schumann);Breitkopf&Härtel,Leipzig(LouisFerdinandPrinzvonPreußen);PolskieWydawnictwoMuzyczne,Warszawa(Chopin);Ricordi,Milano(N.Alkan);P.Jurgenson,Moscow(Arensky);Ricordi,Berlin(Febel);Schneider,Tutzing(Feininger)

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