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vierdreiunddreissig
Fredrik Schwenk
ISMN M-50098-096-4
Three sonatinas for piano
© 2005
All rights reserved. Reproduction of any sort is prohibited by law.Alle Rechte vorbehalten. Vervielfältigungen jeglicher Art sind gesetzlich verboten.
www.verlag433.de cover design: Urte Girnatis
Fredrik Schwenk Drei Sonatinen für Klavier
vierdreiunddreissig ISMN M-50098-096-4
Sonatine Nr. 1 »an ludwig fun«
Sonatine Nr. 2
Sonatine Nr. 3 »Entzauberung«
Seite 3
Seite 16
Seite 24
Duration: 10’
(1999)
(2001)
(1996)
Duration: 7’
Duration: 13’
eingerichtet von Andreas Skouras
Über die Sonatinen Seite 42
About the sonatinas Seite 43
vierdreiunddreissigmusikverlag D-80799 münchenbarerstr. 78 tel. 089 - 272 39 68
Alle Rechte vorbehalten. Vervielfältigungen jeglicher Art sind gesetzlich verboten.All rights reserved. Reproduction of any sort is prohibited by law.
cover design: Urte Girnatis
ISMN M-50098-096-4
2
www.verlag433.de
Fredrik Schwenk
© 2005
wurde 1960 in München geboren. Er studierte Kunstgeschichte, Theaterwissenschaften undKomposition in München. 1989 erhielt er ein Stipendium für die Cité Internationale des Artsin Paris. Von 1991 bis 1993 leitete er den Opernworkshop des Internationalen Jugendfestspiel-treffens in Bayreuth. Zunächst Mitinitiator und Gründungsmitglied war er von 1992 bis 1999zusammen mit Moritz Eggert Vorstandsmitglied des A*DEvantgarde e.V. Projekte Neuer Musik.
Hochschule für Musik und Theater in Hamburg. Zusammen mit Peter Michael Hamel leitet erIm Herbst 2000 folgte er einem Ruf als Professor für Musiktheorie und Komposition an die
das durch die Zeitstiftung in Hamburg geförderte Studio 21.Fredrik Schwenk erhielt zahlreiche nationale und internationale Auszeichnungen, darunterden Preis der Fondation Hindemith (Blonay CH 1990), den Kulturförderpreis der StadtMünchen (1992), den Carl-Orff-Preis für zeitgenössisches Musiktheater (München, 1995),den Sonderpreis der Siemens-Kulturstiftung (für A*DEvantgarde 1997) und den Reinl-Preis(Wien 1998).
Fredrik Schwenkwas born in Munich in 1960.He studied history of arts, history of theatre, and composition in Munich.
Fredrik Schwenk lebt und arbeitet in Hamburg und in Sanspareil-aux-Truches, Frankreich.
In 1989 he received a grant for the Cité Internationale des Arts in Paris. From 1991 to 1993 he wasinitiating and leading the opera workshop at the International Youth Festival in Bayreuth.He was one of the foundation members of the A*DEvantgarde e.V. projects of contemporarymusic. Together with Moritz Eggert he was a chairman until 1999.In autumn 2000 he moved to Hamburg as a professor for musical theory and composition atthe Hochschule für Musik und Theater in Hamburg.Fredrik Schwenk won many national and international prizes, for example the prize of theFondation Hindemith (Blonay CH 1990), the Kulturförderpreis of the city of Munich (1992), theCarl-Orff prize for contemporary music theatre (Munich 1995), the award of Siemens Kulturstiftungfor A*DEvantgarde (1997) and the Reinl prize (Vienna 1998).Fredrik Schwenk lives and works in Hamburg and in Sans-pareil-aux-Truches, France.
Herzlichen Dank für die Durchsicht der Druckfahnen an die Pianisten Andreas Skouras(Sonatine 1, 2 und 3) und Rudi Spring (Sonatine 2).Andreas Skouras spielte die Sonatinen 2005 auf CD ein: Cavalli Records, Best.Nr. CCD 129
Verlag vierdreiunddreissig would like to thank the pianists Andreas Skouras and Rudi Spring fortaking their time to "proof play" the score and commenting it from their pianistic point of viewbefore it went to press.In 2005 Andreas Skouras recorded the Sonatinas on CD: Cavalli Records, Best.Nr. CCD 129
© 2005 by vierdreiunddreissig, münchen ISMN M-50098-096-4
29
8
22 8
8
15 8
8
7 8
8Klavier
Un poco capriccioso
8
Sonatine Nr. 1
ca. 160Fredrik Schwenk
8
8
»an ludwig fun«
ISMN M-50098-096-4
58
8
51 8
46
41
(loco)
4
36(loco)
8
8
ISMN M-50098-096-4
93
3
3
3
3 3 3 3
87 83
3
3
3 3 3 3
3
80
(loco)
72(loco)
8
658
5
3 3
3
3
3
3
3
3
3
3
3 3
8
8
sempre ottava (al T. 157)
sempre ottava (al T. 121)
8
8baISMN M-50098-096-4
1228
sempre
8
1178
83
3
3
3
3
3
1118
3 3 3
3
3
3
8
3
3
3 3
3
3
1058
3
3
33 3 3
8 3
3 3
3 3 3 33
6
998
3 3
3 3 3 3
3
3
3
3 3 3 3 3 3 3 3
3 3 3 3 3 3 3
sempre ottava bassa (al T. 136)
ISMN M-50098-096-4
158
151
(fade out)
144
8
137
(cresc.)
133
8ba3
cresc.
3 3 3
1297
8
8
8
8
8
8ba
sempre ottava (al T. 157)
8
8
(loco)
(loco)
8ba 8ba
ISMN M-50098-096-4
14
8 88
8ba
108
78
4 8 8
8ba
8
Scherzo: an ludwig fun ...
vivacissimo8
8ba
ca. 72
ISMN M-50098-096-4
34
29
8
24
8
21
18
9
8
8
8ba
88
3 3 3 3 3
ISMN M-50098-096-4
3 3 3 3 3 3 3
53
33
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
49
3
poco
44
poco
8ba
41
8
8ba 8ba
10
378 8
8ba (loco)
cresc.
ISMN M-50098-096-4
75
3 3 3 3 3 3 3
71
66
62
3 3 3 3 3 3 3 3 3
3 3 3 3
57
3 3 3 3
11
(cresc.)
8ba
8
8ba
8ba
88
8
8(loco)
8
8ba
ISMN M-50098-096-4
103
8ba 8ba
958
a tempo
poco rit.
8ba 8ba 8ba
87
Presto8 8 8
poco a poco accel.
8ba
3 3 3 3 3 3 3 3 3
83
8ba
12
798
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
(loco)
poco accel.
a tempo
8ba 8baISMN M-50098-096-4
8ba 8ba
131
8ba 8ba 8ba8ba
8ba
(dim.)
8ba 8ba 8ba
127
8ba 8ba 8ba 8ba
(cresc.)
8ba
dim.
1238
8ba
8ba
116
8
cresc.
8ba 8ba 8ba
108
8 8 8
13
ISMN M-50098-096-4
152
148
144
a tempo: vivacissimo
140
1.+2. Pedal
8
14
136
15
ISMN M-50098-096-4
174
8ba
169
(1. + 2.)
164
160
156
15
8
8
pochiss.8
15
ISMN M-50098-096-4
3.
58
una corda
3.
Klavier
16
sempre ritmico, ca. 54-60
Sonatine Nr. 2
9
8 (loco)
*)
*)
*) Der Klangeffekt dieser und aller entsprechenden Stellen entspricht dem ersten Takt.the sound affect here and all following points is like in the first bar.
8ba
ISMN M-50098-096-4
19
8ba
14
17
8ba
8
8basempre
33
8ba
28
8ba
23
8ba
ISMN M-50098-096-4
*) ossia: g’’’ mit b’’’
40
8
*)
8ba
37
18
8ba
poco
46
poco
8ba
44 (loco)
8 6
6
8ba (loco)
42
6
ISMN M-50098-096-4
8ba
51 3 3
33
8ba
48 poco amoroso
3
3
19
8ba
6
57
3
33
3
3 3
(cresc.)
8ba
6 6
55
8ba (loco)
cresc.
53 3 3 3 3
8basempre
ISMN M-50098-096-4
(loco)
63
poco
8
(loco)
8ba
608
poco
20
72
69
una corda
66
subito
8
*) Ped. lange halten, una corda al fine ISMN M-50098-096-4
(una corda)
poco
8
(loco)
78
una corda
*)
(loco)
758
21
88
(Pedal liegt / pedal is down)
81
molto cantabile
*)
una corda
*) hold ped. for a long time, una corda al fine
(Pedal liegt / pedal is down)
ISMN M-50098-096-4
8ba
112
104
96
22
8ba
118(gesprochen/recited):
die dür re Dir ne*)
*) the scrawny prostitute will be his last love
ISMN M-50098-096-4
poco
129
126
123
8ba (loco)
120wird
3
sei ne letz te Ge lieb te sein
23
*) press silently. The holding line is valid always for the whole chord.
8ba loco 8ba loco
ISMN M-50098-096-4
7 66
6
6 66
6
8ba loco
66 6 6
6
6 6
6
8ba
56 6 6 6 6 6 6
8ba(8ba und loco gilt immer für beide Hände)
46 6 6 6 6 6 6
8
8
*)sim.
3
Klavier
I.
*)
ca. 48-52
Sonatine Nr. 3
8
»Entzauberung«
sim.loco 8
3
24
8
23
25
12
32
5
2 13
1
12
32
51
2
*) stumm anschlagen. Der Haltestrich gilt immer für den Gesamtklang.
ISMN M-50098-096-4
12
8
6
6 6
6
6 6
6
8ba loco
116
1
6
6
3 2 4 1
6
6
6 6
8ba
106 6 6 6 6 6 6
8ba
96 6 6 6 6 6 6
8ba loco
8
25
6 6
6
6
6
6
6
3 2 4 1
2 13
(beide Hände)
3
2 13
13
8
6 6
1
6
24
1
6
6 6
6
8(beide H.)
(both hands)
6 6 6
ISMN M-50098-096-4
6
3 1
19
6 6 6 6
3
5
3
6 6 6
18
8
3
6 6 6
6 6
(loco)
3
3
17
6 6 8
3 3
(loco)
6 6 6 6 6
16(loco)
6 6 6 6 6
15
15ma6 6 6 6 6 6 6
14
15ma6 6 6 6 6 6 6
26
8
(dim.)
ISMN M-50098-096-4
6 6
246 6 6 6 6
8ba
dim.
236 6 6 6 6 6 6
(cresc.)
226 6 6 6 6 6 6
cresc.
216 6 6 6 6 6 6
8ba
12
loco
5
20
27
sub.
6 6 6
66
6
6
ISMN M-50098-096-4
29
6
3
28
63
8ba loco
27
6
6
6
6
6
8ba
6 6
loco
6 6 6 6 6 6 6
26
8ba
6 6 6 6 6 6 6
25
28
8
8ba
8
8
ISMN M-50098-096-4
33 6 6 6 6 6 6 6
32
31
30
29
(dim.)
35 6 6 6 6 6 6 6
poco a poco dim.
34 6 6 6 6 6 6 6
*) stumm (siehe S. 24) ISMN M-50098-096-4
8ba
41
6
3
*)
39
6
8
3
*)
(stumm)
38 6 6 6 6 6 6 6
stummes Tastenspiel
37 6 6 6 6 6 6 6
dim. al niente
36 6 6 6 6 6 6 6
30
*) stumm anschlagen und halten
10
15ma( )
6 6
7
15ma( )6 6
4
15ma
8ba
*)
(Pedal zurückschnellen lassen) sim.
Larghetto
3 3 3
= 64
ISMN M-50098-096-4
31
II.
(let pedal snap back)
*) press silently and hold
( )8ba
ISMN M-50098-096-4
25
3
lontano
( )8ba
22
3 3
(stumm)
8ba
19
15ma( )
6
16
15ma( )6
8ba
13
15ma( )
32
8
348
8
31
28
8
ISMN M-50098-096-4
33
8
408
8
378
ISMN M-50098-096-4
34
8
attacca
3 3 3
468
8
438
ISMN M-50098-096-4
35
8 8 8
218 8 8
8 8
168 8
8 8
11
8 8
8 8 8
68 8 8
8
≈ 176-192 8
8
8
ISMN M-50098-096-4
36
III.
46poco a poco crescendo
8 8
41
8 8
8 8 8
36
8 8 8
8 8
31
8 8
8 8
26
8 8
ISMN M-50098-096-4
37
*)
*)
die obersten (m.d.) bzw. untersten (m.s.) Tasten*) Schlag mit der flachen Hand auf
beat with open hand on highest (m.d.) resp. lowest (m.s.) keys
67
66 3 3 3
64
8ba
6
6 3
60
3 3 3 3 33
8
56
66 3
51
(poco a poco crescendo)8va loco
loco
(poco a poco crescendo)
ISMN M-50098-096-4
38
8
86
82
78 8
74(poco a poco decrescendo)
70
poco a poco decrescendo
(poco a poco decrescendo)
ISMN M-50098-096-4
39
*)
*)
*) siehe Anmerkung zu Takt 46
106
(poco a poco crescendo e stretto)
102
poco a poco crescendo e stretto
8va
8va
8
98 8
94 8
90
8va
8va 8va
ISMN M-50098-096-4
40
8
1288
8
1258
8
1218
8
1178
8
1138
8
8
110 8
8
sempre
ISMN M-50098-096-4
41
(cresc. e stretto) *)
*)
*) siehe Anmerkung zu Takt 46 / see note regarding bar 46
42
Drei Sonatinen für Klavier
Die Tradition nachempfindend, in zyklischen Werkfolgen unterschiedliche Ansätze zu erproben,begann ich ausgerechnet im fernen Kapstadt eine Reihe von drei Sonatinen zu schreiben, welche,so leichtgewichtig der Sonatinenbegriff zunächst gefasst sein mag, einen gewichtigen Beitragzu dieser oft unterschätzten Gattung leisten sollten.
So meint Sonatine hier weniger die schülerhafte, gerne auf Clementi verweisende kleinere
»grande sonate pour le pianoforte«.Schwester der Sonate, als vielmehr eine konzise und in ihrer Satzanlage freiere Variante der
Als Fortsetzung der von mir ausserordentlich geschätzten drei Sonatinen op. 64 von Jean Sibeliusgeplant, geriet der Zyklus dennoch völlig anders, vor allem weniger tonkarg, als zunächstgedacht. Selbst das Unterfangen, drei Sonatinen in rascher Entstehungszeit aufeinander folgenzu lassen, erwies sich als aussichtslos. So entstand die dritte Sonatine unter dem Eindruck einesliterarischen Meisterwerks der Nobelpreisträgerin Nadine Gordimer bereits 1995 in Südafrika,
Bemerkenswert erscheint mir die Tatsache, dass nach der konventionell dreisätzig geplanten dritten
auf das intensive Studium der Klavierwerke Haydns zurückzuführen.
Jede Sonatine entwickelt eine ästhetisch unabhängige Aura. Dennoch erschliesst sich die Idee der
dennoch durch Querverbindungen aufeinander beziehbaren Sätzen. Der erste Satz verbindet,ähnlich der fünften Symphonie von Jean Sibelius, ein Sonatenallegro mit einem Scherzo; in derMitte steht ein skurriles langsam pulsierendes Herzstück, dem ein virtuoses Finale folgt, dasdramaturgisch gesehen den Höhepunkt des Werkes markiert. Andererseits bildet die dritte Sonatinein ihrem ersten Satz die erste, in ihrem mittleren Satz die zweite Sonatine ab. So können die ersten
Die Widmung »an ludwig fun« bedeutet mehr als das Wortspiel zunächst verrät. Selbst der
wogegen die erste Sonatine nach zahllosen Anläufen erst im Sommer 1999 entstand; im März 2001schliesslich folgte unmittelbar nach meiner Übersiedlung nach Hamburg die zweite Sonatine.
Sonatine die zweisätzige erste und am Ende die einsätzige zweite im Sinne eines konsequentenmusikalisch thematischen Reduktionismus entstand, einer Strömung, die sich durch mein gesamtesOeuvre der neunziger Jahre wie eine Art Leitfaden zieht. Diese Entwicklung ist sicherlich nicht zuletzt
Sonatine als reflektierter Gattungsbegriff erst in seiner zyklischen Gesamtanlage. Als Ganzes gesehenschliessen sich die Einzelwerke durchaus zu einer »grande sonate« mit drei völlig unterschiedlichen,
beiden Sonatinen durchaus als eine Art Präludium zur dritten aufgefasst werden, ein Formmodell,das Ähnlichkeiten mit der Sonate D-dur von Mozart aufweist. Einzeln aufgeführt entspricht jedesWerk dennoch exakt dem, was es der Konzeption nach sein sollte, einer Sonatine. Nicht mehr, aberauch nicht weniger.
ungeübte Hörer dürfte die Nähe des ersten Satzes der ersten Sonatine zum ersten Satz der Klavier-sonate E-dur op. 109 von Ludwig van Beethoven mit bloßem Ohr erkennen. Schwieriger fällt ihmvermutlich die Beantwortung der Frage, welches Formmodell der zweite Satz benutzt. Im Grundehandelt es sich um eine, durch die Brille Liszts gesehene Fälschung des Scherzos aus BeethovensHammerklaviersonate B-dur op. 106.
Im Hauptteil der zweiten Sonatine entpuppt sich Haydns c-moll Sonate als Motivkern für einenausgedehnten Satz von fünf aufeinander folgenden Variationen, an deren Ende eine Textzeile ausSchönbergs »Pierrot Lunaire« vom Pianisten in die Saiten geflüstert wird.
Die dritte Sonatine zitiert nicht, noch fälscht sie. Und doch fängt sie die wechselvolle Stimmungzweier großer Romanfiguren aus Nadine Gordimers Apartheidstragödie »Entzauberung« auf sehrpersönliche Weise ein. So reflektiert und sublimiert die dritte Sonatine anders als ihre Nachfolgerinnenautobiographische Traumata am Kap der guten Hoffnung.
Fredrik Schwenk
43
Three Sonatinas for piano
In remembrance of the tradition, writing a cycle of piano pieces for experiences on differentdispositions, I started to plan three sonatinas. These sonatinas should be an important tributeto a light and undervalued musical genre.
Clementi’s type of sonatina. In its variety of freely organized movements it represents aconcentrated form of the »grande sonate pour le pianoforte«.
the sonatinas were going to be absolutely different, may be less poor than intentionally projected?Even the idea of quickly writing one sonatina after the other failed. Deeply impressed by masterfulliterature of the writer and Nobel Prize winner Nadine Gordimer, the third sonatina was finished in1995 in South Africa. After endless starts and breaks I finished the first sonatina in summer 1999,followed by the second sonatina just after moving to Hamburg in March 2001.
be considered a consistent musical reductionism, like an »idée fixe« in almost all of my works during
Each sonatina enlarges upon an independent aesthetic view. Nevertheless the idea of reflection
unite to a »grande sonate« organized in three different movements, implementing a lot of cross
marking the dramatic climax of the whole cycle. On the other hand the third sonatina portraysthe first sonatina in its first movement, and the second sonatina in its central movement. The firstand the second sonatinas could be interpreted as a preludio to the third sonatina, in a similar wayto one of Mozart’s piano sonatas. Separately performed each sonatina is exactly what it wasintended to be: simply a sonatina, neither more nor less.
Beethoven’s Hammerklaviersonate in B flat op. 106, viewed through Liszt’s glasses.
It is a remarkable fact that the third sonatina, conventionally structured in three movements, is
the period of the nineties. This development refers to intensive studies on piano works by JosephHaydn.
connections. As in Sibelius’ fifth symphony, the first movement joins an allegro in free sonata formwith a scherzo. In the centre there is the curious slow pulsing heart, followed by a virtuoso finale
The dedication »an ludwig fun« is more than a simple word game. Even for a musical amateur it iseasy to recognize the first movement of Beethoven’s sonata in E op. 109 in the first movementof the first sonatina. A more delicate task is answering the question of which underlying form
In the main part of the second sonatina, a larger slow movement, Haydn’s sonata in C turns outto be the source of five succeeding variations. Finally the pianist even has to whisper a phrase fromSchönberg’s »Pierrot Luniare«. There is no quotation or falsification in the third sonatina. But there
Fredrik Schwenk
Sonatina in this context does not mean the silly little sister of the greater Sonata, easily found in
Planned to continue the series of three sonatinas op. 64 by Jean Sibelius, which I really appreciate,
succeeded by a two-movement first sonatina and by a second sonatina in one movement. It could
on the special genre of sonatinas remains, while considering the whole cycle. All single sonatinas
acted as a model for the second movement. In fact it is a falsification of the scherzo from
is a very personal and changeable mood, inspired by two strong figures in Nadine Gordimer’stragedy on apartheid, »The Lying Days«. In this way the third sonatina could be interpreted asa reflection and sublimation of autobiographic disappointment at the Cape of Good Hope.
