THE WAR NEVER ENDS A COMPOSITION FOR LARGE JAZZ …

University of Nebraska - LincolnDigitalCommons@University of Nebraska - LincolnStudent Research, Creative Activity, andPerformance - School of Music Music, School of

5-2017

THE WAR NEVER ENDS A COMPOSITIONFOR LARGE JAZZ ENSEMBLE IN THREEMOVEMENTSDerek James MolacekUniversity of Nebraska-Lincoln, [email protected]

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Molacek, Derek James, "THE WAR NEVER ENDS A COMPOSITION FOR LARGE JAZZ ENSEMBLE IN THREEMOVEMENTS" (2017). Student Research, Creative Activity, and Performance - School of Music. 107.http://digitalcommons.unl.edu/musicstudent/107

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THE WAR NEVER ENDS

A COMPOSITION FOR LARGE JAZZ ENSEMBLE IN THREE MOVEMENTS

by

Derek James Molacek

A Doctoral Document

Presented to the Faculty of

The Graduate College of the University of Nebraska

In Partial Fulfillment of Requirements

For the Degree of Doctor in Musical Arts

Major: Music

Under the Supervision of Professor Thomas Larson

Lincoln, Nebraska

May, 2017

THE WAR NEVER ENDS

A COMPOSITION FOR LARGE JAZZ ENSEMBLE IN THREE MOVEMENTS

Derek James Molacek, D.M.A

University of Nebraska, 2017

Advisor: Thomas Larson

“The War Never Ends” is a three-movement programmatic suite for large jazz ensemble

plus additional instruments, dedicated to the military service personnel who suffer from Post-

Traumatic Stress Disorder. The piece is comprised of three movements: I. “The Call to Serve”;

II. “The Call to War”; and III. “The Call for Peace.” Each movement tells a different part of a

story of a person who has signed up for military service.

“The Call to Serve” serves as the beginning to our service member’s journey; from

recruitment, to training, to assignment. “The Call to War” illustrates deployment: Specifically,

deployment to the Middle-East. This is shown in the use of the ad’han and other elements of

eastern musical writing over a jazz-rock groove. “The Call for Peace” represents the return from

deployment as the service member struggles to adjust to civilian life, and continues to re-live his

experiences from deployment before ultimately taking his own live.

As a whole, the work represents the experiences of one particular service member from

recruitment, to training, to deployment, to coming home and unfortunately to re-live the

experiences of the deployment and face new demons entirely. It is my hope that this work will

help to raise awareness of Post-Traumatic Stress Disorder faced by veterans every day.

The War Never Ends

Copyright 2017 Derek J. Molacek

DEDICATION

This work is dedicated to the members of the Armed Services: Those who have fought in

the service of defense of this country, and especially those who continue to heal from injuries

from those battles-the wounds that can be seen and the ones that cannot.

ACKNOWLEDGEMENTS

I would like to express my sincere appreciation to my committee members - Professor

Thomas Larson, Dr. Scott Anderson, Dr. Paul Haar and Dr. Stephen Buhler. I would also like to

acknowledge both of the supervisory committee chairs that I have had during the course of my

studies at Nebraska-Professor Larson and Dr. Eric Richards for their advice, mentorship, and

artistic insight. I would also like to thank and acknowledge all of the teachers that I have had

over the years for their mentorship, and inspiration. This includes Nancy Gilpatrick, Norman

Edwards, Stacia Vawter, Karen Marble, Erika Hipsher, Janet Schack, Lynn Thomas, Dr.

William Lovgren, Dr. Kevin Wass, Nicholas Spath, Dr. Pete Madsen, Dr. Joseph Martin, Kathy

Brantigan, Warren Deck, Malcolm Lynn Baker, Darren Kramer, Alan Hood, Dave Hanson, Eric

Gunnison, Donna Wickham, Tony Baker, Paris Rutherford, Carl Murr, Akira Sato, Stefan

Karrlson, Neil Slater, Steve Wiest, Paul Welcomer, and Scott Ruedger. I have lived in four states

(Nebraska, Colorado, Texas, and California), and recognize all of my friends, family, and

colleagues from each state.

I would also like to thank Amanda McCullough who has been a rock of support and

helping me to stay the course when I have been distracted.

Finally, I would like to thank my family, especially my parents, for their faith,

support, and encouragement in my musical endeavor.

TABLE OF CONTENTS

Introduction…………………………………………………………………………...i

The War Never Ends…………………………………………………………………1

I. The Call to Serve……………………………………………………..1

II. The Call to War……………………………………………………....25

III. The Call for Peace……………………………………………………53

References……………………………………………………………………………86

i

INTRODUCTION

“The War Never Ends” is a three movement programmatic suite for large jazz

ensemble plus additional instruments, dedicated to the military service personnel who

suffer from Post-Traumatic Stress Disorder. The piece is comprised of three

movements – I. “The Call to Serve,” II. “The Call to War,” and III. “The Call for

Peace.”

“The Call to Serve” establishes the beginning of our service member’s journey.

The first scenes of patriotism are highlighted by the trumpet and auxiliary percussion.

This idea is repeated at letter “F” and at bar 191. The figure symbolizes the sense of

patriotism that the service member feels after each phase of his journey. The

prospective service member enters the recruiter’s office, perusing information about the

various service branches.

After the appearance of the trumpet, performing the Adjutant’s Call, each section

of the orchestra plays a subtle hint of each branch’s service march before signing up,

which is symbolized in the piccolo Revolutionary-style march. This transitions into a

theme and a style that is very tonal, reminiscent of American country music. This theme

serves as a travelling/transition as the service member journeys through Midwestern

America to basic training.

Once at basic, the tone changes to a panicked, fast-swing tempo. The

recruits/trainees are portrayed here by the saxophones, while the brass takes on the role

of the Military Training Instructors (MTI). This frantic section begins with the

saxophones all soloing at once before slowly coming together as a section, all the while

ii

the hits in the brass are indicative of the MTIs yelling at the recruits to get it together.

The tempo slows down to what I describe as a “militant swing,” and solos occur from

second trumpet and trombone, the commanders giving “speeches.” A march cadence is

heard in the auxiliary percussion as we have come to the graduation parade. At the end

of this section, there is a ii-V recap of the country theme for two bars, and the movement

closes with Copland-esque brass, symbolizing the relief that training is complete and the

anticipation of the next assignment.

“The Call to War” opens with a drone played by the bass instruments and

synthesizer. The brass triplets that follow are meant to show impending military action.

Since this is supposed to depict a contemporary service member, I wanted this

movement to reflect the state of contemporary warfare in both sound and style. Thus,

our service member is deployed to the Middle East, and this movement reflects that.

Over the drone and brass triplets, the ad’han (Muslim call to prayer) is heard.

The groove that begins is played over an FMaj7(b9,b13) chord which outlines

the Lebanese or Arabic scale and is heard throughout this movement. This scale is

identical to the harmonic major scale, but also replaces the natural 2nd with a flat 2nd

(F, Gb, A, Bb, C, Db, E, F). The main melody of the chart is played by a trumpet in

straight mute, and a soprano sax. In spite of the fact that both instruments are playing a

unison part, the soprano sax is deliberately tuned a quarter-step up from the trumpet. I

wrote it this way as a representation of the Middle-East, as that is a common sound.

Background figures from the brass and lower saxes enter a second time, outlining the

full FMaj7(b9,b13).

The chord progression of this melody follows an extended blues structure. To

iii

keep the Arabic scale consistent throughout, chord quality remains consistent with the

Maj7(b9,b13), but the functionality of the chord shifts. For example, the

BbMaj7(b9,b13), which introduces the “B” section of the melody starting at letter I on

measure 97 functions as a IV chord. Likewise, the CMaj7(b9,b13) at measure 105

functions as a V chord.

Following the melodic theme, there is a 16-bar transition that recaps the drone

in F and also re-introduces the ad’han, now into the second phrase of the call to

prayer. The solo section that follows scales back considerably in volume and takes

more of an ethereal approach. It follows the same form as the melody with the

extended blues structure, but minus the groove of the rhythm section the first time

through. The background figures over the bridge cover the chord changes for those

sections only, while the rest of the rhythm section plays only quiet hits over the first

time. The groove returns for the second time through the form. After the solo, the

shout chorus enters.

The last section of the movement is a recap of the drone from the beginning.

This symbolizes a return to the base after the patrol or convoy mission. The sounds of

fire and the sense of foreboding are still present.

“The Call for Peace” is also through-composed, with an internal song form

(AABA) that occurs between letters “G” through “H.” It begins with the relief of

returning from deployment, exemplified by the recap of the country theme from the

first movement. However, the relief is short-lived. The consonant major chords

abruptly turn dissonant, as the service member realizes that he is having difficulty

coping with the thought of being home. For this movement, I return to the Arabic

iv

scale but also rhythmically draw more upon contemporary jazz rhythms, progressive

rock and heavy metal for inspiration. The contemporary jazz rhythms emerge at forty

bars into the movement. This section draws upon influences from the ECM record

label, and also from the writings of Darcy James Argue, especially with respect to

Minimalism and his use of dissonant “helicopter” repeated patterns. The transition, a

shout chorus at measure 97, is a call and response between the brass, the saxes and

horns. This is played over the form of the melody and demonstrates more of the

overwhelming emotions felt by the service member.

The opening of the solo section shows the service member attempting to calm

himself. The dueling solos in the sax and trombone represent the two halves of the

mind, and the growing battle within. This is why I used the sparseness that begins the

duel, while staying within the ECM, open-eighth groove, and then the transition to

more of a rock figure as the dueling solos progress. I had previously used this concept

in a much earlier work of my own – “Reflections on February.”

The final third of the movement centers around the text which is an Arabic

prayer for peace written during the Siege of Damascus in 1389. One of the lines in this

particular prayer, which translates to “save us from enormities, whether open or

hidden,” best exemplifies the internal turmoil of the service member. Behind the

prayer are brass chords as well as a rock groove which later transforms into a more

relaxed funk. This sequence ends on a I chord in F Major symbolizing the service

member’s attempts to stabilize himself. The tone cluster signals that he has fallen.

Taps is the final closure: overwhelmed with the trauma and grief of combat, the service

member has taken his own life.

v

As a whole, the work represents the experiences of one particular service

member from recruitment, to training, to deployment, to coming home and

unfortunately to relive the experiences of the deployment and face new demons

entirely. It is my hope that this work will help to raise awareness of Post-Traumatic

Stress Disorder faced by veterans every day.

I. The Call to Serve

Instrumentation

Alto Sax 1 (with Piccolo Double)

Alto Sax 2

Tenor Sax 1

Tenor Sax 2

Bari Sax

Trumpet 1

Trumpet 2

Trumpet 3

Trumpet 4

Horn in F 1

Horn in F 2

Horn in F 3

Horn in F 4

Trombone 1

Trombone 2

Trombone 3

Bass Trombone

Tuba

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Guitar

Piano/Synth

Bass (Electric and Upright)

Drums

Percussion 1

Percussion 2

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Alto Sax 1

Alto Sax 2

Tenor Sax 1

Tenor Sax 2

Baritone Sax

Trumpet in Bb 1

Trumpet in Bb 2

Trumpet in Bb 3

Trumpet in Bb 4

Horn in F 1

Horn in F 2

Horn in F 3

Horn in F 4

Trombone 1

Trombone 2

Trombone 3

Bass Trombone

Tuba

Electric Guitar

Electric Bass

Drum Set

Percussion 1

Percussion 2

Synth Lead

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The War Never Ends Derek J. MolacekSCOREI. The Call to Serve

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The War Never Ends

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The War Never Ends

16

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Perc. 1

Perc. 2

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Tuba

E.Gtr.

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The War Never Ends

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Tuba

E.Gtr.

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D. S.

Perc. 1

Perc. 2

Lead

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The War Never Ends

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Hn. 1

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Tbn. 1

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The War Never Ends

24

II. The Call to War

Instrumentation

Soprano Sax

Alto Sax

Tenor Sax 1

Tenor Sax 2

Bari Sax

Trumpet 1

Trumpet 2

Trumpet 3

Trumpet 4

Horn in F 1

Horn in F 2

Horn in F 3

Horn in F 4

Trombone 1

Trombone 2

Trombone 3

Bass Trombone

Tuba

25

Guitar

Piano/Synth

Bass (Electric and Upright)

Drums

Percussion 1

Percussion 2

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26

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Baritone

Soprano Sax

Alto Sax

Tenor Sax 1

Tenor Sax 2

Baritone Sax

Trumpet in B b 1

Trumpet in B b 2

Trumpet in B b 3

Trumpet in B b 4

Horn in F 1

Horn in F 2

Horn in F 3

Horn in F 4

Trombone 1

Trombone 2

Trombone 3

Bass Trombone

Tuba

Electric Guitar

Electric Bass

Drum Set

Percussion 1

Percussion 2

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The War Never Ends

35

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Tbn. 1

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84

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2nd Time Only

2nd Time Only

2nd Time Only

2nd Time Only

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2nd Time Only

Congas, Groove

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The War Never Ends

36

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Tuba

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Perc. 1

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The War Never Ends

37

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Tuba

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Perc. 1

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The War Never Ends

38

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The War Never Ends

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Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

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Perc. 1

Perc. 2

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The War Never Ends

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Backgrounds on Cue

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The War Never Ends

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Tuba

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Drone, Stagger

Logic Inf inity Pad

The War Never Ends

48

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The War Never Ends

49

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230

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The War Never Ends

50

III. The Call for Peace

Instrumentation

Alto Sax 1

Alto Sax 2

Tenor Sax 1

Tenor Sax 2

Bari Sax

Trumpet 1

Trumpet 2

Trumpet 3

Trumpet 4

Horn in F 1

Horn in F 2

Horn in F 3

Horn in F 4

Trombone 1

Trombone 2

Trombone 3

Bass Trombone

Tuba

51

Guitar

Piano/Synth

Electric Brass

Drums

Percussion 1

Percussion 2

Baritone Vocal

52

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Baritone

Alto Sax 1

Alto Sax 2

Tenor Sax 1

Tenor Sax 2

Baritone Sax

Trumpet in Bb 1

Trumpet in Bb 2

Trumpet in Bb 3

Trumpet in Bb 4

Horn in F 1

Horn in F 2

Horn in F 3

Horn in F 4

Trombone 1

Trombone 2

Trombone 3

Bass Trombone

Tuba

Electric Guitar

Electric Bass

Drum Set

Percussion 1

Percussion 2

PianoPiano

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The War Never Ends

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Tuba

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Perc. 2

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Suspended Cymbal Roll, Soft Mallets

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21

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Steady Country-Rock Groove

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The War Never Ends

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The War Never Ends

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The War Never Ends

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B |7

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The War Never Ends

65

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T. Sx. 2

B. Sx.

Bb Tpt. 1

Bb Tpt. 2

Bb Tpt. 3

Bb Tpt. 4

Hn. 1

Hn. 2

Hn. 3

Hn. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

Tuba

E.Gtr.

E.B.

D. S.

Perc. 1

Perc. 2

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104

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109

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112

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Dmin11

Dmin11

Dmin11

Solo Break!

The War Never Ends

66

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Bb Tpt. 1

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Bb Tpt. 4

Hn. 1

Hn. 2

Hn. 3

Hn. 4

Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

Tuba

E.Gtr.

E.B.

D. S.

Perc. 1

Perc. 2

Pno.Pno.

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F maj7(b13)

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120

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3 Times

3 Times

3 Times

3 Times

3 Times

3 Times

3 Times

3 Times

3 Times

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The War Never Ends

67

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Bb Tpt. 4

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Tbn. 1

Tbn. 2

Tbn. 3

B. Tbn.

Tuba

E.Gtr.

E.B.

D. S.

Perc. 1

Perc. 2

Pno.Pno.

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FEnter 3rd Time

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Enter 2nd Time

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Enter 2nd Time

ECM Groove Build Gradually Each Time

Enter 3rd Time

Enter 3rd Time

Enter 3rd Time

Enter 3rd Time

3 Times

3 Times

3 Times

3 Times

3 Times

3 Times

3 Times

3 Times

3 Times

3 Times

3 Times

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3 Times

3 Times

3 Times

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124

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The War Never Ends

68

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Tuba

E.Gtr.

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Perc. 1

Perc. 2

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134

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The War Never Ends

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Tuba

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Perc. 1

Perc. 2

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- - - - - - - - -

The War Never Ends

75

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The War Never Ends

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The War Never Ends

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- - - - - - -

The War Never Ends

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The War Never Ends

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To Organ Patch

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The War Never Ends

80

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Snarky Puppy Funk Groove






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- - - - - -

The War Never Ends

81

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- - - - - -

The War Never Ends

82

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The War Never Ends

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REFERENCES

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Fischer, Hanna. “A Guide to U.S. Military Casualty Statistics: Operation Freedom’s Sentinel, Operation Inherent Resolve, Operation New Dawn, Operation Iraqi Freedom, and Operation Enduring Freedom.” Congressional Research Service. August 7, 2015. https://fas.org/sgp/crs/natsec/RS22452.pdf

Horner, James. Field of Dreams Soundtrack. RCA. 1989.

Jones, Ron. The Ron Jones Project Star Trek: The Next Generation 8. Film Score Monthly. 2011.

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THE WAR NEVER ENDS A COMPOSITION FOR LARGE JAZZ …