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JOSÉ F. ARQUER
• TEMPORADA DE CtJA.RESJI.& ' DE 1.964
• MARTES, 23 M.&BZO Oil lOCS .. NO«JRE, .& LA8 lO
1.• de propledad y abono a ooches (Prlmer turoo)
PRIMER CONCIERTO . PRESENTA ClON EN ESPAÑA DEL DlRECTOR
Sir JOHN BARBII?.OLLI
• ORQUESTA SI~FONICA DEL GRAN TEATRO DEL LICEO
r
PROGRAMA
I
LA GAZZA LADRA. Obertura. ROSSINI
V ARIACIONES ENIGMATICAS (estreno) ELGAR
li
1SEPTIMA SINFONIA en la mayor (op. 92) BEETHOVEN
Poco sostenuto - Vivace. Allegretto.
Presto - Scherzo. Allegro c,on brio.
III
L'AIPRES MIDI D'UN FAUNE .
RO MEO Y JULI ET A. Obertura .
Maestro Director:
DEBUSSY
TCHAIKOWSKY
Sir JOHN BARBIROLLI
PELETERl A
RBLA. CATALUAA, IS · AVDA. JOSI: AI\TOMO. 62 .. · 8\1\CEJ.ONA
ACERO& ROECH!LIN~ S. A.
EN
BAl\t;ELUNA BilBAO MADRID VALENCIA
LA GAZZA LADRA. Obertura DE
ROSSJNI
Gioaccbino Rossini, naci6 en Pcscwo (Jtalia) en 1792 y 1111o-i6 en l'a1"Í8 el 13 de noviembre de 1868. Stt p1·oducci6n de 6peras fué ingentc, pese a que s6lo compuso hasta la ed.ad de 37 aiios, retirúndcse ha-sm su nmertc, durante cum·cnt.a aiíos, a disfrutarr de la fort!t7UL aclquil'ida con la miÍ8'ica.
La carrera musical de Rossini dió comienzo casi simultaneamente con la batalla de Waterloo. Eu1·opa entera dió un pt·ofundo suspiro de alivio a la caida del Emperador, volvió las cspaldas al horror, la grandeza y la tragica fiereza de ¡a era napoleóllica, y se lanzó al reencuentro de la felicidad y la alegría dc v,ivir.
La música de Rossini, tal como aparece en la obertura de sn 6pera "La gazz¡l ladra", es un típico ejemplo de tal reacción espiritual, l'eacción que sigue a todas las guena!l, cuando la gente Se siente enferma y agotada por el esfuet·zo del h e1·oísmo y sólo pide que se le brinde un esparcimiento lo mas liviano y menos trabajoso que sea posible.
Con la excepción de la obe1·tura de "Guillcrmo 'l'ell", todas las demas de Rossini se parecen. Este compositor, como es sabido, escribia la partitura a t.oda la velocidad que le permitía Ja pluma. ¿ Y
JOU Je UOBE1\ BO~I] H CONSTRUCTOR DE OBRAS
INGENIEROS:
JUAN PIANAS AMIEL 8ENITO CORTU VILLA VECCHIA RAFAEL AMAT CARRERAS
PASEO D'E GRACIA, 73 fELEFONO 28 23 US _________________________ J
PARA B O DAS. F I E STA S Y B A NQUETE S
VIN08 PA.TERNINA LOS MEJORES D E LA RIOJ A
qué, si de tan to en vez se repetia a si mismo? La bo nd ad de s us temas bien merecia que se escucharan dos veces. Sus contemporaneos le apodaron Monsieur Crescendo, por Ja manera como abusaba de aquellos crescendos prolongadoS' y garbosos que comienzan en un susuno y se elevan hasta alcanzar un brillo tempestuosa y fulgurante. Continuamente echaba mano de este recurso; lo empleaba en las arias y en sus oberturas para 6peras. Se tt·ataba de un recurso, indudablemente .. Pero el recurso era bueno y todavia surte efecto. Y si las tcmpestades musicales de Rossini algunas veces mas parecian tormentas en un vaso de agua, téngase presente que tal era el único géne1·o de bonascn que el público de entonces, y por espacio de muchos años1 sentiase capaz de tolerar. ·
V ARIACIONES ENIGMATI<.;AS DE
EL GAR (ESTRENO)
Sir Edward Elgtu·, nació en Broculheath (Ingla.terra.) en 1857 y mu1-i6 en WO?·céste¡· en 193-4. Sus ob1·as, 11my nmnerosa~, estan inflwm.ciada.s p01· .los cUí8icos y neocló.sicos a.lema.nes, especialmentc 1>0'1' la. música. de Bra.hms¡, Se le conside?·a. conw el mú.s im-pO?·tante 1·enovador de la 1núsica. inglesa. de fines del pa.sado siglo.
"Variaciones Enigmaticas", es una obra de gl'an originalidad en la que su auto1· intenta retrata1· o diseñar el caracter de distintas personas estrechamente ligadas a él.
La primera Variación es un retl·ato de Lady Elgar, la esposa del compositor. H. D. Steuar~-P'owell, pianista amateur que tocaba en Trios con Elgar, es el sujeto de la segunda. La tel·cera hace relaei6n a R. Bd. Townshend, un actor aficionada con una voz aguda que causab.a risa cuando debía interpretar papeles de voces graves.
:J. €arbonell ~ílano"a Compu , ~en te y 1Ddmini.stracfón dc li ne u
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W. M. Baker, en la violenta Variación cuarta, era un típico señot• de Gloucestershire. En la quinta se rehata al hijo de Matthew Arnold, Richard, meditabundo pero hablador. En la sexta, resalta la viola, que se refiere a Miss Isobel Fitton, discípula ge Elgar, que interpretaba este instrumento. La séptima retrata. a A. T. Grüfith y la octava, con graciosa reverencia de tiempos antiguos, SU2'iere a Miss \V. Norbury. Jaeger, amigo intimo y consejero del compositor, queda aludido en Iu novena, que mas que un retrato es el recuerdo de una conversación sobre la belleza de los movimientos Ientos de Beethoven. El Intet·mezzo de la décima aJude a la persona de M:iss Dora Penny, que habia escrito un libro sobre ella· El Doctor Sinclair, organista de Hereford Cathedra!, y mejor aún su pen·o, Dan, quedan plasmados en la onceava. La doceava Variación se refiere al violoncelista Nevinson, amigo de Elgar, y la siguiente, la Romanza, se supone aJude a Lady Mary Lygon, en un viaje por Australia. La última y cato1·ceava Variación, es el retrato del mismo Elgar, constituyendo como un resumen de toda la obra.
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PATEK, PHILIPPE L os M aestros ·
de [q. R elojerla Ginehrino.J
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SEPTlMA SINFONlA, en la mayor, op. 92 DE
BEETHOVEN
Ludwig van Beethoven, nació en Bonn (Ale•mania), el 16 de dicümtbre de 1770, 11 1nuri6 en. Viena, e( 26 de ·marzo de 1827. Ha Bido uno de los ?JUÍS ilu.stn·es co-mpositores de todos los tiem.pos, deja-rulo escritos tm mímcro considerable de obras 07-questales, entn·e las qu.e destacan 8'U.B ?tue11e i1¡,. 11to1·ta.les sinfoníaJ1.
La pl'imera audición de la Séptima Sinfonia tuvo Jugar en 1818, hajo la dirección del mismo autor.
Esta obra ha sido calificada por Wagner de "apoteosis de la danza", lo que de be entenderse como apoteosis del ritmo, siendo s u principal característica el ritmo alegre y elegante q~e contiene.
El ¡n·ime1· tie11vpo, am4an1Je, va precedida de una lat·ga y ostentosa inti·oducción. Empieza toda la orquesta con un acorde fuerte y seco, que v.a repitiéndose, y en los pasajes siguientes se deja oh· una tenue melodia del óboe, continuada por los demas instrumentos. Las modulaciones son casi continuas y los juegos de la orquesta muy movidos, en especial el final entre violines y flautas. El vivaoe que sigue, es de un t·itmo extremadamente mat·cado que va reproduciéndose con
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~--------------------------~ obsesión, bajo multitud de aspectos, siendo las variaciones de tonalidad uno de ellos.
El segu1ulo tiem.po, allegretto, es de largo desanollo y se ha hecho célebre por el efecto que produce. En la primera pat·te se presenta una melodia noble y decidida desarrollando por la cuerda, que luego se hace mas quejumbrosa, llegando a la pt·oducción de llantos y súplicas, como expresión de un dolor sin lírnites.
En forma de episodio aparece un segundo tema a cargo del clarinete y del fagot principalmente, que como un arco iris esparce rayos de luz y de dulce esperanza ; sólo los bajos continúan su inexorable 1·itmo. Reaparece el tema çte la primera pal'te, confiada ahora a los bajos, y después de un rapido desanollo, vuelve éstc tema en forma de coda que, dejando oh· la misma queja, se va desvaneciendo hasta el final.
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El motivo del terce¡· ticmpo, pt·csto, recuerda el de alguna danza campestre y, por tanto, tiene un caracter típicamente bucólico. Le sigue un tema que, según dicen, fué inspirada en uno de los corales que rezaban los peregrinos al llegar a Toeplitz, donde a la sazón se encontraba Beethoven. Sc repite el presto, con algunas variantes, y a continuación el tl'Ío sin la lYuis pequeña variación. Continúa una reexposición del presto, y, con un ligero recuerdo del tl·ío, tÉn·mina este tiempo·
El final, constituído por el alh•g¡·o con b,•ío, se encuentl'a igualmente l'ico en nuevns combinaciones, encantadores caprichos y modulaciones de gran cfecto, mientras que los temas en sí, son de poca importancia. La coda, cuyo motivo ya antes se ha oído, ès de extraordinario brillo.
EL TAKY ELIMINA Y DISUELVE El PELO
L'APRES MIDI D'UN FAUNE UE
DEBUS~Y
Claude-AchiJle Debussy, naci6 en Saintt Germai11rLaye (cerca; de F~wís), el 2 de agosto de 1862 y 11mrw el 26 de ntarzo de 1918. Se le ha llwmado "el ma.s fram.cés de los mtís-icos de F1wncia" . Exqt,isito cultivado¡· de los 1nas variados géneros 1m'8icales, su va.sW. ob1·a evoca, con sutiles efectos so,m-os, ÚJs misterios dc la 1tatu1"lllcza.. Ha sido uno dc los c¡·cado1·es de la nueva ?noclalidad estética, CO?Iocida con el 1W1nb1·e de "i?npresioni:mw ".
El preludio de "L'après-midi d'un faune" esta inspirado en una bellísima égtoga, del mismo título, del poeta Mallarmé. Representa el soliloquio de un fauno que descansa durante la hora calurosa y adormecedol·a del mediodia. Sueña el fauno con las ninfas que perseguia pol• el bosque, "frías como las llígrimas de la. fuente". Piensa que las . evoca con la "Flauta de ¡p·an", bajo un horizonte purisimo, en las pacificas margenes de los anoyos de Sicilia. Goza con el recuerdo de la escena en que sus victimas escapaban de sus ataques ; y exaltado por la fuerza de S'us imagenes, auefia, al fin, en que "hajo las sombras retiradas del Etna, ha tenído entre sus brazos a la divina Venus" . Detiénese en s u deliran te sueiW, y tem e ae1· castigado por su Joca presuncíón. ~ronto, en efecto, su adormecido cuerpo sucumbe hajo el silencio del mediodía.
La composición es poéticamente diluída de forma. Los ternas aparecen envueltos en una misteriosa atmósfera de espirituales armonías. La tonalidad marcha siemp1·e indetet·minada, y los distintos timbres de la orquesta apa1·ecen magistl·almente amal¡ramados, sin que adquieran verdadero relieve y personalidad otros timbres que los de las flautas, a las que esta encomendado el tema principal del preludio, de una ex:presión de voluptuosa realismo.
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ELECTRICIDAD MARC ó SUC . DE LLO PIS Y MARCÓ, S.L.
ROMEO Y JULIETA, Obertura DE
TCHAIKOWSKY Peter llyitcb Tcbaikowsky, 1taei6 11 mu-.
1•i6 en San Petersòurgo (Rusia) en 1840 11 1893, 1·espectiva1nente. C01nposito1~ situada a medio camino ent1·e el ckuricismo y el ronuunticiS?>W, In' 1>ttl.s-ioo, de factura original, es meditativa y senti1nental, utiliza1ulo, en algltlli!S ocasiones, 11telodía.s y cadencias eslava.s.
Entre los numerosos compositores que se inspiraran en la famosa obra de Sbakespea1·e, se cuenta también Tcbaikowsky. Por increible que pa1·ezca, tan temprana es la fantasia "Romeo y Julieta" entre las obras de Tchaikowsky, que figura en cuarto término enti·e sus tnbajos orquestales publicàdos. La escribió a la edad de veintinueve años, pet·o en su producción de e:ntonces se destaca la fantasía eomo 1.m súbito destello de su genio, anticipo de una excepcional inspil'ación que, aunque nunca ardiera con llama constan te, habría de alcanzar intensidades que pocos compositores han igualado.
Las lentas y solemnes armonias de la introducción· de "Romeo y Julieta", evocan el ambiente de paz y refugio espiritual en la celda
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de ~1·ay Lorenzo. Pero el encanto no tarda en romperse. La· vieja cont1enda entre Montescos y Capuletos ruge en la orquesta. Luego, tras prolongada indecisión, comiénzase a escuchar muv quedamente la mtísica amorosa de Romeo y Julieta. El canto dc éstos es interrumpido nuevamente por el tropel de los alborotos calleje1·os. Finalmen~ se escuchan voces combinadas con el tema de F1·ay Lorenzo. To~as estas fuerzas en pugna se elev~n a un grandiosa estallido de funa orquestal y languidecen luego en entl'CCOl'tadas frases de dolor hMta morir en el silencio. Finalmente se escucha el canto quejumbl'o~ so de Romeo, concluyendo la obra entre agudos y tnígicos acordes de la o1·questa.
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BA IN D'ET OlLES
Sir JOHN BABBIBOLLl
llustre director inglés nacido en Londres, hijo de padre italiano y de madre francesa, heredó de su padre, músico de profesión, la innata vocación para e11te arte.
Inició sua estudios musicalcs dedicandose al violín, que pronto cambió por el violoncelo, debutando a los 11 a.ños como concertista de este instrumento, mientras continuaba estudiando en el "Royal College" y en la "Royal A.cademy"'.
En 1925 fundó la ":aarbirolli String Orchestra", que pronto fué muy conocida por sus conciertos y g1·abaciones de discos.
Un año después, en 1926, ingresó en la "British National Opera", en la que fué designada como uno de los directores dc la misma.
Duran te tres años dirigió la "Scotish N ationat Orchestra ", llegando en 1936 a obtener el magnífica galat·dón dc ser escogido para suceder al maestro Toscanini como directot· permanente y musical de la "New York Phllarmonic-Symphony Society", permaneciendo en América durante seis años en los cuales dirigió las mas importantes orquestas de los Estados Unidos.
En 1941 regresó a Inglaterra, haciéndose cargo de la dirección de la célebre "Orquesta Hallé", de Manchestet·. Al fren te de esta orquesta bizo una ímproba laboi·, rehaciendo esta formación musical, diezmada dw·ante la guerra, basta convertir a la misma en la mas importante y mejor considerada orquesta sinfónica de Inglaterra· La entrega que el Maestro hizo a su orquesta fué total, pues durante los últimos años recbazó continuas invitaciones que !e llegaban de las mas importantes ciudades del mundo.
En premio a la labor musical dcsarrollada ,!)Ol' el maestro Barbirolli, S. 1>f. Jorge VI !e homó, en l94!l, con el titulo de Sir; honor bien merecido que fué ampliamente (•omcntado y elogiada pot· la afición musical de todo el mundo.
Sir John Barbirolli es p1·obablemente el dil'ector que ha dirigida mas música moderna y en particulal' música inglcsa .. desarrolla,ndo al frente de la Oxquesta Hallé una magnífica labor educadora.
Recientemente s'e le p~·opuso pan,l asumiT la dil·ccción musicat de la B. B. C., cuando Sir Adri{m Boult se retiró, pero no aceptó el ca1·go, como tampoco ha aceptado basta la fecha la direcci6n musical del "Covent Gar den", pese a los insistentcs t·umo1·es de que lo baría. Sir John Barbirolli, preñe1·e seguir en Manchestet· al frente de la Orquesta HaUé, consagrandose a la labor que ha conducido su nombre a la fama.
A SP IRA DO R ELEC TRIC O
ASI'IRADOR, ENCERADOR, SECAOOR DEL CABELLO Y PERFUMADOR
MARCA HISPANO- BELGA
DE VENT A EN LOS
PRINCIPALES ESTABLECIMJENTOS DEL RAMO ELECTRICO
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PRESENTA EN SU PISTA ELEVADORA UNICA EN ESPAÑA, A LA
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FERNANDA MONTEl (LA MUJER MAS ELEGANTE DEL MUNDO)
PROXIMAMENTE
AMRU · SANI PRINCESA INDIA
SABADO DE GLORIA EXTRAORDINARIO ACONTECIMIENTO
JEAN SABlON FAMOSÀ CANTANTE VEDETTE ARISTOCRATA DE LA
CANCION FRANCESA
SE PRESENTARA POR PRIMERA VEZ EN ESPAÑA
r PROX IMO CONCIERTO 2.• d e propledad y a bono a noc b es. ( 2. 0 torB o )
11. - 26 DE MARZO, V1ERNES NOCHB
Concierto de presen tación en España del Director austriaco:
MAXIMJLIAN KO]ETJNSKY con la colaboraci6n del violoncelis ta
GASPAR CASSADÓ
I LEOtNORA N·o 3. Obertura (op. 72 a). . BETTHOVEN CONCIERTO en re mayor
para violoncelo y orquesta . . . . . HAYDN Solista: Gaspar CASSADó
II CONCIERTO en _mí (op, 72)
para violoncel o y 01·questa (estt·eno). TCHAIKOWSKY .Solista : Gaspar ·CASSADó
III ALT-WIENER SERENADEN (estreno) . MARX
Entrada - Aria - Minuetto - Fuga· \.LOS MAESTROS CANTORES. Obe
1
rtura. WIAGNER J
C.&RROCERIA.8 .&R.MEIWGOL Florldablanea, N • T e l éfono 23 70 Ol
(Erura ce lles Bonell y Vlledomal)
R E P AR A C I O N ES Y PINT A DO DE C A RROCERI A S
VISERAS DE
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S CONCIERTOS PROXIMO
DOMINGO DE MARZO , -
lli - 28 TARDB .• n en Es pana esentacw
Concierto d~ ;~rector inglés:
de N DEL MAR NORMA "6 del arpista . laboracr n
Con la co ZABALET A NICANOR
IV. - 30 MARTES DE MARZO, ,.
NOCHE . "6n del Directo . d reapancz - .
Concierto ~LOS SURINACH d la CA . . en España e esentacron
con la pr . ·sra inglesa pram CE EILEEN ]OY
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