THE EGGMAN VARIATIONS - Dmitri Tymoczkodmitri.mycpanel.princeton.edu/files/scores/eggman.pdfViolin I Violin II Viola Cello Piano! œ > œ œ > œ œ > Œ œ > Œ œ œ œ œ œ œ

Dmitri Tymoczko 310 Woolworth Center

Princeton, NJ 08544 [email protected]

music.princeton.edu/~dmitri

THE EGGMAN VARIATIONS

for piano and string quartet (version 2009)

Commissioned by the Arizona Friends of Chamber Music Sponsored by Walter Swap

Premiered by Ursula Oppens and the Pacifica Quartet

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PROGRAM NOTE

I tend to think of musical style as a relatively superficial matter. When I listen to

Mozart, Charlie Parker, or contemporary rock music, I hear beautiful melodies, surprising

harmonies, and infectious rhythmic ideas. When I compose, I try to reach a place where

all the music I love comes together—where ideas from the classical tradition encounter

ideas from the world of rock and jazz, blending together and cross-pollinating in

unimagined ways. If my music is challenging, it is not because it is dissonant or

rhythmically off-kilter; instead, it’s because of the strange combination of familiar and

the unfamiliar. The music has its origin in the fantasy that we have inherited a single,

continuous, unfragmented musical tradition.

The Eggman Variations is in three movements. The first, Pentatonia, is infused

with the sounds of Asian music. After a slow and relatively gentle opening, it gradually

builds in intensity, reaching its climax at the movement’s end. Its melodic and harmonic

materials tend to have five notes; some of these pentatonic scales and chords are

borrowed from other cultures, while others are not. The piece ends with a loud, low note

that rings into the second movement.

The second movement, Bent, layers rock clichés on top of one another, while the

strings slide from note to note. The movement opens slowly, leads to a hectic middle

section, and ends by re-examining the materials of the opening in a gently pulsating

rhythmic context. Just before the end, the Eggman appears and an En(i)ggma is resolved.

The title of the last movement came to me first. I wrote in my journal a picture of

a single thickened, burbling musical line moving up and down the staff—my attempt to

capture the idea of a “roiling worm of sound.” If the piece makes you feel like you’re

running after a train that is always just beyond your reach, then it has had its intended

effect. Enjoy the workout!

NOTES TO THE PERFORMERS

This music is meant to be challenging but not awkward. If minor changes to the

notes—removing a double stop, shifting an octave—would eliminate substantial

difficulties, please email me.

Bowing, slurs, and pedalings are suggestive and approximate. These can be

changed ad libitum.

Strings

a) Glissandi. Plucked glissandi should be fairly loud and should have an “Asian”

character. Ideally, each will slide up about a major second, though you may need to go

higher to make it audible.

For bowed glissandi, the glissando begins at the beginning of the note to which it

is attached. Stems and ties indicate reattacks. For example, the following notation

describes a glissando that begins on the third beat of the first measure, and descends an

octave to the first beat of the fourth measure. The glissando passes through Gf on beat

two of measure two, which is reattacked. It passes through Df on beat three of measure

three, which is not reattacked. The glissando is also reattacked on the second sixteenth of

beat three of measure two and on the downbeat of measure three. Since these attacks

occur on microtones, their precise pitches are not notated.

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b) The complex polyrhythm at rehearsals 5-9 in movement two can be somewhat

approximate. Follow the left hand of the piano, and try to be in roughly the same place in

the measure. If the 9-tuplets are uneven, that’s OK.

c) Rehearsal 19 and rehearsal 21 in movement two are special-effect passages.

The details are not what’s important, but rather the overall effect: a wailing, siren-like

descent at rehearsal 19, and an eerie ascent to the highest possible note in rehearsal 21. A

certain amount of liberty or inaccuracy won’t hurt.

d) Likewise, rehearsal 16 in movement 3 reflects organized chaos. Energy and

intensity are more important than the precise rhythmic interrelation of the parts.

Piano

a) The opening of movement two should be very resonant. You can hold down

the pedal for very long stretches, though—depending on the piano and the hall—it may

be necessary subtly to clear the pedal on occasion.

b) The piano in rehearsals 5-9 of movement two should be very loud and

prominent. The left hand is a stomping, lumbering bear that often gets the right harmony,

but sometimes doesn’t. If you find this passage particularly challenging, you can take

comfort in the thought that the part has plenty of “wrong notes” built into it, so a few

extra ones won’t kill the sense of the music.

* * *

Thanks in advance for your hard work on the piece, and please be in touch if you have

questions!

Dmitri Tymoczko

November 23, 2005

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The Eggman VariationsDMITRI TYMOCZKO (2005)

© Copyright 2005 by Dmitri Tymoczko

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THE EGGMAN VARIATIONS - Dmitri Tymoczkodmitri.mycpanel.princeton.edu/files/scores/eggman.pdfViolin I Violin II Viola Cello Piano! œ > œ œ > œ œ > Œ œ > Œ œ œ œ œ œ œ