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THE CANTICLE OF THE BLACK MADONNA
by
ETHAN JAMES GANS-MORSE
A THESIS
Presented to the School of Music and Dance
and the Graduate School of the University of Oregon
in partial fulfillment of the requirements
for the degree of
Master of Music
June 2013
ii
THESIS APPROVAL PAGE
Student: Ethan James Gans-Morse
Title: The Canticle of the Black Madonna
This thesis has been accepted and approved in partial fulfillment of the requirements for the Master of Music degree in the
School of Music and Dance by:
Dr. Robert Kyr Chair
Dr. David Crumb Member
Dr. Jack Boss Member
And
Kimberly Andrews Espy Vice President for Research & Innovation/Dean of the
Graduate School
Original approval signatures are on file with the University of Oregon Graduate School.
Degree awarded June 2013
iii
© 2013 Ethan Gans-Morse
iv
THESIS ABSTRACT
Ethan Gans-Morse
Master of Music
School of Music and Dance
June 2013
Title: The Canticle of the Black Madonna
The Canticle of the Black Madonna is an original opera-oratorio in two acts, comprising 27 pieces for six operatic
soloists, mixed chorus, and chamber orchestra. It is based on an original libretto by Tiziana DellaRovere and is approximately
two hours in duration. The Canticle of the Black Madonna combines elements of numerous musical traditions—including
medieval organum, baroque oratorio, and both classical and contemporary chamber opera—to tell the story of a fictional
American soldier returning from Afghanistan to his wife in Louisiana, the challenges they face to their marriage and livelihood
as they struggle with post-traumatic stress disorder, the ecological and socioeconomic consequences of the 2010 Gulf Oil Spill,
and the healing transformation they ultimately undergo at the hands of a mysterious divine figure called The Black Madonna.
v
CURRICULUM VITAE
NAME OF AUTHOR: Ethan James Gans-Morse
GRADUATE AND UNDERGRADUATE SCHOOLS ATTENDED:
University of Oregon, Eugene
Macalester College, Saint Paul, Minnesota
DEGREES AWARDED:
Master of Music, Composition, 2013, University of Oregon
Bachelor of Arts, Music and Linguistics, 2004, Macalester College
AREAS OF SPECIAL INTEREST:
Music composition
Early music
Choral music
Foreign languages
Higher education
PROFESSIONAL EXPERIENCE:
Founder and Director, The Ambrosia Ensemble, February 2010—February 2013, Eugene, OR
Graduate Teaching Fellowship, Music Theory, University of Oregon School of Music and Dance, September 2008—
June 2010
Executive Director, Adorata, February 2010—Present
Professor of English, Linguistics, Benito Juárez Autonomous University, Oaxaca, Mexico, September 2004—February
2006
GRANTS, AWARDS, AND HONORS:
Cascadia Concert Opera, Eugene Oregon, original work commissioned (anticipated 2017)
First prize, Surrender for men’s choir, Portland Vocal Consort Best of the Northwest Young Artist Competition, 2010
Works selected for Eugene Symphony Master Class Series with Pulitzer Prize-winning composers Steven Stucky
(2010) and John Harbison (2011)
Zenas Taylor Endowed Prize in Music, Macalester College, 2000-2004
vi
ACKNOWLEDGMENTS
I wish to acknowledge the numerous people without whom composing and producing a work of this scale would not
have been possible. I am extremely fortunate to have Tiziana DellaRovere as a creative partner, and Dr. Robert Kyr as a guide
and mentor. I am also deeply grateful to the many dozens of talented individuals who comprised the cast and crew of our
premiere production, as well as to my friends and family and my crucial supporters, chief among them Richard Gordon and
Jeremiah Washburn. This work also owes a great debt to all the authors who provided us a clear window into the world of
PTSD and combat stress; above all, I hereby acknowledge the men, women, and children who have suffered the wounds of
war.
vii
DEDICATION
To Tiziana, my collaborator, companion, and deepest source of love and inspiration. May our work bring hope and peace
to the world.
viii
TABLE OF CONTENTS
Chapter Page
I. PERFORMANCE NOTES AND NOTATION OF EXTENDED TECHNIQUES ............................. 1
Performance Notes ............................................................................................................... 1
Notation of Extended Techniques ......................................................................................... 2
II. THE CANTICLE OF THE BLACK MADONNA ............................................................................ 5
ACT I .................................................................................................................................. 6
1. The Procession ...................................................................................................... 6
2. The Litany of the Black Madonna.......................................................................... 9
3. Dialogue I: The Fight .......................................................................................... 26
4. Scena I: The Wood in the Hearth Is Burning ........................................................ 32
5. Black Am I and All-Loving ................................................................................. 42
6. Scena II: In the Field of Poppies .......................................................................... 53
7. Dialogue II: The Spill .......................................................................................... 78
8. Mara’s Lament: The Earth Is Bleeding ................................................................ 83
9. Dialogue III: PTSD ........................................................................................... 109
10. Madre Dolorosa .............................................................................................. 113
11. Dialogue IV: Double Vision ............................................................................ 125
12. Scena III: When the Night Falls ....................................................................... 128
13. Dialogue V: Back to War ................................................................................ 149
ACT II ............................................................................................................................. 160
1. Lullaby for the Child ......................................................................................... 160
2. Dialogue VI: You Have to Stop! ........................................................................ 167
3. A Man Must Live a Life of Honor ..................................................................... 170
4. Dialogue VII: Do You Believe in This War? ...................................................... 180
5. Scena IV: The Hurricane ................................................................................... 182
6. Lullaby for the Warrior ..................................................................................... 222
7. Scena V: The Rite (A Dream) ............................................................................ 230
8. Anima Mundi ................................................................................................... 245
9. Dialogue VIII: Waking Up ................................................................................ 260
10. Miracles Are the Children of the Void ............................................................. 261
11. Dialogue IX: To the Land ................................................................................ 265
12. Blessings ........................................................................................................ 274
13. Dialogue X: Fly Free ....................................................................................... 287
14. Finale: Let There Be Fields of Roses ............................................................... 300
APPENDICES
A. SYNOPSES ............................................................................................................................ 325
B. LIBRETTO ............................................................................................................................. 326
ix
LIST OF MUSICAL EXAMPLES
Example Page
1. Act I, scene 3, measure 12 ...................................................................................................... 1
2. Act I, scene 3, measure 7 ........................................................................................................ 2
3. Act I, scene 3, measure 3 ........................................................................................................ 2
4. Act I, scene 3, measure 18 ...................................................................................................... 2
5. Act II, scene 5, measure 2 ....................................................................................................... 3
6. Act II, scene 5, measure 83 ..................................................................................................... 3
7. Act II, scene 7, measure 4 ....................................................................................................... 4
x
INSTRUMENTATION
C Flute (doubling G alto flute)
Oboe (doubling English horn)
Bb Clarinet (doubling A clarinet)
F Horn
Trombone
Harp
Piano
Percussion (2 players)
Bass drum
Snare drum
Tubular bells
Tom-toms (low, medium, high)
Glockenspiel (mallets and bow)
Crotales (mallets and bow)
Suspended cymbal (bow, stick, and beater)
Hi-hat
Cymbals
Sandpaper blocks
Temple blocks
Wood blocks
Slapstick
Finger cymbals
Tambourine
Thunder sheet
Lion’s roar (bass drum with waxed string)
Water gong (gong dipped into container of water)
Wind chimes
Triangle
Violin I
Violin II
Viola
Cello
Bass
6 Principal characters:
Mara (Soprano)
Female Angel (Soprano)
The Black Madonna (Contralto)
Male Angel (Tenor)
Adam (Baritone)
John (Bass)
16-voice mixed chorus (divided in 4, 6, and 8 parts)
Duration: approximately 2 hours
CHAPTER I
PERFORMANCE NOTES AND NOTATION OF EXTENDED TECHNIQUES
Performance Notes
The Canticle of the Black Madonna assumes that the conductor and performers possess some degree of familiarity with
both classical and contemporary performance practices. In order to facilitate a successful reading or performance of the work,
this introductory chapter provides a brief overview of the notational conventions and special notations for unconventional and
extended techniques employed in the score.
Senza misura
While a large portion of The Canticle of the Black Madonna is notated with conventional barlines and rhythmic
notation, there are numerous scenes and passages that are written without barlines. The purpose of these passages is to afford
the singers a greater flexibility in the tempo and execution of the vocal line without the encumbrance of a conductor.
Therefore, wherever barlines are absent or the tempo indication is “Senza Misura,” “Freely,” or “Quasi Recitativo,” the
following guidelines are to be employed:
1) The conductor may cue important entrances but should not beat time.
2) The performers may give greater priority to the dramatic interpretation of the text over the precise execution of the
notated rhythms.
3) Accidentals are valid through the end of a line or phrase unless explicitly canceled.
4) Ostinatos and other repetitive figures in the piano part are often notated inside a box connected to a wavy line,
indicating that the material within the box is to be repeated freely until the singer has completed a particular phrase as
denoted by the duration of the wavy line (see Example 1.)
5) Simultaneous events are indicated with a vertical dashed line. Wherever these passages occur, the accompanying
instruments—generally the piano and the percussion—have the vocal line written in their parts as it is generally their
responsibility to follow the vocalists and execute their accompaniment colla voce whenever such a simultaneity is
indicated. The singers must also be aware of these coinciding moments when they occur between vocal lines.
Example 1. Act I, scene 3, measure 12, indicating a freely interpreted repetition of the material within the box.
Accidentals, period practice, and the use of vibrato in the strings
The Canticle of the Black Madonna makes extensive use of Common Practice tonal harmonies. Therefore, wherever
standard barlines and rhythmic notations predominate, all accidentals are valid for the full duration of the measure. String
players should employ discretion regarding the use of vibrato. Vibrato should not be employed at all on long tones lasting
more than one full measure. Wherever the senza vibrato indication occurs, the desired effect is the imitation of a Renaissance
viol. Wherever lyrical figures predominate, a warm and romantic vibrato is generally encouraged.
1
Example 2. Act I, scene 3, measure 7, indicating temporal simultaneities between the vocalist, percussionist, and pianist.
Notation of Extended Techniques
The Canticle of the Black Madonna makes use of numerous extended techniques, which are notated as follows:
Piano
Clusters are used as a percussive effect and are always fully chromatic, encompassing every key that comfortably fits
within an open hand or a closed fist. The purpose of the clusters is to create a heavy, striking sound, not to articulate a
particular pitch set. Therefore, while pitches are notated only approximately, rhythmic accuracy and an aggressive articulation
are crucial to the execution of the clusters. Examples 3 and 4 are two examples of cluster notation.
Example 3. Act I, scene 3, measure 3 Example 4. Act I, scene 3, measure 18
Percussion
Most of the percussion techniques notated in The Canticle of the Black Madonna fall within traditional and
contemporary conventions, including bowing the suspended cymbal, crotales, and glockenspiel, the use of the “lion’s roar” (a
bass drum with a waxed string) and the water gong (a small gong struck as it is dipped into a large bucket of water), and the
use of ad lib. and aleatoric snare and bass drum strokes to imitate the sounds of modern weaponry. The only extended
technique that may be unfamiliar to some percussionists is the “harmonic scrape.” This effect, which occurs throughout the
piece in the Percussion 1 part, is accomplished by slowly but forcefully rubbing the head of a wooden snare drum stick along
the grooves of a large suspended cymbal, either in small, deliberate circles or with quick scraping motions. The desired effect
is a rich, chilling, metallic sound that unleashes the many harmonic overtones of the cymbal. In order for this technique to be
effective, the suspended cymbal must be mounted on a cymbal stand and affixed from below, not hanging freely from a strap
(the harmonic scrape becomes nearly impossible to execute if the cymbal is free to move about on its own.)
Winds
The brass and woodwind instruments rarely deviate from standard Common Practice techniques in The Canticle of the
Black Madonna. However, there are a few instances in which the woodwind players are asked to produce unpitched air sounds
or to overblow to create multiphonics. In the former case, which only occurs in Act II, scene 5, “The Hurricane,” the desired
2
effect is purely air noise with as little pitch as possible. For this effect, the open cross notehead is used (Example 5). When
multiphonics are called for and notated with triangle noteheads, specific fingerings are provided but the desired effect is simply
a loud, dissonant and piercing sound; the actual pitches produced are irrelevant and individual players are free to adapt the
fingerings for greatest effect.
Example 5. Act II, scene 5, measure 2; notation used in woodwinds and horn to indicate an unpitched air sound.
Strings
The members of the string section in The Canticle of the Black Madonna are asked to perform a range of bow pressures
and natural harmonics. The spectrum of bow pressure effects ranges from especially light bowing—flautando and air noise
effects—to aggressively overpressured bowing to create unpitched noise and “creaking” effects. Bow pressure is notated with
text indications with the exception of “air noise,” which is also indicated by the use of large diamond noteheads. The flautando
effect is to be bowed as lightly as possible while still producing pitch, whereas “air noise” is to be bowed so lightly that the
pitch is indistinct. Conversely, “overpressure bow” designates applying so much force to the bow that the pitch gives way to a
rough, indistinct growl, creaking, or scratching sound. Natural and artificial harmonics are notated in the standard manner,
using open circles above the notehead for natural harmonics, diamond auxiliary noteheads for artificial harmonics, and text
indications for harmonic glissandi. Harmonic glissandi are always performed on natural harmonics and always in an ad lib.
fashion (Example 6).
Example 6. Act II, scene 5, measure 83, indicating ad lib. glissando up and down the string (the resulting sound occurs only at the
corresponding harmonic nodes but the ascending and descending lines indicate the movement of the hand as in a normal gliss.)
Wherever there is ambiguity regarding the preferred execution of harmonics, standard Roman numerals are used to indicate
each string. Act II, scene 7, The Rite (A Dream), makes extensive use of harmonic trills whereby each string player alternates
between two harmonic nodes on the same string, two different nodes to produce the same harmonic (timbre trills), and double
stops that combine harmonic open strings and natural harmonics. Several of these more intensive applications of string
harmonics are shown in Example 7 (following page), in which the second violin trills between two nodes on the D string by
fingering an octave and a perfect fourth in alternation. Simultaneously, the viola plays a sequence of double stops, first with
the G string open and the D string stopped at the harmonic node at the fifth, then the D string is open and the G string is
stopped at the harmonic node at the perfect fourth. Meanwhile, the cello performs a timbre trill between the harmonic node on
the fifth of the C string and the octave on the G string, while the first violin and double bass play artificial and natural
harmonics, respectively. In all cases the diamond notehead represents the actual fingered stop, while the degree symbol (°)
above a regular notehead indicates the sounding pitch of a natural harmonic.
3
Example 7. Act II, scene 7, measure 4, indicating natural and artificial harmonics in the string section
4
CHAPTER II
THE CANTICLE OF THE BLACK MADONNA
5
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Horn
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Percussion 1
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Violin II
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Violoncello
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Score in C
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Procession of the Angels:
Angels enter and process slowly to the altar of the Black Madonna
1. The Procession
ACT I
Instrumental
THE CANTICLE OF THE
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The Prelude
2. The Litany of the Black Madonna
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The chorus places candles downstage
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119
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Like
delicately
p
leaves in the wind, We
sempre p
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Cl.
Glock.
F. Cym.
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F. Angel
M. Angel
Vln. I
Vln. II
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Db.
pp(non cresc.)
125
pp(non cresc.)
(sempre p)
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ver- for your com pass- 'nate- ca ress.- The fa
mp
ther- longs for You.
qui
mp
ver- for your com pass- 'nate- ca ress.- The fa
mp
ther- longs for You.
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all cre a- tion- - - is still.
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Furiously!
(As fast as possible)
What
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the hell do you want from me?
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From offstage
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Mara, Adam
3. Dialogue I: The Fight
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From offstage
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Perc. 2
Pno.
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bod y's- here, but your mind's still fight ing- in Afgh an- i- stan.-
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I'm
f
right here
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Ma ra.-
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secco
Mara
Adam
S. D.
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Pno.
A dam,- you're not the same man I mar ried.-
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Damn
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not good e nough- for you
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S. D.
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A
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dam,- it's not like that. I can't stand your si lence,- you're wast ing- your life DRUNK! in front of that
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Mara
Adam
Clv.
Sandpaper
Pno.
stu pid- T V!- You
mp cresc.
don't e ven- talk
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to me an y- more.
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Pno.
Talk.
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TALK! I'm
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your wife, for God's sake! Tell me what's hap pen- ing- to you.
9
ffff
f
°
Mara
Adam
Clv.
Sandpaper
Pno.
Tell me, Tell me, TELL ME!
10
No
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thing- Ma ra- Stop
f
it! Cut it out!
ff
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Mara
Adam
Cym.
Sandpaper
Pno.
mp
I've
freely (without matching the tempo of the piano ostinato)
been wait ing- for you, wait ing- and crying, wait ing- and praying.
Still fast, but with sadness
11
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Thunderous!
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3 33
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like a ticking clock
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Pno.
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agitated
prayed be cause- I did n't- know what else to do. I prayed
exasperated
to an y- one- who'd list en.-
12
Mara
Adam
Pno.
I
growing bitter and angry
e ven- pre tend- ed-
with growing intensity!
you had guard ian- an gels- so I could pray to them
13
cresc. molto!
Mara
Adam
Pno.
That you'd come
f
back a live- and whole! You're
p
back now a live,- but what's go ing- on in side- you?
mf14
f
p
p cresc. (mp)
°
Mara
Adam
Pno.
What is it? You don't want
f
me an y- more,- you don't want me! Is that it?!
15
Shut
f
up, Ma ra!- Shut up Shut
ff
your mouth!
mff
f
f
ppp cresc. poco a poco (mf)
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”“
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——––
———––
——
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3
3
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–——
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*
(release)
–——– .
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3
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(screaming over her)
^ ^ ^
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. .
.
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b
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j
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30
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¢
{
°
¢
{
°
¢
°
¢
{
°
¢
°
¢
{
Mara
Adam
Pno.
Fine,
ff
leave like you a ways- do. Go back for the third time!
16
Shut up! Shut up! or I'm leav ing!-
ff
f
Mara
Adam
Cym.
Sandpaper
Pno.
Go back to all the kill ing!- But I'm not wait ing- for you an y- more!-
17
SHUT
ff
UP!
p
f
p
fff
fff
Mara
Cym.
B. D.
Pno.
18
ff
ff mf p pp
°
Mara
Pno.
A
shocked, vulnerable
p
dam,- you scare me.
19
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>
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(pound with bottom of RH fist)
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> >
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harmonic scrape
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(pound with fist slowly at first then accel.)
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pound clusters with bottom
of fists as fast as possible
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&
He grabs her and shakes her violently
/
About 3 seconds
L.V.................. …
/
Lion's roar
Tenor Drum
?About 3 seconds
?
Pound lowest register
with bottom of fists
‘“
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
&
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—
–
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æææw
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#
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#
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=
=
31
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¢
°
¢
°
¢
°
¢
°
¢
{
Flute
English Horn
Clarinet in Bb
Horn
Trombone
Percussion 1
Percussion 2
Harp
Mara
Adam
Female Angel
Male Angel
Soprano
Alto
Tenor
Bass
Violin I
Violin II
Viola
Violoncello
Double Bass
p mf
Moderate, with deep sadness (q = 70)
p mf
mp
p mf
p mf
mf f ff f
mp
Moth
f
er,- they're fight ing!- There
mf
is
empassioned
n't- a wo man- in this world Who does n't- know how it
Moth
f
er,- they're fight ing!-
mp f
f ff
Moderate, with deep sadness (q = 70)
mp f
f ff
f f ff
pp
mp
ff pp
mppp
2
4
3
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4
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3
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4
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4
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4
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4. Scena I: The Wood in the Hearth Is Burning
Mara, Adam, Female Angel, Male Angel, Chorus
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p.d.l.t.
3
3
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3 3
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Ch
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pizz.
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sul pont.
ord.
-
pizz.
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pizz.
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∏∏∏∏∏∏∏ »
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Sus. Cymbal
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M. Angel
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T.
B.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Db.
mp
7
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mp
mp
mp
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mp
(ord.)
mp
feels to be left be hind.-
There
mf
is n't- a man in this world Who does n't- know how it feels to have to leave.
mf
mf
mf
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—–
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&∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
arco
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sul pont.
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sul pont.
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sul tasto
sul pont.
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14
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pp
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wood, in the hearth is bur
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The
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wood, in the hearth is bur
mf
ning,- bur ning...- To ash es,- to ash es,- to ash es,-
The
mp
wood, in the hearth is bur
mf
ning,- burn ing...- To ash es,- to ash es,- to ash es...
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The
mp
wood, in the hearth is burn
mf
ing,- bur ning...- To ash es,- to ash es,- to ash es...
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- The
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Haunting, with a feeling of complete desperation
A
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sub.
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non cresc.
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Sus. Cymbal
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Bass Drum
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3
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pizz.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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pizz.
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pizz.
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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34
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23
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mf
stands in the wind with out-
ash
pp
es...- - - - - She
mf
stands in the wind with out-
war rior- has no home to re turn
ff
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pp
stands...
war rior- has no home to re turn
ff
- to. She
pp
stands...
ppcresc.
(p)
mp mf ppcresc.
(p)
cresc. (mp)
mf
ppcresc.
(p)
cresc. (mp) mf
pp cresc. (p)
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35
Fl.
Eng. Hn.
Cl.
Hn.
Tbn.
Glock.
B. D.
Mara
S.
A.
T.
B.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Db.
mp pp
B29
mp pp
mp pp
mp pp mf
A
(gently at first)mp
dam A
(louder)
f
dam!
walls
ff
toto pro tect her. TheTheThe
mp
wood in the hearth is burn ing.
walls
ff
to pro tect her. TheTheThe
mp
wood in the hearth is burn ing.
to pro tect her. TheTheThe
mp
wood in the hearth is burn ing.
to pro tect her. TheTheThe
mp
wood in the hearth is burn ing.
B
(mp) mf mp p
(mp) mf mp p
(mp) mf mp p
(mp) mf mp p
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
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4
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4
3
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3
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3
4
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3
4
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3
4
3
4
3
4
3
4
Mara enters holding a tray of food for Adam
Scrape outwardw/ brush
Sus. Cymbal
3
3
3
3
3
36
Fl.
Eng. Hn.
Cl.
Hn.
Tbn.
Glock.
Cym.
Hp.
Mara
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Db.
37
mp mf
A dam where are you?
mf
I made you some thing to eat. Are
mf
you home?
mp
No,
despondent
you're gone.
pp cresc.
pp cresc.
pp cresc.
She places the food on thetable,
p.d.l.t.
(quasi parlando)
3 3 3 3
sul tast.senza vib.arco
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
sul tast.senza vib.
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
sul tast.senza vib.
3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
pizz.
pizz.
37
°
¢
°
¢
°
¢
°
¢
°
¢
{
Fl.
Eng. Hn.
Cl.
Hn.
Tbn.
Glock.
Cym.
Hp.
Mara
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Db.
pp
43
pp ff pp
pp ff pp
pp cresc. (mp) (mp) (mf) f
pp cresc. (mp) (mp) (mf) f
p f
ff
I don't un der- stand...- Some
f
bo- dy- HELP ME! HELP ME! I feel
(cresc.)(p) (mp) (mf) f
(cresc.)(p) (mp) (mf) f
(cresc.)(p) (mp) (mf) f
ff
p f
ff
p f
4
4
4
4
4
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4
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4
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4
4
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4
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Hn and Tbn. begin and end on conductor's cue, gradually accel. in rhythmic unison
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Bass Drum
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(standing up suddenly)
∑
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3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3
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arco
slow gliss
entire range
?
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arco
slow gliss
entire range
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Cl.
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Tbn.
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Slapstick
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Vln. I
Vln. II
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Vc.
Db.
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47
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f ff
ff
ff
p
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trapped!
ff
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mp
don't know what to do.
f
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f
p
f
p
f p
f p
Adam
Vc.
Db.
Ma
mpgently at first............................(mf)................................................................... then angry!
ra...- Ma ra!- Where are you? Where
f
the hell are you?! What's
f (quasi parlando)
the point...?
Ad lib. senza misura
C
51
sempre pp
Ad lib. senza misuraC
sempre pp
4
4
3
4
4
4
3
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Slapstick
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Sus. Cymbal
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w/ brush
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∑
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B
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3 U-
U U3
Adam enters holding a bouquet of flowers
He slams the flowers on the sofa, ignoring the food, sits on sofa,
then suddenly gets up, grabs a beer, and storms out.
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?U
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Vln. II
Vla.
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Db.
Ma
mp
don- na,- shroud ed- in di vine- dark ness,- Brush
doloroso
a way- the lone li- ness- of woman.
mf
Poco più lento (q = 60)
D
52
mp
molto espress.
ppp
pp p
pp p
F. Angel
M. Angel
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Db.
Give
f
her the com fort- of Your Gol den- em brace.
mp
-
58
Ma
mp
don- na,-
molto espress.
mp mfp ppp
mfp
ppp
mp mf pp
mp pp
pp
F. Angel
M. Angel
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Db.
63
shroud ed- in di vine- dark ness,- Move si
doloroso
lent- ly- through the sor
mf
row- of man
mf
espress.
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4
4
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67
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As
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Give
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p
As
dolce
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F. Angel
M. Angel
Vln. I
Vln. II
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Db.
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72
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p
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rays of the moon pen
mp
e- trate- the sha dows,- The
p
lum i- nos- i- ty- of Your love pro tects- Those
mp
who know not what they are do ing.-
p
rays of the moon pen
mp
e- trate- the sha dows,- The
p
lum i- nos- i- ty- of Your love pro tects- Those
mp
who know not what they are do ing.-
p
non cresc.
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non cresc.
non cresc.
non cresc.
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The angels turn to the altar, kneel and invoke the Black Madonna
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41
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Flute
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Bb Clarinet
Horn
Trombone
Percussion 1
Percussion 2
Harp
Female Angel
The Black Madonna
Male Angel
Soprano
Alto
Tenor
Bass
Violin I
Violin II
Viola
Violoncello
Double Bass
Regal (q = 66)
Aria
p
molto espress.
mp p mp mf mp
Regal (q = 66)
p
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p
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5. Black Am I and All-Loving
The Black Madonna
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cresc. poco a poco
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B28
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pp cresc. poco a poco (p)
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pp cresc. poco a poco (p)
B. Mad.
Vln. I
Vln. II
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B. Mad.
Vln. I
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B. Mad.
Vln. I
Vln. II
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cresc.
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f
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Vln. II
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Vln. I
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Fl.
Cl.
B. Mad.
Vln. I
Vln. II
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mp p
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soothe
(cresc.)
your fire.
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Rest in the com fort- of My touch.
mp
When
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(cresc.) mf p pp mp
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Vln. I
Vln. II
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f
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mf
you are a fraid,- I am with you.
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Vln. I
Vln. II
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B. Mad.
Vln. I
Vln. II
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108
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mp
mp
mp
mp
Fl.
Eng. Hn.
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B. Mad.
Vln. I
Vln. II
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Moth
mp
er- of mer cy,- Hold
mf
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mp
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F. Angel
M. Angel
Vln. I
Vln. II
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Vc.
Db.
124
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pas sion.- Guide
mp
them with the fierce
f
ness- - of Your
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127
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truth.
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wood, in the hearth is bur
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wood, in the hearth is burn
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Vln. II
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131
bur ning,- to ash es,- to ash es,- to ash es.-
burn ing,- to ash es,- to ash es,- to ash es.
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burn ing,- to ash es,- to ash es,- to ash es.
p
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135
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war
fiercely!
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B. D.
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Vln. I
Vln. II
Vla.
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Db.
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137
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stands in the wind with out- walls
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to pro tect- her.
p
stands in the wind with out- walls
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to pro tect- her.
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4
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Lazily (q = 70)
A hot and humid evening: Adam enters, drunk, helped to the sofa by his buddy, John,
while still carrying a six-pack of beer and a bottle of bourbon.
6. Scena II: In the Field of Poppies
Adam, John, Men's Chorus
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Blues feel
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with mute
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Bass Drum
muffled
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He drops Adam heavily on the sofa
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with me. Not when I'm
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(or mute sus. cym. w/ hand)
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in a playful, mocking tone
i- si- an- a- Bay ou...- Bor
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f
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Raucous! q = 80 accel. (q = 84)A
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John gets Adam to dance with him/alongside him
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17
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boats go out, the boats come in. Bor
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ing.- Put
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the oy sters- in the can, Put the oy sters- in the can,
(q = 88) (q = 92)
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Put the oy sters- in the can! Bor ing,- bor ing.-
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softer, affectionate
was ted- piece of
mf f mf pp
(q = 96) (q = 100) q = 110 Suddenly tempo I (q = 70)B
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They get faster and rowdier until Adam loses his balance and tips over drunk
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Adam collapses on the sofa
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and A dam,- Take care of Ma ra.- She's my friend, too.
FreelyC
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blow air through
instrument as loud as possible
U
John exits.
Adam takes a long drink.
John goes to the couch and
picks up Adam's discarded flowers
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blow air through
instrument as loud as possible
U
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sir Learn
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ient!- I'm
mp
low register to be sung
with a drunken, gutteral machismo
not pat
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ient...- nev er- was... My
mp
ff
Faster q = 80
D E
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68
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drunkenlyp
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(pizz)
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A. Fl.
Eng. Hn.
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72
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I knew a man who was tru ly- pat
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ient.- Mar io- (son of a bitch.) Mar
suddenly urgent but still mechanical
mf
i- o's- weap on- jammed
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(quasi parlando
as if sighing)
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Wood Blocks
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while moving bow
toward bridge
arco
molto sul pont.
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(no distinct pitch)
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Vln. I
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76
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slightly mocking
it all a part,- meth od- ic- al- and calm,
pp pp
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Tom-t.
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79
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is for you, man!
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Mara
Adam
Percussion 1
Percussion 2
Piano
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Mara
Pno.
A
ffhysterically upset, angry
dam!- The off shore- rig just ex plod- ed- For ty- miles from the coast! Mil lions- and mil
f
lions- and mil -
6
ff mp
f
Mara
Pno.
lions of gal lons- of oil are spil ling,- spil ling- spil ling- out in to- the o cean!-
11
mp
Mara
Pno.
It
mf
has reached
cresc.
the shore where the sea
f
birds- nest.
15
sub.
p
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8
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8
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Agitato! q = 110
Mara, Adam
7. Dialogue II: e Spill
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78
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¢
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¢
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¢
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°
¢
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Mara
Perc.
B. D.
Pno.
When
mp
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mf
red, not black, it's red, like blood like
19
f
f
p
mf
mp
fmp
fmp
f
mp
° ° ° °
Mara
Perc.
B. D.
Pno.
some one- has slit the wrists of theearth!
f
E
f
v'ry- thing- it touch es- is go ing- to die. Birds, sea tur tles,- dol phins.-
24
f
mfff
f ff
mp ffff
Mara
Pno.
mp
I've
sad, tender
lived in the bay ou- all my life. The ba you's- my home, but I can't
mf
pro tect- the land,
30
sub.
pp
una corda
sust. pedal halfway
° ø ø
Mara
Pno.
I can't pro tect- the a ni- mals- I
mp
feel like I'm dy
mf
ing-
p
with
mp
them a lit
p
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poco rit.
36
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pp
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¢
°
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¢
°
¢
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°
¢
Mara
Adam
Perc.
B. D.
Pno.
time...
Più lento e pesante (q = 80)
41
Cheers
drunk, sarcastic, darkly playful
mf
to the birds the sea tur tles- and the dol phins!- All gone to bird and fish heav en,- bet
bitterly
ter- off
mp
mf
mf
Più lento e pesante (q = 80)
tre corde
° ø
Mara
Adam
Perc.
B. D.
Pno.
They
mp
try and try to clean them selves- but they
Tempo I: Agitato (q=120)
46
there than here!
pp
pp
Tempo I: Agitato (q=120)
una corda
° ø ø
Mara
Adam
S. D.
B. D.
Pno.
can't. No
mf
liv ing- creat ure- should en dure- that kind of
49
p
ø ° ø
3
4
4
4
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4
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snares on
brush sticks
slow circular brushing across head (without ever striking)
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°
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B. D.
Pno.
suf fer- ing.- To
mf
day- at the
52
No
mf
li ving- creat ure.-
pp
p
(senza ped.)
tre corde
poco ped.
Mara
Pno.
res cue- cen ter- I cleaned as ma ny- as I could.
55
legato simile
Mara
Pno.
More and more keep com ing- e v'ry- hour co
f
vered- in oil.
58
Mara
Pno.
This
devastated
mp
one bird had on ly- an eye
mf
show ing- through the oil. She
mp
looked at me, hope less- ly- I
p
named her, "Hope."
mp
She'll sur -
Quasi recitativo
61
f
pp
Quasi recitativo
°
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
3
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As if speaking to himself,
lost in his own world
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3
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?∑ ∑
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3
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∑ ∑ ∑
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81
°
¢
{
°
¢
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°
¢
°
¢
{
°
¢
{
°
¢
{
Mara
Pno.
vive. A
urgently
mf
dam,- the o il- spill could reach your fath er's- oy ster- farm a ny- day now.
Tempo I69
mp
f
mp f mp f
mp f
Mara
S. D.
B. D.
Pno.
what then? I'll be out of work. You'll lose your fath er's- busi ness.-
rit. 75
mf
mp f
mpf
mpf
mp fff
rit.
Adam
Pno.
You'll
drunk
mp
take care of it... like you've done for the past three years while I was gone... keep
mp
ing- the busi ness- to ge- ther- Good
mf
job!
Pesante q = ca. 72
Senza mis.
79
drunken, muddy
sub.
pp
stabbing!
sffz sffz sffz
let blur
° ø ø ø
Adam
Pno.
you've lived up to my fath ther's- wish es- bet
f
ter- than I have. You're
mp
plant man a- ger.-
85
mf f sffz
pp
°
Adam
Pno.
I sa lute- you All by your self...- All
p
by your self.-
90
fp
ø
3
4
3
4
3
4
4+3
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8. Mara's Lament: The Earth Is Bleeding
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Overblow as loud and high as possible
Slowly and softly, she leans on him as if
to steal a moment of tenderness
Mara, Adam
9. Dialogue III: PTSD
As soon as Mara leans on him, he wakes up in full PTSD crisis.
With terrifying speed, he rolls over onto her and grabs her in a headlock.
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Overblow as loud and high as possible
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shaking his head, as if to come to his senses,
then holds his head between his hands, covering his eyes
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Flute
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Trombone
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The Black
Madonna
Soprano
Alto
Tenor
Bass
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Violin II
Viola
Violoncello
Double Bass
Stately but dolorous (q = 66)
A
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mf
a way- from Me. Come back to Me. My
mp
Stately but dolorous (q = 66)
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10. Madre Dolorosa
Black Madonna, Chorus
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Free recit.
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As fast as (comfortably) possible. Vamp as many times as necessary.
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Adam Exits. Mara runs quickly after him, then, realizing the futility of it,
she stops. John Enters.
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John! Thank God you're here! A-dam just left with his gun in the middle of the night, drunk!
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Tom-toms
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Accel. poco a poco, with a sense of losing control.
Repeat as vamp if necessary, depending on stage action.
Continue accel. and cresc. throughout repetitions
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find him, John!
5
I had a feel ing.- I came back to check on him. Where did he go?
(simile)
poco ped.
mf
Mara
John
Pno.
You
calming from frantic.......................... to scared..................................................................... to sad
know what it's like. You've
mp
been there.
p7
(let blur)
° ø
p
Mara
John
Pno.
8
I'll find him, Ma ra.- goes when he's up set.- You stay here. home.
pp
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He's out of his mind. You've gotta
H
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Bb Clarinet
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Trombone
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Adam
John
Soprano
Alto
Tenor
Bass
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Violin II
Viola
Violoncello
Double Bass
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12. Scena III: When the Night Falls
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145
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Eng. Hn.
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B. D.
Hp.
Mara
B. Mad.
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T.
B.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Db.
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Poco più mosso (q = 66)L101
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mp fp
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hus band.-
Ma
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ra,- my daugh ter,- A
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hear the sound of dark ness.-
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hear the sound of dark ness.-
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hear the sound of dark ness.-
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Poco più mosso (q = 66)L
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146
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¢
B. Mad.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Db.
wo man- is fierce with the pow er- of herlove, Desc end,- Mydaugh ter,- in to- the darkness of your fear. Find the gol den- am ber- in the
Tempo rubato
106
(sempre p)
Tempo rubato
(sempre p)
(sempre p)
(sempre p)
Fl.
Eng. Hn.
Cl.
Hn.
Tbn.
Hp.
Mara
B. Mad.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Db.
p
Tempo I (q = 60)
111
p
p
pp
pp
mf
I search through marsh es,- And cut through thick vines to find the brok en- piec es- of my man.
caves of your heart.
mp
Tempo I (q = 60)
mp
mp
p
4
4
4
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Vln. II
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M
116
f
I
p
feel some thing- in my heart,
Fear
f
not, daught er,- I guide you from with in.-
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espress.
fpp
Lento (q = 50)
M
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mp
espress.
fpp
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mp
espress.
fpp
fp
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fp
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Hp.
Mara
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Db.
mp
(non rit.)
121
Call ing- out my cour
mf
age- When
p
the night falls, All is qui et,- And I hear the whispers of my wis dom.-
ppp
(non rit.)
ppp
ppp
ppp
ppp
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¢
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¢
°
¢
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¢
Flute
English Horn
Clarinet in A
Horn
Trombone
Mara
Adam
Percussion 1
Percussion 2
Piano
Violin I
Violin II
Viola
Violoncello
Contrabass
Slow and seething
(Freely q = ca. 66)
A
mp
concerned
dam,- where are you go ing?-
I'm
mf
go ing- back. I'm re en- list- ing.-
pp
p
Slow and seething
(Freely q = ca. 66)
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Mara, Adam
13. Dialogue V: Back to War
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Adam enters in full military attire with gear, pack, etc.
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¢
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¢
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¢
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Mara
Adam
Pno.
Now,
f
in the mid dle- of the night?
3
I
mf
coldly
can't live here an y- more.-
cresc. molto
fff
°
Mara
Pno.
What
f
a bout- us, A dam?!- What a bout- me?!
5
fff
una corda
p
Mara
Adam
Pno.
Why can't you fight for us?
7
You're bet ter- off with out- me I al most- killed you for Christ's sake!
pp fff
fff
tre corde
Mara
Adam
Pno.
(con misura)
8
I
mp
seething, furious
went to war to save lives
mf
I
mf
his fury begins to spill over
went to war to help the Af
f
ghan- peo ple- And I came back a fuck ing- murd
ff
er-
pp cresc. poco a poco
seething
(p) (mp) mf
f
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You fought for people
halfway around the world!
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150
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¢
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°
¢
{
°
¢
{
°
¢
{
Mara
Adam
Pno.
No,
f
that's not true, you're not a murd er- er.- I'm not giv ing- up not now
13
er!
° ø ø ø ø ø ø(ped. simile)
Mara
Adam
Pno.
I
tendertly
can still see what there was be tween- us... what there could be a gain...
p
-
15
I'm
mf
no use
ff
here!
p ff
Mara
Adam
Pno.
A
mf
dam- A
f
dam- A dam- stop!
ff
I don't want the night mares-
accel. poco a poco
18
no
f
use here! I'm no use here! no use here!
fffpp
f
Mara
Adam
Pno.
I
mf
don't want to live in fear I'll ne ver- see you a gain- You've served your time, You've got your med als,-
(q = ca. 76) (q = ca. 84)
20
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=
=
151
°
¢
{
°
¢
{
°
¢
°
¢
{
°
¢
Mara
Adam
Pno.
That's e nough!-
ff
Let
mp
dolce
me help you, let me be by your side.
(q = ca. 92)
23
ff
suddenly tender
pp
Mara
Adam
Perc.
B. D.
Pno.
I want to help you, I know I can!
shocked, the wind taken out of her
Would
p
I die for you?
q = ca. 10025
What
f
can you do for me? Would you die for me?
f f
f f
f
Mara
Adam
Perc.
B. D.
Pno.
Urgent q = ca. 90
27
See! You hes i- tat- ed- You can't hes i- tate.- Ne ver!- not for an in stant,- or some bo- dy- dies!
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
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Slowly, he, drops his cap and embraces her, holding and kissing her with
the tenderness that she once knew until the music stops.
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heart You
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Eng. Hn.
Tamb.
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B. Madonna
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you be peace on earth. May you be peace on earth.
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10
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2. Dialogue VI: You Have to Stop!
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16
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Mara
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could n't- stop ei ther,- with the war.
21
That's
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diff 'rent!- Those were
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Mara
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25
men, These are just an i- mals!-
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Mara
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Mara
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rit. q. = 50
34
My
p
shocked and saddened as it sinks in...
great grand
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espress.
Mara
Adam
Pno.
The
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oy ster- farm is shut ting-
39
fath- er- plant ed- those oy ster- beds a hun dred- years a go.- My fath er- worked hiswhole life for this busi ness.-
mp
espress.
Mara
Adam
Pno.
down You've lost your fam 'ly's- bus' ness,- I've lost my job. Who needs a man a- ger- when there's
44
Mara
Adam
Pno.
no bo- dy- left to man
mp
age?- It's
sadly
the end of a way of life.
48
I'll
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find a way. I'll find a way out.
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Oboe
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Horn
Trombone
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Percussion 2
Adam
Tenor
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Violin I
Violin II
Viola
Violoncello
Double Bass
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Boldly q = 80
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3. A Man Must Live a Life of Honor
Adam, Men's Chorus
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≈ œ œ œb œ
177
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¢
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¢
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¢
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¢
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Tbn.
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S. D.
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T.
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Vln. II
Vla.
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rit.
30
p mf
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mp
mp
noble
mf p
mp
noble
mf p
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ff
bor.- -
sound shel ter,- a stead y- har
ff
bor.- -
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f mp p
f
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3
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4
4
3
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4
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œ œœ œ
œ œœ œ œ œ
œ# œœ# œ
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j
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178
°
¢
°
¢
°
¢
°
¢
°
¢
Fl.
Ob.
Cl.
Hn.
Tbn.
Tom-t.
S. D.
Adam
T.
B.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Db.
Slower (q = 56) rit. al fine
E
33
pp
dolce espress.
mp mf
gritty
pp mf
gritty
pp mf
A
mp
soberly
man must live a life of truth. Not in fool ish- dreams, But in the real
mf
world, in the real world,
f
I'll
mp
tenderly
take care of you.
p
mp mf p
p mp mf p
3
4
2
4
4
4
3
4
2
4
4
4
3
4
2
4
4
4
3
4
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4
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2
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4
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4
2
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4
4
3
4
2
4
4
4
3
4
2
4
4
4
3
4
2
4
4
4
3
4
2
4
4
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3
4
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4
4
3
4
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4
3
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3
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4
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4
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4
4
4
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&∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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(solo)
-
∑ ∑ ∑ ∑
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+
∑
?∑ ∑ ∑ ∑
with mute
∑
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/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?∑
pizz.
?∑
pizz.
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179
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¢
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°
¢
°
¢
{
°
¢
{
Mara
Adam
Percussion 1
Percussion 2
Piano
Slow and brooding (e = ca. 80)
A
You
stone-faced, somber but definitive,
as if the truth is dawning on him
mp
and the ba by- will both be tak en- care of... I
resigned
will go back to Af ghan- i- stan.-
ppp
(vamp if necessary)
pp
Mara
Adam
Pno.
No,
mf
A
with growing dread
dam,- not a gain!- not a gain!- not a gain!- not
f
a gain!- A
f
dam,- do you be lieve- in this war?
Freely speechlike, senza misura (singers independent of piano) q = ca. 80
6
f
I'm go ing- back! I have to go! It's our on ly- way out, our on ly- way out!
f
°
Mara
Adam
Pno.
G. P.
8
6
8
2
8
6
8
2
8
6
8
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8
6
8
2
8
6
8
2
8
6
8
2
8
&∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Mara, Adam
4. Dialogue VII: Do You Believe in is War?
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-
3
/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/
Bass Drum
∑ ∑ ∑ ∑
?∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&
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&
> >-
->3
3
?
3 3
&
Slowly accelerating; not in time with singers, but should arrive together
”“. . .
... . . . .
.. . . .
...
. . ... . . . .
.. .
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j
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j
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œ œœ
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=
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¢
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°
¢
°
¢
{
°
¢
Mara
Adam
T. D.
B. D.
Pno.
9
p
It mat ters- what I do. I have to go back for you, and for our ba by.-
Mara
Adam
S. D.
B. D.
Pno.
I
mp
don't
cresc. poco a poco
know... You don't know... You don't know...
f11
I'll
cresc. poco a poco
be o kay...- I'll sur vive...- I prom ise- you...
f
I prom ise- you...
pppp cresc. poco a poco
pppp poco cresc.
p
cresc. poco a poco
f
°
&
?
It doesn't matter what I believe
3 3
/
Tenor Drum or Snare w/ snares off
/
&
?
‘“ ‘“
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?¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
‘“
&
3 3 3
ATTACCA SUBITO
ATTACCA SUBITO
?
3 3 3
/
Snare Drum (snares on)
Brush sticks
Slow, continuous rubbing on drum head ("rain" sounds)
/
?
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
?
“: ;
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯
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œn œ œ ™œ#
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˙#
=
181
°
¢
°
¢
°
¢
{
°
¢
°
¢
°
¢
Flute
Oboe
Clarinet in Bb
Horn
Trombone
Percussion 2
Percussion 1
Harp
Mara
Adam
Soprano
Alto
Tenor
Bass
Violin I
Violin II
Viola
Violoncello
Double Bass
as loud as possible
ff
Agitato! q = 100
as loud as possible
ff
as loud as possible
ff
p ff as loud as possible
p ff(as loud as possible)
mf ff
mp f p mf p
The
f
hur ri- cane's- here! Close all the doors and win dows!-
mp f p mf p
Agitato! q = 100
mp f p mf p
p ff
mf ff
p ff
mf ff
p ff
mf ff
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
4
&∑
blow air and rapid key-clicks ad lib.
(multiphonics)
Mara, Adam, Chorus
5. Scena IV: e Hurricane
&∑
blow air and rapid key-clicks ad lib.
(multiphonics)
>
&∑
blow air and rapid key-clicks ad lib.
(multiphonics)
&
stopped
- >
blow air and rapid key-clicks ad lib.
?
with mute
->
blow air and gliss ad lib.
/
Thunder sheet
∑ ∑
/
Bass drum
Continuous "rain" sounds
&∑ ∑ ∑
?∑ ∑ ∑
&∑
3 3
?∑ ∑ ∑
&∑ ∑ ∑
&∑ ∑ ∑
&
‹
Ch
oru
s
∑ ∑ ∑
?∑ ∑ ∑
&
Trem. beneath bridge
&
Trem. beneath bridge
B
- >
∑
overpressure
?
- >
∑
overpressure
?∑
overpressure
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7
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b
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°
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Tbn.
Thunder
B. D.
Hp.
Mara
Adam
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Db.
ff
4
ff
ff
p f mp
p
(with mute)
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mp
fp fp p f mp
f p f p f p
The house is shak ing!- The glass is rat tling!-
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fp fp mf p
p fff
p fff
p fff
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air noise and key clicks sim. air noise and key clicks sim.
&
air noise and key clicks sim.
>air noise and key clicks sim.
&
air noise and key clicks sim. air noise and key clicks sim.
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Tom-toms
>
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?∑ ∑ ∑
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∑
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Œ
183
°
¢
°
¢
°
¢
{
°
¢
°
¢
Fl.
Ob.
Cl.
Hn.
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Thunder
B. D.
Hp.
Mara
Adam
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Db.
f
fff
7
f
fff
f
ff fff
f
fff
f fff
f
mf fff
f p ffp
f fff
p
p
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
3
4
&
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> > > >>
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3 3
&
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3
3
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>Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ >
3
3
&
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>
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>
+
>
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?>
>>
> > >
/
>
Thunder sheet
/
&∑ ∑ ∑
?∑
drum on soundboard
with palm of hands
›
"Thunder"
Slap strings in bottom octave
l.v.
&∑ ∑ ∑
?
Adam is visibly shaken by the
increasing noise of the hurricane
∑ ∑
There is a loud clap of thunder,
and Adam grabs Mara,
pulling her down into a crouch
∑
&
ord.
.
&
ord.
.
B.
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J‰ Œ ‰ ææ
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J
‰ Œ ‰
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æææœ
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Œ Œ
œ œ œbœ#
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œœ œ# œ œ
œ#
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œn œ# œ œ œ
Œ Œ
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‰ œœn œ# œ œ
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œœ œ# œ œ
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œn œ# œ œ œ
Œ Œ
‰œb
œ#
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‰ œœ#
‰
œnœn œ# œ œ œ
Œ Œ
184
°
¢
°
¢
°
¢
°
¢
°
¢
Fl.
Ob.
Cl.
Hn.
Tbn.
Thunder
B. D.
Mara
Adam
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Db.
Senza mis. (on conductor's cues)
A
10
mp
mp
p
ff
GET DOWN!
p
Senza mis. (on conductor's cues)A
p
p
&
air noise and key clicks sim.
&
air noise and key clicks sim.
&
air noise and key clicks sim.
?
produce lowest partial
possible
?
produce lowest partial
possible
/
Thunder sheet ad lib storm sounds quietly
/
hairpin swells ad lib.
imitating the beating of rain
against the house
&
Mara begins to get up, sacred
?
Yelling
>
Stay down! Don't move!
They'll hit us again!
&
II o
&
I
o
B
trem. c string
below bridge
?
overpressure bow on low strings to create
intermittant "creaking" sounds ad lib.
?
overpressure bow on low strings to create
intermittant "creaking" sounds ad lib.
Y
Y
Y
&
&
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æææw
æææw
æææw
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J
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¢
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¢
°
¢
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¢
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Cl.
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Tbn.
Thunder
B. D.
Hp.
Mara
Adam
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Db.
ff
B C
14
ff
ff
(as loud as possible)
ff
ff
p
f
There are no e ne- mies- here!
B
C
&
harmonics sim.
air noise and key clicks sim.
&
harmonics sim.
air noise and key clicks sim.
&
harmonics sim.
air noise and key clicks sim.
?
air noise and key clicks sim.
?
blow air and gliss ad lib.
/
Thunder Sheet
>
/
>
hairpin swells ad lib. as before
&
?
›
"Thunder" (sim.)
l.v.
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Adam, it's lightning and thunder.
3 3
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B
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æææ&
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¢
°
¢
°
¢
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°
¢
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¢
Fl.
Ob.
Cl.
Hn.
Tbn.
Thunder
B. D.
Hp.
Mara
Adam
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Db.
ff
D
18
ff
ff
ff
ff
GET THE HELL DOWN!
D
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16
4+3
16
4+3
16
4+3
16
4+3
16
4+3
16
4+3
16
4+3
16
4+3
16
4+3
16
4+3
16
4+3
16
4+3
16
4+3
16
4+3
16
4+3
16
&
&
&
?
?
/
Thunder Sheet
>
/
>
&
?
"thunder" sim.
&
There is a loud clap of thunder
and Adam grabs her and pulls her down
∑
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&
B
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&&
b
&
&&
&
#
#
&
&
&
#
w
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æææw
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w w
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æææ&
187
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¢
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¢
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¢
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¢
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Ob.
Cl.
Hn.
Tbn.
Tom-t.
B. D.
Hp.
Mara
Adam
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Db.
Frantic (q = 100)E
20
p
sub.
pp
They
mp
haunted, hushed
come when you least ex pect- it. You ne ver- see them.
p
Frantic (q = 100)E
p
p
p
p
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16
4+3
16
4+3
16
4+3
16
4+3
16
4+3
16
4+3
16
4+3
16
4+3
16
4+3
16
4+3
16
4+3
16
4+3
16
4+3
16
4+3
16
4+3
16
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air noise and key clicks sim.
&
air noise and key clicks sim.
&
air noise and key clicks sim.
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Tom-toms
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LH
col legno
spiccato
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LH
col legno
spiccato
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œœ œ œ œ œb
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œœ œ œ œ œb
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B. D.
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Mara
Adam
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Db.
24
f
They're like ghosts. They
f
could be an
ff
y- where!-
mp
mp
6
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8
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6
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œœ œ# œ œ#
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Vln. II
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Db.
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p
dolce ed espressivo
mp
p
p mp p mp
p
You're
f
home, sweet heart.- You're home! There's no bo- dy- here but me.
molto espressivo
e = eF
dolce ed espressivo
mf pp
mp p
mp p
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8
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Tom-t.
B. D.
Mara
Adam
Vln. I
Vln. II
Vla.
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Db.
33
p
Look. I'm safe. It's
quasi parlando
just heav y- rain and wind.
p
p
Perc.
B. D.
Mara
Adam
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
Db.
Slower e=100
accel.
G
39
p
No,
p
haunted
Ma ra,- you're wrong. They're all here. The dead. The ones
mp
I killed. The ones
mf
they killed, my friends
f
and my en e- mies.
hushed but crazed!
- They
pp
walk in a pro ces- sion,- in
p
a pro
p
Slower e=100 accel.
G
p
p
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6
8
6
8
6
8
6
8
6
8
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Vamp if necessary
/
ad lib. gentle, distant thunder
&
She stands up
-
Adam stands up coming back to himself, Mara leads him by the hand to sofa.
He collapses on the sofa, as Mara sits next to him.
Adam, there’s nobody here
but you and me.
∑
?∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?
?
/
Thunder sheet with
rubber-headed mallet
Ad lib.
slowly, quietly rub
thunder sheet
to create eerie sounds
∑ ∑
/
&∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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&∑ ∑ ∑ ∑ ∑
pizz.
&∑ ∑ ∑ ∑
pizz.
B ∑ ∑
pizz.
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ne ver- stops it ne ver- stops Isee
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them all the time. They're all dead, they're all dead so man y- dead. Why!
f
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mp
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mp
espress.
mp mf p
mp
mf p
A dam,- What is it? Tell me. Speak to me, A dam!- Tell me, tell me.
I be a live?!-
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p fp
p fp
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slowly fading, slowing, weakeningn pp
p
It
mp
all start ed- with a farm er- named A zi- zi- He re belled- a gainst- the war lords.-
pp
e = 140H
pp
pp
p
p
3+2
8
3+2
8
3+2
8
3+2
8
3+2
8
3+2
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8
3+2
8
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8
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8
&∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&∑ ∑ ∑ ∑
&∑ ∑ ∑ ∑
?∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
/
Sus. Cymbal
with bow
∑ ∑
Temple Blocks
/
Bass Drum
(muffled)
&∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
?∑ ∑ ∑
p.d.l.t.
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A thou sand- de mons- came in to- me. My brain broke in to- a mill ion- pie ces- Like a mir ror-shat tered- to bits.
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I was n't- me an y- more.- I shot ev 'ry- thing,- ev'ry- thing,- I shot ev 'ry- thingthat moved! Shots ring ing- in my ears, Dirt caked
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life where noth ing- makes sense, but love. I don't know why
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it was them and not you, I don't know why it was them and not
28
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48
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Sung on a dark, closed "ooo" as delicately and as straight as possible
without losing pitch (Continuous, even sound; stagger breathing)
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rit- of the South, Bring the know ing- of di vine- lu mi- no- si- ty.-
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rit- of the East, Bring the move ment- of di vine- winds.
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Fl.
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B. D.
M. Angel
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CHORUS SHOULD MATCH EACH OTHER HOMOPHONICALLY
The chorus descends from the risers and begins to wander the stage with melancholic elegance as the "souls of the dead"
* Sing on a dark, closed "ooo"
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* Sing on a dark, closed "ooo"
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‹ * Sing on a dark, closed "ooo"
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* Sing on a dark, closed "ooo"
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sul pont.
B
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Ave Maria, piena di grazie, il signore e' con te
Tu sei benedetta in tutto il creato
E benedetto e' il frutto del seno tuo,
Il Cristo
Flute, clarinet, horn, and trombone players whisper ad lib.:
Santa Maria
Madre in Dio
Circondaci col tuo amore
Adesso e per sempre
Amen
&
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&
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Water Gong
&
EACH CHORISTER WHISPERS ITALIAN AVE MARIA AD LIB.
Ave Maria, piena di grazie, il signore e' con te
Tu sei benedetta in tutto il creato
E benedetto e' il frutto del seno tuo,
Il Cristo
Santa Maria
Madre in Dio
Circondaci col tuo amore
Adesso e per sempre
Amen
&
Harmonic gliss ad lib. sul G
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Harmonic gliss ad lib. sul C
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"Sea-gull" effect
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Cym.
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Sempre senza mis. quasi recitativo
E
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see them, the wan dering- souls of the dead. The ones I killed, the ones they killed,
pp
Sempre senza mis. quasi recitativoE
pp
pp
pp
pp
Crot.
Cym.
Adam
Chorus
Vln. I
Vln. II
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Db.
54
the ones I could not save. I hear them la ment- ing,- la ment- ing,- la ment-
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mp
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&WINDS PLAYERS CONTINUE WHISPERING "AVE MARIA" PRAYER
&
Crotales
bowed
(tempo ad lib.)
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Sus. Cymbal
Bow ad lib.
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& CHORUS CONTINUES WHISPERING "AVE MARIA" PRAYER
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molto sul pont.
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molto sul pont.
B
molto sul pont.
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molto sul pont.
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molto sul pont.
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59
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63
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42
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46
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74
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p
p
loco
as little pedal as possible
Mara
Adam
Glock.
Crot.
Pno.
No
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it was n't- me!
More and more excited (senza mis.)
12
Ros
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es!- Did you bring these ros es?- I don't un der- stand, What's hap pen- ning?- What was that dream?
p
accell. molto!
More and more excited (senza mis.)
°
Mara
Adam
Pno.
I don't know... I don't know why this is hap pen- ning...-
13
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9. Dialogue VIII: Waking Up
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Male Angel
Violin I
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Violoncello
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10. Miracles Are the Children of the Void
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Horn in F
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Adam
John
Percussion 1
Percussion 2
Piano
Violin I
Violin II
Viola
Violoncello
Double Bass
I
f
heard the good news! Ma ra,- beau ti- ful-
p
f
con ped.
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11. Dialogue IX: To the Land
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John enters joyfully with a basket of fruits and vegetables and a bottle of wine
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John
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And
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Slower, with dramatic flourish
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B. D.
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The riv er- is qui et,- the land is fer
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Calm, bucolic, flowing (q. = 60)C
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He raises a bottle of wine
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John
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(sust. pedal halfway)
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mp
Accel. poco a poco
pcresc.
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Hn.
Tbn.
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may ne ver- be like it was but we can build some thing- to geth
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Clarinet in Bb
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Trombone
Percussion 1
Percussion 2
Harp
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Male Angel
Soprano
Alto
Tenor
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Violin I
Violin II
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Violoncello
Double Bass
p
With determination q = 60
p
p
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The
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f
The
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mp
The
mp
The
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mp f
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33
12. Blessings
Female Angel, Male Angel, Chorus
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13. Dialogue X: Fly Free
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Mara comes in alone, places her handbag on the floor next to the sofa, and sits on the sofa,
looking exhausted. Adam comes onstage excited, holding a cluster of letters in his hands.]
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14. Finale: Let There Be Fields of Roses
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324
APPENDIX A
SYNOPSES
Act I Plot
In a place beyond time and space two angels enter, followed by a procession of the Chorus (1. Processional and 2. Litany of
the Black Madonna). The scene shifts to coastal Louisiana in 2010 and the peace is shattered as Adam and Mara enter, fighting
(3. The Fight). Adam has just returned from Afghanistan and is trying to cope with his recent war experiences. His marriage
with Mara is threatened by his erratic and even violent behavior. Mara expresses her grief and love for Adam but does not
know how to help him. There is a sense of total despair (4. The Wood in the Hearth Is Burning). The Black Madonna is
revealed to the audience as a force of healing love who is with humanity in our moments of greatest suffering (5. Black Am I
and All-Loving).
It is early evening, and Adam enters, drunk, accompanied by his friend John, an older, wiser veteran of the First Gulf War.
John tries to offer Adam help and commiseration, but soon realizes Adam needs to be alone and leaves. Alone with his
memories and drinking heavily, Adam begins to toast each of the men who died while serving under him (6. In the Field of
Poppies). Mara enters, frantic, so upset that she is oblivious to the fact that Adam is passed out drunk. Mara describes the onset
of the Louisiana Gulf Oil Spill. Adam responds with mocking indifference to the suffering of the coastal wildlife (7. The Spill).
Mara is devastated by the state of her failing marriage and the effects that the oil spill will have on Adam’s family’s oyster
farm, of which she has become manager in Adam’s absence. She sings a lament about the suffering of the animals dying in the
ocean and her heartbreak and yearning for the loss of her husband and their way of life (8. The Earth Is Bleeding).
Mara tries to steal some comfort from Adam in his sleep, but as she touches him he awakens with a violent outburst (9. PTSD).
Mara tries to bring Adam out of his disorientation by asking him what he sees in the room. To her surprise, he describes a
vision of the Black Madonna calling out to him and the soldier’s journey home from war (10. Madre Dolorosa/The Long
Journey Home). Adam comes out of his vision deeply disturbed, takes his gun, and disappears into the bayou. John enters and
Mara sends him to find Adam (11. Double Vision). As night falls, Mara, fearing for her own life and realizing that her husband
is no longer the same man with whom she fell in love, struggles with whether to leave him or stay in a devastated marriage and
risk her life. Adam, fearing that he has become a danger to the person he loves most, contemplates taking his own life, but is
stopped by John, who tries to show him the peace of mind he has come to know by working the land. Adam rejects his offer,
saying he can only find peace by returning to war to finish the job for which so many men died under his command. Mara, in
her moment of greatest despair, feels the stirrings of the Black Madonna within her and discovers an inner source of resolute
strength that she never knew she possessed (12. When the Night Falls). Adam comes back home and tells Mara that he is
leaving to reenlist and return to the war. Mara reveals a secret that stops him in his tracks.
Act II Plot
The Black Madonna offers hope through the metaphor of a newborn child as a sprouting seed of life (1. Lullaby for the Child.)
Mara struggles with the disastrous effects of the oil spill on the family oyster business, while Adam looks for a way to provide
a new source of financial stability (2. You Have to Stop). Adam is overwhelmed by what he perceives to be his failures as a
man, both at home and in battle (3. A Man Must Live a Life of Honor). He finally decides to go back to war, this time for
economic reasons (4. Do You Believe in this War?) but he is interrupted by the arrival of a seasonal hurricane. The stress of the
violent storm triggers Adam into another episode of PTSD. This time, he is so shaken that he confides to Mara the depths of
his trauma in Afghanistan and begins to grieve openly. (5. The Hurricane). Mara begins to understand the horrors Adam has
endured and, inspired by a dream she has had of the Black Madonna, comforts him tenderly (6. Lullaby for the Warrior).
Feeling consoled and understood by his wife, Adam is finally able to sleep deeply for the first time since returning home. As
he and Mara sleep, they have a shared dream in which they undergo a profound ritual of healing (7. The Rite/A Dream). The
Black Madonna and the chorus sing a celebration of the Mother of the World (8. Anima Mundi). Adam and Mara awake,
recognizing how they have been changed during the night (9. Waking Up). The angels reveal that miracles are a mystery that
cannot be understood and must be cherished for what they are (10. Miracles Are the Children of the Void).
It is mid-morning and John enters with fresh food that he has grown on his farm and endeavors to convince Adam and Mara to
move out to his land further inland by the Mississippi and start a new life. Adam becomes intrigued by the idea of starting a
new life, but Mara is not ready to give up the oyster farm and the bayou life they have always known (11. To the Land). The
angels and the chorus sing of the healing power of the land and of turning swords to plowshares (12. Blessings). Adam and
Mara enter. They have just received good news and are beginning to feel hopeful about the future (13. Fly Free). In a symbolic
completion of her transformation, Mara announces that she will move to the land and grow roses, echoing the Black
Madonna’s final words: “Let my roses blossom.” The trauma of the poppy fields is transmuted into the rose, an ancient symbol
of the Black Madonna: “Where there were fields of poppies, let there be fields of roses!” (14. Finale: Let there be Fields of
Roses).
325
APPENDIX B
LIBRETTO
The Canticle of the Black Madonna is based on an original story and libretto by Tiziana DellaRovere
which is reprinted here with the expressed permission of the author.
ACT I
1. PROCESSIONAL
Instrumental
Angels enter ceremonially. They place the ritual objects at the front lip of the center stage. The chamber orchestra (13
members) is robed in colorful Renaissance tunics. The angels wear robes. After they place the ritual objects at the front of the
stage, the angels recede to either side of the Black Madonna’s altar and they sing from either side of the altar, invoking the
Black Madonna to come through the altar.
2. LITANY: “LITANY OF THE BLACK MADONNA”
Male and Female Angels, Chorus
MALE ANGEL AND FEMALE ANGEL:
Madonna, fragrance of the universe,
Creation beyond creation,
From the celestial heavens,
Descend deep into the human soul,
Not in the sky above, but here on earth below,
Embrace Your restless children.
Shed Your mantle of cerulean blue,
And darken Your skin with the burnt amber
Of Your earthly compassion.
Moisten the soil of our hearts
With the sweet nectar of Your love.
[The doors open from the back of the hall in two lines.
The chorus enters from the back in a procession
carrying stage candles. Each places candle at the front
of the stage. The men’s chorus is in brown tunics, the
women’s chorus in burgundy.]
MALE AND FEMALE CHORUS:
Madonna, smooth like black alabaster,
Black like the folds of the earth,
Black like the infinity of the night sky,
Black like the sorrow that breaks the heart open,
Black like the mystery we never unveil,
Black like eyes shut,
Black like the space between galaxies,
Black like a panther alone in the forest,
Black like the deep sea,
Black like the roots of our soul,
Black like the belly of the whale,
Black like a hidden secret,
Black like a night of love,
Black like the singularity that contains all,
Black like the longing that is never quenched,
Black like the void from which all creatures take life,
Black like the inner chambers of the heart.
ANGELS:
Like leaves in the wind,
We quiver for Your compassionate caress.
The Father longs for you.
He finds solace in Your embrace,
And all creation is still.
__________________________________________________________________
3. DIALOGUE I: “THE FIGHT”
Mara and Adam
Setting: A sofa and a coffee table, stage left, imply the inside of a house in southern Louisiana
MARA: [From Offstage]
Adam! Come back! I can’t go on like this!
ADAM: [From Offstage]
What the hell do you want from me?!
MARA: Give me a break, Adam! I don’t want anything!
I want you!
[Mara and Adam enter stage left, Adam first]
I want my husband back!
ADAM: I’m right here, Mara.
326
MARA:
Your body’s here, but your mind’s still fighting
in Afghanistan.
Adam, you’re not the same man I married.
ADAM:
Damnit, I haven’t changed. But you have.
Nothing is ever good enough for you!
I’m not good enough for you!
MARA:
[Getting in his face]
Adam, it’s not like that. I can’t stand your silence.
You’re wasting your life, drunk in front of that stupid TV!
You don’t even talk to me anymore. Talk. TALK!
I’m your wife, for God’s sake!
Tell me what’s happening to you.
ADAM: Nothing, Mara. Stop it! Cut it out!
MARA:
I’ve been waiting for you, waiting and crying,
waiting and praying.
I prayed because I didn’t know what else to do.
I prayed to anyone who’d listen.
I even pretended you had guardian angels
so I could pray to them
That you’d come back alive and whole!
You’re back now, alive, but what’s going on inside you?
What is it? You don’t want me anymore? Is that it?
ADAM: Damn it Mara,
shut your mouth! Shut up or I’m leaving!
MARA: [Exasperated] Fine. Leave, like you always do.
Go back for the third time. Go back to all the killing!
But I’m not waiting for you anymore.
ADAM: [Out of control] SHUT UP!
MARA:
Adam, you scare me…
__________________________________________________________________
4. PRELUDE AND CHORALE: “THE WOOD IN THE HEARTH IS BURNING”
Adam, Mara, Male and Female Angels, Chorus;
PRELUDE
BOTH ANGELS: Mother, they’re fighting!
FEM. ANGEL:
There isn’t a woman in this world
Who doesn’t know how it feels to be left behind.
MALE ANGEL:
There isn’t a man in this world
Who doesn’t know how it feels to have to leave.
CHORALE
CHORUS:
The wood in the hearth is burning, burning…
To ashes, to ashes…
MEN’S CHORUS:
The warrior has no home to return to.
WOMEN’S CHORUS:
She stands in the winds
Without walls to protect her.
CHORUS:
The wood in the hearth is burning …
RECITATIVO
[Mara enters holding a tray of food for Adam, calling for him]
MARA: [Gently] Adam… [Louder] Adam!
Adam, where are you? I made you something to eat.
[She places the food at the end of the table, brushing away the empty cans of a six-pack of beer.]
Are you home? [She turns around in despair].
[She sits down on the sofa, deflated. Talking to herself.] No, you’re gone.
327
[Looking around, on the verge of tears, with great exasperation]
I don’t understand. [She stands abruptly, as if talking to an unseen presence.]
Can someone please help? I feel trapped!
I don’t know what to do.
[She leaves the stage. The stage is empty for a moment, emphasizing her aloneness. After a pause, Adam enters holding a
bouquet of flowers as a reconciliatory gift for Mara.]
ADAM: [Gently] Mara… [Louder] Mara!
[Screaming] Where are you?
Where the hell are you?!
[He slams the flowers on the sofa, ignoring the food, sits on the sofa]
What’s the point…?
[He gets up, grabs a can of beer, and leaves angrily]
INTERLUDE
FEM. ANGEL:
Madonna, shrouded in divine darkness,
Brush away the loneliness of woman.
Give her the comfort of Your golden embrace.
MALE ANGEL:
Madonna, shrouded in divine darkness,
Move silently through the sorrow of man.
Give him the comfort of Your forgiving heart.
BOTH ANGELS:
As the rays of the moon penetrate the shadows,
The luminosity of Your love protects
Those who know not what they are doing.
__________________________________________________________________
5. ARIA: “BLACK AM I AND ALL-LOVING”
Black Madonna with Angels and Chorus
Slow instrumental introduction. The angels approach slowly with reverence and expectation, pull the painted curtain down,
and fall on their knees in adoration. The Madonna appears, alive, in all her splendor.
BLACK MADONNA:
Black am I and all-loving.
In the darkness of your suffering,
I blossom to bring you solace.
Like a lotus in the morning sun,
Roots deep in the mud,
Petals upon petals, opening,
Opening, revealing the treasures
Of love given and received.
When you are lost, I come to you.
Take my hand, I walk with you.
When you are ashamed, I stand by you.
Cry the tears that cleanse your soul.
When you are angry, I soothe your fire.
Rest in the comfort of My touch.
When you are afraid, I am with you.
Listen to the beating of My heart.
Petals upon petals, opening,
Opening, revealing the treasures
Of love given and received.
POSTLUDE
ANGELS:
Mother of mercy,
Hold them in Your infinite compassion.
Guide them with the fierceness of Your truth.
CHORUS:
The wood in the hearth is burning, burning…
To ashes, to ashes…
The warrior has no home to return to.
She stands in the winds without walls to protect her.
328
6. SCENA II: “IN THE FIELD OF POPPIES”
Adam and John with Men’s Chorus
A hot and humid late afternoon. Adam and his buddy, John, enter. John is supporting Adam, who is leaning on his shoulder,
drunk. John is tipsy, but not completely drunk. Adam holds a bottle of bourbon, John, a six-pack of beer.
They both stumble on their way to the sofa.
JOHN: Hey, steady, Sergeant. There you go!
[He drops Adam abruptly onto the sofa, the bourbon still in
his hand, and places the beer on the side table.]
ADAM: Nothing ever happens here. This town is dead.
JOHN [Standing]:
Not with me, buddy. Not when I’m around.
[He dances a bit in a joking, ridiculous way.]
ADAM:
The Louisiana Bayou…
Boring… boring… [He pours a drink]
JOHN : Get your sorry ass up. Come on!
[He pulls Adam up, and they dance together.]
The Louisiana Bayou… boring… boring…
The sun comes up. The sun goes down.
JOHN AND ADAM TOGETHER:
[still dancing around drunkenly]:
Boring… boring…
JOHN: The boats go out, the boats come in.
JOHN AND ADAM TOGETHER: Boring… boring…
JOHN [sing-song]:
Put the oysters in the can,
put the oysters in the can!
JOHN AND ADAM TOGETHER: Boring… boring…
[Adam stumbles and falls back onto the sofa,
unable to continue]
JOHN: You’re a wasted piece of work, sergeant.
Go to sleep, now.
[He takes a blanket from the sofa and puts it around Adam.]
ADAM:
Sleep is my enemy. I never sleep.
I dream about my scars.
JOHN:
Scars, scars! Would you like to see my collection?
I pounded the same sand, Adam, sucked the same dust.
It was long before your time
In that wasteland in Iraq,
Plumes of fire burning like ghosts,
Black oil raining on my face,
You want to know what hell smells like?
Burnt tar sticking to your lungs.
But I came out alive.
We’re alive, Adam. We’re still alive.
We emerged from the other side of hell, still kicking ass!
Sergeant, you’re in a dangerous place now.
I know that place well, but my farm keeps me together.
Come out to the farm, Adam.
Come bury your demons in the earth.
Go to sleep now, sergeant.
You’re a brave man, but you must learn to be patient…
ADAM: [Inward, bitter] Yes sir…
[John takes the flowers out of his cap and places them in one
of the bottles of beer. John leaves. Adam takes a gulp from
the bottle of bourbon.]
JOHN:
Oh, and Adam. Take care of Mara. She’s my friend, too.
ARIOSO
ADAM:
Yes sir.
[Sarcastically] Learn to be patient!
I’m not patient…
Never was.
My father’s patient.
He packaged oysters every day for forty-five years.
…never took after him.
But I knew a man who was truly patient.
Mario, (son of a bitch),
Mario’s weapon jammed, right there in the middle of hell.
And he took it all apart, methodical and calm, piece by piece.
Attention to details! A damn good soldier!
This is for you, man! [He drinks]
I thought you’d never die.
Until that day
329
In the field of poppies.
I couldn’t drag you away fast enough. I tried. I tried!
They got you. [He drinks]
MEN’S CHORUS:
You fell in the field of poppies.
Crimson like tongues of fire.
ADAM: And Greg, I loved you like a brother. To you!
[He drinks]
MEN’S CHORUS:
You fell in the field of poppies,
Swaying in the wind.
ADAM:
Not even Tony made it.
To you, Tony, what a badass!
Tough like nails, the ultimate solder. [He drinks]
But I’m still here, Tony, I’m still alive, and I’m not done yet!
I promise you, I’m going to do some serious damage
To those blood-sucking cockroaches.
You didn’t die for nothing!
MEN’S CHORUS:
You fell in the field of poppies.
Petals caressing your cheeks like butterfly kisses.
ADAM: [Keeping himself from crying]
And Sergeant Bryan, God no, oh God no,
you didn’t deserve to die.
Because of you,
Because you sacrificed yourself.
I’m still here.
I’m still breathing.
It should have been me.
I wish it had been me.
You’re all heroes! All dead heroes, all dead!
And I’m still alive,
I’m still fucking alive!
[He drinks directly from the bottle and finishes the bourbon.]
And then I went berserk!
…Yes sir, I went berserk…
[He tries to get up from the sofa, but he’s too drunk;
he collapses helplessly].
MEN’S CHORUS:
In the field of poppies, you live.
In the field of poppies, you die.
In the field of poppies,
You dream forever.
__________________________________________________________________
7. DIALOGUE II: “THE SPILL”
Mara, Adam
Mara enters in such turmoil that, at first, she doesn’t even notice that Adam is drunk.
Meanwhile, Adam is slouching on the sofa in a drunken stupor with a bottle still in his hand.
MARA:
Adam!
The offshore oil rig just exploded forty miles from the coast.
Millions of gallons of crude oil
are spilling out into the ocean!
It has reached the shore
Where the seabirds nest.
When the oil comes to the surface,
It’s red, not black,
It’s red, like blood,
like someone has slit the wrists of the earth!
Everything it touches is going to die.
Birds, sea turtles, and dolphins…
I’ve lived in the bayou all my life.
The bayou is my home.
But I can’t protect the land,
I can’t protect the animals.
I feel like I’m dying with them,
A little at a time…
ADAM: [opens a new can of beer and toasts]
Cheers to the birds, the sea turtles, and the dolphins!
All gone to bird and fish heaven,
Better off there than here! [he takes a drink]
MARA:
[ignoring him]
They try and try to clean themselves, but they can’t.
No living creature should endure that kind of suffering.
ADAM: No, no living creature…
MARA: Today, at the rescue center,
I cleaned as many as I could.
More and more keep coming every hour, covered in oil!
This one bird had only an eye showing through the oil.
She looked at me, hopelessly.
I named her, “Hope.”
She’ll survive.
[Adam, looks at her silently and tries to open another can of
beer. Mara grabs the can away from him, placing it on the
side table.]
330
Adam, the oil spill could reach your father’s oyster farm
any day now.
What then? I’ll be out of work,
you’ll lose your father’s business.
ADAM: You’ll take care of it…
like you’ve done for the past three years while I was gone…
keeping the business together. Good job!
You’ve lived up to my father’s wishes better than I have.
You’re plant manager. I salute you [he tries to salute.].
All by yourself… all by yourself.
[He passes out. As Mara realizes that he has passed out and
she is overcome with sadness, not only for the suffering of the
animals, but also for the state of her marriage, which is in
ruins.]
__________________________________________________________________
8. ARIA: “THE EARTH IS BLEEDING”
Mara, Chorus
Long, slow musical introduction. Mara, moving slowly, takes the bottle that Adam is holding puts in on the side table by the
sofa. She takes the throw blanket from the side of the sofa and gently covers him.
MARA:
The earth is bleeding,
Where are you my love?
The earth is bleeding, my love.
The wound is open
Where the steel punctured her veins,
Deep in her crevices,
Where the gifts are held,
Too precious to be stolen.
The earth is bleeding, and so am I.
Fire burning on water,
The fumes of metal melting
On the salty foam of the ocean.
I feel the innocent ones, ensnared,
I see their frantic thrashing!
MARA AND CHORUS:
Where are you my love?
MARA:
Fleeting with the sea creatures,
Darting here and there to escape,
The uncontrollable advance of blood spilled.
I can touch the fear dripping from your brow,
I can hear the drill of gunfire still in your ears,
MARA AND CHORUS:
The shadow of your memories echoing loudly
In the caves of your soul.
MARA:
The earth is bleeding, and so am I,
For the abandoned heart,
For the shattered soul.
Where are you my love?
[She moves closer to the sofa where Adam is lying]
The earth is bleeding, and so am I.
I mourn the loss of our love.
[She kneels down, leaning on him as if to embrace him]
__________________________________________________________________
9. DIALOGUE III: “PTSD”
Mara, Adam
As soon as Mara touches his face, he wakes up in full PTSD crisis.
With terrifying speed, he rolls over onto her grabs her in a headlock.
MARA [frightened]: Adam!
You’re home, in Louisiana. It’s me… it’s me!
[Adam freezes ,then suddenly releases her and sits up,
shaking his head, as if to come to his senses, and holds
his head between his hands, covering his eyes]
ADAM:
God damn, what have I become!?
[Mara kneels in front of him at eye level]
MARA:
I’m here, you’re here, in the living room of our home.
What do you see, Adam? Tell me five things that you
see right here, right now.
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ADAM (shaking his head): …I see your face…
I see the bottle, the table, the walls… and a lady.
MARA: A lady? Where?!
ADAM: [Pointing at the Black Madonna]
A beautiful lady, dressed in black and gold.
MARA: Adam, where?!
ADAM: She’s calling me her son.
[Change in lighting, spotlight on the Black Madonna]
__________________________________________________________________
10. ARIA AND CHORALE: MADRE DOLOROSA/THE LONG JOURNEY HOME
Black Madonna with Chorus
BLACK MADONNA:
Adam, My son, you’ve traveled far,
Far away from Me.
Come back to Me.
My son has been wounded,
Not in his legs, not in his arms.
My son has been wounded in his heart.
Come back to Me, Adam, come back to My heart.
CHORUS:
The long journey home.
The road is uncertain,
Where are the elders to bless the young warrior?
BLACK MADONNA:
My son has been wounded,
Not in his chest, not in his shoulders.
My son has been wounded in his soul.
Come back to me, Adam. Restore your soul.
CHORUS:
The gods of metal called him.
The gods of metal and fire called him to war.
On the battlefield, on which side is God?
Kill or be killed?
Never look into the eyes of your enemy!
BLACK MADONNA:
My son has been wounded,
Not in his face, not in his side.
My son has been wounded in his spirit.
Come back to Me, My son!
Your spirit is forever pure.
CHORUS:
His feet are swollen,
His breath quickens,
Stepping between good and evil.
No one comes home with clean hands
From the field of battle.
Where will the bleeding stop
But the heart of the wounded warrior?
BLACK MADONNA:
Adam, My son, I travel far,
Far away to come to you.
Like a river running through parched land,
Only My love restores peace on earth.
Only love restores peace.
[lights return to normal, dim on Black Madonna.]
__________________________________________________________________
332
11. DIALOGUE IV: “DOUBLE VISION”
Mara, Adam
MARA: Adam, I don’t see any lady.
ADAM: Sometimes… I have double vision.
[Mara reaches out to him. He brusquely retreats]
I’ve got to get out of here. I have to go!
[He quickly grabs his gun from the sofa, turns, and
walks away]
MARA: Adam, where the hell are you going? What
are you doing?!
[She runs quickly after him, as if to follow him.
Then, realizing the futility of her plan, she stops.]
[John enters]
John! [She runs toward him and grabs his arms,
holding on to him as if he were her last hope]
Thank God you’re here!
Adam just left with his gun in the middle of the night,
drunk!
JOHN:
I had a feeling. I came back to check on him.
Where did he go?
MARA: I don’t know where he went.
He’s out of his mind. You’ve gotta find him, John!
You know what it’s like. You’ve been there.
Only you can help him now.
JOHN: I’ll find him, Mara.
I know where he goes when he’s upset.
You stay here. I’ll bring him home.
[John leaves in a hurry]
__________________________________________________________________
12. SCENA III “WHEN THE NIGHT FALLS, ALL IS QUIET”
Mara, Black Madonna, Adam, John, Chorus
Mara and Adam are on two separate sides of the stage. Adam is holding his gun.
MARA:
When the night falls,
All is quiet.
ADAM:
When the night falls,
I hear the sound of darkness.
FEMALE CHORUS:
The breeze of summer night draws the scent of
jasmine.
MALE CHORUS:
The moonlight makes his steps golden.
MARA:
Like silk on my skin,
The desire for the one I love quivers in my soul…
And yet, I fear him.
ADAM:
I walk blind,
I am lost in rustling grasses
FEMALE CHORUS:
When the night falls,
All is quiet.
MALE CHORUS:
When the night falls,
He hears the sound of darkness.
MARA:
The voice of an angel,
Gliding on the nightingale’s song.
What’s she telling me?
Is she telling me to stay, or go?
ADAM:
The cicadas scream the thoughts I want to forget.
MARA: My love,
I want to remember the tenderness in your eyes.
ADAM:
What have I done?
The taste of dust in my mouth…
MARA:
I want the sweetness of your love.
If only you could see my pain….
ADAM: The silence of war explodes inside me.
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MARA:
When the night falls
All is quiet.
ADAM:
When the night falls,
I hear the sound of darkness
FEMALE CHORUS:
She waited for him,
Embroidering the sheets with her tears.
MALE CHORUS:
He fought for his country
And shattered his soul.
MARA: Rest your weary head on my chest.
ADAM:
Whose hands are these?
The killing is in my blood.
MARA: Here, on my heart, you would no longer
suffer.
ADAM: There’s no reason to live.
[He raises the gun to his mouth].
MARA:
Is it safe to dream of peace,
The fighting is wearing me down.
[John enters, sees Adam, and freezes.]
MEN’S CHORUS: When the night falls…
JOHN: Adam, I’m right here with you.
ADAM: I hear the dead…
JOHN: I need you alive, buddy.
ADAM:
They’re calling me back to war. [Looking around, as
if hearing the call. He slowly lowers his gun.]
I need to give them back their due.
JOHN: Sergeant, hand me your weapon!
ADAM: I’m going back. [Adam slowly hands the gun
to John, who takes it and hugs Adam].
JOHN:
Adam, Listen.
[Putting his arm around Adam’s shoulder]
Walk with me.
There’s an old oak tree by the wetlands,
Green with moss and moist with mist,
The largest tree you’ve ever known.
With branches so long they touch the earth.
There, at night, all is peaceful and calm.
Come on, let’s go!
ADAM:
No! I’m going back!
JOHN: Don’t go down that path, Adam.
ADAM:
I have to go back.
There’s no time to waste.
[Adam exits, followed by John. On the other side of
the stage, dreamlike, Mara walks around the Black
Madonna, not seeing Her. Chorus vocalizes, creating
an otherworldly atmosphere]
MARA:
I wander through the shadows of the night,
Searching for the soul of my husband.
BLACK MADONNA:
Mara, My daughter,
A woman is fierce with the power of her love.
Descend, My daughter,
Into the darkness of your fear.
Find the golden amber
In the caves of your heart.
MARA:
I search through marshes
And cut through thick vines
To find the broken pieces of my man.
BLACK MADONNA:
Fear not, Mara.
I guide you from within.
MARA:
I feel something…in my heart
Calling out my courage.
When the night falls, all is quiet,
and I hear the whispers of my wisdom.
334
13. DIALOGUE V: “BACK TO WAR”
Mara, Adam
Suddenly, in the vivid present, Adam enters in full camouflage military attire with gear, pack, etc.
MARA: Where are you going?
ADAM: I’m going back. I’m reenlisting.
MARA: Now, in the middle of the night?!
ADAM: I can’t live here anymore.
MARA: What about us!? What about me?
You fought for people halfway around the world.
Why can’t you fight for us?
ADAM:
You’re better off without me.
I almost killed you,
for God’s sake!
I went to war to save lives,
I went to war to help the Afghan people.
And I came back a fucking murderer.
MARA:
No! That’s not true. You’re not a murderer.
I don’t want to give up. Not now.
I can still see what there was between us…
what there could be again.
ADAM: I’m no use here.
MARA:
Adam, stop!
I don’t want the nightmares…
I don’t want to live in fear of never seeing you again.
You’ve served your time,
You got your medals,
That’s enough.
Let me help you.
Let me be by your side.
I want to help you. I know I can.
ADAM: What can you do for me?
Would you die for me?
MARA (shocked): Would I die for you?!
ADAM:
See. You hesitated. You can’t hesitate. Never.
Not for an instant, or somebody dies.
It’s either you or somebody else who would not
hesitate to die for you.
Tell me, would you throw yourself on a grenade to
save my life?
Sergeant Bryan did and he’s dead!
MARA: Adam…
ADAM:
You’re worried about birds and fish and sea turtles.
I’m worried about men!
I promised my life to bring them home safely.
Now, I’m here, almost murdering my own wife.
MARA: It’s not about death. It’s about life…
ADAM: It’s about lives. I’m going to save their
lives. [Adam turns around to leave]
MARA: Adam… I’m pregnant.
[He stops in his tracks. Music continues. Adam puts
down his gear, moves towards her in shock. Slowly,
he, drops his bag and embraces her, holding and
kissing her with the tenderness that she once knew
until the music stops.]
END OF ACT I
335
ACT II
1. ARIA: “LULLABY FOR THE CHILD”
Black Madonna
BLACK MADONNA:
My child, you are like a sprouting seed,
A promise of life renewed.
In your eyes, creation reveals
The wonder of innocence,
The bounty of the pure heart.
My child, be the hope
That is never lost,
The courage that is always found.
My child, you are like a sprouting seed,
Opening to the sun,
A promise of life renewed.
You are the promise that mends your father’s heart.
May you be peace on earth.
__________________________________________________________________
2. DIALOGUE V: “YOU HAVE TO STOP”
Mara, Adam
Mara walks onstage, animated, followed by Adam, angry
ADAM:
Mara, you can’t go on working yourself like this!
You’ve got to stop.
No more volunteering at the rescue center.
MARA:
Adam, the oil is spreading.
ADAM:
You’re breathing the damn fumes.
You can’t stop this mess. It’s too big.
MARA:
What I do matters… a lot! I have to help them!
ADAM:
You’re pregnant, for Christ’s sake!
You know you have to stop.
MARA:
I can’t stop!
You should know that.
You couldn’t stop either with the war.
ADAM:
It’s different. Those were men. These are just animals!
MARA:
They’re not just animals. It’s our whole way of life…
…and the life of our child…
A hurricane is on its way.
It will push the oil deep into the oyster beds.
Your father’s oyster farm will be poisoned.
ADAM:
My great-grandfather planted those oyster beds
a hundred years ago.
My father worked his whole life for this business.
MARA:
The oyster farm is shutting down.
You’ve lost your family business,
I’ve lost my job.
Who needs a manager when there’s nobody left to manage?
It’s the end of a way of life.
ADAM:
I’ll find a way,
I’ll find a way out.
336
3. ARIA AND CHORUS: “A MAN MUST LIVE A LIFE OF HONOR”
Adam, Men’s Chorus
MEN’S CHORUS:
A man must live a life of honor.
He must protect his child,
He must watch over his woman.
ADAM:
I have built a wall around me.
MEN’S CHORUS:
A man must live a life of loyalty.
He must feed his child,
He must provide for his woman.
ADAM: [lamenting]
But my woman is the rock; I’m just sand in the wind.
MEN’S CHORUS:
A man must live a life of courage.
He must keep his promise.
He must defend his country.
ADAM:
My country is where my family is.
The land of my father, and my father’s father.
MEN’S CHORUS:
A man is like a tall tree
With large roots and strong branches,
Standing firm in the whipping winds,
A sound shelter, a steady harbor.
ADAM:
A man must live a life of truth.
Not in foolish dreams,
But in the real world.
In the real world,
I’ll take care of you.
__________________________________________________________________
4. DIALOGUE VI: “DO YOU BELIEVE IN THIS WAR?”
Adam, Mara
ADAM:
You and the baby will both be taken care of…
I will go back to Afghanistan.
MARA: No Adam, not again.
ADAM:
I have to go.
It’s our way out.
MARA: Adam, do you believe in this war?
ADAM:
It doesn’t matter what I believe. It matters what I do.
I have to go back for you, and for our baby.
I will be ok. I’ll survive. I promise you.
MARA:
I don’t know…
You don’t know…
[passionate, melancholic] You don’t know…
337
5. SCENA IV: “THE HURRICANE”
Mara, Adam, Chorus
Suddenly the music becomes tumultuous
MARA:
The hurricane is here! Close all the doors and windows.
The house is shaking!
The glass is rattling!
[Adam grabs Mara, pulling her down into a crouch]
ADAM:
Stay down!
[He jumps behind the sofa as if under attack.
Mara stands up, scared]
Get down! Don’t move. They’ll hit us again.
MARA: Adam, it’s lightning and thunder.
There are no enemies here!
ADAM:
Get the hell down!
[Adam drags her behind the sofa with him and forcefully
pulls her down]
They come when you least expect it.
You never see them. They’re like ghosts.
They could be anywhere!
MARA:
You’re home, sweetheart. You’re home!
There is nobody here but me. Look!
[She stands up.] I’m safe.
It’s just rain, heavy rain, and wind.
[Adam stands up slowly, cautiously,
coming back to himself, Mara reaches out to him and
leads him by the hand to the front of the sofa.]
There’s nobody here but you and me.
ADAM:
No, you’re wrong. They are all here.
The dead.
The ones I killed.
The ones they killed, my friends and my enemies.
They walk in a procession. It never stops.
I see them all the time.
They are all dead. So many dead…
Why should I be alive?
[Mara sits close to him. Touches him with a gentle
embrace, as if to console him.]
MARA: What is it, Adam? Tell me. Speak to me.
ARIOSO
ADAM:
[Sitting up and remembering the horror of his trauma…]
It all started with a farmer named Azizi.
He rebelled against the warlords;
They wanted him to grow poppies for opium,
Instead he grew damask roses and sold the rose oil.
The warlords beat him up, destroyed his crop.
He came to us and gave us intel:
The location of each of the warlords’ labs.
We were on a counternarcotics operation. I was in charge.
My men were brave.
We’d just taken down the first of the opium labs,
A trailer from hell in a field of red poppies.
As we were leaving, I had some of my men with me
guarding the prisoners,
The rest preparing the Humvee to go.
It was too silent, too quiet.
I should have seen it coming, the sickle of death.
The kid appeared out of nowhere.
He was a child, no taller than the poppy plants.
He threw a grenade down the turret of the humvee
And vanished into the fields.
“Grenade!” I yelled.
Sergeant Bryan heard me.
He jumped down from the turret to chase the grenade.
It was too late.
He threw himself on it.
The rest of us were still breathing.
A wall of bullets hit us from every corner.
A thousand demons came into me.
My brain broke into a million pieces
Like a mirror shattered to bits.
I wasn’t me anymore. I shot everything that moved.
Shots ringing in my ears,
Dirt caked with blood and sweat.
Red splattered everywhere!
And when all was quiet again,
I fell on my knees.
And then I saw him.
338
It was Tim,
The eighteen year-old with the face of a child
I grabbed him, pulled him next to me,
Tried to keep his brains from falling out!
He died in my arms.
Right then, I cursed myself for being alive.
I failed them.
When it was all over,
I’d lost six men…
And I don’t know how many I killed.
What will I tell my child?
And what will God say to me?
“Good job, son? Welcome to heaven?”
I don’t deserve to be loved by God,
How could I deserve to be loved by my own child?
CHORUS:
You fell in the field of poppies,
You dream forever.
In the field of poppies, you live,
In the field of poppies, you die.
In the field of poppies,
In the field of poppies,
In the field of poppies.
ADAM (singing over chorus):
I hear the dead.
They’re all around me,
Following me, everywhere I go.
I can’t sleep anymore,
I hear them, lamenting, lamenting.
Why them and not me?
I can’t sleep anymore,
Why them and not me?
__________________________________________________________________
6. ARIA: “LULLABY FOR THE WARRIOR”
Mara
MARA: [Still holding Adam]
Adam, remember the Lady who called you son…?
I saw Her in a dream.
Black like the soil of the earth,
Shimmering with gold,
Like the stars of the night sky.
In the folds of Her mantle,
The whole universe dances.
The Lady is merciful.
She held me so close to Her,
I could hear the beating of Her heart.
She gave me the strength to be patient,
to be the warm embrace
That softens the hardness of war.
And then She cried with me.
And Her tears were full of compassion.
She told me to live without answers.
In the mystery of life,
Where nothing makes sense, but love.
I don’t know why it was them and not you…
I only know I love you.
I’m so glad that you’re alive,
Right here, right now,
With me.
[Tenderly]
The winds are quiet. The rain has stopped.
Thunder and lightning are silent.
Sleep, my darling, sleep.
Sleep soothes the weary soul of the warrior.
Sleep, sleep next to me.
Dreams are healing. Silence is best.
[They both fall asleep in each other’s arms].
339
7. SCENA V: THE RITE/A DREAM
Mara, Adam, Angels
Slow motion, ritualistic, dreamlike atmosphere.
The two angels come down first from the platform of the Black Madonna’s dias, followed by the Black Madonna. The male
angel carries a bowl of water. The female angel carries a shell and a smudging wand or rattle.
FEMALE ANGEL [walking in front]:
Spirit of the north,
Bring the restful solace of divine darkness.
[She smudges the north].
Spirit of the south,
Bring the knowing of divine luminosity
[She smudges the south].
Spirit of the east,
Bring the movement of divine wind
[She smudges the east].
Spirit the west,
Bring the sweet stillness of divine love
[She smudges the west].
[Female angel recedes to the side of the Black Madonna
and places the shell with the smudging wand in front of
Adam, who is kneeling]
MALE ANGEL:
[Male angel comes to front of stage. He raises water bowl
and holding it up, offering it to the sky.]
Divine Father above,
Bring the grace that rights all wrong-doings of human
ignorance.
[He lowers to the water bowl to the ground]
Divine Mother below,
Bring the compassion that washes away all the suffering
of the human soul.
[He places the water container in front of his heart]
Sacred Union of the Two,
Bless this water and make it holy.
[He recedes to the other side of the Black Madonna and
places the water bowl in front of Mara, who is kneeling]
[The chorus have continued to wander down onto the
stage, with less time between each singer, still whispering
louder and louder. The Black Madonna opens Her arms
wide, revealing a beautiful brocade inside her cape, as if
to embrace them both.]
ADAM
[stands up amidst the “dead,” glancing around as if
recognizing them]:
I see them, the wandering souls of the dead.
The ones I killed, the ones they killed,
the ones I could not save.
I hear them lamenting, lamenting…
MARA [stands up]:
Listen, listen…
They are not lamenting, they are praying.
They are praying to the Lady.
[The chorus walks in a procession to the front of the stage,
whispering prayers, circulating around, walking in the
front of the Madonna, carrying roses to honor her, and
placing it at her feet, and disappearing behind the
Madonna’s cape. They then walk back silently to their
original position on the risers. ]
ADAM
They’re going to Her.
They’re finding peace in Her.
[Adam kneels sideways before the Black Madonna]
I cannot find peace.
I cannot find my soul.
MARA:
[Kneeling before the bowl of water, pours the blessed
water on Adams hands.]
War is unjust. War is unfair.
Adam, I cleanse you of the horrors of war.
You fought the war with your own two hands,
But the whole world is responsible for the blood that was
spilled.
FEMALE CHORUS:
The whole world is responsible
for the blood that was spilled.
MALE CHORUS:
The whole world is responsible
for the blood that was spilled.
[Mara dips fingers in holy water and touches Adam’s
forehead, and then his heart]
MARA:
May your memories become gentle.
May you be the protector of the unfortunate,
An instrument of justice,
A healer of the wounded,
A restorer of nature.
340
You are blessed to be a wise father,
A tender lover,
And a man of new creations.
[Mara gathers the roses offered by the dead and gives
them to Adam.]
Adam, take the lost pieces of your soul, and make them
whole.
__________________________________________________________________
8. ARIA AND CHORUS: “ANIMA MUNDI”
Black Madonna, Chorus
BLACK MADONNA:
My sweet flames of love,
Children of My heart,
My love for you is beyond understanding.
I am the Mother of the world,
I am the soul that enlivens all.
CHORUS:
Anima Mundi, who cleanses the ignorance of the world,
Teach us to love.
BLACK MADONNA:
I am the fire that consumes you.
I am the love that cannot be bent by the will.
I am inside you, yet I hold you in My arms.
CHORUS:
Anima Mundi, who sooths the sorrow of the world,
Teach us to love.
BLACK MADONNA:
I am the mother you always wanted.
I am the goodness that always prevails.
I am the strength you find when all is lost.
CHORUS:
Anima Mundi, who heals the wounds of the world,
Teach us to love.
BLACK MADONNA:
I am empty, yet turgid with creations.
I am the mystery that cannot be explained.
I am the truth that quakes the heart.
CHORUS:
Anima Mundi, who devours the shadow of the world,
Teach us to love.
BLACK MADONNA:
Children of My heart,
Make the land fertile
And grow the food that feeds My people.
I am the Mother of the world.
[She opens her cape, revealing the brocades on the inside]
I am the soul who restores life to the world
CHORUS:
Anima Mundi, who restores life to the world,
Teach us to love.
BLACK MADONNA:
Let My roses blossom.
Let My roses blossom.
Let My roses blossom.
[The Black Madonna envelops Adam and Mara with her cape, leaving them in the same position as they fell asleep, but now
they are covered in roses. Then, the Black Madonna and the angels return to the Black Madonna’s platform. The Black
Madonna disappears behind the veiled throne and the angels close the curtain behind her, leaving only her image seen
through the veil.]
341
9. DIALOGUE VIII: “WAKING UP”
Adam, Mara
[Mara and Adam, waking up and looking at each other]
ADAM: I had a dream of the Lady.
MARA: I was there with you.
ADAM:
I don’t hear the souls of the dead anymore.
[Suddenly seeing they are covered with roses]
Roses! Did you bring these roses?!
MARA: No, it wasn’t me…
ADAM: [stands and holds a rose in his hands]
What just happened?
MARA:
I don’t know.
I don’t know why this is happening…
__________________________________________________________________
10. DUET: “MIRACLES ARE THE CHILDREN OF THE VOID”
Angels
ANGELS:
Miracles are the children of the Void.
Miracles are the language of creation.
Miracles are the laughter of God,
The gifts of the mystery,
The truth of knowing
Which cannot be understood.
Receive.
Do not ask why.
__________________________________________________________________
11. DIALOGUE IX: “TO THE LAND”
John, Adam, Mara
[John enters joyfully with a basket of fruits and vegetables and a bottle of wine.]
JOHN:
I heard the good news,
Mara, the beautiful mama!
[He bear-hugs her and twirls her around]
ADAM:
Hey, careful. That’s my wife and my baby.
JOHN: [putting her down.]
Relax Adam.
She’s cute but she sure ain’t fragile.
[John slaps Adam on the shoulder and Adam responds
playfully]
Straight from the farm for the new momma.
Strawberries, grapes, pickles, apricot jam, and green
vegetables.
And for the new papa, [raising the bottle of wine], wine
from my vineyard!
ARIOSO
My farm is by the Mississippi river.
The river is quiet. The land is fertile.
At night, the fireflies shimmer with the stars
Each day, I sink my hands into the soil.
Each day, I put myself to good use,
Adam, let’s grow food, good clean food!
The farm is a good place to raise a child.
[Looking at Adam] Partner, what do you think?
Move inland with me.
Mara, you can manage the farm and grow the rose garden
you’ve always dreamed of.
[To both of them]
Come help me with the land.
342
MARA:
No, John…
I can’t live away from the ocean.
The bayou is my life.
It’s a part of me.
I’ve put down roots in these waters.
I hear the fish splashing in the morning.
It’s been the food for our families for generations.
The bayou is full of life.
ADAM:
The bayou is deadly silent.
There are no fish splashing.
Not for a long time.
Mara, let’s go inland and grow food for our family,
I want to help people now, people here, in my country.
MARA:
I don’t want to go anywhere.
You’re asking too much of me.
ADAM
It may never be like it once was, but we can build
something together, something new.
MARA:
I don’t know if I can…
This is where I belong…
where my family has lived for many years.
This is my place in the world. [She exits.]
JOHN: Give her time, Adam. Give her time.
[John and Adam exit]
__________________________________________________________________
12. DUET AND CHORALE: “BLESSINGS”
Male and Female Angels, Chorus
BOTH ANGELS:
The warrior sheds his armor in times of peace,
But keeps his skin strong.
CHORUS:
The sacred winds have changed the course of fate.
BOTH ANGELS:
The warrior no longer fights back his fear.
He walks the path of love and restitution.
CHORUS:
Lay down your weapons, and make the land fruitful.
BOTH ANGELS:
The warrior is wise because
He knows death and chooses life.
CHORUS:
The sacred fire consumes the loss of purity.
MALE ANGEL:
Adam, till the ground.
The earth is calling you.
CHORUS:
Silence the noise of war and plant the seeds of life
on fertile ground.
FEMALE ANGEL:
Mara, the seed of life is within you.
Your roots are neither here nor there.
Your roots are in your heart.
CHORUS:
Silence the noise of war and plant the seeds of life
on fertile ground.
MALE ANGEL:
Mara, honor your man because he has suffered much.
The wounds of war
Are healed in your embrace.
ANGELS AND CHORUS:
The sacred winds have changed the course of fate.
Lay down your weapons and make your lives fruitful.
You are blessed.
343
13. DIALOGUE X: “FLY FREE”
Mara and Adam
Mara comes in alone, places her handbag on the floor next to the sofa, and sits on the sofa, looking exhausted.
Adam comes onstage excited, holding a cluster of letters in his hands.
ADAM:
Mara, my dad’s oyster company is all over the news!
Hundreds of letters and donations are pouring in.
The plant will still close,
But the workers will be taken care of,
At least for a while.
I’d never seen my father cry.
I never believed there was so much love in the world.
MARA:
There is love in the world!
Today, I released Hope
and the other pelicans into their new home.
In the clean water of the wilderness refuge
in the Atchafalaya River Delta.
I saw Hope taking flight.
She left the bayou for a new life.
As if she to teach me that I can do it, too.
I will leave the bayou and go with you
to John’s land by the Mississippi.
Our child will not play in the bayou.
Our child will be a child of the river.
My home is with you.
You will grow food,
And I will grow roses.
__________________________________________________________________
14. FINALE AND RECESSIONAL: “LET THERE BE FIELDS OF ROSES”
Full Company
MARA, ADAM:
Where there were fields of poppies,
Let there be fields of roses.
CHORUS, ANGELS:
Madonna, black like the folds of the earth.
Enfold us with your love.
MARA, ADAM:
Where there were dust and ashes,
Let there be blossoms.
CHORUS, ANGELS:
Madonna, black like the sorrow that breaks the heart open,
Enfold us with your love.
MARA, ADAM, JOHN:
Where there was violence,
Let there be gentle touch
CHORUS, ANGELS:
Madonna, black like the mystery we never unveil,
Enfold us with your love.
MARA, ADAM, JOHN:
Where there was oppression,
Let there be freedom.
ANGELS, CHORUS:
Madonna, black like the deep sea,
Black, like the roots of our soul.
Black like the void from which all creatures take life.
Madonna, redeemer of the world,
All creatures rest in Your embrace.
MARA, ADAM, JOHN, ANGELS, CHORUS
Where there were fields of poppies,
Let there be fields of roses.
Let there be the sweet scent of roses.
344
RECESSIONAL
Black Madonna, unseen from behind the veiled curtain, vocalizes while chorus takes away the candles. Angels and Chorus
leave in a recessional similar to the processional in which they entered. Adam and Mara remain onstage, embracing.
BLACK MADONNA
[Unseen behind curtain]:
In your heart, I live.
CHORUS:
Enfold us with Your love.
BLACK MADONNA:
In your heart, I dance.
CHORUS:
Enfold us with Your love.
BLACK MADONNA
In your heart, I hold My love.
CHORUS:
Enfold us with Your love.
END OF ACT II
END OF OPERA
345