Edition EulenburgNo. 945

HANDELTE DEUM

D major/D-Dur/Ré majeur‘Dettingen Te Deum’

Eulenburg

GEORGE FRIDERIC HANDEL

Ernst Eulenburg LtdLondon · Mainz · Madrid · New York · Paris · Prague · Tokyo · Toronto · Zürich

TE DEUMfor Solo Voices, Chorus and Orchestrafür Solostimmen, Chor und Orchester

D major/D-Dur/Ré majeur‘Dettingen Te Deum’

Edited by / Herausgegeben vonArthur D. Walker

Preface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . IIIVorwort . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . VSources / Quellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . VIITextual Notes / Einzelanmerkungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .VIIITe Deum

I. We praise Thee, O God . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1II. To Thee all angels cry aloud . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

III. To Thee Cherubim and Seraphim continually do cry . . . . . . . . . . . 48IV. The glorious company of the apostles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67V. Thou art the King of Glory, O Christ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76

VI. When Thou tookest upon Thee to deliver man . . . . . . . . . . . . . . . . 83VII. When Thou hadst overcome the sharpness of death . . . . . . . . . . . . 89

VIII. Thou sittest at the right hand of God . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99IX. Day by day we magnify Thee . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113X. Vouchsafe, O Lord, to keep us this day without sin . . . . . . . . . . . . 134

XI. O Lord, in Thee have I trusted . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135

CONTENTS

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The Battle of Dettingen, 27 June 1743, wasthe last time an English king (George II) led histroops to battle. There was nothing vital to begained; the French were defeated owing to thebad behaviour of some of their infantry, and theincompetence of one of the Duc de Noaillesand General Grammont’s subordinates. Thisdefeat left the French morale very low.

In celebration of the victory Handel com-posed this festival Te Deum and also an AnthemThe King shall rejoice in thy strength, O Lord.The Te Deum was commenced on Sunday, l7July 1743; the date of completion is not knownas the final page of the autograph is missing.

Rehearsals for the Te Deum and the Anthemare recorded as taking place on the 26th Sep-tember in the Chapel Royal at St James’s be-fore their Royal Highnesses the Princesses.1

Further rehearsals at the Whitehall Chapel2 onthe 9th November, were followed by a furtherrehearsal on the 18th ‘before a splendid assem-bly at Whitehall Chapel’.3 Those who took partin the first performance on 27 November 1743at the Chapel Royal at St James’s included MrAbbot and Mr Gates; names of the others whotook part are not known. Deutsch4 suggests thatFrancis Hughes and Benjamin Mence, altos,and Wass, a bass, may have taken part.

The Daily Advertiser5 reported that

his Majesty was at the Chapel Royal at St. James’s,and heard a Sermon preach’d by the Rev. Dr. Thomas;when the new Te Deum, and the following Anthem,both set to Musick by Mr Handel, on his Majesty’s safeArrival, were perform’d before the Royal Family.

The text of the Anthem is printed below thisnotice. It is not known if Handel borrowed the‘great kettledrums’ of the Artillery for this first

performance; the earliest reference to Handel’suse of the military drums in his concerts doesnot appear until some years later in 1748.

The Te Deum opens with an impressive fan-fare in which the trumpets and drums take aprominent part. The chorus enters at bar 23 infive parts. A short fugato section ‘O God, wepraise Thee’ follows at bar 33. A return is thenmade to the opening joyful atmosphere; a shortorchestral coda concludes the first section. Thenext section ‘All the earth doth worship Thee’resembles the corresponding section of FrancescoAntonio Urio’s Te Deum on which this work issupposedly based, but it is far superior to Urio.There is a reduction in size of the chorus to sopranos, tenors and basses for the next move-ment. The full resources are again employed in‘To Thee Cherubim and Seraphim’; an unac-companied trumpet fanfare, modelled on Urio,begins the movement. The choral writing is ex-tremely vivid, especially emphasizing that the‘Cherubim and Seraphim continually do cry’,the word ‘continually’ being passed from onevoice to another almost without break. The de-scending fourth of the opening movement returns(bar 47), with the words ‘Holy, holy, holy’; themovement ending in a blaze of sound.

For the next words of the text, ‘The gloriouscompany’, a moving bass line underpins thechorus, as if a procession passed before ones eyesof Apostles, Prophets, Martyrs and the worldwide church, praising God. At the words ‘theFather of an infinite majesty’, this is solemnlyproclaimed by the full chorus. The closing sec-tion of this motet-like movement is dominatedin its latter bars by a phrase derived from Urio.

In proclaiming that Christ is the King ofGlory, a solo trumpet gives an heroic characterto this movement. The bass solo is richly orna-mented. The chorus enter with their praises andend in a blaze of sound. A change of key, fromD to A; again for bass solo. The atmosphere isin complete contrast to the preceding movement;

PREFACE

1 London Evening Post, 27 September 17432 Daily Advertiser, 10 November 17433 Daily Advertiser, 19 November 17434 Otto Erich Deutsch, Handel: A Documentary Biography

(London, 1955), 5755 28 November 1743

a calm and tender mood prevails. In the con-trasting key of G minor the chorus intones ‘WhenThou hadst overcome the sharpness of death’ insolemn chords. After a short pause, trumpetsand drums unite with the chorus giving the joy-ful news that Christ has unlocked the gate ofHeaven to all who believe in Him.

The chorus ‘Thou sittest at the right hand ofGod’ is for threepart chorus without sopranos.Accompanied by continuo (Adagio), solemnlythe chorus pronounces that ‘We believe that Thoushalt come to be our Judge’; the trumpets of thelast judgment are heard in a moving and solemnfanfare unaccompanied. The chorus prays forhelp, and ends in deep pathos, sopranos onlywithout instrumental support. The movementcloses with a short prayer for full chorus andorchestra without trumpets.

A fanfare on solo trumpet leads into a shortbut brilliant chorus of praise to the words ‘Dayby day’. The second and final section of themovement follows after a pause, and this isfugal in character; in its closing stages fanfaressupport the chorus.

The arioso ‘Vouchsafe, O Lord’ is one of themost beautiful movements in the whole work andis reminiscent of some of J. S. Bach’s ariosos.The final chorus ‘O Lord, in Thee have I trusted’

opens with a short introduction, in which promi-nence is given to the trumpets. In the few barspreceding the final Grave, a descending phraseof four notes to the words ‘let me never be con-founded’ reminiscent of Messiah.

In the British Library Collection is an organpart which has written, on one of the preliminaryleaves, that it is ‘the Organ Copy from whichHandel played this Composition at his Oratorios’.This seems unlikely as there is a serious textualerror in ‘Thou sittest at the right hand’; bars65–67 are confused, so producing an extra bar.This error is not marked on the manuscript withany correction; also bars 174–175, missing inthe Newman Flower full score (N.F.)6, are alsoleft out here in the first movement. The hand-writing of this organ part is not that of the N.F.parts, which correspond with the autograph butnot the N.F. full score. This organ part was pre-sented to the British Museum in 1867 by theexecutrix of Sir George Smart.

Handel’s use of the Te Deum by Urio hassome basis of fact, but was not used to the ex-tent suggested by some commentators. In everycase where a similarity occurs, Handel’s formof the passage is far superior.

Arthur D. Walker

IV

6 see Sources below

In der Schlacht von Dettingen am 27. Juni 1743wurden die englischen Truppen zum letztenMal von ihrem König (Georg II.) in die Schlachtgeführt. Eine wirkliche Notwendigkeit für dieseSchlacht gab es nicht; die Franzosen waren be-siegt infolge schlechten Verhaltens von Teilenihrer Infanterie und der Inkompetenz eines Un-tergebenen von Duc de Noailles und GeneralGrammont. Diese Niederlage hatte die franzö-sische Moral stark erschüttert.

Um die Siegesfeier festlich zu begehen,komponierte Händel das Te Deum sowie dieHymne The King shall rejoice in thy strength,O Lord. Die Komposition des Te Deum beganner am Sonntag, 17. Juli 1743; unklar ist, wann ersie beendete, da die letzte Seite des Autographsnicht mehr vorhanden ist.

Laut urkundlicher Überlieferung fanden dieProben für das Te Deum wie auch für die Hymneam 26. September in Gegenwart der Prinzes-sinnen1 in der Chapel Royal in St. James’s statt.Weitere Proben wurden am 9. November in derWhitehall Chapel2 abgehalten sowie schließlicham 18. November „vor einer glänzenden Ver-sammlung in der Whitehall Chapel“3. Unter denin der Erstaufführung am 27. November 1743 inder Chapel Royal in St. James’s Mitwirkendenbefanden sich Mr. Abbot und Mr. Gates. DieNamen der weiteren Mitwirkenden sind nichtbekannt, doch ist Deutsch4 der Meinung, dassauch die Altisten Francis Hughes und BenjaminMence sowie der Bassist Wass an der Aufführunghätten teilgenommen haben können.

Der Daily Advertiser5 berichtete, dass

Seine Majestät in der Chapel Royal in St. James’s,anwesend war und eine Predigt des Rev. Dr. Thomasanhörte. Bei dieser Gelegenheit wurde das neue TeDeum mit darauf folgender Hymne, welche Mr. Handel

zur sicheren Rückkehr Seiner Majestät in Musik ge-setzt hat, vor der königlichen Familie aufgeführt.

Anschließend an diesen Bericht wurde der Textdes Anthem wiedergegeben. Ob Händel sichbereits bei dieser Aufführung der von der Artil-lerie zur Verfügung gestellten „großen Pauken“bedient hat, ist nicht bekannt; der erste nach-weisbare Beleg für Händels Anwendung vonMilitärpauken stammt aus dem Jahre 1748.

Eine eindrucksvolle Fanfare, in welcherPauken und Trompeten eine große Rolle spielen,eröffnet das Te Deum. In Takt 23 setzt der Chorfünfstimmig ein, und bei Takt 33 folgt ein kurzerFugato-Teil auf den Text „O God, we praiseThee“. Die freudigen Klänge des Anfangs kehrenwieder, und eine kurze Orchester-Coda bildetden Schluss des ersten Teiles. Der nächste Teil,„All the earth doth worship Thee“, ähnelt dementsprechenden Teil aus dem Te Deum vonFrancesco Antonio Urio, welches angeblichHändels Komposition stark beeinflusst hat, die-ser jedoch künstlerisch deutlich unterlegen ist.Im folgenden Satz ist der Chor auf Sopran,Tenor und Bass beschränkt, doch kommt dervolle Klangkörper in „To Thee Cherubim andSeraphim“ wieder zu seinem Recht. EineTrompetenfanfare in Urios Stil eröffnet diesenSatz äußerst brillanter Schreibweise. Besondershervorgehoben wird die Phrase „the Cherubimand Seraphim continually do cry“, wobei dasWort „continually“ fast unentwegt in einer derSingstimmen erklingt. Die fallende Quarte desBeginns kehrt in Takt 47 wieder (bei den Worten„Holy, holy, holy“); der Satz endet in außer -ordentlicher Klangfülle.

Beim nächsten Textteil, „The glorious com-pany“, wird der Chor durch eine gefühlvolleBasslinie gestützt. Man fühlt, wie die Apostel,Propheten, Märtyrer und alle Gläubigen mitLobgesängen vorüberziehen; die Worte „theFather of an infinite majesty“ werden durch denvollen Chor ernst und majestätisch vorgetragen.Der Schlussteil dieses motettenartigen Satzes

VORWORT

1 London Evening Post, 27. September 1743.2 Daily Advertiser, 10. November 1743.3 Daily Advertiser, 19. November 1743.4 Otto Erich Deutsch: Handel. A Documentary Biography,

London 1955, S. 575.5 28. November 1743.

wird in den letzten Takten durch ein von Urioabgeleitetes Motiv beherrscht.

Eine Solotrompete verkündet, dass Christusder König der Ehren ist, und gibt dem gesamtenSatz ein heldisches Gepräge. Das Basssolo istreich an Verzierungen, der Chor stimmt in denLobeshymnus ein und führt am Schluss zu einemklangvollen Höhepunkt. Die Tonart wechseltvon D nach A, und der folgende Satz, wiederumein Basssolo, bildet durch seine ruhige Zartheiteinen vollständigen Kontrast zu allem Vorher-gegangenen. Der Chor, in feierlichen Akkorden,singt im entfernten g-moll „When Thou hadstovercome the sharpness of death“, und nacheiner kurzen Pause setzen Pauken und Trom-peten zusammen mit dem Chor ein und ver-breiten die freudige Nachricht, dass Christusallen denen, die an ihn glauben, die himmlischenTore geöffnet hat.

Der Chor „Thou sittest at the right hand ofGod“ ist dreistimmig, ohne Sopran. Im Adagiosingt der Chor, nur durch continuo begleitet,„We believe that Thou shalt come to be ourJudge“, und die Trompeten des Jüngsten Ge-richtes stimmen eine feierliche Fanfare an. DerChor bittet um Hilfe und schließt (Sopran acappella) in tiefster Ergriffenheit. Der Satzendet mit einem kurzen Gebet, vorgetragen vonvollem Chor und Orchester, jedoch ohne Trom-peten.

Nach einer Solo-Trompetenfanfare beginntein kurzer, aber feuriger Chor des Lobes dennächsten Satz mit den Worten „Day by day“,und nach einer Pause folgt der zweite und ab-schließende, fugierte Teil des Satzes. GegenEnde wird der Chor durch Trompetenfanfarenunterstützt.

Das Arioso „Vouchsafe, O Lord“ ist einerder schönsten Sätze des ganzen Werkes und er-innert unwiderstehlich an Johann SebastianBach. Der Schlusschor „O Lord, in Thee haveI trusted“ beginnt mit einer kurzen Einleitung, inwelcher die Trompeten wiederum stark hervor-treten. In den letzten Takten vor dem abschließen-den Grave ist bei den Worten „let me never beconfounded“ ein fallendes Motiv von vier Notenzu hören, welches stark an den Messias gemahnt.

Im British Museum befindet sich eine Orgel -stimme, welche auf einem der Vorsatzblätter denVermerk trägt, Händel habe selbst von dieserStimme gespielt. Dies ist jedoch unwahrschein-lich, da die Stimme bei „Thou sittest at the righthand“ einen schwerwiegenden Fehler auf weist:Die Takte 65–67 sind vertauscht, und dadurchentsteht ein weiterer Takt. Dieser Fehler ist in derManuskriptstimme nicht korrigiert, und ebensofehlen die Takte 174–175 im ersten Satz, wie sieauch in der N.F. Partitur fehlen. Die Handschriftdieser Orgelstimme ist auch eine andere als dieder Newmann-Flower-Stimmen6, welche mitdem Autograph übereinstimmen, nicht aber mitder N.F. Partitur. Die Orgelstimme wurde demBritish Museum 1867 von der Testamentsvoll-streckerin von Sir George Smart geschenkt.

Es ist zwar Tatsache, dass Händel das TeDeum von Urio bis zu einem gewissen Gradeals Grundlage für seine Komposition gebrauchthat, jedoch längst nicht so weitgehend, wie vonmanchen Seiten behauptet wird. Jedenfalls istbei allen Stellen, wo eine Ähnlichkeit der beidenWerke bemerkbar ist, Händels Fassung stetsbei weitem die bessere.

Arthur D. Walker

VI

6 Vgl. Sources / Quellen.

Sources / Quellen

Autograph full score. British Library (former British Museum). Royal Music Library. R. M. 20.h. 6. The final page is in another hand. (Autograph)

Dettingen Te Deum (On spine). Sir Newman Flower Collection. Central Library, Manchester. MS130 Hd. 4v. 348 (N.F. full score)

Manuscript parts. Sir Newman Flower Collection. MS 130 Hd. 4v. 214–224.v. 214 Soprano I; v.215 Alto; v. 216 Tenor; v. 217 Bass; v. 218 Violin I; v. 219 Violin II; v. 220 ‘Alto e Viola’; v. 221Violoncello; v. 222 Oboe I; v. 223 Oboe II; v. 224 Bassoon. These parts are bound in with otherworks. Lacking are Soprano II, Trumpets I, II, Principal; Timpani and Continuo. The violoncellopart is not figured. (N.F. parts)

Organ part. British Library. Add. MS 27745. (BL organ part)

Handel’s Grand Dettingen Te Deum in score. For Voices and Instruments as Perform’d at theCathedral-Church of St. Paul. Vol. IV London. Printed of I. Walsh in Catherine Street in ye Strand.(1763) Copy in Sir Newman Flower Collection. (Walsh)

Te Deum. Composed in the Year 1743. For the Victory at Dettingen by G.F. Handel. Arnold c.1788.Copy in Manchester University Music Department Library. (Arnold)

Handel, George Frederick. The Dettingen Te Deum. Leipzig, German Handel Society, (1866) TheWorks of George Frederic Handel. Vol. 25 (G.H.S.)

VII

Textual Notes / EinzelanmerkungenVIII

IX

X

XI

XII

XIII

XIV

XV

XVI

XVII