Symphony orchestra version there are no words for full orchestra ... instrumentation: 2332 - 422 ... Symphony orchestra version commissioned by the Frost School of Music;

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Symphony orchestra version

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James M. Stephenson

COMPOSERJIM.C

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http://www.stephensonmusic.com

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Scorethere are no wordsfor full orchestra

James M. Stephenson

Dedicated to the victims of the June 17, 2015 Charleston, SC mass shooting that took place at Emanuel African Methodist Episcopal Church

duration: ca. 14 minures

instrumentation: 2*3*32 - 422 (+euphonium) 1 - t+4 (opt.6) - hp - pf - strings [euphonium is mandatory if at all possible; for only circumstances where it is not at all possible, it is cued] [for optimum significance, 9 chime racks would be preferred; however, given the known difficulties this presents, two players, or even one, may be used]

1) I tried to represent (my understanding of/feelings about) stages of grief/shock that must accompany this type of event.

A. The terrible action itself - the opening nine chords B. Shock and confusion and trying to come to grips with the reality that just happened (A-E) C. Terrible sadness (E-M) D. Anger and a bit of pacing/not knowing what to do next (M-W) E. The beginnings of forgiveness; with one last anger-moment (W-Z) Forgiveness (Z - end)

2) How the music was constructed:

To note: Anything having to do with "nine" is prevalent. There are nine opening chords, using nine notes, which get removed one-by-one. The first few should be absolutely painful. Gradually it gets a bit more subdued. These all each should be long, intense, with no restraint.Here are the nine notes - I hated "reducing" people down to a note each, but I needed a starting point, and this proved inspirational: C, C#, B, E, G#, D, A, G, F#Completely unintended coincidence: I was looking for some sort of resolution to this terrible thing,and it so happens that the three notes that aren't represented above are Bb, Eb and F. These three notes provide for my resolution to F major at the end. And I always knew I would resolve to F major, so that I could use "Amazing Grace" - but it was completely BY ACCIDENT that these notes happened the way they did!The cello lingers on F# because one victim (Rev. Daniel Simmons) died en route the hospital.

At B (shock/confusion section), the nine notes are spelled out as ascending perfect 5ths in piano, vibes and clarinets. This pattern happens nine times.After D - the clarinet line is our first hint at Amazing Grace, though in minor.measure 30 - the nine notes again, as the spirits of the departed still longer amongst us.letter E - our "sadness" melody. letter F - the bass line comes from "How Great Thou Art", which was played at one of the victim's funerals. (high instruments sketch the melody too)H - my "Brahmsian" transition: the upward-reaching three note pattern is passed from instrument to instrument, always landing on one of the nine notes. (augmented by chimes/piano)M begins our angry and "what to do next" section. I wasn't sure whether to write music like this, (because it breaks the "Adagio for Strings" mold), but I decided it was necessary. The chords before N are the nine-notes. And the bass line at N is the nine notes.letter P - the outbursts, or screams of anger, happen nine times.letter R, I decided to give the music a jazzy element, because Reverend Simmons loved jazz. Bass line is the 9 notes...the descending piano lick at R happens 9 times (once given to woodwinds)V - one last outburst of anger before forgivenessZ - forgiveness begins. After Z, I numbered the phrases, because each representation symbolizes one victim. Therefore it happens 9 times. I didn't want to shortchange anyone. Each person deserves full acknowledgment and thought, so it happens nine times.One will see that I put the names in the score/parts, to go along with the melody, and at each person's representation, the accent occurs on that person's name. Also, I add a chime at the appropriate spot in the measure during each representation, so as to give that person more recognition. The repeated C is key - and needs to be heard. This is the pulsing of the forgiveness, as it grows and grows. And - of course - C is the dominant of F, the resolution to where we are headed.Number 9 (the 9th representation), should be absolutely huge. chimes ringing, etc...AA - as mentioned earlier - symbolizes the other three notes: Bb, Eb and F - as we have now achieved a bit of resolution to this tragedy. Of course, those chords are repeated nine times. And the euphonium hangs on a bit longer, one last time...Big F major resolution at the end, and the trumpet/euphonium give us the first strain of Amazing Grace. This should burst through.

Notes - sketched by the composer - about the music/process:

Jim Stephenson; July 23, 2015

I am honored and most grateful to Thomas Sleeper and the University of Miami Frost School of Music for commissioning this full orchestra version.

Extra notes regarding the orchestral version:

Optional: a total of 9 chime racks can be used ("Stations 1-9"), scattered around the stage and concert hall, for optimal effect. If not possible, this can be covered by just two or even one player(s), as indicated. A suggestion for the positioning of the chimes would be:

(BACK OF HALL)

Chimes Station 6

Chimes Station 5 Chimes Station 7 Chimes Station 4 Chimes Station 8

Chimes Station 3 Chimes Station 9

-------------------------------------------------------------------------------------- Chimes Station 2 (STAGE) Chimes Station 1

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©2017 by Stephenson Music, Inc. and the Composer. All rights reserved. Duplication without proper consent is strictly prohibited by law.

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Freely - Painfully - Unhurried

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there are no wordsJames M. Stephenson

©2017 by Stephenson Music, Inc. and the Composer. All rights reserved. Duplication without proper consent is strictly prohibited by law.

ScoreDedicated to Clementa, Sharonda, Myra, Tywanza, Ethel, Cynthia, Daniel, DePayne, and Susie

Symphony orchestra version commissioned by the Frost School of Music; University of Miami; Thomas Sleeper, director.

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Fl. 1-2

Ob. 1-2

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B. Cl.

Bsn. 1-2

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Hn. 3-4

Tpt. 1-2

Tbns.

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Chorale (still in a slow one)

Chorale (still in a slow one)

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Vln. 2

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Adagio

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lunga

lunga

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∑

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a tempo - freely; q = c 52

a tempo - freely; q = c 52

Solo

Z

Z

(deeply reflective)

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[Station 1] *depending on acoustical settings, chimes may need to be struck harderso as to be heard

[Clementa]

[Clementa]

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Jœ .œ ˙wan za;

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My ra, Su sie, De

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P

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Adagio con moto q = 60

Adagio con moto q = 60

3

3

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[Station 8]


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Molto Adagio e passionato

Molto Adagio e passionato

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2 players - alternate crashes

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[DePayne]

[DePayne]

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[Station 9]




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Fl. 1-2

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B. Cl.

Bsn. 1-2

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Hn. 3-4

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Directed

Directed

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*once each station begins playing, they continue throughout the bar.Play only notes indicated, but in random order, and with great flourish

ÏÏ

Ï

ÏÏ f

ÏÏ

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loco

ÏÏ

Tamb.

S.D.

B.D. Ï f

Euph.

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(Glock & Tamb. opt)

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Sus. Cymb.

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B.D.

Triangle

Tamb.

very long; sempre cresc.

very long; sempre cresc.

f

Usempre gliss.

(F Major)


COMPOSERJIM.C

OM

Documents

Symphony orchestra version there are no words for full orchestra ... instrumentation: 2*3*32 - 422 ... Symphony orchestra version commissioned by the Frost School of Music;

Symphony orchestra version there are no words for full orchestra ... instrumentation: 2332 - 422 ... Symphony orchestra version commissioned by the Frost School of Music;