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1362018 Soraya Cartategui Fine Art - Cuadro del mes Junio
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Estimados Amigos Para este mes de junio hemos elegido esta fantaacutestica Sagrada Familia realizada porErasmus Quellinus II (El Joven) destacado pintor y dibujante flamenco de temasreligiosos alegoacutericos y hechos histoacutericos Un abrazo Soraya Cartategui
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Erasmus Quellinus II (El Joven)
(Amberes 1607 ndash 1678)
ldquoLa Sagrada Familiardquo
Oacuteleo sobre lienzo
176 x 121 cm
1635 ca
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En un principio Erasmus Quellinus II (El Joven) se formoacute con su padre el escultor
Erasmus Quellinus I posteriormente le atrajo maacutes la pintura siguiendo las
tendencias de los artistas flamencos caravaggistas como Theodoor Rombouts o
Gerard Seghers En 1633 fue nombrado Maestro en la Guilda de San Lucas de
Amberes y en esa misma deacutecada colaboroacute en varias ocasiones con Rubens la
primera participando en las decoraciones efiacutemeras para la entrada del cardenal-
infante don Fernando de Austria en Amberes Mayor repercusioacuten tuvo en Espantildea su
colaboracioacuten en la decoracioacuten de la Torre de la Parada para la que realizoacute seis
cuadros seguacuten los bocetos de Rubens que se conservan en el Museo del Prado Sin
embargo en la deacutecada siguiente multiplicoacute la plasticidad de sus figuras pareciendo
esculturas pintadas Su estilo se acerca maacutes al del alto barroco de Rubens
caracterizado por el dinamismo que al clasicismo barroco romano de la estela de
Carracci
Rubens lo recomendoacute para realizar las ilustraciones para la compantildeiacutea Planting
llegando a ser el ilustrador oficial de dicha sociedad y a partir de 1640 fue
nombrado pintor oficial de la ciudad de Amberes
Colaboroacute frecuentemente con otros artistas como D Seghers J P van Thielen C
van Son J P Brueghel y J van Kessel I y tuvo varios alumnos entre 1633 y 1673
entre ellos su hijo Jan Erasmus y Walerant Vaillant Quellinus II fue un artista que
gozoacute de un gran reconocimiento y admiracioacuten que destacoacute por su gran destreza en
el manejo de la luz y el color
Frente a Holanda en el siglo XVII Flandes sigue permaneciendo bajo la influencia catoacutelica
de Espantildea Durante el Barroco y como en eacutepocas anteriores la manifestacioacuten artiacutestica maacutes
destacada y rica es la pictoacuterica que enlaza con la pintura flamenca tradicional y que
muestra un desarrollo paralelo a la pintura holandesa incluyendo los nuevos geacuteneros que
en ella se desarrollan
Se mantendraacute la preocupacioacuten por el arte italiano y la constante relacioacuten sobre todo con
pintores venecianos La figura maacutes destacada y uno de los genios de la pintura universal de
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todas las eacutepocas es Pedro Pablo Rubens cuya obra tendraacute una gran importancia
trascendental en el resto de Europa
Nuestro lienzo data de ca 1635 durante el periodo juvenil de Quellinus cuando seguiacutea la
estela de su maestro Rubens De hecho esta obra tiene caracteriacutesticas similares a ldquoLa
Virgen con el Nintildeo santa Isabel y san Juan Bautistardquo de Rubens realizada hacia 1618 y que
actualmente se encuentra en el Museo Thyssen-Bornemisza En realidad no es extrantildeo que
se basara en este cuadro para realizar su obra ya que en su eacutepoca fue muy popular e
influencio a muchos artistas y tambieacuten fue copiado por muchos otros Evidentemente
estamos hablando de una influencia y no de una copia ya que ni si quiera el tema es el
mismo
Auacuten asiacute vemos como la Virgen de Quellinus nos recuerda a la de Rubens aunque el mayor
parecido lo encontramos en los nintildeos el nintildeo Jesuacutes de Quellinus tiene un gran parecido
con el san Juan Bautista de Rubens Ambos tienen las manos rechonchas caracteriacutesticas de
las figuras infantiles de Rubens pero sobre todo la cara tiene un gran parecido Esta se
repite en varios cuadros de Rubens y se cree que para ella habriacutea tomado de modelo a su
hijo Alberto con lo que queda claro que Quellinus se basoacute en Rubens
La composicioacuten de gran belleza y
equilibrio muestra una escena muy tierna
en la que la virgen Mariacutea contempla con
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gran dulzura a su hijo Jesuacutes el cual
duerme plaacutecidamente en su regazo La
figura de la Virgen ocupa la mayor parte
del cuadro lo que le otorga un gran
protagonismo potenciado por el vestido
rojo y el manto color azul cobalto que
porta Durante el siglo XVII en la pintura
flamenca era muy comuacuten utilizar el rojo
azul y blanco para destacar a las figuras
con respecto al resto de la escena creada a
partir de tonos ocres Pero la gran
maestriacutea teacutecnica del autor se nota en el
velo trasparente que cubre parte del pelo
y como ha conseguido esa textura gracias
a las pinceladas
En su caso el nintildeo Jesuacutes estaacute completamente desnudo dormido plaacutecidamente en el regazo
de su madre sobre un manto blanco Seguramente es una precaucioacuten que ha tomado la
virgen por si despueacutes el nintildeo siente friacuteo De hecho se nota estaacute inquietud en la mirada tan
tierna que dedica a su hijo y en el brazo que le protege de una posible caiacuteda si se moviese
Lo curioso de la escena es que aunque es
muy sencilla y enternecedora podemos
hacernos una idea del caraacutecter divino de
las figura gracias al ligero halo que les
rodea En el caso de la Virgen es muy fino
y en la zona del velo se llega a confundir
Por el contrario en el caso de Jesuacutes es de
un tono mucho maacutes blanco y se ve
claramente por encima de sus cabellos
Estas dos figuras estaacuten bantildeadas por una
luz clara lo que les otorga todo el
protagonismo mientras que San Joseacute
contempla esta escena tan enternecedora
desde una zona maacutes oscura Se encuentra
en un segundo plano detraacutes de la virgen
con una ropa humilde de color marroacuten
que no llama la atencioacuten Su gesto es
relajado con la cabeza apoyada en la
mano y ensimismado viendo como Jesuacutes
duerme placenteramente en el regazo de
su madre
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Tampoco pasa desapercibido que en este caso vemos un hombre mayor con canas bolsas
en los ojos arrugas de expresioacuten e incluso algunas calvas Todo ello nos indica como se
hace alusioacuten a la concepcioacuten primigenia cristiana en la que la figura de San Joseacute se
obviariacutea disimulaacutendolo a partir de los segundos planos o bien representaacutendolo como un
anciano o ambas a la vez siempre con el objetivo de salvaguardar la pureza de Mariacutea
En contraste con las humildes vestimentas de San Joseacute en primer plano tambieacuten a la
derecha hay representada una elegante cuna dorada En ella hay cuatro angelitos con alas
esculpidos cada uno en una esquina y cuatro patas con forma de garras de leoacuten que se une
a las dos mecedoras Evidentemente los angelitos hacen referencia a la proteccioacuten como en
la conocida oracioacuten infantil ldquocuatro esquinitas tiene mi cama cuatro angelitos que me la
guardanrdquo mientras que la similitud con el leoacuten se realiza en el Geacutenesis 499 ldquoCachorro de
leoacuten de Judaacute de la presa subiste hijo miacuteo encorvoacutese echoacutese como leoacuten y como leoacuten viejo
iquestquieacuten lo despertaraacuterdquo
Al fondo a la derecha podemos ver un
terreno arenoso salpicado de algunos
aacuterboles que aporta tanto perspectiva como
calidez a la escena Este sentimiento se
produce en gran medida porque a pesar de
las grises nubes del cielo se puede entrever
una puesta de sol gracias a las pinceladas
anaranjadas entremezcladas en el cielo
gris Gracias a las cuales se crea un
ambiente todaviacutea maacutes enternecedor y
amoroso que ayuda a acentuar los
sentimientos que trasmite Mariacutea a traveacutes
de su bondadosa mirada
BIBLIOGRAFIacuteA
- J de Maere amp M Wabbes Illustrated Dictionary of 17th Century Flemish Painters 1994 2 Vol paacuteg 930 Texto paacuteg 327 -328 - U Thieme and F Becker Allgemeines Lexikon del Bildenden Kuumlnstler von der Antike bis zurGegenwart Vol XXXVI Leipzig - Ph Rombouts and Th Lerius van De Liggeren en andere historische Archieven der Antwerpsche SintLucasgilde Vol I Amberes 1864 - F C Legrand Les peintres flamands de genre au XVIIe siegravecle Bruselas 1963 - D Bodart Rubens e la pittura fiamminga del Seicento nell collezioni pubbliche florentine exh catPalazzo Pitti Florencia 1977 - E Duverger Antwerpse Kunstinventarissen uit de Zeventinde Eeuw (Bronnen voor deKunstgeschiedenis van deNederlanden I) Bruselas 198491 Vol V - Vlieghe Hans ldquoArte y arquitectura flamenca 1585 ndash 1700rdquo Madrid Caacutetedra 2000 138-140 y 156-157 - J P de Bruyn ldquoErasmus Quellinusrdquo 1988 pag 105 N 13 reproducido y publicado como Quellinusfechado 1635 ca - Walther Bernt middotThe Netherlandish Painters of the Seventeenth Centuryrdquo Vol II pag96 Plate 957 - R H Wilenski VolI pag 628 Plates 62 PROCEDENCIA
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Coleccioacuten privada Italia 1989 Vendita Semenzato Firenze erroacuteneamente como Theodore van Thulden Galeria Giorgio Caretto Turiacuten 1989 Coleccioacuten privada Brescia de 1990 a 2017 EXPOSICIONES
Turiacuten Italia Galeriacutea Giorgio Carettordquo31rdquo Mostra Maestri Fliamminghi ed Olandesi del XVI- XVII secolo105 Opere drsquoautore N 75 Noviembre-Diciembre 1990 MUSEOS
Existen obras de Erasmus Quellinus II (El Joven) en las colecciones de museos de las siguientes ciudadesentre otras Aachen Alemania Museo Suermondt-Ludwig Amiens Francia Mus De PicardieAacutemsterdam Holanda Paleis of the Dam Amberes Beacutelgica Iglesia de St Andreas Iglesia de St JacobKMSK Museo Myer van den Bergh Museo Plantin-Moretus Veeshuis Volkskundemus BailleulFrancia Abbey de St Marie du Mont Bamberg Alemania Statsgal en el NR Berliacuten Alemania MuseoStaal Gr (Museo Bode) Staatl Museo Preussischer Kulturbesitz Gg (Mus Dalhem) Bonheiden BeacutelgicaIglesia de OLV Bordeaux Francia MBA Brujas Beacutelgica Catedral de St Salvador Iglesia de StWalburgis Iglesia de OLV Groeningemus Brunswick Alemania HAU Mus Bruselas BeacutelgicaConvento de las Ursulinas MRBAB Budapest Hungriacutea Szeacutepmuveacuteszeti Mus Caen Francia MBACastel Gandolfo Italia Museo Vaticani Gincinatti Ohio-USA AMus Dessau Alemania Staatl MuseoCastillo de Mosigkau Dieppe Francia Chateau-Museum Douai Francia Museo de la CharteuseDresden Alemania Staatl Kunstsmlg Gg Dunkerque Francia MBA Florencia Italia Uffizi FortWorth Texas- USA Kimbell A Museo Gentbrugge Beacutelgica Iglesia de los Santos Apoacutestoles Simon yJudas Ghent Beacutelgica MSK Glasgow Gran Bretantildea Universidad A Coll Graz AlemaniaSteiermarkisches Landesmus Joanneum Halle Iglesia de St Nicholas Hamburgo Alemania KunsthHoboken Beacutelgica Iglesia de OLV Honfleur Francia Iglesia de Ste Chaterine Indianapolis Indiana-USA Museo de A Jacksonville FloridaUSA Cummer Gal de A Jerusaleacuten Israel Museo de IsraelKansas City Misuri USA Nelson-Atkins Museo de A Karlsruhe Alemania Staatl Kunsth KasselAlemania Staatl Museo Gg Knokke Beacutelgica Iglesia de St Margareta Kontich Beacutelgica Dekenji LeuvenBeacutelgica Iglesia de St Michiel Convento de las Dochters Maria van Leuven Lieacutege Beacutelgica Catedral de StPaul Iglesia de Ste Veacuteronique Lille Francia MBA Lisboa Portugal MNAA Madrid Espantildea PradoMannheim Alemania Stadtisches Reiss-Museum Mechelen Beacutelgica Catedral de St Rombout MilaacutenItalia Pin Di Brera Muacutenich Alemania Alte Pin Bayern Staatsgemaldesmlg Munster AlemaniaWeltfalishes Landesmus para KK Nantes Francia MBA Naacutepoles Italia Museo y Galeriacutea de Naz DiCapodimonte Nueva York NY-USA Catedral de St John Divino Nivelles Beacutelgica Iglesia de St NicolasNorfolk VA-USA Chrysler Museum Philadelphia PA-USA JG Johnson A Collm Philadelphia Museo deA Potsdam Alemania Staatl Schlosser und Garten Postdam-Sanssourci Poznaacuten Polonia MuseoNadorowe Praga Checoslovaquia Naacuterodniacute Galerie v Praze Saint Petersburg Rusia HermitageSchwerin Alemania Museo Staal Sibiu Rumania Museo Brunkenthal Estocolmo Suecia StatensKonstmus La Haya Holanda Maurithuis Toulouse Francia Museo de los Agustinos Vaduz FlorenciaSmlg Des Regierenden Fursten von Liechtenstein Valenciennes Francia MBA Ciudad del VaticanoMuseo y Galeriacutea Pontificia Verbiers Beacutelgica MBA Viena Austria Kunsthistorisches Museum VorstBeacutelgica Iglesia de St Gertrudis Worcester Massachusetts-USA Museo de A Worlitz Alemania StaatlSchlosser y Garten
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Erasmus Quellinus II (El Joven)
(Amberes 1607 ndash 1678)
ldquoLa Sagrada Familiardquo
Oacuteleo sobre lienzo
176 x 121 cm
1635 ca
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En un principio Erasmus Quellinus II (El Joven) se formoacute con su padre el escultor
Erasmus Quellinus I posteriormente le atrajo maacutes la pintura siguiendo las
tendencias de los artistas flamencos caravaggistas como Theodoor Rombouts o
Gerard Seghers En 1633 fue nombrado Maestro en la Guilda de San Lucas de
Amberes y en esa misma deacutecada colaboroacute en varias ocasiones con Rubens la
primera participando en las decoraciones efiacutemeras para la entrada del cardenal-
infante don Fernando de Austria en Amberes Mayor repercusioacuten tuvo en Espantildea su
colaboracioacuten en la decoracioacuten de la Torre de la Parada para la que realizoacute seis
cuadros seguacuten los bocetos de Rubens que se conservan en el Museo del Prado Sin
embargo en la deacutecada siguiente multiplicoacute la plasticidad de sus figuras pareciendo
esculturas pintadas Su estilo se acerca maacutes al del alto barroco de Rubens
caracterizado por el dinamismo que al clasicismo barroco romano de la estela de
Carracci
Rubens lo recomendoacute para realizar las ilustraciones para la compantildeiacutea Planting
llegando a ser el ilustrador oficial de dicha sociedad y a partir de 1640 fue
nombrado pintor oficial de la ciudad de Amberes
Colaboroacute frecuentemente con otros artistas como D Seghers J P van Thielen C
van Son J P Brueghel y J van Kessel I y tuvo varios alumnos entre 1633 y 1673
entre ellos su hijo Jan Erasmus y Walerant Vaillant Quellinus II fue un artista que
gozoacute de un gran reconocimiento y admiracioacuten que destacoacute por su gran destreza en
el manejo de la luz y el color
Frente a Holanda en el siglo XVII Flandes sigue permaneciendo bajo la influencia catoacutelica
de Espantildea Durante el Barroco y como en eacutepocas anteriores la manifestacioacuten artiacutestica maacutes
destacada y rica es la pictoacuterica que enlaza con la pintura flamenca tradicional y que
muestra un desarrollo paralelo a la pintura holandesa incluyendo los nuevos geacuteneros que
en ella se desarrollan
Se mantendraacute la preocupacioacuten por el arte italiano y la constante relacioacuten sobre todo con
pintores venecianos La figura maacutes destacada y uno de los genios de la pintura universal de
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todas las eacutepocas es Pedro Pablo Rubens cuya obra tendraacute una gran importancia
trascendental en el resto de Europa
Nuestro lienzo data de ca 1635 durante el periodo juvenil de Quellinus cuando seguiacutea la
estela de su maestro Rubens De hecho esta obra tiene caracteriacutesticas similares a ldquoLa
Virgen con el Nintildeo santa Isabel y san Juan Bautistardquo de Rubens realizada hacia 1618 y que
actualmente se encuentra en el Museo Thyssen-Bornemisza En realidad no es extrantildeo que
se basara en este cuadro para realizar su obra ya que en su eacutepoca fue muy popular e
influencio a muchos artistas y tambieacuten fue copiado por muchos otros Evidentemente
estamos hablando de una influencia y no de una copia ya que ni si quiera el tema es el
mismo
Auacuten asiacute vemos como la Virgen de Quellinus nos recuerda a la de Rubens aunque el mayor
parecido lo encontramos en los nintildeos el nintildeo Jesuacutes de Quellinus tiene un gran parecido
con el san Juan Bautista de Rubens Ambos tienen las manos rechonchas caracteriacutesticas de
las figuras infantiles de Rubens pero sobre todo la cara tiene un gran parecido Esta se
repite en varios cuadros de Rubens y se cree que para ella habriacutea tomado de modelo a su
hijo Alberto con lo que queda claro que Quellinus se basoacute en Rubens
La composicioacuten de gran belleza y
equilibrio muestra una escena muy tierna
en la que la virgen Mariacutea contempla con
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gran dulzura a su hijo Jesuacutes el cual
duerme plaacutecidamente en su regazo La
figura de la Virgen ocupa la mayor parte
del cuadro lo que le otorga un gran
protagonismo potenciado por el vestido
rojo y el manto color azul cobalto que
porta Durante el siglo XVII en la pintura
flamenca era muy comuacuten utilizar el rojo
azul y blanco para destacar a las figuras
con respecto al resto de la escena creada a
partir de tonos ocres Pero la gran
maestriacutea teacutecnica del autor se nota en el
velo trasparente que cubre parte del pelo
y como ha conseguido esa textura gracias
a las pinceladas
En su caso el nintildeo Jesuacutes estaacute completamente desnudo dormido plaacutecidamente en el regazo
de su madre sobre un manto blanco Seguramente es una precaucioacuten que ha tomado la
virgen por si despueacutes el nintildeo siente friacuteo De hecho se nota estaacute inquietud en la mirada tan
tierna que dedica a su hijo y en el brazo que le protege de una posible caiacuteda si se moviese
Lo curioso de la escena es que aunque es
muy sencilla y enternecedora podemos
hacernos una idea del caraacutecter divino de
las figura gracias al ligero halo que les
rodea En el caso de la Virgen es muy fino
y en la zona del velo se llega a confundir
Por el contrario en el caso de Jesuacutes es de
un tono mucho maacutes blanco y se ve
claramente por encima de sus cabellos
Estas dos figuras estaacuten bantildeadas por una
luz clara lo que les otorga todo el
protagonismo mientras que San Joseacute
contempla esta escena tan enternecedora
desde una zona maacutes oscura Se encuentra
en un segundo plano detraacutes de la virgen
con una ropa humilde de color marroacuten
que no llama la atencioacuten Su gesto es
relajado con la cabeza apoyada en la
mano y ensimismado viendo como Jesuacutes
duerme placenteramente en el regazo de
su madre
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Tampoco pasa desapercibido que en este caso vemos un hombre mayor con canas bolsas
en los ojos arrugas de expresioacuten e incluso algunas calvas Todo ello nos indica como se
hace alusioacuten a la concepcioacuten primigenia cristiana en la que la figura de San Joseacute se
obviariacutea disimulaacutendolo a partir de los segundos planos o bien representaacutendolo como un
anciano o ambas a la vez siempre con el objetivo de salvaguardar la pureza de Mariacutea
En contraste con las humildes vestimentas de San Joseacute en primer plano tambieacuten a la
derecha hay representada una elegante cuna dorada En ella hay cuatro angelitos con alas
esculpidos cada uno en una esquina y cuatro patas con forma de garras de leoacuten que se une
a las dos mecedoras Evidentemente los angelitos hacen referencia a la proteccioacuten como en
la conocida oracioacuten infantil ldquocuatro esquinitas tiene mi cama cuatro angelitos que me la
guardanrdquo mientras que la similitud con el leoacuten se realiza en el Geacutenesis 499 ldquoCachorro de
leoacuten de Judaacute de la presa subiste hijo miacuteo encorvoacutese echoacutese como leoacuten y como leoacuten viejo
iquestquieacuten lo despertaraacuterdquo
Al fondo a la derecha podemos ver un
terreno arenoso salpicado de algunos
aacuterboles que aporta tanto perspectiva como
calidez a la escena Este sentimiento se
produce en gran medida porque a pesar de
las grises nubes del cielo se puede entrever
una puesta de sol gracias a las pinceladas
anaranjadas entremezcladas en el cielo
gris Gracias a las cuales se crea un
ambiente todaviacutea maacutes enternecedor y
amoroso que ayuda a acentuar los
sentimientos que trasmite Mariacutea a traveacutes
de su bondadosa mirada
BIBLIOGRAFIacuteA
- J de Maere amp M Wabbes Illustrated Dictionary of 17th Century Flemish Painters 1994 2 Vol paacuteg 930 Texto paacuteg 327 -328 - U Thieme and F Becker Allgemeines Lexikon del Bildenden Kuumlnstler von der Antike bis zurGegenwart Vol XXXVI Leipzig - Ph Rombouts and Th Lerius van De Liggeren en andere historische Archieven der Antwerpsche SintLucasgilde Vol I Amberes 1864 - F C Legrand Les peintres flamands de genre au XVIIe siegravecle Bruselas 1963 - D Bodart Rubens e la pittura fiamminga del Seicento nell collezioni pubbliche florentine exh catPalazzo Pitti Florencia 1977 - E Duverger Antwerpse Kunstinventarissen uit de Zeventinde Eeuw (Bronnen voor deKunstgeschiedenis van deNederlanden I) Bruselas 198491 Vol V - Vlieghe Hans ldquoArte y arquitectura flamenca 1585 ndash 1700rdquo Madrid Caacutetedra 2000 138-140 y 156-157 - J P de Bruyn ldquoErasmus Quellinusrdquo 1988 pag 105 N 13 reproducido y publicado como Quellinusfechado 1635 ca - Walther Bernt middotThe Netherlandish Painters of the Seventeenth Centuryrdquo Vol II pag96 Plate 957 - R H Wilenski VolI pag 628 Plates 62 PROCEDENCIA
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Turiacuten Italia Galeriacutea Giorgio Carettordquo31rdquo Mostra Maestri Fliamminghi ed Olandesi del XVI- XVII secolo105 Opere drsquoautore N 75 Noviembre-Diciembre 1990 MUSEOS
Existen obras de Erasmus Quellinus II (El Joven) en las colecciones de museos de las siguientes ciudadesentre otras Aachen Alemania Museo Suermondt-Ludwig Amiens Francia Mus De PicardieAacutemsterdam Holanda Paleis of the Dam Amberes Beacutelgica Iglesia de St Andreas Iglesia de St JacobKMSK Museo Myer van den Bergh Museo Plantin-Moretus Veeshuis Volkskundemus BailleulFrancia Abbey de St Marie du Mont Bamberg Alemania Statsgal en el NR Berliacuten Alemania MuseoStaal Gr (Museo Bode) Staatl Museo Preussischer Kulturbesitz Gg (Mus Dalhem) Bonheiden BeacutelgicaIglesia de OLV Bordeaux Francia MBA Brujas Beacutelgica Catedral de St Salvador Iglesia de StWalburgis Iglesia de OLV Groeningemus Brunswick Alemania HAU Mus Bruselas BeacutelgicaConvento de las Ursulinas MRBAB Budapest Hungriacutea Szeacutepmuveacuteszeti Mus Caen Francia MBACastel Gandolfo Italia Museo Vaticani Gincinatti Ohio-USA AMus Dessau Alemania Staatl MuseoCastillo de Mosigkau Dieppe Francia Chateau-Museum Douai Francia Museo de la CharteuseDresden Alemania Staatl Kunstsmlg Gg Dunkerque Francia MBA Florencia Italia Uffizi FortWorth Texas- USA Kimbell A Museo Gentbrugge Beacutelgica Iglesia de los Santos Apoacutestoles Simon yJudas Ghent Beacutelgica MSK Glasgow Gran Bretantildea Universidad A Coll Graz AlemaniaSteiermarkisches Landesmus Joanneum Halle Iglesia de St Nicholas Hamburgo Alemania KunsthHoboken Beacutelgica Iglesia de OLV Honfleur Francia Iglesia de Ste Chaterine Indianapolis Indiana-USA Museo de A Jacksonville FloridaUSA Cummer Gal de A Jerusaleacuten Israel Museo de IsraelKansas City Misuri USA Nelson-Atkins Museo de A Karlsruhe Alemania Staatl Kunsth KasselAlemania Staatl Museo Gg Knokke Beacutelgica Iglesia de St Margareta Kontich Beacutelgica Dekenji LeuvenBeacutelgica Iglesia de St Michiel Convento de las Dochters Maria van Leuven Lieacutege Beacutelgica Catedral de StPaul Iglesia de Ste Veacuteronique Lille Francia MBA Lisboa Portugal MNAA Madrid Espantildea PradoMannheim Alemania Stadtisches Reiss-Museum Mechelen Beacutelgica Catedral de St Rombout MilaacutenItalia Pin Di Brera Muacutenich Alemania Alte Pin Bayern Staatsgemaldesmlg Munster AlemaniaWeltfalishes Landesmus para KK Nantes Francia MBA Naacutepoles Italia Museo y Galeriacutea de Naz DiCapodimonte Nueva York NY-USA Catedral de St John Divino Nivelles Beacutelgica Iglesia de St NicolasNorfolk VA-USA Chrysler Museum Philadelphia PA-USA JG Johnson A Collm Philadelphia Museo deA Potsdam Alemania Staatl Schlosser und Garten Postdam-Sanssourci Poznaacuten Polonia MuseoNadorowe Praga Checoslovaquia Naacuterodniacute Galerie v Praze Saint Petersburg Rusia HermitageSchwerin Alemania Museo Staal Sibiu Rumania Museo Brunkenthal Estocolmo Suecia StatensKonstmus La Haya Holanda Maurithuis Toulouse Francia Museo de los Agustinos Vaduz FlorenciaSmlg Des Regierenden Fursten von Liechtenstein Valenciennes Francia MBA Ciudad del VaticanoMuseo y Galeriacutea Pontificia Verbiers Beacutelgica MBA Viena Austria Kunsthistorisches Museum VorstBeacutelgica Iglesia de St Gertrudis Worcester Massachusetts-USA Museo de A Worlitz Alemania StaatlSchlosser y Garten
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En un principio Erasmus Quellinus II (El Joven) se formoacute con su padre el escultor
Erasmus Quellinus I posteriormente le atrajo maacutes la pintura siguiendo las
tendencias de los artistas flamencos caravaggistas como Theodoor Rombouts o
Gerard Seghers En 1633 fue nombrado Maestro en la Guilda de San Lucas de
Amberes y en esa misma deacutecada colaboroacute en varias ocasiones con Rubens la
primera participando en las decoraciones efiacutemeras para la entrada del cardenal-
infante don Fernando de Austria en Amberes Mayor repercusioacuten tuvo en Espantildea su
colaboracioacuten en la decoracioacuten de la Torre de la Parada para la que realizoacute seis
cuadros seguacuten los bocetos de Rubens que se conservan en el Museo del Prado Sin
embargo en la deacutecada siguiente multiplicoacute la plasticidad de sus figuras pareciendo
esculturas pintadas Su estilo se acerca maacutes al del alto barroco de Rubens
caracterizado por el dinamismo que al clasicismo barroco romano de la estela de
Carracci
Rubens lo recomendoacute para realizar las ilustraciones para la compantildeiacutea Planting
llegando a ser el ilustrador oficial de dicha sociedad y a partir de 1640 fue
nombrado pintor oficial de la ciudad de Amberes
Colaboroacute frecuentemente con otros artistas como D Seghers J P van Thielen C
van Son J P Brueghel y J van Kessel I y tuvo varios alumnos entre 1633 y 1673
entre ellos su hijo Jan Erasmus y Walerant Vaillant Quellinus II fue un artista que
gozoacute de un gran reconocimiento y admiracioacuten que destacoacute por su gran destreza en
el manejo de la luz y el color
Frente a Holanda en el siglo XVII Flandes sigue permaneciendo bajo la influencia catoacutelica
de Espantildea Durante el Barroco y como en eacutepocas anteriores la manifestacioacuten artiacutestica maacutes
destacada y rica es la pictoacuterica que enlaza con la pintura flamenca tradicional y que
muestra un desarrollo paralelo a la pintura holandesa incluyendo los nuevos geacuteneros que
en ella se desarrollan
Se mantendraacute la preocupacioacuten por el arte italiano y la constante relacioacuten sobre todo con
pintores venecianos La figura maacutes destacada y uno de los genios de la pintura universal de
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todas las eacutepocas es Pedro Pablo Rubens cuya obra tendraacute una gran importancia
trascendental en el resto de Europa
Nuestro lienzo data de ca 1635 durante el periodo juvenil de Quellinus cuando seguiacutea la
estela de su maestro Rubens De hecho esta obra tiene caracteriacutesticas similares a ldquoLa
Virgen con el Nintildeo santa Isabel y san Juan Bautistardquo de Rubens realizada hacia 1618 y que
actualmente se encuentra en el Museo Thyssen-Bornemisza En realidad no es extrantildeo que
se basara en este cuadro para realizar su obra ya que en su eacutepoca fue muy popular e
influencio a muchos artistas y tambieacuten fue copiado por muchos otros Evidentemente
estamos hablando de una influencia y no de una copia ya que ni si quiera el tema es el
mismo
Auacuten asiacute vemos como la Virgen de Quellinus nos recuerda a la de Rubens aunque el mayor
parecido lo encontramos en los nintildeos el nintildeo Jesuacutes de Quellinus tiene un gran parecido
con el san Juan Bautista de Rubens Ambos tienen las manos rechonchas caracteriacutesticas de
las figuras infantiles de Rubens pero sobre todo la cara tiene un gran parecido Esta se
repite en varios cuadros de Rubens y se cree que para ella habriacutea tomado de modelo a su
hijo Alberto con lo que queda claro que Quellinus se basoacute en Rubens
La composicioacuten de gran belleza y
equilibrio muestra una escena muy tierna
en la que la virgen Mariacutea contempla con
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gran dulzura a su hijo Jesuacutes el cual
duerme plaacutecidamente en su regazo La
figura de la Virgen ocupa la mayor parte
del cuadro lo que le otorga un gran
protagonismo potenciado por el vestido
rojo y el manto color azul cobalto que
porta Durante el siglo XVII en la pintura
flamenca era muy comuacuten utilizar el rojo
azul y blanco para destacar a las figuras
con respecto al resto de la escena creada a
partir de tonos ocres Pero la gran
maestriacutea teacutecnica del autor se nota en el
velo trasparente que cubre parte del pelo
y como ha conseguido esa textura gracias
a las pinceladas
En su caso el nintildeo Jesuacutes estaacute completamente desnudo dormido plaacutecidamente en el regazo
de su madre sobre un manto blanco Seguramente es una precaucioacuten que ha tomado la
virgen por si despueacutes el nintildeo siente friacuteo De hecho se nota estaacute inquietud en la mirada tan
tierna que dedica a su hijo y en el brazo que le protege de una posible caiacuteda si se moviese
Lo curioso de la escena es que aunque es
muy sencilla y enternecedora podemos
hacernos una idea del caraacutecter divino de
las figura gracias al ligero halo que les
rodea En el caso de la Virgen es muy fino
y en la zona del velo se llega a confundir
Por el contrario en el caso de Jesuacutes es de
un tono mucho maacutes blanco y se ve
claramente por encima de sus cabellos
Estas dos figuras estaacuten bantildeadas por una
luz clara lo que les otorga todo el
protagonismo mientras que San Joseacute
contempla esta escena tan enternecedora
desde una zona maacutes oscura Se encuentra
en un segundo plano detraacutes de la virgen
con una ropa humilde de color marroacuten
que no llama la atencioacuten Su gesto es
relajado con la cabeza apoyada en la
mano y ensimismado viendo como Jesuacutes
duerme placenteramente en el regazo de
su madre
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Tampoco pasa desapercibido que en este caso vemos un hombre mayor con canas bolsas
en los ojos arrugas de expresioacuten e incluso algunas calvas Todo ello nos indica como se
hace alusioacuten a la concepcioacuten primigenia cristiana en la que la figura de San Joseacute se
obviariacutea disimulaacutendolo a partir de los segundos planos o bien representaacutendolo como un
anciano o ambas a la vez siempre con el objetivo de salvaguardar la pureza de Mariacutea
En contraste con las humildes vestimentas de San Joseacute en primer plano tambieacuten a la
derecha hay representada una elegante cuna dorada En ella hay cuatro angelitos con alas
esculpidos cada uno en una esquina y cuatro patas con forma de garras de leoacuten que se une
a las dos mecedoras Evidentemente los angelitos hacen referencia a la proteccioacuten como en
la conocida oracioacuten infantil ldquocuatro esquinitas tiene mi cama cuatro angelitos que me la
guardanrdquo mientras que la similitud con el leoacuten se realiza en el Geacutenesis 499 ldquoCachorro de
leoacuten de Judaacute de la presa subiste hijo miacuteo encorvoacutese echoacutese como leoacuten y como leoacuten viejo
iquestquieacuten lo despertaraacuterdquo
Al fondo a la derecha podemos ver un
terreno arenoso salpicado de algunos
aacuterboles que aporta tanto perspectiva como
calidez a la escena Este sentimiento se
produce en gran medida porque a pesar de
las grises nubes del cielo se puede entrever
una puesta de sol gracias a las pinceladas
anaranjadas entremezcladas en el cielo
gris Gracias a las cuales se crea un
ambiente todaviacutea maacutes enternecedor y
amoroso que ayuda a acentuar los
sentimientos que trasmite Mariacutea a traveacutes
de su bondadosa mirada
BIBLIOGRAFIacuteA
- J de Maere amp M Wabbes Illustrated Dictionary of 17th Century Flemish Painters 1994 2 Vol paacuteg 930 Texto paacuteg 327 -328 - U Thieme and F Becker Allgemeines Lexikon del Bildenden Kuumlnstler von der Antike bis zurGegenwart Vol XXXVI Leipzig - Ph Rombouts and Th Lerius van De Liggeren en andere historische Archieven der Antwerpsche SintLucasgilde Vol I Amberes 1864 - F C Legrand Les peintres flamands de genre au XVIIe siegravecle Bruselas 1963 - D Bodart Rubens e la pittura fiamminga del Seicento nell collezioni pubbliche florentine exh catPalazzo Pitti Florencia 1977 - E Duverger Antwerpse Kunstinventarissen uit de Zeventinde Eeuw (Bronnen voor deKunstgeschiedenis van deNederlanden I) Bruselas 198491 Vol V - Vlieghe Hans ldquoArte y arquitectura flamenca 1585 ndash 1700rdquo Madrid Caacutetedra 2000 138-140 y 156-157 - J P de Bruyn ldquoErasmus Quellinusrdquo 1988 pag 105 N 13 reproducido y publicado como Quellinusfechado 1635 ca - Walther Bernt middotThe Netherlandish Painters of the Seventeenth Centuryrdquo Vol II pag96 Plate 957 - R H Wilenski VolI pag 628 Plates 62 PROCEDENCIA
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Coleccioacuten privada Italia 1989 Vendita Semenzato Firenze erroacuteneamente como Theodore van Thulden Galeria Giorgio Caretto Turiacuten 1989 Coleccioacuten privada Brescia de 1990 a 2017 EXPOSICIONES
Turiacuten Italia Galeriacutea Giorgio Carettordquo31rdquo Mostra Maestri Fliamminghi ed Olandesi del XVI- XVII secolo105 Opere drsquoautore N 75 Noviembre-Diciembre 1990 MUSEOS
Existen obras de Erasmus Quellinus II (El Joven) en las colecciones de museos de las siguientes ciudadesentre otras Aachen Alemania Museo Suermondt-Ludwig Amiens Francia Mus De PicardieAacutemsterdam Holanda Paleis of the Dam Amberes Beacutelgica Iglesia de St Andreas Iglesia de St JacobKMSK Museo Myer van den Bergh Museo Plantin-Moretus Veeshuis Volkskundemus BailleulFrancia Abbey de St Marie du Mont Bamberg Alemania Statsgal en el NR Berliacuten Alemania MuseoStaal Gr (Museo Bode) Staatl Museo Preussischer Kulturbesitz Gg (Mus Dalhem) Bonheiden BeacutelgicaIglesia de OLV Bordeaux Francia MBA Brujas Beacutelgica Catedral de St Salvador Iglesia de StWalburgis Iglesia de OLV Groeningemus Brunswick Alemania HAU Mus Bruselas BeacutelgicaConvento de las Ursulinas MRBAB Budapest Hungriacutea Szeacutepmuveacuteszeti Mus Caen Francia MBACastel Gandolfo Italia Museo Vaticani Gincinatti Ohio-USA AMus Dessau Alemania Staatl MuseoCastillo de Mosigkau Dieppe Francia Chateau-Museum Douai Francia Museo de la CharteuseDresden Alemania Staatl Kunstsmlg Gg Dunkerque Francia MBA Florencia Italia Uffizi FortWorth Texas- USA Kimbell A Museo Gentbrugge Beacutelgica Iglesia de los Santos Apoacutestoles Simon yJudas Ghent Beacutelgica MSK Glasgow Gran Bretantildea Universidad A Coll Graz AlemaniaSteiermarkisches Landesmus Joanneum Halle Iglesia de St Nicholas Hamburgo Alemania KunsthHoboken Beacutelgica Iglesia de OLV Honfleur Francia Iglesia de Ste Chaterine Indianapolis Indiana-USA Museo de A Jacksonville FloridaUSA Cummer Gal de A Jerusaleacuten Israel Museo de IsraelKansas City Misuri USA Nelson-Atkins Museo de A Karlsruhe Alemania Staatl Kunsth KasselAlemania Staatl Museo Gg Knokke Beacutelgica Iglesia de St Margareta Kontich Beacutelgica Dekenji LeuvenBeacutelgica Iglesia de St Michiel Convento de las Dochters Maria van Leuven Lieacutege Beacutelgica Catedral de StPaul Iglesia de Ste Veacuteronique Lille Francia MBA Lisboa Portugal MNAA Madrid Espantildea PradoMannheim Alemania Stadtisches Reiss-Museum Mechelen Beacutelgica Catedral de St Rombout MilaacutenItalia Pin Di Brera Muacutenich Alemania Alte Pin Bayern Staatsgemaldesmlg Munster AlemaniaWeltfalishes Landesmus para KK Nantes Francia MBA Naacutepoles Italia Museo y Galeriacutea de Naz DiCapodimonte Nueva York NY-USA Catedral de St John Divino Nivelles Beacutelgica Iglesia de St NicolasNorfolk VA-USA Chrysler Museum Philadelphia PA-USA JG Johnson A Collm Philadelphia Museo deA Potsdam Alemania Staatl Schlosser und Garten Postdam-Sanssourci Poznaacuten Polonia MuseoNadorowe Praga Checoslovaquia Naacuterodniacute Galerie v Praze Saint Petersburg Rusia HermitageSchwerin Alemania Museo Staal Sibiu Rumania Museo Brunkenthal Estocolmo Suecia StatensKonstmus La Haya Holanda Maurithuis Toulouse Francia Museo de los Agustinos Vaduz FlorenciaSmlg Des Regierenden Fursten von Liechtenstein Valenciennes Francia MBA Ciudad del VaticanoMuseo y Galeriacutea Pontificia Verbiers Beacutelgica MBA Viena Austria Kunsthistorisches Museum VorstBeacutelgica Iglesia de St Gertrudis Worcester Massachusetts-USA Museo de A Worlitz Alemania StaatlSchlosser y Garten
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todas las eacutepocas es Pedro Pablo Rubens cuya obra tendraacute una gran importancia
trascendental en el resto de Europa
Nuestro lienzo data de ca 1635 durante el periodo juvenil de Quellinus cuando seguiacutea la
estela de su maestro Rubens De hecho esta obra tiene caracteriacutesticas similares a ldquoLa
Virgen con el Nintildeo santa Isabel y san Juan Bautistardquo de Rubens realizada hacia 1618 y que
actualmente se encuentra en el Museo Thyssen-Bornemisza En realidad no es extrantildeo que
se basara en este cuadro para realizar su obra ya que en su eacutepoca fue muy popular e
influencio a muchos artistas y tambieacuten fue copiado por muchos otros Evidentemente
estamos hablando de una influencia y no de una copia ya que ni si quiera el tema es el
mismo
Auacuten asiacute vemos como la Virgen de Quellinus nos recuerda a la de Rubens aunque el mayor
parecido lo encontramos en los nintildeos el nintildeo Jesuacutes de Quellinus tiene un gran parecido
con el san Juan Bautista de Rubens Ambos tienen las manos rechonchas caracteriacutesticas de
las figuras infantiles de Rubens pero sobre todo la cara tiene un gran parecido Esta se
repite en varios cuadros de Rubens y se cree que para ella habriacutea tomado de modelo a su
hijo Alberto con lo que queda claro que Quellinus se basoacute en Rubens
La composicioacuten de gran belleza y
equilibrio muestra una escena muy tierna
en la que la virgen Mariacutea contempla con
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gran dulzura a su hijo Jesuacutes el cual
duerme plaacutecidamente en su regazo La
figura de la Virgen ocupa la mayor parte
del cuadro lo que le otorga un gran
protagonismo potenciado por el vestido
rojo y el manto color azul cobalto que
porta Durante el siglo XVII en la pintura
flamenca era muy comuacuten utilizar el rojo
azul y blanco para destacar a las figuras
con respecto al resto de la escena creada a
partir de tonos ocres Pero la gran
maestriacutea teacutecnica del autor se nota en el
velo trasparente que cubre parte del pelo
y como ha conseguido esa textura gracias
a las pinceladas
En su caso el nintildeo Jesuacutes estaacute completamente desnudo dormido plaacutecidamente en el regazo
de su madre sobre un manto blanco Seguramente es una precaucioacuten que ha tomado la
virgen por si despueacutes el nintildeo siente friacuteo De hecho se nota estaacute inquietud en la mirada tan
tierna que dedica a su hijo y en el brazo que le protege de una posible caiacuteda si se moviese
Lo curioso de la escena es que aunque es
muy sencilla y enternecedora podemos
hacernos una idea del caraacutecter divino de
las figura gracias al ligero halo que les
rodea En el caso de la Virgen es muy fino
y en la zona del velo se llega a confundir
Por el contrario en el caso de Jesuacutes es de
un tono mucho maacutes blanco y se ve
claramente por encima de sus cabellos
Estas dos figuras estaacuten bantildeadas por una
luz clara lo que les otorga todo el
protagonismo mientras que San Joseacute
contempla esta escena tan enternecedora
desde una zona maacutes oscura Se encuentra
en un segundo plano detraacutes de la virgen
con una ropa humilde de color marroacuten
que no llama la atencioacuten Su gesto es
relajado con la cabeza apoyada en la
mano y ensimismado viendo como Jesuacutes
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Tampoco pasa desapercibido que en este caso vemos un hombre mayor con canas bolsas
en los ojos arrugas de expresioacuten e incluso algunas calvas Todo ello nos indica como se
hace alusioacuten a la concepcioacuten primigenia cristiana en la que la figura de San Joseacute se
obviariacutea disimulaacutendolo a partir de los segundos planos o bien representaacutendolo como un
anciano o ambas a la vez siempre con el objetivo de salvaguardar la pureza de Mariacutea
En contraste con las humildes vestimentas de San Joseacute en primer plano tambieacuten a la
derecha hay representada una elegante cuna dorada En ella hay cuatro angelitos con alas
esculpidos cada uno en una esquina y cuatro patas con forma de garras de leoacuten que se une
a las dos mecedoras Evidentemente los angelitos hacen referencia a la proteccioacuten como en
la conocida oracioacuten infantil ldquocuatro esquinitas tiene mi cama cuatro angelitos que me la
guardanrdquo mientras que la similitud con el leoacuten se realiza en el Geacutenesis 499 ldquoCachorro de
leoacuten de Judaacute de la presa subiste hijo miacuteo encorvoacutese echoacutese como leoacuten y como leoacuten viejo
iquestquieacuten lo despertaraacuterdquo
Al fondo a la derecha podemos ver un
terreno arenoso salpicado de algunos
aacuterboles que aporta tanto perspectiva como
calidez a la escena Este sentimiento se
produce en gran medida porque a pesar de
las grises nubes del cielo se puede entrever
una puesta de sol gracias a las pinceladas
anaranjadas entremezcladas en el cielo
gris Gracias a las cuales se crea un
ambiente todaviacutea maacutes enternecedor y
amoroso que ayuda a acentuar los
sentimientos que trasmite Mariacutea a traveacutes
de su bondadosa mirada
BIBLIOGRAFIacuteA
- J de Maere amp M Wabbes Illustrated Dictionary of 17th Century Flemish Painters 1994 2 Vol paacuteg 930 Texto paacuteg 327 -328 - U Thieme and F Becker Allgemeines Lexikon del Bildenden Kuumlnstler von der Antike bis zurGegenwart Vol XXXVI Leipzig - Ph Rombouts and Th Lerius van De Liggeren en andere historische Archieven der Antwerpsche SintLucasgilde Vol I Amberes 1864 - F C Legrand Les peintres flamands de genre au XVIIe siegravecle Bruselas 1963 - D Bodart Rubens e la pittura fiamminga del Seicento nell collezioni pubbliche florentine exh catPalazzo Pitti Florencia 1977 - E Duverger Antwerpse Kunstinventarissen uit de Zeventinde Eeuw (Bronnen voor deKunstgeschiedenis van deNederlanden I) Bruselas 198491 Vol V - Vlieghe Hans ldquoArte y arquitectura flamenca 1585 ndash 1700rdquo Madrid Caacutetedra 2000 138-140 y 156-157 - J P de Bruyn ldquoErasmus Quellinusrdquo 1988 pag 105 N 13 reproducido y publicado como Quellinusfechado 1635 ca - Walther Bernt middotThe Netherlandish Painters of the Seventeenth Centuryrdquo Vol II pag96 Plate 957 - R H Wilenski VolI pag 628 Plates 62 PROCEDENCIA
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Coleccioacuten privada Italia 1989 Vendita Semenzato Firenze erroacuteneamente como Theodore van Thulden Galeria Giorgio Caretto Turiacuten 1989 Coleccioacuten privada Brescia de 1990 a 2017 EXPOSICIONES
Turiacuten Italia Galeriacutea Giorgio Carettordquo31rdquo Mostra Maestri Fliamminghi ed Olandesi del XVI- XVII secolo105 Opere drsquoautore N 75 Noviembre-Diciembre 1990 MUSEOS
Existen obras de Erasmus Quellinus II (El Joven) en las colecciones de museos de las siguientes ciudadesentre otras Aachen Alemania Museo Suermondt-Ludwig Amiens Francia Mus De PicardieAacutemsterdam Holanda Paleis of the Dam Amberes Beacutelgica Iglesia de St Andreas Iglesia de St JacobKMSK Museo Myer van den Bergh Museo Plantin-Moretus Veeshuis Volkskundemus BailleulFrancia Abbey de St Marie du Mont Bamberg Alemania Statsgal en el NR Berliacuten Alemania MuseoStaal Gr (Museo Bode) Staatl Museo Preussischer Kulturbesitz Gg (Mus Dalhem) Bonheiden BeacutelgicaIglesia de OLV Bordeaux Francia MBA Brujas Beacutelgica Catedral de St Salvador Iglesia de StWalburgis Iglesia de OLV Groeningemus Brunswick Alemania HAU Mus Bruselas BeacutelgicaConvento de las Ursulinas MRBAB Budapest Hungriacutea Szeacutepmuveacuteszeti Mus Caen Francia MBACastel Gandolfo Italia Museo Vaticani Gincinatti Ohio-USA AMus Dessau Alemania Staatl MuseoCastillo de Mosigkau Dieppe Francia Chateau-Museum Douai Francia Museo de la CharteuseDresden Alemania Staatl Kunstsmlg Gg Dunkerque Francia MBA Florencia Italia Uffizi FortWorth Texas- USA Kimbell A Museo Gentbrugge Beacutelgica Iglesia de los Santos Apoacutestoles Simon yJudas Ghent Beacutelgica MSK Glasgow Gran Bretantildea Universidad A Coll Graz AlemaniaSteiermarkisches Landesmus Joanneum Halle Iglesia de St Nicholas Hamburgo Alemania KunsthHoboken Beacutelgica Iglesia de OLV Honfleur Francia Iglesia de Ste Chaterine Indianapolis Indiana-USA Museo de A Jacksonville FloridaUSA Cummer Gal de A Jerusaleacuten Israel Museo de IsraelKansas City Misuri USA Nelson-Atkins Museo de A Karlsruhe Alemania Staatl Kunsth KasselAlemania Staatl Museo Gg Knokke Beacutelgica Iglesia de St Margareta Kontich Beacutelgica Dekenji LeuvenBeacutelgica Iglesia de St Michiel Convento de las Dochters Maria van Leuven Lieacutege Beacutelgica Catedral de StPaul Iglesia de Ste Veacuteronique Lille Francia MBA Lisboa Portugal MNAA Madrid Espantildea PradoMannheim Alemania Stadtisches Reiss-Museum Mechelen Beacutelgica Catedral de St Rombout MilaacutenItalia Pin Di Brera Muacutenich Alemania Alte Pin Bayern Staatsgemaldesmlg Munster AlemaniaWeltfalishes Landesmus para KK Nantes Francia MBA Naacutepoles Italia Museo y Galeriacutea de Naz DiCapodimonte Nueva York NY-USA Catedral de St John Divino Nivelles Beacutelgica Iglesia de St NicolasNorfolk VA-USA Chrysler Museum Philadelphia PA-USA JG Johnson A Collm Philadelphia Museo deA Potsdam Alemania Staatl Schlosser und Garten Postdam-Sanssourci Poznaacuten Polonia MuseoNadorowe Praga Checoslovaquia Naacuterodniacute Galerie v Praze Saint Petersburg Rusia HermitageSchwerin Alemania Museo Staal Sibiu Rumania Museo Brunkenthal Estocolmo Suecia StatensKonstmus La Haya Holanda Maurithuis Toulouse Francia Museo de los Agustinos Vaduz FlorenciaSmlg Des Regierenden Fursten von Liechtenstein Valenciennes Francia MBA Ciudad del VaticanoMuseo y Galeriacutea Pontificia Verbiers Beacutelgica MBA Viena Austria Kunsthistorisches Museum VorstBeacutelgica Iglesia de St Gertrudis Worcester Massachusetts-USA Museo de A Worlitz Alemania StaatlSchlosser y Garten
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gran dulzura a su hijo Jesuacutes el cual
duerme plaacutecidamente en su regazo La
figura de la Virgen ocupa la mayor parte
del cuadro lo que le otorga un gran
protagonismo potenciado por el vestido
rojo y el manto color azul cobalto que
porta Durante el siglo XVII en la pintura
flamenca era muy comuacuten utilizar el rojo
azul y blanco para destacar a las figuras
con respecto al resto de la escena creada a
partir de tonos ocres Pero la gran
maestriacutea teacutecnica del autor se nota en el
velo trasparente que cubre parte del pelo
y como ha conseguido esa textura gracias
a las pinceladas
En su caso el nintildeo Jesuacutes estaacute completamente desnudo dormido plaacutecidamente en el regazo
de su madre sobre un manto blanco Seguramente es una precaucioacuten que ha tomado la
virgen por si despueacutes el nintildeo siente friacuteo De hecho se nota estaacute inquietud en la mirada tan
tierna que dedica a su hijo y en el brazo que le protege de una posible caiacuteda si se moviese
Lo curioso de la escena es que aunque es
muy sencilla y enternecedora podemos
hacernos una idea del caraacutecter divino de
las figura gracias al ligero halo que les
rodea En el caso de la Virgen es muy fino
y en la zona del velo se llega a confundir
Por el contrario en el caso de Jesuacutes es de
un tono mucho maacutes blanco y se ve
claramente por encima de sus cabellos
Estas dos figuras estaacuten bantildeadas por una
luz clara lo que les otorga todo el
protagonismo mientras que San Joseacute
contempla esta escena tan enternecedora
desde una zona maacutes oscura Se encuentra
en un segundo plano detraacutes de la virgen
con una ropa humilde de color marroacuten
que no llama la atencioacuten Su gesto es
relajado con la cabeza apoyada en la
mano y ensimismado viendo como Jesuacutes
duerme placenteramente en el regazo de
su madre
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Tampoco pasa desapercibido que en este caso vemos un hombre mayor con canas bolsas
en los ojos arrugas de expresioacuten e incluso algunas calvas Todo ello nos indica como se
hace alusioacuten a la concepcioacuten primigenia cristiana en la que la figura de San Joseacute se
obviariacutea disimulaacutendolo a partir de los segundos planos o bien representaacutendolo como un
anciano o ambas a la vez siempre con el objetivo de salvaguardar la pureza de Mariacutea
En contraste con las humildes vestimentas de San Joseacute en primer plano tambieacuten a la
derecha hay representada una elegante cuna dorada En ella hay cuatro angelitos con alas
esculpidos cada uno en una esquina y cuatro patas con forma de garras de leoacuten que se une
a las dos mecedoras Evidentemente los angelitos hacen referencia a la proteccioacuten como en
la conocida oracioacuten infantil ldquocuatro esquinitas tiene mi cama cuatro angelitos que me la
guardanrdquo mientras que la similitud con el leoacuten se realiza en el Geacutenesis 499 ldquoCachorro de
leoacuten de Judaacute de la presa subiste hijo miacuteo encorvoacutese echoacutese como leoacuten y como leoacuten viejo
iquestquieacuten lo despertaraacuterdquo
Al fondo a la derecha podemos ver un
terreno arenoso salpicado de algunos
aacuterboles que aporta tanto perspectiva como
calidez a la escena Este sentimiento se
produce en gran medida porque a pesar de
las grises nubes del cielo se puede entrever
una puesta de sol gracias a las pinceladas
anaranjadas entremezcladas en el cielo
gris Gracias a las cuales se crea un
ambiente todaviacutea maacutes enternecedor y
amoroso que ayuda a acentuar los
sentimientos que trasmite Mariacutea a traveacutes
de su bondadosa mirada
BIBLIOGRAFIacuteA
- J de Maere amp M Wabbes Illustrated Dictionary of 17th Century Flemish Painters 1994 2 Vol paacuteg 930 Texto paacuteg 327 -328 - U Thieme and F Becker Allgemeines Lexikon del Bildenden Kuumlnstler von der Antike bis zurGegenwart Vol XXXVI Leipzig - Ph Rombouts and Th Lerius van De Liggeren en andere historische Archieven der Antwerpsche SintLucasgilde Vol I Amberes 1864 - F C Legrand Les peintres flamands de genre au XVIIe siegravecle Bruselas 1963 - D Bodart Rubens e la pittura fiamminga del Seicento nell collezioni pubbliche florentine exh catPalazzo Pitti Florencia 1977 - E Duverger Antwerpse Kunstinventarissen uit de Zeventinde Eeuw (Bronnen voor deKunstgeschiedenis van deNederlanden I) Bruselas 198491 Vol V - Vlieghe Hans ldquoArte y arquitectura flamenca 1585 ndash 1700rdquo Madrid Caacutetedra 2000 138-140 y 156-157 - J P de Bruyn ldquoErasmus Quellinusrdquo 1988 pag 105 N 13 reproducido y publicado como Quellinusfechado 1635 ca - Walther Bernt middotThe Netherlandish Painters of the Seventeenth Centuryrdquo Vol II pag96 Plate 957 - R H Wilenski VolI pag 628 Plates 62 PROCEDENCIA
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Turiacuten Italia Galeriacutea Giorgio Carettordquo31rdquo Mostra Maestri Fliamminghi ed Olandesi del XVI- XVII secolo105 Opere drsquoautore N 75 Noviembre-Diciembre 1990 MUSEOS
Existen obras de Erasmus Quellinus II (El Joven) en las colecciones de museos de las siguientes ciudadesentre otras Aachen Alemania Museo Suermondt-Ludwig Amiens Francia Mus De PicardieAacutemsterdam Holanda Paleis of the Dam Amberes Beacutelgica Iglesia de St Andreas Iglesia de St JacobKMSK Museo Myer van den Bergh Museo Plantin-Moretus Veeshuis Volkskundemus BailleulFrancia Abbey de St Marie du Mont Bamberg Alemania Statsgal en el NR Berliacuten Alemania MuseoStaal Gr (Museo Bode) Staatl Museo Preussischer Kulturbesitz Gg (Mus Dalhem) Bonheiden BeacutelgicaIglesia de OLV Bordeaux Francia MBA Brujas Beacutelgica Catedral de St Salvador Iglesia de StWalburgis Iglesia de OLV Groeningemus Brunswick Alemania HAU Mus Bruselas BeacutelgicaConvento de las Ursulinas MRBAB Budapest Hungriacutea Szeacutepmuveacuteszeti Mus Caen Francia MBACastel Gandolfo Italia Museo Vaticani Gincinatti Ohio-USA AMus Dessau Alemania Staatl MuseoCastillo de Mosigkau Dieppe Francia Chateau-Museum Douai Francia Museo de la CharteuseDresden Alemania Staatl Kunstsmlg Gg Dunkerque Francia MBA Florencia Italia Uffizi FortWorth Texas- USA Kimbell A Museo Gentbrugge Beacutelgica Iglesia de los Santos Apoacutestoles Simon yJudas Ghent Beacutelgica MSK Glasgow Gran Bretantildea Universidad A Coll Graz AlemaniaSteiermarkisches Landesmus Joanneum Halle Iglesia de St Nicholas Hamburgo Alemania KunsthHoboken Beacutelgica Iglesia de OLV Honfleur Francia Iglesia de Ste Chaterine Indianapolis Indiana-USA Museo de A Jacksonville FloridaUSA Cummer Gal de A Jerusaleacuten Israel Museo de IsraelKansas City Misuri USA Nelson-Atkins Museo de A Karlsruhe Alemania Staatl Kunsth KasselAlemania Staatl Museo Gg Knokke Beacutelgica Iglesia de St Margareta Kontich Beacutelgica Dekenji LeuvenBeacutelgica Iglesia de St Michiel Convento de las Dochters Maria van Leuven Lieacutege Beacutelgica Catedral de StPaul Iglesia de Ste Veacuteronique Lille Francia MBA Lisboa Portugal MNAA Madrid Espantildea PradoMannheim Alemania Stadtisches Reiss-Museum Mechelen Beacutelgica Catedral de St Rombout MilaacutenItalia Pin Di Brera Muacutenich Alemania Alte Pin Bayern Staatsgemaldesmlg Munster AlemaniaWeltfalishes Landesmus para KK Nantes Francia MBA Naacutepoles Italia Museo y Galeriacutea de Naz DiCapodimonte Nueva York NY-USA Catedral de St John Divino Nivelles Beacutelgica Iglesia de St NicolasNorfolk VA-USA Chrysler Museum Philadelphia PA-USA JG Johnson A Collm Philadelphia Museo deA Potsdam Alemania Staatl Schlosser und Garten Postdam-Sanssourci Poznaacuten Polonia MuseoNadorowe Praga Checoslovaquia Naacuterodniacute Galerie v Praze Saint Petersburg Rusia HermitageSchwerin Alemania Museo Staal Sibiu Rumania Museo Brunkenthal Estocolmo Suecia StatensKonstmus La Haya Holanda Maurithuis Toulouse Francia Museo de los Agustinos Vaduz FlorenciaSmlg Des Regierenden Fursten von Liechtenstein Valenciennes Francia MBA Ciudad del VaticanoMuseo y Galeriacutea Pontificia Verbiers Beacutelgica MBA Viena Austria Kunsthistorisches Museum VorstBeacutelgica Iglesia de St Gertrudis Worcester Massachusetts-USA Museo de A Worlitz Alemania StaatlSchlosser y Garten
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Tampoco pasa desapercibido que en este caso vemos un hombre mayor con canas bolsas
en los ojos arrugas de expresioacuten e incluso algunas calvas Todo ello nos indica como se
hace alusioacuten a la concepcioacuten primigenia cristiana en la que la figura de San Joseacute se
obviariacutea disimulaacutendolo a partir de los segundos planos o bien representaacutendolo como un
anciano o ambas a la vez siempre con el objetivo de salvaguardar la pureza de Mariacutea
En contraste con las humildes vestimentas de San Joseacute en primer plano tambieacuten a la
derecha hay representada una elegante cuna dorada En ella hay cuatro angelitos con alas
esculpidos cada uno en una esquina y cuatro patas con forma de garras de leoacuten que se une
a las dos mecedoras Evidentemente los angelitos hacen referencia a la proteccioacuten como en
la conocida oracioacuten infantil ldquocuatro esquinitas tiene mi cama cuatro angelitos que me la
guardanrdquo mientras que la similitud con el leoacuten se realiza en el Geacutenesis 499 ldquoCachorro de
leoacuten de Judaacute de la presa subiste hijo miacuteo encorvoacutese echoacutese como leoacuten y como leoacuten viejo
iquestquieacuten lo despertaraacuterdquo
Al fondo a la derecha podemos ver un
terreno arenoso salpicado de algunos
aacuterboles que aporta tanto perspectiva como
calidez a la escena Este sentimiento se
produce en gran medida porque a pesar de
las grises nubes del cielo se puede entrever
una puesta de sol gracias a las pinceladas
anaranjadas entremezcladas en el cielo
gris Gracias a las cuales se crea un
ambiente todaviacutea maacutes enternecedor y
amoroso que ayuda a acentuar los
sentimientos que trasmite Mariacutea a traveacutes
de su bondadosa mirada
BIBLIOGRAFIacuteA
- J de Maere amp M Wabbes Illustrated Dictionary of 17th Century Flemish Painters 1994 2 Vol paacuteg 930 Texto paacuteg 327 -328 - U Thieme and F Becker Allgemeines Lexikon del Bildenden Kuumlnstler von der Antike bis zurGegenwart Vol XXXVI Leipzig - Ph Rombouts and Th Lerius van De Liggeren en andere historische Archieven der Antwerpsche SintLucasgilde Vol I Amberes 1864 - F C Legrand Les peintres flamands de genre au XVIIe siegravecle Bruselas 1963 - D Bodart Rubens e la pittura fiamminga del Seicento nell collezioni pubbliche florentine exh catPalazzo Pitti Florencia 1977 - E Duverger Antwerpse Kunstinventarissen uit de Zeventinde Eeuw (Bronnen voor deKunstgeschiedenis van deNederlanden I) Bruselas 198491 Vol V - Vlieghe Hans ldquoArte y arquitectura flamenca 1585 ndash 1700rdquo Madrid Caacutetedra 2000 138-140 y 156-157 - J P de Bruyn ldquoErasmus Quellinusrdquo 1988 pag 105 N 13 reproducido y publicado como Quellinusfechado 1635 ca - Walther Bernt middotThe Netherlandish Painters of the Seventeenth Centuryrdquo Vol II pag96 Plate 957 - R H Wilenski VolI pag 628 Plates 62 PROCEDENCIA
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Coleccioacuten privada Italia 1989 Vendita Semenzato Firenze erroacuteneamente como Theodore van Thulden Galeria Giorgio Caretto Turiacuten 1989 Coleccioacuten privada Brescia de 1990 a 2017 EXPOSICIONES
Turiacuten Italia Galeriacutea Giorgio Carettordquo31rdquo Mostra Maestri Fliamminghi ed Olandesi del XVI- XVII secolo105 Opere drsquoautore N 75 Noviembre-Diciembre 1990 MUSEOS
Existen obras de Erasmus Quellinus II (El Joven) en las colecciones de museos de las siguientes ciudadesentre otras Aachen Alemania Museo Suermondt-Ludwig Amiens Francia Mus De PicardieAacutemsterdam Holanda Paleis of the Dam Amberes Beacutelgica Iglesia de St Andreas Iglesia de St JacobKMSK Museo Myer van den Bergh Museo Plantin-Moretus Veeshuis Volkskundemus BailleulFrancia Abbey de St Marie du Mont Bamberg Alemania Statsgal en el NR Berliacuten Alemania MuseoStaal Gr (Museo Bode) Staatl Museo Preussischer Kulturbesitz Gg (Mus Dalhem) Bonheiden BeacutelgicaIglesia de OLV Bordeaux Francia MBA Brujas Beacutelgica Catedral de St Salvador Iglesia de StWalburgis Iglesia de OLV Groeningemus Brunswick Alemania HAU Mus Bruselas BeacutelgicaConvento de las Ursulinas MRBAB Budapest Hungriacutea Szeacutepmuveacuteszeti Mus Caen Francia MBACastel Gandolfo Italia Museo Vaticani Gincinatti Ohio-USA AMus Dessau Alemania Staatl MuseoCastillo de Mosigkau Dieppe Francia Chateau-Museum Douai Francia Museo de la CharteuseDresden Alemania Staatl Kunstsmlg Gg Dunkerque Francia MBA Florencia Italia Uffizi FortWorth Texas- USA Kimbell A Museo Gentbrugge Beacutelgica Iglesia de los Santos Apoacutestoles Simon yJudas Ghent Beacutelgica MSK Glasgow Gran Bretantildea Universidad A Coll Graz AlemaniaSteiermarkisches Landesmus Joanneum Halle Iglesia de St Nicholas Hamburgo Alemania KunsthHoboken Beacutelgica Iglesia de OLV Honfleur Francia Iglesia de Ste Chaterine Indianapolis Indiana-USA Museo de A Jacksonville FloridaUSA Cummer Gal de A Jerusaleacuten Israel Museo de IsraelKansas City Misuri USA Nelson-Atkins Museo de A Karlsruhe Alemania Staatl Kunsth KasselAlemania Staatl Museo Gg Knokke Beacutelgica Iglesia de St Margareta Kontich Beacutelgica Dekenji LeuvenBeacutelgica Iglesia de St Michiel Convento de las Dochters Maria van Leuven Lieacutege Beacutelgica Catedral de StPaul Iglesia de Ste Veacuteronique Lille Francia MBA Lisboa Portugal MNAA Madrid Espantildea PradoMannheim Alemania Stadtisches Reiss-Museum Mechelen Beacutelgica Catedral de St Rombout MilaacutenItalia Pin Di Brera Muacutenich Alemania Alte Pin Bayern Staatsgemaldesmlg Munster AlemaniaWeltfalishes Landesmus para KK Nantes Francia MBA Naacutepoles Italia Museo y Galeriacutea de Naz DiCapodimonte Nueva York NY-USA Catedral de St John Divino Nivelles Beacutelgica Iglesia de St NicolasNorfolk VA-USA Chrysler Museum Philadelphia PA-USA JG Johnson A Collm Philadelphia Museo deA Potsdam Alemania Staatl Schlosser und Garten Postdam-Sanssourci Poznaacuten Polonia MuseoNadorowe Praga Checoslovaquia Naacuterodniacute Galerie v Praze Saint Petersburg Rusia HermitageSchwerin Alemania Museo Staal Sibiu Rumania Museo Brunkenthal Estocolmo Suecia StatensKonstmus La Haya Holanda Maurithuis Toulouse Francia Museo de los Agustinos Vaduz FlorenciaSmlg Des Regierenden Fursten von Liechtenstein Valenciennes Francia MBA Ciudad del VaticanoMuseo y Galeriacutea Pontificia Verbiers Beacutelgica MBA Viena Austria Kunsthistorisches Museum VorstBeacutelgica Iglesia de St Gertrudis Worcester Massachusetts-USA Museo de A Worlitz Alemania StaatlSchlosser y Garten
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