Sradivari - booklets.idagio.com · MARCO AURELIO ZANI DE FERRANTI (1801-1878) 5 | Les Regrets TR 1’37 Extrait odes Six Mélodies nocturnes originales (n 6) NICOLAS DALAYRAC (1753-1809)

S radivariMUSÉE DE LA MUSIQUE

PARIS

UNE SOIRÉE CHEZ BERLIOZ

THIBAUT ROUSSEL

Guitare Grobert ca. 1830TANGUY

DE WILLIENCOURTPiano Pleyel 1842

STÉPHANIE D’OUSTRACMezzo-soprano

FRANZ LISZT

UNE SOIRÉE CHEZ BERLIOZ An evening in the company of Berlioz JOHANNPAULAEGIDIUSMARTINI(1741-1816)

1 | Plaisir d’amour SO,TW 3’00 PoèmeextraitdeCelestinedeJean-PierreClarisdeFlorian

LÉLU(fl.1798/1818-ca.1822)

2 | Viens, aurore SO,TR 2’01 RomancefavoritedeHenriQuatre

FRANÇOISDEVIENNE(1759-1803)

3 | Vous qui loin d’une amante SO,TR 2’21 PoèmeextraitduVeLivred’EstelledeJean-PierreClarisdeFlorian

HECTORBERLIOZ(1803-1869)

4 | La Captive SO,BP,TW 3’41 Versionavecvioloncelleetpiano,op.12,H60c PoèmeextraitdesOrientalesdeVictorHugo

MARCOAURELIOZANIDEFERRANTI(1801-1878)

5 | Les Regrets TR 1’37 ExtraitdesSix Mélodies nocturnes originales(no6)

NICOLASDALAYRAC(1753-1809)

6 | Rien, tendre amour, ne résite à tes armes SO,TR 2’43 ParolesdeBenoît-JosephMarsollierdesVivetières ExtraitdeGulnare ou L’esclave persanne,RomancedeGulnare(sc.11)

7 | Ô ! ma Georgette SO,TR 2’00 ParolesJacques-MarieBoutetdeMonvel,d’aprèsVillette ExtraitdePhilippe et Georgette

DOMINIQUEDELLAMARIA(1769-1800)

8 | Ah ! pour l’amant le plus discret SO,TR 3’12 ParolesdeJoseph-AlexandredeSéguretEmmanuelDupaty ExtraitdeL’Opéra comique

3tracks

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FRANZLISZT(1811-1886)

9 | L’Idée fixe LWA16b TW 5’50 Andanteamorosopourlepianod’aprèsunemélodiedeHectorBerlioz

HECTORBERLIOZ

10 | Le Jeune Pâtre bretonH65C SO,LR,TW 3’31 poursoprano,coradlibitumetpiano Poèmed’AugusteBrizeux ExtraitdesFleurs des Landes,op.13,H.124

MARCOAURELIOZANIDEFERRANTI

11 | Le Désir. Variation TR 2’49 ExtraitdesSix Mélodies nocturnes originales

HECTORBERLIOZ

12 | Fleuve du Tage H.5 SO,TR 2’43 AccompagnementdeguitarepouruneromancedeBenoîtPollet ParolesdeJosephHélitasdeMeun

DOMINIQUEDELLAMARIA

13 | Que d’établissements nouveaux SO,TR 1’35 ParolesdeJoseph-AlexandredeSéguretEmmanuelDupaty ExtraitdeL’Opéra comique

JEAN-ANTOINEMEISSONNIER(1783-1857)

14 | Le Sentiment d’amour SO,TR 1’56 Texteanonyme

HECTORBERLIOZ

15 | Danse des Sylphes TW 4’16 TranscriptiondeFranzLiszt,LWA205 ExtraitdeLa Damnation de Faust,op.24,H.111

16 | Élégie en proseH.47 SO,TW 4’04 PoèmedeThomasMoore,traduitparLouiseSwantonBelloc ExtraitdesNeuf mélodies irlandaises,op.2,H.38

JEAN-ANTOINEMEISSONNIER

17 | Quatrième Rondo pour lyre ou guitare TR 2’45

4tracks

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CHARLES-HENRIPLANTADE(1764-1839)

18 | Bocage que l’aurore SO,TR 2’26 ExtraitduCercle ou La Soirée à la modedeAntoine-Alexandre-HenriPoinsinet NICOLASDALAYRAC

19 | Romance de Nina SO,TR,CL 2’20 ParolesdeBenoît-JosephMarsollierdesVivetières ExtraitdeNina ou La Folle par amour Transcriptionpourvoix,guitareetharpedeThibautRousseletCarolineLieby

HECTORBERLIOZ

20 | Marche des Pèlerins TW 9’33 TranscriptiondeFranzLiszt,LWA29 Extraitd’Harold en Italie,op.16,H.68 Pistes2,3,6-8,12-14&18:extraitsdu Recue[i]l de [25] Romances Avec Accompagnement de Guitarre par M [Berlioz],manuscritautographeconservéàLaCôte-Saint-André, France(H.8,ca.1819-1822)

STÉPHANIE D’OUSTRAC, mezzo-soprano THIBAUT ROUSSEL, guitare Jean-Nicolas Grobert, Paris, ca. 1830, collection du Musée national de la musique, E.375

TANGUY DE WILLIENCOURT, piano à queue Ignace Pleyel & Cie, Paris, 1842, collection du Musée national de la musique, E.991.16.1

LIONEL RENOUX, cor naturel Courtois Neveu Aîné, Paris, 1816-1837 BRUNO PHILIPPE, violoncelle Finocchi di Perugia, ca. 1750 CAROLINE LIEBY, harpe Blaicher, Paris, 1830 (aimablement prêtée par le Conservatoire à Rayonnement Régional de Versailles)

5tracks

plages cd

La Philharmonie de Paris a ouvert ses portes en janvier 2015 sur le Parc de la Villette. Dotée deplusieurssallesdeconcerts,d’unMuséedelamusique,dedeuxespacesd’expositionstemporaires,d’unemédiathèqueetdenombreuxespacespédagogiques,elledéfinitunprojetinédit,quifédèreautourdelamusiqueleconcert,lepatrimoine,lapédagogie,larechercheetl’éditiondelivres.La création d’une série de disques à partir de la prestigieuse collection d’instruments historiquesdu Musée de la musique s’inscrit dans ce projet, pour élargir encore l’universalité d’actions de laPhilharmonieauchampdel’éditiondiscographiqueetdesmusiquesnumériques.C’estaussipournous,Muséedelamusique,l’opportunitédemettrel’accentsurladimensionsonorede notre patrimoine. Riche de plus de sept mille œuvres et instruments, notre collection se veutrésolumentvivante,animéepardesactivitésscientifiquesetculturellesquiapprochentl’objetmusicalcommetrésormatériel et sonore.Ainsidepuisvingtans,conservateurs,chercheurs, restaurateurset pédagogues approfondissent la question de la restitution du son historique des instrumentsconservésetdesadiffusionauprèsdugrandpublic.Pasunjoursansconcertouprojetpédagogiquemisantsurl’expériencedirecteetsensibledelamusique.S’engageravecharmoniamundidanscetteaventurediscographiqueétaitpournousuneévidenceautantqu’uneformidableopportunitécarnousretrouvonsdanslaligneéditorialedecettemaison,comme dans l’équipe qui l’anime, des qualités qui nous tiennent à cœur : la force d’inventionde projets aussi audacieux qu’accessibles ; la clairvoyance pour leur associer des personnalitésmusicalesartistiquementethumainementengagées;etlacapacitédes’émouvoirdel’histoireetdesonpatrimoinesonorepourcequ’ilsdévoilentau présentdenotreconditionetsensibilité.Conçudansl’idéederecréerl’intimitémusicaled’unsalonautempsdeBerlioz,cenouveaudisqueproposededécouvrirlestropraresromancespourvoixetguitarearrangéesparuntoutjeuneBerliozàpartirdemélodiesoud’airsd’opérasdediverscompositeurs.Interprétéessurl’instrumentdumaître,uneguitareGrobertaujourd’huiconservéeauMuséede lamusique,cesromancesrappellentqueBerliozpensaittoutessesœuvresàpartirdelaguitare,sonvéritableoutildetravail.EllessonticiassociéesàdiversespiècesdontunesélectiondemélodiesdeBerlioz,accompagnéesaupianosurlePleyel1842delacollectiondumusée.

MARIE-PAULINEMARTINDirectrice du Musée de la musique

ThePhilharmoniedeParisopeneditsdoorsinJanuaryof2015attheveryedgeoftheParcdelaVillette.Comprisingseveralconcertvenues,aMuseumofMusic, twoflexible-useexhibithalls,amedia library, and ample educational facilities, it forms a pioneering project to present music inthecontextofliveperformance,historicpreservation,instruction,research,andbookpublishing.Creatingaseriesofrecordingswhichhighlighttheprestigiouscollectionofhistoricalinstrumentshousedat theMuseumofMusic isanotherpartof theoverallproject, tobroadenaccess to thePhilharmonie’sactivitiesviathedistributionofphysicalanddigitalreleases.ForusattheMuseumofMusic,thiswasalsoanopportunitytofocusontheaudibleaspectofourculturalheritage.Numberingmorethanseventhousandartefactsandinstruments,ourcollectionisdestinedtoevolve,drivenbyscientificandculturalinquirywhichconsiderseachpieceasbothapricelessmaterialobjectandanaudibletreasure.Forthepasttwentyyears,museumcurators,researchers,conservators,andeducatorshavedelvedintothechallengesofbringinghistoricalinstrumentsintoplayableconditionandsharingtheirsoundwithawideaudience.Notadaygoesbywithoutaliveperformanceorascholarlypresentationintendedtogiveoneadirectandtangibleexperienceofthemusicanditsculturalcontext.Tohaveharmoniamundiasourpartnerinthisdiscographicventurewasanobviouschoiceaswellasasplendidopportunity.Mostnotably,inthelabel’sphilosophy,andinitsleadership,wefoundthequalitieswecherish:thepowertoenvisionandrealiseprojectsasaudaciousastheyareaccessible;theforesightoffindingtherightartisticpersonalityandlevelofhumanengagementforeachproject;andthecapacitytobeguidedbythehistoricalandaudiblelegacyofoldinstrumentsinordertodiscoverwhatlighttheycanshedin the presentonourwayofbeingandfeeling.ConceivedwiththeideaofrecreatingtheintimateatmosphereofamusicsaloninBerlioz’stime,thislatestvolumeinourongoingseriesinvitesyoutodiscoversomerarelyheardsongsforvoiceandguitar,whichthebuddingcomposerhadarrangedfromexistingtunesandoperaariaspopularinhisyoungerdays.AccompaniedonaguitarwhichBerliozhadownedduringhislifetime,aGrobertinstrumentpreservedattheMuseumofMusic,theseromanticminiaturesremindusthatintheprocessofcomposition,Berliozoftenturnedtotheguitar,asthesoundingboardforhisideas.ThesevocalarrangementsarecoupledherewithpurelyinstrumentalselectionsandwithBerliozsongsforvoiceandpianothatfeaturethe1842PleyelinstrumentalsohousedattheMuseum.

MARIE-PAULINEMARTINDirector of the Musée de la musique

Translation: Mike Sklansky

S radivariL E G R A N D I N S T R U M E N TA R I U M

MUSÉE DE LA MUSIQUEPARIS

6tracks

plages cdfrançais / english

UNE SOIRÉE CHEZ BERLIOZ

Qu’est-cequeserait“unesoiréechezBerlioz”?EtdequelBerliozparlons-nous?LejeunehommedeLaCôte-Saint-André(desanaissanceen1803àsondépartàParis,laveilledesesdix-huitans),danssafamilleetcemilieudelapetitebourgeoisiedeprovinceoùl’ons’inviteàl’avancechezlesunsoulesautres,pourliredelapoésie(legrand-pèreMarmion,ducôtématernel,étaitspécialistedel’exercice),oùl’onchantedesromancesetdeschansonspopulaires(etBerliozgarderalesouvenirémudesamamanchantant“Que je voudrais avoir une chaumière…”),oùl’ondansedanslessalons,accompagnésd’unviolon(commelefaisaitsononcleFélix)oudequelquesautresinstruments:harpeouguitare,contrebasseouvioloncelle,flûteouautreinstrumentàvent,effectifdequatreoucinqmusiciens,commeonentrouveàl’époqueunpeupartoutenEurope…“UnesoiréechezBerlioz”seraitalorsunesoiréechez“les”Berlioz,oùlerépertoirenousramèneraitauxsouvenirsd’enfanceetàcesthèmessichersaujeuneHector,qu’ilstraverseronttoutesonœuvre,jusqu’auxdernières,jusqu’auxTroyensetlachansond’Hylas,telleuneromance:“Vallon sonore, / Où dès l’aurore, / Je m’en allais chantant, hélas !”…

Àmoinsquecette“soiréechezBerlioz”soitlarencontred’unBerliozamoureux,commetoujours,maisdéjàadulteetcompositeurreconnu(bienquejamaisassez,surtoutdanssonpays)?Soiréeromantiquechezl’artistedésormaisvoyageur, composant en rêvant de son inspiratrice Harriet, actrice irlandaise (devenue sa première épouse), oucomposant les Nuits d’été pour Marie, modeste chanteuse d’origine espagnole (devenue sa seconde épouse), ourépétant,icioulà,parfoisentouréd’amis,La CaptivemaisaussilesrôlesdeCassandreetDidonaveclacantatricePaulineViardot(pourquilecœurdeBerlioz,aussiincorrigiblequesensible,atantvibréàsontour)…

Àmoinsquenousrencontrions,lorsdecettesoirée,unBerlioznitoutàfaitlemême,nitoutàfaitunautre,maisàParisetmoinsseulqu’onnelepensetropsouvent,racontantsespeinesdecœuràsongrandetgénéreuxamiFranzLiszt,évidemment,maisaussiàd’autrescopainscommeEugèneSueetErnestLegouvé(àquiBerliozaprésentéChopin)etchezquiilsseretrouvent,parfois,versminuit…Legouvéenracontececi:“Mais comment faire de la musique ? Je n’avais pas de piano dans mon ménage de garçon, et en eussé-je eu un, à quoi m’eût-il servi ? Berlioz ne jouait que d’un doigt. Heureusement, il nous restait une ressource triomphante, la guitare. La guitare résumait pour lui tous les instruments, et il en jouait très bien. Il la prit donc et se mit à chanter.”

CarBerliozchantait,àlaguitare,réduisantparfoisdegrandespagesd’opéraàlataillederomances,répertoireintimequ’iladoraitetqu’onoublietropsouventdecélébrer.N’entend-onpastoujourslamêmechose:Berliozetlegrandorchestremoderne!Berliozetlesgrandsrassemblementsfestivalesques!Berliozetleseffectifsgigantesques,lesmilliersdechanteursetdemusiciens, ladémesure, legrandiose, le“ninivite”1même(pourreprendreunmotqu’ilutilisait)!Ouencore,évidemment,Berliozauxcolèreslégendairesetauxdéclarationsfracassantes!Certes,certes,toutcelaestvrai.Maisleréduire,paradoxalement,àseseffetslesplusspectaculairesseraitbienmalleconnaîtreetl’apprécier.Berliozestaussiungrandtimide(CamilleSaint-Saënsenatémoigné),unhommetendre,souventfragile,le cœur brisé. Berlioz est un compositeur délicat comme le prouvent les Nuits d’été ou L’Enfance du Christ, entreautrespagesmagnifiques.Berliozestaussil’hommedelamélodiefrançaiseetdespetitesformes(trios,quatuorsetquintettesdejeunessequ’ilaensuiteperdusoudétruits).Berliozestuncompositeurdel’intime.

Une de ses premières mélodies est écrite sur quelques vers du texte d’Estelle et Némorin (1788), la pastorale deFlorianàlamode,unehistoired’amourdanslanatureenchanteressedupayscévenol.LelivreestsinaïfqueSainte-Beuveconseillaitdeleliretôtparcequ’à“15 ans, pourpeu qu’on soit précoce, il est déjà trop tard !”MaisBerliozn’apasdouzeansetilrelira“cent et cent fois”celivreprisencachettedanslabibliothèquedesonpère.D’ailleurs,ilatoujoursaimécetunivers“naïf et sentimental”delaromanceetDalayracestuncompositeurqu’ilad’abordbeaucoupapprécié.Plusencore,onpourraitmêmedirequec’estaveccerépertoirequeBerlioz,dontonsaitl’éducationmusicalesiparcellaireetpeuacadémique,aapprislamusiqueetacommencéàenécrire.Plustard,ilpuiserarégulièrementdanscessouvenirsmusicauxadolescents:Je vais donc quitter pour jamaisestunemélodiesurdesversdeFlorianquel’onretrouveensuitedanslaSymphonie fantastique(1830).QuantàlaSiciliennedeBéatrice et Bénédict,derniergrandouvragedesavie(1862),ellen’estautrequ’unetranspositiondecetteautreromancedejeunesse,Le Dépit de la bergère, lorsqu’ilavaitquinzeans…

1 Dansl’histoireancienne:cequiestdeNiniveenAssyrie,oùl’architectureétaitdémesuréeethabitéeparlevertige.

AN EVENING IN THE COMPANY OF BERLIOZWhatwould ‘aneveningspentwithBerlioz’be like?AndwhichBerliozdowehave inmind?TheyoungmanofLaCôte-Saint-André(fromhisbirthin1803tohisdepartureforParisontheeveofhiseighteenthbirthday),surroundedbyhissiblingsandparents,membersofpettybourgeoisieresidingintheprovinces,withtheirpractiseofinvitingtheneighbours over for an evening of poetry readings (Hector’s maternal grandfather, Marmion, was an expert in thispastime),orforanightofsingingtenderballadsandpopularairsoftheday(whichBerliozwilldescribefondlylaterinlife,rememberingthevoiceofhismotherwhenshesang‘Que je voudrais avoir une chaumière...’(‘Oh,tohaveacottage…’),orforahouseball,dancedtotheaccompanimentofaviolin(whichhisuncleFélixwaswonttoprovide)oranotherinstrument:harporguitar,doublebassorcello,fluteoranywindinstrument,somefourorfivemusiciansaltogether,ascouldeasilybefoundallacrossEuropeatthistime...Inthatcase,suchaneveningwouldinvolvetheentireBerliozhousehold,andthemusicalentertainmentwouldbringbackmemoriesofchildhoodandthosethemessodeartoyoungHectorthattheywillrunthroughallhisworks,downtothelast,theoperaLes TroyenswithitssongsungbyHylas,whichisyetanotherstrophicballad:‘Vallon sonore, / Où dès l’aurore, / Je m’en allais chantant, hélas ! ’(‘Oboisterousvalley,/Whereatthebreakofdawn,/Ionceroamedandsang,alas!’)...

UnlessonthisoccasionweweremeetingBerliozasanadultandacomposerofrepute(thoughinadequateforhistaste,especiallyonnativesoil),whohasjustfalleninlove,ashewasinthehabitofdoing.Aromanticevening,then,acrossfromawell-travelledartist,whotendstocomposewhiledaydreamingabouthismuse,Harriet,anIrishactress(soon tobecomehisfirstspouse),oraboutMarie (ofSpanishextractionandsoon tobecomehissecond),whosemodestvocalgiftsinspiredhisNuits d’été,ortorehearse(unobservedorsurroundedbyfriends)La CaptiveandtherolesofCassandreandDidonwiththesingerPaulineViardot(whoherselfcausedthecomposer’sheart,asincurableasitwastender,tobeatsoeagerly)...

Unless this evening brought us in contact with Berlioz feeling ‘never quite the same nor completely another’ (toparaphraseVerlaine),butlivinginParisandlessisolatedthanweoftenimaginehim,ashepourshisheartouttohisgreatfriendandchampionFranzLiszt,naturally,butalsotoothersuchcompanionsasEugèneSueandErnestLegouvé(whosemeetingwithChopinBerliozhadarranged)andatwhosehousetheyoftenfindthemselvesaroundmidnight...AsLegouvélaterdescribedtheirnocturnalattemptstomakemusic:‘But how? I did not have a piano in my bachelor apartment, and even if I had, to what use would it be? Berlioz played [thepiano] with only one finger. Luckily, we had one triumphant resource, the guitar. The guitar encapsulated for him all the instruments, and he did play it very well. He took it, and began to sing.’

ForBerliozdidsingandaccompanyhimselfontheguitar,andevenarrangedfavouritepassagesfrompopularoperasintoballads,amoreintimategenrethatheadoredandthatweneglecttoremember.Arewenotoftentoldthesamething:Berliozandhismasterfulorchestration!Berliozandhisepicprocessionals!Berliozandhismassiveforces,thethousands of singers and musicians, his excess, his bombast, Berlioz the ‘Ninevite’1 (to borrow a word he himselfemployed)!Or,togivecreditwhereitisdue,Berliozandhisfabledfuryandshatteringvitriol!Needlesstosay,alloftheaboveisreal.Buttoreducethemantohismostdramaticoutwardtraitswouldironicallybetounderstandhimverylittleandappreciatehimevenless.Berliozalsohappenstobeaveryshyman(accordingtoCamilleSaint-Saëns),asentimentalman,evenfragileandheartbroken.BerliozisasensitivecomposerontheevidenceoftheNuits d’étéandL’Enfance du Christ, amongothermagnificentscorestohiscredit.BerliozisalsoamasterofFrenchart-songandsmaller-scaleworks(earlytrios,quartets,andquintetsthatweresubsequentlymisplacedordestroyed).Berliozisacomposerabletodepictlifeatitsmostintimateandprivate.

Oneofhisearliestart-songswasasettingofthetextfromEstelle et Némorin(1788),Florian’spastoralidyltheninfashion,alovestorysetintheenchantingandunspoiledlandscapeoftheCévennesregion.Thepoemissosimple-mindedthatSainte-Beuveonly found itsuitablereadingmatter for theyoung,becausebytheageof ‘15, if one is precocious, it is already too late!’ButBerliozhasnotyetturned12,andhewillreadandre-readthisbook,secretlytaken from the shelves of his father’s library, ‘time and time again’. Besides, he has always loved this ‘naïve and sentimental’worldofballadry,andDalayracisacomposerheinitiallymuchadmired.Whatismore,onecouldevensaythatthiswastherepertoire,fromwhichBerlioz,whosemusicaleducationwassofragmentaryandunacademic,learnedmusicandwhichheusedashismodel.Laterinlife,hewillborrowregularlyfromtheseadolescentmusicalefforts: Je vais donc quitter pour jamais is a setting of Florian whose melody can subsequently be found in theSymphonie fantastique(1830).AsfortheSiciliennefromBéatrice et Bénédict,thelastgreatmasterpieceofhiscareer(1862),itisalsoaninstanceofself-borrowing,takenfromanotherofhisyouthfulballads,writtenattheageof15,Le Dépit de la bergère (‘TheShepherdessspited’)...

1 ReferringtotheancientAssyriancityofNineveh,whoseoversizedbuildingswerefamedfortheircolossalheight.

7tracks


Cequiestséduisantdanscetenregistrement,toutaussiséduisantquel’universmusicaletpoétiquedanslequelilnoustransporte,c’estderetrouvercetteintimitédeBerliozàtraversunassemblagequ’ilauraitsansdoutegoûté,unepropositionmusicalesijolimentimaginéequ’ellen’enariend’imaginaire.CepolyptiqueenmusiqueoùseretrouventThomasMoore(évocationd’Harriet)etFlorian(évocationd’Estelle,premieretdernieramourdesavie)ouencoreVictorHugo(etcetteCaptiveissuedesOrientalesquetoussescompagnonspensionnairesdelaVillaMédicisfredonnaienten1832);oùsecroisentMartini(etcePlaisir d’amour,jolimentorchestréen1859),desaubadespianistiquesdeLisztetd’abordBerlioz,amicaletmodeste,immédiatementaccessible;oùs’entendentlaguitaredessoiréesentreamisetlepianodessalons;oùseconfondentlavilleetlacampagne,voirequelquesinstruments(violoncelle,coretharpe)àquiBerliozsaurasibiendonnerunevoixsingulière,composeunportraitdel’artisteintime,éternelamoureux,nousle savions, mais aussi éternel enfant (de ces enfants qui voient dans les romances d’amour un prolongement deschansonsdoucesquel’onécouteens’endormant…):“O merveilleuse puissance de l’expression vraie, incomparable beauté de la mélodie du cœur ! Cet air, si naïvement adapté à de saintes paroles et chanté dans une cérémonie religieuse, était celui de la romance de Nina : ‘Quand le bien-aimé reviendra.’ Je l’ai reconnu dix ans après. Quelle extase de ma jeune âme ! cher d’Aleyrac!Et le peuple oublieux des musiciens se souvient à peine de ton nom, à cette heure !”EtBerliozd’ajouter,dèslespremiersmotsdesesMémoires:“Ce fut ma première impression musicale.”

Ni festival,ni requiem,nisymphonie,niopéra,maisune invitationàpartagerunesoiréechezBerliozetquelquesimpressionsmusicales,decellesquinefontpasbeaucoupdebruitmaisquis’inscriventdanslecœur(commecesinflexions“des voix chères qui se sont tues”)etqu’onportelongtempsavecsoi…

BRUNOMESSINA

Whatcaptivatesthemostinthisrecording,itselfascaptivatingasthemusicalandpoeticworldintowhichittransportsus,isthechancetoencounterthecomposer‘upcloseandpersonal’inthecourseofthesevariedselections,thathedoubtlesswouldhaveenjoyed,andwhosemusicalcontentissobeautifullyputtogetherthatitleavesnothingtotheimagination.ThismultifacetedBerliozanthologymanagestobringtogetherThomasMoore(anallusiontoHarriet),Florian(anallusiontoEstelle,thefirst–andintheend–thelastgreatloveofhislife),andVictorHugo(asettingofLa Captive takenfromtheOrientalesandwhichallhis fellowresidentsof theVillaMediciwerehumming in1832);to unite Martini (whose Plaisir d’amour he deftly orchestrated in 1859), virtuoso pianism of Liszt, first inspired byBerlioz’soriginals,amiable,modest,andinstantlyaccessible;tolettheguitar,soaptforintimategatheringsofclosefriends,coexistwiththepianothenreigningintheglitteringsalons;toreconcilethecityandthecountryside,nottomentionsuchinstrumentsascello,horn,andharp,whichthankstoBerliozwillfindtheirsingularvoice;andtopaintacandidportraitoftheartist,theeternalloverwehavemet,butalsotheeternalchild(inwhosenature,uponhearingaloveballad,itistorecallthetendersongsthatoncelulledhimtosleep...):‘And, strange proof of the power of true expression and the magical influence of real feeling, I found ten years afterwards that the melody which had been so naively adapted to sacred words and introduced into a religious ceremony was Nina’s song, “Quand le bien-aimé reviendra.” What joy filled my heart, dear Dalayrac! And yet your ungrateful country has almost forgotten your name.’And,Berliozadded,inthesamefirstchapterofhisMemoirs:‘This was my first musical experience.’

Neitheranoutdoorprocession,norafuneral,symphony,oropera,thisinvitationistospendaquieteveninginthecompanyofBerliozandtosharesomemusicalexperiencesofthekindthatwillnotmakeahugenoisebutlikethesoundof‘beloved voices that have grown silent’willtugatyourheartstringsandwillstaywithyouforalongtimetocome...

BRUNOMESSINATranslation: Michael Sklansky

8tracks


GUITARE JEAN-NICOLAS GROBERT, PARIS, VERS 1830Collection du Musée national de la musique, E.375Don de Hector Berlioz (au Musée instrumental du Conservatoire) en 1866

L’élégancetouteensobriétédecetteguitareestpeut-être lepremiercaractèreremarquabledecet instrument.Latabled’épicéaestdécoréededeuxlargessériesdefiletsnoirsetblancsalternés,lelongdesesbordsetautourdelarosace.LeséclissessontenpalissandredeRiomassif(Dalbergia nigra)etlemêmeboisorneenplacagelefonddel’instrument,enboisrésineuxcommeilétaitd’usageàl’époque.Letalonenébène,lemancheetlechevillerenboisteintéplaquéd’ébène,dénotentunetrèsgrandequalitédutravaild’assemblage.

Lamarqueaufer“GROBERT/APARIS”estapposéeendeuxendroitsdel’intérieurdelacaisse:surletasseaudemancheetsurunebarre renforçant la tabled’harmonie.Cettemarquerenvoieà la familleGrobert.Parmi lesseptenfantsdeNicolasGrobert,orfèvreinstalléàMirecourt,deuxsontdevenusluthiers:Jean-Nicolas,néen1795etsonfrèreAugustin,deneufanssoncadet.Augustinn’apparaîtdansl’AlmanachdeBottincommeluthieràParisquevers1824,avantdes’expatrierassezrapidementàl’ÎleMaurice.Jean-NicolasGrobert,quantàlui,arriveàParisdès1818.Moinsd’unedécennieplustard,ilinstallesonpropreatelierrueSaint-Denis,àl’angledelarueSaint-Magloire–unquartiertrèscommerçant–etsefaitappeler“Grobertaîné”.Sonatelierfutactifaumoinsjusqu’en1846.IlretourneàMirecourtautourde1860,oùilmourraen1866.SonfilsAlfred(néen1826)aégalementétéluthieretaintégré,peut-êtredès1842,l’atelierducélèbreJean-BaptisteVuillaume,rueCroixdesPetits-ChampsàParis.

Jusqu’àcesdernièresannéeset lamiseenventededeuxautresexemplaires,cetteguitare fut longtemps laseule“Grobert”connue.Elleportesurlatableunepremièresignatureàl’encre,celleduvirtuosegénoisNiccolòPaganini(1782-1840).Bienplusconnucommevioloniste, ilétaitégalementungrandguitaristeetcomposadenombreusespiècesavecguitare,notammentpourguitareseuleouencorepourviolonetguitare.PaganiniaséjournéplusieursfoisàParis,entredébut1831et1838,etc’estprobablementlorsdel’undecesséjoursqu’ilasignécetteguitare,certesnonluxueuse,maisdontlaqualitédefacturedevaitimpressionnerlesprofessionnels.Decefait,cetinstrumentestàattribueràJean-NicolasGrobert,qui,danslesannées1830,étaitleseulluthierdelafamilleétabliàParis.Unesecondesignatureestreprésentéesurlatabled’harmonie,celled’HectorBerlioz(1803-1869).Lesdeuxhommesserencontrèrentàplusieursreprises,lapremièrefoisle9novembre1832,lorsquelevirtuoseavaitcouvertd’élogeslecompositeurdelaSymphonie fantastique.LeprojetdepiècepouraltoquePaganinicommandaparlasuiteàBerliozn’aboutitpasentantquetel,maisàpartirdespremièresébauches,ilconduisitlecompositeuràcomposerHarold en Italie.Ladernièredesrencontresentrelesdeuxhommeseutlieuendécembre1838,aprèsquePaganinieutassistéà la Symphonie fantastique et à Harold en Italie, sous la direction de Berlioz lui-même, dans la fameuse Salle duConservatoire.Conquisparlesœuvresetleurcompositeur,Paganinioffritmême20000francsàBerlioz!

Bienquelesdeuxhommesaientétéenrelationpendantprèsdehuitans,lescirconstancesexactesquilesontamenésàsignercetteguitaresontencoreaujourd’huiassezmystérieuses.Toutefois,nousconsidéronscommecertainqu’elleaappartenusuccessivementàcesdeuxgrandsmusiciens:c’estBerliozlui-mêmequifitdondelaguitareauMuséeinstrumentalduConservatoire,aumomentmêmeoùilentraitenfonctionautitredeconservateurdecemuséeenmai1866.Berliozsignesonactedeprisedefonctionle1ermai1866dansleregistred’inventairedelacollectionetcetteguitareestl’undestoutpremiersinstrumentssuivantsdanscetinventaire.Etelleyestspécifiquementdécritecomme“guitareayantappartenuàPaganini(donnéeparM.Berlioz,Conservateur)”.Nousconsidéronsquecettemention,écritesouslasupervisiondeBerliozlui-même,constitueunesourcedepremièrequalitépourattesterquePaganinianonseulementjoué,maiségalementpossédécetteguitare.

L’état de conservation de cette guitare lui permet encore aujourd’hui d’exprimer tout son potentiel musical etnaturellementdanscerépertoire,transcritpourlaguitareparBerliozlui-même.

JEAN-PHILIPPEÉCHARDConservateurauMuséedelamusique

JEAN-NICOLAS GROBERT GUITAR, PARIS, ca. 1830Musée de la musique, inventory number: E.375Donated by Hector Berlioz (to the Musée du Conservatoire de musique) in 1866

Thesobereleganceofthisguitarisperhapsitsmostnoticeablefeature.Theedgeofthesprucesoundboardandthesoundholeareoutlinedwithadesignofalternatingblackandwhitefilets.ThejointbarsaremadeofsolidBrazilianrosewood(Dalbergia nigra),andthesamematerialisusedforthebackoftheinstrument,madeofasoftwoodveneeraccordingtothepracticeofthetime.Thesolid-ebonyheeloftheneck,alongwiththefingerboardandpegheadinstainedebonyveneer,allbearwitnesstotheperfectionoftheassemblywork.

Thetwo-line inscription ‘GROBERT/APARIS’ isstampedtwiceonthe insideof thecase:onthestockof theneckandonasoundboardbrace.ThelabelreferstotheGrobertfamily.OfthesevenchildrensiredbyNicolasGrobert,agoldsmithbasedinMirecourt,twobecameluthiers:Jean-Nicolas,bornin1795,andhisbrotherAugustin,nineyearshisjunior.InBottin’sAlmanach,Augustin’snameasaninstrumentmakerinParisappearsonlyaround1824,shortlyafter which date, he leaves for Mauritius. Jean-Nicolas Grobert, on the other hand, seems to have arrived in Parisasearlyas1818.Less thanadecade later,hehashisownworkshopon theRueSaint-Denis,at thecornerofRueSaint-Magloire–aflourishingcommercialneighbourhood–andbeginstocallhimself‘Grobertsenior’.Hisworkshopremainsactiveaslateas1846atleast.HereturnstoMirecourtaround1860,whereheisburiedin1866.HissonAlfred(born1826)alsoworksasaluthier,andseemstohavejoined,perhapsasearlyas1842,theParisworkshopofthefamousmakerJean-BaptisteVuillaume,intheRueCroixdesPetits-Champs.

Untilthelastfewyears,whichhaveseenthesaleoftwootherspecimens,thisguitarwasforalongtimetheonlyknown‘Grobert’instrumentofitskind.ItssoundboardwasfirstsignedininkbytheGenoesevirtuosoNiccolòPaganini(1782-1840).Universallyacclaimedasaviolinist,hewasalsoagreatmasteroftheguitarandcomposedmanynotablesolosfortheinstrument,alongwithduetsfeaturingtheviolin.PaganinimadeseveralsojournstoParis,startinginearly1831andendingin1838,anditwasprobablyduringoneofthosevisitsthatheaddedhissignaturetothesoundboard.Admittedly not a luxury item, but one whose quality of craftsmanship must have impressed a professional, theinstrumentmustconsequentlybeattributedto Jean-NicolasGrobert,who inthe1830swastheonly luthierof thatnameactiveinParis.ThesecondsignatureonthesoundboardisthatofHectorBerlioz(1803-1869).Thetwomenhadencounteredeachother on several different occasions. The first meeting took place on 9 November 1832, during which PaganinishoweredthecomposeroftheSymphonie fantastique withpraise.TheprojectedconcertoforsoloviolathatPaganinithencommissionedfromBerliozdidnotfinishupassuch,buthisinitialsketchesdideventuallybecomeHarold en Italie.ThefinalmeetingbetweenthetwomentookplaceinDecember1838,afterPaganiniattendedaperformanceoftheSymphonie fantastiqueandHarold en Italie,ledbyBerliozhimself,inthefamedconcerthalloftheConservatoire.Captivatedbytheseworksandbytheircomposer,Paganiniofferedhimthesumof20000francs.

Althoughtheiracquaintanceshiplastedforsomeeightyears,theprecisecircumstancesthatledPaganiniandBerlioztoaddtheirrespectivesignaturestothesoundboardremainobscureeventoday.Allthesame,weconsideritbeyonddoubtthattheinstrumentbelongedfirsttoonethentotheotherofthesetwogreatmasters:itwasBerliozhimselfwhodonatedtheguitartothemuseumoftheConservatoiredeMusique,evenasheassumedthepostofmuseumcuratorinMay1866.Upontakingofficeon1May,Berliozenteredhissignatureintheinventorylogofthecollection,andoneof the very first acquisitions logged into the inventory below it is this guitar. And the instrument is even explicitlydescribedasaguitarthatbelongedtoPaganini(donatedbyM.Berlioz,curator)’.Weconsiderthisreference,writtenunderBerlioz’personalsupervision,tobeproofpositivethatPaganininotonlyplayed,butalsoownedthisguitar.

Thepresentconditionofthisinstrumentstillallowsittorevealallitsmusicalpotential,particularlywell-suitedtothisrepertoireoftranscriptionsmadebyBerliozhimself.

JEAN-PHILIPPEÉCHARDCurator,MuséedelamusiqueTranslation: Michael Sklansky

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IGNACE PLEYEL & CO. GRAND PIANO, PARIS, 1842Musée de la musique inventory number: E.991.16.1Serial number: 9250Compass: c1-g7 (CC-g4), 80 keysSingle-escapement action mechanismTwo pedals: ‘una corda’ and ‘forte’Tuning: A4 (a1) = 430 Hz

Thisinstrumenthascomedowntousinitsoriginalconditioncompletewithitssetofstringsandchamois-coveredhammerheads.Themodelisverysimilartothe1839pianoalsoondisplayattheMuséedelamusique(no.7267)whichPleyel&Co.placedatthedisposalofFrédéricChopin(1810-1849)between1839and1841andonwhichthecomposercreatedmanyofhisworks.JustasFranzLiszt(1811-1886)formedanaffinityforÉrardinstruments,FrédéricChopinwasanardentchampionofthosebuiltbyhisfriendCamillePleyel(1788-1855)towhomthe24Preludesop.28arededicatedandwhohadtakenoverthemanagementofthefirmafterthedeathofIgnacePleyel(1757-1831).Thecomposerisreportedtohavesaid,‘when I feel in good form, and strong enough to find my own individual sound, then I need a Pleyel piano.’

Alsonoteworthy is thetestimonyofClaudeMontal (1800-1865),apianomanufacturerwhohad initiatedatrainingprogram in piano tuning and repair at the Institut National des Jeunes Aveugles. As he documented in his 1836instructionmanual,L’art d’accorder soi-même son piano,onthesubjectofpianosbuiltbyPleyel&Co.,‘The action of the hammers has been designed to produce a sound that is pure, clear, even, and intense; the carefully lined hammers obtain – when played piano – a sweet and velvety tone that gradually increases in brilliance and volume as one applies more pressure on the keys.’

Inordertopreserveitsoriginalkey-actionmechanism,whichstillholdsmuchinformationtoaidourknowledgeofmanufacturingtechniquesandtuningpracticesofthetime,theMuséedelamusiqueundertookcarefulstudyoftheleathersliningtheoriginalhammerheads,andanewactionmechanismwasinstalledbyMauriceRousteau,apiano-builderandrestorer.Thisapproach,inadditiontopreservingtheoriginalhammers,ledtoenhancingourunderstandingofthevariousstepsinvolvedintheconstructionofnineteen-centurypianoactionmechanisms.

THIERRYMANIGUETCurator,MuséedelamusiqueTranslation: Michael Sklansky

PIANO À QUEUE IGNACE PLEYEL & CIE, PARIS, 1842Collection du Musée national de la musique, E.991.16.1No de série : 9250Étendue : do0-sol6 (CC-g4), 80 notesMécanique à simple échappement Deux pédales : una corda, forte Diapason : la3 (a1) = 430 Hz

Cepianoestparvenujusqu’ànousdanssonétatd’origineetpossèdeencoresescordesharmoniquesetsesmarteauxrecouvertsdepeauchamoisée.IlesttrèsprochedupianoexposéauMuséedelamusique,datéde1839(no7267),quelafirmePleyelmitàladispositiondeFrédéricChopin(1810-1849)entre1839et1841etsurlequelilcomposadenombreusesœuvres.ToutcommeFranzLiszt(1811-1886)aveclespianosÉrard,FrédéricChopinfutunardentpartisandespianosconstruitsparsonamiCamillePleyel(1788-1855),àquiildédiales24 Préludesop.28,etquiavaitprisladirectiondel’entrepriseaprèslamortd’IgnacePleyel(1757-1831).

Onrapportecesmotsducompositeur:“Quand je me sens en verve et assez fort pour trouver mon propre son, il me faut un Pleyel.”

Ilestaussi intéressantdeciterClaudeMontal (1800-1865), facteurdepianos, initiateurdescoursd’accordsetdefactureàl’InstitutnationaldesJeunesAveugles.Ilécrivaiten1836danssonouvrageL’art d’accorder soi-même son piano,àproposdespianosconstruitsparlafirmePleyel:“Le frappement des marteaux a été calculé de manière à donner un son pur, net, égal et intense ; les marteaux, garnis avec soin, d’abord très durs, puis recouverts d’une peau élastique et moelleuse, procurent, lorsqu’on joue piano, un son doux et velouté, lequel prend de l’éclat et une grande portée au fur et à mesure que l’on presse le clavier.”

Afin de préserver sa mécanique qui renferme encore de nombreuses informations permettant de comprendre lestechniques de fabrication ainsi que les réglages anciens, le Musée de la musique a initié une recherche sur lesgarnituresenpeaudesmarteauxoriginauxetunenouvellemécaniqueaétémiseenplaceparMauriceRousteau,facteur-restaurateur de pianos. Cette réalisation a permis, outre la mise en état de conservation des marteauxoriginaux,demieuxappréhenderlesdifférentesopérationsquenécessitaitlaréalisationd’unemécaniquedepianoauxixesiècle.

THIERRYMANIGUETConservateurauMuséedelamusique

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1 | Plaisir d’amour

Plaisird’amournedurequ’unmomentChagrind’amourduretoutelavie.

J’aitoutquittépourl’ingrateSylvieEllemequitteetprendunautreamant.

Plaisird’amour...

TantquecetteeaucouleradoucementVersceruisseauquibordelaprairie“Jet’aimerai”merépétaitSylvieL’eaucouleencore.Elleachangépourtant.

Plaisird’amour…

2 | Viens, Aurore

Viens,Aurore,Jet’implore;Jesuisgaiquandjetevois.LabergèreQuim’estchèreEstvermeillecommetoi.

PourentendreSavoixtendre,Ondésertelehameau;EtTityre,Quisoupire,Faittairesonchalumeau.

Elleestblonde,Sansseconde:Ellealatailleàlamain;SaprunelleÉtincelleCommel’astredumatin.

3 | Vous qui loin d’une amante

Vousquiloind’uneamanteComptezchaquemoment,Vousquid’uneinconstantePleurezlechangement,VotredestinfunestePourmoiseraitunbien;L’espoiraumoinsvousreste:Ilnemeresterien.

J’aimaisunebergère,Jepossédaissoncœur;Maishélas!surlaterreIln’estpointdebonheur:IlressembleàlaroseQuis’ouvreaudouxzéphyr;Lejourqu’elleestécloseOnlavoitseflétrir.

L’objetdematendresseAsubiletrépas:Beauté,grâce,jeunesseNelasauvèrentpas.JevaisbientôtlasuivreDanslanuitdutombeau;LelierrenepeutvivreQuandoncoupel’ormeau.

4 | La Captive

Sijen’étaiscaptive,J’aimeraiscepays,Etcettemerplaintive,Etceschampsdemaïs,Etcesastressansnombre,SilelongdumursombreN’étincelaitdansl’ombreLesabredesspahis.

JenesuispointtartarePourqu’uneunuquenoirM’accordemaguitare,Metiennemonmiroir.BienloindecesSodomes,Aupaysoùnoussommes,AveclesjeuneshommesOnpeutparlerlesoir.

Pourtantj’aimeuneriveOùjamaisdeshiversLesoufflefroidn’arriveParlesvitrauxouverts,L’été,lapluieestchaude,L’insectevertquirôdeLuit,vivanteémeraude,Souslesbrinsd’herbeverts.

Maissurtout,quandlabriseMetoucheenvoltigeant,Lanuitj’aimeêtreassise,Êtreassiseensongeant,L’œilsurlamerprofonde,Tandisque,pâleetblonde,Laluneouvredansl’ondeSonéventaild’argent.

6 | Rien, tendre Amour, ne résiste à tes armes

Rien,tendreAmour,nerésisteàtesarmes;Pourmieuxtromper,tulesornesdefleurs,Maisquandjeveuxnechanterquetescharmes,Amour,pourquoifais-tucoulermespleurs?

Unjour,voyantmonamantdanslapeine,Croyantsoncœurirritécontremoi,Mamain,cherchantàrencontrerlasienne,Semblaitluidire:“Ami,console-toi.”

Pleasure in love

Pleasureinlovelastsbutamoment;Alover’sregretwilllastalllifethrough…

IgaveupeverythingtobewithSylvia;Ungrateful,sheisleavingmeforanother.

Pleasureinlove…

‘AslongasthisstreamflowscalmlyTowardtherivuletthatringsthemeadow,SolongIshallloveyou’,sheassuredme.Thestreamflowsunabated.ButSylvieisnotherformerself…

Pleasureinlove…

Come, o dawn

Come,odawn,Ientreatyou;IrejoicewhenIbeholdyou.TheshepherdessWhomIcherishIsrosylikeyou.

TolendanearTohergentlevoice,Onegladlyforsakesshelter;AndevenTityrus,Heavingsighs,Putsdownhispipetolisten.

SheisblondeAndshehasnoequal:Gracefuloffigure,daintyofhand;HereyesSparkleLikethemorningstar.

You who count every moment

YouwhocounteverymomentSpentawayfromyoursweetheart,YouwholamentHereverychangeofheart,Yourillfate,ifIcouldshareit,Formewouldbeablessing:Youatleastmaystillhavehope;Forme,nothingmoreremains.

Iwasinlovewithashepherdess,Herheartwasminealone;Butalas!onearthThereisnohappiness:LiketheroseThatopenstothebreeze;ThedayithasblossomedOnecanseehowitbeginstowilt.

TheobjectofmyaffectionHasmetherdemise:Herbeauty,grace,andyouthCouldnotkeephersafe.IshallsoonfollowherIntotheshadowsofthetomb:AvinecannotflourishIftheelmtreeiscutdown.

The Captive Maiden

Oh,wereInotacaptive,Ishouldlovethisland,Thisever-plaintivesea,Thoseboundlessfieldsofcorn;I’dlovethosestarsunnumbered,If,passingintheshadowsBeneathourwalls,IsawnotTheSpahi’ssparklingblade.

IamnoTartarmaidenForwhomablackeunuchShouldtunetheguitarOrholdthemirror.Farfromthesehauntsofvices,InthelandIleftbehind,WithoursweetheartsintheeveningWemaychatandroamfree.

YetstillIlovethisclimateWhereneverwintrybreezePervades,withchillymurmur,Theseopenwindowframes.Whererainiswarminsummer,Andtheinsect,glossygreen,Mostlikealivingemerald,Shines’midsttheleafyscreen.

ButmorethanallenchantingAtnight,itistome,Tosit,wherewindsaresighing,Lone,musingbythesea;Andonitssurfacegazing,Tomarkthemoonsofair,Hersilverfanoutspreading,Intremblingradiancethere.[Adapted from Tait’s Edinburgh Magazine,ca. 1860]

None can resist, O gentle Cupid

Nonecanresistyourdarts,OgentleCupid;Todisguisethem,youadornthemwithflowers,ButasIwishonlytopraiseyourcharms,OCupid,whydoyoumakemytearsflow?

Oneday,Isawmyloverdowncast,Believinghimtobeangrywithme;Myhand,inseekingouthis,wantedToshowhim,‘Myfriend,takeheart’.

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Maisc’enestfait,lecruellaretire,Parsonméprisilaccroitmonmalheur,Mavoixgémit,moncœurbatetsoupire,Iln’entendplusnimavoixnimoncœur.

Bientôtletempsàl’ingratvintapprendreCombiensondouteavaitdûm’outrager,Ilavaittort,jen’enfusqueplustendre,Carc’estainsiqu’amoursaitsevenger.

7 | Ô ma Georgette

ÔmaGeorgette!Toiseuleembellisceséjour,Iln’estrienqu’icijeregrette!Oh!combienjedoisderetourÀmaGeorgette.

PrèsdeGeorgette,J’oublieaisémentmonmalheur;Toutmeritdanscetteretraite,JenepuissentirquemoncœurPrèsdeGeorgette.

ÔmaGeorgette!Pourjamaisunisparl’amour,Luiseulpeutacquittermadette:JedoislebonheuretlejourÀmaGeorgette.

8 | Ah ! pour l’amant le plus discret

Ah!pourl’amantleplusdiscretUnsentimentprofondettendre,Voulut-onmêmes’endéfendre,Nepeutlongtempsrestersecret.ÀchaqueinstantlecœurrévèleQu’enfinonasuletoucher;Lesoinqu’ilprendpourlecacherMalgréluitoujoursledécèle.

Hélas!ilarriveunmomentOùlecœur,lassédesetaire,LaissepénétrerunmystèreQu’ilvoudraitcachervraiment.Ildit,enrésistantencolère:“Tousmeseffortssontsuperflus!Monsecretnem’appartientplus,Ilestàl’objetquej’adore.”

10 | Le Jeune Pâtre breton

Dèsquelagriveestéveillée,SurcettelandeencormouilléeJeviensm’asseoirJusquesausoir;Grand’mèredequijemecache,Dit:“Loïcaimetropsavache.”Oh!Nennida!Maisj’aimelapetiteAnna.

ÀsontourAnna,macompagne,Conduitderrièrelamontagne,Prèsdessureaux,Sesnoirschevreaux;Silamontagne,ôsortbizarre,Ainsiqu’ungrandmur,noussépare,SadoucevoixSavoixm’appelleaufonddubois.

Oh!Surunairplaintifettendre,Qu’ilestdouxauloindes’entendre,SansmêmeavoirL’heuredesevoir!DelamontagneàlavalléeLavoixparlavoixappeléeSembleunsoupirMêléd’ennuisetdeplaisir.

Ah!retenezbienvotrehaleine,Briseétourdie,etdanslaplaine,ParmilesblésCourez,volez!Dieu!LaméchanteasursonaileEmportélavoixdouceetfrêle,LadoucevoixQuim’appelaitaufonddubois.

12 | Fleuve du Tage,

FleuveduTage,Jesuistesbordsheureux;ÀtonrivageJ’adressemesadieux!Rochers,boisdelarive,Écho,nympheplaintive,Hélas!JevaisVousquitterpourjamais!

Grottejolie,Danscetempsfortuné,PrèsdeMarieSitendrementpassé,Tonréduitsolitaire,Asiledumystère,FutpourmoncœurLetempledubonheur!

TerrechérieOùj’aireçulejour,ChèreMarie,Objetdemonamour,Bosquets,vertesprairiesRuisseaux,rivesfleuriesAdieu!JevaisVousquitterpourjamais!JoursdetendresseCommeunbeausongeontfui!Joursdetristesse,Dechagrinsetd’ennui,

Butitwasnose,thecruelonerecoils,Byhisdisdainheaugmentsmywoe,Myvoicetrembles,myyearningheartpounds,Butheisdeaftomylamentsandmysighs.

SoontheungratefulmancametolearnHowinsultinghissuspicionhadbeen:Hewasinthewrong,andthisonlymadememoretender,ForthisishowCupidtakeshisrevenge.

O my Georgette

OmyGeorgette!Youalonebrightenthisdwelling,ThereisnothingelsethatIwouldmiss!Oh,howmuchIoweTomyGeorgette.

WithGeorgettenear,Iquicklyforgetmysorrows;Everythingcheersmeinthisrefuge,IonlyfeelmyheartpoundingWithGeorgettenear.

OmyGeorgette!Cupidbroughtustogether,Healonecanclearallmydebts:IowemyhappinessandmylifeTomyGeorgette.

Alas! the most circumspect lover

Alas!themostcircumspectloverFullofdeepandtenderfeelings,Thoughhestrugglestosuppressthem,Cannotkeepsecretforlong.AteveryturntheheartletsslipThatatlastithasbeenstirred;ThecarehetakestohidethisDespitehimalwaysgiveshimaway.

Alas!therecomesatimewhenTheheart,wearyofkeepingsilent,Willwantitssecrettobeknown,Whichatfirstittriedtohide.Resistinginfrustration,itwillsay:‘Allmyeffortsareuseless!Mysecretisnolongermine:Itbelongstotheobjectofmyaffection.’

The Young Breton Shepherd

Oncethethrushisawake,Onthisstill-dampheathIwillcometositUntilevening;Grandmother,fromwhomI’mhiding,Says:‘Loïcloveshiscowtoomuch.’Oh!Itisnotso!ForIlovelittleAnna.

Inturn,Anna,mycompanion,Leads,beyondthecrestofthehill,Nearthegroveofelders,Herflockofblackgoats;Sothemountain,ostrangefate,Justlikeahighwall,separatesus,Buthersweetvoice,hervoicecallsmeFromthedepthsofthewoods.

Oh!thisplaintiveandtendermelody,Howsweetitistohearinthedistance,WithoutevenhavingThehappinessofseeingeachother!Fromthemountaintothevalley,OnevoicecalledbyanothervoiceSeemslikeasighMixedwithsorrowandwithpleasure.

Ah,holdyourbreath,Ogiddybreeze,andontheplainAmongthewheat,Youmayrun,fly!Heavens!thewickedwind,onitswingHastakenawaythesoftandfrailvoice;ThesweetvoicethatcalledmeFromthedepthsofthewood.[Translated by Laura Stanfield Prichard]

O river Tagus

OriverTagus,Itraceyourblissfulbanks;AndtoyourshorelineIbidadieu!Boulders,riversidewoods,Andyou,Echo,Oplaintivenymph,Alas!ImustLeaveyouforever!

Thischeerfulcave,InthatfortunatetimeIspentwithMarie,Sosweetlygoneby,Yourdesolateshade,Osecretrefuge,Hadbeenmyheart’sShrineofhappiness!

Ocherishedsoil,WhereIhadseenthelightofday,OmyadoredMarie,Theobjectofmylove,Greengrovesandmeadows,Streams,floweryshores,Farewell!ImustLeaveyouforever!Thedaysoftenderness,Likeablissfuldream,havefled!Daysofsorrow,Regret,andmonotony,

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Loindemadouceamie,DésormaisdemavieVontpourtoujours,Hélas!flétrirlecours!

13 | Que d’établissements nouveaux

Qued’établissementsnouveauxOùl’ons’entraidepourmieuxfaire;Folleentreprisedejournaux,Richeentreprisedelaguerre,Entreprisesurlecrédit,Entreprisedecomédie,EnintérêtcommeenespritTouts’entreprendparcompagnie.

Mais,malgrécesmoyensnouveauxHélas,onneréussitguère;Entreprisesurlesjournaux,CommeentreprisesurlaguerreEntreprisesurlecréditEntreprisedecomédie,EnintérêtcommeenespritOnculbutedecompagnie.

14 | Le Sentiment d’amour

N’avoirsansysongerQu’uneseulepensée,Avoirl’âmeoppresséeAubruitleplusléger,S’occupertoutlejourDecrainteetd’espérance,C’estainsiquecommenceUnsentimentd’amour.S’occupertoutlejourDecrainteetd’espérance,C’estainsiquecommenceUnsentimentd’amour.

NevoirensonsommeilQu’uneimagechérie,DecetterêverieAmusersonréveil,Fuirlemondeetlejour,N’aimerquelesilence,C’estainsiquecommenceUnsentimentd’amour.Fuirlemondeetlejour,N’aimerquelesilence,C’estainsiquecommenceUnsentimentd’amour.

JoindreautroubleducœurLeplustendredélire,D’unregard,d’unsourireComposersonbonheur,NeformerchaquejourQuedesvœuxdeconstance,

C’estainsiquecommenceUnsentimentd’amour.NeformerchaquejourQuedesvœuxdeconstance,C’estainsiquecommenceUnsentimentd’amour.

16 | Élégie en prose

Quandceluiquit’adoren’auralaisséderrièreluiQuelenomdesafauteetdesesdouleurs,Oh!dis,dis,pleureras-tus’ilsnoircissentlaD’uneviequifutlivréepourtoi?[mémoireOui,pleure,pleure!Etquelquesoitl’arrêtDemesennemis,teslarmesl’effaceront;Car,lecielesttémoinque,coupableenverseux,Jenefusquetropfidèlepourtoi.

Tufusl’idoledemesrêvesd’amour,Chaquepenséedemaraisont’appartenait:DansmonhumbleetdernièreprièreTonnomseramêléaveclemien.

Oh!bénissoientlesamis,oui,bénissoientlesPourvoirlesjoursdelagloire;[amantsquivivrontMaisaprèscettejoie,lapluschèrefaveurque

[puisseaccorderleCiel,C’estl’orgueildemourirpourtoi.

18 | Bocage que l’aurore

Bocagequel’auroreEmbellitdesespleurs,GazonnaissantqueFloreParedemillefleurs:Oiseaux,tendrezéphyr,Quicharmezmesloisirs,Voudrez-vousbienmedireD’oùnaissentmessoupirs?

Toiquid’uneondepureBaignescesbordscharmants,Ruisseau,tondouxmurmureNecalmeplusmessens;Hélas!J’aimesansdoute,Oui,j’aime,jelesens;C’estl’amourquimecoûteLespleursquejerépands.

Asilesolitaire,JeviendraichaquejourTechantermabergère,Mesdésirs,monamour;Maissid’unevoixtendre,Jenetedissonnom,C’estdepeurdel’apprendreAuxbergersduvallon.

Spentawayfrommysweetheart,WillhenceforthinmylifeGoonforever,Alas!andmaritscourse!

In countless new endeavours

IncountlessnewendeavoursWehelpeachothertogetahead;Themadendeavourtopublish,Thegreatendeavourtomakewar,Doingbusinessoncredit,Orsomeotherrigmarole,Forbenefitorforamusement,Wedoeverythingoutofcamaraderie.

Yet,notwithstandingthesenewways,Alas,noneorfewofussucceed;Themadendeavourtopublish,Thegreatendeavourtomakewar,Doingbusinessoncredit,Orsomeotherrigmarole,Forbenefitorforamusement,Wewillallgodownthedraintogether.

The feeling of love

HavingonlyonethoughtWithoutanyregardforit,HeavingaheavysighAttheslightestnoise,DwellingalldaylongOnworryandonhope,Thisishowitbegins,Thefeelingoflove.DwellingalldaylongOnworryandonhope,Thisishowitbegins,Thefeelingoflove.

SeeingineverydreamThesamecherishedimage,AndfromthisreverieRisingeverymorning,Fleeingtheworldandthelightofday,Seekingonlysilence,ThisishowitbeginsThefeelingoflove.Fleeingtheworldandthelightofday,Seekingonlysilence,ThisishowitbeginsThefeelingoflove.

PlungingatroubledheartInsweetestdelirium,ErectinghappinessUpononelookoronesmile,SpendingeachdayMakingvowsofconstancy,

Thisishowitbegins,Thefeelingoflove.SpendingeachdayMakingvowsofconstancy,Thisishowitbegins,Thefeelingoflove.

Elegy

WhenhewhoadorestheehasleftbutthenameOfhisfaultandhissorrowsbehind,Oh!say,wiltthouweep,whentheydarkenthefameOfalifethatfortheewasresigned?Yes,weep,andhowevermyfoesmaycondemn,Thytearsshalleffacetheirdecree;ForHeavencanwitness,thoughguiltytothem,Ihavebeentoofaithfultothee!Withtheewerethedreamsofmyearliestlove—Everythoughtofmyreasonwasthine;InmylasthumbleprayertotheSpiritaboveThynameshallbemingledwithmine!

Oh!blestaretheloversandfriendswhoshallliveThedaysofthyglorytosee;ButthenextdearestblessingthatHeavencangiveIstheprideofthusdyingforthee![ThomasMoore]

O woodland gleaming crimson

OwoodlandgleamingcrimsonWithtearsofnascentdawn,Omeadow,onwhichFloraAthousandflowershasstrewn:SweetbirdsandtenderbreezesWhocharmmyidlehours,IwishthatyoucouldtellmeThereasonformysighs.

YourpurestwatersbathingThoseblissfulriverbanks,Obrook,yoursweetestmurmurNolongerbringsmepeace;Alas!OCupid’sarrow,Ifeelit,I’minlove;ThislovethatcostsmedearlyIspaidwithtearsIshed.

Osolitaryrefuge,I’llcomehereeverydayTopraisemyshepherdess,Mytreasure,mybeloved;ButeveninmypleadingIshallnotspeakhername,LestitbeeverknownTotheshepherdsofthedale.

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19 | Romance de Nina

Quandlebien-aiméreviendraPrèsdesalanguissanteamie,Leprintempsalorsrenaîtra,L’herbeseratoujoursfleurie;Maisjeregarde…hélas!…hélas!…Lebien-aiménerevientpas.

Oiseaux,vouschanterezbienmieuxQuanddubien-aimélavoixtendreVouspeindrasestransports,sesfeux,Carc’estàluidevousl’apprendre;Mais,mais…j’écoute…hélas!…hélas!…Lebien-aiménechantepas…

Échoquej’ailassécentfoisDemesregrets,dematristesse;Ilrevient:peut-êtresavoixTedemandeaussisamaîtresse;Paix…Ilappelle!…hélas!hélas!Lebien-aimén’appellepas.

Nina’s Song

WhenthelovermakeshiswaybackTohislanguishingsweetheart,Springwillthencomeagain,Themeadowwillbeeverinbloom;ButinvainIkeepwatch...alas!...alas!...Theloverdoesnotmakehisreturn.

Sweetbirds,yoursongwillmuchimproveWhenofthelover’stendervoiceTellsyouofhisecstasyandpassion,Fornonebuthecaneverteachyou;ButinvainIseekthesound...alas!...alas!...Theloverdoesnotsinghissong...

AndechoingmymyriadlamentsOfmyregretandmydespair,Theechocomesback;perhapsthissoundIsalsoheardbyhisnewmistress;Peace...Heseekspeace!...alas!alas!Theloverdoesnotmakeasound.

Translations: Michael Sklansky, except as noted.

14tracks


Arrière-petite-niècedeFrancisPoulenc,Stéphanie d’Oustracs’estconsacréeàlamusiqueetauthéâtredèssonplusjeuneâge.Elleestmaintenantconsidéréecomme l’unedesprincipalesmezzo-sopranosdesagénération.WilliamChristieaétélepremieràdécouvrirsestalentsdechanteuseetd’actriceetluiaoffertsespremiersrôlestragiques:Médée dans Thésée de Lully et Psyché dans Les Métamorphoses de Psyché du même. Elle a également chanté lerôle-titredansMédéedeCharpentiersousladirectiond’HervéNiquetetdeWilliamChristieetajouédanslestroisopérasdeMonteverdisousladirectiondeJean-ClaudeMalgoire.ElleaaussiinterprétéDidodansDido and AeneasdePurcellsousladirectiondeWilliamChristieetchantédansLes PaladinsdeRameauauthéâtreduChâteletàParis,auBarbicanCentreàLondresainsiqu’àShanghaietTokyo.Elleachantélerôle-titredansArmidedeLullyauthéâtredesChamps-Élysées,RuggierodansAlcinadeHaendelàl’OpéradeLyon,SestodansGiulio CesaredumêmeauFestivaldeGlyndebourne,àMarseilleetàNancy,etOrphéedansOrphée et EurydicedeGluckauthéâtredelaMonnaie.En plus de ses rôles baroques, Stéphanie d’Oustrac a très vite été invitée à chanter dans des œuvres musicalesfrançaisesdesxixeetxxesièclesainsiquedansdesopérasdeMozart.Ellearemportédegrandssuccès,notammentdans Carmen, Béatrice et Bénédict, Pelléas et Mélisande, L’Heure espagnole, Dialogues des Carmélites, Werther,La clemenza di Tito,Così fan tutte, IdomeneoetLe nozze di Figaro.Parmi leschefsd’orchestreavec lesquelsellea travaillé figurent Alain Altinoglu, Myung-Whun Chung, James Conlon, Alan Curtis, Ottavio Dantone, Colin Davis,Stéphane Denève, Charles Dutoit, Ádám Fischer, John Eliot Gardiner, Philippe Jordan, Jesús López-Cobos, MarcMinkowski,LudovicMorlot,JohnNelson,KazushiOnoetJérémieRhorer.Sesprojetscomprennentlesrôlessuivants:CarmenàDallas,TokyoetauDeutscheOperdeBerlin,CassandredansLes TroyensdeBerliozetDonnaElviradansDon GiovannideMozartàl’OpéradeParis, laMuse/NicklaussedansLes Contes d’Hoffmannd’Offenbachà laMonnaiedeBruxellesetauTeatredelLiceudeBarcelone,SestodansLa clemenza di TitodeMozartàBarcelone,PhèdredansHippolyte et AriciedeRameauàl’OpéradeZurichetauthéâtredesChamps-ÉlyséesàParisetleCompositeurdansAriadne auf NaxosdeRichardStraussauthéâtreduCapitoleàToulouse.

Aprèsdesétudesdeguitareclassiqueetdeson,Thibaut Rousselsespécialisedansl’interprétationdelamusiqueancienne avec l’étude du théorbe, des guitares anciennes ainsi que des luths renaissances et baroques auConservatoiredeVersaillesdanslaclassedeBenjaminPerrot,etavecuneLicencedeMusiqueAncienneetMondecontemporainàl’UniversitédeVersaillesSaint-Quentin-en-Yvelines.Passionnédepuistoujoursparlerépertoirefrançaisdesxviieetxviiiesiècles,ilaxeaujourd’huisesprojetsmusicauxsurlaredécouvertedecompositeursoubliésouméconnus.Sondernierprojetconsacréauxromancesissuesd’opéras-comiquesarrangéesparlejeuneBerlioz(harmoniamundi,CollectionStradivari)permetderetrouverlescompositeursàlajonctionentredeuxsièclesetd’enproposeruneapprochedix-huitièmiste.Particulièrement intéressé par la création et la musique contemporaine ainsi que son interprétation sur instrumentsd’époque,ilcréédespiècesspécialementdestinéesauthéorbeetauxinstrumentsdelafamilledesluthsetdesguitares,lesquellessontinterprétéesenrécitalsoulorsdefestivals(Montpellier,Versailles...).ThibautRousselseproduitensolisteetcontinuisteauseind’ensemblesprestigieuxcommel’EnsembleCorrespondances(SébastienDaucé),Pygmalion(RaphaëlPichon),L’EscadronVolantdelaReine,LePoèmeHarmonique(VincentDumestre),La Rêveuse (Benjamin Perrot et Florence Bolton), le Théâtre de l’Incrédule (Benjamin Lazar), la Maîtrise du Centre deMusiqueBaroquedeVersailles(OlivierSchneebeli),maisaussiavecleviolisteRobinPharo,lebarytonMarcMauillon,etc.IlseproduitrégulièrementenFrance(ChâteaudeVersaillesSpectacles,opérasdeNancy,Rouen,Dijon,Rennes,Massy,Bordeaux,etc.)ainsiqu’enEurope,auMaroc,auJapon,enChine,auxÉtats-Unis...).

Musiciencomplet,Tanguy de Williencourtestunsolistedesplusrecherchésetunmusiciendechambrenonmoinssollicité.Titulaire de quatre Masters au CNSMD de Paris dans les classes de Roger Muraro, Claire Désert et Jean-FrédéricNeuburger,ilreçoitparailleurslesconseilsdeMariaJoãoPires,ChristophEschenbach,StephenKovacevichetPaulBadura-Skoda.Sontalentdoubléd’uneconstantecuriositémusicaleluiavalud’êtrerapidementdistinguéparlesFondationsBlüthneretBanquePopulaire.En2016,ilreçoitledoublePrixduJuryetduPublicdelaSociétédesArtsdeGenève.Lamêmeannée, ilestnomméRévélationclassiquede l’ADAMI,puis lauréatde laGénérationSPEDIDAM2017-19.Parallèlementàsesdistinctions, ilest invitédansdegrandessalles:PhilharmoniedeParis,AuditoriumduMuséed’Orsay,OpéradeLille,AuditoriumdeBordeaux,GrandThéâtredeProvenceàAix-en-Provence;etdansplusieursfestivals:ChopinàNohant,RadioFranceMontpellier,PabloCasalsàPrades,LaChaise-Dieu,LaVézère,LesSolistesàBagatelle,LesChorégiesd’Orange,Royaumont,LaFolleJournéedeNantes,LaRoqued’AnthéronouleLillePianoFestival. À l’étranger, il se produit à la Philharmonie de Saint-Pétersbourg, aux Sommets musicaux de Gstaad, auPalazettoBruZaneàVenise,àlaPhilharmoniedeBerlinetàl’OpéradeBonn.IlpartagelascèneavecdesmusiciensderenomtelsqueOlivierCharlier,PierreFouchenneret,GuillaumeChilemme,AdrienBoisseau,BrunoPhilippe,JérômePernoo,PaulMeyer,PhilippeBernold,MireilleDelunsch,VincentLeTexieretjouesousladirectiondechefstelsqueJean-ChristopheSpinosiouRaphaëlPichon.Sadiscographies’est récemmentenrichied’une intégraledes transcriptionspourpianodeWagnerparLiszt largementsaluée par la critique (Mirare). Avec Bruno Philippe, il a déjà signé deux disques, l’un consacré à Brahms/Schumann(EvidenceClassics)et l’autreàBeethoven/Schubert(harmoniamundi2017).Fin2019, ilest lepartenairedeStéphanied’OustracetThibautRousseldansunalbumconsacréauxromancesdeBerlioz(harmoniamundiStradivarivol.4).

Frenchmezzo-soprano Stéphanie d’Oustrac (sheisthegreat-grandnieceofFrancisPoulenc)devotedherselftomusicandtheatrefromaveryyoungageandisnowregardedasoneoftheleadingmezzosopranosofhergeneration.WilliamChristiewasthefirsttodiscoverhertalentsasasingerandasanactressandofferedherfirsttragicroles:MédéeinLully’sThésée andPsychéinLully’sLes Métamorphoses de Psyché.ShehasalsosungthetitleroleinCharpentier’sMédée under Hervé Niquet and William Christie and appeared in all three Monteverdi operas under Jean-ClaudeMalgoireaswellassingingDido(Dido and Aeneas)underWilliamChristieandperforminginRameau’sLes Paladins attheThéâtreduChâteletinParis,atLondon’sBarbicanCentreandinShanghaiandTokyo.ShehasadditionallysungthetitleroleinLully’sArmide attheThéâtredesChamps-Élysées,Ruggiero(Alcina)fortheOpéradeLyon,Sesto(Giulio Cesare)attheGlyndebourneFestival,inMarseilleandNancyandGluck’sOrphée(Orphée et Eurydice)attheThéâtredelaMonnaie.In addition to her Baroque roles, Stéphanie d’Oustrac was soon in demand in French music of the 19th and 20thcenturiesandalsoinMozart.AmongtheworksinwhichshehasenjoyedgreatpersonalacclaimareCarmen,Béatrice et Bénédict,Pelléas et Mélisande,L’Heure espagnole,Dialogues des Carmélites,Werther,La clemenza di Tito,Così fan tutte, Idomeneo and Le nozze di Figaro. Among the distinguished conductors with whom she has worked areAlain Altinoglu, Myung-Whun Chung, James Conlon, Alan Curtis, Ottavio Dantone, Colin Davis, Stéphane Denève,Charles Dutoit, Ádám Fischer, John Eliot Gardiner, Philippe Jordan, Jesús López-Cobos, Marc Minkowski, LudovicMorlot, JohnNelson,KazushiOnoand JérémieRhorer.Plans includeCarmen inDallas,Tokyoandat theDeutscheOperinBerlin,Cassandre(Les Troyens)andDonnaElvira(Don Giovanni)attheParisOpera,theMuse/Nicklausse(Les Contes d’Hoffmann)attheMonnaieinBrusselsandattheTeatredelLiceuinBarcelona,Sesto(La clemenza di Tito)inBarcelona,Phèdre(Hippolyte et Aricie)attheZurichOperaandtheThéâtredesChamps-ÉlyséesinParisandtheComposer(Ariadne auf Naxos)attheThéâtreduCapitoleinToulouse.

Afterstudyingclassicalguitarandmusicalacoustics,Thibaut RousselchosetospecialiseinEarlymusicperformance.Hestudiedtheorbo,earlyguitars,andBaroqueandRenaissancelutesintheclassofBenjaminPerrotattheVersaillesConservatoire,earningadegreeinEarlymusicandWorldmusicattheUniversitédeVersaillesSaint-Quentin-en-Yvelines.Fascinated for a long time with the French musical heritage of the seventeenth and eighteenth centuries, he nowdevoteshisattentiontomusicalendeavoursaimedatarediscoveryofforgottenorneglectedcomposers.Hislatestproject, featuring popular opera arias arranged for home performance by a very young Hector Berlioz (harmoniamundi,StradivariCollection)bringsusclosertotheworkofcomposersatthejunctureof18thand19thcenturies,inordertoappreciateitunencumberedbylateraccretions.Particularly interested in contemporary music and its performance on early instruments, he has premiered piecesspeciallywritten for the theorboandothermembersof the luteandguitar family, for instanceduring recitalsandfestivals,suchasthoseinVersaillesandMontpellier.ThibautRousselperformsasasoloistandcontinuoplayerwithsuch prestigious ensembles as the Ensemble Correspondances (Sébastien Daucé), Pygmalion (Raphaël Pichon),L’EscadronVolantdelaReine,LePoèmeHarmonique(VincentDumestre),LaRêveuse(BenjaminPerrotandFlorenceBolton),LeThéâtrede l’Incrédule(BenjaminLazar),andtheChoirof theCentredeMusiqueBaroquedeVersailles(OlivierSchneebeli),butalsowiththeviolistRobinPharo,baritoneMarcMauillon...HecanbeheardregularlyinFrance(includingtheChâteaudeVersaillesSpectaclesandoperaproductionsinNancy,Rouen,Dijon,Rennes,Massy,andBordeaux),aswellasinEurope,Morocco,Japan,China,U.S.andelsewhere.

Anaccomplishedmusician,Tanguy de Williencourt isoneof themostsought-aftersoloperformersandchamber-musicpartners.AgraduatewithfourmasterdiplomasfromtheNationalConservatoryofMusicandDance(CNSMD),wherehetrainedwithRogerMuraro,ClaireDésert,andJean-FrédéricNeuburger,hereceivedfurtherguidancefromMariaJoãoPires,ChristophEschenbach,StephenKovacevich,andPaulBadura-Skoda.Hisartistry,coupledwithanunflaggingmusicalcuriosity,quicklyearnedhimtheacclaimandsupportoftheBlüthner-ReinholdFoundationandtheBanquePopulaire.In2016,attheSociétédesArtsinGeneva,hegarneredboththeJuryPrizeandtheAudiencePrize.Thatsameyear,hewasnameda‘ClassicalRevelation4bytheAdamiAssociation,laterbecomingabeneficiaryofthe‘GénérationSPEDIDAM’schemefor2017-19.Alongwithsuchdistinctions,hereceivesregularinvitationstoperformatmajorvenues:theParisPhilharmonie,theMuséed’OrsayAuditorium,theOpéradeLille,theBordeauxAuditorium,andtheGrandThéâtreinAix-en-Provence.HehasfeaturedatfestivalsincludingNohantFestivalChopin,RadioFranceMontpellier,thePabloCasalsFestivalinPrades,LaChaise-Dieu,LaVézère,LesSolistesàBagatelle,LesChorégiesinOrange,Royaumont,theFolleJournéeinNantes,La Roque d’Anthéron, and the Lille Piano Festival. Beyond French borders, he has performed at the PhilharmonicHall inSaintPetersburg, theSommetsmusicauxdeGstaad, thePalazzettoBruZane inVenice, theKammersaaloftheBerlinPhilharmonic,andtheBonnOpera.HehassharedthestagewithsuchmusiciansasOlivierCharlier,PierreFouchenneret,GuillaumeChilemme,AdrienBoisseau,BrunoPhilippe,JérômePernoo,PaulMeyer,PhilippeBernold,MireilleDelunsch,andVincentLeTexier,andhehasplayedunderthebatonofconductorsJean-ChristopheSpinosi,RaphaelPichon,tonamebuttwo.HisdiscographyhasrecentlybeenaugmentedbyarecordingofallthetranscriptionsLisztmadeofthemusicofWagner(Mirare),widelyhailedbythepress.PartneringwiththecellistBrunoPhilippe,hehasalreadyreleasedtwoalbums:worksbyBrahmsandSchumann(EvidenceClassics)andtranscriptionsofBeethovenandSchubert(harmoniamundi).

15tracks

plages cddiscography

LOUISCOUPERINNOUVELLES SUITES DE CLAVECIN

CHRISTOPHE ROUSSET CLAVECIN IOANNES COUCHET, ANVERS, 1652

2CDHMM902501.02

HECTORBERLIOZSYMPHONIE FANTASTIQUE

JEAN-FRANÇOIS HEISSERMARIE-JOSÈPHE JUDE

PIANO VIS-À-VIS PLEYEL, 1928CDHMM902503

‘UNIS VERS’MATHIAS LÉVY

VIOLON PIERRE HEL ‘GRAPPELLI’ 1924

JEAN-PHILIPPE VIRETSÉBASTIEN GINIAUX

CDHMM902506

S radivariCOLLECT ION

harmonia mundi musique s.a.s.MédiapôleSaint-Césaire,ImpassedeMourgues,13200ArlesP2019

Enregistrement:juin2019,Amphithéâtre,CitédelaMusique-PhilharmoniedeParis(France)Réalisation:AlbanMoraudAudio

Prisedeson:AlbanMoraudassistéd’AlexandraÉvrardDirectionartistique:AlbanMoraud

Montage:AlexandraÉvrardetAlbanMoraudMastering:AlexandraÉvrard

©harmoniamundipourl’ensembledestextesetdestraductionsPhotosartistes:©Jean-BaptisteMillot

PhotodupianoPleyel:CollectionduMuséedelamusique/ClichéClaudeGermainMaquette:Atelierharmonia

harmoniamundi.comphilharmoniedeparis.fr

HMM902504

LaPhilharmonie,unbâtimentconçuparlesAteliersJeanNouvel.EnregistréàlaCitédelaMusique-PhilharmoniedeParisenjuin2019,

surlaguitareJean-NicolasGrobert,Parisca.1830etlepianoàqueueIgnacePleyel&Cie,Paris,1842(collectionduMuséenationaldelamusique),danslebâtiment

delaCitédelaMusiqueconçuparl’architecteChristiandePortzamparc.

Grâce à leurs conseils, écoutes et suggestions pour l’élaboration du programme,nous remercions tous ceux qui de près ou de loin ont contribué à la réalisation

de cet enregistrement : Romain Falik, Caroline Delume, Eddy Garaudel,Benjamin Perrot, Gilbert Villedieu, Linda Imbert.

FRANZ LISZT

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