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Ryan Kisor on Ive Never Been in Love BeforeTranscription and Analysis by Jeff McGregor www.smallslive.com www.jeffmcgregormusic.com

Ryan Kisor-I've Never Been in Love Before Cover Page The following three ii-V ideas all resolve to the sharp-eleven and use the same approaches we saw in the above examples. They have

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Ryan Kisor on “I’ve Never Been in Love Before” Transcription and Analysis

by Jeff McGregor

www.smallslive.comwww.jeffmcgregormusic.com

& 44 ∑Cmaj7 Amin7

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Dmin7 G7

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Ryan Kisor on "I've Never Been In Love Before" Transcribed by Jeff McGregor

JeffMcGregorMusic

The Ryan Kisor Quartet-8/12/2016-Set 1

14:20-17:00

b flat

&33

Ó .œ œ œCmaj7 Amin7 œ œ œ œ œ œ œ œ3 3

Dmin7 G7

œ œ œ œ# œ œ œ œ# œ œ3 3

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Cmaj7 F7

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Dmin7

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œ# œ œ œ œ# œ œ œCmaj7 F7

œn œ# œ# œ œn œ# œ œEmin7 A7

2Ryan Kisor on "I've Never Been In Love Before"

&61

œ œ# œb œ œb œb œ œbDmin7

œ œ œ jœ# œ œ œ œnG7

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∑Dmin7 G7

&65

œ œ œ œ œ œ œ œCmaj7 Amin7

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Dmin7 G7

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3Ryan Kisor on "I've Never Been In Love Before"

lay back

Lydian Resolutions in Ryan Kisor’s solo on “I’ve Never Been in Love Before”

Ryan Kisor’s solo on Frank Loesser’s “I’ve Never Been in Love Before” illustrates his rich harmonic palette and sense of melody. The following looks at different ways Kisor approaches the sharp-eleven over major seventh chords and considers how this altered extension is framed within his lines.

Analysis

Adding the sharp-eleven is a common variation on major-seventh chords and is the most commonly used altered extension over this chord type. The sharp-eleven is often associated with the lydian mode:

The following three examples illustrate ways to resolve dominant chords to the sharp-eleven on a major seventh chord. All three examples approach the sharp-eleven by chromatic step-wise motion. Our first example resolves the root of G7 down to the sharp-eleven of Cmaj7:

Example 1

Example 2 approaches the sharp-eleven in the same way and continues by outlining a G major seventh chord over Cmaj7:

Example 2

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& 44 ∑

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&4

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∑ ∑ ∑ ∑

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∑ ∑ ∑ ∑JeffMcGregorMusic

4 b5 b7 b9 1 #9 b9 1 #11 3 4 2 3 1

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b5 b7 b9 4 #9 b9 b13 7 #11 5 3 1 #11 2 4

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∑ ∑ ∑ ∑JeffMcGregorMusic

4 b5 b7 b9 1 #9 b9 1 #11 3 4 2 3 1

5 3 1 #11 5 7 9 b9 3 2 b9

b5 b7 b9 4 #9 b9 b13 7 #11 5 3 1 #11 2 4

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&98

œ œb œ œ œb œb œ œbFmin7 Bb7

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&102

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&106

œ œb œ œ œb œb œ œbCmin7 F7

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&110

œ œb œ œb œ œb œb œCmin7 F7

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&114

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&118

œ œ œ œb œ œb œb œGmin7 C7

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&122 ∑ ∑ ∑ ∑

&126

œ œ œ œ# œ œ œCmaj7

1 2 3 #4 or 5 6 7 #11

Example 3 differs from the previous examples in that it approaches the sharp-eleven from the flat seven of the G7: Example 3

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& 44 ∑

&2 œ œb œ œb œ œb œb œDmin7 G7 .œ# Jœ œ œ œ œCmaj7 Amin7

&4

&5 Ó ‰ œ œ œ

Dmin7 G7

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&8 œb œ œb œ œb œb œ œDmin7 G7

œ# œ œ œ jœ# œ œ œbCmaj7 F7

&10

∑ ∑ ∑ ∑

&14

∑ ∑ ∑ ∑JeffMcGregorMusic

4 b5 b7 b9 1 #9 b9 1 #11 3 4 2 3 1

5 3 1 #11 5 7 9 b9 3 2 b9

b5 b7 b9 4 #9 b9 b13 b7 #11 5 3 1 #11 2 4

Application

The following three ii-V ideas all resolve to the sharp-eleven and use the same approaches we saw in the above examples. They have been written out in all twelve keys although it should be your eventual goal to work through these transpositions without the music.

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&18

œ œ œ œ œb œb œ œDmin7 G7

œ# œ œ œ œ# œ œCmaj7

œ œ œ œ œ œ œ œDmin7 G7

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&22

œ œ œ œ œ œb œb œDmin7 G7

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&26

œ œ œ# œ œn œb œ œAmin7 D7

œ# œ œ# œ œ# œ œGmaj7

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œ# œ œ œ œ ŒGmaj7

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œ œ œ œ œ œ œb œAmin7 D7

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&34

œ œ œ# œ œn œb œ# œEmin7 A7

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œ# œ œ# œ œn œn œ# œBmin7 E7

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∑ ∑ ∑ ∑

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&54

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&90

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&102

œ œb œ œb œb œb œb œFmin7 Bb7

.œn Jœn œb œ ŒEbmaj7

&106

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&114

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& 44 ∑Bbmaj7 Gmin7

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Cmin7 F7

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Ryan Kisor on "I've Never Been In Love Before" Transcribed by Jeff McGregor

JeffMcGregorMusic

The Ryan Kisor Quartet-8/12/2016-Set 1

14:20-17:00

Concert

&33

Ó .œ œb œBbmaj7 Gmin7 œ œ œ œb œ œ œb œ3

3

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2Ryan Kisor on "I've Never Been In Love Before"

&61

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3Ryan Kisor on "I've Never Been In Love Before"

lay back