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uaxdWDS o xuUu0nw 'Dandxz?n'p)d xau'nu6o7og a ayuncso"tt aTnqxLLuV

ruBzuBls Buuv

: ' ,rÌ,(!i..1/,.. Bololna,i !.r,...,JxrÌiGii{ne.

nonpassare dallo spostanento del'nìteresse dal plodottoal processo, dalla soluzione rli ploblemi applican-(lo celtì modelli ffguativi, alla scopeÉa dei problemi.Folse, contemloun€amente al gHnde sàlone, nflrescàno un fregio nellì salettn àdiacente e \irì1,ll'esen-tàno Etoap« rupit« dn Giù)e tfttsfatntato iit toto.ILqe'lna !ote!,a àver€ un'jnier?r'etazione nùzjàìe, cometutti sli amoli degli dei, e la favola Ìicordavà I'unione tra Filir)po Fava e Gjnevra Ol'siavlenùta nel 1579:i ùspciin'i ànimàli araldici, il cane e l'orso. compaiono due delle otto gottesche inserite nella successio-n€ delIì€eio'.Ilrnito è mccontato in quattlo scene.,xrolxi ii furtrì(i auG;oNttlt"tutu1tosi.ìttlorceglìtotgc(1t(ùttotcietlt (li erba, Eu)a?n rc d1Lce il to)o. Dutop.r sol. r ldotsodeltoto,Iltor'o,.rpiscÉ,lrord,jspiratealleMe,.rrrortusi di Ovidio'. lncantevole e.rplol, neoveneto, dal c:ìme no sono scaturite de(ìu?ionje r]'somen-t'ìeiani sul \,ìàggio (li Annibàle a Vcnclia. L:ì saletia testimonia un \,enetjsmo che non si n$,erte, se non inàlcune scene, nella salì:L di Giàsone. Come fontc ligumti\'rì dellàpcnultìm.ì sccnà istorÌàtì è stàto individua-to Ratlo di Elttot( ,:ÌiPàolo Veronese (Venezia, Palàzzo Docale') che Annibale e Agostino avÌebbelo !i-sto r Venezià nel 1582-158ì1. La citazione sta nell'àvel. colto e profondamente tmsfomato il motivo (li Eulopa àssisiita dàlÌc àmiche mentrc s:Ìle sulh gl oppà del toro e Dell'aveÌ elaborato l'idea del paesa*ìo chedeclinà sullo sibndo im,rlo dalle 1ìgurc in lont,ìnànza. Ma 1à spcÌimentàzionc ncolenetr va al di là dcll.ì(lefilazione da un modello, ih delle stolie un -qggio mài presentàto:ì Bolognfl. Il ìappolto intimo e pì ofon-do tla fignre e paesaggio, che si diffoDde ancolà nelle màlconce immàfiìni, potevà essere ralrisato anche aFenarà nelle collezionj e nelle dimore estensj. dove questa conispondenzà si rivelavà oltre che nelle oDe-le rlci \,cneri ànchc in quclle di Dosso Dossi.Il disegno plepaì'atorio (lel1a scena di derivazjone veÌonesiìÌna (Filenze, collezione Gelnsheim), ,xloltu(]rc $ale s l toru, àlttibnjto ad Annibale sulla base dell'assegnazione dell'affiesco aÌ giovane piitol'e, è stato in ànni recenti ùconoscjuto di Ludo\,ico. Leventuale dforma della tradizione che a partire da Mah.àsiaverlevr nel mmeÌino l'impegno di Annibale, al quale sli stolici dell'arte hànno àssiunto Asostino, sar'à ope-nuione opportuna dopo il ìestauìo degìi alfi oschi e in ìelazione con le elaborazioni g1aIìchel'. Per il momen-to il djsegno fuò esseÌe letto come ellètto dellà pr'àssj coolemtila dei giovani CaLì acci: Lu(lovico, sulla base di disegni tràtti dalÌ'opela di YeIonese, .,r\,ì ebbe r otto l'bvenzn»e {lel v€neto sontuosa, concitata, assiepata - nella veNione di fe àle semplicità campestrc poi rcaÌizzata nell'afTlesco, scandita dal cadenzatosc. aÌsi rlelle h€ teste - dellà fanciulLr, di Europa e del toro - che cosi bene inteì pleta qucl seDso eenera-la di "fluento continuità" (otiani 1966) che si avvalta tÌ,a Le sc€nc del ciclo, come composto d:r fotogr.ammiun attjmo felmati di una leÌìta pÌes.i cineùratogr.ifica.Dal punto di \,ista stÌutturale qui si rlispongono con nuova sobÌietà sli elenenti decorativi del repertoriom,ìdelista che \,ensono chia ti e rlistinti nesli spàzl rettangolari loro assesnati: agli àngoli dell,Ì stànza ca-riàtidi, seguono pànnelli r,,rflig1ìr'1lnti glotteschc, sàtiri monoclomi accoppiaii a, ai centìo di ogni paÈte,Iìn-tiquàdri poltati con le s(ene istoliate. È h slessa sequenza àdoltata non molti anni pl.in:! «lopo il 15?3)

nel ftesio della sala di un palazzo del mrno della làmiglia Fava da San Domenico '\ esidente apprnto prcssoquelLà chicsà"Ì", dove al ccntlo di ogrìi Dàrete, entlo f:Ìstose coÌdci arl icciolate e cur,,iìinec, sono episodi bi-blici, mr Ìispetio à quella -ccqucnzà riccà di decoÌazioni accessoìic si arvel.tc, nal piccolo ambienie, ull cnm-bimento di gusto, la liduzione a una fresca esscnzialità, quasi unà voglia rli chiaì'irc i teì mini del discoÌso.L9 gÌottesche e i satifi monocromi sono statj athibuiti a(l Agostino. In queste esercitazioni su un tema diorl8ire antiquaria, duram€nte biasimato dàl ca inal Paleotti,la cultum del secolo dava sfoso a raffinateeqcqntlicità,:r incantevoli càpricci. In pnrticolare, nei due pànnelli che affiancallo Eurapa s«le sltl dorsa del/oro coml?aì'e f inclusione nelh paìtitum manieÌista di.ìuc o tÌc fi escha paì ole dcl quotidiano: un pàiolo sulluoco con àccànto un gattino, un irsjno, un orso come quelli disegìati (lrì Agostino e che fitol.neìà nclla sce-

na dell'€(ìucMione di Giasone neÌla sala attigua .

Nell'affrontar€ la h?ttzzjone del ciclo argonàutico e il Nolo d€i cusini, Malvasia plopone uno schema perfasi di là1,oro e rìcone r-elatamente alle palti del discorso della reto ca classica''. AffeÌIna ch€ "il rir'oùo"(-,artio), Lì Ìicercà e la scelti (li cosà (ìit)ingaro, fu comlitoJli Agostino. La responsabilitàL di discgnaì e lestoÌie «lilpositio) fu dj Ludolico che "schizzò lo1'o molte cose, an(lò .lis/r.r/.r,do j pensiel.i". Agoslino si oc'cLrpo anche dell'omamento deÌlanarazione con appropl.iate figure:'rnon contento di tante \.alietà, che perse stessa poÌtr l'eroicà favola, v'aeeiunse latemlmente a osni quadro due Deità confacenti e simboliche al

'8do.ÌnX.p oùriru,,,'"ozzrlP(l irusoto{ arol I,1, ^,,;, 4'r,rlar,rr'(l) rrN.ù,J ì,,,i

ou?1rr.rl.\ ots3l t3p suorznpÈ4 alo^arlurulB 'otEuorssì;ddB 'ot"4uouo, €r,\Bltnt è oprder Br,r ar.rors etFrì;3ll] orSo{ II auorrsìuèsarddxr €t a auolzÈ8tn^e

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on.\op r oulìsn€, uou Prlsou ?lqpaqur "t r3d a rurssqrod "

rlou ouos rlsanb aqr PJapuodsrr rs 'rsorsì? n"r-our rsuas a arro3atposssds ouu"ls r^ ol1os aq3 ala.rlp ès,t:surjur g ?:?solrordrlrrtrr alap auorzr?lunsèrddPr ?i'qltJJPrtuo:r I".ruIù? I3 luo.Iaqrslru I rèqr§allo,i8 al a,ùU ourL\alod otuaùÌu8osu aFnb a,rErrrqqnd udu ouàq olì?]s èqqans.q, o a.rù.lordd1rsrD

"p 'anlrarlr's 'alD tp.n atDru a as]{lM 'asoprDJ'ttuatnt trttl laua!

'utrl Il) ì?zuatsrsal a^Er.rBrulr '{Dgal.rB laap 3q) r]uatlrmuor rap url aiorrè ouos ruÉ"Ltlurr a[èp rsnqì? !tF?q]'rod 'n ,,l]u3ltlruro Iturrs uor ruountrq€ o.rot aaa asarq, 6t arr[aqq" ouorr5os aq]'a1p-rouo auosrad a rrrqou rr

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rou?.rquras oùl}la^erl o ou8Deur lp 3n1rls r.ì.nÌrso.rErq, q) èq, rllrao atsanb ù ass€Fq 'tsE,\r?uas uou opolu ons e o,mrrs è.rolo, I a,ùI55auÈu uèq,ì àrr) ourtsoìry aq, opuì?I"sÈt 'arqp+ l^ or]tr,u8o.p ì.lrd aqr 'nJ oflanb alBqluuy pa,, '(or?nrola) è.rolor lru ouEàirÌ) lat) olu.ulldulo, Ir a.{!to)rt.md oPoru rr olts.\rasr.r a auB.\orE 4«l IY ,,rseluasarrkln o.qua,qr o}]333òs

e sarà prcsente ai pittoÌi der salone di casa Fava che, puÌ tr'a le sospensioni der racconto, cerche*nno alicogriere, oÌtrc a,a sempìicità strutturare deÌra comice der fregio, quarcosa (ter ritmo di Ni;olò. Anche peÌ-legino Tibaldi, altro modello della giovinezza caì.raccesca, àv€va dipinto o, f."ei, .0, "r"ri";;;;*;;tratte dàl1a Bibbia e due sofiitti con storie di urisse. pure,oaissea aveva goduto-di una moratizzazione co-me descrizione ànricipata det cristianesimo e Ulisse come prelìgurazione;i Cdsto_ Net caso specilico di_venta modello di sapienza e te pelegrinazioni detì,eroe sulo sfondo dele immagini aÌluderebberc ai tràva-gli dellà ca,, iem politica di Giovanni poggi Rese con icasticità &ffinata e popilaresca, con violenta ener-già, coD estroveNione formaìe, le scene, così dirette e comunicative, clovettero apparire piir che rere, ure,ài Callacci, i quàti, sclive Màlvasia neltà vita di Tjbatdi ,,mànda.mno sempre i toro scolj a riisegnare te tigure di detto s,ìrotto I...1 ed è ceÌto che, prima di porsi ar lavoro rleÌla gaireria FaÌÌìese, fèce annibaÌe t"a_smettersi uno schizzo di sì giudizioso e ficco scompafto,riDa dimentica'e, invece, , tedio, sia pur. istrutti.\.o e dott nare, rlei fregi di osser-vanza vasarianà di prospe_Ìo Fontana e OÌazio Sama€chinj neì], s,l, rti Davìde, o rli Fontana ed Ercole procaccini nelta saìa rli Mosè,dovr pe*onaggi dalle pose inerti e pochissirlo./adate si mggruppano al cenh.o delìà scena a recìtale le tom composte declamàzjoni. Per.i Carmcci un modeÌlo in negativo,"_&i§letto aÌl'rlkidé e a,,Odòseo, di consolidara intelpretazione momtizzarrice, il tema di Giasone e Medeaè una sc€Ìta anischiata. Vengono qui infilati uno dopo l,altro, compulsando testi àntichi e consultanrlo mo_derd mitogafi, awentuÌe shìaorrlinr-rie e sopmttutto in$rnni attÌ?verso i quàli Gjasone mggiunge succes-so e beneffci, ma non senza atrcci delitti: Me.lea tradisce il padre, àbbandonala pat a, fa a_pezzi il frateìlo,con l'imbrogÌio 1à sgozzaÌe pelia da e sue stesse figtie. E t,ing,uto Giasone, abbandonanrto Medea a cui tut-to deve, scatena la terdb,e vendetta autolesionisra de,a m.rga cheuccide irorofigri e la rivale. Lascenafi-naÌe con l'uccisione di creusa em.ipinta sur caminetto nonpiù esistente. rn reartàanche Malvasia tenta rriespone "il succo di quella moDlità che foìse inteserc di dedume i C.rn?cci,, come dimostnzione dell,im-possibilità di felicità impostata su "impuro amore,' e rì'àdimenti. Ma accenna anche a un,altE moràlità chevede in ciasone cotui che, aiutato dà a Ìagione, imper.sonàta da Mealea, conquista ta ViÌtù (il vello d,orc),,.Di-rilippo fill !cr', sl!a morto: era il ffgrio di Anron Francesco, un medico ramoso aelo Àtuoio tmrogne-se, esponente di una famiglia "ove già per tanro tempo ienne perpetuu nido e serle la filosofia e la medici-441Ìcì'usare parole di Marr.asia:. si sa che neÌla ,'casa degri antichi Favi,, (non più esistente), penegrinoTibàldi affiescò diverse scene mitotogiche, aÌcune delte quati chiaramente ficonclucibili alta medicina, ,,màtutte supcra una Medea che rjngiovanisce Giasone,, (la2§xs per Esone)",. Un soggetto fol.se allualente alleputiche magiche collegate a a scienza meilicà che em rlunque ne[immagìnari;mitologico fÀmiliare dei

::....:.: t: rna!:i, l.t ì rt i.f0erati'! - ,,,, Dol.gnà. iralàzzo Fara,

:.auols a[oD è orSa.IJ Ièp auolzrso{ltÙo) ììllau èr::: : rt, ùtoìì.r Ir ouì?ta^ rturaJJB 3.rollgrs ol aluo, 'ou"rl-lap ml Ép as 3q) 'opqluuY IP I]lllus^ul IluèÉrÉ

j rtr? rÌJ .oD ,.rq8arclu,, r ?ruala pa llllq§uo(lsè I aflap aPmul Ùuèq]s ons lI arsnroJortltlE lod BI-c?^FI l'Ì\rrrè(lso.(lutou?lunodroatàpaouBlunodroalspìì[uo]eut,lloP?ttlalFourollBìrltuaplìrr1r,IaPolrq

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'fldo) ur otsrl asroj Pu;aluBN nr ot.rcri o?s?.rJ lns ouorz?I1",! 'Èpr"rrols ID o/.roxi oisr.rJ Io| oirllladso.rd!r.,/rsosoro8lrllou?ùloru'auouÈur.roJèD?llspolglns'olBla,tors'3qrolra3-al?qruuvlpsuolzncisailàtÌ.ra è5 ur rzzrlodr rs a aùl?ls alulJ 3[ap ll]lÙnb ?113q q Baullollos Is alua)ar rl) o (ì?llrsnl-r oniJaul PIFolu.urlràJll a lduas un orossa aqqarlod EUI) ourlr-o5v p, Bruo.rrouo(tl Pinsg Eun olos arslnqr.rll? ouoq'r.{,1o\arrurì)assoJrndaq,o.rolopua.ftd'ouÈuuo,olr?rroltolasarsì?Illoula,toP'I^?JIrouSIS,3PPsìrr ììlou o.rnrs a o.ttlq, ? oluldn) a^olc Ianb uor o«luasa alIqE.IIu l.tll? II3 111n1 ? ourlsoSY èpu?I5 II.idruèÌ iarb ? apotU aq, tap 13luIdID o all?u8aslp aso, oi o.rèssarPd D.rn'Ì'Ìld Ip uou a rì?rnllnrs nr aq.ls 'Il'urìt).rrn5r.r rap rqrro rr3 o.rquo pè ltunl uo, a.IEuuP,aul,p opour r€̂oillp €ìP.rnro.d I§ lrlnb f l !^I114(ls-o.«l PIIè| Ìsol;u"raur I]]oJJo I5 ouerapua.rdd",s f-l alJtd uI o ol]n1 ur apnu8r'a^I^ auo'ràd à'PnEàs

'Ìp tu I I ù,rèpua1lìì,s r^rn?),, :1rJnltnrs xl uo) ernllld ?llap ì?I"E tllaP r?lsl^ ì?llap ouuÌrsul.llèl) Itusl rns rs

-.{orsrìr Il? rrso.raprsao lap BluraPBrr?,ltap lllluÌts.lEord IÙ olèllì?r?d uI IsrDddnlr^s ?.Iquas ollossÈ oaonu lI'ÈlÈs EIIaI nolulrsr^ raP ?r9ladsor(l Pl opuoras alÙzzllea.I ouos EuI r(.i-rcè olllrrsap olDo:^(lè,llE al.r

?ssarau u.{l-\ B ouopntiì? o àlPralel "Llols q uo, èLtle83l3qrl?nb ouu"q o) oluorrìr.r I Ùo) auop€la.r uI 0u0s

'a.rlsèng rluclsollos 3 r?P E.rlua aqJ Er3r 3)nl q I.rqluès aqr al4 opotu uI è.nl ell"p 3lerrol rIaD lliap anlDl§

.l :rilt?èi a èuorzEluèsarddr.r r.r1 op,lo.rtr Ip 'orllsluolsnll è alu?Iod oluèttuÙor Q €ul 'oluaul]ualuo) orlls

-rÈ(l a ètua.rèxlDur rp uou auouunl ?ns ì?l arsllErq, a u.ro, ìrl :o.rtu?uQ 'orl^ otusruE8ro un aurr.\Ilror,ia g lI' 3.rolr.!.1èsso,[ap ù1slr Ip o]und luP altoro)§ a]lrèttl3IoJ 'our.IÙu. o1lrg ]P lllaP al a tlì?zl?I.r alEnsl.\ ouuPtl

aq, Èr.rots e 3p auars al Pr1 tJlladso.rd ìllrs.Iàrlì) BIIèp suolzl?nlu .ìì,llns olDroIS 'rl?u ro a azra raJ,rèlul

l?zuas opuru oÉ5Bss3ru un :anle1s al Èlldso a I.q)ì?nbrr I èuallsos aq, arulor "ll3P rlllrnduas dl?rrpEr irLlau

rtr?zzu?Srorr à €lnnclrr 'D1".mlrn,r1sàl) ? (Qos«la lllotu è,rl]uasa.rddEr.ra,lop Ip qlrssa)au Èl uur olsai laPùrruors rs aqr) a^rlì?roraP ssnBd rD rriossarr" rlualrlolo n) rqcr 'Irqrladrr 'Ilsl,rèIu?tu rduasa !8ap lltLro'Iqr .rot'oucrr- Ip ?zuPI].IallE,.I o trlJlr)olu ol a èqrllsluorsnll Iuorz"rlldu al 'llnlqlsÌr?ld Èl ou?msllu èÙ rlu

-oull.\rlour at rqsoddnsard r ou€rpnts olBa.q tèo 'l?tqrra,\ EIIaP rruèLuala q5 uor "rrì1lrì.r1§

aleu!3lro.un è i"a.ir

tf oPÈ.13 ur ouerlsolrlrÌr N rrrÈ.r.I?D I :Èrl1€.IrBu-o.\Ix?,rocap auolzB.ln8$Ùor ì?ronu q rJ t^?J El"s r?tlèP,io:-{rrrr ?,raÀ or53+ Iap èJru.ro, Ellns lap rrBap anl?]s alulj èllap ttLIè]lI aluatuÈIar Q Blslr! Ellap ouuP.5ul,'I

'atoiild oaldo4 ouor?ltnsl.l rltole.rlap nrp ol".rorordtuu nJ lI; 'oin5g al a,!oP 'auars allaP od-LuÈr It ortPu€r5u] lsot a rposlds ouaur or?,Ù3gl"r lrslluslor o mqqarr!ì? 'orrrolld oluatu€Ismbs ud ol.rè1 i)

ror è rouaul p a1r.r,rry rp ollars o.I3qqa.L\Ù ,lor"'rir,rr?,1 a.{an5dDs olnlod orasso,\ìr a§ Ditrrul I3s.IoJ EI{l' ,ol?lllsod ,,olpì;J on.u.Io3,, un a ouqsò8Y

rtr our?lu ID r1uì?c r3p qunss"rr r uoi io!lI5JA,! un orr_Ir Ì?aar" €IserPN rrqll a aITSìrPau ollorr?,r aq)uE E.\

'..\E ourrso8v r..rrlarlP II3 a os$]s ar-,, a, prì-rs rad ,,aq)Ixòod luolzus^ul pa alo^e} alrolsr,l t.ldor "ra.LID;

-tP IS,, ZS-CI lau pr?im3 tllalP-rJ rcp I?lÌPuoJ IsoiaPlsao I3p Eltuap?.3B,ll3u aqr oll?1.Io;)u auar \ olràq?d ni)-n.I rD axorrr.ro,[oN ..o1l?.Ia1131 aro]]Id ll) auolzr?louuo) BI €rg?.i3ol,ro1s suorzlParr €llau èrarlnssr Pt oullsoEV oltn]]"rdos I{ ,:otoiès Ièp os.Ior tèu t]ì?rlqqn{l ùIJErSolur Duaduor FP s ruounP?i} alPp rlElo^ùÉù è

rlsè1r? Pzuarèpts,Ia Bzuorsouo) ?l our?,\a^onuord èq, rlsg?lltrl l3P luolzPral)rsuor alI?P Ilu s rrllqrsuss ou

-uura^o.r]rs rr)?,r.t?c ! m) B sluauodtuoc ?un Pra olr? rollal olsal I? B.mlld ?llàp auots3P",-I 3r.r".rdl làt iluoJ3ll"P rtlE.rl r.{I?lorrt,Èd Ip ?zzaq)rl.{ uo, 'èuoiz?z4l?ar ?llB I}Iod èq, P,\qua^ul EpÈ'Ih Pun turuosul ara.I.rol.rèrl .rèd 'uÀrsr.\ auorlsa;Sns Etp Eru Bur3l ÌÌ otos uou lluarEJuo, auacs al ar3ll83rs É(l ',

"olzPcls olp ol lo{d?iur lposrds {E a.rcssrJ rarl r,rollrd lap auolzB.roqqlo, ?lla.Ils el sF?ssarau q rrnl r3d lqr o ra}uèllrtuuroJ lrP è}

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Bun ;ouu"5ut,tl3p ollanb 1?ual lI PrJ uou o EiS';ol?iaPlsap è o'ÌI?Iìrda,«l ollsa,l au

-aruo IS Irìr uo, ouu?8ur,l rauolzuèÀur,l a "apal\l

a.quau'olnlB aup ì?s a EulrlDotu Ìl aisouos aqr or8&rs u r?1

rrèsa.{ddÈ.r èuostlD rotrD Ièt) ÉuruB$o.{cl laP auolz?roqEla,l racl oltsn rolusranbulC Iap llau BIIaP o)IJE l3oliur ortruaduor 'rluo3 rD ,rrr0l{,urlt a[aN st.rEuuP.Sul Ip optsL3 uI lsot aiassa .rad

"m]Ùu "tlèp ÙriJ3l sllap

uzua)soù(» ?Iau ?ts 3q, ']?É?ul qtPD ì?]€r?das Eroru? uou '?u€lallB8_a, èlPlu3url)snuir ?ruèur Pzualrs tll.p olualllrpur4 tr oÉè.g lèu arI?.mBIJI".r olnlo.\ assaÀ" oddlÌIJ aq) a.r.roddns ? oltl.rod tq aqr olzlpul "rBd

,.nl]n]:: :'àrrt ozzlì«l ìrdot,)a ,

'rJ).,LreJ (iolluioiit- r' i-

l.r.'.,." Crrnc.i, l?,,xr, . Àerro- -'' lutln lù ltt. BdloCnà, pàl^zzoy lostrar *c mpre ne quadl-i 't)iiL di Eello ch.'.111ch a ù sìn, ascoitdetdo lzlle folle gratt paÌte di gente e slLp

pone dota olh'e e.ftLari la cotltiQ, pet dar piit ampiez.a ùpictlLo eddcq starsito...I ral;ettu e le statue l.aterali, ttlassime negli angolL che p(l@neggiado non grauleggino, tté d'accessotie.li)e llano principali, ? di fatle diminuirc qlnlctle poco trclla pu'te slryeriot'e, co|,1e (t elLa clrc m«sgìor'

1eùte (talla nostttL wd tùall ttl]ltosi e si as.jonde, nlosfiando n]. tuLI gltisa scotciar meglio aLdi sotta i11

s e dir"e ìt nnlnde...\.cerca1 senre tu di1)ei'sità noggiorc' che sia po$sibi|... eL cotso dell.e posatlLre' attitltdili ed opetazionidi piit fis1tfli...y,allarydt

'i?,nrÌe trctLe .tttitndi)ti .li br1|ttra le sambe de' ca\ùhattenti...

Leffetto è di ùna shaordjnaÌià fteschezza: in alcuni episodi divàmpa la mpidità, la va età e l'esagerazio-

ne fanciullescà delle shisce di un fumetto d'àwentua, in altri emerge una complessità spàziale che riflette la conoscenza di Fededco Bamcci il cui MaltiTio di san Vr'tala tu pubblicato à Ravenna ne1 1583. E nel-le pause ilella nùlazione, come Ì'indìmenticabile lavacro lituale di }Iedea o il to di ringiovanimento diEsone, tutto è condotto à pochi gesti semplci e quotidiani: "attualizzàzione dell'antico fino al quotidianoe al ilomestico" scdve Emiliani, se all'oÌigine deltà Medea che si bagla c'è lo S2i,urrJio capitolino'r'Benché la mateda sia mutevole, una pafte consistentè dei pochi disegni da metteÌ'e in mpPoÌto con le diciotto scene e le ventidue deità sono àttribuibili ad Annibale.In bàse aun calcolo ipotetico e tuttavia significativo, i disegni oggi noti douebbero stimaNi trà il5 e iÌ l0per cento dell'elàbornzione galica necessaÌia alla pmgettàzione. Pochi per trarre delle conclusionì sui Ì'Lro-

li, sui metodi, sùlla distribltzione del lavoroP_er quanto riguardà l'esecuzione, l'impeglo di Agostino si attesta in tre scompatti: IL sacificio di PeLia ly,La coìtBtisto del. t)etlo d'arcl{lll, h cansP,gtl.l del irello a Peli.r XV Ad Annibaie, di cui neÌ fregio si misu-

la l'intensa seduzione da Con eggio, vengono assegnate cinque scene cefte, I fiti llolerali di Giasone 1' Ltl

ì? 1?uuorrìr ìrtsì?rtrN o,rlt!.[r?p r}rì?rìì rtxl.rod our,Iap r.ro^Bl ns aluèurl$rqojd 'aqru" EuriIuBasID ID ozzn-qrr.r I a orquxrs ollns 'r{o.\ tssots Ip 'tflaDolu issals rìr olro}I3(l3rìn ns 'Iss?.rc{ ?llau 'wuoJ Is (Prnsals 'EI.ral"Lu rsuorsrr! 'oluaurlu3s ' auì;.ft, !) oaa.roJjlp rlqlrsouorr allaP -tl rD Ie) BrIlsI.{3uB,rù, ezu?ll5lluos B'I

' a.l"lllunT ì?PuarzE.t rluì?zznalltl"r rsst.rd 3 oPolalrl auor oln6ai-Iad oD.ro,

-)ìr ùn ? rtlrurl r? ollou arassa "raroP

3luarur,\ 3.rì?tnsn,rad Qn ollnl"I{ !1I^r11r3.D alua8lo.\e.rÌ uotr 'o-rl!r

-.rìrd§t r Ezuos our,roJ Ìp au.ror arì?.rèua8 !p alEqluuv !) oluopt I ?I.rosDuI ì?1hI11ì?,1 slrul€ Il auou€8ln,\Ip qin3 orDnls otp auQrlqle Bns q É8ìrt,\ Ions I 'ouqso5v ID al€nllafla]ul rjllllqluo(ls]l) ?l a ìrlsounr Pt otos aqJuB o auolzp^rcda.r.l EI 'r^quaru auorzr..roqpta !) ì?tl.sdì?r ans at'(IroIId raP 3uout.roèroo EItaD ollFrstioJIàu

z8§I t"p) oiuoDnl o.nìlxur ìtr.l IaP otrìraJ] Ir.rarolì? otos un ur lllun P.\apa^ aq) 'suolzBurraJJ? ID ?I8al?r]sìruÌr uo, asau8otoq rr!rl?.rn5g rusrs Bllns lsrod rl)'nuolz?,roun8 ?ssals ì?[ap ousur o ì]rd a

"nAuL]J tsials atlì?

quoua} ddn ir.ro]]rcl ruù^or8 a,rlIèp Ptrrtd1r, q suocllul orBa.g atuapuard.Ios tal) s.rEn5oltl-ra5 oslÀÀordtull'I' oAop]lD olsarìb ul rtrurg olaru?O tzzqodr auor 'luop1rJoqals IP òurltuo, olro}Iadal un B orass38ulllE

o ruozua.\ur oràssì?rquPrs r-c r»B.r.r"J r aq, ìlruqrssod "l "rlpul

ltlrsa.IJJt 3 IlsEuILt ruBosltr ?,rl oluo.tJuor lI'ì orl^opnrl tP a,ro^?.J P al)uad

l?Iruqrq ì{ 'ÌjlluroPour aluq,rèruo)s Ip a 3lo,laluì;rut xixrll,r r(aFqluuv p" ol?u.ÉassE a}u3tu3Èroruot a rr,i'an,rI!rrl7'otrrr Inp,ou,rnroì, orn",D t^X rrprl,tr t?rt7?rrrxI IIS uo, ou.ml1ou tap arou"u;assE,t BP.r"nELr 01

-umb.ra6 y111y »r7a7 r p aijt4 a1,' -,n'raLt,1'1tIX D|ltl DI'III otùD.1o,1», tunnrtt,s Dtpd:rqtsonlarlr.rlp rrr

"l"srrrpr xlpts a ou"lrl ens EI

"I\l II^X r,.)*g 0 ottrùuùDtlat,ttlt .[':.IXa6».tp lt tlt 'p t"r t!;t LL

ì1.t.t titx.tD otùttùo*Dt:)'IXa$D,rplpat?ptDli«at)Lto]t».ìotlifiDa osntp'yatLosntg tp acsnlÉ»atit,*Datetf '\It\ aol o.bt pp aDtlt.DDs U 'ILtt:|ùLaA.tD tlbap o.tDjlu,I:GÈ ouo§ orl\opnrl Q a.m)Is suars a'I

' LxDtta,l1p auù.l a i)alttt)tì t.,1'LtX DDnl D'I'l.It apD.to, D D(|tr )))n?.s ,rd :Iuounqlqlr alBls-atuor r.Ìrd Ip "]unr8tu,t

uo, orro ouutuarrf aqo iIùt21Ja.taa asDte tp oltlùutJ 'II]\ arnnt uùqLtrc) r) atasap I os.onD.LtlD axD DltapauadND.ttI'Loi.tvàrDù"tppatotz.ttsùD7'tatrcsotC|pDzzaxnofi

'rueusq{ ozPtld':ìir'tltoùt,tb 1P i-tÌDl l ,n' | '. t,oro?1, o,oÙoll iÌ))Prr'r:l àl:r

È::.:< adncci, Eo,iolo rtccia,, - :,-,,, ; orji I i.li Ronù.i -.:- !)rldzo llagnani

verc e proplie cor€zioÌri esegìrite o dall'autorc del dipinto o dagli aìt CarÈcci' sulla scoda delle clltiche

u *i ogni op"o nnitu "., sotioposta e si dilfoncle sulÌa con§retu'line di pratica condivisione' sia come stm-

iJ"Éatn**" , ,o-atorio carraceesco, sia come sultato stilistico: "senz:r differenza e cfcospezione

"p?r".a" """i".", f'rn " Ì'altro sostenenclo ecl aiutando' onde tanto simili' molte volte descàn fta loro le

o'p".rriorri Al qr""to C""ione pittodco, che dall'una alira differenza alcuna scoryere non si sappia'; "Si sa

p;i quando ì'affettassero anch'essi questa confusione talora, quàntlo godessem di questa dubbieta' pat

iuenào di a bello sturlio confonderne la cognizione , pertlntenimento d'tLl lar unione' che dnl\a dinercCt

e diùiso. dffeziane d 1LL(L s.]?nla si ?].,lex&, a dispetta delh loto 1)irt osa soto concotde enltltlzione' sesrega'

,a e lixf iiro" (coNivo mio)rr.

La conunità arlistica locale assofta in meilitazioni ineÌziàli ("valerci dele cose già viste e stùdiàte"' scrive

ù"fr""irl, in ,", p"*"i ,iEoaluttiva 'li

soluzioni note, intenta a veilere sempre allo ste§so modo e a non

probÌematizzare, reagì aÌ altuoccamento di quel 'leposito

di soluzioni disponibiÌi La rcazione tu di assimila-

." te opere a"i òurrac"i ui modelli posseduti, alla pràs§i consueta e cli srilirc le novità come de{icienze l-u""t"i t otogrr".i ""."r-no di sepamre il Gedone pittodco' e ci s!{ccanì sopÈttutto sll Annibàle per il:*ouo r-r-L*"

" ro"o pulito; ondg qlele sto e in tàl guisa non ben terminate e finite' tenessero più del-

Io sqhlzzo e forrna diprimo abbozzo che di veri quàùi aggiìrstati e co4piti: esservi potuto inbodùÙe den

* -"." "*q " u"*", pjiL di gl4nde àIe qgllle che per l'altezza di quella sala molto picciole riuscivano""'

froi-rr.**Ut- cl'*rt* dei òaraccl con cia che di spresiudicato' demistificatorio e ludicn 'vèva insito'

,tti.i, ,"ffl*a"-i. eovani desideÌosi di impàmrc e la forte unità caEaccesca fu una strategia di melca-

-to vincente.Alf inizio degÌi anni novanta i Cal"racci si ripresentano insieme sui ponteggi

'lopo una serie di commissioni

ti*tu*rt - , 0""" ,rt ,ffreschi nela cappela Paleotti in San Pietlo a Bologna' commission ati allà fine del

1;3s àd Annibale e Lutiovico (vedi Àe,,s,o). Anniba,Ie è Stato impegnato in pale levanti soprattutto per

i:r..iri: gli afteschi, Bolo$a e a Boma

61:t

a oùAlsuor ìi not- olEruraJuo, ouur?q aq arF llu3]3r auro, a ?I§PÀlEIÀl Ip B1]3p € 'luBu8ì?trrtr a.Ioleuas Il

ll Brt è?ueu?srrap anbunuror rtsa,B rs qrsa{}. rl'ap auolzn$sa,.I 3uolts ,, r*r ,, *"r"':::ll;oi:i-e1 I3p arrsnlauoa qerapi§uo, outurEr lns Bl?p BI èqcùe a z6il sqruoroilual Bp tI5 l.lo^et .lad opl€s Eor-uaur€B?d un ers as ar?rurcads ezuas tur',,660if- qBS osa{ IzzPi?r,, :ozzBlid ità,rqeia.r asacls rp ocuala unut ru€uaul,{ Bp €leu5as €trp e1 q 7691 11 a.rolzuàs opala a rueuBe ozuaro't 069I tap u.rr.\ EuILd ?Iau :069i

Iau olurdw nloriaJJIaqà2??l{ aW uo?€r€dard l]IrrsouEuI Ièu elouuE ?Js? \lctr{ :ollèroiu !l Bp adu{Brs uI oj-?uBadtul 06qt tap EuII-rd ?uauaÀ e Q orsEoBy :Il€p Q alras ?un rad ?Is al"LuroJ auolznto^a,llap ssEFÌ.radErs (689I-189I) rsarodr aluapaaèrd?tp ol]adst:r I69t-06qI opualq lP ?]€zn€̂€ E]"ls ? otao lap ?t5olouorr-trl

't.mlFrs el uor o1€qlso auo8rrBd lE a ]firallal llsal l uo, otuat?r? oluo{ùor l€ uo?

lrd a4 r olBllr.Ésa B.\a^€ :BrNaFd ? ?ulpro?r]s zun auolstrro ? anb rad B..fts olE3rJ lap olnpour lI !§è-u-.ru.{ €1lo^ ?llau ollso llJl?'olra,3nbulc lap ?ueuo.I suolzlpErl €ll3p òtuBsall lns ',"QFqtl p arEqnIBJ oPro)-u IEp opual€d asroJ 'aq, auolzErorap apu€r8 ?lFs auolssagl-r EIIap olaa€,I a olurdQ oISo.IJ lap "puèJr^-ellap auorz€zzqBar Buard el 'olnrduor o?Etlnslr un aftsl^^Èr uou afqlssodtu rs€nb a luEuSÈIt qrsar$R IIfaN

a1l?,t uoa a.rcTtd tap o}]aJlì o]?Btuo, osualu!,flap IlIu? q3 ouos laFrolzì?N ÈralorBurd 'tu.8olog) 8891-1,89Ipp otnopnT Dg rynpd 3l B]zxapl^a uaq auo, o[3%Eu B a$uora ?p rlctoiÉa ì? oÉaarlo3 eP"^l]ern !r€rntlnD èpLrErB ?Iap ?uouaur ì?t osra^€rltB è[?E olap (186I Iu€IIlulA) ,,suolztsodtuoc$ el?,raqflap ul,,'auproo^onu I 'auorzllllsorr.r ?l aFqùuv rad BtuasarddH ttuEtlo Ìuu? llSap qlaul Epuoras q 'auop€rrouut,l odoc

ldrd.uBs ozzplpd p èudsur ar r U tn r e.roJirp. ou

os 76q1 iaN ì?,{eg ozzqed E ,p?rrr',[ap oISa4 tau apqluuv rp 3uolz€roqefloc et lod 'or]^opn'I a 3t?qluuYep r1ÈzzrEar l ata8uy $qrrn.I ?sEa lp rultu?, r '?.rp.rrad € Ilu€uIErO rap ozz?Fd Q oll$Jos I rad 3la1 ai aau-?ioduraluo, lspnb :aunuor ur ruorssruuoa ouu?q rul5nr t'IuBu-3€tr{ oISa{ I"p'I6qI Éii ol:8au 3 EuII€d

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l'41Ì)mvazione del cugino Yincenzo, capitano delle milìzie pontilicie'', conrmissionò jl ciclo e indicò cpisodidellqstorie di Romolo e Remo tràtti daìlo yrrc ra&lLlc (li Plutarco. I quattoldici cpisodi Ìafligur ati si caratte zzano pel. attenta adesiono àl testo. Chiosa momle di ogni sto a è l:Ì scrith sottostante che derivadiÌ_ella,mente dalle edizioni htine cinquecenlesche delle Vite pualele. \l^ i pittoÌi, come guida alla rap,pr€sentazjone degli epìsodi, hanno consultato la tmduzione volgàre di B.A. Jàconelìo, segrita anche in :ìl-cuni pàfticolali inesatti lispetto aÌ testo origina]e,,.La stluttuta del telaio omamenftÌle raggiunge il maggiore svihurpo e la massjmà intenzionalità' significàtiva e prefigum anche nell'accumulàzion€ di elementi e matelie quella orlor,r1topra ff$r'àtivn, quella complessità e scioltezza inventiva e lomàle, quella vàr.ietà € animazione che f.ìr:Ìnno dellavollà dipàlazzo Far-nese unà magniffcÌ strument,Jizzazione del materiale aulico, clàssico àntico, Iì$rrativo e Ìettelario.I quattoldici }iquadri che illustmno il racconto sono inse ti come linte tele in una comice di mar.Ìno bj:ìn-co, che finge di esserc ver?, su cui pogliàno statre leggenti le tlavi rlel soffitto accompa$ate (l!r "putti dicll']re" o da giovani saiiri, che rcggono i nastri dei festoni di frutta e liol'i non senza (lialogàre con le sta,rue, tl.a lorc o amlniccaìe àl visitatoì.e. I brcnzi aÌle spalle rlelle caÌiliidi, dcoleìti di patinà \,er.dastl'a, siappo$iàno Ài ma-<her.oni sopr a le storie.Unà vivàce vaìjetà presiede alla cleazione dei "mascheìonì" in sLucco, piir (li ottanta, tutti djvelsi, dispostisotna e sotto le storie. con i volti deformaii d liltro lu(lico dell'esageuzionei spesso l',Ìlteìàzione è assaicontelìuta e delivà solo rlnll'offetto luministico e di sotto in su, da uno sbadiglio, dll un ghigno o dalla parte-qllazione emoiiva rlelle naschere alle nanazioni nei riquadÌi vjcjni Le màschele (lelle fasce infedod sonosolitàmentc imDegnate a tentàr'e cli guaÌclale, Ior-esciando la tcsta e gli occhi, le vicende che si svolgono aldi sopl'L Qualcuno sbadiglia, c'è chi gxaÌda i visitàtoli del-s:ì1one, chi schiacciaun pisolino.Là colnice è anjmata di vita, tutto è frnto mÀ tutto sembla tangibile gmzie allqluce chc, simulando di enh?Ie dalle vere finestre, indugia sul m!ìrmo delle statue, sulla came dei putli, sui ghigni delle mascherc,lino a sottolinaaìe le linte connessjoni tl'a tele e par.eti.I sàtiìi,1c stàtue, i puLti,le mascher€ che sj alteÌ']lano àlLe unità del mcconto \.ero e prcprio, giocano il Ìuo-lo di fresenze corcoglafiche, sono anch'essi spettatori (lella stodà nallnta', rna sembràno gorleÌe di un:Ìsuperio tà conoscitiva, che peÌmette commenti a ilonia.A fianco della seconda scerr,a con Ro»nto. R.ùlo the Detto)to itt f sa i htl, i.ll dr.r?a?ii, uno degii episorli di più altà qualiù e armonìa, composta sulla Sllage degli i1t)rcce)tti t1i \lat cantonio Rajmondi da Raffael-loii, il Dutto volto veNo il tr{,r?r-l {pil rlell: teìa successivà, che pende schiodata dal telaio, guar.da l'osser-i.àtorc (ìì itto negli occhj per condividere con lui LÌ consapevoiezzà che tutto è pittu a e finzrone.La più significativa allusione che prcvien€ d la colnice è tm l'undjcesima e la (Ìodicesimà scenà dove sono

r : ill rn!-(Ii r Bologù e r Roìnr

'r.rollrd r rqunìqua rlÌuotss?dd? aq, Ì,m]?u qtaP suolz"t[.1oJap PlaP ?Llla] Ins ruorz-cr.m-\ a.rèSto^s !p ossèLurad eq aq, o.\rìÈ.ror3p oluèlual3 un 'èr.rols ol ollos a r.(los ouorPdtuo, aq, 4rJr.i,rJruo.rallrsr?ru rc aIqDnpuo.r.r atuàru".mir§ '(ì?ur1IaqIY r"uuèr.^) BuSrnSuBs l]lurssnloq Ìl ntalD.rJ anl) r ?r1 r?1

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'o]14#a olulssuaq uoràlitiF i[rlatl",[èt) otrjo.(l I ar§(\oi a oruPrj B r.ru"s ènp rèP rd.ro) rns srnto.rtuor rD o]la#r,t Ìuuralèt, dql drniPiLrlua a.raParD BJ rs 'auorzug a ìjlr.rèr r?.r1oIqlusis ol aluaturolrslln oputpuor3ssE rÈ.Ia^ e.qsoulJ rl|:onròn-uy.t.racl olBras F rlrtsarrl ror o,\aqtos 3.r.rod Eolùulmq, q tuÌu8?Il ozuaro.I o)ilr tI atPnbtle Ellsar")ururs-sltB.r.8 rp ruuB 3^ìr 06qr Isp aq, ìrll8otog !p auorzrtosop Ì,roÀ ]rtlns

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le èluaulrllos ?5at ls olellnslr tI : o#rQ.ro.r{ oltsPprsos I ro èuJJlìu Ep lDuourrBlI IP Èdul1?]s 1?un EP ?11?,11 / - ì;rquras 'aa.ft allap auoursoduo, BI ounltlrJdos a '?uaas ù.I aùorzrund auor rap rt8Pp Plurur Brlsa.r", BIIì;P

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'?IvrUJti.ld.\lòrlrdtcq,rr!.YdÙni,.t-utu-,.,?r'nì,1'orcr-ourr.,déudsd{dldu rd\trr'u{Jurrorrn eF-odord Bun Ers aqr'aluar]IluuroJ Iop osl,a.Id luolzualur ùot rillpqlP,t uor lUa.qs ILuEEal ìrlqqB otrr liatlJ

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-uasarrldl?.r otu?tsÌrrlos el a srùyrtior sNr(rùnNI \3N:rs asP-IJ ullap ezuDlodu ,l s.nplrBrs oPuatu 'aÌ"Ìls-Dr ? uou 'artPur,flaP E]und

"Ins 31r1rq aqo arnt p oraol tr?p ol?aurlollos rolsa5 lI -,alBrllrul.Id €u3rs Bllns a.r

-olqtads o ap auoz"^rasso.t ouo8r. p 'otrD lr opupxund 'oq, l3r?uo.-.rad Iap Prll"rn-8$ auoup".rl €fltP B.\Ir-ap a.lo]"r!pul oun".J II B,lrss3»ns €uars BI a.rula.rùr3tur r rlsod ouorz r§,t o,rlF.ltr? €,lì)ul rPrlssug EuIrIr?tl?p a.mrlùa rf a8uq aqi aluspì?r asnt ar€rr,\ BIIBp olEaurap rssnb r3]uo,u rD oflanL :run?.J ènp q!rr.l!D l1ì?ls

. - : .., \' rrt^cti. Et.rlt tù | ìttc:r g . rnsx Sxhpièri.

:- -:: (-.nrc(i. ,r.?kdo,,,r'r1;1r,. Bolocra,

Di Annibale il disegno di -E aùLola e Remo lllattati (lalla rr".! (Louvre, Département des Arts gràphiques,

inv. ?535), ma occorre stabilit'e chi esesuì la scenà àffrescàta,la primà del ciclo: se tu Annibale come affer'-

mavà anche Mah,asia e come propende Ia cÌitic.r salvo daviazioni à fà\'oÌ€ di Ludovico, fu un Arnibale ludovichiano, impegnàio in un i,rc?i, apPàssionato e grandìoso a un tempo, tappà fondamentale per il pae-

§rggio moalerno, clove pÌotàgonista è "l'aere nubiloso" sLll quÀle sono orchestrati i colo , a pàrte "le canitenere rlei pargoletti". ftito mirabilmente descdtto da Malvasià: "in questo che ben sì scoÌge di Annibalelà facilità del disegno gal eggia con la feÌicità del color e. Due lumi e due scuri, un po' di orizzonte alto ed unàborone ben visto da sotto in su, e sodàmente frappato, mostrèno un sito immenso. Il colore di quell'ac_

quà che non contEstàto da \.erde \.ago, ne da sfacciato azzuro che la batta. Prevalendo a quell'àeÌe nubi-loso, fa mirabilmente il suo effetto, e sul colore mortificato di essa le cami tenere dei pargoletti hàn san-

E a un'unità rli invenzione ed esecuzione per le sto e del ciclo ficonduÌTebbeÌo anche i disegni certi: quel-

lo di Ludovilo (B€ ino, Kupferstichkabinett, inv KdZ 26363) per l'affi esco corrispondente E,mo liccide ilrr A/xlrlio e quello attribuito ad Agostino (Windsor Castie, Royal Libmry i\\.2064 rccto) pet Ronlalo de'tlic(i, a Giol)e Ferctrio le spoglìe del r-itto rc Aitotè'.Perdura qualche incertezza sullà dàtazione del secondo ftegio di palazzo Fava, con dodici epjsodi illustran-tì,L. Stoiu di E ea,tràtti dà1I e dal II libro virgiliàno. ll ciclo vel'sainuno stato conseNàtivo molto pre-

cùio che intederisce sulla possihitiÈ di lettum sti[sticà. Recentemente (S CavicchioÌi, in -Bi,"at,o e òio-

,/olia 2004) è stato riconsiderato :rl]'jntemo delìa se e dei fiegi viryiljàni di pàlazzo Fava (due sianze do

ve le pittuÌe sono eseguite dagli allievi dei Camacci, primo fra tutti FÌancesco Albani e una terza àffresca-

ta da Batolomeo Cesi nel 1598), evidenziàndo sia il nesso narrativo che lega il blocco tematico tutto dal-

Ì'E|r€ide, sia la dotta àdesione al iesto, sottolineatà ànche dalle scritte sottoposte alle sto e. Di sicuro la

maturazione folmàle, spàziale e compositiva fa àllontanare l'esecuzione del fÌ'egio caùaccesco dall'imme_

diata pmssimità con il ciclo a.Ì'gonaLrtico come invece indicato da Malvrrsia: peÌ via delìe critiche allep€tiÒr'-mfl,rces di Annibale, Filippo Fava avÌebbe imposto a Ludovico di eseguire jl secondo fi egio di sua mano,

di fàl1 i lavorùe Agostino solo negli omati e di non impiegare Annìbàle che, tuttnvia, vi avrcbbe eseguito

.]i nascosto tre scene che lo scÌittoÌe non specjlicà. Bellori aveva jndicàto due episodi eseguiti da Anniba-Iet Polilenlo ch. attacca La flotta ttoùan e La netus.1de; trciatti ilt sorz(Lta dalle ATpi€, a cùì Emiìiani ha

aggiunto l'Appro.io in lrdlid. Lesistenzà rli un disegno di Annibale per il Polile/r?o (Firenze' Uffizi, inv.

'asau.r?J ozzewd !) ourrau"r 1r rad o?nìq 7D r1or.1g,laluo, 'lsar€rral o IsarSoloq qlgJos rap orrlsuorsnll orc,{ors rt) L33ts ru o1la(lsl-l 'aluèara^tìr o.ralsuad un ?r-oq€ta arluau u.iallauu rnr ns a oI3BJJDU rp axoìrr.rnr{sr.(, ]?IaP lr,Ìlò.rlu auotsr,r ?[aP ?turd reluou !p ?uI-rrd otntJsouoi

"q aFqruuv aqr r! ,^ Eltap Eltanb'€.rn-8rJ EuO oIaÈJ"U rp E]:]r.rl aUrDJ lp otzttùt1i,. ptt

rpuouli?u Ip ?drusls ?tFp 'è1a.r?(l ?un Ip qo5oP rtS" aiPds ùr lrurullual Iulurrat rau rÉEod ozzqrd ul,xxrsrls ?t ,?.ro7s, uo, EI?s ?tFp 'ollru1lrrdos 1pFqu, ?p :rluoJ nrd xp atrqrssod auorzBlrau €t osIa,\Er]]E oIarJ

-J"U r?p op.{orri un ? amrds Q Ì1lrr^ 1?t'I?]to^ rlou r.r trn DltDp o}rpt tl} rpr.Lg,tiaN ruÈu-8ì?w ozrrtBd Q ourur-€r un rad ouqso5y rtr.ro111V lD1oo Dnnuo o t?-rBlt orE3.g opuoras Isp r?dry assò1s al a(Uor rùtlot uI3in5grp srddor 1I) Élrlal tns rlal1?ÌJ anp rEp a]et^^€ !13 Iuors§allrr sran8orrB.r Erquas apquuy e or4 a rio,.rrr,.I

',.,o1pl{lo. oltou a luptorraH ItA rad olm8asa o[aBJEU Ip asalr8otoq orurdpun'apnpo?g Q auolN|dctll. od|1t10 t.t otlù)D Dtùrg ons tap a^or3 tr rèd EJIJ ls asioJ orhoPn'I g r{Jsat-ol8uì?laqrrul rpnu

"p Br,rosrrul auoulos?.q èqrFnb ?p è,mrlrap erquas anbunttlo, aq;) prnlxlorsnul ptnuiur

Bllap afladol]os ozzm-B Ièu aqru" r r 'oululllr un ns oltnil ò'pDp)lE p ]fiqulo ut o{on lat) otrrois otiJu-u-qso8v

":Jr.r r§(srv-xnì?afl sap a?snl{ ruauJ) p.\otu€N rp oulonp I.{acl o?ù otuap tDp otDtual olttottLv.lltDs

F rasàuo.la oto?d rp ?I3zruÌuor auols.ra,! ?un V ì?rotu"I11 ì? aJ ozzulÈd ul ouBnroìI orrnrD rD rlBlo)r.r3alai).rors lI3?'eFq(L rp ,,a]urzau?ruo.r,, Ì.ra,ruìrur ù ? ou.rolrr un Q,,lratdlu?S ozz"lPd 1? 'ì?rsàtl3.ro lurt ì?rè auoils

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qal ns a,!o.rd aflanb ns a.quoul i.IÀl 1a]uouIrDodìrC tp otr?uorz?N r?t.rallÈC 'nodìrN) àsaù.rÌJ r]allot-m.8èsa r^a^r atBqluuy aqr iopnu rD aruap"rJr,, o.r]lunb alau aulor.od nn:rlEntuorrìr r).rors rrtE.lali]Ioas-nul 'at"l€trp aurroJ ouPnluar.ì? rs rnb orqqnP ì?ru3s rìN ..[rBu;BIlt ozzBled ur PÉ ourulr, un ul '3praug, aPor8aJJlau èlrqerrrellug rì otlqatue aqiFnb !r) rp rlu"zzrnE a aqrrr"r auroJ ns rlulsodrur ouos rqrsa.rJJ€ llD

':.(os.t a op.t zgtzY-688lJ-du nur umasnttlsTlu 'ttlup-rèlsruy) ator.rg.Iad r.rolÌrBda.rd ru8a§p ouìrtlods aFnb IÈ'ourlso8v tp auorz?.roqeIo, atrqrssoal uo, (Lunas

-nI{ uqnodortatr\l 'lIJoÀ naN) orEC.rad or.rolal"d3.rd ou8aslp Jr orsouo, N rn, Ip raFqruuv p1? oteusass"?o,-rD §ntnd eF )tcD.tqt 'ouqso5v rD rap ??rDp ojrlnutl{opr\»1tg attLDbtb ?1rorrlopnT n) axolrTa ,p Dl-tdb.L D1tkltàso.td tp )),rt'à,

"7 ,rr.r,, rurrux, rns :orrÀopn.I Ip ,ooB Dp ojlorrD r?or.r,, 1èFquuv rD rr,?.r.r/l ,?pp oppù6 atorg '(96ZZ '.\ul r§Ìrv xneag sap 3rsnft lro5u"sè{) atorrg,t rad ouAasrD un sqruu atsrsa al

-?nb Iap è olraq?J ?p otE)rpur qr5) ou4so::tv rD op«rt tt ).taud]*os , )tìo\tV r/r?r rlorra allor aflau xuxurarr".\ al a.rBsr^ÀD.r rP ollPsclulI Bq uou Èr^ul]nl3q, olur.roo, otsol:Ìrìd aFtu.roJ auorz?zzu?5.ro,un Bq opl, ll

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{E sssauuo, atlarnSg nota,\ a1P65a11"r1ouos o.ro,p r}radorlr o o.rau ID Il«IltI", a5:oJ 3IJr^ rD r3drp o.quu'rÌerr5 a luots3J '(ard,lE 'aJuru 'r.rrl?s 'rllnd) aur,ral elau a au?um ritèllr arn:g

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