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1 RIPLEY SCROWLE revu le 13 avril 2005 plan : introduction - 1. le démiurge en son monde - 2. le feu secret - 3. l'hermaphrodit privatio boni - 4. l'Adech - 5. la Trinité - 6. Versets du Ripley Scrowle - 7. le père et le fils annexes : the Worke of Richard Carpenter - Verses Belonging to an Emblematical Scrow Florum (alias Visio Mystica, Villa Nova, extrait) - Aurora consurgens (extrait : D Parabole) - Upon the Elixir (pseudo Pearce the Monk, extrait) - note : nous vous conseillons de charger d'abord la page en totalité avant d'actionner Certains liens utilisant la balise <abbr> ne fonctionnent pas sous E.I. et nécessitent Net Mozilla - Firefox pour marcher. Pour le fonctionnement de l'image map [le Ripley attendez que la page soit chargée en totalité avant d'actionner les liens. avertissement : en raison de problèmes liés au copyright de la version du Ripley Scro Huntington Library , il n'a pas été possible de disposer des images de cette magnifique Toutefois, Adam McLean a disposé sur son site une miniature de l'ensemble du Ripley S partir de laquelle il nous a été possible d'établir les liens concernant les textes disposés nombreux phylactères que comporte le Ripley Scrowle. En lieu et place de la vers Huntington Library, nous avons disposé ici la version d'après Cambridge , Fitzwilliam Ms. 276 ainsi que celle figurant dans le David Beuther, Universal und Particularia... H 1718.

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RIPLEY SCROWLE

revu le 13 avril 2005

plan : introduction - 1. le démiurge en son monde - 2. le feu secret - 3. l'hermaphroditprivatio boni - 4. l'Adech - 5. la Trinité - 6. Versets du Ripley Scrowle - 7. le père et le fils

annexes : the Worke of Richard Carpenter - Verses Belonging to an Emblematical ScrowFlorum (alias Visio Mystica, Villa Nova, extrait) - Aurora consurgens (extrait : DParabole) - Upon the Elixir (pseudo Pearce the Monk, extrait) -

note : nous vous conseillons de charger d'abord la page en totalité avant d'actionner Certains liens utilisant la balise <abbr> ne fonctionnent pas sous E.I. et nécessitent NetMozilla - Firefox pour marcher. Pour le fonctionnement de l'image map [le Ripley attendez que la page soit chargée en totalité avant d'actionner les liens.

avertissement : en raison de problèmes liés au copyright de la version du Ripley ScroHuntington Library, il n'a pas été possible de disposer des images de cette magnifiqueToutefois, Adam McLean a disposé sur son site une miniature de l'ensemble du Ripley Spartir de laquelle il nous a été possible d'établir les liens concernant les textes disposésnombreux phylactères que comporte le Ripley Scrowle. En lieu et place de la versHuntington Library, nous avons disposé ici la version d'après Cambridge, Fitzwilliam Ms. 276 ainsi que celle figurant dans le David Beuther, Universal und Particularia... H1718.

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adapté d'après Cambridge, Fitzwilliam Museum, Ms. 276 - première moitié du XVIe sièclevoir : Adam McLean http://ds.dial.pipex.com/alchemy/ripley_scroll.html (les n° renvoient aux planches

in Beuther, Universal und Particularia)

[le roi provient du RS de la Huntington Library et nous avons ajouté entre le pèlerin et le roi ledernier phylactère de même qu'une sentence tout en bas]

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Introduction

Le Ripley Scrowle [RS] est l'un des fleurons de l'imagerie alchimique du XVe siècle,au même titre que le Livre de la Sainte Trinité [alias Pandora, Reusner] ou que l'Aurora Consurgens. On en compte de nombreuses versions, pas moins de vingt et une,datant du XVe et du XVIe siècle ; ainsi que des exemplaires datant de la moitié duXVIIe. Par ailleurs, deux types de symbolisme ont prévalu, avec dix septmanuscrits d'une série et quatre manuscrits d'une autre série. On relève encoredes disparités dans les textes ; ainsi, dans cet exemplaire du XVIe siècle,absolument magnifique, outre les fameux Verses belonging to an emblematic scrowle,on lit d'autres pièces qui n'apparaissent pas dans le Theatrum Chemicum Britannicumd'Elias Ashmole [il s'agit de la première série de phylactères qui encadrent la bouched'ombre de l'athanor]. Comme d'habitude, les versions tardives perdent à la fois lalettre et l'esprit des premières peintures et la série datant de 1718, due à DavidBeuther [cf. le site levity.com à cet égard], est déjà nettement inférieure à celle qui estproposée ici. C'est donc à Georges Ripley, à qui l'on doit entre autres, le Compound of Alchymy[Douze Portes, 1471], que l'on attribue les écrits figurant dans ce volumen. Certains[cf. Van Lennep, Alchimie, pp. 91-94] sont conservés au British Museum [Add. 32621 et Add. 5025], d'autres à la Princeton University Library [93, XVIe], au FitzwilliamMuseum à Cambridge [276] et à la Bodleian Library d'Oxford [I - 2974]. Dans l'undes exemplaires, faisant partie de la collection Mellon [MS 41], datant de 157, on trouve une Visio mystica d'Arnauld de Villeneuve. Ajoutons d'entrée de jeu queJung a travaillé à partir des rouleaux du British Museum [MS. Add. 5025. Four rolls drawn in Lübeck, 1588, cf. Psychologie et Alchimie, trad. Buchet-Chastel, p. 619]. Cesrouleaux alchimiques sont associés au nom de Georges Ripley du fait qu'on ytrouve des versets de ses oeuvres, compilées par Elias Ashmole dans le TheatrumChemicum Britannicum [ce qui n'est point étonnant puisque Ashmole possédait deuxexemplaires du RS, actuellement à la Bodleian Library]. On trouvera infra ces versets.Jacques Van Lennep [Alchimie, Dervy, 1985] avait dénombré vingt exemplaires duRS dont voici la liste :

1 — Oxford, Bodleian Library, Ms. Bodley Rolls 1 - milieu du XVe siècle avec retouches du XVIesiècle - parchemin, 570 x 59 cm - provenance: W.Dun en 1605 [Alexander J.J., IlluminatedManuscripts in the Bodleian Library, Oxford, 1973, vol. III, p. 88 (n°1018) - Craster H.H., A summary catalogue ofWestern Manuscripts in the Bodleian Library at Oxford, 1922, vol. II, p. 559 (n° 2974)] ;2 — Cambridge, Fitzwilliam Museum, Ms. 276 - première moitié du XVIe siècle -papier, 671 x57 cm - provenance: archevêque W.Sancroft (1617-1693). [Wormald, F., Giles P.M., A descriptivecatalogue of the Additionnal Illuminated Manuscripts in the Fitzwilliam Museum, Cambridge, 1982, vol. I, pp.229-234] ;3 — Oxford, Bodleian Library, Ashmole Rolls 54 - milieu du XVIe siècle - papier, 518 x 54,6 cm- provenance: E. Ashmole [Black W.H., Catalogue of the Manuscripts bequeated unto the University ofOxford by Elias Ashmole... Oxford, 1845, col. 1486, n° 1771] ;4 — San Marino (Californie), Huntington Library, Ms HM 30313 - seconde moitié du XVIe siècle- parchemin, ca 304 x 39 cm provenance Sotheby, 9 dec 1958 (lot 42) [A guide to Medieval and Renaissance manuscripts] - Il s'agit du MS. dont nous parlons dans cette section.5 — New Haven, Yale University Library, Ms Beinecke alchemical 41 vers 1570 - papier, 585,5x 54 cm - provenance Christie, 1904/HP Kraus libraire à New York [Witten L.C., Pachella R.,Alchemy and the Occult - A catalogue of books and manuscripts from the collection of Paul and Mary Mellon,

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given to Yale Unversity Library, vol. III, New Haven, 1977, pp. 271-288. La description du MS. est donnée] ;6 — Princeton University Library, Ms 93 fin du XVIe siècle - vélin, 544 x 53 cm provenance H PKraus libraire à Londres, acquis en 1957 [Handford J.H., A sixteenth-century Scroll of alchemicalEmblems, in : Princeton University Library Chronicle, 1958, vol. XIX, pp. 20-202 et catalogue de l'exposition theSuclar Spirit : Life and art at the end of the Middle Ages, the Cloisters, New-York, 26 mars - 3 juin 1975, n° 216]7 — Oxford, Bodleian Library, Ashmole Rolls 52 - fin du XVIe siècle papier, 597 X 54,5 cm -provenance E. Ashmole [Pächt O., Alexander J.J., le désignent comme une copie d'un ms. du XVe] ;8 — Londres, British Library, Ms Add 32621 XVIe siècle vélin, 442 x 48,2 cm provenanceinconnue [catalogue of additions to the manuscripts in the British Museum, 1882-1887 (1889), p. 163] ;9 — Londres, Welcome Historical Medical Library, Ms 692 - début du XVIIe siècle - papier, 328x 40 cm provenance Sotheby 4 août 1911 (lot 1077) [Moorat S.A., Catalogue of western manuscripts onMedicine and Science in the Wellcome Historical Medical Library- Mss written before 1650 A.D. Londres, 1962, p.512]10 — Londres, ibid , Ms 693 vers 1600 - papier, 343 x 38,5 cm - provenance W. Paston comtede Yarmouth (1652 - 1732), Sotheby 1 mai 1897 (vente Ashburnham) [idem] ;11 — Oxford, Bodleian Library, Ashmole Rolls 53 - vers 1600 papier, 597 x 54,6 cm -provenance E. Ashmole [Pächt O., Alexander J.J., Illuminated manuscripts in the Bodleian Library, Oxford,1973, vol. III, p. 88 (n° 1018) p. 104] ;12 — Oxford, ibid, Ashmole Rolls 40 - début du XVIIe siècle - papier, 487,7 x 35,6 cmprovenance E. Ashmole [ibid, p. 105] ;13 — Edimbourg, Royal College of Physicians, Erskine Roll - provenance comte de Cromartyen 1707 [Moncrieff W., account of an alchemical Roll..., in : Proceedings of the society of antiquaries of Scotland,1876, vol. XI, pp. 561-575. Donne la description complète du ms. sauf support et dimensions] ;14 — Londres, British Library, Ms Add 5025 - XVe siècle (?) (1) papier, 160 x 21 cm - (2)papier, 134 x 21 cm - (3) papier, 147 x 21 cm - (4) papier, 137 x 21 cm 15 — Londres, British Library, Ms Sloane 2523B - XVIe siècle papier, 592 x 46 cm provenanceHans Sloane qui l'acquit en 172516 — Londres, ibid, Ms Sloane 2524A XVIe siècle - papier, 277 X 46 cm - provenance idem ;17 — Localisation inconnue Ms vendu chez Sotheby (vente C. W. Dyson Perrins), 29 nov 1960(lot 147)

1)- le démiurge en son mondeLe Ripley Scrowle se distribue en quatre sous-ensembles. La partie supérieuremontre le génie des lieux que l'on peut identifier à l'Artiste ou au démiurgecréateur. Tout d'abord, un phylactère se déploie où l'on peut lire

(1) EST : LAPIS : OCCVLTVS : SECRETO : FONTE : SEPVLTVS: FERMENTVM :VARIAT : LAPIDEM : QVI : CVNCTA :

COLORAT

ce qui signifie : « La pierre mystérieuse est ensevelie dans une source secrète. Le fermentdiversifie la pierre qui colore tout ». Il ne faut pas attribuer à cette sentence plus que cequ'elle peut donner : entendons par là qu'il s'agit plus d'une sorte de maxime qued'une recommandation pour le laboratoire. La traduction n'est peut-être pas sansdéfaut. Ce texte se trouve dans l'un des MS. de la Mellon collection

Mellon Collection, Yale University Library MS. 28.56 folios. Paper. 148x102mm. 16th Century [c. 1525.]1. John Dastin. Rosarius philosophorum [with the prologue.]2. Elementa sunt quattuor... [With a diagram and directions for mixing pigments.]

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3. Hermes or Merlin or Rasis. Laudibile sanctum, or Gemma salutaris [a version in 83 (79)verses.]

Il s'agit du texte n°2 : Elementa sunt quattuor... Il figure au f. 9v., 22 :

« Est lapis occultus secrete fonte sepultus | Rupibus ex mundis consurgens rercus undis ... [Ends f. 44r, 25:] Undique candescat et candida tota nitescat | Candida tunc venas facietcandore serenas | »

Ce MS. provient du nord de l'Italie, peut-être de Bologne et a été composé vers1525. On suppose qu'il doit beaucoup à l'école de Christopher Schlich del'université de Bologne. Toutefois, ces mêmes mots se retrouvent dans le MS.Sloane 2327 de la British Library, au f. 22 intitulé Merlini, alchemical verses. On les retrouve encore dans l'Artis Auriferae, vol. II, p. 369 :

« Sed quocunque nomine nominetur, semper tamen est unus et idem, et de eodem. UndeMerculinus: Est lapis occultus, et in imo fonte sepultus, / Vilis et eiectus, fimo vel stercore tectus.»

dans le Rosarium philosophorum [citation de Merculinus] :

« C'est la pierre cachée, ensevelie au fond de la fontaine, rejetée sur les chemins, dans lefumier, recouverte d'excréments. » [De notre Mercure qui est le Lion vert dévorant le soleil]

On trouve à très peu près les mêmes propos dans le Désir Désiré, attribué aupseudo Flamel :

« Morien dit sur ce sujet : il y a une Pierre occulte, cachée et ensevelie dans le plus profond d'une Fontaine vile, abjecte,peu prisée, et elle est couverte de fiente et d'excréments ; et quoi qu'elle ne soit qu'une, on luidonne toute sortes de noms »

On a des raisons de penser que Merculinus est une corruption de Morienus.

[Voir par ailleurs : D. Waley Singer, Catalogue of Latin and Vernacular Manuscripts in GreatBritain and Ireland, dating from before the XVIth Century, Bruxelles 1928-31 (UnionAcademique Internationale). 793.i, viii, xvii; L. Thorndike - P. Kibre, A Catalogue of Incipits of Mediaeval Scientific Writings in Latin, Cambridge (Mass.) 1963 511, 580]

Au-dessous du phylactère, notre alchimiste contemple de l'air d'une madone lepélican qui contient huit mandalas où sont peintes des scènes alchimiques danslesquelles il faut voir des prémices du Jardinet hermético spagyrique de Stolcius.Ces scènes, où l'on distingue constamment un matras, s'apparentent égalementaux peintures du Donum Dei. Déjà, une question se pose dans la mesure où l'onobserve huit mandalas, alors que la logique aurait voulu qu'on en voit sept.Effectivement, la version antérieure du British Museum ne montre que sept mandalas: l'intrus est facilement trouvé. Il s'agit du mandala où l'on distingue l'arbrephilosophique. Ces huit mandalas sont ventilés autour d'une rota ; il est aisé deconstater que, précisément, notre mandala excédentaire n'est pas lié à l'élémentcentral - manifestement vital - de la roue céleste, mais qu'il est greffé - entépourrait-on ajouter - au moyen d'un petit phylactère appendu au limbe de la rota. Iln'y a donc - stricto sensu - que sept mandalas qui doivent évidemment

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correspondre aux sept métaux connus des Anciens et aux sept planètes du mondede Ptolémée. Ces sept cercles planétaires sont liés par des chaînes solides à unlivre fermé et muet - Mutus Liber - que Senior et Adolphus contemplent ets'efforcent d'ouvrir, en tâchant de localiser l'artifice qui permet ainsi d'accéder àl'humide radical des métaux [cf. notre humide radical métallique]. Car c'est un maître etun disciple qu'il faut voir dans le centre de la roue. Ils sont en cela semblables àtant d'autres que l'on voit, par exemple, dans l'Azoth, attribué à Basile Valentin[dans lequel Fulcanelli voyait l'influence de Senior Zadith, un des vieux auteurs les plusinfluents, cf. Myst. Cath.] ou dans l'une des illustrations du Theatrum Chemicum Britannicum. ΕΝ ΤΟ ΠΑΝ, telle pourrait être la devise résumant cet apparat dechaînes entrelacées, où seul, le médaillon de l'arbre philosophique garde un degréde liberté... Remarquons que la version, plus tardive, de Beuther, est à ce pointdéfectueuse que l'arbre est réduit à la portion congrue : le couple alchimique a prisle devant [rappelant par là l'une des Douze Clefs de Basile Valentin]. J. Van Lennep voit dans notre démiurge :

« ... un adepte vêtu d'un habit religieux, sans doute Ripley, qui présente un grand vase (pélican)contenant diverses figures. » [Alchimie, Dervy, 1985, p. 94]

Il semble, comme on l'a dit, qu'il faille élargir cette vision à celle d'un démiurge etmême d'y voir peut-être Yhavé dont parle Jung dans sa Réponse à Job [BuchetChastel, trad. 1964]. En effet, nous serons amenés à voir que deux visions sontmêlées, l'une dont le caractère gnostique est accusé, l'autre au contraire quirenvoie à la figure du second Adam [Passio Christi] où, pour la première fois del'humanité à en croire Jung, le logos s'incarne dans et par la crucifixion.

Revenons un instant sur la légende de la roue centrale : elle porte : CORPUS . SPIRITUS . ANIMA. Ce sont les trois principes élémentaires qui sont signifiés : -

- . La chaîne est représentée par la †. Les médaillons sont liés au livre de la

façon suivante : en haut, trois attaches figurent la Trinité ; en bas, quatre attachesfigurent la quaternité. Examinons le médaillon de l'arbre philosophique :

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médaillon de l'arbre alchimique

Spiritus Anima Corpus

Le couple alchimique s'apprête à subir la dissolution, dans une attitude de prière :à gauche une déesse abat un maillet [un merlin] sur la ; idem à droite pour le .

On lit : LEO . RUBENS . VIRIDIS . et la est entourée des deux lions : le lionvert et le lion rouge. À droite, on distingue une sorte de griffon. Près de l'arbre, unaigle, qui indique l'opération que l'Artiste doit mener : la dissolution,complémentaire de la sublimation. Rappelons que ces deux opérations seconfondent - in fine - dans la conjonction. Sur l'arbre, voir Aurora consurgens, I et Mylius, Philosophia Reformata. Van Lennep ajoute :

« Le fait que ce soient les têtes qui sont visées constitue l'élément symbolique le plusintéressant. Il rappelle sans doute que, depuis les alchimistes gréco-égyptiens, la tête étaitconsidérée comme le réceptacle de la pierre philosophale. » [Alchimie, op. cit., p. 428]

Réflexion fort juste qui attire deux ordres de commentaires. D'abord, l'iconographieconfirme cette importance si l'on pense à deux aquarelles de l'Aurora consurgens[n° XXV et surtout XXXII où l'on voit l'opération du trépan] et à l'emblème XXIII de l'Atalantafugiens [Héphaistos, fendant le crâne de Zeus, en fait jaillir Pallas Athéna].Ensuite, on devine les retombées au plan psychologique, d'abord entr'aperçuespar Gerhard Dorneus, le principal sectateur de Paracelse [voir M.L. von Franz, l'Imagination active et tous les ouvrages de Jung traitant d'alchimie où Dorn est nommé]. Lepoint nous semble particulièrement juste avec Zeus puisque nous avons établi,dans l'Aurora consurgens II, que présentait des rapports étroits avec le

phénomène de projection [l'individuation].

Les autres médaillons de droite évoquent des scènes se rapportant à la nigredo età la solutio :

solutio

The soule for sooth is his sulpher not burninge

nigredo

A calido & humido primo ex illispasce quoniam debilis sum

nigredo

& leniter digestus animatus sumexalta me grassioribus

Ces médaillons semblent former une chronologie. Au départ, le matras est

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hermétiquement clos ; et sont mis en coction prolongée [solutio]. Les espritss'élèvent des corps morts [cf. Donum Dei et Rosarium philosophorum]. Van Lennepécrit :

« À l'intérieur du récipient, le couple alchimique est couché dans les flammes. Il pourrait s'agirde la naissance d'Ève à partir d'une côte d'Adam. » [Alchimie, p. 428]

On ne voit pas en quoi il pourrait être question de la naissance d'Ève, puisque lerécipient contient déjà les corps; nous y verrions plutôt l'équivalent de la figure 5ou de la figure 6 du Rosarium philosophorum qui annoncent la conjonction desprincipes par leur dissolution [putréfaction]. D'autre part, de suites d'une corruptiondes textes bibliques, il semble qu'Ève ait été créée à côté d'Adam, et non d'unecôte d'Adam, ce qui, on en conviendra, donne un sens nouveau au récit del'Ancien Testament... Du reste, il semble que ce soit pendant le sommeil d'Adam,durant un songe, qu'Ève fut tirée du néant. De là date l'as- similation de l'esprit[animus] à l'homme et celle de l'âme [anima] à la femme [voir Jung, Commentaire aumystère de la Fleur d'or]. On adapte ensuite un appareil au sommet du matras qui permet de faire sortirl'âme des métaux morts et de la recueillir par sublimation dans des fioles scelléesdu sceau vitreux d'Hermès [nigredo 1] ; dans le même temps, l'esprit en forme decolombe, sort du récipient ; on retrouvera l'âme et l'esprit plus loin dans laquadratura circuli. Puis, l'âme et l'esprit sont mis de côté tandis qu'on adapte l'unedes fioles au haut de la cornue : il s'agit de l'exaltation du Mercure car ce ne peutêtre que des parts supplémentaires de qui sont ajoutées au contenu du

récipient. Ces médaillons sont à rapprocher de ceux du Donum Dei dont il existeplusieurs versions [voir gravures, notamment version Mylius, VI à IX]. Notons que cesopérations ne correspondent pas vraiment à des processus opératoires biendéterminés : il s'agit là de pures synthèses mentales. Le contenu des autres vasesest mis en recirculation ainsi que semblent le montrer les autres médaillons ;l'albedo va succéder à la nigredo.

nigredo

Exalta sepera subtilia me ut possimreducere ad simplex

albedo

Sitio (Scicio) deficio pota me mealbifica

albedo

Vidui sumus & a domo propria elongatenosad secundo nos ipsum reducere ut corpus nos amplectator & nobis fiat amicabile

Le processus en cours est clairement défini : c'est celui de la réincrudation

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[équivalent de l'individuation de Jung, cf. Aurora consurgens I et II]. Les gravures du Rosarium Philosophorum permettent d'analyser finement cette opération [cf. Jung, Psychologie du Transfert, trad. Albin Michel, 1980]. A gauche, le dernier médaillon de lanigredo : le contenu d'un des matras [sans doute de la rosée de mai ou esprit astral] aété ajouté au récipient et l'on voit la qui s'anime. Au centre, le médaillon de

l'albedo se rapporte à la résurrection : c'est d'abord Diane qui naît de la Terre. Lesmythographes disent qu'ici, Latone, parvenant à Délos, accouche d'abordd'Artémis puis d'Apollon. Signalons que le texte entourant les médaillons estsouvent corrompu; de nombreuses variantes sont connues, notamment pour le RSde Cambridge [Wormald et Giles] et d'Edimbourg [Moncrieff], voir Van Lennep[Alchimie, pp. 428 et 430 ; « grossioribus » semble indiquer la multiplication].

rubigo

Leniter cum igne amicabili fac ut aliqua violentia nos superare non possit

C'est ce que nous voyons dans le septième médaillon qui correspond à lanaissance du Βασιλευς ou au Christ en gloire dans le retable d'Issenheim. Nousallons à présent revenir sur un symbole du Soufre qui est assez utilisé en alchimie: le crapaud. On en trouve plusieurs représentations dans l'iconographie, parexemple dans le Symbola Aureae Mensae de Maier ou encore dans le MercuriusRedivivus de Samuel Norton [cf. Aurora consurgens I]. On peut encore citer l'emblèmeV de l'Atalanta fugiens. Bien que vivant non loin de , le crapaud est décrit commeun batracien chthonien . Mais il tient sa résidence dans une terre fangeuse,boueuse, marquée par la corruption et d'où montent des émanations sulfureusesqui laissent peu de doute sur son origine plutonienne et primitive. Aussi l'emblèmeV de l'Atalante fugitive déclenche-t-il involontairement quelque effroi, devant cettevision surréaliste - là encore - d'un crapaud suçant le sein d'une Vierge [on a déjà vuimage aussi sordide : revoyons les barbons s'abreuver aux seins de la Vierge dans l'Aurora consurgens, figure VIII]. Dans le cas présent, le sein est remplacé par un matrasretourné, d'où s'écoule quelque liquide nourricier rappelant l'aqua permanens ouLait de Vierge [cf. Turba, De Chemia de Senior et Artephius]. Chez Norton, le crapaudest placé aux racines de l'arbre ; on notera qu'ici c'est le premier symbole quel'Artiste démiurge ait sous les yeux. Il est ainsi fondamental de voir que lacorruption est bien à la base du grand oeuvre dans le petit monde des alchimistesà l'instar de ce qu'elle est dans notre monde matériel, déshabité par le spirituel.C'est précisément le point de liaison qui peut être trouvé entre l'alchimie séculaire[prise à tort pour une protochimie élémentaire, ce dont Jung a toujours eu à l'esprit de même,dans un registre très différent, que l'Adepte Fulcanelli] et la philosophie de notre époque :

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redonner du sens au spirituel. Nous pensons que la lecture de Réponse à Job [Jung,trad. Buchet-Chastel] peut utilement contribuer à l'analyse de ce regard, tout à la foismélancolique, perspicace et désabusé, de l'Artiste face à son oeuvre qu'il peutinitier sans pouvoir en contrôler l'élément principal : . Le temps lui échappe, en

effet, et avec le temps, c'est aussi la mesure ; c'est la raison pour laquelle lestextes s'accordent quant au fait que si le poids de l'Art est connu de l'alchimiste, lepoids de nature lui échappe par définition. C'est ce qui sépare le spirituel du

temporel . Le seul moyen d'obvier à cette impossibilité est de provoquer un

conflit entre ces deux grands ennemis : l'espace et le temps. L'alchimie trouve cemoyen dans l'arcane du feu ou †. Nous terminerons ce premier point par la devisequi court sur les deux branches du vase distillatoire ou pélican :

(2) YE : MVST : MAKE : WATER : OF : YE : EARTH : & :EARTH : OF : YE : AYRE : & : AYRE : OF : YE : FYER : & :

FYER : OF : YE : EARTH :

Dans le MS. Melon, datant de 1750, la lettre s'est tellement perdue qu'on lit : YOV . MVST . MAKE . WATER . OF . YE . ERTHE . AND . ERTHE . OF . YE . EYERF . AND .EYERE . OF . YE . FYERE . AND . FYERE . OF . YE . ERTHE . Allusion est faite à laronde des éléments : on doit faire de l'EAU avec la TERRE ; de la TERRE avecl'AIR ; de l'AIR du FEU et du FEU de la TERRE. Chose connue depuis les plusanciens philosophes grecs [cf. idée alchimique, V. Voir supra la suite du texte du MS.Mellon : « Elementa sunt quattuor... » qui rappelle une phrase de Sénèque]. L'auteur s'estpeut-être inspiré du début du Upon the Elixir du pseudo Pearce the Monk [voir infra] :

Take Erth of Erth, Erths Moder,And Watur of Erth yt ys no oder,And Fier of Erth

Nous tenons donc ici une nouvelle version du serpent Ouroboros, avec l'idée d'uneincessante circulation qui évoque des mouvements de convection dans la matièrepâteuse du Mercure. Ce pélican, qui s'apparente au vase de nature, est plongé parle démiurge dans un fourneau céleste où l'on peut lire, à sa base :

(3) HERE : IS : YE : LAST : OF : YE : WHITE : STONE : & : YE: BEGINNING : OF : YE : RED : STONE

que l'on traduit par : « Voici la fin de la pierre blanche et le début de la pierre rouge », cequ'il faut entendre de l'élixir. Sur le rebord du creuset, on lit encore :

(4) : blacke : Sea : ye : blacke luna ... blacke sea ye blacke soll :

allusion à la mer noire où viennent se dissoudre la et le des philosophes.

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Plus bas, encadrant l'entrée embrasée du fourneau, nous trouvons ce texte (5), sur quatre colonnes :

Of the Sonne take the lightThe Red gum that is so brightAnd of the Moone do alsoThe which gum they bothtroweThe philosophers Sulphur viveThis I call it without strifeKybright and Kebright it iscalled alsoAnd other names many moreOf them draw a white tinctureAnd make of them a marriagepure

Between the husband and thewife Espowsed with the water oflifeBut of this water thou mustbewareOr else thy work will be fullbare It must be made of his ownkind Mark thou now in thy mindAcetum of philosophers mencall thisA water abiding so it isThe maidens milk of the dewThat all the work doth renew

The Spirit of life it is calledalsoAnd other names many moreThe which causeth ourgenerationBetwixt the man and thewomanSoe looke thou no division Be there in the coniantionOf the Moone and of theSonneAfter the marriage is begunAnd all the while they be aweddingGive him to her drinkingAcetum that is good and fineBetter to them then any wine

Now when this marriage isdonePhilosophers call this a stoneThe which hath great natureTo bring a stone that is pureSoe he have kindly nourishingPerfect heate & decoctionBut in the Matrix when theybe putLooke never the vessel beunshutTill they have ingendred astoneIn all the world is not such aone

Du soleil prenez la lumière,La gomme rouge qui est siéclatante,Et de la Lune faites aussi,De laquelle gomme ils tous deux parés,Le Soufre philosophique vif,Ceci je l'appelle sans mensonge,On les appelle aussi Roi et Reine éclatants, Et de plusieurs autres noms,D'eux extrais la teinture blanche,Et fait d'eux un mariage pur,

Entre le mari et la femme,Epousés par l'eau de la vie,Mais de cette eau vous devez prendre garde,Ou autrement votre travail sera pure perte,Elle doit être faite de leurpropre genre,Gardez-le bien à l'esprit,Les hommes l'appellent l'Acetum des philosophes,Elle est une eau permanente,Le lait de vierge de la rosée,A qui l'oeuvre doit tout son renouvellement,

On l'appelle aussi l'esprit dela vie,Et de beaucoup d'autres noms,Laquelle provoque lagénération,Entre l'homme et la femme,Mais voyez qu'il n'y ait point de division,Dans la conjonction,De la Lune et du Soleil,Dès que le mariage estcommencéEt pendant qu'ils feront mariage,Donnez à boire le mâle à lafemelle,Acetum qui soit bon et fin,Meilleur pour eux que tout vin,

Puis lorsque ce mariage estconsommé,Le Philosophe l'appelle une pierre,Laquelle a grande nature,Amener une pierre qui est si pure,Qu'il a nourri patiemment,Chaleur parfaite etdécoction,Mais dans la matrice quand elles sont mises,Ne laissez jamais le verre non fermé,Jusqu'à ce qu'il aientengendré une pierre,De part le monde il n'y a pas une pierre semblable

notes : - nous lisons sans mensonge ou assurément. Acetum : esprit caustique ou Mercure dela voie commune; il s'agit de Typhon -

Il s'agit d'une parabole sur le Soufre rouge dissous ou sulphur . Ce texte est

attribué à Richard Carpenter et figure dans Ashmole [Theatrum ChemicumBritannicum, pp. 275-277]. Van Lennep signale que les exemplaires d'Oxford et deYale comportent ce texte mais il omet l'exemplaire de la Huntington Library. En voici le texte :

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THE WORKE OF RICH: CARPENTER.

275F Titan Magnasia takethe cler light,The rede Gumme that ysso bryght,Of Philosofris the Sulfer

vife,I called Gold wythouten stryfe:Of hem drawe owte a Tincture,And make a matrymony pure:Betweene the husband and the wyfe,I spoused wyth the Water of lyfe:And so that none dyvysionBe there, in the conjenccionOf the Moone and of the Sonne,After the marriage ys begonne;And that Mercury the planete,On loes make hem fo to mete:That eyder wyth oder be joyned even,As a Stone engendered sente down froheven;Of hem make water clere rennynge,As any Chrystall bryght schynynge.Drawen out of bodyes fyxed,By Nature prively mixedWithin a vessal depured clene,Of Philosofris bright and schene;Beware the Fume escape the nowght,And alleso marked well in thy thowght;That of the Fire the quallitee,Equal to Phebez bemes be;In the moneth of June and Jule,Understand me be not dulle;

276For thou schalt see marveles grete,Colures spring oute of the heate:Fyrste Blakke and Whyte, and soRedde,And after Setryne wythouten drede:And so wythin howres thre,That Stone schall thorowe perced beWyth Aier that schall upon hymlyght,The wych ys a wonder syght:Whenne the spiryt ys refreyned,And wyth the Bodie so constrayned,That hem asounder maye nothyngparte,So Nature hem doth there so coart,In matrise whenne they both benknyte,Lett never thy Vessel be unshytte;Tyl thys ingendred have a stone,That in thys world ys not suche on:For hyt ys called Anymal,Richer then the Mineral.Wyche ys founden in every plase,Who foundeth hyt myght have grase:In the and me and over alleBoth Vegetables and Sophisticall:On Hilles hye and Valeys lowe,He groweth who cowde hyt know,Take thys for an informacion,In Caryt and in Proporcion,Lyth alle who so coude seke oute,In Bus and Nubi ys alle the doute:He that puttes hemself in pres,To Genis and to Species:Qualitas and every Quantite,To mane a man hyt wol not be,To brynge about thys treseur,I mene owre Stone of such valour;

277And yet who coude well understonde,May fynde hit redy at hys honde:For Fowles that in the Ayre done flee,And also Fisches in the See:The moyster of the rede GrapeAnd of the Whyte, who coud hym take:Vertues of Erbes vegetyff,And soules of Bestes sensytyff:Reysons of Angels that doth discerne,Goude and Yeul Man to governe,All bryngs to thyn houseThys Noble Ston so precious,And Soverente of alle thys Werke,Both to Lewd and to Clerke:This lyth alle by discrecion,In Fyre, and in Decoccion:The craft recordeth yif he can rede,How all and sume who shal spede;In Bokes eler as ye maye see,Stat in Ignis regimine:To brynge fosth at my devys,Thys ryche Rubye, thys Ston of prys:Harde hevy and percyng,Now ys thys a wonder thyng:I coude never suche on a spye;Save that I finde howe on Marie:Fyrst found hyt wythouten lese,The wyche was suster to Moysez:But who hyt be be that schall hyt werke,Let hem not begenn in the derke:For he mai fayle for faute of lyght,But the Sunne schyne full bright:Advyse the well er thow begene,Or else lytel schalt thow wynne.

L'auteur a pris les sept premiers vers qui se retrouvent dans la première colonne ;il en a ensuite repris quatre autres qui se retrouvent à la troisième colonne. Lereste des Verses de Carpenter n'a pas été retenu. On relève par ailleurs uneinfluence des Verses placed before Pearce the Black Monk, upon the Elixir [voir Theatrum Chemicum Britannicum, pp. 427-430] Voyons à présent l'article Kibrith du Dictionnairemytho-hermétique de Pernety :

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Kibrich ou Kibrith. Terme de Science Hermétique, dont se sont servis quelques Chymistespour signifier le soufre philosophique. Il faut rectifier sur ce corps Kibrich et Zubeth, c’est-à-dire,les deux fumées qui comprennent et qui embrassent les deux luminaires, et mettre dessus cequi les ramollit, et qui est l’accomplissement des teintures et des esprits, et les véritables poidsde la Science. Marie.

On peut voir, précisément, dans le petit matras retourné, cette substance quipermet de ramollir les corps et dont la forme est indiquée par la présence ducrapaud. Kibrith est l'équivalent de Gabricius qui désigne le principe mâle ousoufre [cf. Jung, Psychologie et Religion, p. 194] ; quant à Marie, il s'agit de laProphétesse que l'on dit soeur de Moïse [sic]. À noter que dans le Dialogue de Marieet Aros, les termes sont brouillés puisqu'il est mentionné un kibrick blanc et unechaux humide [ce qui est l'inverse de ce qui est indiqué dans le texte que nous examinons]. Ce terme de kibrith a été repris par le pseudo Flamel dans le Désir Désiré. Il estégalement cité dans les Verses belonging to an emblematicall scrowle [cf. infra]. Plusloin, l'auteur parle du Lait de Vierge ou Acetum des philosophes [aqua viva ou aqua permanens]. Enfin, on note l'importance du sceau vitreux d'Hermès : « Let never theglasse be unshut. ». Le texte diffère quelque peu de celui que présente Adam McLean dans sa page sur le Ripley Scrowle.

les sept médaillons de la version du Ripley Scrowle de 1588 [MS. Add. 5025, Lübeck - BritishMuseum, Londres ]

cliquez pour développer le panneau

Pour terminer sur cette partie, nous présentons cet extrait de la version de Lübeckdatant de 1588, figurant dans le Psychologie et Alchimie de Jung [trad. Buchet Chastel,p. 566, fig. 251]. On remarque que le symbolisme est épuré, très simplifié et que lemandala central est remplacé par une sorte de coeur central autour duquel sontorganisés les sept stades du processus alchimique, présentés comme unemonade. Le premier panneau du RS se termine avec ces mots :

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(6) Terra stat - Unda lavat - Air purgat - Spiritus intrat

Texte que l'on trouve dans un traité attribué à Arnaud de Villeneuve, l'Epistola super Alchemia ad Regem Neapolitanum [in Practica Magistri ad quendam Papam, ex librodicto, Brevarius Librorum Alchemiae, Bibliotheca chemica curiosa, t. I, p. 686]. Allusion, encore une fois, à la ronde des éléments : et sont liés au . L'eau est

présente sous deux formes : d'abord l'eau typhonienne du Mercure commun puisl'aqua permanens dans la phase qui correspond à la grande coction. Il faut noterque le texte de Villa Nova donne Pyr purgat et pas Air purgat, ce qui est plus logique puisqu'il s'agit des deux éléments du feu aqueux ou eau ignée. L'esprit estomniprésent, associé à la dissolution : on peut en voir la meilleure formulationdans la figure 8 du Rosarium philosophorum. Ce spiritus est consubstantiel auMercure là encore et il n'est pas du tout évident de faire la part des choses entre laportion qui « pénètre » et celle qui est « pénétrée. » Il s'agit d'un processusdynamique et c'est là le point fondamental. C'est aussi ce qui explique que denombreux textes n'apportent - au propre comme au figuré - que fort peu de lumièresur cette phase de l'oeuvre sans que, pour autant, on puisse accuser leurs auteursd'être « envieux ». Ainsi que Jung l'a montré, les alchimistes atteignaient là leslimites conceptuelles d'une description à caractère purement physique etprojetaient [de façon inconsciente et numineuse] des contenus de la psyché dans lamatière ou, du moins, dans les états que la matière adoptait, c'est-à-dire dans saforme. Van Lennep signale que sur la version du RS de Yale se trouve :

« ... une inscription très intéressante puisqu'il s'agit d'une citation d'Arnaud de Villeneuve et qu'elle paraît bien avoir inspiré l'auteur du rouleau. Cet alchimiste y décrit une vision où luiapparut un vieil homme qui tenait un livre aux pages d'or et à la couverture ornée de sept sceaux. » [Alchimie, p. 430]

Nous venons de voir qu'il est fort possible que l'auteur du rouleau ait été inspiréaussi par d'autres textes de Villa Nova. Cette Visio mystica rappelle ce querapporte Flamel de sa découverte du Livre d'Abraham Juif [voir FiguresHiéroglyphiques et Alchimie de Flamel, Denis Molinier]; et aussi la vision mystique deZosime que Jung analyse dans ses Racines de la Conscience [pp. 157-166, voir Traitédu divin Zosime sur l'art, Σωσιµου του θειου περι αρετης], où le héros endormivoit en songe un prêtre aux cheveux blancs.

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médaillon central aux sept sceaux

Ce texte d'Arnaud de Villeneuve semble avoir été tiré du Flos Florum [alias Visio Mystica, Flos Regis, Cathena aurea ou Rosarius Arnaldi de Vilanova brevissimus, cité parAdam McLean ]. Voici cet extrait :

I sawe an olde man shyninge and rysinge in brightnes havinge in his hande a booke shutt andsealed with seaven seales, and beholdinge the booke well I perceived the leaves of the booke to beof golde; and the cover and claspes weare silver, on the toppe, whereof was placed a speire ringe ofgolde rould with silver and in the circumference of the ringe was written this subscription: Sprite: Soule: Bodie. from which ringe seaven sealed chanynes as well of golde as of silver proceadinge,did encompas the whole booke, and by a respect often pursinge the booke, did all againe returneunto the rynge. Whyche olde man being demanded by me what this signified, answered sayinge,the ringe and golden skeine coiled with silver is the Philosophers stone, which in his profunditie isgolde and the mayle, and in his manyfeste silver and the female, And howe muche [ ] he is devidedin his parte is alwayes the spirite, but the seaven operations which doth encompass the wholemaiestry of the stone doe after make it perfect. And the olde man beinge again commanded by mewhat the inscription of the rynge did signifie, he answered the wryting is miraculus because itbrieflie comprehendeth all the secretts of Philosophie, by the Sprite is understood Mercury whichsubtely entering into the bodie disposeth it into symplicitie, and draweth the Sowle from it, Andelivating it upwards into the eayre, beareth it with him...

En réalité, ce texte ne serait pas l'oeuvre de Villa Nova mais les Sept Visions de Marie la Prophétesse sur l'oeuvre de la Pierre des philosophes [anonyme du XVIIe siècle,Chrysopeia, fascicule IV, 1988]. Compte tenu de la date, ce texte ne saurait êtreoriginal. Le vieil homme dont il est question est aussi une allégorie sur leMercurius senex [voir Azoth alias Occulta philosophia, opération du mystèrephilosophique]. Ces MS. semblent être congénères de ceux de Vossianus à Leyde[Voss. Chym. F. 6 f. 299v - 302 ; Voss. Chym. Q. 11 f. 117v - 118]. Dans l'un des forums d'Adam McLean, on relève cette intéressante intervention de José Rodríguez.

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During the first reunion dedicated to Arnau de Vilanova (Barcelona, 6-8 April 1994)Michela Pereira speaks in a greatconference about this early work like an interesting historical date. Today I foundreferences about another alchemist of Montpellier called Pere Arnau de Vilanova whosigned his works around 1330-1345 like "Arnau de Vilanova", "Pere de Vilanova" or"magister Arnau de Vilanova". He is the author of a "Rosarium Philosophorum" (dated 1336) unpublished with a lot of alchemy recipes. It's described in José Ramón deLuanco. "La Alquimia en España", Barcelona, 1897, pp 103-110. Right now I'm workingwith the treatises of Pere Arnau de Vilanova and I think that he is the real author of the"Liber desflorationis" and not the famous physician from Valencia with very similar namedied in 1311.At the present there is a serious disagreement about the authenticity of all the alchemicalcorpus attributed to the Spanish physician Arnau de Vilanova. The authenticity of not oneof the alchemical works attributed to Arnau can't be guaranteed. Jose Antonio Paniagua(Navarra University), Michael R. McVaugth (University of North Carolina at Chapel Hill)and Luis García Ballester (CSIC, Barcelona) are the best specialists of Arnau's medical and scientific writings and they said that he was not an alchemist. The results of recentresearch into the alchemical corpus attributed to Arnau are no longer unequivocal.Historians of medieval alchemy promote the view according to which the idea of a"Universal Medicine" which purges body and soul can be integrated with the authenticcorpus of Arnau's spiritual writings. Only a systematic codicological study will be able tosubstantiate or refute this view which contrasts with Arnau's anti- alchemical utterancesin his medical treatises.

Remarquons pour terminer que ce texte n'appartient pas au Flos florum que l'on retrouve dans les recueils comme le Theatrum Chemicum ou la Bibliotheca chemica curiosa.

2)- le feu secretSans transition, le rouleau continue et donne à voir un ensemble qui est l'une desplus belles réalisations qui se puisse imaginer du Mercure philosophique ou Baindes astres. Cette partie du rouleau est composée de trois sous ensembles avec, àla base, un autre texte. Commençons par le bas : il s'agit du dragon babylonien quidéverse un flot de feu d'où émerge un crapaud.

(7) HERE IS THE SONNE CALLED THE MOUTH OF THE

COLLRICKE.Il s'agit de l'aspect élémentaire et primordial du feu alchimique. C'est le chaosincarné, la chaudière infernale, le feu archétypal. Au plan psychologique, ilreprésente le fameux Désir Désiré d'où le pseudo Flamel a pris le titre de sonouvrage. Cette image semble encore antérieure à celle du serpent Ouroboros quiest situé à un autre stade, plus évolué, de la coction hermétique qui correspond àla ronde des éléments [époque de l'aqua permanens]. Au plan de la psychologie, ledragon à la queue serpentine renvoie à la faute originelle et représente la tacheindélébile du pur diamant de l'esprit : c'est donc aussi un crapaud. On trouve unpassage dans un traité du Philalèthe qui en dit plus long là-dessus :

« Vous verrez votre Eau voler vers le haut, et aussi le Corps bouillir en dessous ; et cetteCirculation vous devrez la continuer si longtemps que l’Aigle détruise le Dragon, et lorsqu’ilsmourront ensemble, ils se transformeront en un affreux Crapaud, que vous devrez alors cuire,jusqu’à ce que le noir diminue, il sera alors succédé par une foule de couleurs, et la lumière

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apparaîtra, continuer ce régime avec patience, jusqu’à ce que vous voyiez la Lune s’élever avecses clairs rayons... » [Moelle d'alchimie, IIe Livre, Londres, 1654]

Remarquons que le crapaud est assimilable à la tête de corbeau qui prélude auxcouleurs de la queue de paon. Ouvrons le Mysterium conjunctionis :

« Je mentionnerai l'aigle et le crapaud... que Michel Maier donne pour l'emblème d'Avicenne...Le crapaud est à l'opposé de l'air ; il est l'élément contraire, c'est-à-dire la terre sur laquelle il semeut... Il désigne... la terre philosophique qui ne peut pas voler (c'est-à-dire être sublimée), carelle est ferme et solide. C'est sur elle prise comme base et fondement que l'on doit bâtir lamaison d'or... » [Jung, tome I, pp. 30-31, les Opposés]

C'est exactement le cas dans cette partie du RS où dragon et crapaud servent defondement au feu secret. Le crapaud était anciennement dédié à et on disait

même qu'il filtrait la lumière des astres en absorbant leurs rayons. L'Église, depuislongtemps, en a fait la représentation de la Luxure [cf. l'emblème V de l'Atalantafugiens] et lui a fait jouer un rôle essentiel dans le culte du diable ; toutefois, on areconnu que derrière cette apparence ruineuse pouvait se cacher un coeur pursouillé, toutefois, d'amertume : on en a fait des âmes malheureuses. Voilà tout lesecret hermétique de ce batracien. Il se rapproche de l'aigle puisque les légendesnotent son insensibilité à la lumière : son regard fixe dénote une indifférence auxrayons du . Indifférence à la lumière, soit ; non point à la chaleur puisqu'elle letue très rapidement. Ainsi n'est-ce que de façon toute relative qu'il faut lerapprocher de la salamandre qui est tuée par le froid. Fait capital : le crapaudpurifie ; c'est vrai de l'aqua permanens des alchimistes que l'on pourrait toutaussi bien nommer « eau de crapaud » [rappelons qu'on la nomme eau divine ou eau desoufre qui sont pour les disciples d'Hermès des expressions semblables]

À l'étage supérieur, nous trouvons la sublimation. Les corps ont un aspect éthéréqui n'est compatible qu'avec cet état de la matière : à gauche, l'Adam en corps degloire, dans une amande mystique rappelant une image de la Vierge du Livre d'Abraham Juif. Il correspond à l'anima À droite, l'animus à figure d'ange ,

intercesseur entre terre et ciel. Au centre, Saturne présidant à la dissolution et

soutenant la colonne du temple d'albâtre de Zosime [il s'agit d'un temple monolithedécrit par Zosime, cf. prima materia et Aurora consurgens, I. Jung consacre un chapitre desRacines de la Conscience à ce Gnostique]. Jung ouvre son Mysterium conjunctionisavec cette citation :

« La conjonction est la combinaison de propriétés séparées ou une identification des principes» [Ripley, in Theatrum Chemicum, t. II, p. 128 - cité par Isaac Hollandus, Fragmentum deopere philosophorum]

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serpent Ouroboros, Chrysopée de Cléopâtre [cf. Berthelot, Chimie des Anciens]

C'est à propos des Opposés que Jung citait, au début de cette trilogie, cetteréflexion de Ripley. On est toujours étonné, en consultant les textes, que pourcertains, les opposés { , } s'affrontent, tandis que pour d'autres, ils s'attirent. Lacontradiction n'est qu'apparente. Fulcanelli a montré que sulphur et mercurius

ne forment, au fond, qu'une seule et même substance, selon la forme qu'elle

emprunte. Eh bien ! Il en est de même de ce pouvoir relationnel antagoniste ouagoniste que subissent nos principes. Sont-ils élémentaires ? Alors, ilss'affronteront [voir l'Aurora consurgens, figure III] ; sont-ils principiés [cf. Artephius] ? Alors, ils commenceront à s'attirer, sous l'influence de l'Ouroboros et de lacirculation permanente de l'aqua viva [voir Aurora consurgens, figure I]. Une ébauchedu vase de nature nous est offerte avec un quadratum d'où sont lancés auxcoins des sortes de pilastres, surmontés de matras avec des phylactères indiquantles quatre Éléments. Éléments qui sont disposés sous forme primitive, nonengagés avec l'agent et le patient

[rappelons qu'il s'agit respectivement du sulphur ou Soufre rouge sublimé et du Sel ou Soufreblanc ; il n'est pas inutile de faire remarquer la chose suivante : dans l'Azoth (alias Occulta philosophia) attribué à Basile Valentin, on trouve en frontispice ce motif

frontispice de l'Azoth [Basile Valentin], détail

De cette , retenons le sulphur et le mercurius de l'angle inférieur. Le quadratum est

posé à l'angle supérieur mais la † n'apparaît pas, alors qu'en toute logique - et bien que le Selsoit incombustible - elle aurait dû figurer].

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On trouve dans ce panneau une trinité et une quaternité : la trinité est faite del'Adam primordial, stade initial du sulphur [anima] ; du spiritus sanctus développé

par l'ange ; enfin du spiritus corruptus ou diabolus représenté par embrassant la

colonne centrale. Retenons que cette colonne joue le rôle de transfert vers lemonde supérieur, après que la dissolution a joué [voir infra]. Nous trouvons unexemple de ce phénomène de transfert dans une aquarelle illustrant un ouvraged'Alexander Roob.

The Hermetic Museum, Taschen 1997.

Cette aquarelle fait le pont entre le RS et une autre illustration, analysée dansl'Aurora consurgens, II qui se rapporte au transfert et à la projection [cf. notammentPseudo Thomas d'Aquin, De alchimia, Codex Vossianus 29, fol. 99 - Leiden,

Rijksuniversiteit Bibliotheek, XVIe et Bodleian Library MS. Rawl. D. 893, fin XVe siècle]La partie inférieure montre un dragon dans un mandala rouge supporté par quatrepiliers qui ont la couleur des quatre Éléments [rouge = ; noir = ; blanc = ;

orange = ]. Dans une première enceinte, le couple { , } porteur des clefs del'oeuvre. Puis, trois enceintes. Dans la première, on remarque un corps allongé quireprésente la dissolution : de ce corps s'échappe un esprit [spiritus abscondus] quiest le même que celui du De Alchimia [Codex Vossianus 29, fol. 99]. Par ailleurs, onaperçoit le Bélier, premier signe du triangle de des Chaldéens [Trinité]. Succèdeune enceinte avec le deuxième signe de feu : le Lion. Puis une troisième enceinteoù l'on devine le Sagittaire. Au centre, un arbor vitae, embrasé, d'où émerge uneVirgo paritura ; l'arbre philosophique est couvert de fruits. À cette trinité s'ajoute une

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quaternité indiquée par les Évangélistes formant le Tétramorphe. Van Lennep écriten parlant de l'arbre du RS :

« L'ensemble symbolise la fontaine qui dispense la médecine universelle, celle qui assure cettevie éternelle plus spécifiquement désignée par l'arbre et la vigne. À noter que dans l'exemplaire5025 du British, l'arbre qui pousse au centre de la fontaine de jouvence, est assimilé à celui duParadis et clairement désigné comme étant également celui de la croix. » [Alchimie, p. 94]

Dans cette figuration, il importe de noter que le transfert est sous la dépendancede [présent dans le RS, embrassant la colonne qui fait accéder à l'autre monde, celui de la

sphère du Lion et, enfin, du Sagittaire]. Quant à la projection, elle est placée sous ladomination de qui assure la maîtrise du Sagittaire. Pour en revenir à cette

trinité, on voit qu'elle présente des caractères atypiques : on n'y décèle pas lafigure du Pater. La Trinité est réduite à un corps de gloire [l'Adam primordial dansl'amande], à un ange [intermédiaire mercuriel entre le et la ] et à un principe

ambigu : la dissolution doit, quoi qu'il en soit, précéder la sublimation oudépuration. L'ambiguité est toute dans l'opposition du Bien et du Mal [que l'on peut

rapporter à celle entre Zeus et Cronos ]. Opposition vaincue par la force de la †.

Dans Aïon, Jung consacre le chapitre V au Christ, symbole du Soi [trad. Albin Michel,1983]. Il semble que l'on puisse, dans l'analyse du RS, déplacer la proposition dansle sens de Dieu, symbole du Moi. Voilà qui exige une explication. Il paraît évident quel'alchimie dans sa formulation générale, et ici, le RS en particulier, véhicule uneconception où l'esprit se projette dans un ailleurs qui renvoie à une certainemanière de narcissisme. Narcisse, faut-il le rappeler, avait une soeur qui luiressemblait et qu'il aimait follement. La jeune fille vint à mourir et pour ne pasperdre le souvenir de son image, Narcisse se contempla dans une fontaine etmourut de consomption car il en fut proprement pétrifié. N'est-ce pas là, envisagéd'un autre plan, ce qu'éprouve l'alchimiste en contemplant son monde intérieur quin'est qu'une image ? Et n'est-ce pas en ce Cronos, son image que contemple ledémiurge du RS ? On serait tenté de le croire. Mais, chose singulière, Jung neparle pour ainsi dire jamais de Narcisse dans ses ouvrages. Pourtant, l'étymologie,le rattachant à ναρκη, la narcose par extension, aurait dû avertir le magicien deKüsnacht qu'il se trouvait devant une autre énigme de Bologne [par référence à celledont il parle dans le Mysterium conjunctionis, I, partie 2, les Paradoxes, chap. 3, pp. 89-126].La légende rapporte que Narcisse meurt penché au miroir d'une source et que delà naît la première fleur appelée de son nom. Un exemplaire du RS montre cettefleur qui, au vrai, n'est pas un narcisse, mais dont la présence est emblématique.

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MS. Add 5025-3, Londres, XVIe siècle - détail

Bachelard écrit :

« [Les miroirs de verre] deviendront vivants et naturels quand on pourra les comparer à une eauvivante et naturelle, quand l'imagination renaturalisée pourra recevoir la participation desspectacles de la source et de la rivière. » [L'Eau et les Rèves, essai sur l'imagination de lamatière, Paris, 1942]

Pour l'alchimiste, revitaliser l'esprit consiste d'une part à assurer l'animation du

et d'autre part à provoquer l'induction de la réincrudation [imagination renaturalisée,que l'on peut lier avec le processus d'individuation qui parcourt l'oeuvre de Jung]. Nousassistons, dans ces deux opérations, étroitement mélées, aux apparitionsalternées de l'étoile et de la fleur, signalées par Fulcanelli. Bachelard poursuit enassurant que :

« ... La sublimation n'est pas toujours la négation d'un désir... Elle peut être une sublimationpour un idéal. » [Idem]

Rappelons-nous le titre d'un apocryphe de Nicolas Flamel, le Désir Désiré. Mettonsce désir en relation avec le lieu de naissance du filius philosophorum : noustrouverons alors cette rose rouge et blanche qui est la véritable fleur d'or del'alchimiste [l'image est tirée de Jung, Psychologie et Alchimie, trad. Buchet Chastel, fig.30]. Dans cette fleur, il faut voir la naissance de l'hermaphrodite, fait de rouge et deblanc, c'est-à-dire de Bien et de Mal, envisagé sous l'angle psychologique. Or,cette relation entre les deux extrêmes du sens spirituel, nous les voyons ausommet de l'Arbore vitae. Ils sont présents sous la forme du filius spiritus enrobé dansson amande écarlate et du corpus corruptus qui descend du faîte de l'arbre : sapartie arrière est celle d'un monstre à queue serpentine tandis que son tronc et satête ont des traits humains. Aussi bien faut-il voir dans cet hermaphrodite une

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formulation très originale du double Mercure philosophique [mixte Rebis - Compost] : d'un côté, nous y découvrons l'AIMANT des alchimistes ; de l'autre côté, leurACIER. Par analogie, il n'est pas impossible d'établir une relation entre l'ACIER et le Bien ainsi qu'entre l'AIMANT et le Mal. Evidemment, on ne saurait attribuer àcette association un caractère à ce point manichéen qu'il faille y voir une véritéétablie. Non. Il est néanmoins évident que l'arbre philosophique se rattache à celuid'Adam et Ève sur bien des points. Revenons quelques instants à l'Adam mystique: nous l'avons déjà entr'aperçu dans l'un des médaillons du premier panneau[chapitre 1] : il correspond à l'anima ou , auréolé de sa gloire. Il est accompagné

de l'animus [περιστερα, la colombe] et, dans ces conditions, on ne voit pas en

quoi

« ... le rejet par Adam de la faute sur Ève proviennent de l'inimitié qui, désormais, sépare l'âmede l'esprit. » [Dictionnaire des symboles, Laffont, 1969, 1982]

Nous assistons au processus de la sublimation, consubstantiel de la conjonction :dans le domaine mystérieux de l'alchimie, l'âme n'existe pas tout d'abord : il montedu corps mort une substance éthérée, qui est à l'égale d'une fumée sulfureuse, decouleur sombre et plombée : c'est l'étiquette même de la colombe des Sages [de πελιος : plombé, livide] où le spiritus sanctus [dont elle constitue le symbole classique] estmêlé de la trace de Lucifer . Cette vapeur de soufre [θειος proche de θειον =

Dieu] où esprit et trace impure du corps mort sont mixés porte le nom de premierMercure ou Mercure de la voie commune ou même Mercure commun [ce qui a étécause de maints errements d'impétrants qui ont confondu le vif argent avec l'argent vif, voir ceque nous en disons in Huginus à Barma]. On peut en rapprocher πελλος [couleur sombre ou cendré] et la cendrée que l'on peut voir en deux occasions dans lemois lunaire [entre la nouvelle lune et le premier quartier ; entre le dernier quartier et lanouvelle lune]. On voit que cette couleur grisâtre [cendre = τεϕρα, σποδος] est celledes morts [solutio]. Elle indique - du moins est-ce là ce que disent les textesalchimiques - que nous sommes au régime de [qui annonce la projection, par delà le

transfert, voir Pernety, Fables Égyptiennes et Grecques].

Il sera plus aisé d'interpréter la grande scène de la fontaine de jouvence et du bain des Astres [monde supérieur]. En voici une représentation splendide dans la versiond'Edimbourg :

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Edimbourg, Royal College of Physicians, Erskine Roll (partie centrale)

La pièce centrale est la fontaine mercurielle qui constitue le bain des astres. VanLennep nous en dit :

« Au-dessous, une composition plus complexe comprend à sa base une piscine dans uneenceinte dont les tours supportent chacune un matras. Ces tours symbolisent les éléments. Unpilier s'élève qui supporte un autre bassin dont l'enceinte comporte, cette fois, sept tours (lesmétaux). À chacun de leurs sommets, un alchimiste tient un matras. Le couple alchimique s'ybaigne, entourant un arbre sur lequel grimpe une vigne. » [Alchimie, p. 94]

Cette enceinte contient le dissolvant qui permet d'obtenir l'humide radical desmétaux, en l'occurrence celui de et de . Les autres planètes participent à cettedissolution en tant qu'elles sont les hiéroglyphes des autres matières du feu secret

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dont est préparée l'eau ignée. [cette question de la collaboration des sept planètes est unpoint de cabale hermétique qui n'est pas encore bien éclairci. Jung y consacre plusieurs pagesdans son Mysterium conjunctionis, t. II]. Ce n'est pas ici la conversion des élémentsqui est consacrée [contrairement à la fontaine carrée ], mais bien la métamorphosedes planètes, pour remployer le titre du traité de Monte Snyders. Cettemétamorphose passe nécessairement par une opposition, un combat dont ontrouve la trace depuis Zosime jusqu'à la Turba :

« Poussez à la guerre le cuivre et l'argent vif, qu'ils s'efforcent de se faire mourir et qu'ils soientd'abord corrompus. Parce que le cuivre, absorbant l'argent vif, le coagule, et cet argent vif,absorbant le cuivre, est congelé. Pendant ce temps-là, excitez le combat, décomposez le corpsjusqu'à ce qu'il soit réduit en poudre. » [Turba, sentence XLII, citée in Jung, Myst. conj. t. II, §159, p. 121]

C'est Astanius [alias Ostanes] qui s'exprime ainsi. Par cuivre, il faut entendre Airainou laiton, c'est-à-dire hermaphrodite. L'argent-vif est le des philosophes. Le

combat réduit les corps en poudre, ce que rappelle Fulcanelli dans le Mystère desCathédrales quand il assure que la matière doit être réduite à l'état de poussier decharbon, ce qui veut dire en cendre dont le signe est . Mais on trouve déjàsemblable exhortation chez Stephanus d'Alexandrie :

« Combats, cuivre ; combats mercure ; joins le mâle à la femelle. C'est le cuivre qui reçoit lacouleur rouge et le pouvoir pénétrant de teindre en doré... Le cuivre est détruit, rendu incorporelpar le mercure, et le mercure est fixé par sa combinaison avec le cuivre » [Leçons deStephanus, quatrième leçon in Ideler Julius Ludwig, Physici et medici graeci minores, t. II, 199f. Leipzig 1841,1842]

Sur ce thème du combat des métaux et des principes, on pourra lire le Triomphehermétique [qui contient l'Ancienne guerre des Chevaliers] de Limojon de saint Didier etl'imagerie alchimique [explicite comme dans certaines aquarelles de l'Aurora consurgens ouimplicites comme la gravure illustrant la méditation de Senior].

En bas, nous avons les deux principes principiés : Diane et Apollon. Artémis tientl'arc du Sagittaire [n'oublions pas qu'il ne s'agit pas des principes élémentaires mais de ceuxqui ont été nourris au sein de Latone] ; Apollon porte le sceptre et l'antimonium [mixte

que l'on peut faire naître de vitri oleum et de †, dont nous reparlerons au chapitre 7].Au-dessus, et son foudre; Vénus portant sa croix et le feu [la figuration est

absolument remarquable car Vénus porte trois flèches : elles dessinent une étoile qui,elle-même, peut donner trois † différentes : les deux croix crépusculaires ont une barre

verticale { Lucifer, Hesperus} et la croix du zénith sans barre verticale - ιος ou

AZOTH - qu'il faut comprendre vue par le dessous, cf. Aurora consurgens.]. Luciferannonçant l'aurore explique que ce soit elle qui porte la flambeau [ϕοσϕορος]. Tout en haut, et . Au centre, la fontaine mercurielle avec l'agent [Soufre rouge,

sulphur : Βασιλευς] et le patient [Soufre blanc, SEL : ]. Le double Mercure

s'enroule autour de la colonne [arbor vitae] couronnée d'une statue mercurielle.Dans le RS, les hiéroglyphes planétaires affectent la forme d'un heptagone.L'attention est attirée par le magnifique arbor vitae, couronné d'un βασιλευς,

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entouré d'un mandala écarlate ; l'enfant résultant de la parturition alchimique estenserré par une forme féminine dont le corps, à sa partie inférieure, évoquequelque animal diabolique du monde infernal. Van Lennep écrit de cette partie :

« Sous son feuillage (de l'arbre) se tient un enfant nu (l'enfant des philosophes) que présente unêtre à queue de serpent (la matière première). Le feuillage désigné comme l'expression del'esprit et de l'âme supporte une tour enflammée (l'athanor). La lune et le soleil ainsi que desplumes sont disposées sur les bords de cette allégorie. » [Alchimie, p. 94]

Il n'est pas évident de savoir s'il s'agit d'une tour ou de la bouche d'ombre dugrand athanor dans lequel le démiurge a disposé son pélican. L'enfer estcertainement signifié par la bouche d'ombre du four alchimique dont on aperçoitles flammes : une communication directe est ainsi réalisée entre le double Mercureet l'Hadès. Une fois encore, le Bien et le Mal se trouvent intriqués. Ce n'est pastout : on peut voir dans cette aquarelle du Figurarum Aegyptorum - de même quedans l'heptagone du RS - l'équivalent de l'arbre de Jessé. Voyons cela.

arbre de Jessé, Guiard des Moulins, Bible historiale, France, Saint-Omer, XIVe siècle

La représentation de la famille sous la forme d’un arbre généalogique est un motifassez tardif, qui nes’épanouit véritablement qu’à partir du XVIe siècle. La métaphore végétale [etthériomorphe] s’est d’abord appliquée au Christ et à sa famille. À l’époque romane,et encore au XIIIe siècle, il est crucifié sur une vigne ou pressé au pressoir telle

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une grappe de raisin. La Vierge est symbolisée par une fleur de lys - symboleaussi de la royauté dont le sceptre est quelquefois fleuri. Sur cet exemplaire duRS, nous distinguons des grappes de raisin, qui doivent s'entendre comme lesulphur naissant . De même le faîtage de l'arbre est singulier et ressemble

davantage à un ensemble de tubercules qu'à des feuilles. Le symbolisme sexuelapparaît assez évident. Au début du XIIe siècle, la parenté du Christ prend laforme de l’arbre de Jessé : depuis le corps de Jessé, personnage biblique,endormi, surgit le tronc de la famille de Marie, qui fait de la Vierge unedescendante de David. notons que dans le cas présent, Jessé est remplacé par lafigure de Cronos et que c'est une colonne de pierre qui sert de tronc porteur

pour l'ensemble du dispositif mercuriel [voir Zosime et son temple d'albâtre in Jung,Racines de la Conscience]. Au sommet de l’arbre de Jessé, telle une fleurincomparable, s’épanouit le buste de la Vierge tenant son Enfant dans les bras [teln'est pas le cas dans le RS : ce n'est pas la Vierge que nous voyons, mais une figure à demichimérique tenant à la fois du divin et du démon]. Du sang royal coule donc dans lesveines de Jésus... Le modèle de l’arbre de la parenté du Christ, l’arbre de Jessé, ad’abord été appliqué aux familles royales. L’arbre de Jessé est un des ancêtres del’arbre généalogique : ce dernier lui doit son arborescence. Le modèle de l’arbrede Jessé a d’abord été appliqué aux familles royales. Dès le XIIIe siècle, les roissont figurés en médaillons accrochés à un arbre, l’ancêtre juché au sommet, sesdescendants de plus en plus bas sur le tronc. Pour le RS, les médaillons figurenten somme les hiéroglyphes planétaires [ce qui est particulièrement évident dans l'arbrephilosophique de la Philosophia Reformata de Mylius] : il s'agit de la généalogie de l'oralchimique qui a pour parents { , }, pour parrain et marraine { , } qui lui

accordent le baptême de la fontaine mercurielle ; comme aïeuls { , }.

L'ordonnateur de la cérémonie sur les fonts baptismaux est bien sûr . Le trait

marquant de cette singulière parenté est la consanguinité qui, dans l'Art sacré,porte le nom d'humide radical métallique. Il s'agit là d'une spécificité alchimique quitire son origine des anciens mythologèmes égyptiens et grecs. Quoi qu'il en soit, laconnexion entre le symbolisme chrétien de l'arbre de Jessé et sa contre-partiealchimique est facile à trouver dans l'iconographie. Dans le recueil Pandora, on trouve ceci :

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Pandora, Alchimitisches Manuscript, 1550, Ms. L IV 1, UB Basel

Les représentations de Jessé le montrent en général dans une pose qui est cellede la méditation, si souvent présente dans les gravures [cf. Phil. Reformata de Mylius,emblème 6, série 3 et le texte, probablement corrompu, de la Tabula smaragdina]. Leprocessus exprimé est le passage de la au , c'est-à-dire le mouvementconduisant à la sublimation. L'oeuvre d'Hermès fait ainsi apparaître, par le biais del'Artiste démiurge, l'âme ailée hors du tumulus. Nous voyons donc que le sens àaccorder au narcissisme est très particulier puisqu'il peut déboucher sur un ailleursoù se confondent l'âme intérieure du démiurge et l'ΕΝ ΤΟ ΠΑΝ divin [ou transcendantal selon que l'on ait un point de vue gnostique ou stricto sensu religieux]. C'est là,à notre sens, que se situe la clef de voûte de tout le processus spirituel del'alchimie. En effet, la transcendance renvoie à l'Absolu qui, par définition, est leBIEN [quel que soit le point de vue où l'on se place car il s'agit du lieu où s'exprime la pluspuissante numinosité]. On peut y voir le spiritus sanctus dans le sens d'un logos [àl'instar de ce que Jung nomme le Christ logos pour le différencier soigneusement du Christincarné voire historique]. La position du démiurge [i.e. la figure humaine dans le RS] se

situe à la liaison entre et , à la croisée † de la voie. Voie royale s'il en ait :elle conduit au lapis. Voie tortueuse non moins, qui mène l'âme à l'instar d'unpsychopompe jusqu'à la terra alba foliata [terre blanche feuillée] : c'est là que Cadmossème les dents du dragon [archétype du spiritus abscondus qu'on aperçoit crachant le feuet le crapaud sur l'un des rouleaux du RS]. Pour en revenir au démiurge, nouscommenterons quelques réflexions de Jung, extraites du symbole de la transsubstantation.

« Saturne, en tant que planète la plus éloignée, archonte suprême... possède une grandesignification puisqu'il est précisément ce spiritus niger qui gît captif dans l'obscurité de lamatière. » [Racines de la conscience, livre V, trad. Buchet Chastel, pp. 271-272, 1971,Pochothèque]

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On peut faire ici un parallèle entre le Saturne évoqué par Jung et celui quiembrasse la colonne de pierre soutenant la fontaine mercurielle. Le spiritus niger est captif ; il est caché ou occulté. On oublie trop souvent que la philosophie diteocculte - celle dont s'occupe les disciples d'Hermès et celle dont parle Agrippadans sa Philosophia occulta - est d'abord une philosophie de la matière cachée,que l'art des alchimistes va s'efforcer de débusquer dans les replis des métaux etdes minéraux, pour en extraire une substance protéiforme nommée humide radical.Du reste, l'étymologie de l'alchimie - qui a plusieurs origines - met en exergue desexpressions comme terre noire [de l'arabe kymia, cf. Aurora consurgens, II] faisantréférence à la dissolution et à la tête de corbeau, tout de même qu'au limon fertiledu Nil, apporté par les Aigles dont parle Diodore de Sicile [Histoire universelle]. Cettematière occultée sous les apparences de la pierre solide est éclairée ou mieux,dépurée, par le feu qui la dissout : c'est ainsi que les métaux sont ouverts [nous employons ici le langage des vieux chimistes] et meurent ; ce faisant, ils dissipent leur humide radical qu'on nomme ιος et qu'on raccorde au hiéroglyphe . L'un des buts de l'alchimiste est de capter cette chaux du métal alors qu'elle est encore viveet d'en faire un rayon igné , avant qu'elle ne vienne à s'éteindre. Dans cettedouble opération, de captation d'abord [transfert] par dissolution puis de teinture[projection] ensuite par coagulation, nous pouvons voir la lutte de deux principes,l'un de destruction , l'autre de génération , lutte médiée par la † [cf. aurora

consurgens, II]. Ainsi, faire passer la materia prima des ténèbres à la lumièreconsiste, exactement comme dans la Passio Christi, à détruire le métal amorphe[crucifixion, cf. retable d'Issenheim] pour le réincruder ensuite [surrection du corps glorieux,cf. réincrudation] sous une espèce cristalline. L'ordre, le logos, transparaissent sousles dehors de l'arbre : Le Moyen Âge a souvent eu recours à cette figure, moyenaisé et ancien de classer les vices ou les vertus par exemple [cf. Gobineau et lesmédaillons du portail central de Notre-Dame]. Là encore, nous retrouvons les deux facesdu sens spirituel. La contre partie de l'Alchimitisches Manuscript de Basel peut êtretrouvé dans les Miscellanea d'Alchimia :

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Codex Ashburnham, XIVe siècle

Résumons : le démiurge, l'initiateur du processus alchimique, voit son oeuvre luiéchapper. La rupture prend lieu au moment où il applique le feu - qu'il faut

comprendre comme la † - à la matière. Cette rupture s'intègre exactement commecelle de la Création échappant au contrôle de Yahvé [voir Jung, Réponse à Job] : laprojection de la psyché dans la matière crée une entité qui échappe en grandepartie au contrôle du MOI et qui n'a d'attachement à la conscience que parce quele démiurge est le lieu singulier [l'individu] de la rencontre entre le temps et l'espace[et la dissociation de ces deux tenseurs de l'être provoque le mouvement de l'idée vers lamatière avant que ne se mette en place, ultérieurement, le processus de « prise de conscience» qu'on peut assimiler à l'individuation]. Dans le temps où la matière, par le feu, estdissoute, devient visqueuse, affecte le comportement d'un reptile [dragon, serpent] ; elle est par ailleurs constellée de l'esprit du démiurge [du fait d'un effort de projection plus ou moins conscient] qui lui imprime des éléments du MOI. Le fait intéressant, ici,en liaison avec ce que nous avons écrit dans l'Aurora consurgens II, consiste en ceque ce processus de projection permet la confrontation entre des éléments de lapsyché qui, d'habitude, ne se rencontrent point à l'état de veille : le MOI et le ÇA[rappelons que pour nous, le ÇA constitue l'ensemble des « choses » extérieures a priori à lapsyché, c'est-à-dire de ce qui n'est pas perçu immédiatement par les sens]. Plusprécisément, dans le grand oeuvre, l'alchimiste exerce une action sur la matièredont la particularité est de n'être pas directe [il emploie un médium : Héphaistos dont laforme dégradée est la lanterne ou la torche]. À partir du moment où le feu exerce cetteaction primitive de dissolution [sans laquelle rien n'est possible], un travail prend formedans la psyché de l'opérateur, double travail qui concerne à la fois le temps et

l'espace , l'un d'ailleurs succédant à l'autre : c'est donc bien d'une véritable

genèse qu'il s'agit et c'est avec raison que les Adeptes comparent leur prima

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materia à un chaos. Expliquons cela : dans la dissolution, la matière change deforme et cette métamorphose implique nécessairement le recours au temps ; dansla coagulation, le dissolvant de la matière se volatilise et celle-ci vient à coaguler :c'est une modification dans l'espace d'un état qui existait déjà en toute virtualitéaprès que la dissolution ait eu fait son oeuvre. [on peut mettre en doute l'affirmation deRené Guénon qui confond Solve et Coagula dans sa Grande Triade (Gallimard, 1957) : iladmet seulement la possibilité de l'assimilation, là où il est évident qu'il s'agit de la projection]L'esprit de l'opérateur est alors le siège de sentiments partagés tenant du désir, del'expectative et de l'espoir. Ainsi, tout comme la matière se trouve pour ainsi direplongée dans une sorte de bulle germinative [voir l'arbre du Mercurius redivivus, in Samuel Norton, Alchymiae complementum et perfectio], la psyché se trouve placée endehors de la sphère habituelle de la conscience, dans un état présentant desrapports avec la transe et l'extase [dont seule l'impression ressentie à la musique sansdoute peut donner une relation valable ou un équivalent éidétique recevable]. Ceci, enparticulier, semble vrai des Gnostiques parmi lesquels il faut ranger Zosime dePanopolis [voir Jung, les Racines de la conscience] et des néo-gnostiques postparacelsiens, où il faut ranger Gerhard Dorneus [voir M.L. von Franz, l'Imagination active, trad. la Fontaine de Pierre, 1989 où l'auteur commente l'oeuvre de l'alchimiste GerhardDorn, en particulier le De Tenebris contra Naturam et Vita brevi, in Theat. Chem., 1602, vol.I, pp. 457-472]. Deux éléments permettent de ranger Dorn parmi les auteurs les plusradicaux et les plus idéalistes : son refus de la quaternité qu'il assimile à unquadricornus serpens [où il faut voir le Mal] comparé à la trinité :

« ... tandis que le symbole central du christianisme est une Trinité, la formule de l'inconscientest une quaternité. » [Jung, Psychologie et Religion, trad. Buchet Chastel, 1960, le dogme etles symboles naturels, p. 114]

Si l'on y réfléchit bien, il y a quelque logique. Reprenons le frontispice de l'Azoth ; ledétail central est un de feu où trois idéogrammes occupent une situationangulaire : , et [qui n'est pas représenté exactement comme notre symbole mais

dont il paraît légitime de le rapprocher]. La marque de cette triade est à l'évidence la †marquant la dissolution. La dissolutio ou nigredo est donc absolument équivalente àla Passio comme on l'a noté supra. Elle est l'unique moyen permettant d'aboutir àcet état qui est la sublimatio ou albedo. De cette triade, nous savons bien que lescomposants ne sont point égaux quant à leur compliance à se dissoudre : ou

animus est le principe qui, par essence, est dissous autant qu'il dissout. Le sulphur ou anima ne résiste pas à la dissolution dès lors qu'on l'a extirpé du corps où il

gît. Seul le corpus résiste à ce pouvoir résolutif puisqu'il demeure, en principe,incombustible mais on lui accorde un certain degré de liberté, liberté toute relativecar pourvu qu'un certain artifice - bien connu de Fulcanelli - parvienne à lemaintenir visqueux, il restera, telle la licorne, dans le giron de la trinité. Tel n'estpas le cas du Diable :

« Le Diable... a donc une personnalité autonome, il est en possession de la liberté et del'éternité, et il partage si bien ces attributs avec la Divinité qu'il peut même exister contre Dieu.Par suite, la relation ou même la participation (négative) du Diable à la Trinité ne peut plus êtreniée, comme conception catholique. » [idem, p. 115]

La conclusion à en tirer paraît claire : si le Diable est opposé essentiellement à

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Dieu [pur esprit], c'est qu'il représente un corps pur, dénué d'esprit... C'est ce quiest réalisé dans la phase d'assation [par la voie sèche si l'on suit Fulcanelli] où l'Artisteparvient à sublimer progressivement le jusqu'à sa totale disparition, obtenant

par là le lapis cristallisé à l'état de pureté. Ajoutons que dénué d'esprit ne signifiepas dénué d'âme :

« Dorneus rompt ainsi avec toute la tradition, en adoptant très chrétiennement le point de vueque le Trois est l'Un, et non le Quatre, celui-ci atteignant son unité dans la Quinte Essence. »[Ibid., p. 115]

Nous savons ce que représente cette quintessence que signale Jung : son premierétat est et l'on ne peut imaginer pire état de dissolution. Pour autant, c'est cevenin de serpent qui va procurer l'âme qui est destinée à se projeter en masse[parabole de la chute de l'ange] dans le Sel [ou corpus]. Dans le RS, c'est bien un quicontient la fontaine inférieure [et où l'on peut voir le serpens quadricornus, i.e. contenantles quatre éléments], celle qui contient la triade et d'où s'élève la colonne de pierre.Le passage où Dorneus parle de ce serpent est repris par Jung :

« Le diable les a dressées (les cornes) dans le ciel lorsqu'il en tomba et qu'il en fut chassé, et ila ensuite tenté de les imprimer dans l'esprit humain : ce sont l'ambition, la brutalité, la calomnie,et la dissension. » [Mysterium conjunctionis, t. II, n. 378, pp. 121-122, in Dorneus, De Tenebris contra naturam et vita brevis, Theatrum chemicum, t. I, 1602, p. 531]

Comment peut-on visualiser la transition qui s'établit entre le dragon au crapauddu panneau inférieur et cette eau prime qui n'est pas encore l'aqua permanens ? Pour tenter une explication, il nous faut revenir à la mythologie.

combat de Phébus et de Python, f. 8, Ovidius, Metamorphoseon libri XV, Belgique, Flandre,XVe siècle

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Voici, en image, cette transition de la nigredo à l'albedo. Elle n'est pas sansrappeler des éléments que l'on retrouve dans les peintures du Splendor Solis.Posons d'abord dans cette scène que Phébus et Cadmos sont équivalents ce quipermettra d'introduire tout à l'heure la suite illustrée de cette histoire fabuleuse.Posons ensuite que nous trouvons ici une conception primitive du Bien et du Malmais dont l'ambiguité est riens moins qu'évidente : dans certaines croyances [au Venda, ex Banboustan] le python, par ses vomissements, est à l'origine de la création: comment ne pas y voir l'analogue du sperme d'Ouranos qui crée l'univers aprèsque son fils l'ait émasculé ? Pour d'autres :

« ... le python participe de la nature divine, car il fut, sous la forme d’une créature de natureambiguë, le maitre des créatures avant que ce pouvoir ne fut confié à l’homme. En effet, dans lemythe de la création, il est dit qu’ayant été à l’origine de la chute de l’homme, la créature à lanature ambiguë fut métamorphosée en deux serpents, l’un mâle, l’autre femelle, qui furentchassés du ciel en même temps que la terre. Lorsque la terre fut éloignée du ciel et leurs eauxséparées, une pluie diluvienne tomba sur la terre... Les deux serpents, qui vivaient dans l’eau,émirent chacun un souffle dans l’air. Les deux souffles se rencontrèrent et formèrent unarc-en-ciel. Celui-ci fit arrêter la pluie... Depuis ce temps, par sa nature d’arc- en-ciel, le pythonest pour les Baluba le symbole de l’alliance entre les forces du ciel et celles de l’eau, de la paixet de l’union cosmique. » [l'Art africain]

Ce python caractérise les principes élémentaires dissous { , } ; son ambiguitéest signalée en ce qu'il s'agit d'un symbole chthonien : bouche d'ombre s'ouvrantau ponant pour avaler le soleil en le recrachant au levant [voir d'ailleurs ce soleildéfiguré en forme de crapaud dans le RS]. On a écrit que le triomphe de Phébus étaitcelui de la conscience sur l'inconscient mais cette réflexion est sommaire : il n'ypas irruption abrupte mais transition et interaction ; et ce, dans la mesure où lapsyché est le siège de mouvements convectifs incessants où surrection etengloutissement établissent une sorte de massa confusa [interactions MOI - SOI] quiest à l'identique de la parabole où Cadmos sème les dents du dragon qu'il vient devaincre. Par chute de l'homme, il faut deviner la dissolution de l'esprit qui, jadis,était la seule façon qu'on ait eu de signifier [faire prendre forme matérielle]l'inconscient [dont l'expression immédiate consiste dans le transfert et la projection : nous ensommes plus ou moins conscients puisque ce sont ces états qui nous éloignent de notrecondition purement matérielle] ; on comprend que cette dissolution ne pouvait alorsêtre comprise que comme le Mal. Ces deux serpents ne sont autres que le sulphur

et le Soufre blanc ou Sel . Ce déluge est celui que signalent les textes et qui

est l'aqua permanens. Quant au souffle émis par les serpents, il correspond à ce quenous appelé le spiritus corruptus dans l'Aurora consurgens, II [voir figure 8 du RosariumPhilosophorum]. Jung consacre le chapitre 7 de sa Psychologie du Transfert à cettegravure et lui donne comme titre : l'Ascension de l'Âme. Nous avons déjà exprimé nosdoutes quant à nommer anima cette substance éthérée pour la bonne raison

que l'on ne saurait tirer l'âme d'un corps qui n'a jamais vécu, ce qui est stricto sensule cas du couple élémentaire { , } où les principes n'ont pas encore été animés.Ce faisant, quand Jung écrit qu'il faut voir dans cette substance une fonction derelation, nous y voyons le transfert dont nous estimons qu'il est lié, dans leprocessus alchimique, à Cronos . Jung ajoute :

« Pourtant, contrairement à ce qu'il faudrait penser s'il s'agissait d'une conception, l'âme nedescend pas pour vivifier un corps, mais elle abandonne celui-ci pour s'élever. » [l'Ascension de

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l'Âme, p. 132, trad. Albin Michel, 1980]

La situation est paradoxale car le but poursuivi par l'alchimiste est bel et bien uneconception. Au vu de tout ce que nous avons déjà dit là-dessus, et en dépit de lalégende ANIMAE EXTRACTIO VEL impraegnatio, nous ne pouvons voir qu'un espritse lever sur les flots de la nigredo. De même, il serait faux de voir un véritablecadavre et d'imaginer qu'on assiste à la dissolution des parties d'un corps : car cen'est pas un, mais deux corps que l'on voit, progressivement, se fondre en uneentité. Fusion et dissolution sont ici conjointes et seule la métallurgie [voir notamment Micea Eliade, Forgerons et Alchimistes, Flammarion, 1956] arrive à expliquerle paradoxe et à dénouer ce noeud gordien de l'âme s'échappant d'un corps quin'a jamais vécu...

« Il y est dit [dans le Rosaire] aussi que l'on doit surveiller l'eau et le feu qui résident dans lasubstance mystérieuse, et retenir leurs eaux avec son eau (l'eau permanente, aquapermanens), ... De la solution en ébullition, dans laquelle les éléments se désagrègent, lasubstance précieuse (l'âme) menace de s'échapper. C'est une réalité paradoxale, composée defeu et d'eau, c'est le Mercure... » [idem, p. 135 et citation de l'Artis Auriferae, II, p. 264]

Jung n'est pas dupe mais il ne peut pas intégrer dans son système le fait que cen'est pas d'âme qu'il s'agit mais d'esprit corrompu qui git caché dans les replis dela matière. C'est du reste assez surprenant car dans les Racines de la conscience[cf. supra] il avait parfaitement défini ce spiritus niger, alias spiritus corruptus.

Cadmos et les spartoi, f. 30, Ovidius, Metamorphoseon libri XV, Belgique, Flandre, XVe siècle

Ce n'est pas tout : Jung est parfaitement conscient du caractère « artificiel » de lanigredo lorsqu'il introduit ce commentaire après la lecture du Rosarium qui suit unpassage d'hymne de louange où l'auteur glorifie l'état de dissolution :

« On ne comprend pas tout d'abord comment cet état de ténèbres peut bien mériter pareillelouange, la nigredo étant généralement considérée comme une humeur sombre et mélancolique

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qui évoque la mort et la tombe. » [ibid., p. 136]

et Jung de citer un passage de La nuit obscure de saint Jean de la Croix qui :

« ... conçoit la nuit spirituelle de l'âme comme un état absolument positif, dans lequel la lumièredivine, invisible... pénètre l'âme et la purifie. » [ibid, pp. 136-137]

L'image précédente évoque Cadmos semant les dents du dragon [qui représente lamateria prima] et les spartoi représentent cette ébullition de la matière que signaleJung : après que Cadmos eut semé les dents du dragon sur la terre où Thèbesdevait s'ériger, des guerriers surgirent du sol et commencèrent à se battre. Cinqsurvécurent : les Spartoi. Ils avaient pour noms, Echion [serpent] le père dePenthée, Odaeos [sorti du sol], Chthonios [sorti de la terre] Hypérénor [surhomme] etPéloros [géant]. Examinons de plus près le symbolisme de ces spartoi : ils sont enfait tous issus de la terre et à ce titre présentent des rapports avec les géniessouterrains qui agissent sur les métaux [cf. Bergbüchlein et Légende de Seyfried].Echion [Εχιων] est donc l'un de ces rares Σπαρτοι survivants et père dePenthée dont le sort funeste a quelques rapports avec celui d'Osiris [il fut mis enpièces par les femmes de Thèbes qui avaient succombé aux délires bachiques puis décapitépar sa mère Agavé, frappée de folie]. On voit déjà transparaître les Elémentsd'Empédocle à travers cette légende des Spartoi : le dragon primitif ou Chaosdonne naissance, par le biais du démiurge [Cadmos] au feu destructeur ou

Echion dont la génération subit douleurs et affliction [πενθος] : c'est une évocationindirecte du massacre des Innocents [voir les images du Livre d'Abraham Juif ]. Odaeos tire son origine de ουδαιος [qui sort de terre, en parlant d'une source] : il s'agit donc d'un symbole de . Χθονιος incarne . Péloros [πελωρος] signifie à lafois « d'une grandeur prodigieuse » qui lui fait toucher , élément auquel il estévidemment lié et aussi monstrueux [en parlant d'un dragon] ou puissant [en évoquantZeus]. Il ressort de ces analogies que deux éléments acquièrent des caractères seraccordant au Bien { , }, tandis que les autres { , } se raccordent au Mal.On remarque que les éléments associés à l'Introversion sont l'EAU et la TERREtandis que ceux liés à l'Extraversion sont le FEU et l'AIR. Reste le cinquièmeélément qui, en toute logique, est lié à la quintessence : il s'agit d'Hypérénor[Υπερηνωρ, i.e. fier de sa force, orgueilleux] qui doit être associé à l'idéogramme .La Force, l'orgueil, voilà vertu et vice bien connus des disciples d'Hermès : l'orgueilsymbolise en alchimie l'opposition entre le sel fixe central et les parties volatiles dela matière ; quant à la force, il s'agit du Lion, symbole mercuriel double. BasileValentin a écrit là-dessus des paroles qui semblent définitives :

« Dissous et nourris le vray Lion du sang du Lion vert, car le sang fixe du Lion rouge est fait du sang volatil du vert, parquoy ils sont tous deux d'une mesme nature » [Douze Clefs dephilosophie, du Soufre, second principe des philosophes]

Ainsi peut-on affirmer, par cabale, qu'Hypérénor est un Géant aux pieds d'argile[voir plus loin le songe de la statue de Nabuchodonosor]. On peut le considérer commeissu de la race de ceux qui furent précipités dans le Tartare. Du reste, ce géantn'aura qu'une existence éphémère

« Une légende de Basse-Autriche ... raconte que l'on voit souvent un géant chevaucher

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par-dessus les montagnes, monté sur un cheval blanc, et que cela est signe de pluie prochaine.» [Jung, Métamorphoses de l'âme et ses symboles, VI. la Lutte pour se délivrer de la mère, trad. Georg, pochothèque, p. 462]

La clef de l'énigme est donnée par la figure 9 du Rosarium Philosophorum : la roséede mai annonce le déluge ou activation du Mercure [aqua permanens]. La figure I de l'Aurora consurgens évoque exactement le même symbolisme par l'Aigle, annonçantles assauts mercuriels [les sublimations philosophiques]. Ces sublimations ont pour butd'assurer la nutrition du lapis naissant [naissance qui a comme signe les couleurs de laqueue de paon]. Notre Géant ne meurt donc pas mais disparaît provisoirement. Maispeut-on dire d'un Géant qu'il est vivant ? D'après Paracelse, les Géants sont privésd'âme... En un sens, voilà qui est exact.

« Ils [les Géants] agrandirent par cela la signification de l'homme de façon " gigantesque ", cequi indique qu'il y eut alors une inflation de la conscience culturelle. Or, une inflation est toujoursmenacée par un contrecoup émanent de l'inconscient, contrecoup qui d'ailleurs ne manqua pasde se produire sous la forme du déluge. » [Jung, Réponse à Job, trad. Buchet Chastel, 1964, p. 138-139]

Entendu au plan psychologique, il faut comprendre que le SOI devient démesuréen l'absence de polarisation exercée par le MOI. Cette inflation dont parle Jungpeut d'ailleurs aboutir à une séparation qui s'appelle la schizophrénie. Compris auplan alchimique, le SOI est assimilable à l'esprit qui est l'une des formes duMercurius. Après la dissolution ou nigredo, nous avons vu que les pièces du lapiss'assemblaient en forme de Rebis [chose double] : cette association est d'abordlabile puis, au temps de la rubigo, deviendra permanente et radicale. Lapermanence de ce changement de conformation de la matière [transition de l'amorpheau cristal] est assurée par la projection de l'âme [sulphur ] dans cet homme double

igné [Basile Valentin nomme ainsi le Rebis]. Il est temps d'en revenir au problèmemajeur du Bien et du Mal dont l'analyse peut seule rendre compte de cetteconception ambivalente de l'hermaphrodite des alchimistes.

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Alchimistisches Manuscript (Donum Dei), 1550, Ms. L IV 1, UB Basel (vgl. Bild 89)

Ce géant, cet Hypérénor, les alchimistes en ont fait leur hermaphrodite victorieuxdu chaos comme donne à le voir cette magnifique aquarelle, extraite de la Pandorade Reusner. On remarque que la liaison avec le spartoi n'est pas fortuite puisquenous retrouvons dans les mains de l'anthropos les deux attributs de la Force[l'épée] et de l'Orgueil [la couronne]. Si nous reprenons la définition donnée desGéants, on ne laissera pas d'être étonné avec les coïncidences :

« Ce sont des êtres énormes, d'une force invincible, d'un aspect effroyable. Ils ont une épaissechevelure, une barbe hirsute, et leurs jambes sont des corps de serpents. » [Pierre Grimal, Dictionnaire de la mythologie grecque et romaine, Paris, 1963]

Une autre figure se rapproche de celle présentée ici : celle du Rosarium Philosophorum [figure 11] où l'anthropos tient dans une main une coupe remplie deserpents [symbolisant l'orgueil] et dans l'autre Python [la Force avec en arrière plan le côtédestructeur].

3)- l'hermaphrodite comme privatio boniOn aurait tort de croire que le Bien et le Mal sont équivalents : le Bien n'agit en faitque comme une sorte de constante, en tant qu'un frein modérément serré sur leMal, véritable attracteur de l'inconscient collectif. La conscience de la différencevient de la Morale. Or la Morale n'est fondée en droit que comme une espérancede transcendance : on peut l'entendre vue sous l'optique de la foi ou de la gnose.

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En alchimie, l'âme a comme précurseur le sulphur et l'esprit, le mercurius .

Mais chose étrange ! Alors que l'esprit semble doué d'une existence permanente[l'aqua permanens], l'âme n'a pas d'existence a priori mais doit être pour ainsi direconstruite de toute pièce. Comme Platon le suppute, elle est alors douéed'immortalité ; mais à peine est-elle préparée que l'esprit vient à manquer pardissipation. L'âme se trouve alors lestée d'un corps dans lequel nousretrouvons le SEL des alchimistes. Dans la phase intermédiaire où l'âme n'est pasencore infusée dans le corps par projection du fait que le spiritus corruptus n'a

pas encore accompli sa révolution dans le Mercurius par transfert , on peut

estimer que la matière des Adeptes est dans l'état qui est appelé hermaphrodite ouRebis. On peut, dans cette forme, lui apposer l'hiéroglyphe du Mercurius : en

effet, il rend bien compte de ce que la matière est double [Taurus] et de ce qu'elleest dissoute ou visqueuse †. D'où cette allégorie des boeufs de labour et de lacharrue dont le soc [qui n'est autre que la croix] laboure la terre adamique afin depréparer la terra alba foliata. Dans cete opération, notre Artiste Cadmos doits'efforcer d'assurer son attelage, de dresser la bête noire et la bête blanche, brefde domestiquer les pulsions du corps et du coeur dans son état primitif desulphur . On se tromperait en pensant que le Bien se situe du côté du Cor leonis.

L'attelage de Cadmus [ou de Phébus, ou de Jason peu importe] se compose de deuxbêtes dont l'une, le corps, est docile [en ce sens qu'il est incombustible : c'est lasalamandre] tandis que l'âme demande à être modelée et vient à peine, commenous l'avons vu, de sortir de terre. L'âme primitive est Echion [cf. supra] qui est denature ignée et de forme éthérée. Elle est issue en droite ligne du Chaos et sonétat tient encore du serpent puisqu'on y trouve encore point d'esprit qui y soit mêlé.Aussi cette âme est-elle comme folle et incontrôlée : c'est à l'Artiste d'y insuffler lelogos régulateur, c'est-à-dire le Mercure ou Vicaire. [voir chapitre 7 sur le fou et le logos]. C'est uniquement par ce moyen [l'artifice de Fulcanelli] qu'il parviendra àl'harmonie dans l'agencement de sa hiérogamie. Le secret des Sages consiste ici àfaire d'un un [quadratura circuli, voir Jung, les Racines de la Conscience] puis, d'y inscrire un .

« L'origine de ces idées se trouve quelque part dans l'ombre de la préhistoire de l'esprithellénique. La quaternité est, en effet, un archétype pour ainsi dire universel. Elle est lacondition logique de tout jugement de totalité... La trinité n'est pas un schéma ordonnateurnaturel mais artificiel... La totalité idéale est le rond, le cercle, mais sa division minimale est le"quatre". » [Jung, Essais sur la symbolique de l'Esprit, trad. le dogme de la Trinité, p. 206,trad. Albin Michel, 1991]

Sur les propriétés « psychédéliques » du carré et du triangle, nous avons déjà vule sentiment de Dorneus [cf. supra ainsi que 1, 2] ; l'élève et le continuateur des vuesde Paracelse affiche une vision gnostique. Elle lui impose des réflexions qui,certes, nous permettraient de douter qu'il ait une raison pleine et entière quandJung résume ainsi sa pensée :

« Il donne aussi une description détaillée de l'opération symbolique par laquelle le Diable créa le"double serpent" (le nombre deux) avec les quatre cornes (le nombre quatre). Oui, le nombredeux est le Diable même, le quadricornutus binarius (le couple quadruplement encorné). »[Psychologie et Religion, le dogme et les symboles naturels, p. 115-116, op. cit.]

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Pour autant que nous sachions, le double serpent en alchimie ne revêt pointd'autre forme que celle du signe des Gémeaux, qui constitue son hiéroglyphenaturel [voir zodiaque alchimique]. Jung introduit une longue note d'où l'on peutextraire :

« Il (le Diable) savait en effet, étant plein de ruse, qu'Adam était marqué du signe de l'unité.Pour cette raison, il ne s'attaqua pas d'abord à lui... De même, il n'ignorait pas qu'Ève avait étéséparée de son mari comme une dualité naturelle de l'unité de son nombre ternaire. Aussi donna-t-il l'assaut à la femme, armé de la ressemblance du binaire avec le binaire... » [extrait de Dorneus, De Tenebris contra Naturam et Vita brevi, Theat.Chem., t. I, p. 527, 1602 cité inJung, Psychologie et Religion, op. cit., p. 130]

L'étymologie vient heureusement au secours pour nous conforter dans l'avis quel'Ancien Testament n'est pas au-dessus de tout soupçon : en hébreu, Adamsignifie « le terreux », « celui qui sort de la terre », et Ève, « le souffle suscité », «l'élan ». Il n'est pas difficile, dès lors, de comprendre qu'Ève est, non pas sortied'une côte d'Adam, mais qu'elle est tout simplement la femme « d'à côté » ou celle« aux côtés d'Adam. » Si nous poursuivons en ce sens, il est possible de préciser :Adam et Ève ou : « le souffle suscité de ce qui sort de la matière ». Il devient alorsévident que « le terreux » est assimilable au Σπαρτοι Χθονιος ; et qu'Ève entant que souffle suscité procède doublement de la passivité [en tant qu'induite] et de la déflagration que provoque une portion de quand elle entre en contact avec

: une variation brutale. Envisagée sous le point de vue de la philosophienaturelle, cette déflagration porte un nom : le tonnerre et il est en relation avec .

Ève [dont le caractère aérien paraît évident] est donc comme projetée d'Adam. Maisencore ne l'est-elle que de façon médiate et ne doit-elle en rien, in fine, son origineà Adam. Elle ne doit son origine qu'au premier moteur [Αρχη] qui a poussé Adamhors la terre [voyez le Splendor Solis où une magnifique planche montre la naissanced'Adam]. La collaboration des quatre éléments est nécessaire pour extraire ledragon babylonien de la matière où il se cache d'où, peut-être, cette idéefantasmatique de Dorneus sur l'équivalence entre quadratum et Diable. Quoi qu'ilen soit, on trouve, de manière surprenante, une indication sur la nature diaboliquede l'arcane mystérieux : en effet, l'un des piliers qui soutient la première fontaine,celui de gauche, présente l'inscription suivante :

(13) YE Tininge Venume

ce qui atteste de la nature double du Mercure comme on l'a dit, à la foisdestructeur et assimilateur, comme l'indique R. Guénon. En définitive, la transitiondu Rebis est assurée par le couplage entre et . Aussi est-ce dans le RS un heptagone qui sert de réceptacle au couple { , }.

« De cette manière ils (les vieux philosophes) ajoutaient l'élément féminin à leur Trinitéphysique et créaient ainsi la quaternité ou quadrature du cercle dont le symbole était le Rebishermaphrodite, el Filius Sapientiae (Fils de Sagesse)... On ne parlait pas ouvertement duprincipe du mal, mais il apparaît dans la qualité vénéneuse de la prima materia. » [Jung, Psychologie et Religion, pp. 119-120, op. cit.]

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les travaux de l'Artiste en Jason (taureaux monstrueux, labour, dents du dragon, dragon, Toisond'or), f. 86v.Ovidius, Metamorphoseon libri XV, Belgique, Flandre, XVe siècle

Cette image résume les premiers travaux de l'Artiste depuis la captation de laprima materia jusqu'à l'ensemencement de la terra alba foliata. Cette opération parlaquelle s'achève la période de dissolution de la matière est toute entière dévolueà la Virgo paritura [voir Pandora, 1588 supra où nous assistons à la glorification du corps

sous l'aspect de l'Assomption de la Vierge]. C'est dans cette terre vierge que Cadmos introduit l'or enté ou or mussif qui n'est, certes pas, le métal vulgaire. Lacroissance du Rebis s'accomplit dans l'heptagone du RS, à l'étage supérieur. Le

et la occupent le centre de cette scène où le couple alchimique paraît, avec àgauche, le second Adam et à droite, Ève. Que représente le second Adam ?

« Adolphe, suis-moi; je te montrerai les choses qui t'ont été préparées pour que tu puissespasser des ténèbres à la lumière. » [Declaratio et Explicatio Adolphi in Aurelia Occulta,Bibliotheca Chemica Curiosa, t. II, pp. 198-216 in Jung, Racines de la Conscience]

Cette citation que Jung tire de l'Occulta Philosophica [Symbolum Fratris Basilii Valentini,voir bibliographie] se trouve dans un traité que les alchimistes français connaissentsous le nom d'Azoth et qui fait partie de ces écrits attribués à Basile Valentin [cf. Douze Clefs. La suite du traité est malheureusement amputée du Senioris Zadith Tractatulode Chemia, traité sur lequel Jung et M.L. von Franz ont beaucoup travaillé et qui constitue l'undes plus vieux écrits sur l'Art sacré, après ceux de Zosime, dans la mouvance de la Turba et d'Artephius]. Quoi qu'il en soit, la transformation de l'Adam primitif en second Adamtient en ce que le premier a une forme élémentaire tandis que le second estprincipié ; nous le voyons sur le cartouche inférieur du RS où le quadratum montre un Adam nimbé et éclatant [rappelant le moment où il est comme surgi de terreentraînant une déflagration, un souffle, où l'on peut voir - par cabale - la genèse d'Ève]. Ilreprésente, à ce titre, l'arcane du qu'il n'est auparavant qu'en puissance : seule

la dissolution, le passage au creuset †, le transformera en sulphur ou second

Adam.

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« L'homme terrestre, charnel (σαρκινος) est appelé Thoth ou Adam. Il porte en lui l'homme

spirituel, que l'on nomme : ϕως (lumière). Ce premier homme Adam -Thoth est symbolisé parles quatre éléments. L'homme spirituel et l'homme charnel se nomment Prométhée etÉpiméthée. » [Jung, Racines de la Conscience, IV. Le symbolisme de la pierre, p. 211, Pochothèque, ]

On voit la proximité entre ces réflexions et le RS dans la partie du quadratum. Onconnaît le mythe d'Épiméthée : frère de Prométhée, il reçoit un présent de Zeus :Pandore [Ève] qu'il prend pour femme. Là-dessus, deux remarques : d'abord larelation à Zeus pour la foudre [cf. supra]; ensuite la parabole de la boîte de

Pandore d'où seule l'Espérance - Hesperus - ne s'enfuit point. Jung poursuit en

assurant que l'homme spirituel est lié au corps par Pandora et :

«... qu'il s'agit ici d'une anima qui fonctionne comme lien (ligamentum) du corps et de l'esprit...qui emprisonne la conscience dans le réseau du monde. » [ibid. p. 211]

Pour des raisons que nous avons exposées ailleurs en de multiples reprises, ilsemble qu'une erreur se soit glissée dans l'analyse que donne ici le psychanalyste.Et cette erreur est peut-être en partie due à une ambiguité présente dans destextes allemands qui se répercute même dans l'iconographie : la confusion entrel'animus et l'anima [voir Lambsprinck, figure I in Musaeum Hermeticum]. Il paraît

peu probable que l'anima puisse constituer un lien entre le corps et l'espritpuisque, dans le phénomène du transfert [dissolution], c'est un spiritus corruptus quis'élève alors que dans le phénomène de projection [réincrudation], on assiste à uneséparation d'entre l'esprit et l'âme, par sublimation du Mercure. Il y a un texte desplus curieux du corpus alchimique là-dessus et que Jung n'a point manqué decommenter dans son Mysterium conjunctionis, t. I, au chapitre Luna. Nous en avons dit quelques mots naguère : il s'agit de l'Introïtus de Philalèthe :

« Je dirai donc que le soufre externe10, vaporeux, comburant, adhère tenacement à notreChaos11, à la tyrannie duquel il n'a pas la force de résister, si bien que, pur, il s'envole du feusous l'apparence d'une poudre sèche. Mais si tu sais irriguer cette terre aride avec une eau deson propre genre, tu élargiras les pores de cette terre, et ce larron externe sera chasséau-dehors avec les opérateurs du désordre, l'eau sera purgée par l'addition d'un soufrevéritable12 de ses ordures lépreuses et de son humeur hydropique13 superflue; et tu auras enta possession la fontaine du comte Trévisan14, dont les eaux son proprement dédiées à lavierge Diane15. » [chapitre VI, l'Air des Sages, § III]

C'est un des textes les plus difficiles du corpus tant son sens semble se dérober àla raison, comme le fugitif mercure. L'interprétation qu'en donne Jung est baséesur une approche trop exclusivement psychanalytique et ne prend absolument pasen compte la possibilité alternative d'opérations de laboratoire. Aux notes que lelecteur trouvera dans la section [Introïtus, VI], nous ajouterons l'amplification que voici. On doit comprendre que ce soufre comburant n'est autre que le spiritus corruptus ; il adhère au Chaos car il est inclus dans la prima materia : il incombe àl'Artiste de le libérer en sorte qu'il puisse être transformé en sulphur et cette

libération s'opère par la médiation de l'aqua permanens qui, dissolvant la terrearide, permet ainsi son ouverture [il s'agit d'une variation sur le thème de l'humide radical

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métallique]. Le larron est donc ce spiritus corruptus que l'on aperçoit à la figure 8 du Rosarium philosophorum. Il semble qu'ensuite, Philalèthe passe à la description dela phase ultérieure où la coagulation progressive de l'eau mercurielle survient.C'est donc le Mercure qui tient lieu de ligamentum ou plutôt, comme le dit Fulcanelli,de moyen [tiers agent] pour conjoindre les deux extrémités du vaisseau de nature :

et . Dans ces conditions, c'est l'animus qui emprisonne l'âme dans le réseaudu corps, c'est-à-dire dans le cristal : les cristaux [voir M. Eliade, le Chamanisme, Payot, 1951] serviraient d'esprits auxiliaires [ne perdons pas de vue qu'il s'agit du corpsminéral du lapis ou SEL ; il exerce une action synergique à celle opérée par le Mercurius

sur le sulphur ] ce qui équivaut à en faire des centres de projection [voir Aurora

consurgens, II]. Ce lien, on le trouve dans la mythologie sous l'espèce de lathériomorphose [exemple : les lions de Cybèle, Atalante et Hippoménès, cf. Atalanta fugiens]. Un peu plus loin, Jung cite le texte de l'Aurora consurgens [voir le texte in M.L. von Franz, trad. la Fontaine de Pierre, 1982] :

« ... l'homme qui, auparavant, était mort, a été fait âme vivante. » [ibid, p. 212]

propos qui fait écho à ce qu'écrit Dorneus :

« De pierres mortes, transformez-vous en Pierres Philosophales vivantes... » [in Clavis totiusphilosophiæ chemisticæ, etc., Theatrum chemicum », t. I, p. 267]

cité dans Psychologie et Religion [Histoire et psychologie d'un symbole, p. 184]. Dorn renvoie à un processus d'animation, premier signe de l'individuation. Noussommes confrontés à un processus typique d'introspection mettant en jeu ce queJung nomme « l'imagination active » [permettant la surrection d'éléments inconscients dela psyché par le biais de stimuli à caractère numineux - lors d'un processus où intervient unphénomène de type extatique - c'est-à-dire l'organisation d'un délire en principe auto contrôlé,cf. en particulier Racines de la Conscience, chap. VI de la Nature du psychisme, Pattern of behaviour et archétype]. Pour en revenir à l'hermaphrodite, il s'agit d'une substance double, le Rebis [appeléaussi airain ou laton ou laiton net ou non net selon le stade de la coction], dont le caractèreprincipal est d'être dissous, plus ou moins fluide, pâteux, bref ayant des rapportsavec la lave. Nous sommes alors à l'Auro hora [Aurore de l'oeuvre, jeu de mot sur Aurora consurgens] où Lucifer paraît. Ce Rebis est formé des soufres rouge et

blanc que constituent les corps des luminaires { , } et qui contractent alors une forme principiée. Mais il y a une autre substance double dans l'oeuvre desphilosophes, qui est beaucoup plus subtile que le Rebis : elle est constituée ducorps dissous de la Lunaire et d'une partie du Mercure ; c'est Philalèthe qui en aparlé dans un petit traité, tout à fait surréaliste là encore : EXPÉRIENCES SUR LAPÉNÉTRATION DU MERCURE DES SAGES POUR LA PIERRE, PAR LE RÉGULE DE MARS, OU FER,TENANT DE L'ANTIMOINE, ET ÉTOILÉ, ET PAR LA LUNE OU L'ARGENT [tome IV de la Bibliothèquedes Philosophes chimiques, pp. 138-148]. Qu'est-ce au juste que cette substancebinaire ? Nous proposons d'en faire le négatif du Rebis, son ombre en quelquesorte, dans la mesure où son existence est virtuelle ; là encore, la figure 8 du Rosaire sera utile pour se faire une idée du problème : dans un tombeau [le creuset qui est fait de la même substance que la pierre] gisent deux corps [le Roi et la Reine qui sont les luminaires éclipsés] ; du tombeau s'échappe une petite créature [spiritus corruptus] qui s'en va rejoindre une masse nuageuse [assimilable au Chaos du premierMercure]. Nous aborderons ultérieurement cette partie parce qu'elle se rapporte

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très directement à la suite du RS. Pour l'heure, il nous faut dire encore quelquesmots sur le deuxième Adam et sa relation avec l'Adam primordial.

naissance d'Adonis, Fol. 142 Ovidius, Metamorphoseon libri XV, Belgique, Flandre, XVe siècle

Cette vision de la naissance d'Adonis [qui est le des alchimistes] parle d'elle-même.Le filius philosophorum sort de l'arbor vitae, c'est-à-dire de la [on remarque qu'il s'agit

du même filius qui apparaît au sommet de l'arbre au premier panneau du RS]. L'élémentchthonien [racines] se double évidemment d'un élément aérien [faîtage]. Voilà oùse niche, stricto sensu, la relation entre les deux Adam. Le couple primordialchassé du Paradis trouve son équivalent alchimique qui est celui de l'or enté ausein de la terra alba foliata. Adam jaillit ainsi de l'arbre sacré dont l'écorce s'estcraquelée sous la poussée du souffle d'Ève qui s'échappe et se dissipe. Dansl'Enchiridion de D'Espagnet, on trouve ceci qui illustre bien notre commentaire :

« C'est aussi du fait que les métaux, principalement les parfaits, renferment en eux les principes de vie, à savoir ce feu empreint et insufflé par le Ciel, qui, étant devenu comme engourdi etémoussé sous l'écorce du métal, et même privé de mouvement, y est caché comme un trésorenchanté, jusqu'à ce que, libéré par la résolution philosophique et par l'esprit clairvoyant del'artisan, il fasse entrevoir un esprit subtil et une âme céleste par le mouvement végétatif, et lesdéploie enfin dans la production merveilleuse du secret de l'art et de la nature. » [chap. CLVI]

Les écrits de Jean d'Espagnet sont admirables : ici, en quelques lignes, il nous faitvoir de façon autrement plus claire que Philalèthe le concept de la sublimationphilosophique. Et le rapport existant entre l'âme et le second Adam. En mêmetemps, il fait intervenir directement l'Artiste qui est pris à la mesure du Démiurge,maître et esclave à la fois du Mercurius . Résumons donc : l'esprit subtil

représente la fumée blanche d'Artephius : c'est le Soufre blanc ou ; l'âmecéleste est le Soufre rouge ou teinture dont la forme dissoute est le sulphur .

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Adonis, Attis et Osiris, trois têtes sous le même voile pourrait-on dire en parodiantFulcanelli [dans le Myst Cath., il parle ainsi de Déméter, Isis et Coré - Perséphone]. Lesecond Adam aura un destin ambigu dans la mesure où il donnera la vie enmourrant : la légende rapporte en effet qu'il fut culbuté par un sanglier [voir emblèmeXLI de l'Atalanta fugiens] et cela même au moment où Aphrodite se portait à sonsecours : du sang d'Adonis naîtront des anémones, première fleur du Printempsqui signale la renaissance du . [ Aphrodite, voulant secourir Adonis se pique à une épinede rosier, et son sang s'écoulant sur les roses blanches -ALBEDO - les métamorphose enroses rouges - RUBIGO.] Perséphone put alors récupérer l'âme d'Adonis quidescendit au Tartare, ce qui indique la réincrudation du : on voit que la chute de

l'âme [c'est de cela qu'il s'agit] coïncide avec l'animation du lapis et le processusd'individuation tel que Jung le comprend à partir des textes alchimiques. Ladescente de l'âme dans le corps semble donc consubstantielle [dans le contextealchimique] de la naissance du Mal mais la conclusion que l'on en tire est fautive :ce n'est pas le corps mais bien l'âme qui est la cause du Mal. En effet, l'âme fait,par essence, partie de l'UN [unus mundus] que les alchimistes ont assimilé à leuraqua permanens. Dans le grand oeuvre et en particulier dans la grande coction [laméditation si l'on prend à la lettre la Tabula smaragdina], l'Artiste joue son rôledémiurgique et va provoquer une schizogénie en diminuant l'énergie interne dusystème ; en d'autres termes, il va diminuer la température de son creuset : dansces conditions, l'aimant des Sages attirera le chalybs sous l'influence d'uneattraction naturelle que d'aucuns appellent le désir. C'est ainsi que dans l'UN seproduit une rupture qui aboutit - si l'on prend l'exemple de la psychologie - à unedisjonction entre le Moi [anima] et le Soi [animus]. Disjonction qui tire son origine dela survenue d'une singularité dans le Ça : l'Autre [voir Aurora consurgens II pour desexplications sur le Ça]. Manifestement, le désir procède d'un affaiblissement du Soi[animus, i.e. spiritus ] ou dissipation de l'esprit Mercure [symbole du père] : il s'agit

donc de la survenue d'un véritable potentiel d'irrationalité consécutive à laformalisation d'une matière qui, jusque-là, n'était que virtuelle comme du reste lesulphur : c'est le corps ou qu'il faut voir dans cette matière que les Sages ont

appelé leur Aimant et qui est caché dans le Mercure [unus mundus]. L'idéogrammecomplet s'écrit [anima consurgens]. Ce désir est immanent et procède d'une

tendance naturelle de l'âme à la projection ; cette projection est en principecontenue par le Soi ; seule la présence d'un élément attracteur AUTRE est capablede vaincre la barrière de potentiel du Soi, à l'instar de ce qui se passe enmécanique ondulatoire : c'est une forme « d'effet tunnel » psychique dontl'analogue alchimique est la projection du dans le réseau du monde : nous

voici placés au soir de l'oeuvre, face à Hesperus, qui est la véritable Auro hora. Le Mal peut ainsi être défini comme la possibilité pour le Ça [identifié au quadratum]d'initier un attracteur permettant de vaincre l'opposition du Soi [plomb mercuriel] au Moi [Sel, Mercure et Soufre sont identifiés au trivium et l'ensemble forme l'heptagone].

Plotin a stigmatisé cette ambivalence du Soi :

« Mais l’être qui s’adjoint le désir parce qu’il vient après l’Intelligence s’avance dès lorsdavantage par cette addition ; il tend à produire un ordre conforme à ce qu’il a vu dansl’intelligence ; il en est comme gros, et il ressent les douleurs de l’enfantement ; alors, il s’efforcede produire et de créer. L’âme tendue par cet effort qui s’exerce dans le sensible, associée àl’âme universelle, dominant avec elle tous les êtres extérieurs gouvernés par elle, exerçant avecelle sa providence sur l’univers, veut en gouverner une portion en s’isolant ; venue en cette

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portion dans laquelle elle est, elle n’appartient pourtant pas tout entière au corps, mais ellegarde quelque chose d’extérieur à lui. Son intelligence n’est même pas affectée par le corps ;mais elle-même, elle est tantôt dans le corps, tantôt hors du corps ; partie du premier rang, elles’avance jusqu’au troisième, tandis que l’Intelligence reste à la même place et qu’elle remplittout de beauté et d’ordre par l’intermédiaire de l’âme » (IV,7,13,4).

Le point intéressant dans ce passage est que l'intelligence [le spiritus en alchimie ou ] est affectée d'un état oscillatoire, posant comme fondement qu'un effet peut

survenir sans cause. Nous reviendrons là-dessus lors de l'examen du panneauinférieur du RS. Néanmoins, nous pouvons dès à présent poser en conjecture quele Moi possède une tendance naturelle à la chute [à comprendre comme dissolution,

par cabale : cado, cassito et cassis, casque, voir en recherche car nous avons maintes foisabordé ce point]; en ce sens on pourrait presque affirmer que le Moi obéit à la loi dela gravitation universelle, le Soi constituant le centre [pour l'alchimiste, le Vicaire, lefédérateur] autour duquel est organisée l'orbite du Moi. Le couple { , } est

lui-même immergé dans le Ça ou unus mundus qui correspond au sensorium Dei de Newton [rappelons que le Ça est défini comme tout ce qui est extérieur à la psyché : il s'agitde la réalité objective - qui est l'objet de la philosophie naturelle - et dont l'existence estindépendante de la psyché, du moins dans la philosophie naturelle pré-relativiste et surtoutpré-quantique].

Van Lennep écrit :

« L'arbre (qui est celui de la vie et de la philosophie hermétique) est couronné par dix largesfeuilles désignées comme étant à nouveau spiritus et anima... il est dominé par le soleil et lalune qui indiquent la nature de ses fruits, l'or et l'argent. Ils sont présentés avec des plumes(spiritus et anima). » [Alchimie, op. cit., p. 430]

Ce sont d'abord ces plumes, omniprésentes dans le RS, qui vont attirer notreattention. Le roi est lui-même emplumé et dévore ses plumes à l'instar du cygnequi « meurt par ses propres plumes » ou du pélican qui se dévore afin de nourrir saportée.

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Barthélemy l'Anglais, De proprietatibus rerum (traduction Jean Corbichon), pélican se perçantle flanc pour nourrir ses petits, f. 23v. France, Le Mans, XVe siècle

Ces plumes sont une image des ailes du comme l'écrit Jung [Psychologie et Alchimie, trad. fr., p. 529, § 497] et ces plumes :

« ... du phénix et d'autres oiseaux jouent un grand rôle dans l'alchimie en général, et plusparticulièrement dans les écrits de Ripley. » [idem, n. 183. Jung renvoie aux Versesbelonging, etc. voir infra]

Sur la volière de l'alchimie, voir le poème du phénix. La plume est à rattacher àl'arbre : comme lui, elle symbolise la poussée ascensionnelle et la croissancevégétale. Elle forme une sorte de transmetteur entre et , envisagée sous lepoint de vue de l'humain tandis que l'ange l'est sous celui du divin [le symbolisme estle même : il exprime l'accord entre animus et anima dont le point d'orgue, si l'on peut dire est

ιος ou venin]. Les Indiens, par exemple, disposent des plumes autour d'un plus ou moins croisé afin de préserver des cauchemars [spiritus abscondus : dreamcatcherqu'il faut rapprocher de l'auréole des saints, image solaire qu'on retrouve en outre dans l'aspectdes prêtres d'Isis, symbole chthonien majeur]. Ce pouvoir rayonnant qui éloigne touteobscurité fait partie des archétypes jungiens, se rattache au mandala et bien sûrau . Enfin, la plume renvoie à Thémis dont nous savons toute l'importance en

alchimie. De là, transition facile à faire avec la bouche d'ombre du Collricke d'oùjaillit le serpent à plumes, c'est-à-dire Mélusine. Mixte où dominent les traits de laviscosité [nécessaire à l'entretien du ] qui, seule, garantit la progression du sulphur

vers l'état de l'anima où la conscience se cristallise dans l'individuation

[réincrudation]. Le désir est le vecteur de cette transition de phase où le MOIs'affranchit de la tyrannie du SOI. Sous le nom de Draco, ce serpent réunit les

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eaux du dessus et celles du dessous ; que l'on n'y voit pas d'eau vulgaire : il s'agitd'eau étoilée, métallique, d'éclat et de vivacité argentine tenant à la fois deslumières [ + ] et [ + ]. Force, protection, moyen de locomotion de

l'esprit [mobilis in mobile], telles sont les qualités que l'on reconnaît à la plumealchimique : on pourrait presque parler du Verbe de Dieu. C'est aussi le duvet oulit douillet des colombes de Diane [voir Philalèthe, Introïtus]. C'est encore l'aspectadopté par certains minéraux fragiles à la fois « pierre et non pierre » comme l'alunde plume [voir chimie et alchimie]. Si l'on va loin dans le temps, en Egypte, noustrouvons en la femme à la plume, Maât, dans laquelle on peut trouver l'équivalent

et l'épouse de Rê ou : tous deux, dans le temple cosmique ou athanor,disposent de leur pavillon doré : ce que les égyptiens appellent Maât, c'estl'interaction des forces qui assurent l'ordre universel, de ses éléments constitutifsessentiels [mouvement céleste, saisons, jour, aurore]. Les alchimistes nomment cohobation ce mouvement convectif incessant. On comprend que le point deliaison entre ces vieux archétypes et l'alchimie se situe au fléau de la balance,moment de la pesée de l'âme et de la naissance d'Adonis.

Dans le RS, le second Adam est posté au sommet de l'arbre, dans l'heptagone :

sa tendance innée à l'expansion est manifestée par le caractère éclatant de labulle où il est disposé, rappelant l'amande où on l'observe déjà, alors qu'il séjourne- panneau inférieur du RS - dans le quadratum . À sa rencontre, se dégageantdu faîtage, apparaît l'AUTRE incarné par le mi serpent, mi où l'on voit les

traits de Lucifer.

« Dans le Ripley Scrowle le serpent du Paradis réside à la cime de l'arbre sous la forme d'unemélusine... un homme, vraisemblablement l'adepte, entreprend de grimper à l'arbre et rencontre,se faisant, la mélusine ou Lilith qui descend du sommet... Dans le domaine chrétien du MoyenÂge, l'anima des chamans se transforme en une Lilith qui, suivant la tradition, serait le serpentdu Paradis et la première femme d'Adam, avec laquelle il aurait engendré les démons. » [Jung, Racines de la conscience, IX, Aspects divers de l'arbre, p. 469, Pochothèque, ]

On connaît la légende de Mélusine : une fée d'une beauté merveilleuse promet àRaimondin de faire de lui un roi s'il accepte de l'épouser et de ne jamais la voir unsamedi [jour de ].

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Mélusine, in Pandora : Voici le présent le plus précieux de Dieu [Alchimistiches Manuscript,Donum Dei, 1550, Ms. L IV 1, UB, Basel

[cette image est donnée dans : Emma Jung et M.L. von Franz, Légende du Graal, trad. AlbinMichel, p. 62 et dans Jung, Synchronicité et Paracelsica, trad. p. 99, Albin Michel, ]

Raimondin ne peut s'empécher de regarder par un trou percé dans le murMélusine qui, un samedi, s'est retirée dans sa chambre ; on devine la suite :Mélusine trahie s'envole à tout jamais en clamant sa peine par des cris efroyables.Cette légende rappelle le mythe d'Éros et de Psyché. Jung y voit la figure de Lilith,née directement de la terre comme nous l'avons vu supra. Il y a lieu, comme celaest noté, d'y décéler l'androgynie primordiale qui nous renvoie à l'hermaphroditedes alchimistes. La Mélusine est un thème récurrent de l'alchimie et se retrouvedans les écrits de Paracelse [De pygmaeis, Sudhoff XIV]. Elle est assimilée à lasirène mais dans un sens mythologique qui n'a rien à voir avec l'acceptionhermétique qu'on lui connait : la sirène annonce la coagulation de l'eau mercurielle[grappin de l'oeuvre, assimilable au rémora ou au loup]. Jung en dit :

« La Mélusine paracelsienne apparaît comme une une variante du serpent mercuriel (serpensmercurialis), lequel a parfois été représenté entre autres sous les traits d'une jeune fille à formede serpent, afin d'exprimer par cette monstruosité la nature double du Mercure. La délivrance decet être était représentée par les motifs de l'assomption et du couronnement de Marie. »[Synchronicité et Paracelsica, op. cit., § 222, p. 189]

L'Adam primordial, non point mâle mais androgyne, devient Adam et Ève. Il estpossible de trouver en Lilith un cousinage avec Junon car elle va devenir l'ennemied'Ève, son domicile est fixé dans les profondeurs de la mer et elle représente lahaine du couple et des enfants [on voit le parallèle avec Junon ordonnant à Typhon depoursuivre Latone]. C'est, en somme, la singularité que nous avons évoquée enparlant du Ça et de la nécessité d'un élément attracteur permettant au Moi depasser outre le Soi, ce qui aboutit fort logiquement au processus d'individuation :ÊTRE est un des buts de la vie et l'un des moyens pour le Gnostique consiste àpasser par la transcendance, absolu qui ne sera certes jamais atteint mais qui, dumoins, est lié au Bien. Remarquons que cette androgynie primordiale est présentedans le quadratum inférieur du RS, où l'on a signalé l'absence d'élément féminin,sauf à voir dans la figure ailée à la droite de la colonne l'Ève primordiale mais celaest riens moins qu'évident.

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« Suivant les Hébreux, Adam a été créé à partir de "la terre de l'arbre de vie" (arboris vitaegleba), appelée "terre rouge de Damas"... Cette division de l'âme de l'arbre en une figuremasculine et une figure féminine correspond au Mercure alchimique en tant que principe de viede l'arbre, car, comme hermaphrodite, il est double. » [ibid., XIII, Le numen féminin de l'arbre, p. 490-491]

En revoyant la naissance d'Adonis, nous ne pouvons qu'être d'accord quant ausens féminin que l'on peut accorder à l'arbor vitae. On pourra encore jeter un regardsur l'aquarelle de Pandora. L'arbre dans lequel les alchimistes voient un chêne estassimilé au Mercure philosophique : il assure la transition entre le Lion vert et leLion rouge. Transition qui trouve la † sur sa route [creuset, figure du Christ] et quenous aborderons plus loin, en nous penchant sur le mystère de la Trinité.

Voilà qui nous ramène au RS : posons le regard sur le dragon au crapaud ;au-dessous un texte sur quatre colonnes, puis nos deux lions [voir infra].

On the ground there is a hillAlso a serpent in a wellHis tayle is longe withinwings wideAll rady to flye by every sydeRepayr the well fast aboutThat the serpent gett not outFor if that he bee there a goneThou losest the vertue of thestoneWhat is the Stone thou mustknow hereAnd allsoe the well that is sotcleare

And what is the dragon withhis tayleOr else thy worke shall littleavayleThe well must run in waterclearTake good heede for this thyfyerThe fyre with water brightshall be burnt And water with fire washedshall be Thine earth on fire shall be putAnd water with the eyre shallbe knitt

Thus you shall go toputrifactionAnd bring the serpent toredemptionFirst he shall be black as crowAnd down in his dene shall lyefull lowSwolne as a toade that lyethon the groundBlast with bladers sitting soeroundand shall be burst and lye fullplayneAnd this with craft theserpent slayneHe shall change collers many aoneAnd turne as whit as whall bebone

With the water hee was inWash him cleane from his sinnAnd lett him drinke a lite anda liteAnd that shall make him fayreand whiteThe which whitness isabydingeLoe here is the very fullfinishing Of the white stone and the redHere truly is the very deede.

Sur le sol il y a une colline,Ainsi qu'un serpent dans une source,Sa queue est longue et ses ailes déployée,Prêt a s'envoler par lescôtés,Réparez le puitspromptement,Afin que les serpent ne s'enéchappe,Car si il s'en allait,Vous perdriez la vertu de la

Et quel est le dragon avec laqueue,Ou autrement le travail sera de peu d'utilité,La source doit donner de l'eau claire,Prenez bien garde à ceci,votre feu,Le feu avec l'eau brillante devra être brûlé,Et l'eau avec le feu devraêtre lavée,La terre sur le feu doit être

De cette façon vous ferez laputréfaction,Et amènerez le serpent à laRédemption,En premier il doit être noircomme un corbeau,Et au fond de sa tanière ildevra être étendu,Gonflé comme un crapaudétendu sur le sol,Avec des vésicules lecouvrant de toutes parts, Elles doivent éclater et

Avec l'eau en laquelle ilétait,Lavez le parfaitement de son péché,Et laissez le boirelégèrement,Et cela devrait le rendre beau et blanc,Laquelle blancheur doit demeurer,Voyez ici est l'accomplissement final,De la pierre blanche et de la

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pierre,Où est le sol que vousdevez ici connaître,Et la source qui est si claire

mise,Et l'eau avec l'air doit êtreunie,

s'étaler pleinement,Et c'est par cet artifice que le serpent est mis à mort,Il doit briller de plusieurs couleurs,Et devenir aussi blanc qu'un os,

pierre rouge,Voyez ici la vrai manièred'opérer.

La première partie du texte met en garde contre le danger de laisser perdre ledragon, c'est-à-dire le Mercure ; il est comparé à un serpent. Notons que le motwell doit être traduit non par puits mais par source ; sinon, le vers « And also thewelle that is so clear » n'est pas compréhensible. Le texte s'étend ensuite sur lapurification du dragon et l'albification.

(8) HERE IS YE LAST OF YE RED & YE BEGINING TO PVTAWAYE YE DEAD YE ELIXIR VITAE

La citation est singulière : elle ne semble pas respecter la logique de l'oeuvre. Eneffet, la disparition de la nigredo prépare l'albedo et le rubigo. Les deux lions sont bien connus : il s'agit d'Atalante et Hippoménès qui gardent le char de Cybèle,déesse primitive qui tient en sa main cette pierre noire contenant le feu du ciel . Revenons encore sur les rapports entre le viel Adam et le second Adam.

Adam kadmon, Fol. 29 Saint Augustin, Cité de Dieu (traduction Raoul de Presles), France,Paris, XVe [BNF Richelieu Manuscrits occidentaux Français 21]

Fulcanelli assure que le Mercurius peut être compris comme sulphur ou

mercure selon la forme qu'il adopte, forme tributaire de la température de la

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matière pour un stade donné de l'oeuvre, compte tenu de la dissipation dudissolvant.

« Le mercure est fait de matière terrestre riche et de viscosité humide, et on distingue en lui lemercure ordinaire et le mercure philosophique. » [Jung, Symbolique de l'Esprit, p. 41]

Jung parle d'abord du Mercure pris comme compost, c'est-à-dire d'une terre grasse[huile rouge] irriguée par l'eau de Zeus [rosée céleste] et il le décline en deuxmodalités : précisons que le mercure ordinaire est le Mercure dit de la voiecommune [premier Mercure dont parle le pseudo Lulle dans la Clavicule], compris commedragon igné, qui constitue le socle même du quadratum dans le RS. On peut y apercevoir le vieil Adam ou Mercurius senex qu'évoque Jung dans son Psychologieet Alchimie. Il se confond avec le crapaud du RS, animal visqueux et composé audire des Anciens d'une terre grasse. On trouve encore ce passage dans l'Aurelia occulta [texte correspondant à l'Azoth, chap. Matière première] :

« Je suis Dragon envenimé étant partout présent & à vil prix, la chose sur laquelle je repose, &qui se repose sur moi se trouvera en moi, qui recherchera bien & diligemment mon eau & monfeu destructeur & composeur. Tu extrairas de mon corps le lion vert & rouge, que si tu ne meconnais exactement tu prends les cinq cens de mon feu, il sort un venin de mes naseaux trop tôtmur, lequel a apporté dommage à plusieurs, sépare donc avec artifice le subtil de l’épais... »[Aureliæ Occultæ Philosophorum partes duz. M. Georgio Beato Interprete, in Theat. Chem.,IV, pp. 462-497]

On remarque que la dernière phrase se rapproche beaucoup d'une despropositions de la Tabula Smaragdina. La question est de savoir en quoil'association Adam - venin est licite. Au vu de tout ce que nous avons déjà écritdans nos sections, il paraît clair que cette association passe nécessairement parl'anima dont le premier état est [animus]. Elle consiste en l'animation de la

matière [là où les alchimistes voient celle de leur ]. Elle trouve son origine alchimique

dans la connaissance qu'Adam [comme élémentaire] a eu d'Ève [ primordiale],narrée en substance dans la Deuxième Parabole de l'Aurora consurgens [texte pseudo aquinate], intitulée : du Déluge des eaux et de la Mort que la Femme a introduite et chassée.

DEUXIÈME PARABOLE : DU DÉLUGE DES EAUX ET DE LA MORT QUE LA FEMMEA INTRODUITE ET CHASSÉE.

Lorsque l'abondance de la mer se sera dirigée vers moi et que les torrents auront inondémon visage, que les flèches de mon carquois se seront enivrées de sang, que mescelliers se seront embaumés d'un vin excellent et que mes greniers seront remplis defroment, lorsque l'époux sera entré dans ma chambre avec les dix vierges sages,qu'ensuite mon ventre se sera gonflé au contact de mon bien-aimé, et que le verrou dema porte se sera ouvert pour mon bien-aimé, après qu'Hérode en colère aura tué ungrand nombre d'enfants dans Bethléem de Juda et que Rachel aura pleuré tous ses fils,que la lumière se sera levée dans les ténèbres et que le soleil de justice aura paru duhaut du ciel, alors viendra la plénitude des temps où Dieu, selon sa parole, enverra sonfils qu'il a établi héritier de toutes choses et par qui il a fait aussi les siècles, à qui il a ditun jour : Tu es mon fils ; aujourd'hui je t'ai engendré, lui à qui les mages venus de l'Orientont offert trois présents précieux. En ce jour que le Seigneur a fait, exultons etréjouissons-nous en lui, car aujourd'hui le Seigneur a regardé mon affliction et il a envoyéla rédemption, lui qui doit régner en Israël. Aujourd'hui la mort que la femme avaitapportée, la femme l'a chassée, et les portes de l'enfer ont été brisées. Car la mortn'exercera plus sa domination et les portes de l'enfer ne prévaudront plus contre elle,

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puisque la dixième drachme qui avait été perdue est retrouvée et que la centième brebisdans le désert a été ramenée, et le nombre de nos frères (diminué) par la chute desanges a été pleinement restauré. II te faut donc, ô mon fils, te réjouir aujourd'hui, car il n'yaura plus de cri de souffrance, car les choses antérieures ont passé. Que celui qui a desoreilles pour entendre entende ce que l'esprit de l'enseignement dit aux enfants de lascience sur la femme qui a introduit et chassé la mort, ce à quoi des philosophes fontallusion par ces mots : Ote-lui l'âme et rends-lui l'âme, car la corruption de l'un est lagénération de l'autre. C'est-à-dire : Prive-le de son humidité corruptrice et augmente-lede son humidité connaturelle par laquelle apparaîtront sa perfection et sa vie.

Marie Louise Von Franz, Aurora Consurgens, trad. la Fontaine de Pierre, 1982, pp. 83-85

Cette Deuxième Parabole donne la clef du processus d'expansion par lequel le Moiva à la recherche de l'Autre, c'est-à-dire en somme vers son propre être. C'estl'état de nigredo qui est dépeint dans la première partie de ce texte qui dépasselargement, d'ailleurs, les limites de l'alchimie [l'Aurora consurgens est congénère duCantique des Cantiques, cf. AC, I]. Pour ce qui concerne le domaine réservé de l'Artsacré, il suffira d'insister sur le sens à donner aux dernières phrases de laparabole, en particulier : « Prive-le de son humidité corruptrice et augmente-le de sonhumidité connaturelle par laquelle apparaîtront sa perfection et sa vie. » L'humiditécorruptrice est l'équivalent du premier Adam [spiritus corruptus] que l'on voits'échapper du tombeau à la figure 8 du Ros. Phil. L'humidité connaturelleaugmentée se voit ici dotée des caractères rendant possible la naissance dusecond Adam ou phénix [figure 17 du Ros. Phil.] en ayant à l'esprit que le cercueil etle lit nuptial désignent le même objet. De même, remarquons que la bouched'ombre de l'athanor, dans le RS, au sommet de l'arbor vitae, s'est transformée - àhauteur des deux lions - en l'ouverture d'un puits clair mettant ainsi, littéralementen lumière, le déplacement du Moi par rapport au Soi, provoqué par le désir. [voir saint Thomas d'Aquin, Summa, I-II, q. 28, art. 5 : « Ainsi l'homme est au plus haut degré parfaitet amélioré par l'amour de Dieu, mais il est blessé et détérioré par l'amour du péché... laliquéfaction provoque un ramollissement du coeur où le coeur se montre prêt à ce que la choseaimée pénètre en lui. »] Voilà qui explique in fine le découplement qui intervient entrele Soi envisagé comme l'instrument du transfert [sous l'espèce du couple { , }] et

le Moi, compris comme l'immanence de la projection [le couple { , }], cf.

Mysterium conjunctionis, I, Luna, p. 231. Jung ajoute que chez Dorneus, le Mercureconstitue le véritable Adam hermaphrodite [De Genealogia mineralium, Theat. Chem.,I, p. 568-592] et Kunrath précise qu'il est engendré du Chaos sans péché de lamatière. On lui prête encore une forme de quadratum augmentée de la quintaessentia nommée ciel firmamental ce qui contribue à expliquer le symbolisme del'arbor vitae. On le désigne encore comme l'homme sortant du fleuve [allusion auDéluge évoqué dans la Deuxième Parabole de l'Aurora consurgens, voir l'image 8 du Splendor Solis] Αρχηλαυς. Abraham Eleazar en parle comme de l'Adam Cadmon[Uraltes Chymisches Werk]. Il est particulièrement instructif de voir la coïncidenceentre ce concept de l'anthropos ou Moi et le Soi, marquant la dualité irréductible -quoique labile - affectant le couple { , }. Il semble que l'on puisse esquisser une

solution à ce problème de dualité si l'on considère le schéma proposé par Jung[Symbolique de l'Esprit, le dogme de la Trinité, p. 163] où, par l'entremise d'unesubstance [l'arcane], à la fois qualifiée de divisible et d'indivisible [dualité essentielleoù l'on peut voir un petit résonateur, cf. supra], il introduit le transfert du Même [Moi] àl'Autre [que nous comprenons comme une singularité surgissant ex nihilo du Ça] ;

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précisément, c'est bien le concept de l'Autre qui donne accès à cette idée dusecond Adam. Jung extrait ce passage du Timée qui abonde dans le sens de nosréflexions :

« Il forma (le Démiurge) en combinant les deux une troisième espèce de susbtanceintermédiaire (laquelle participe à la fois de la nature du Même et de celle de l'Autre) et il laplaça au milieu de la substance indivisible (et de la susbtance corporelle divisibla)... » [in Symbolique de l'Esprit, le dogme de la Trinité, p. 163]

Il est aisé de voir en cette substance indivisible la marque du . Ce n'est pas tout :

on y devine encore un couple d'opposés formé du corps de la Lunaire [le Sel ou

corps] et du Mercure [cf. supra]. Une figure « trine » se dégage [où l'on aurait ajouté

un point central dans le cercle luciférien] où la substance indivisible prend la forme de la† et constitue le milieu ou moyen permettant de conjoindre { , } à l'étatprincipié. Jung poursuit :

« Un X placé dans un cercle désigne, selon Porphyre, l'âme du monde chez les Égyptiens. Enréalité, il s'agit du hiéroglyphe symbolisant la ville. Je présume que Platon a déjà essayé decréer le mandala qui réapparaît ensuite das le Critias pour désigner la capitale de l'Atlantide. »[idem, p. 165]

Chute des anges déchus, BNF Richelieu Manuscrits occidentaux, Français 21, Fol. 17 SaintAugustin, Cité de Dieu (traduction Raoul de Presles), France, Paris, XVe

Il n'est plus nécessaire d'insister sur l'importance de la lettre X qu'il faut lire χ en tant qu'initiale de Χριστως. On peut voir dans cette ville, signalée par Jung,l'analogue de la Jérusalem céleste ; remarquons que la description de l'Atlantide[voir Critias, 115e - 116d, trad. Luc Brisson, GF, 1992] a fort à voir avec celle de l'athanordes Sages mais nous ne pouvons développer cela dans le cadre de cette section.

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Pour l'heure, nous allons étudier quelques points se rapportant au mystère de ladéchéance des anges et à leurs rapports avec le complexe {second Adam - Eve}d'une part et l'hermaphrodite d'autre part. L'image ci-dessus montre deux anges,l'un aux ailes rouges, l'autre aux ailes vertes : le premier chute des suites del'onction de l'épée [SOLVE] ; le second, sous le coup de la croix [COAGULA].L'opération est orchestrée par le spiritus sanctus et consiste en l'incarnation oucorruption. On a ici un processus qui se déroule après la sublimation [dissolution desmatières] dont l'équivalent psychologique est que le Moi parvient à surmonter leSoi et à casser cette opposition entre le spirituel [anima] et le terrestre. La parabolede la chute de l'ange tient peut-être à ce que les alchimistes considèrent que neufparties sur dix de leurs matières sont entièrement sublimables [voir M.L. von Franz, Aurora consurgens, commentaire à la Deuxième Parabole, op. cit., p. 259 et sq.], le reste formant une espèce de lie où se cache le Sel qui forme le corps du lapis, et par extension la partie terrestre du filius philosophorum. Il nous semble que le point fondamental à souligner est que le Mercure acué de son Sel [Mercure philosophique]domine le Soufre et détermine sa projection. C'est peut-être en cela que l'on peuttenter le rapprochement entre Ève et Marie que tente M.L. von Franz, à la fin deson commentaire de la Parabole :

« Aujourd'hui la mort que la femme avait apportée, la femme l'a chassée, et les portes del'enfer ont été brisées. »

Cette brisure ou schizogénie est, elle aussi, marquée d'une X. Pour illustrer notrepropos, il est utile de revenir au Dogme de la Trinité [Jung, Symbolique de l'Esprit, p. 164] où le psychanalyste dispose une figure en quinconce qui offre des similitudesavec le concept de la chute de l'ange.

Trois niveaux de réalité sont à distinguer sur ce schéma : le premier niveaucorrespond au ciel firmamental de Philalèthe et, si l'on reprend l'image des angesdéchus, il s'agit de la sphère où l'on distingue le spiritus sanctus ; dans le RS, ils'agit du démiurge [voir chapitre 1]. La substance divisible est le Moi [anima ] tandis

que la susbtance indivisible est le Soi [animus ]. Le second niveau est cet espace

où les anges chutent [susbtance intermédiaire, milieu permettant de conjoindre les opposés]et désigné comme τριτον ειδος : c'est là où s'expriment les principesalchimiques, alimentés par l'instrument de dissolution [l'épée] et de fixation [croix] enadmettant des relations entre les deux, selon la formule Solve et Coagula et leprocessus dynamique [assimilation de René Guénon, individuation de Jung]. Le troisièmeniveau est chthonien [incarnation]. À ces trois niveaux se superposent les couleurscorrespondantes : nigredo, albedo et rubigo. On en arrive à cette notion capitale

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que le lieu de la totalité - constitution de l'Être - est aussi celle de la privatio boni. Jung écrit à cet égard :

« En face d'un mal apparent ne peut exister qu'un bien apparent, et un mal sans substance nesaurait se distinguer que d'un bien tout aussi dénué de susbtance... jamais il n'y a un bien existant en face d'un mal non existant, car ce dernier est une contradictio in adjecto sanscommune mesure avec un bien existant... » [Symbolique de l'Esprit, le dogme de la Trinité, p.207]

Il est un domaine auquel le Mal n'a pas accès et dont Jung ne parle pasexplicitement : la transcendance. Elle forme pourtant l'exacte réplique de la quintaessentia des alchimistes et elle se révèle consubstantielle au Bien. Elle n'est passusceptible, non plus, de corruption du fait qu'elle nécessite une projectionspirituelle. Cette projection ne peut être le fait de la Raison [médiée par l'esprit ouanimus] mais le fait du Sens [médié par l'âme ou anima]. Nous sommesparadoxalement renvoyés à la X puisqu'il y a contradiction interne - ce que Jungnomme justement contradictio in adjecto - par le fait d'attributs où objet et sujet sontflous. Pour nous tirer d'embarras, voyons cet autre passage de Jung :

« La connexion de facteurs coïncidents liés par le sens peut donc, nécessairement, être penséecomme acausale. Or nous sommes tentés bien sûr, à ce point parvenus, de supposer, à défautd'une cause empiriquement constatable, une cause transcendantale. Mais une "cause" ne peutêtre qu'une grandeur constatable. Une cause "transcendantale" est en effet une contradictio in adjectio, étant donné que ce qui est transcendantal échappe par définition à toute constatation possible. » [Synchronicité et Paracelsica, trad. Albin Michel, 1988, la Synchronicité, principede relations acausales, p. 47]

Il est clair que seule l'âme - i.e. anima = - constitue ce médium permettant

l'esquisse d'un contact ou à tout le moins d'un regard vers cette Jérusalem célestequ'est la transcendance, « Ailleurs radical » qui porte le même nom dans toutes leslangues : l'Absolu. Observons donc que la contradiction inhérente au concept de laprivatio boni [et qu'on trouve en alchimie à deux reprises, d'abord dans la dissolution - srictosensu, assomption du spiritus corruptus - puis dans la réincrudation, moment de la chute del'ange - anima consurgens ] consiste en cette dualité animus - anima où s'exprime

en toute virtualité l'opposé {divisible - indivisible}. Cette dynamique propre à lapysché implique un véritable état ondulatoire où il est fatal que le principe deprojection - - passe la limite du « puits de potentiel » que lui oppose le transfert

- . Dans ce débordement, les vecteurs psychiques symbolisés par l'épée et la

croix se révèlent des images éidétiques faciles à manipuler, pour percevoir desanalogies tangibles. Ouvrons à présent Psychologie et Alchimie :

Le concept d'imaginatio est l'une des clés les plus importantes, sinon la plus importante,de la compréhension de l'opus. L'auteur du traité De sulphure parle de la facultéimaginative de l'âme, dans ce passage où il tente de faire justement ce dont les Ancienss'étaient abstenus : donner une indication claire du secret de l'art. L'âme, dit-il, se tient àla place de Dieu (sui locum tenens seu vice Rex est — elle tient sa place, en quelquesorte règne à sa place) et demeure dans l'esprit de vie dans le sang pur. Elle gouverne la pensée (illa gubernat mentem) et celle-ci gouverne le corps. L'âme fonctionne (operatur) dans le corps, mais la plus grande partie de sa fonction (operatio) s'exerce hors du corps(ou, pourrions-nous ajouter aux fins d'explication : dans la projection). Cette particularitéest divine, car la sagesse divine n'est que partiellement enfermée dans le corps du

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monde : pour sa plus grande partie elle est à l'extérieur et imagine des choses beaucoupplus élevées que celles que le corps du monde peut concevoir (concipere). Et ceschoses sont en dehors de la nature : les propos secrets de Dieu. L'âme en est unexemple : elle aussi imagine beaucoup de choses des plus profondes (profundissima) endehors du corps, exactement comme Dieu. Il est vrai que ce que l'âme imagine ne sedéroule que dans la pensée (non exequitur nisi in mente), alors que ce que Dieu imagine se déroule dans la réalité.

« L'âme,cependant, a le pouvoir absolu et indépendant [absolutam et separatampotestatem] de faire d'autres choses [alia facere] que celles que le corps peut concevoir. Mais, quand elle le veut, elle a le plus grand pouvoir sur le corps [potestatem in corpus] ;car autrement notre philosophie serait vaine... Tu peux concevoir le plus grand, car nous t'avons ouvert les portes. »

Les conceptions du salut dans l'alchimie, III. Méditation et Imagination (trad. BuchetChastel, 1970), p. 361-362

Le traité dont Jung cite un extrait a sans doute été compilé par Michel Sendivogiussur des notes d'Alexandre Sethon [l'auteur de la Nouvelle Lumière Chymique ou Douzetraités ; rappelons que ces traités apparaissent dans le Musaeum hermeticum, pp. 545-600 et601-646]. L'imagination, dans le processus créatif, n'est que l'organisation d'undélire et les oeuvres d'art les plus belles sont celles où l'imaginaire et le techniqueont trouvés leur juste proportion dont l'Artiste ignore le poids. La facultéimaginatice de l'âme ne nous paraît pas être celle dont parle Jung mais bien plutôtce degré de liberté que l'Esprit [animus rector ] a jugé à propos à l'Âme [anima

dissoluta ] de lui assigner en son enclos, lieu de son orbite. Le point de rupture

que nous signalons supra se situe à l'instant où l'âme parvient à imaginer endehors de la pensée ; elle a alors accès à un domaine qui, en principe, est réservéà Dieu : la réalité que nous nommons le Ça. Le chemin vers le Mal se situepeut-être de ce côté-là : la transgression que l'âme commet par projection dans leÇa... situation où l'homme est le singe de Dieu [on ne saurait toutefois trouver en cela unpéché : en effet, l'essence de l'âme - où le Moi conscient trouve son appui - procède del'expansion alors même que le Soi - l'ombre du Moi - est affecté de ce que certains

nomment le « transconscient » permettant la mise en oeuvre de ce véritable « effet tunnel »schizogène d'où résulte le Mysterium conjunctionis des opposés { , }].

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Jupiter et Danaé, Français 137 , Fol. 58 Ovidius, Metamorphoseon libri XV, Belgique, Flandre,XVe siècle

En dire plus là-dessus serait refaire un chapitre de la section de l'Aurora consurgens, II à laquelle nous renvoyons le lecteur. Ajoutons que l'âme ne sauraitcorrespondre, comme le considère Jung, à l'inconscient [spiritus assimilé au Mercurius

]. Du moins au temps de la réincrudation [de la projection] ; car telle Pallas Athéna,

là voici qui sort tout armée du crâne de Zeus, fêlé par Héphaistos. Aussi est-ce àraison que Jung cite ce passage de Sendivogius :

« L'air est un élément pur, non altéré, dans son espèce la plus digne, particulièrement léger etinvisible, mais intérieurement lourd, visible et solide. En lui est enfermé (inclusus) l'esprit duTrès-Haut qui, avant la création, planait au-dessus des eaux, selon le témoignage des saintesEcritures : "Il plana sur les ailes du vent". Toutes choses sont intégrées (integrae) dans cetélément par l'imagination du feu. » [Sendivogius, Traité du Soufre in Musaeum Hermticum, p. 612 - chap. III de l'Élément de l'Eau - cité in Psychologie et Alchimie, § 397]

Le feu des alchimistes est spécial : il dissout sans brûler et c'est une eau. Il fautcomprendre par là qu'il conserve en son sein les matières qui ont été livrées à sapuissance, matières promises à la dissolution ou, du moins, à une forme spécialede sublimation liquide, dans un milieu que les Adeptes appellent l'Air des Sagespour reprendre le titre éponyme du chapitre VI de l'Introïtus du Philalèthe. Laréférence au vent montre d'ailleurs, certainement, ce que l'Anonyme de la Tabulasmaragdina doit à la Vulgate [Ps. 17 : 11]. Quoi qu'il en soit, la chose importante estque la matière disposée dans l'air, l'est en fait dans le feu, raison pour laquelle, entoute logique, cet est « intérieurement lourd, visible et solide. » Aussi bien faut-il êtreprudent, dans le commentaire que Jung donne de Sendivogius, de ne pas leprendre au pied de la lettre quand il assure :

« Il apparaît clairement que, par cette activité de l'âme en dehors du corps (extra corpus), onentend l'opus alchimique, dans la remarque selon laquelle l'âme a le plus grand pouvoir sur le

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corps, et que, s'il n'en allait pas ainsi, l'art royal, ou philosophie, serait vain. » [idem, à partir decitations du Traité du Feu, chap. V de l'Elément du Feu]

Sendivogius tient le discours selon quoi le est destiné à acquérir un pouvoir

plus grand que le spiritus et non point sur le corps. Ce qui est encore une fois

logique puisque le mercure est destiné à se dissiper, seul moyen de faire en sorteque le Soufre coagule, c'est-à-dire que les corps puissent être conjoints. Que le ,

ensuite, prenne le pas sur le corps est vrai dans la mesure où c'est ce rayonigné qui orientera le lapis dans le sens indiqué dans la section Soufre. Ce quenous venons de décrire pour l'alchimie opératoire se conçoit aisément pourl'oratoire : le démiurge du RS contemple son oeuvre par l'imagination active [par projection]. Il est lui-même cet Adam kadmon [voir figure] en tant que précurseur del'ανθρωπος ϕωτεινος [homme de lumière] que l'on trouve chez Zosime [il semble que l'on puisse trouver l'origine du mot adech chez Dorneus in Theophrasti Paracelsi libri VDe vita longa (p. 178) - citation de Jung in Synchronicité et Paracelsica, p. 243, note 65 : «l'Adech est l'invisibilis homo sans doute identique à l'Aniadus et à l'Edochinum = Enochdianus.»]. Que recouvre Adam kadmon ? Le rêveur certainement :

« Dans le traité De vita longa, Paracelse nomme les quatre Scaiolae, mais le soi, Adech(d'Adam = le premier homme). Comme le souligne Paracelse, tous deux (l'anima et la totalité)causent des difficultés dans l'oeuvre, de sorte qu'on peut presque parler d'une hostilité de la partd'Adech. » [Jung, Psychologie et Alchimie, symboles oniriques, la symbolique du mandala, §150, p. 150]

Roland Cahen, en note, se réfère à un ouvrage [Jung, Gesammelte Werke, vol. 13, Studien über alchemistisches Vorstellung, Zurich, paru en 1978 - notons que Paracelsicaest paru à Zurich en 1942; le passage se situe pp. 163-167, cf. Vol XIII Alchemical Studies] ; le passage dont il est question est inséré dans Synchronicité et Paracelsica [op. cit.Paracelse, une grande figure spirituelle, pp. 199-222]. Là encore, à notre grand regret,nous ne pouvons développer l'étude du De Vita longa de Paracelse. Il suffira denoter ce point capital que le Moi doit vaincre le Soi pour se projeter dans l'Autre ;aussi est-ce en toute logique que Jung introduit son analyse de l'Aniadus [Adech] par le titre de « Mystère naturel de la transformation ». Le chapitre « L'Unification des deuxnatures de l'homme » se rapproche beaucoup des vues que nous défendons ici,notamment pp. 215-216. Ce thème de l'adech se retrouve dans l'iconographie : ladernière planche du Mutus Liber montre un homme couché dans lequel on a vuHercule ayant terminé ses Douze Travaux. Cette interprétation nous avait naguèrelaissé perplexe et nous pouvons donc, à la lumière du De Vita longa, la redresser en y voyant à présent une variation sur le thème de l'Adam kadmon. Quoi qu'il ensoit, la thématique de cet Adam primordial est clairement la mort du Soi,nécessaire pour que et sous leur apparence transfigurée de et [forme

principiée ou si l'on préfère passée au creuset] soient conjoints. La mort du Soi est, enterme de psychologie, assimilable à la mort du père, c'est-à-dire à [qui

conditionne ce qui est de l'ordre du transfert, cf. Aurora consurgens, II]. Dès lors, il estpossible d'examiner la figure de l'arbor vitae d'un oeil nouveau, à la lumière de cetextrait du Brihadaranyaka Upanishad :

« Il était aussi grand qu'un homme et une femme enlacés. Il divisa son (atman) en deux, et mariet femme prirent naissance. Il s'unit à elle et les hommes naquirent... » [Psychologie et

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Alchimie, § 209, pp. 211-212]

Nous allons étudier de plus près cet adech, ce qui nous permettra d'accéder aupanneau inférieur du RS.

4)- l'adechL'avant dernier panneau du RS comporte d'abord une voûte nuageuse d'oùémerge le . Sa lumière semble dispensée en forme de larmes de sang rouge etblanc. Plus bas, la terre en forme de mer sur laquelle est juché un oiseau, aigle àtête d'homme, chimère couronnée où l'on peut voir l'esquisse d'un phénix [il s'agit d'un aigle ainsi qu'il est inscrit sur les huit petits phylactères entourant la sphère]. De largesphylactères encadrent d'abord le et contiennent le texte suivant :

Take the father that Phoebus soebrightThat sit soe highe in maiestieWith his beanes that shineth brightIn all dares wher ever he beeFor he is father to all thingesMaintainer of lyfe too crop and rooteAnd causeth nature for to springWith the wiffe beginneth soteFor he is salve toe every soreTo bring about this precious workTake good heed unto this loreI say unto lawes & too clarkeAnd Homogenie is his nameWhich God made with his own handAnd Magnesia is my dameYou shall verily understand.Now I shall here beginFor to teach thee a ready wayOr else little shall thou winTake good heed what I do say

Divide thou Phoebus in many partsWith his beams that be so brightAnd this with nature him convertThe which is mirror of all lightThis Phoebus hath full many a nameWhich that is full hard to knowAnd but thou take the very sameThe philosophers stone ye shall not knowTherefore I counsel ere ye beginKnow it well what it should beAnd that is thick make it thinFor then it shall full well like theeNow understand what I meanAnd take good heed there toOur work else shall little be seenAnd turn thee to much woeAs I have said this our loreMany a name I wish he hathSome behind and some beforeAs philosophers doth him give

Prenez le père, ce Phoebus si fier,Qui siège si haut en majesté,Avec ses rayons et son éclat sibrillants,En toutes places qu’il puisse être,Car il est le père de toute chose,Maintenant la vie des plantes et des racines,Et qui force la nature au printemps,Avec la femme début del’apaisement,Car il est esclave de toute douleur,Pour déterminer ce travail prospère,

Divisez donc Phoebus en plusieursparts,Avec ses rayons qui sont si brillants,Et par lesquels la nature est convertie,Laquelle est le miroir de toute chose,Ce Phoebus qui a plein de nomsdifférents,Bien qu’il est difficile de tousconnaître,prenez exactement le même,Philosophes de la pierre, vous devez le connaître,

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Prenez garde à ce savoir,Je le dis au savants et aux clercs,Et Homogénie est son nom,Que Dieu fit de ses propre mains,Et Magnésie est sa dame,Comprenez bien.Maintenant je dis ici pour commencer,Pour vous enseigner une voie facile,Car autrement vous gagnerez peu,Prenez bien note de ce que je dis,

Par conséquent je vous conseilleavant de commencer,Sachez vraiment ce qu’il doit être,Et ce qui est épais faites le subtil,Car il sera dès lors bien préparé,Comprenez bien ce que je dis,Et prenez bien note de ceci,Ou de votre travail vous ne recueillerez rienEt vous aurez grand chagrin,Comme j’ai déjà dis notre science, Plus d’un nom j’aimerai qu’elle ait,Certain derrière certain devant,Comme les philosophes aime lui donner,

Ce panneau est une parabole sur l'Aurora consurgens, comprise comme la renaissance du phénix. Deux ensembles se dégagent en forme de couple { , }

désignant l'anima consurgens et l'animus. Le texte qui encadre le soleil est abscons.Néanmoins, on peut relever plusieurs choses : d'abord Homogenie estcertainement une corruption pour Hermogenia [poulet d'Hermogène, voir Douze Clefsde philosophie] : la Clef X de Basile Valentin donne : « NATVS SUM EX HERMOGENE». Magnesia désigne le Mercure acué de son sel. Il faut se servir de Phoebus [Apollon] en sorte de le conjoindre avec Pallas Athéna qui constitue le sulphur comburens. C'est donc, en pratique, une variation sur le thème de l'Apollon pythien[victoire sur le serpent Python = surrection de Délos] que nous avons sous les yeux [cf. supra]. La manière d'acuer le Mercure de son Sel est exposée dans la Nature àdécouvert, du Chevalier Inconnu [traité dont il existe un exemplaire à la Bibliothèque del'Arsenal (1669). Il a été réédité au XVIIIe siècle par Pierre-Jean Fabre]

« Au reste, le ferment, qui est l’âme, prépare le corps dur et se convertit en sa nature liquide ; etle ferment n’est autre chose que le Soleil ou la Lune philosophique ; et l’or philosophique qui estun corps, n’est jamais préparé sinon avec le feu, qui est notre eau mercurielle..., car le levain del’or est l’or, et le ferment ou levain du fer est le fer ; car tout agent agit selon sa forme, etl’altération se ressent toujours de la nature de l’agent, et ainsi celui qui ne peut réduire deuxcorps en leur matière première, ne peut avoir aucun ferment puisque pour avoir un ferment ilfaut avoir une âme, et, pour avoir une âme, il faut avoir deux matières premières pures et unies ensemble. »

Sous ce discours sibyllin se cache la manière d'accomoder le à sa après que

la dissolution [nigredo] ait été consommée, par sublimation et par projection.Observons d'abord que la qui porte l'avis hermetis [oiseau d'Hermès] est aussi une

. Voilà qui rappelle singulièrement ce qu'écrit Jung au chapitre Sal du Mysterium conjunctionis [I, 5. A et B, § 228, trad. Albin Michel 1980]. Le Sel - que Jung notons-le prend pour le natron - est une substance qui participe évidemment de l'eau [en tant qu'il s'agit d'une partie du corps mercuriel, que l'on peut extraire des Salicornia] mais quiparticipe non moins de la terre si l'on réfléchit au fait qu'il est le symbole de lasalamandre, c'est-à-dire du soufre non comburant, autrement dit du corpslapidaire. Au passage, notons que Jung se trompe en affirmant que le Sel [intégrécomme élément de la triade classique] a été « découvert » par Paracelse : Djabbir le

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connaît et le nomme Arsenic ; dès les origines de l'Art sacré, il semble que toutecette doctrine était déjà en place [voir Mercure philosophique]. La confusion, on le voit,est vite établie entre le sel spirituel [sal spirituale de Basile Valentin] qui ne désignepas autre chose que le et le suc de la Lunaire [la Lune en son dernier quartier ]

qui est cette salamandre issue du sang de Méduse [voir Gardes du corps]. Dans le cas présent, il s'agit de l'humide radical des matières premières dont l'Artiste doitdisposer. Cet humide radical métallique est ce ferment évoqué par le Chevalierinconnu, le même dont parle Chevreul dans son étude sur Artephius. Il peut être vudans notre panneau du RS sous forme de ces rayons lumineux réduits à deslarmes rouge et blanche : ce sont les corps réduits en leurs matières premières,sous l'effet de l'Aimant [du Mercure]. Revenons à l'aigle. Il est inséparable dessublimations philosophiques qui incarnent, pour ainsi dire, les assauts mercurielsportés sur la substance grave [le lion]. Nous avons dans le RS un exemple rared'aigle à tête humaine masculine : il s'apparente à la harpie qui, d'habitude,possède un corps d'aigle et une tête de femme ; le symbolisme de la harpie estconnu : elle ravit l'âme des morts et les emporte dans le Tartare. Au plan de lacabale, elle se rapporte à la période de dissolution ou nigredo. On comprendqu'elle n'aurait pas sa place dans ce panneau de l'oeuvre où s'exprime le thème del'anima consurgens . Il ne peut donc s'agir d'une harpie ; on connaît en revanche

une représentation d'aigle à tête d'homme couronnée sur des chapiteaux romans :il s'agit de Nabuchodonosor [Nebucadnetsar]. Voyons cela.

songe de Nabuchodonosor, Manuscrits Français 157, Guiard des Moulins, Bible historiale, France, Paris, XIVe siècle

La Bible rapporte le récit de l'étrange songe de Nabuchodonosor changé en bête ;en effet le roi vit en songe un arbre magnifique dont la hauteur atteignait le ciel.Mais, sur un ordre d'en-haut, cet arbre est abattu, débité et réduit à sa soucheabandonnée aux animaux. Daniel interprète ce rêve en indiquant àNabuchodonosor que c'est de lui qu'il s'agit. Cette fable n'est pas sans rappeler

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l'image de l'arbre de Jessé, cf. supra. Dans un autre songe, une statue aux piedsd’argile dénonce la fragilité de son règne [voir image].

... Daniel se mit alors en prière avec ses compagnons, et le Seigneur exauça leurshumbles supplications. Pendant la nuit, le Seigneur fit connaître le songe à Daniel, et luion donna l'explication. Des le matin. Daniel, plein de reconnaissance envers Dieu, serendit auprès du roi : « Ce que vous demandez, lui dit-il. surpasse tout savoir humain ;mais il est au ciel un Dieu à qui rien n'échappe, et qui peut dévoiler less événements del'avenir. Ces événements, il vous les a fait voir, et à moi, il me les a révélés. Voici votresonge: II vous semblait voir une statue aux proportions colossales et d'un formidableaspect. Sa tête était d'un or très pur, sa poitrine et ses bras d'argent, son ventre et sescuisses de bronze, ses jambes de fer, ses pieds en partie de fer et en partie d'argile.Pendant que vous la regardiez, une petite pierre, se détachant de la montagne, frappa lastatue et la réduisit en poussière. La petite pierre au contraire, grossissant de plus enplus, devint une montagne qui couvrit toute la terre. Tel fut votre songe. Ecoutez-enmaintenant l'explication : La tête d'or, ô roi. c'est vous, vous que Dieu a fait maître d'unempire si vaste et si riche. Après vous, surgira un royaume moindre que le vôtre etreprésenté par l'argent: viendra ensuite un troisième royaume représenté par le bronze :puis un quatrième représenté par le fer et qui s'élèvera sur les ruines des précédents. Lapetite pierre figure un royaume que le Dieu du ciel suscitera, royaume qui dominera surtout autre et qui durera éternellement.

Selon la Bible, les prophéties de Daniel datent du VIe siècle avant J.-C. Il a étéétabli que le livre de Daniel a été écrit au IIe siècle avant J.-C. Pour lescommentateurs modernes, les prophéties ont été inventées au IIe siècle avantJ.-C. Quoi qu'il en soit, ce qui nous intéresse ici, c'est que Nabuchodonosor peutêtre identifié à l'adech ou encore à l'Archeus, en tant qu'homme primordial.L'intervention de Daniel revêt le rôle d'une médiation entre la [Adam kadmon] et

ou si l'on préfère de la transition entre l'homme primitif, terrestre, et l'hommespirituel. Tel est le sens de la leçon de Daniel. La statue de Nabuchodonosorparcourt littéralement le ciel intérieur de la psyché et l'on y retrouve les planètes [àl'exception notable de et ]. L'arbre mutilé représente le métal ouvert : ces deux

songes ne constituent qu'une variation sur un thème dont parle Berthelot dans lesOrigines de l'alchimie. Un autre épisode de la vie de Nabuchodonosor avait déjàretenu l'attention de Jung [il en parle dans Psychologie et Alchimie, § 449 et dans lesMétamorphoses de l'Âme] : il s'agit des trois hommes que le roi avait fait jeter dansla fournaise d'un feu ardent ; légende qui n'est pas sans rappeler d'ailleursl'allégorie du massacre des Innocents qu'évoque Flamel sur son arche érigée aucimetière des Innocents [cf. Fig. Hiér.].

Il fit élever en son propre honneur une statue d'or d'une grandeur extraordinaire etordonna qu'au moment où les instruments en donneraient le signal, tous l'adorassentsous peine d'être jetés dans la fournaise ardente. Ananias, Mizaël et Azarias n'ignoraientpas qu'ils ne pouvaient rendre à une statue des honneurs dus à Dieu seul ; aussipréférèrent-ils la mort au péché. Nabuchodonosor les fit aussitôt paraître en sa présence:

« Comment, leur dit-il d'un ton courroucé, vous n'adorez pas ma statue ! Prosternez-vous,adorez-la au premier son des instruments, sinon, vous serez immédiatement jetés dans lafournaise. Et quel Dieu pourra vous arracher de mes mains ? »

« Le Dieu que nous adorons, répondirent les intrépides jeunes gens, peut nous arracheraux flammes de la fournaise ardente et nous délivrer de vos mains, ô roi ! mais quandmême il ne le ferait pas, qu'on le sache bien, nous n'adorerons pas la statue. »

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À ces mots, la colère du roi ne connaît plus de bornes : il ordonne que l'on chauffe lafournaise sept fois plus que d'ordinaire et que l'on y jette les trois jeunes gens. Mais, ôprodige ! au moment même où ils tombent dans la fournaise, un ange descend du cielpour les protéger, et tandis qu'ils marchent joyeux au milieu des flammes, louant etbénissant le Seigneur, des tourbillons brûlants s'élancent de la fournaise et consumentles bourreaux. Curieux de savoir ce qu'ils sont devenus, Nabuchodonosor s'approche dela fournaise et les aperçoit tous trois, sains et saufs en compagnie de leur angeprotecteur ; à ce spectacle, il reconnaît la main du Tout- Puissant, ordonne aux jeunesgens de sortir, les rétablit dans toutes leurs dignités et décrète que quiconqueblasphémera le Dieu d'Ananias, de Mizaël et d'Azarias. sera puni de mort, car leur Dieuest le vrai Dieu.

Jean Bosco, Histoire sainte..., Nice, Patronage saint Pierre, 1892

Cette parabole est souvent mise en parallèle avec l'histoire de Daniel et de lafosse au lions. Voici l'occasion d'analyser brièvement cette scène du brasier oùdeux lions sont disposés de part et d'autre d'un four [voir supra].

17 On apporta une pierre, et on la mit sur l’ouverture de la fosse; le roi la scella de sonanneau et de l’anneau de ses grands, afin que rien ne fût changé à l’égard de Daniel.18. Le roi se rendit ensuite dans son palais ; il passa la nuit à jeun, il ne fit point venir deconcubine auprès de lui, et il ne put se livrer au sommeil. 19. Le roi se leva au point du jour, avec l'aurore, et il alla précipitamment à la fosse auxlions. 20. En s'approchant de la fosse, il appela Daniel d'une voix triste. Le roi prit la parole etdit à Daniel : Daniel, serviteur du Dieu vivant, ton Dieu, que tu sers avec persévérance,a-t-il pu te délivrer des lions ?21. Et Daniel dit au roi : Roi, vis éternellement !22. Mon Dieu a envoyé son ange et fermé la gueule des lions, qui ne m'ont fait aucunmal, parce que j'ai été trouvé innocent devant lui ; et devant toi non plus, ô roi, je n'ai rienfait de mauvais.23. Alors le roi fut très joyeux, et il ordonna qu'on fît sortir Daniel de la fosse. Daniel futretiré de la fosse, et on ne trouva sur lui aucune blessure, parce qu'il avait eu confianceen son Dieu.

Les Prophéties de Daniel, chapitre VI

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Daniel dans la fosse aux lions

Le sens de l'allégorie est claire : les lions symbolisent le feu secret qui dissoutsans détruire, qui brûle sans consumer, qui transforme sans dissiper. L'esprit deDieu - spiritus sanctus, ou alchimique - permet ce miracle dans l'unus mundus [il

s'agit du vase de nature, scellé de l'anneau royal ou sceau vitreux d'Hermès]. Daniel joue icile rôle de l'intercesseur entre le ciel et la terre dans sa position de devin, ce qui représente un trait mercuriel. Il y a plus : on peut montrer qu'il y a un rapport

entre Daniel et le feu représenté par l'esprit caché dans la matière, comme l'extraitsuivant de Jung donne à l'entendre. Or, nous ne trouvons que deux symboles quipuissent satisfaire à cette analogie : la nigredo au début de l'oeuvre [putréfaction] etla phase d'assation précédant la réincrudation [anima consurgens ]. Ce feu caché

explique-t-il le texte inscrit dans le petit phylactère [gardez-vous de la bouche ducholérique...]

(12) YE Mouth of Colrick Beware

appendu à la bouche d'ombre que les lions entourent ? [Que représente ce feu caché ?Est-il divin ou inspiré de l'oeuvre du démon ? On sait que dans l'Ancien Testament, l'archangesaint Michel adopte la forme des langues de feu du buisson ardent ; et c'est encore un ange quisauve Daniel dans la fosse aux lions [Dn 14, 34-40]. Ces langues de feu sont l'équivalent duspiritus sanctus et du Mercurius des alchimistes (feu non comburant) car elles ne laissent pointde cendres]. Dans un certain sens, cette parabole peut être comprise comme untransfert du Moi vers l'Autre ; Ananias, Mizaël et Azarias [Schadrac, Méchas etAbed-Nego] jouent le rôle de permettant l'évolution de l'adech comme secondAdam ou homme éveillé : c'est le passage de l'amorphe au cristal. Notons d'autres

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points qui se rapprochent du symbolisme chrétien, tels que l'exprimel'iconographie, notamment les tourbillons consumant les bourreaux : ne peut-onvoir là cette scène où Grünewald, dans son retable d'Issenheim, pose le Christ engloire ?

« Cette vision (Daniel 3 : 25) n'est pas sans rapport avec l'alchimie, puisque celle-ci revientsans cesse, dans de nombreux passage, sur le fait que le lapis est trinus et unus (triple et un)...Il se compose des quatre éléments, parmi lesquels le feu représente l'esprit caché dans lamatière. » [op. cit., § 449]

Nous retrouvons le problème du quadratum en liaison avec la privatio boni, cf. §3. Jung voit dans le « quatrième » le fils de Dieu ou filius philosophorum et évoqueégalement Agni, flamme du sacrifice, tout autant sacrificateur que victime[Métamorphoses de l'Âme, trad. Georg, pp. 288-289, Pochothèque, ]. Ce double aspectrappelle encore le qui joue ce rôle dual de purificateur [dissolution, SOLVE par

l'épée] et de libérateur [coagulation, COAGULA par la †] ; il faut noter que dans le textede la Bible [Ancien Testament, livres prophétiques; dans sa version grecque de la Septante(LXX) ce livre est enrichi d'additions importantes : la prière d'Azarias, le cantique des troisjeunes hommes dans la fournaise, le récit de Suzanne; celui de Bel et le Dragon], il n'est question que de trois personnages et non de quatre... Quant au feu [rayon igné], ce n'est pas tant l'esprit caché que l'âme qui y est assujettie. N'oublions pas que dansle domaine de l'alchimie, l'esprit n'est jamais qu'un moyen. Pas un but. Le butultime est la réincrudation de l'âme par transformation d'un certain facteurcomburant [cf. figure 8 du Ros. Phil.] résultant de l'ouverture du métal et dont ledevenir est exprimé par l'hiéroglyphe . Il ne sera cependant pas impossible deretrouver le quadratum si l'on veut bien revenir sur les représentationsthériomorphes de Nabuchodonosor

[Les Mésopotamiens représentent fréquemment une chimère à tête d’homme, corps de lion,pattes de taureau et ailes d’aigle. La plus célèbre représentation de cet être composite estconnue sous le nom de Taureau ailé de Khorsabad dont la tête est celle de Nabuchodonosor etoù, bien sûr, il est possible de voir les Évangélistes, cf. tarot alchimique et hôtel Lallemant, Bourges : c'est donc l'une des premières variations sur ce fantatisque mythologème qu'est leTétramorphe. Voir aussi infra les Yeux dans les Roues, songe d'Ézéchiel]

Du reste, cette transformation du grand roi de Babylone en aigle est rapportéedans Daniel 3 : 31-33 et renvoie au songe de l'arbre :

Nabuchodonosor oublia encore le vrai Dieu, qui, dans un nouveau songe, lui fit entendrede terribles menaces. Il lui sembla voir un grand arbre dont la cime touchait le ciel et dontles branches couvraient la terre. Cet arbre gigantesque était chargé de fruits, et ilnourrissait d'innombrables oiseaux qu'abritait son épais et magnifique feuillage. Maisvoilà que soudain un ange descend du ciel et crie d'une voix formidable :

« Abattez cet arbre, coupez-en les branches, secouez-en les feuilles, dépouillez-de sesfruits; que tous les oiseaux, que tous animaux qu'il abrite prennent la fuite. Épargnez-entoutefois la tige, que vous lierez et laisserez exposée à la rosée du ciel avec les bêtes deschamps ; qu'un cœur de bête remplace le sien jusqu'à ce que l'année se soit sept foisrenouvelée. »

En vain le roi demanda l'interprétation de ce songe aux sages de Babylone, Daniel seul,inspiré le Dieu, put la lui donner :

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« ô roi, lui dit-il, ce songe est l'annonce de grands malheurs. Vous êtes cet arbre, ô roi ! vous, dont la grandeur s'élève jusqu'au ciel et dont la puissance s'étend par toute laterre; vous serez coupé, c'est-à-dire chassé du trône et du commerce des hommes, pendant sept ans vous habiterez avec les bêtes des champs, vous vous nourrirez d'herbeet de foin comme elles. Mais la tige restera intacte, c'est-à-dire qu'après sept ans, quandvous aurez reconnu l'existence d'un Dieu souverain Seigneur de l'Univers et qui donneles royaumes comme il lui plaît, vous reviendrez vous même et vous remonterez sur letrône. Suivez donc mon conseil, ô roi : que vos bonnes œuvres préviennent le coup quivous menace; rachetez vos péchés par l'aumône : peut-être le Seigneur aura-t-il pitié devous. »

Le songe s'accomplit. — Le roi ne tint aucun de ces avertissements et ne fit rien pourapaiser le Seigneur. Un jour qu'il se promenait dans son palais de Babylone et se disaitavec satisfaction:

« N'est-ce pas là cette Babylone que j'ai bâtie, le siège de mon empire, le signe de mapuissance, l'auréole de ma gloire. »

une voix lui répondit soudain du haut du ciel :

« Écoutez, ô roi: votre empire va vous être enlevé, les forêts seront votre demeure, lesbêtes féroces votre société, l'herbe et le foin votre nourriture ; vous resterez ainsi jusu'àce que vous reconnaissiez, que les homme, comme les royaumes, sont au pouvoir deDieu. »

La menace s'accomplit à l'instant même ; chassé de son palais et de la société deshommes, Nabuchodonosor se réfugia dans les forêts où il habita sept ans parmi lesbêtes sauvages, vivant comme elles d'herbe et de foin. Au bout de ce temps il rentra enlui-même, leva les yeux au ciel en demandant pardon et miséricorde, et confessa queDieu seul est le roi de la terre et du ciel. Touché de son humble repentir, le Seigneur leremit sur le trône où il régna avec plus de gloire et plus de magnificence que jamais (A.d. m. 3442). Dieu seul est tout puissant; lui seul peut à son gré exalter les humbles et humilier les superbes.

Le parallèle est clair, qu'on établit avec les principales phases de l'oeuvre : le Roide Babylone représente la prima materia qu'il faut transformer en materia prima,c'est-à-dire à partir de quoi il faut préparer la terra alba foliata. Cet arbor vitae est celuique nous observons dans le Splendor solis. C'est aussi celui de la Philosophia Reformata de Mylius (image 49). Le symbole de l'arbre semble la seule ressourcede l'Artiste pour exprimer le sentiment qu'il a, de cette qui lui manque quand il manipule son dont, au vrai, il n'est jamais que le serviteur. L'arbre est donc in

media terrae et projette son ombre sur la . Il s'agit d'un ensemble organisé, loin de

la massa confusa formée par la prima materia [Nabuchodonosor] du Chaos originel[assimilé à l'Adam kadmon].

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songe de Nabuchodonosor, arbre f. 28v, Speculum humanae salvationis (traduction anonyme), France, XVe siècle

Et aussitôt, la parole s'accomplit en Nabuchodonosor : il fut chassé d'entre les hommes;comme les boeufs, il mangea de l'herbe, son corps fut baigné de la rosée du ciel, et sescheveux poussèrent comme des plumes d'aigle et ses ongles comme des griffes d'oiseau.

Dn 4 : 30, Bible de Jérusalem

Il serait difficile de pouvoir imaginer une allégorie se rapprochant autant de lasymbolique des textes alchimiques. Cette scène où le Roi mange de l'herbe, c'estcelle où la materia prima est abreuvée de l'herbe de vie dont les Adeptes ont faitleur aureum vellus [voir Splendor solis] ; Michel Maier en parle dans l'Atalanta XXV en faisant référence à l'herbe Balis : c'est une allusion au Mercure. De même pour larosée du ciel [voir blasons alchimiques]. Le sens de l'allégorie thériomorphe est celuide la sublimation [herbe de vertu saturnienne = Lion vert, cf. Dialogue de Marie à Aros] de la matière qui conduit à sa dépuration.

« ...Vois-tu bien : au règne végétable, la première matière est l'herbe ou l'arbre que tu nesaurais créer; la Nature seule fait cet ouvrage. Dans ce règne, la seconde matière est lasemence que tu vois, et c'est en icelle que se multiplie l'herbe ou l'arbre. Au règne animal, lapremière matière, c'est la bête ou l'homme que tu ne saurais créer; mais la seconde matière quetu connais est son sperme, auquel il se multiplie. Au règne minéral, tu ne peux créer un métal ;et si tu t'en vantes, tu es vain et menteur, parce que la Nature a fait cela. Et bien que tu eussesla première matière, selon les Philosophes, c'est-à-dire, ce Sel centrique , toutefois tu ne lesaurais multiplier sans l'Or : mais la semence végétable des métaux est connue seulement desfils de la Science. » [Cosmopolite, Nouvelle Lumière Chymique]

Cette sublimation implique une modification dans la forme et dans la compositionde la matière : elle est tout d'abord désignée comme un poison, un dragon très

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vénéneux et sa contre-partie dans la psyché est l'Adam kadmon ou pulsionprimitive, celle dont le désir qui anime tout être humain est tributaire : c'est, envérité, la bête humaine. La transformation alchimique consiste, nous l'avons dit, àincorporer une âme pure dans ce corps, ce qui peut se faire par un tiers-agent quijoue le rôle de matrice ; les alchimistes le nomment vase de nature, sa couleur estverte et il a le pouvoir de réaliser des germinations et des multiplications au sensd'augmentation : c'est cela qui représente la semence végétable des métaux etque les Adeptes nomment l'humide radical des métaux ; c'est leur αρχη. Le songede l'arbre de Nabuchodonosor a, on le devine, fort à voir avec le thème du meurtredu roi dont il n'est pas besoin d'énumérer toutes les gravures qu'il a inspirées àl'iconographie. Une, pourtant, peut permettre de poursuivre l'histoire folle du Roide Babylone : celle où l'on voit un loup dévorer le corps mort du roi, dansl'emblème XXIV de l'Atalanta fugiens, par le biais de la lycanthropie [de Lycaon souverain d'Arcadie, qui servit à Zeus les membres d'enfants qu'il venait d'égorger et qu'il avaitfait cuisiner. En guise de punition Zeus le transforma en loup, condamné à parcourir lacampagne tout en gardant ses facultés mentale d'homme.] ou plutôt de la bousanthropie,qui lui est congénère. Au plan psychologique, on peut expliquer cette étrangemaladie comme la faculté qu'auraient certains sorciers de réaliser une véritableprojection de leur Moi dans le Ça [monde extérieur; la thériomoprhose serait laconséquence de l'absence de l'Autre, c'est-à-dire de ]. Jung a stigmatisé ce processus :

« ... c'est un combat pour libérer la conscience du moi de l'enlacement mortel de l'inconscient...Avec sa conscience, l'homme est toujours en arrière des buts inconscients; il se plonge dansune paresseuse activité, jusqu'à ce que sa libido l'appelle à de nouveux dangers... »[Métamorphoses de l'Âme, VII. le Sacrifice, op. cit., p. 581-582, Pochothèque]

La citation est à peine déplacée de son contexte ; le roi de Babylone ne se verraaccorder de rédemption [symbole de la croisée] qu'à l'instant où il s'inclinera devant legrand Dieu unique [ΕΝ ΤΟ ΠΑΝ]. En termes alchimiques, cela signifie que laréincrudation [corporification du sublimé] n'interviendra qu'après dissipation de l'espritmercuriel. Remarquons la proximité de l'alchimie et de la religion, sous l'angle dulieu « d'habitation de Dieu avec l'homme » : Dieu - ou le spiritus sanctus qui estson émanation terrestre - n'est connu ou plutôt reconnu qu'en tant que Bien et Maltrouvent leur objet. C'est la raison pour laquelle il est fatal que l'Adam kadmonmeurt [que le Mercurius senex se dissipe ou se transforme en l'aqua permanens] et donne naissance à la corruption [ puis à un stade plus évolué] avant le passage à la

dépuration [anima consurgens ]; le stade intermédiaire où s'exprime la formule

alchimique SOLVE ET COAGULA passe par la Mélusine paracelsienne. Ainsi cesparoles de saint Jean sont-elles appropriées à notre sujet :

« Je suis la vigne, dit-il, et vous êtes les branches. La branche ne peut pas par elle-même porterde fruits si elle n'est unie au cep. De même, vous ne pouvez rien faire pour votre salut si vousn'êtes unis à moi... Mais celui qui demeure en moi et en qui je demeure produira des fruitsabondants. S'il n'y demeure pas, c'est un sarment inutile - il sera rejeté comme une branchestérile; il séchera, et on le ramassera pour le feu, où il brillera sans se consumer. » [xv : 1 etsq.]

Il ne nous semble pas paradoxal d'établir un rapport entre le Christ [c'est à lui qu'onattribue ces paroles] et le serpens mercurialis [cf. Jung, Psychologie et Alchimie, parallèleLapis - Christus] : dans cette acception, la vigne représente l'unus mundus, c'est-à-dire

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le . Van Lennep ajoute :

« À noter que dans l'exemplaire 5025 du British [Museum], l'arbre qui pousse au centre de lafontaine de jouvence, est assimilé à celui du Paradis et clairement désigné comme étantégalement celui de la croix. Le christ y est crucifié au milieu de ses fruits rouges tandis que Satan offre l'un d'eux à Ève, l'épouse du couple alchimique. Celle-ci et Adam qui croque déjà lefruit, n'ont pas les pieds dans l'eau, mais se tiennent sur le sol du paradis de la philosophie(philosophie paradisius). » [Alchimie, op. cit., p. 94]

Das Buch der Heyligen Dreyfaltigkeit, XVe siècle

Cette présence du Christ se rapproche de ce que Jung nomme un phénomène deréflexion : c'est ainsi qu'il envisage la démarche alchimique. C'est le lieu de noter que la stibine, par son idéogramme , a inspiré quantité de textes alchimiques :

on en a fait la terre adamique ou terre rouge et elle fait l'objet de l'une desallégories les plus curieuses de l'oeuvre : le renversement des pôles qui signale leDéluge. Le symbole se complète dans cette image du Livre de la Sainte Trinité d'uncroissant lunaire à concavité inférieure où nous retrouvons l'hiéroglyphe inversé dumercurius qui est aussi la signature de Diane aux cornes lunaires. Ce symbole

se trouve dans la Monade Hiéroglyphique de John Dee [figure XVI] et sur la portealchimique de la villa Palombara à Rome [cf. réincrudation]. On lit, au-dessous dusymbole : FILIUS NOSTER MORTVVS VIVIT REX AB IGNE REDIT ET CONIVGO GAVDET OCCVLTO[NOTRE FILS MORT VIT. LE ROI REVIENT DU FEU ET PAR LE MARIAGE CACHÉ SE RÉJOUIT]. D'aprèsE. Canseliet [Deux Logis alchimiques, Pauvert, 1978], il s'agirait d'une allégorietouchant Latone parturiante. On relève d'autres éléments : le Christ est cloué sur la

lettre de son nom : χ. Et la barre verticale de la † ainsi formée donne les deux

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premières lettres χι. Voilà qui n'est pas sans évoquer ce que dit Jung dans sonsymbole de la transsubstantation [Racines de la Conscience, p. 256 in Pochothèque] àpropos du rite byzantin où l'on procède à un partage de l'hostie en quatre parties,les quatre morceaux étant désignés par les phonèmes :

ΙΣΝΙ ΚΑ

ΧΣ

ce qui signifie : « Jésus-Christ triomphe. » [sur le sens de Nicéphore, cf. héliographie etalchimie] Ce rite est lié à la Xème partie de la Messe nommé Embolisme et fractionoù nous rencontrons la prière :

« Délivre-nous, nous t'en prions, Seigneur, de tous les maux passés, présents et à venir. »

Pourrait-on envisager meilleure façon de résumer cette scène où la Passion estentrelacée à la Procréation par cette Vierge rayonnante, où nous sommes tentésde retrouver les traits de cette autre Vierge parturiente, proposée dans le Livred'Abraham Juif, figure 9 ? Ne peut-on pas voir là ce « ... Dieu qui descend et devient homme, le Christ gnostique qui resssucite et retourne au Père. » [Jung, Mysterium conjunctionis, I, § 121, p. 146, Sol] ? Dans cette réflexion, nous voyons l'exempled'une réaction chimique à double sens où la flèche du temps semble abolie. Danscette opération, Jung voit dans le Christ «...Dieu engendré par le Père... » Il ne semblepas possible d'imaginer que le magicien de Kusnacht ait voulu parler d'autre choseque du Logos, c'est-à-dire de cette véritable cristallisation numineuse où la Trinités'affirme avec toute la violence possible [et Yahvé est violent comme cela est visibledans Réponse à Job, chapitre 1].

Nous voici renvoyés alors au symbolisme exprimé par l'arbre de Jessé qui signalel'homo spiritualis in nobis regeneratus :

« ... l'homme spirituel régénéré en nous, le corps céleste implanté en nous les chrétiens par leSaint-Esprit au moyen des très saints sacrements... [il s'agit] d'une union de l'homme naturelavec l'homme spirituel, se réalisant. » [Paracelsica, op. cit., § 236, 3. le Mystère naturel de latransformation]

Cet adech ou Archeus [Adianus] est pour l'homme spirituel ce que l'humide radicalest au métal : il sert de forme adaptative. Si l'on reprend les idées de Paracelse, ily a deux entités qui régissent l'adaptation : l'Iliaster et l'Aquaster. L'Iliaster, nousvenons d'en parler :

« On l'appelle souvent humidum radicale, eau, ou bien spiritus aquae et vapor terrae; elle estl'âme des corps, un sperma mundi, l'arbre du paradis d'Adam aux mulitples floraisons qui croîtsur la mer, le corps rond issu du centre, Adam et l'homme maudit, le monstre hermaphrodite,l'Un et sa propre racine, le Tout, etc. » [idem, § 215, p. 185]

L'Aquaster, selon Jung :

« ... est, du fait de sa nature "humide" un principe "psychique" d'un caractère nettement

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matériel... Mais il fonctionne comme le lieu où est engendré l'esprit de vie... » [ibid., p. 186]

Il n'est pas difficile d'inférer que l'Iliaster est un principe antérieur à l'Aquaster : ils'agit du Mercurius senex [principe dual, de Bien et de Mal] tandis que l'Aquasterreprésente l'aqua permanens et forme - par Mélusine - la partie encore visible duserpens mercurialis, en passe de se transformer en sirène.

Ripley Scrowle, Londres, British Library, MS. Add. 32621 - détail

Le roi représente la conscience dominatrice qui, au cours de son explication avecl'inconscient, est engloutie par ce dernier ; ainsi naît la nigredo : état de ténèbres quiconduira finalement à une réjuvénescence et à une nouvelle naissance du roi. L'idéeétrange que le roi a été « nourri sous les ailes du soleil » (fig. ci-dessus) pourrait serapporter au passage de Malachie (4:2) qui aida à rationaliser l'adoration du Christ entant qu'Hélios ou que Sol (le Soleil), adoration que saint Augustin dut encore combattre.Le passage dit ceci : « Mais, pour vous qui craignez mon Nom, se lèvera un soleil dejustice et la guérison sera sous ses ailes ; vous sortirez et vous bondirez comme lesveaux qu'on engraisse » ... Ce passage a toujours été considéré comme une prophétiemessianique, fait évidemment connu de Ripley. « Les ailes du soleil » est une image trèsancienne, mais qui touchait de près Malachie l'Hébreux, puisqu'il s'agit du symboleégyptien du soleil. Celui qui est nourri par ce soleil est le fils de Dieu, c'est-à-dire le roi.De même que, dans la vision d'Arisleus, le fils du roi est ramené à la vie par les fruits del'arbre philosophique, de même, chez Ripley, le roi malade doit être guéri par une espèceparticulière. Il faut entendre par là un ϕαρµακον ζωης ou elixir vitae (élixir de vie).

Jung, Psychologie et Alchimie, § 497-498, pp. 528-529, op. cit.

L'oiseau d'Hermès dévore ses plumes, allégorie de la fixation. D'autres oiseauxdévorent leur substance, comme le pélican [voir Aurora consurgens, figure XXII] ou lecygne qui meurt par ses propres plumes [voir le caisson n°5 de la série 7, galeriealchimique du château de Dampierre- sur-Boutonne]. Ils désignent alors le . Ici, le sens

est différent : il s'agit de rendre fixe le volatil et d'infuser l'âme au corps. Sur le

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sens à donner à l'ensemble de la scène [le panneau du RS], nous trouverons deséléments de réponse dans un écrit attribué à Ripley, la Cantilena Riplaei [in Opera Omnia Chemica, cum Praefatione a Ludovico Combachio (Kassel, 1649)] :

Il était une fois un roi noble qui n'avait pas de descendant. Il se lamentait de sa stérilité :un defectus originalis devait avoir surgi en lui, bien qu'il eût été nourri sous les ailes du soleil sans défaut de constitution naturel. Il dit textuellement : « Las, je crains et je saisavec certitude que si je n'obtiens pas immédiatement le secours des espèces [species], jene pourrai pas procréer. Mais j'ai appris avec grand étonnement que je pourrais naître ànouveau par l'arbre du Christ ». Il voulut alors retourner dans le ventre de sa mère et sedissoudre dans la prima materia. La mère l'encouragea dans son dessein et le dissimulaaussitôt sous sa robe, jusqu'à ce qu'elle l'eût une nouvelle fois incarné, par elle et en elle.Alors elle devint enceinte. Durant la grossesse elle mangea la chair du paon et but lesang du lion vert. Enfin, elle mit au monde l'enfant qui ressemblait à la Lune et sechangea ensuite en l'éclat du Soleil. Le fils redevint roi. Le texte dit : « Dieu te donna lesarmes magnifiques et étincelantes des quatre éléments au milieu desquels se trouvait lavierge rachetée (virgo redimita). » Un baume merveilleux s'écoulait d'elle et elle brillait, levisage rayonnant, parée de la pierre précieuse. Mais le lion vert était couché dans songiron, et du sang coulait de son côté. Elle fut couronnée d'un diadème et placée commeétoile dans l'empyrée. Le roi devint un triomphateur suprême, un grand guérisseur detous les malades, un rédempteur [reformater] de tous les péchés.

Psychologie et Alchimie, pp. 521-523

Cette Chanson rapporte l'histoire d'un roi qui se lamente de ne pouvoir enfanter dufait d'un défaut de nature. Le roi est la materia prima prise à un stade grossier[forme comburante] qui rappelle la légende de Nabuchodonosor. Ce grand roi estnourri toutefois " sous les ailes du ", c'est-à-dire sous ses rayons : le RS lesexhibe en forme de larmes [voir supra]. Leur couleur double implique uneassociation dans laquelle nous pouvons distinguer le sulphur et le sal . Ce

passage des exercitationes in Turbam philosophorum laisse à l'entendre :

« ... l'oeuvre entier [n'est riend 'autre] que dans l'eau. Et il y en fait une substance dans laquelletout est contenu, et c'est le sulphur philosophorum [qui] est eau et âme, huile Mercurius et Sol,le feu de la nature, l'aigle, la larme, la première hyle des sages, la materia prima du corpsparfait. »

Il y a là une redoutable ambiguité pour l'impétrant qui pourrait bien l'induire enerreur : c'est que le est manifestement pris pour le . Toutefois, l'expression de

soufre philosophique est là pour aider à comprendre que la matière est dans unétat sublimé et que cette sublimation [animus ] est le fait même du . Donc,

Mercure et Soufre sont interchangeables dans ce contexte et, du reste, tel semblebien être le sentiment de Fulcanelli [voir Myst. Cath.] C'est ce que laisse entrevoircette image tirée du Theatrum Chemicum Britannicum qui est une vision très simplifiéedu RS : on remarque les Soufres [agent et patient] qui se font face comme les gnomes de la cheminée alchimique à Fontenay-Le-Comte. Le démiurge distille larosée de mai sur la scène du théâtre et le couple est pris dans une pose qui aquelque rapport avec les vases distillatoires que l'on aperçoit dans le Coelum Philosophorum de Philippe Ulstade [voir le Char Triomphal de l'antimoine]. C'est un autre exemple de fontaine alchimique. L'aqua permanens prépare la venue de la

: elle est présente dans le RS sous cette forme double de globe terrestre et

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aqueux. Quant au , légèrement obscurci par les nuées, il répand à profusion sesrayons : dans le Recueil stéganographique de Beroalde de Verville, sur Poliphile [Letableau des riches inventions couvertes du voile des feintes amoureuses, qui sontreprésentées dans le Songe de Poliphile desvoilées des ombres du songe et subtilementexposées, M. Guillemot, Paris, 1600], et sont interprétés comme " flammes etlarmes".

Qui quelquefois veu changer la goutte de mastic, et la pressant en faire sortir une larme limpide, qu'il prenne garde et il verra en temps prefix de la douce pressure du feu issir du subiet philosophic, vne substance pareille . car aussi tost que sa noirceur violette sera pour la seconde fois excitée, il s'en suscitera comme vne goutte ou fleur ou flame ou perle, ou autre similitude de pierre précieuse, laquelle sera diversifiée iusques à ce qu'elle coule en blan- cheur très-claire, qui puis après sera susceptible de se vestîr de l'honneur des beaux rubis, et pierres etherees, qui sont le vray feu de l'ame et lumiere des Philosophes.

Dans cet extrait, plusieurs points peuvent être repris : la noirceur violette ouconjonction des luminaires - ιων - et la dissolution [nigredo] - puis l'albedo danslaquelle il est presque possible de deviner la surrection du ou Soufre blanc [Sal]. On l'appelle encore l'Arsenic [Artznei], toyson de l'or, christophore ou corps dulapis. On peut voir dans le la promesse de ce sulphur que l'Artiste espère

réincruder en le projetant en masse dans le : l'aigle à tête royale est l'équivalentdu caput corvinis par lequel se signale la fin de la dissolution. Il est en effetimportant de comprendre que ces termes [dissolutio, albificatio, coagulatio, assatio, etc.]ne désignent pas tant des états de la matière que des transitions de phase, desmoments de l'oeuvre ; seul donc le concept de transformation parait porteur desens. Toutes ces transformations que relatent les textes passent de même que desfigures en image... Il ne s'agit de rien d'autre que de manifestations d'un noyau dela psyché - transition du Soi et du Moi - formant la part obscure et tutélaire de notreêtre. Les alchimistes n'avaient pas la plus petite idée de ce que recouvraient leurstravaux du point de vue de la nature chimique et ils ont ainsi, comme nous l'avonsdit ailleurs, contribué à leur insu à l'essor de la proto chimie. Ne pouvant nommerce qu'ils voyaient en termes rationnels, ils étaient conduits tout naturellement àassocier des images et des mots qui ne faisaient que retracer les contours flous etirrationnels de l'époque qui était la leur : on ne peut donc en aucune façon, au planhistorique, leur faire le reproche d'avoir été obscurs ou flous. Jung a parfaitementintégré cela à son Mysterium conjunctionis [voir surtout tome I, chapitre Sel]. Cette ombre est en filigrane dans l'oeuvre du magicien de Küsnacht : elle est aussifurtive que le et se comporte comme un anima rector. Elle résulte de la

confrontation de l'animus et de l'anima dans un processus de quête dans le

Ça [voir supra].

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Ashmole, Theatrum Chemicum Britannicum, p. 350

On sait que les Chaldéens s'accordent sur le fait que le est exalté dans le signedu Bélier [nous n'accordons ici nos vues qu'avec l'hermétisme et nullement avec les postulatsde l'astrologie]. Cette exaltation est assez visible sur l'avant dernier panneau du RSoù les « larmes de » témoignent de l'activité calorique et nutritive qui est

exercée par le Lac virginis. Plus qu'Arès [qui correspond au dragon babylonien, i.e. vitriol romain], c'est à Ariès qu'il est fait allusion :

« Comme la Mélusine est un être aquatique, l'Ares melosinicum renvoie à l'Aquaster quireprésente l'aspect aquatique de l'Iliaster, l'Iliaster lié aux humeurs et qui entretient celles-ci.L'iliaster est indubitablement un principe spirituel, invisible, quoiqu'il représente égalementquelque chose comme la prima materia, laquelle ne correspond en aucune façon toujours, pourles alchimistes, à ce que nous entendons par la matière. » [Synchronicité et Paracelsica, op. cit. § 215, p. 184]

Dans cet extrait, c'est la relation ambiguë entre la représentation spirituelle de laprima materia et sa contre partie physique qui est mise en exergue. Si nousreprenons ce que nous avons dit supra touchant à la définition de l'Iliaster et del'Aquaster, c'est avant tout le caractère dynamique du processus qui doit être misen avant : ce principe invisible évoqué par Jung n'est rien d'autre que l'énergiedéveloppée par le système sous l'influence du feu dissolvant des Sages. Si l'onvoulait trouver une représentation « psychique » de ces deux mots, il suffirait derevoir le Lion rouge et le Lion vert, de part et d'autre de la Mouth of Colrick ,au bas du panneau supérieur [RS]. Si Arès est , Ariès est le Sel ou ; aussi

lorsque Jung dit en note [Paracelsica, p. 247, note 114] que le loup va dans le sens del'interprétation [Ares en tant qu'Aquaster], faut-il être prudent : le loup des alchimistesreprésente pour certains l'antimoine saturnin d'Artephius [les larmes de Saturne] mais

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il représente aussi, à un stade plus tardif, le grappin ou frein qui annonce lacoagulation de l'eau mercurielle [il s'agit du lien du Mercure, du ligamentum mais ce pointn'est pas encore bien éclairci]. Or, si le loup dévorant les métaux que l'on aperçoit surl'une des Douze Clefs de Basile Valentin peut être considéré comme l'hiéroglyphede l'Iliaster, il semble bien que celui pouvant symboliser l'Aquaster [aqua permanens] soit à rechercher du côté d'Ariès

« C'est pourquoi le "corps blanc de la cendre" est appelé diadema cordis (diadème du coeur) oubien, sous la forme synonyme de "terre blanche feuillée" (terra alba foliata), il est qualifié decorona victoriae (couronne de victoire). » [Mysterium conjunctionis, trad. albin Michel 1980,tome I, chap. Sel, § 313, p. 294] :

Le point fondamental est qu'il y a non pas un, mais deux corps [Senior, De Chemia, 1566, p. 41 - in Manget, Bibliotheca Chemica curiosa, vol. II, pp. 198-235 ] : le sulphur outeinture et le Soufre blanc ou toyson d'or qui constitue Ariès : . Cette cendre

forme une véritable vitri oleum dont les cabalistes ont fait le V.I.T.R.I.O.L. alchimiqueet fait la transition avec tout ce qui se rapporte au travail du verrier [voir : Peligot,Douze Leçons sur l'art de la verrerie et Loysel, Essais sur l'art de la verrerie]. Blaise deVigenère ajoute :

« ... le très beau verre cristallin se compose essentiellement de sel de soude (sal sosae) auquel du sable est mélangé comme liant. La terre de verre est donc constituée de deux substancesinccorruptibles. » [De Sale et Ignis, Theatrum Chemicum, vol. VI, pp. 1-143]

Vigenère parle ici d'un sel qui se rapproche du mais qui n'est nullement le sel de

sapience : le sel des alchimistes est leur salamandre, qui s'oppose dans lesderniers temps de l'oeuvre au rémore dont parle Savinien de Cyrano Bergerac [voir E. Canseliet, Etudes de symbolisme alchimique, Pauvert]. Le sel est tiré de l'esprit[intelligence] mais en tant qu'il est incombustible - contrairement au sulphur - il y

est proprement conjoint sans s'y dissoudre au point de disparaître dans la nigredo.C'est la raison pour laquelle les textes ont toujours été obscurs sur le point desavoir ce qui ressortissait du Mercure et du Sel [voir le symbole dual de la ]. C'estaussi l'une des raisons pour laquelle cette substance est nommée « sel desagesse », caractère qu'elle partage avec le sable. En définitive, on comprend fortbien ces dernières réflexions d'un vieux texte sur notre sujet :

« Celui qui opère sans sel ne ressuscitera pas les corps morts... Celui qui travaille sans sel tendun arc sans corde. On doit en effet savoir ici que ceux que l'on nomme sages ont besoin d'un selbien différent de ces minéraux vulgaires... » [Tractatus Aureus de Phil. Lap., Dyas ChymicaTripartita, Grasseus, 1625, pp. 11-66]

Le corps mort est en fait le sulphur comburens : en l'absence de sel, c'est-à-dire deterre nourricière, il ne peut être tiré du ; la projection n'a pas lieu. Aussi l'Artiste

ressemble-t-il alors à un sagittaire dont Mercure [l'arc] serait sans ferment [la flèche]pouvant féconder la terra alba foliata. Mais le point le plus élevé, peut-être, de lacabale hermétique semble être atteint ici :

« La noirceur et la puanteur du sel signalées par la Gloria mundi relèvent de sa natureténèbreuse. Lors de la dissolution des corps vivants, d'une part, il subsiste jusqu'au bout, ledernier dans la corruption (ultimum in corruptione), et d'autre part, il est le premier dans la

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génération (primum in generatione). » [Mysterium conjunctionis, I, § 332, p. 308]

Jung cite là un texte fort important du Musaeum Hermeticum .

[Gloria Mundi seu Tabula Paradisi, 1678, Alia Lapidis nostri cognitio, pp. 203-305 - notes deFerguson : The earliest edition which I have observed is dated 1620 and there are enumeratedalso editions of Frankfurt, 1648, Hamburg, 1692, and the reprints In the collections mentionedbelow. The aulhorship of the tract is uncertain. Mercklin indeed assigns it to Robertus Vallensis,but on insufficient grounds; Roth-Scholtz says the author is anonymous; Fictuld says thatthough it may be by Barcius there is better reason for supposing it the work of Johann vonSternberg, author of the tract Rosarium. Anyhow these two ' noble treatises' were the work ofthe same pen. He piles up eulogies on the present work which are more nauseating than hisadverse criticisms are comical.].

On mesure à quel point les alchimistes disent vrai et se montrent charitableslorsqu'ils assurent que la putréfaction est la solution de la conjonction : le Sel étantincorruptible subsiste jusque dans la corruption [il ne se dissout pas dans le au sens

où il n'y séjourne pas comme ]. Et il est le premier dont Latone accouche : autrementdit, on peut établir d'après le Gloria Mundi que le Sel ou est Diane. En effet, Diane est liée à la [les alchimistes évoquent Diane aux cornes lunaires] ; c'est unedéesse vierge [terra alba foliata] ; elle est armée d'un arc [l'instrument de la projection : Diane sert de parèdre à Latone quand elle accouche d'Apollon, c'est-à-dire du sulphur en coursde réincrudation] ; Nausicaa est comparée par Homère à Diane [Nausicaa = la Sagittairequi chasse le sanglier, épithète de dans les textes, cf. la légende d'Adonis in Atalanta

fugiens]. Voici le cartouche qui termine ce panneau du RS

In the sea withouten leesStoude the byrd of HermesEating his winges variable& maketh him selfe yet full stableWhen all his winges byne a goneHee stood still hiere as a stone

Here is now both white and red& all soe the stone to quicken the deadAll and some without fableBoth hard and neche & malliableUnderstand now well a right& thancke God of this sight

Dans la mer sans lie,Se tient l’oiseau d’Hermès,Dévorant ses ailes changeantes,Et se stabilise lui-même,Lorsque toute ses plumes ont disparues, Il se tient toujours là comme unepierre,

Il est maintenant blanc et rouge,Et tout autant la pierre pouraccélérer la mort,Tout cela sans fable,Tous les deux dur et mou etmalléable,Comprenez bien et correctement maintenant,Et remerciez Dieu de cette vision.

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Résurrection des morts, Fol. 243v Saint Augustin, Cité de Dieu (traduction Raoul de Presles),France, Paris, XVe

(9) THE RED SEA THE RED SOL THE RED ELEXIR VITAE

(10) THE BYRDE OF HERMES IS MY NAME EATING MYWINGS TO MAKE ME TAME

La mer Rouge est comparable au sulphur philosophicum :

« Puis un chemin sans obstacle fut ouvert dans la mer rouge, car cette mer grande et largeébranla le rocher, et les eaux métalliques s'en écoulèrent, sur quoi les fleuves qui réjouissent lacité de Dieu se tarirent. Quand donc cet être corruptible aura revêtu l'incorruptibilité et que cetêtre mortel aura revêtu l'immortalité, alors s'accomplira la parole de l'Ecriture : la mort a étéengloutie dans la victoire. Où est-elle, ô mort, ta victoire ? » [Psychologie et Alchimie, p. 496,§ 476, Sixième Parabole de l'Aurora consurgens; voir M.L. von Franz, p. 137 - citation de ICor. 15, 53-55]

C'est l'allégorie de la réincrudation des corps ; l'une des Clefs de Basile Valentin yfait référence par le terme IAMSUPH qui voile la mer Rouge ou, plus exactement, ledragon rouge : c'est de son écume ou si l'on préfère de sa flamme qu'est façonnéle et le souffle du vent mercuriel est le nom que lui donne Flamel. Si l'on en croit

Diodore de Sicile - en y mettant un grain de sel - le lapis [dont on sait que l'un des noms est τοπαζος] se trouverait dans une île de la mer Rouge nommée Ophiodeou île serpentine. Cette région du golfe persique a permis à Fulcanelli de décocherun petit trait de cabale à propos de « Persée, vu comme poisson de la mer Rouge » [DM, II, p. 36 - sur la mer Rouge, cf. Atalanta XXXI]. Il est question de la mer Rouge dans lesParaboles de l'Aurora consurgens :

« L'apparition de la première parcelle de terre sèche dans le chaos originel est... comparée à la

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division de la mer Rouge où un chemin sans obstacle s'ouvrit pour les enfants d'Israël et unchamp fleuri surgit de l'abîme... Nous avons ici une seconde allusion à la floraison et à lagermination d'un nouveau monde. Ce thème prendra une large place dans la dernièreparabole... La mer Rouge est, dans l'alchimie, un synonyme fréquent de l'eau divine. » [M.L.von Franz, Aurora consurgens, trad. Fontaine de Pierre, 1982, p. 358-359, Sixième Parabole :du Ciel et du Monde, commentaire]

L'υδωρ θειον est l'eau de Soufre [Berthelot, Chimie des Anciens] qui a été assimiléeau mercure philosophique, c'est-à-dire au acué de son . Nous devons voir la

surrection de Délos dans ce champ fleuri qui surgit des profondeurs de l'eau typhonienne... C'est dans le Mysterium conjunctionis que Jung a consacré un longparagraphe à la mer Rouge dans le chapitre Sel [tome I, pp. 250 - 261]. Il la compareà l'eau benoîte, celle-là même qu'évoque E. Canseliet à plusieurs reprises [voir Études de symbolisme]. Classiquement, si l’eau de source symbolise la vie, l’eau dela mer est un symbole de la mort qui renvoie au mystère de la croix : aussi faut-ilcomprendre la sortie d'Égypte et la traversée de la mer Rouge comme uneindication sur la fin de la nigredo et la fuite du Léviathan. C'est ce que sembleindiquer en susbtance Jung en citant Rosinus ad Euthiciam :

« Et sache... que notre mer Rouge teint plus que toute mer, et que le poison, quand il est cuit,putréfié et coloré, pénètre tous les corps. » [Mysterium conjunctionis, I, § 252, p. 253, in Artis Auriferae, I, p. 272 - dans la version datant de 1572, le traité est compris pp. 158-178]

Le poison désigne ou ιος, le venin. Cuire le poison a le même sens quepréparer le dont la projection procure le lapis. Jung cite un autre texte du

pseudo Aristote, Tractatus ad Alexandrum Magnum, De lapide Philosophico [Theat. Chem., vol. V, pp. 787-799] où le serpent mercuriel ιος est placé sur un char à quatreroues qui évoque d'une part le Char triomphal de l'antimoine du pseudo BasileValentin et, d'autre part, la série des planches du Splendor solis, avec descartouches représentant des chars tirés par des animaux différents, selon le stadede l'oeuvre. Jung commente ainsi :

« Le vase ou chariot est le sépulcre sphérique du serpent. La quadruple révolution des naturescorrespond à l'antique tétramérie (division en quatre parties) de l'oeuvre, c'est-à-dire à latransformation des quatre éléments, de la terre au feu. Ce symbole décrit en bref l'essentiel del'oeuvre : le serpent d'Hermès ou Agathodaimon, le noûs de la face froide de la nature... Dans laconception alchimique, ce vase signifie le monde aussi bien que l'âme. » [idem, § 254, p. 254]

Les Grecs croyait qu'Agathodaïmon était le protecteur des vignes et des champsde maïs, et ils l'honoraient en buvant un verre de vin après le repas. Ils lereprésentaient comme un serpent et parfois comme un jeune homme tenant unecorne d'abondance, un bol et des épis de blé. Nous serions tentés de voir enApollon le jeune homme dont il est question [en hébreu, corne et rayon se disent keren]. Mais d'autres candidats se présentent comme Ganymède [le Verseau qui tient l'amphore, Aquarius ayant été identifié à Ganymède], hiéroglyphe de l'aqua permanensdans notre série du zodiaque alchimique : Ganymède était fils de Tros, roi deDardanie, qui, à partir de son règne, prit le nom de Troie. Ce jeune prince étaitd'une si éclatante beauté, que Jupiter voulut en faire son échanson. Un jour queGanymède chassait sur le mont Ida en Phrygie, le dieu se métamorphosa en aigleet l'enleva dans l'Olympe. Cette fable est, dit-on, fondée sur un fait historique. Tros

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ayant envoyé en Lydie son fils Ganymède offrir un sacrifice à Jupiter, fut enlevé etretenu par Tantale, roi de ce pays. Cet enlèvement fit éclater entre les deuxprinces une longue guerre qui ne se termina que par une première ruine de Troie.Quoi qu'il en soit, le fable a persisté [voir Atalanta XLIII]. Il est possible de voir dans l'Echanson de Zeus le premier état du Soufre rouge ou sulphur : γανοςdésigne, en effet, un liquide brillant et limpide, « étamé » où l'on peut voir l'aspecten « yeux de poisson » dont les Adeptes attendaient la survenue avant d'être sûrsque la conjonction des principes était consommée. Cet aspect brillant ouétincelant, c'est aussi la manifestation de l'occulte, dans le sens de centre invisibleoù l'on retrouve notre Adam kadmon, l'adech :

« C'est lui qui est enchaîné dans les prisons des ténèbres et qui est personnifié par la Sulamitenoire du Cantique des Cantiques. Il provient de la conjonction du soleil et de la lune. Lesétincelles... sont appelées yeux de poisson ... » [Mysterium conjunctionis, t. I, § 44, p. 85-86,Scintilla]

Cette allusion aux oculi piscium est mentionnée par Morienus [c'est un thème récurrent :voir Aurora consurgens, II ; Entretiens de Calid à Morien ; Philalèthe in Introïtus, V ; Récréationshermétiques ; Désir désiré]. La Turba en parle comme de « paillettes mouchetées que nousappelons la fleur du Soleil » [Sentence X] : il y a une relation évidente entre la fleur etl'étoile, rappelant ce qu'en a dit Fulcanelli à propos des sublimationsphilosophiques. Quant à la Sulamite noire, E. Canseliet nous en parle dans sesÉtudes de symbolisme alchimique quand il rappelle ces paroles : « je suis noire et pourtant je suis belle » [Cantique des Cantiques1, 5] qui célèbrent la rencontre entre et ,appelés à mêler la différence de leurs conditions et à chanter les jeux sans fin dela passion du animé.

Ganymède apportant de l'eau à l'aigle de Zeus, Begram, Kapisa, Afghanistan, Musée deCaboul, cliché datant de 1970

Hélas, Fulcanelli comme E. Canseliet sont restés muets sur Ganymède. C'est biendommage car nous tenons par cette déité la transition - le transfert - entre le soufrenaissant et le lapis ! Dans un premier temps, il faut noter que intervient par le

rapt de Γανυµηδης. Ce qui signale d'abord l'acte de projection qui en résulte,d'où il procède que nous sommes bien sur la piste du [même conjecture pour Io qui

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représente la ; par parenthèse, il y a lieu de noter que le père d'Io - Ιω - Inachos, filsd'Océan et de Téthys, fut choisi un jour par Héra et Poséidon comme arbitre : ils se disputaientle pouvoir de la contrée que Poséidon arrosait. Eh bien ! Inachos se déclara en faveur d'Héra.De dépit, Poséidon l'assécha. Grâce lui soit rendue puisqu'ainsi il a permis l'assation. Elle guéritle Roi de son hydropisie, voir Atalanta XLVIII et Lambsprinck, figure XIV]. Jung est revenu àplusieurs reprises sur ce thème mystérieux des yeux de poisson :

« Chez Sir George Ripley se trouve la variante que, lors du dessèchement de la mer, une substance demeure qui brille comme un oeil de poisson, ce qui constitue une claire allusion àl'or ou au soleil (en tant qu'oeil de Dieu). » [Racines de la conscience, la nature du psychisme, p. 594, trad. fr. Pochothèque]

Il s'agit de la phase de coagulation, à un stade avancé de la Grande coction etcette substance brillante renvoie à l'Apollon ou ϕοσϕορως. Il n'est pas évident,comme Jung donne à l'entendre, que la scène mythologique d'Argos aux cent yeuxrelève de la même symbolique [on se situe alors à un stade plus précoce de l'oeuvre quidoit correspondre au Caput coruis]. En revanche, on peut y voir un rapport avec lescouleurs de la queue de paon et les ocelles qui y donnent des reflets moirés. Quoiqu'il en soit, c'est sous qu'est placé l'ensemble de ce tableau [le traducteur des

Racines de la conscience, Yves Le Lay, assure que l'étain, en tant que métal utilisé poureffectuer des soudures, renvoie à la conciliation des natures et à y voir le lapis dans lequel sontrassemblés les sept yeux - assimilés aux vertus - qui sont aussi les sept planètes, op. cit. p.594, n. 109]. Van Lennep voit dans la sphère emplumée la pierre philosophale, cequi n'est pas d'une évidence immédiate... Il nous semble plus rationnel d'évoquerla vieille légende du dreamcatcher [l'attrape rêve]. Elle va en droite ligne del'entrelacs proposé par Jung dans ses Métamorphoses de l'Âme et ses symboles[Georg, 1953]. Hélas, Jung n'évoque point cet aimant spirituel... Pourtant, il sembleque seul le contenu archétypique de cette légende rende pleinement justice à cettesphère emplumée qui supporte le roi aigle. Voici cette légende, selon la traditionSioux Lakota :

Il y a longtemps de cela, lorsque le monde était encore jeune, un vieux guide spirituel dela tribu Lakota se trouvait au sommet d’une haute montagne, et eut une vision. Danscette vision, Iktomi, grand coquin et Maître de la Sagesse apparut sous forme d’araignée.Iktomi lui parla dans une langue sacrée. Tout en parlant, Iktomi l'araignée pris le cerceauen bois de saule - décoré de plumes, de crin de cheval, de perles, et d'offrandes -appartenant au shaman, et se mis à tisser une toile. Il parla au prêtre des cycles de lavie, commençant nos vies en tant qu’enfant, et passant par la jeunesse vers l’âge adulte.Enfin nous atteignons la vieillesse, quand nous avons encore une fois besoin des soinsdes autres, comme dans notre enfance, ainsi complétant le cycle. « Mais, » ajouta Iktomitout en tissant,

« chaque étape comprend ses propres forces – les unes appartenant au bien, les autresappartenant au mal. Si tu écoutes les forces du bien, elles te conduiront sur le bonchemin. Mais si tu écoutes les forces du mal, elles te conduiront sur le mauvais chemin ette blesseront. Ainsi ces forces peuvent contribuer à l’harmonie de la Nature oul’endommager. »

Tout en parlant, l’araignée continua de tisser sa toile. À la fin de son discours, Iktomidonna sa toile au prêtre, et lui dit,

« La toile est un cercle parfait avec une ouverture au centre. Utilise la toile afin d’aider tonpeuple à atteindre ses buts en tirant parti de ses idées, de ses rêves et de ses visions. Sion croit au Grand Esprit, la toile attrapera ses bonnes idées, et les mauvaises tomberont

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par le trou au centre. »

Le prêtre fit part de sa vision au peuple, et maintenant beaucoup d’Indiens accrochent unAttrape Rêve au-dessus de leurs lits afin de tamiser leurs rêves et leurs visions. Le bienest retenu dans la toile de la vie et reste avec le peuple, tandis que le mal s’en va par letrou au centre de la toile et ne fait plus partie de leur vie.Il est dit que le Dreamcatchertient le destin de l’avenir.

C'est une bien belle légende et qui eût sans doute passionné le vieux renardqu'était Jung. Pourtant, alors qu'il aborde des légendes indiennes dans l'ouvragecité, il n'évoque point l'attrape rêve : l'attrapeur de rêves est une pièce artisanaleperpétuant cette légende amérindienne. L'objet est tissé un peu comme une toiled'araignée et a pour fonction de filtrer tous les rêves. La légende veut que lesrêves traversent la toile, les bons rêves se dirigent vers les plumes et ressortentpour rester dans la chambre, les mauvais rêves sont emprisonnés dans la pierresituée sur la toile jusqu'au lever du soleil. Aux premiers rayons de lumière, lesmauvais rêves seront brûlés. N'est-ce pas là l'illustration des songes deNabuchodonosor [rêve de la statue et rêve de l'arbre] ? Et Daniel, par les conseilsavisés qu'il prodigue au roi, ne joue-t-il pas le rôle d'une lumière qui éclaire l'esprit,à l'instar du levant qui chasse les cauchemars ? Daniel éclaire le roi et luiapprend qu'aveuglé par l'orgueil [voir vices et vertus in Gobineau], il perdra sa couronne pendant sept périodes [qui correspondent aux métaux des sept pilastres del'heptagone du RS]. Il lui apprend aussi que les royaumes terrestres seront détruits etque seul l'esprit subsistera [il peut s'agirt de la parabole du déluge].

5)- la TrinitéLe panneau suivant du RS va nous permettre d'approfondir le concept de trinitéappliqué à l'alchimie et mis en rapport avec les trois éléments de la pysché : MOI -SOI - ÇA. Au sommet, nous avons le dans lequel un est inscrit, composé detrois sphères colorées en rouge, blanc et noir qui représentent les trois stades duprocessus [nigredo - albedo - rubigo]. Des anneaux de chaîne lient ces sphères. La semble embrasser le et, dans la version du RS de la Welcome Library [voir n° 9], lalune entoure presque entièrement le soleil. Le disque lunaire est soutenu par undragon qui se mord la queue tout en tenant la lune dans sa gueule : on y voit leserpent Ouroboros. Ce dragon à queue serpentine est juché sur une antimonium

ailée [antimoine spirituel ou saturnin], séparée en deux par une ceinture équatoriale :en haut, la ; en bas, . On retrouve les trois sphères incluses dans le qui sont amorphes et plongées dans le liquide . Plus bas, un large phylactère en

trois parties présente les séquences des Verses et se continue, dans sa partiemédiane, par une longue hampe inférieure : l'ensemble Lune - serpent - terre ailéerappelle la forme de l'hiéroglyphe mercuriel et se rapproche de l'un des dessinsque l'on aperçoit dans l'Alchimie de Flamel de Denis Molinier

Ce dessin est d'ailleurs récurrent. Le schéma de la terre ailée estun grand classique de l'iconographie [voir Lorenzo Lotto]. Le RS se termine par deux personnages sur lesquels nous reviendronsultérieurement [voir chapitre 7]. Nous allons dans un premier temps

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étudier le dispositif supérieur. Tous les éléments en sont connus ;ils ont été passés en revue dans la présente section au chapitre 3et dans l'Aurora consurgens, II. Toutefois, leur disposition est tellequ'elle met en lumière, de façon remarquable, les trois agentsfondamentaux qui représentent l'étendue de la psyché.Naturellement, l'artiste à qui l'on doit cette disposition n'avaitaucunement conscience qu'il profilait ainsi des acteurs qui severraient, à trois siècles de distance, investis d'une telle envergurespirituelle : il s'agit donc de figures qui nous ramènent au conceptd'archétype, en ce qu'elles expriment des associations spirituellesimmanentes. Si nous reprenons les correspondances dont nousavons esquissé les contours au chapitre 3, il est facile d'établir enpremière approximation que : MOI = { , } - SOI = { , } - ÇA =

{ , †} . La psychologie moderne établit que le ÇA est une sorte de continuumindifférencié où la pulsion est dominante dans les premiers temps de la vie.Ultérieurement, le ÇA peut arriver à dominer un SOI déficient : l'inflation résultantedu MOI peut alors provoquer, en pathologie, des accès de mégalomanie, exempletypique d'une psycho-névrose parmi les plus répandues [à un stade fruste de cettepathologie mentale, les symptômes peuvent être compatibles avec une existence normale enapparence et ne donner lieu qu'à des conduites de type dictatorial accompagnées d'uneboulimie de possession]. Le ÇA, nous l'avons vu, peut aussi être défini comme tout cequi ressortit de l'ÊTRE, c'est- à-dire des objets sans rapport avec la psyché maisdont le MOI peut avoir soit la notion empirique, soit la connaissance plus ou moinsobjective. Du ÇA émergent, lorsque le MOI est devenu autonome et équilibré avecle SOI, des stimulations incessantes dont l'intensité peut varier de la « dormance »à l'apparition de singularités par lesquelles se distingue et prend corps l'AUTRE.Nous avons vu que, dans le domaine restreint à l'alchimie, on pouvait donner auÇA l'apparence du . Dans le RS, le corps du lapis est représenté parl'antimonium ailée [alabastrum] sur laquelle l'Ouroboros prend assise. Par là, on

pourrait croire que le Soi est l'UN si l'on pose en conjecture que :

« Tout ce que nous supposons doté d'une totalité plus englobante que la nôtre peut devenir unsymbole du Soi. Voilà pourquoi le symbole du Soi n'est pas toujours investi de cette totalitéqu'exige la définition psychologique... Sans intégration du mal, il n'y pas de totalité... l'Un etindivisible serait représenté par Dieu le Père, mais le divisible par le Saint-Esprit, dont on saitqu'il se divise en de nombreuses langues de feu. » [Jung, Symbolique de l'Esprit, le dogme dela Trinité, § 202, pp. 194-195]

Jung pose donc en hypothèse que le Soi va au-delà des bornes imposées par lafaçon même dont il tire son origine. L'ambiguité semble venir de ce que la psychéconsidérée en ses deux éléments plus nettement identifiables que sont le MOI et leSOI est plongée dans cette espèce de sensorium Dei que forme le ÇA. Il noussemble, au contraire, qu'il faille restreindre le SOI à cette portion de la pyschéintégrée dans l'UN de la personne humaine. Prenons l'exemple de laschizophrénie : en résumant à grands traits, on peut dire qu'elle peut êtrecomparée - c'est une vue de l'esprit - à une schizogénie du MOI résultant d'undysfonctionnement dans le pouvoir conservateur du SOI qui s'oppose àl'extravasation de la partie consciente de la psyché [le MOI, voir chapitre 3]. Cettemaladie constitue, à l'inverse de la mégaloménie, une authentique psychose quel'on prenait, dans la jeunesse de Jung, pour une dementia praecox, avant qu'elle ait

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trouvé un cadre nosologique précis. Eh bien ! On assiste dans cette pathologie àun délitement de la personne en rapport avec une véritable fuite du MOI [nousavons noté supra la tendance essentielle du MOI à l'expansion, compte non tenu des propriétésinhibantes du SOI]. Il paraît donc logique d'introduire une sorte de démarcation entrele SOI et le ÇA, quand bien même les interactions entre ces formations de lapsyché semblent plus ténues que celles postulées entre le SOI et le MOI. Aucontraire, dans une psychose hallucinatoire, ce sont des éléments du ÇA qui fontirruption dans le MOI. On voit donc que le SOI se comporte vis-à-vis du MOI et duÇA comme une sorte de membrane semi perméable dont les capacités de filtrationou dont le sens de circulation de ce que, faute de mieux, nous appellerons l'étherpsychique. À la limite, on pourrait considérer que l'autisme - envisagé sous lemême angle - résulterait d'une imperméabilité totale du SOI qui se verrait affecterd'une forme diaphane interdisant au MOI toute relation avec le ÇA.

Sur ce panneau du RS de la Welcome Library, on voit en basl'équivalent de la partie qui correspond au RS de la Huntington Library. On devine en particulier que cette structure ternaireprend aussi le sens de quaternité si on la considère commeune double dualité : d'une part le couple { , }; d'autre part, le couple { , } formant alliance entre le dragon babylonien

et l'antimonium ailée. En bas donc, de ce panneau, les

éléments de la série mercurielle ; en haut les éléments de lasérie soufrée, i.e. du lapis. Avec cette ambiguité « résiduelle »en toile de fond du symbolisme alchimique, du Sel dont la nature est double, procédant de et de . On constateainsi que le MOI est identifié au Soufre rouge ou teinture de lapierre mais que sa forme peut être solaire [au sens de lumineuse] ou rubéfiée [au sens de rouge et chaude] ; le SOI et équivalent auMercure acué de son Sel en sachant que ce même Sel fait la transition entre MOI et SOI [et si l'on reprend la mythologie, Diane sert de parèdre à Latone lorsqu'elle accouche d'Apollon].Examinons à présent le ÇA. Un détail que l'on voit mal surcette image du Welcome Institute saute aux yeux surl'exemplaire de la Huntington Library : c'est que le dragon perd du sang, c'est-à-dire par cabale l'âme. Ce sang qui est unpoison, un venin [ιος = ], se dilue dans la partie inférieurede la terre antimoniée pour former le compost philosophal oùles trois principes des alchimistes sont préparés en vue de lasublimation [opération des Aigles de Philalèthe, voir Air des Sages].

L'antimonium constitue ce « vinaigre très aigre » dont Artephius et les acteurs de la Turba vantent les mérites dans l'oeuvre des Sages. C'est cette massa confusa, ce chaos, qui forme la substance du ÇA : de cette profusion de courants deconvection, animés par l'esprit du démiurge [voir premier panneau du RS et chapitre 1]émerge lentement une étroite bande de terre sèche que les hermétistes nommentDélos [voir Gardes du corps] et que les psychologues appellent le MOI. Cette île oùLatone trouve refuge sort de la mer typhonienne [le tissu du ÇA dont la trame est ourdiepar la mère, voire la grande mère] mais une petite partie est en surrection, à l'instard'un iceberg : il faut par là considérer toute la partie immergée qui constitue le SOIet qui se situe en dehors du champ de la conscience. Le Sel, qui est partout sauf

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dans cette portion de terre sèche, forme le liant [COAGULA = fonction sulfureuse] enmême temps que le héraut, l'informateur [SOLVE = fonction mercurielle], de cetunivers. En dernière analyse, et selon une vue qui se rapporte à la phylogénie duprocessus alchimique, le SOI semble se développer à partir de la matrice del'instinct animal propre au ÇA et au MOI. À partir de là, le SOI se développe etoppose une barrière aux interactions primitives du ÇA et du MOI : les alchimistesdisent alors que la période de nigredo est terminée. On doit donc non seulementenvisager ce tableau d'un point de vue structural, dynamique dans l'espace

mais, plus encore, dynamique dans le temps . Le médiateur de cette

énergétique est le ÇA qui cache en son sein † [voir Aurora consurgens, II] où il initieet entretient le feu. Vient ensuite la phase de maturation que les alchimistesnomment albedo. Elle est marquée essentiellement par le développement du MOI,c'est-à-dire le mûrissement du grâce au Lait de Vierge [Lac virginis des vieux

auteurs]. La médiation de cet accomplissement est le fait du ÇA [processus detransfert régi par ] . Le SOI intervient en tant que spiritus sanctus et joue le rôle de

vase de nature pour le sulphur. Là encore, il ne faut pas négliger l'aspectdynamique des échanges entre MOI et ÇA, d'où la singularité portant le nomd'AUTRE va émerger, entraînant la troisième phase qui est celle de l'individuation,précédée de la projection [régie par ]. Pour finir, nous souhaiterions donner ces

quelques lignes de Freud :

« Il se peut que la spatialité soit la projection de l’extension de l’appareil psychique.Vraisemblablement aucune autre dérivation. Au lieu des conditions a priori de l’appareilpsychique selon Kant. La psyché est étendue, n’en sait rien. » [1938, Résultats, idées,problèmes, GW XVII, 149-52, SE XXIII, 299-300]

Sans avoir lu ces lignes de Freud, lorsque nous rédigions l'Aurora consurgens, II ilnous était apparu évident que la projection devait être un processus dont lamédiation était organisée par un archétype relevant du mythologème : il s'agit

d'une opération qui est beaucoup plus rapide que le transfert [d'où cette idée detemps s'opposant à l'espace], médié par l'opérateur . Le transfert est µεταϕορεινet implique un transport spirituel, à l'opposé de la projection où « l'injection »corporelle est implicite... Mais nous touchons aux limites de l'interprétation où laconnexion analogique est encore possible entre alchimie et psychologie.

Nous avons vu que le dragon - serpent Ouroboros répandait son sang [âme] sur la ailée [antimonium] et qu'il la féconde en ses principes [ , , ]. On ne peut

pas, ici, faire l'économie du rapprochement avec la figure du Christ dont le flancest blessé par la lance de Longin [notons que ce geste est salvateur pour le Christpuisqu'il est destiné à abréger ses souffrances]. Il se trouve que ce rapprochement setrouve lié au concept de l'aimant.

« Le serpent représente un équivalent du poisson. Le consensus populaire interprétait la figureannoncée du Sauveur comme serpent aussi bien que comme poisson; comme poisson, parcequ'il émergea des profondeurs inconnues; comme serpent, parce qu'il surgit secrètement del'obscurité... La comparaison du Christ avec le serpent est plus authentique que celle avec lepoisson... Chez les Gnostiques, le serpent se recommandait en tant que symbole populaire,connu depuis des temps reculés, du génie local bienfaisant, Agathodaïmon, ainsi que Noûs qui

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occupait chez eux une place privilégiée. » [Jung, Aïon, Symboles gnostiques du Soi, § 291, p.204, trad. Albin Michel]

Jung voit dans le Christ le symbole du Soi dont nous venons de voir qu'il prenaitsens - hermétiquement parlant - comme tiers agent entre le MOI et le ÇA. Il estdonc placé à la croisée - stricto sensu - entre ces deux univers [le monde intérieurd'une part, l'univers d'autre part] où il joue en quelque sorte le rôle d'un condensateur.La Passio Christi peut être interprétée ainsi comme le moment où la déflagrationénergétique aboutit au paroxysme de la Crucifixion, où temps et espace ne fontplus qu'un, où la figure du Christ terrestre s'évanouit devant sa représentationimmanente en tant que logos. Conçue dans cette optique [celle d'un En Soi qui sedévoile l'espace d'un instant fugitif], le problème de l'opposition entre l'Âme, l'Esprit etle Corps cesse de se poser au profit d'une représentation où ces deuxhiéroglyphes deviennent virtuellement équivalents : = . Le corps est inscrit dans l'esprit : c'est le problème de la quadratura circuli de Dorneus, que nous avonsévoqué à plusieurs reprises. Comment faire en sorte que d'éléments considéréscomme en soi [ , , , ], on parvienne à préparer une terre où soit inclusun feu inextinguible ? Les alchimistes ont découvert qu'il fallait réaliser la

coïncidence des opposés. C'est Nicolas de Cues qui a cru tenir la solution par unsystème d'isopérimètres se basant sur une diminution constante de la valeur desrayons [voir http://www.ens-lsh.fr/labo/cerphi/theses/nicolle.htm]. C'est du reste là quenous touchons au point de rupture où semble s'affirmer la victoire conceptuelle desGnostiques alchimistes face au dogme théologique conduisant à refuser au UN lestatut de nombre. Ces opposés, nous les voyons réunis par les idéogrammesposés en égalité : la coïncidence passe par la dissolution du composé en formed'ιος . Par analogie, on peut montrer que cette conjonction radicale passe aussipar une monade spirituelle qui pose l'homme au centre de la triade : terre - esprit -ciel. Dans ces études sur Paracelse, Jung écrit :

« Dans le Paragranum il est dit : "Car le ciel est l'homme, et l'homme est le ciel, et tous leshommes ne sont qu'un ciel, et le ciel est un seul homme". L'homme se trouve par rapport au cielintérieur dans une relation de filiation, le ciel intérieur étant son père, qualifié par Paracelse degrand homme. » [Paracelsica, § 210, p. 179, op. cit.]

Le point important est que le père dont le symbole habituel est est assimilé au

ciel intérieur, c'est- à-dire au SOI. Quoi qu'il en soit, le problème de la quadratureconduit en fait bien souvent à formuler 4 en 3 + 1, posant un autre problème dontJung a aussi beaucoup étudié : le quatrième, dans lequel il avait été conduit à voirle Diabolus. C'est un truisme que d'insister sur ce fait, que la Passio Christi est toutautant une corruption qu'une renaissance, ainsi que la tradition des Évangilesl'atteste. Toutefois, au plan symbolique, certaines subtilités peuvent être relevéesqui vont nous aider dans la reconnaissance de la Trinité en ce dernier panneau duRS.

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Das Buch der Heyligen Dreyfaltigkeit, XVe siècle

Le thème mystique du serpent et du Christ nous permet de revenir sur cemythologème extraordinaire via la Mélusine paracelsienne. Cette illustration duLivre de la Sainte Trinité, alias Pandora, est tirée du Codex Germanicus 598 [Munich,1420] dont on pense que la compilation a été effectuée par Hieronymus Reusner,alias Franciscus Epimetheus. Commentant les écrits de Paracelse, Jung écrit :

« ... le lieu d'origine de la Mélusine est le ventre des mystères, qui correspond de touteévidence à ce que nous appelons aujourd'hui l'inconscient. Les Mélusines n'ont pas d'organesgénitaux, ce qui est une caractéristique de leur état paradisiaque, car Adam et Ève n'avaient pasencore d'organes génitaux lors de leur séjour au paradis. De plus le paradis était, dit-il, sousl'eau, et "y est encore". » [idem, § 222, p. 189, op. cit.]

On est amené à l'hypothèse que l'illustration du Buch der Heyligen Dreyfaltigkeitn'est autre que la représentation de la naissance de la sexualité. En d'autrestermes, l'accession à l'individuation, via la désir. De là, on parvient à expliquer lemystère de la stérilité du Roi [voir supra] compris comme Adech : ce defectusoriginalis signalé dans la Cantilena Riplei est corrigé par Mélusine qui, tout encontinuant à vivre dans le paradis, en tant qu'animal aquatique, vit aussi dans lesang humain [compris comme qu'âme ou anima ]. Éros et Mélusine ne sont ainsi que

des variations sur le thème d'un archétype, le désir, dont l'origine tient àl'expansion naturelle du MOI. Une autre conclusion est que le désir étant partout,on est en droit d'y voir un rapport avec le principe SEL des alchimistes [et avec leÇA de la pysché], symbolisé par l'idéogramme , qui constitue en fait le sujet de l'Aurora consurgens, texte qui commence par un chapitre sur le sel de sagesse [II.Ce qu'est la Sagesse, in M.L. von Franz, op. cit. où deux vieux traités sont cités par Mme vonFranz qui en disent long sur leur importance : le De Chemia de Senior et le ConsiliumConjugii, voir Theatrum Chemicum, vol. V] . Il est clair que le désir ressortit de la

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teinture, du Soufre rouge et que le Sel agit à son égard comme un aimant ;reconnaissons que ces réflexions sont un rien triviales ; elles n'en expriment pasmoins une vérité sous laquelle se cachent des archétypes et mythologèmes assezimportants pour qu'ils puissent constituer la matière même de la schizogénie quid'un côté laisse l'anthropos seul [le MOI isolé ne semble pas d'une grande viabilité], tel un corps mort et de l'autre mène à la vie par accès à l'AUTRE, du domaine du ÇA.Ce pouvoir d'attraction peut se traduire selon : + <--> + . La est l'aimant de tout comme est l'aimant pour : ces éléments s'attirentnaturellement deux à deux [voir Cristallogénie et Idée alchimique, V] bien que l'onconnaisse des phénomènes de transfert [ + en forme de vapeurs, de nuées ; +

en forme de terre liquide ou lave] et des phénomènes de projection à sens physique[on notera que ces projections résultent en général d'un élément privatif qui vient à manquer ensorte de faire « cristalliser » le processus de projection : ainsi, la pluie résulte de - ; laterre, de - ; la foudre est un processus plus complexe qui résulte d'interactions entre ,

et ; la force de l'air ou vent est sous la dépendance des trois autres éléments. La est en apparence l'élément le plus stable mais elle est soumise aux tourments des trois autreséléments qui l'érodent ou la fissurent]. On remarque que, des quatre éléments, lecouple { , } est passif alors que { , } est actif. Des quatre éléments, c'est

qui paraît immuable; et sont les deux éléments qui sont « mutables » [au sens de volatiles, susceptibles de disparition ou de modification rapides, à mettre sous lecompte de , impliqué dans le transfert], au lieu que et ont une portée spatiale

[sous la médiation de ], l'un s'adaptant à l'autre par imitation [ s'adapte à la forme

de la par adaptation passive; les deux ont un caractère fixe, en dépit des permutations de

]. Le couple passif trouve son complémentaire alchimique dans le patient quidésigne le Soufre blanc ou matrice de la pierre tandis que l'agent, qui oriente la pierre, autrement dit sa lumière [voir Paracelse], est dépendant du Soufre rouge

ou teinture. Jung ajoute :

« Le démiurge devient le diable qui a créé le monde et, peu après, l'alchimie commence àdévelopper son concept du Mercure, de l'esprit en partie matériel, en partie immatériel quipénètre et conserve la création depuis la pierre et le métal jusqu'à la créature vivantesupérieure. » [Aïon, § 367, p. 252, op. cit.]

On rejoint ici le démiurge du RS avec le symbole du crapaud comme corruptio mundi.De ce crapaud, nous avons dit qu'il représentait le spiritus corruptus de la figure 8 duRosarium Philosophorum. L'inconscient est présent in essentia : le vient se mêler

avec le ou calx metalli où il forme le compost. L'humide radical qui résulte de ce

commerce du fixe et du volatil est à l'image de l'adech ; l'évolution vers la créaturevivante supérieure, qui doit mener à l'individuation [l'auto information ou réincrudation] est la transition vers le second Adam, médiée par le coup de lance que Lilith vientde lancer au vieil Adam. Nous avons tout à l'heure employé l'expression « espaced'un instant fugitif ». Revenons-y : les alchimistes ont trouvé une manière de lierl'espace au temps, ce qui a donné lieu à des travaux initiés par Jung [voir Aïon, op. cit.] et poursuivis par M.L. von Franz [voir Nombre et Temps, la Fontaine de Pierre, trad.1978]. Ces travaux ont mis en évidence le lien qui existait entre des manifestationsde la psyché et le comportement des objets physiques élémentaires, où s'exerceun phénomène que Jung a qualifié de synchronicité [voir Synchronicité et

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Paracelsica, op. cit.]. La manifestation de ce phénomène passe en général par lebiais de la lumière et c'est là, tout particulièrement, que l'alchimie - par sonlangage - rejoint la physique : les Adeptes disent dans leurs textes que tout l'artconsiste à rendre manifeste l'occulte. Crasselame a même écrit un poème, LuxObnubilata, etc., où le thème se trouve développé. Et cette lumière a ceci departiculier qu'elle est - à l'égale d'Atalante - éminemment fugitive puisqu'elle nedure que le temps d'un éclair [le regard de l'aigle]. Par analogie, tout semble indiquer qu'il faut établir un rapport entre le véritable « coup de foudre » imposé par Mélusineau viel Adam et un idéogramme représentant la monade alchimique dont nousavons parlé dans l'Aurora consurgens, II.

Zeus - Héphaistos - Cronos

Ce symbole manifeste la conjonction des principes qui se tient au printemps lorsde l'ingrès dans Arès.

« À la fin du processus, dit Paracelse, se manifeste un éclair physique, et l'éclair de Saturne et celui du Soleil se séparent l'un de l'autre, et ce qui apparaît dans cet éclair ressortit à la longuevie, à l'indubitableemnt grand Iliaster. » [Jung, Paracelsica, op. cit., § 232, p. 195]

Cet éclair est la manifestation de la lumière; comme Jung l'indique en note [n. 168, p. 252], l'éclair passe de à [De Vita longa, Sudhoff III, p. 283]. Rulandus [Lexicon

Alchimiae, réed. Georg Olms Verlag, 1987] explique que l'éclair a ici le même sens quele mot fulmen [on voit l'allusion à Fulcanelli par fulgur] qui implique une dépuration : ils'agit, si l'on préfère, d'une sublimation à comprendre comme une « élévation. »Jung estime que la foudre :

«... correspond probablement à l'Iliaster magnus, qui est un rapt de l'esprit, par lequel l'homme est entraîné dans un autre monde, comme Hénoch, Elie et Paul » [Paracelsica, op. cit. in Rulandus, op. cit., p. 264]

L'expression « rapt de l'esprit » est fort intéressante car elle nous ramène auxmythologèmes [Perséphone, Ganymède, etc.] en même temps qu'au loup ravisseurdes alchimistes que l'usage a consacré comme la . Mais cet usage est trompeur

comme Fulcanelli l'a montré dans ses Demeures philosophales. En revanche, lephénomène de captation par l'Aimant des Sages correspond à une véritéhermétique : il illustre le phénomène d'imprégnation que nous voyons décrit à lafigure 8 du Ros. Phil.

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Das Buch der Heyligen Dreyfaltigkeit, XVe siècle

« Le Mercurius... est la roue de feu de l'essence sous la forme d'un serpent. L'âme (nonéclairée) est également un Mercurius ardent de ce genre. Vulcain embrasse la roue de feu del'essence dans l'âme quand elle rompt avec Dieu; c'est de là que naissent le désir et le péchéqui sont la colère de Dieu. » [Jung, Psychologie et Alchimie, op. cit., la symbolique du mandala, § 215, p. 218]

Analyse remarquable, en ce qu'elle met bien en évidence que c'est le moment dedisjonction [schizoïdie radicale] d'avec le où se manifeste le logos que la Passio

Christi symbolise par la †. Nous avons vu que cette croix manifeste per essenciae laprésence de la Trinité : le corps [le métal] est mis au creuset [crux, la croix] afin d'êtredépuré et que le spiritus corruptus [l'esprit cagastrique de Paracelse] en soit chassé[Philalèthe le nomme le larron] pour qu'il soit rapporté, in fine, en une anima

renouvelée. Cette scène est très forte d'affects où la psyché se trouve être le siègede projections dont la puissance numineuse tient de l'extase et du sacré. Le corpsmort est appelé cendre par les alchimistes et ceux-ci sont formels :

« Ne méprise pas la cendre, car elle est le diadème de ton coeur et la matière des choseséternelles. » [cité par Jung in Paracelsica, op. cit., § 225, p. 190]

La citation provient du Ros. Phil. [cinerem ne vilipendas, non ipse est diadema cordis tui, etpermanentium cinis, in De Alchemia, f. LIII] et elle est manifestement empruntée àMorienus [voir aussi le Désir Désiré, apocryphe de Flamel, traité ancien qui se ressent d'uneinfluence du De Compositione alchimiae in Artis Auriferae] . Cette cendre n'est autre que

- ιος - portée à son degré ultime de corruption. L'Artiste va alors s'efforcer demultiplier l'effet des trois principes, en sorte que ce venin se transforme en : en

effet : = 2. Cette opération passe par la conjonction de la susbtance primitive[humide radical] des luminaires { , }, substance qui se trouve dans l'efflorescence

de sels métalliques colorés [ανθεµωνιον = antimonium] qui signalent leur

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présence par les couleurs de la queue de paon, avec ces formations ocellées quiont constitué longtemps un mystère pour les impétrants : yeux, roues, Christ, †.Nous voici reportés à ce passage d'Ézéchiel :

« Et les jantes des quatre roues étaient remplies d'yeux tout autour. Car l'esprit de l'être vivantétait dans les roues. » [1 ; 18, 20]

dont Olivier Messiaen a fait le titre de l'une des pièces (la 6ème) de son Livre d'Orgue. La vision d'Ézéchiel

celle du Tétramorphe : il voit d'abord, venant duSeptentrion [Borée] une nuée orageuse [ - - ]accompagnée d'une lumière éclatante. Une matièreressemblant à de l'airain poli y brille [on retrouve cettesubstance qui a le brillant nacré des yeux de poisson des textesalchimiques]. Quatre faces humanoïdes apparaissentdans le songe d'Ézéchiel : ce sont les Évangélistessous l'aspect thériomorphe :

« Quant à la figure de leurs faces, ils avaient tous une faced'homme, tous quatre une face de lion à droite, tous quatre une

face de boeuf à gauche, et tous quatre une face d'aigle. » [1; 10]

Une roue accompagne chacune de ces représentations thériomorphes : ellesemble faite de chrysolithe [χρυσολιθος = topaze] et l'esprit des animauxl'accompagne et y habite. Le firmament est de cristal [le vase de nature est de verre ou,plus exactement d'huile de verre : vitri oleum]. Une pierre de saphir est au faîte de cettethéorie céleste. Et cette lumière céleste ressemble à l'arc-en-ciel. Peut-on voir,comme le suggère Jacob Boehme :

« ... que la vie spirituelle est tournée vers l'intérieur en dedans d'elle-même et que la vienaturelle est tournée vers l'extérieur et se fait face. On peut donc la comparer à une rouesphérique ronde qui va sur tous ses côtés, comme le montre la roue d'Ézéchiel. » [cité par Jungin Psychologie et Alchimie, op. cit., la symbolique du mandala, § 214, p. 216]

On peut visualiser cette roue sans excès d'imagination dans cette aquarelle duLivre de la Sainte Trinité. La vie spirituelle tournée en dedans représente le MOI :c'est le que l'on aperçoit en haut de cette partie du RS. Le a en lui leséléments de la Trinité { , , } : ils sont unis ce qui signifie qu'ils sont,

répétons-le, principiés c'est-à-dire croisés [non séparés, mêlés dans la substancemercurielle]. Le rayonne en plein et manifeste [voir chapitre 3] le pouvoir natureld'extraversion du MOI, freiné dans son mouvement par le SOI. La que le dragonbabylonien tient dans sa gueule est la représentation du SOI en tant qu'animus [le

formant l'anima]. Jung revient sur Ézéchiel dans un dernier passage :

« Laurentius Ventura ne peut s'empécher d'établir un rapport entre la roue et la visiond'Ezéchiel. Ainsi, parlant du lapis, il dit qu'Ézéchiel a vu dans sa forme la roue dans la roue etl'esprit de vie qui se tenait au centre des roues. » [idem, le parallèle Lapis Christus, § 471, p.488]

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On ne peut s'empécher de faire le parallèle avec le feu de roue que Fulcanellisignale dans un quatre-feuille d'Amiens : il n'échappe pas aux fils de science [ainsi s'exprimait Djabbir] l'étroite parenté entre le feu de roue des alchimistes et l'esprit devie que rapporte la Vulgate [Ezech, 1 : 20; à noter qu'une partie du texte latin rapporté parJung de la Vulgate dans Ezech 1 : 16 : « et opus earum quasi visio maris » ne se retrouve pasdans les traductions en français que nous avons pu consulter, cf. Psychologie et alchimie, trad. fr. p. 489, n. 125]. Voyons à présent la sphère ailée : elle est appelée aurum auraeet on la présente comme le produit final de l'opus. Son symbolisme est complexe :il renvoie aux mythologèmes de l'Égypte antique. Le globe ailé est un symboleoriginaire de l’Assyrie et de l’Égypte ; il a été utilisé par une variété de groupes telsque la franc-maçonnerie, les spirites, la théosophie, les rose-croix, etc. On peutconsidérer qu'il s'agit du sulphur en voie de dépuration [anima]. Le dragon à

queue serpentine joue le rôle du Mercure qui le nourrit de son sang, de sasubstance : équivalent du Lac virginis des textes. Le disque ailé se retrouvefréquemment avec le serpent, à cause du caractère cyclique de l'Ouroboros : enÉgypte, le dieu-soleil, Râ, est un disque avec un serpent lové autour de lui. Dansun second temps, le serpent, porteur de la lumière du monde spirituel, a étéidentifié à Lucifer ou ϕοσϕορως. Dès lors, il a été rapporté à Satan, le 4ème

que Jung évoque dans sa Symbolique de l'Esprit. Toutefois, le disque ailé seretrouve également chez les Hittites et l'on peut se poser la question de savoir sice symbole ne pourrait pas être lié à Assur, représenté armé d'un arc tendu[Sagittaire] et prêt à décocher une flèche, au milieu d'un disque ailé. La sphère ailéese retrouve dans l'imagerie alchimique, comme dans l'Occulta philosophia [Azoth] dupseudo Basile Valentin.

dernière figure de l'Azoth

On relève des convergences non négligeables entre cette figure et le panneau du

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RS : la sphère ailée supporte le dragon à queue serpentine, terrassé parl'hermaphrodite tenant de curieux emblèmes : compas et équerre qui se ressententévidemment d'une origine R+C [voir Tractatus aureus et Liber Alze]. Curieusement,certains idéogrammes sont inversés, par rapport à la version du Viatorumspagyricum de Jamsthaler [Francoforti, 1625], notamment le mot REBIS, quel'hermaphrodite porte en blason sur sa poitrine et le chiffre 4, sur la sphère[inversion du 4 reprise dans la Bibliotheca chemica curiosa de Manget]. Cette gravureévoque une aquarelle de la Pandora

[Codex Germanicus Alchemicus Vadiensis, Saint-Gall, XVIe siècle ; Codex Rhenovacensisou Aurea hora, Zurich dont Jung estime que la valeur réside dans la série des dix huitillustrations symboliques jointes au texte vers la fin : certaines de ces images proviennent duDryvaltigkeitsbuch du Codex Germanicus 598, 1420, Munich, Staatsbibiliothek. La sourceprincipale en est le Manuscrit alchimique de la bibliothèque universitaire de Bâle. D'aprèsJung, Paracelsica, trad. fr. p. 249, n. 129 à propos de Reusner].

Deux différences sont notables : d'une part, les symboles planétaires qui sontabsents dans cette partie du RS [ils sont en fait bien là, mais dans les sept médaillons, etvoilés; voir chapitre 1]. D'autre part, le REBIS lui-même qui apparaît in corpore dansl'Azoth, alors qu'il n'est que suggéré dans le RS ; ajoutons que la version de laHuntington Library montre que la n'encadre pas vraiment le , chose pourtant bien visible dans d'autres versions comme celle de la Wellcome Library. On trouveencore la sphère ailée dans l'Aurum hermeticum de Balduinus [Aurum superius et inferius aurae superioris et inferioris hermeticum, Francoforti, Leipzig, 1675 repris dans laBibliotheca chemica curiosa, t. II, pp. 856-875] qui se reflète dans la fons vitae. On trouve enfin ceci dans Basile Valentin :

« Or celui qui sera curieux de savoir ce que c'est que toute choses dans toutes choses, qu'il fasse à la terre de grande ailes, et la rencogne et la presse tellement qu'elle monte en haut etvole par dessus toutes les montagnes, jusqu'au firmament, alors qu'il lui coupe les ailes à forcede fer, ainsi qu'elle tombe dans la mer rouge et s'y noie, puis fasse calmer la mer, et dessècheses eaux par feu, et par air, afin que la terre renaisse... » [Douze Clefs, premier livre de la Clavicule]

Si nous examinons bien la terre ailée du RS, nous y voyons en fait l'image del'antimonium qui se décompose en et †. Le premier signe est celui du vitriol

[vitri oleum ou huile de verre : c'est le vase de nature]; quant à la croix, elle estl'hiéroglyphe du creuset [crux] qui affirme la puissance du feu. Ce feu est formé parle dragon à queue serpentine dont la matière nutritive [le sang du dragon ou zandarith,alias σανδαραθη] abreuve les composants du lapis qui se situent dans la partieinférieure et aquatique de la terre hermétique. Ce « sang dragon » par cabale estle Lac virginis qui assure la nutrition du Rebis :

« On le sait, le lapis n'est pas qu'une pierre; les alchimistes affirment expressément qu'il estcomposé de re animali, vegetabili et minerali (de susbtance animale, végétale et minérale) etconsiste en corps, âme et esprit (Rosarium); de plus, il croît de chair et de sang... C'est la raisonpour laquelle le philosophe... dit : "Le vent l'a porté dans son ventre"... » [Jung, Psychologie et Alchimie, la symbolique du mandala, § 243, p. 233]

Là encore, c'est à demi mot qu'il faut entendre les paroles des philosophes : que lelapis ait en lui des substances d'origine végétale et minérale, c'est un fait assuré

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[alun, vitriols, colcothar, cendres de plantes du littoral marin, etc. participent de sa matière]. Que l'on y retrouve une origine animale, voilà autre chose. La cabale permet decomprendre que d'une part le lapis croît dans le Lait de vierge, au sein du vase denature : cet accroissement, souvent compris comme une multiplication, à l'instard'un cristal qui augmente sa masse dans une solution mère, a été considéré, à tortbien sûr, comme une sorte de vie animale [voir Cristallogénie]. D'autre part, lasymbolique accorde au lapis, à côté de l'animus, la formation de l'anima . La

chair du lapis, on l'a dit maintes fois, n'est autre que le corpus ou principe SEL -assimilé par certains au lion porte or [voir Pernety, article zodiaque]. Quant au sang, ils'agit du sulphur en voie de réincrudation. La citation finale de notre extrait est

tirée de la Tabula smaragdina et exprime que la matière est d'abord sublimée [revoir figure 8 du Ros. Phil.]. Ce Soufre solaire est tiré du Mercure souvent symbolisé parl'un des oiseaux de la volière d'Hermès [voir le pélican supra; on en trouve un exempledans l'imagerie en tant qu'allégorie du Christ in Jacob Boschius, Symbolographia, Augsburg,1702].

« L'or, la couleur royale, est attribuée à Dieu le Père; le rouge à dieu le Fils parce qu'il a verséson sang; et le vert, "la couleur qui verdoye et qui réconforte" au Saint-Esprit. » [idem, § 319, p.280]

Il est évident, à ce stade, que l'on ne peut arriver à comprendre en quoi le dragonest lié à la vie du Rebis qu'en admettant - comme Jung le fait d'ailleurs - que leChrist et le serpent sont deux aspects d'une même entité archétypale, tantôt filiustantôt diabolus. Et tout paraît indiquer que ces deux formes sont irréductibles, en ceque l'on ne peut à la fois observer l'une et l'autre : c'est ce qui donne toute savaleur à cette gravure de l'Azoth où l'on voit le Rebis tenir d'une main un compaset de l'autre une équerre. C'est pourtant à cette tâche, réputée impossible, que cesont attelés les alchimistes : résoudre le problème de la quadratura circuli. Si l'on devait reprendre ce que nous disions tout-à-l'heure sur le parallèle entre physiquequantique et alchimie [aspect relevé par Simon Diner in Louis de Broglie que nous avonsconnu, le dualisme onde particule et la tradition alchimique, pp. 59-64, Fondation Louis deBroglie - CNAM, 1988 ; voir aussi : C.G. Jung et W. Pauli, Naturerklärung und Psyche,studien aus dem C.G. Jung Institut IV, 1952 puis Walter-Verlag] on dirait que le compas[c'est-à-dire le ] est une indication sur le cercle qui symbolise le Bien. À l'inversel'équerre [qui s'apparente à la par ses phases où se manifestent des ruptures] est uneindication surle quadratum ou Terre qui correspond à la corruption et donc auMal. L'unique moyen de lier le compas et l'équerre est la croix [lieu unique où objet et

sujet coïncident dans le mystère de la Passion †, c'est-à-dire de la dissolution]. Oncomprend, par conséquent, qu'il y ait stricte équivalence entre l'image de Longinperçant de sa lance le flanc du Christ et celle de saint Georges [ou saint Michel] terrassant le dragon. Voyons cela de plus près. Posons d'abord que le dragon estle symbole du Père [voir notre tarot alchimique où il est facile d'observer qu'il s'agit de lalame de l'Empereur; voir encore la nona figura du De Lapide Philosophorum de Lambsprinck,in Musaeum Hermeticum, p. 359 : le Roi triomphe du dragon chthonien et porte la ]. La

psychologie admet qu'il s'agit du symbole du SOI ; dans le processusd'individuation, le MOI doit s'affranchir du frein naturellement exercé par le SOI ensorte d'établir un rapport avec le ÇA [i.e. l'Autre]. Cet affranchissement, le christianisme en a fait, par la Rédemption, la clef de voûte de toute sa doctrine etla Passio Christi permet - en sa singularité - de trancher le noeud gordien de la

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quadratura circuli. C'est ce qu'en psychanalyse on nomme le :

« triomphe du Moi sur les tendances régressives... Le héros... doit se rendre compte quel'ombre existe et qu'il peut en tirer de la force... En d'autres termes, le Moi ne peut triompherqu'autant qu'il a d'abord maîtrisé et assimilé l'ombre » [Jung, l'Homme et ses symboles, p.120, Paris, 1964]

La Crucifixion est donc ce mystère où Bien et Mal se trouvent confinés en unmoment unique [ιον] et ne luttent plus. Les alchimistes en ont fait leur dissolutionet l'expriment par le signe ou ιος [venin, rouille].

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exemplaire du RS datant du XVIe siècle [il s'apparente à celui de Cambridge]

Le globe ailé comporte deux parties et l'on a vu que sa forme de l'apparente au vitriol ou vase de nature. Ces deux parties nous semblent être à l'image du YIN et du YANG, exactement comme nous en avons parlé dans l'Aurora consurgens, I. Le principe YANG exprime en effet l'activité céleste [foudre, tonnerre] où l'on peut voircomme une translittération de Zeus : . Il symbolise alors le sulphur ou dragon

rouge [voir IAMSUPH in Douze Clefs de Basile Valentin]. Par son sulphur [sandragon], ildélivre la vie aux principes de l'oeuvre qui germent dans le Lac virginis. Cette autrepartie est aquatique et s'apparente au YIN, où la thériomorphose en fait un [ou deux]

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poissons ou encore un serpent d'eau. Il s'agit alors de qui est congénère du

mercurius .

« ... selon Ripley, la prima materia est l'eau; c'est le principe matériel de tous les corps, ycompris du mercure. L'eau est la hyle qui est née du chaos sous la forme de la sphère noire(sphaericum opus) par suite de l'acte divin de création. » [Jung, Psychologie et Alchimie, la materia prima, 3. Ubiquité et perfection, op. cit., § 433, p. 417]

Jung ajoute que dans le RS, la sphère de l'eau est représentée avec des ailes dedragon et il donne un extrait des Verses belonging to an emblematic scrowle, encitant le spiritus Mercurii [voir infra les six vers suivant : « Of my blood and water I wis... »]L'allégorie paraît claire, du qui se consume lui-même : le sang du dragon est

l'eau hylienne qui renferme le caché, comme l'écrit juste un peu plus loin Jung;elle rejoint par là l'Iliaster et l'Aquaster de Paracelse.

« La [prima materia] est la terre noire, magiquement fertile, qu'Adam emporta du paradis,nommée ausi antimoine et décrite comme le noir plus noir que le noir (nigrum nigrius nigro). »[idem, p. 419, citation de Maier, Symbola aurea Mensae]

Cette eau ignée [feu aqueux] représente, au départ, la massa confusa donnée àl'Artiste comme le « vinaigre très aigre » de la Turba. En définitive, ce sang qui jaillitdu dragon est une projection de l'eau étoilée et métallique destiné à assurer à l'orenté [l'or alchimique greffé ou enté dans la terra alba foliata] la réincrudation de sasubstance en forme d'âme dépurée [anima aurea] :

« Ripley est de l'avis qu'on doit extraire le feu du chaos et le rendre visible. Ce feu est leSaint-Esprit qui unit le père et le fils... et il forme, avec le roi et le fils du roi, une trinitéalchimique... Dieu a pétri ce feu dans la terre... Et dans ce feu, Dieu lui-même rayonne d'amourdivin. » [idem, § 446, pp. 439-440]

La citation est d'importance; Jung l'a extraite de Barcius [F. v. Sternberg , Gloria Mundi, alias Paradyssi tabula, Sequitur nunc de origine metallorum, in Musaeum Hermeticum, pp. 241-246, 1678]. Le point important consiste en ce que le couple alchimiquetraditionnel est remplacé par la trinité [voir supra Lambsprinck]. Le vieillard ailé de ladecimaquinta figura représente notre globe ailé : le roi, assis à sa droite, portel'antimonium ce qui laisse peu de doute à l'interprétation. Le miracle de la

réincrudation est permis par cette manne céleste ou élixir de vie [ϕαρµακονζωης] que tant d'impétrants ont confondu avec la pierre philosophale ou sonéquivalent liquide : cet élixir est le liquide de nutrition du Rebis dont l'équivalentchrétien semble résider dans la Transsubstantiation, mystère sacré qui n'estjamais qu'une projectio ex spiritu [voir Racines de la conscience]. En définitive, quel estdonc le but poursuivi par l'Artiste démiurge ? Révéler une , équarrir sa à partir

de la materia prima prise en état de nigredo ; le moyen consiste à se servir desoutils de la trinité que sont et . Le schéma général obéit à ce genre de figure:

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Marliani, Giovanni Bartolomeo, Topographia antiquae RomaeLugduni : Apud Seb. Gryphium, 1534

Cette image assez exceptionnelle est un compendium du mystère de la Trinité : enhaut, le griffon, chimère bien connue des disciples d'Hermès, réunissant lesqualités des opposés [fixe par le côté léonin, volatile par le côté aquilin] ; au milieu, la pierre cubique ou « pierre du coignet » évoquée par Fulcanelli dans le Mystère desCathédrales [ouvrage qu'hélas ! Jung ne put pas lire...] ; en bas, le globe ailé ou aurumaurae [or de l'or, i.e. moyen de fixation de l'or enté : il s'agit du christophore]. Nous aurions bien d'autres points à développer sur le sang, ces relations avec l'anima, l'animusmais cette section atteindrait alors des proportions un peu excessives. Nousrenvoyons donc pour d'autres travaux ces considérations. Quoi qu'il en soit, lesréflexions que nous avons développées nous ont conduit au thème du Père et duFils qui se trouvent constituer la substance du dernier volet du RS. Il y a lieu derapprocher ce panneau du RS avec une aquarelle du De alchimia que nous avonsexaminée dans l'Aurora consurgens II et qui apparaît aussi dans la Pandora (1, 2) :on y retrouve la en forme de radix avec une ébauche de l'arbor vitae [qui est en

rapport avec le globe ailé] ; le dragon à la queue de serpent ; l'aigle bicéphale [on peutconsidérer que la couleur blanche de l'aigle s'apparente au fait que, sur le RS, l'aigle dévoreses plumes, où la cabale permet de voir le passage de la nigredo à l'albedo].

6. Versets du Ripley Scrowle [Elias Ashmole, Theatrum ChemicumBritannicum, 1652, pp. 375-379]

Nous avons repris le texte des Verses d'après le Theatrum Chemicum Britannicum enmodernisant l'orthographe. La traduction est disposée en regard. Les pages sont

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indiquées entre (). 375 - 376 - 377 - 378 - 379 .

Verses belonging to an emblematicallscrowle:Supposed to be invented by Geo: Ripley.

Shall you tell with plaine declaration, (375)Where, how, and what is my generacion:Omogeni is my Father,And Magnesia is my Mother:And Azoth truly is my Sifter,

And Kibrick forfooth is my Brother:The Serpent of Arabia is my name,The which is leader of all this game :That fometyme was both wood and wild.And now l am both meeke and mild;The Sun and the Moone with their might,Have chaftifed me that was fo light:My Wings that me brought,Hither and thither where I thoughtNow with their might they downe me pull,And bring me where they woll,The blood of myne heart I wiss,Now causeth both Joy and blisse :And dissolveth the very Stone, (376)And knittech him ere he have done ; Now maketh hard that was lix, And caufeth him to be fix.Of my blood and water l wis, Plenty in all the World there is. It runneth in every place; Who it findeth he hath grace:In the World it runneth overall, And goeth round as a ball:But thou underftand well this, Or the worke thou shalt miss. Therefore know ere thou begin,What he is and all his kin, Many a Name he hath full fur,And all is but one Nature: Thou muft part him in three, And then knit him as the Trinity: And make them all but one,Loe here is the Philosophers Stone.The Bird of Hermes is my name, (a)Eating my wings to make me tame.In the Sea withouten lesse,Standeth the Bird of Hermes:

Je dois vous dire par explication claire, Où, comment et quelle est ma génération,Omogeni est mon père,Et Magnésie est ma mère,Et Azoth vraiment est ma sœur,Et Kibrick en vérité est mon frère,Le Serpent d'Arabie est mon nom,Qui est le meneur de tout ce jeu,Qui quelquefois est à la fois bois et sauvage,Et maintenant je suis à la fois humble et doux,Le Soleil et la Lune avec leur puissance,M'ont purifié moi qui été si léger,Mes ailes qui m'ont amené,Ici et là où je pensais,Maintenant avec leur puissance me terrassent,Et m'amènent où elles veulent,Le sang de mon cœur j'espère,Maintenant apporte à la fois joie et béatitude,Et dissout la vraie pierre, Et le noue plus avant qu'il a fait,Maintenant faites dur ce qui était mou,Et le faites devenir fixe,De mon sang et mon eau je désire,Il y a abondance dans le monde entier,Il coule en chaque lieu,Qui le trouve possède la grâce,Il coule partout dans le monde,Et va, rond comme une boule,Mais vous, entendez bien ceci,ou vous manquerez l'oeuvre.Par conséquent sachez avant de commencer,Ce qu'il est ainsi que son espèce,Plein de nom il a pour sûr,qui tous, se résolvent en un : Nature,Vous devez le partager en trois,Puis le dresser en une Trinité,Et n'en faire plus qu'un,Voyez voici la Pierre Philosophale.L'oiseau d'Hermès est mon nom,Dévorant mes ailes pour me faire docile.Dans la mer sans lie,Se tient l’oiseau d’Hermès,

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Eating his Wings variable, And thereby maketh himselfe more stable; When all his Fethers be agon, He standeth still there as a stone; Here is now both White and Red, And also the Stone to quicken the dead,All and fume withouten fable, (377)Both hard, and nesh and malliableUnderstand now well aright, And thanke God of this fight.

TAKE thou Phoebus that is so bright, (b)That sitteth so high in Majesty;With his beames that shineth soe light. In all places where ever that he be, For he is Father to all living things, Maynteyner of Lyfe to Crop and Roote, And causeth Nature forth to spring; With his wife being soote, For he is salve to every sore, To bring about thys precious worke; Take good heede unto his lore, I say to learned and to Clerk, And Omogeny is my Name: Which God shaped with his owne hand, And Magnesia is my Dame; Thou shalt verily understand, Now heere I shall begin,For to teach thee a ready way : Or else litle shalt thou wyn, Take good heed what l say; Devide thou Phoebus in many a parte;With his beames that byn so bright, And thus with Nature him Coarte, The which is mirrour of all light: This Phoebus hath full many a Name,Which that is full hard for to know; And but thou take the very same, The Philosophers Stone thout shalt not know,Therefore I councell ere thou begin: (378)Know him well what it be, And that is thick make it thin; For then it shall full well like the. Now understand well what I meane, And take good heed thereunto, The worke shall else litle be seene: And tourne thee unto mikle woe, As I have said in this our Lore, Many a Name I wiss it have,

Dévorant ses ailes changeantes,Et ainsi se stabilisant lui-même,Lorsque toute ses plumes ont disparues, Il se tient immobile comme une pierre,Il est maintenant blanc et rouge,Et tout autant la pierre pour accélérer l'opération,Tout cela doit être réduit en vapeur sans en ôter quoi que ce soit, Tous les deux dur, et mou et malléable,Comprenez bien et correctement maintenant,Et remerciez Dieu de cette vision.

Prenez ce Phoebus si lumineux,Qui siège si haut en majesté,Avec ses rayons qui brillent de façon si éclatante,En toutes places qu’il puisse être,Car il est le père de tous les êtres vivants,Maintenant la vie des plantes et Racine de tout,Et qui impose à la nature le printemps,Avec sa femme débute l’éclipse,Car il est esclave de toute occultation,Pour parfaire ce grand oeuvre,Prenez garde à ce savoir,Je le dis au savants et aux clercs,Et Homogénie est son nom,Que Dieu fit de ses propre mains,Et Magnésie est sa dame,Comprenez bien.Maintenant je dis ici pour commencer,Pour vous enseigner une voie droite,Car autrement vous gagnerez peu,Prenez bien note de ce que je dis,Divisez votre Phoebus en plusieurs parts,Avec ses rayons qui sont si brillants,Et cela par la Nature le transforme,ce qui constitue le miroir de toute lumière,Ce Phoebus a plein de noms différents,Qu’il est difficile de connaître tous,prenez exactement le même,Philosophes de la pierre, vous devez le connaître, Par conséquent je vous conseille avant de commencer,De savoir vraiment ce qu’il est,Et ce qui est épais faites le subtil,Car il sera dès lors bien préparé,Comprenez bien ce que je dis,Et prenez bien note de ceci,Ou de votre travail vous ne recueillerez rienEt vous aurez grand chagrin,Comme j’ai déjà dis notre science, A plus d'un nom que j'ai oublié,

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Some behinde, and some before; As Philosophers of yore him gave.

On the Ground there is a Hill, (c)Also a Serpent within a Well:His Tayle is long with Wings wide,All ready to fly on every side, Repaire the Well round about, That the Serpent pas not out; For if that he be there agone, Thou loosest the vertue of die Stone, What is the Ground thou mayst know heere, And also the Well that is so cleere : And eke the Serpent with his Tayle Or else the worke shall litle availe, the Well must brenne in Water cleare, Take good heede for this thy Fyre, The Fire with Water brent shal be, And Water with Fire wash shall be, Then Earth on Fire shal be put, And Water with Air shal be knit, Thus ye shall go to Putrefaccion, And bring the Serpent to reduction.First he shal be Black as any Crow, (379)And downe in his Den shall lye full lowe: I swel' d as a Toade that lyeth on ground, Burst with bladders sitting so round, They shall to brast and lye full plaine, And thus with craft the Serpent is flaine: He shall shew Collours there many a one, And tourne as White as wil be the bone, With the Water that he was in, Wash him cleane from his sin: And let him drinke a litle and a lite, And that shall make him faire and white, The which Whitnes is ever abiding, Lo here is the very full finishing:Of the White Stone and the Red, loe here is the true deed.

Certains derrière certains devant,Comme les philosophes aiment lui donner,

Sur la Terre il y a un mont,Ainsi qu'un serpent dans une source,Sa queue est longue et ses ailes déployées,Prêt a s'envoler de tous côtés,Faites un enclos autour de la source,Afin que le serpent ne s'en échappe,Car s'il venait à le faire,Vous perdriez la vertu de la pierre,Ce qu'est la Terre vous devez ici le savoir,Et également la source qui est si claire :Et quel est le dragon avec sa queue,Ou autrement le travail sera de peu d'utilité,La source doit donner de l'eau claire,Prenez bien garde à ceci, votre feu,Le feu avec l'eau brillante devra être brûlé,Et l'eau avec le feu devra être lavée,La terre sur le feu doit être mise,Et l'eau avec l'air doit être unie,De cette façon vous ferez la putréfaction,Et amenerez le serpent à la Rédemption,En premier il doit être noir comme un corbeau,Et au fond de sa tanière il devra être étendu,Gonflé comme un crapaud étendu sur le sol,Avec des vésicules le couvrant de toutes parts, Elles doivent éclater et s'étaler pleinement,Et c'est par cet artifice que le serpent est mis à mort,Il doit briller de plusieurs couleurs,Et devenir aussi blanc que des os,Avec l'eau en laquelle il était,Lavez le parfaitement de son péché,Et laissez le boire légèrement,Et cela devrait le rendre beau et blanc,Laquelle blancheur doit demeurer,Voyez ici est l'accomplissement de tout,De la pierre blanche et de la pierre rouge,Voyez ici la vraie manière d'opérer.

Notes complémentaires :

- Azoth : le premier nom que Adam donna à Ève quand il s'exclama : « Celle-ci (zoth), cette fois estos de mes os… » [Gen., II : 23]. Si nous considérons zoth comme un substantif précédé de l'articledéfini ha, nous obtenons hazoth, ou Azoth en écriture défective. Voir EH, Textes rabbiniques relatifs au serpent de la Genèse, Le Fil de Pénélope, La Table d'Émeraude, Paris, 1996, tome i, p. 280, note 3. Toutefois, il semble plus probable qu'Azoth vienne de l'arabe al-zâwûq (lemercure). Voir dans le corps du texte les références à l'Azoth du pseudo Basile Valentin.- kibrît : le soufre.- Agathodaimon.

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- le texte indique of mais il doit s'agir de or, sinon il est incompréhensible.- équivalent du griffon : l'aigle mange ses plumes et se transforme en lion.- l'aqua permanens.- nous lisons ici deed au lieu de dead.- nous lisons table, c'est-à-dire déposer : rien ne doit être déposé [tout doit être transformé envapeur]- sore doit être traduit dans ce contexte par occultation [la douleur du c'est de voir que ses rayons ne parviennent pas au but]- il doit s'agir d'une corruption pour miss.- il faut lire Hermogenes (né d'Hermogène, voir Douze Clefs de Basile valentin)- par ground, il faut entendre terreau, terre préparée (presque terra alba foliata) au sens dechamp préparé- puits ne semble pas approprié; nous lisons source.- Sur ce vers s'arrête le texte du phylactère de droite; la suite des Verses se situe dans lesphylactères supérieurs.

Theatrum Chemicum Britannicum, Ashmole, p. 379 - bas de page

7)- le père et le filsLe RS se termine en manière de récapitulation avec deux personnages dont l'unest présent sur tous les exemplaires : il s'agit de celui de gauche, à l'allure plus oumoins contournée selon les volumen et qui ne peut correspondre, selon latradition, qu'au Fils. À droite, le vieux roi n'est présent que sur un nombre réduitd'exemplaires, ce qui peut signifier un délitement du sens hermétique [une étudecomparative pourrait peut-être mettre en lumière que le Père n'apparaît que sur lesexemplaires du RS les plus anciens]. Commençons par examiner ce personnageénigmatique - à gauche - qui a l'air égaré : nous l'avons déjà rencontré. Ce « fou »de l'oeuvre est le Mat du tarot alchimique. Il s'agit là d'une parabole sur le Mercureet non pas, comme on le pense plus communément, sur le rajeunissement du roi,son vis-à-vis, dans lequel il nous faut voir, plutôt, le Mercurius senex de Jung. VanLennep assure qu'à gauche, nous avons :

«... un homme du peuple, un alchimiste pèlerin... C'est vraisemblablement un rouleaualchimique qui est enroulé autour du curieux bâton du pèlerin pointu à un bout et avec un fer àcheval à l'autre. Sur l'exemplaire de Yale, l'on peut en effet lire sur son extrémité déroulée :"Pitié pour moi qui ai gaspillé l'huile et le labeur" (Ve mihi miser qua olium et operam perdidit)...

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Ce pauvre pérégrinant possède certainement une singification chimique : il est ce servus ambulans, le serf voyageur symbolisant le vif-argent . On peut l'opposer au roi-soufre. »[Alchimie, op. cit., p. 431]

Nous sommes d'accord avec ces réflexions : c'est bien l'une des formes du qui

est à voir dans le servus fugitivus. Attardons-nous sur le fer à cheval : c'est unsymbole que nous avons déjà rencontré et qui manifeste l'importance du travail dela forge. Voilà qui nous renvoie à Vulcain - Héphaistos dont l'idéogramme est †[voir supra]. Ce n'est pas tout : la forme du fer à cheval rappelle un C [χ], premièrelettre de χριστου. Et aussi le croissant de . Ce symbole traditionnel de portebonheur renferme donc des trésors en matière d'arcane hermétique puisque noustenons avec lui, le feu secret , la matière qui doit souffrir la passion et le signe mercuriel de la fertilité, passant d'abord - nécessairement - par le trépas. Ilest, du reste, assez fréquent de voir côte à côte les fer à cheval et les instrumentsde la passion et nous serions même tentés d'y voir la figure d'un « christ forgeron »bâtisseur de son Église. Comme dans l'histoire de l'humanité, c'est à l'âge debronze de son oeuvre [albedo] que l'Artiste utilise cet instrument, c'est-à-dire pourson Rebis ou Airain. Par ailleurs, on voit des opposés à la lutte : le fer estsynonyme de force dure, époque de l'oeuvre marquée par l'eau typhonienne avantque, le déluge ne s'épuisant, nous en venions à la période de l'aqua permanens[assimilable au Lac virginis]. Toutefois, on peut inverser cette succession si l'onconsidère que l'âge de fer aboutit à la coagulation dont l'âge d'airain n'est quel'avant dernier terme. Et dans la tradition biblique, le fer ou [qui participe du vitriol

et d'une certaine forme de sulphur ] s'oppose à ; mais cette opposition est

factice puisqu'on sait que, grâce à son filet, Héphaistos peut en faire un SCEL. Etn'est-ce pas une pierre faite de ce coagulé que Cybèle tient dans à la main, sur

son trône où Atalante et Hippoménès sont attelés ? Un autre type d'opposés estmanifeste dans le RS : on a vu que d'un côté, à son bâton, le Fou a disposé un ferà cheval, c'est-à-dire l'objet constitué ou coagulum. De l'autre côté, une pointe quiapparaît dans certaines versions comme une flèche, suivie d'une sorte de rouleauoù l'on peut aussi deviner un objet mis en forme de pelote. Dans certainesversions, on l'a dit, ce personnage du wanderer est seul, par exemple dansl'exemplaire de Hamburg localisé à la British Library de Londres. Il semble implorerle ciel, c'est-à-dire par transfert, le père, celui-là même que l'on voit dans notreexemplaire. Il réclame, tel Job, la communication de la vérité et la connaissance deDieu [par cabale le Soufre, voir assonance θειον - θειος]. Cette projection delui-même, par delà la matière est l'oeuvre du spiritus sanctus [l'esprit Mercure de Jung, voir Symbolique de l'Esprit] où les principes des philosophes se trouventtranscendés, c'est-à-dire en forme principiée [voir Livre d'Artephius]. Cette véritableextravasation du conscient hors de la sphère habituelle ou normative est ce queJung nomme l'imagination active ; on peut imaginer que c'est d'elle d'où Job tire laforce de dire à Yahvé :

« Mais je sais que mon Rédempteur est vivant, Et qu'il se lèvera le dernier sur la terre. Quandma peau sera détruite, il se lèvera; Après que ma peau aura été détruite, moi-même jecontemplerai Dieu. Je le verrai, et il me sera favorable; Mes yeux le verront, et non ceux d'unautre; Mon âme languit d'attente au-dedans de moi. » [Job 19 : 25-27]

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L'hermétiste retiendra la phrase finale où Job dit que son anima attend en son

SOI [animus ] en quoi il se réfère au des alchimistes. Sur la suite, voyez saint

Jean Baptiste car la question centrale de la rédemption y est inscrite, c'est-à-direcelle de la réconciliation des opposés que nous avons analysée à la 3ème partie du RS [voir chapitre 5]. N'en doutons pas, le problème fondamental est évidemmentcelui du divin dans l'homme [voir sous le titre éponyme un ouvrage de lettres de Jung,présenté par Michel Cazenave, Albin Michel, 1999] et la question fondamentale est : Dieua-t-il fait l'homme à son image, ou n'est-ce pas bien plutôt l'homme qui a fait Dieu àson image ? La réponse à cette question est tranchée par bien des gens qui, librespenseurs, s'imaginent qu'ils sont - par définition - des penseurs libres mais à quiéchappent le concept de transcendance, seule voie d'accès que la conscience aittrouvé dans la quête du Bien. Nous sommes ici confrontés à ce que Jung a appelé« l'expérience d'un sacré immédiat et le plus souvent sauvage » qui est la définition mêmedu numineux. Il semble bien que cette partie finale du RS soit comme un rébuscompris entre le temps [l'alchimiste situé à gauche] et l'éternité [l'esprit divin, le roi situé àdroite]. Nous tenons ainsi les deux aspects fondamentaux de l'alchimie, comprissous l'angle de la lumière qui occupe, on l'a vu, un rôle fondamental dans lesymbolisme. La figure du Roi, à droite, se trouve dans un nombre important detraités; on en trouvera en bibliographie une liste non exhaustive. Si l'on devaitdonner un exemple, parmi tant d'autres, c'est certainement la série de la PreciosiaMargarita Novella de Bonus qui retiendrait notre attention. En effet, on y trouve lesdeux aspects de ce que Jung définit d'une part comme la guérison du roi[Mysterium conjunctionis, t. I, Cantilena Riplaei, trad. fr. pp. 34-95] et d'autre part comme le côté obscur du roi [idem, pp. 96-110]. Ce côté obscur est situé dans le monde deDraco et, en même temps, il n'est pas sans rapport avec le Christ :

« Ainsi, dans l'Introïtus apertus, il est tout d'abord le feu secret, infernal, mais comme puellusregius (enfant royal), né à nouveau, il est une allégorie du Christ. » [Mysterium conjunctionis,II, 5. Le côté obscur du roi, trad. fr., § 131, p. 96]

Nous revenons ainsi à l'analogie/antagonisme entre le Christ et le serpent [voir chapitre 5]. Ce n'est pas ici que nous pourrons tenter de répondre à cette délicatequestion de la résolution des opposés. On peut tenter, néanmoins, de trouver lefeu infernal et l'enfant royal dans ce bâton que tient notre pèlerin.

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Rotulum hieroglyphicum G. Riplaei Equitis Aurati, London, Wellcome Institute MS. 692

Si l'on y réfléchit bien, il est possible de trouver un symbole thériomorpheréunissant le sabot du cheval et la pointe d'une lance : il s'agit de la licorne. Nousn'oserons pas affirmer que le bourdon que tient ce pèlerin est le sulphur , son

symbole consacré en alchimie [Jung tient cet animal pour le Mercure alors que la tertia figura du De Lapide Philosophorum de Lambsprinck donne à entendre le contraire du fait dela présence du cerf, animal mercuriel]. En liaison avec cette pointe, le sabot fait voird'une part le rayon solaire igné ou s'exprime la révélation divine; d'autre part lesymbole de fécondité spirituelle qui résulte du frappement du rocher d'où s'écoulel'eau de la source d'Hippocrène [créée autrefois par Pégase, qui est considéré par lesthéologiens avertis comme étant une ombre de la licorne]. Il paraît raisonnable d'admettreque le bâton de pèlerin est porteur des symboles de [par le sabot] et de [par la

pointe]. Le bâton lui-même forme l'équivalent de la tige du caducée d'Hermès et lerouleau représente le double . Ce n'est là qu'une conjecture. Quoi qu'il en soit,

ce Riplaei Equitis Aurati s'inscrit dans la longue lignée des pèlerins plus ou moinsilluminés où l'on est en droit de voir avant tout le symbole de l'inconscience ou dela vanité [comprise comme l'impossibilité d'arriver à trouver le chemin sûr, la bonne voie].Ceci ne semble vrai que pour les exemplaires où le Roi n'apparaît pas. Il faitpendant à l'illuminé et tempère son état d'agitation, bien visible sur ce rotulum hieroglyphicum. Jung consacre d'ailleurs le chapitre 7 de son Mysterium conjunctionisà la Relation du symbole du Roi avec la conscience [t. II, pp. 124-135] en évoquant laCantilena Riplaei. Il convient de parler non seulement de conscience mais d'éveil, etce dans le sens d'individuation. À cette occasion, Jung revient sur ce jeu de miroir

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entre lumière et réflexion où et impriment leur rayons dans l'étendue del'arcane mystérieux. Tantôt visible, tantôt invisible, la est le vecteur idéal destransformations inconscientes de la psyché et aussi des évolutions du roi del'oeuvre alchimique. Si nous reprenons à grand trait certaines des gravures dePetrus Bonus, dans sa Pretiosa Margarita novella, nous observons que le roi est misà mort par l'épée [SOLVE]. Cette mort exprime la nigredo : la materia prima esttirée du gîte minier [voir figure XXII de l'Aurora consurgens ou la planche V du Splendor Solis]. On sait que le vieux roi est l'un des symboles de la materia prima, en tantque radix ipsius, comme le dit le pseudo Platon :

« Tout or est airain, mais tout airain n’est pas or. C’est pourquoi notre airain a un corps, uneâme et un esprit et ces trois sont un. Car tous viennent d’un seul, sont d’un seul et avec un seulqui est la racine de lui-même. » [Rosarium Philosophorum, De notre Mercure qui est le Lion vert dévorant le Soleil]

On ne saurait trouver de meilleure définition de cette racine que l'auro hora ou lever du soleil. Est-ce là cette aurore que le pèlerin attend ? Est-ce donc ce dontl'illuminé implore l'attente par ce geste désespéré dont sa main gauche est agitée ? Le soleil des alchimistes serait-il donc tout aussi insaisissable que leur mercure? En ce cas, nous serions en droit d'y trouver, par leur conjonction, le secret del'anima consurgens . Relevons ces dernières lignes :

« Si la figure alchimique du roi a donné lieu à de si longs développements, c'est d'une partqu'elle contient en définitive le mythe du héros dans son intégralité, y compris le renouvellement du roi et de Dieu, et d'autre part qu'elle nous paraît représenter la dominante qui règne sur laconscience. » [Jung, Mysterium conjunctionis, t. II, § 184, p. 139]

Nous ne pouvons ici entrer avec plus de détail sur la carrière du roi dans l'oeuvredes sages [voir Atalanta fugiens : emblème IX - XXIV - XXVIII - XXXI - XLIV - XLVIII sur les stades liés à la fermentation, la réincrudation, la sublimation, la mise au tombeau, la sudation]. Entre le Filius philosophorum et le Deus rex, un dernier phylactère central se déploie :

In the name of the trinityHarke here and ye shall seeMyne author that firmith this workeBoth first last breye & barkeSome of them I shall you tellBoth in rime and in spellMassalis est plat and peionAnd the book of turba philosophorumBoth Aristotle Geber and HermesAlso Lully Morien and RosarresBonelles Raymondus and AlbertArnold & Percy the Muncke soe blackeAros and Rasces and allso DestiniaThe sister of Maises Mary prophitis

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Baken also the grate ClarkeFirmith I wisse all this workeAll these acconseth now in oneThat here is the philosophers stoneOverwise it may not beeUnderstand this & councell theAnd praye thou God of his graceThat thou maest have tyme and spaceToo have the truth of this parrableThancke you God that is so stableFor many a man desireth this[...]All maner good men in his digne

Le MS. est malheureusement fort dégradé quelques lignes avant la fin duphylactère. Ce texte figure dans l'exemplaire du RS d'Edimburgh et dans celui dela Huntington Library. Il s'agit d'une sorte de récapitulation où l'auteur semble livrerses sources avec des noms déformés [nous avons eu l'occasion à plusieurs reprisesd'insister sur le fait que l'ensemble du texte était l'objet de corruptions]. Ainsi, Rosarres est Rosarius qui, in fine, ne semble être autre que Zosimus [voir Turba]. Bonelles est en fait Bonellus [alias Apollonios de Tyane, voir idée alchimique, II]. Raymondus renvoie au pseudo Lulle [voir Clavicule]. Arnold [Villa Nova] dont on doit encore indiquerl'importance dans le RS [voir supra à propos de Flos Florum et : "Manoscritti di interessealchimistico esistenti presso la Biblioteca Nazionale V. Emanuele di Napoli" in Alchimia ieri eoggi. Atti e memorie dell’Accademia di Storia Dell’Arte Sanitaria 3 1982 pp. 153-164] ; une note particulière doit être donnée concernant Percy alias Pearce the black Monk[voir MS. 42 Newton]. On trouve l'un de ses textes dans le Theatrum chemicum Britannicum [Upon the elixir, pp. 269-275]. Il semble s'agir d'un écrit attribué à VillaNova [De magno opere, Arnoldus de Villa Nova, ff.74b-78, in MS. Sloane 3688 et sous celuide Terra Terrae Philosophicae in Ripley's Works, Cassel 1649, p. 314 et MS. Sloane 3732]. Cette théorie de noms des vieux alchimistes semble reprise de l'Ordinall of Alchemyde Samuel Norton [in Theatrum Chemicum Britannicum, the Proheme, p. 8]

... They leese their Costs, as men see aldaye.Hermes, Rasis, Geber, and Avicen,Merlin, Hortolan, Democrit, and Morien,Bacon, and Raimond, with others many moeWrote under covert, and Aristotle alsoe....As the Mounke which a Boke did write

Il ne semble pas douteux que l'auteur du dernier cartouche du RS, dans sarécapitulation, se soit inspiré de divers textes, rapportés dans un temps ultérieurpar Elias Ashmole dans cette vaste compilation qu'est le Theatrum Chemicum Britannicum. Poursuivons : Aros renvoie au dialogue de Marie la Prophétesse[interlocutione Mariæ Prophetissæ, è habita cum aliquo Philosopho dicto Aros]; Destinia est une corruption de John Dastin dont un titre apparaît dans Ashmole [Dastin's Dreame.John Dastin p. 257-269], qui précède d'ailleurs le texte de Pearce. Baken est une

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corruption de Rogerius Baconius [voir Miroir d'alchimie]. Van Lennep écrit :

« Ils [le roi et l'alchimiste] encadrent un texte qui recommande à l'alchimiste de prier, remercierDieu, craindre l'Enfer, méditer le sens du rouleau qui a trait à ce que tout le monde recherche,de spuissants aux plus humbles. » [Alchimie, p. 431]

Le RS s'achève par une remarque qui ne manquera pas d'étonner : après tant debeautés qui s'expriment dans les illustrations de ce volumen, l'inscription de cephylactère semble s'inscrire dans ce que Paracelse nomme le cagastrum, un des nombreux néologismes dont il était friand.

(11) SI QUERAS IN MERDIS SECRETA PHILOSOPHORUMEXPENSUM PERDIS OPERA TEMPUS QUE LABOREM.

On retrouve ce texte [voir supra] dans la Practica Magistri Arnaldi de Villanova in Epistola super Alchimia ad Regem Neapolitanum [Bibliotheca Chemica curiosa, t. 1, p. 684]. Tous les alchimistes savent que la prima materia doit être cherchée du côté deslatrines, en liaison avec le sal petrae. Toutefois, ce contraste abrupt entreélévation spirituelle et projection dans le Tartare est fréquente dans les textes etaussi dans l'iconographie [voir l'emblème XLV de l'Atalanta fugiens et l'emblème XLIX quien dira plus long que maints discours sur l'ombre archétypale et numineuse qui plane sur lapsyché].