Richard Wagner - Wikipedia, La Enciclopedia Libre

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25/1/2016 Richard Wagner - Wikipedia, la enciclopedia libre

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Richard Wagner

Richard Wagner en 1871.Datos generales

Nombre real Wilhelm Richard Wagner

Nacimiento 22 de mayo de 1813

Leipzig, Confederacin del Rin

NacionalidadAlemn

Muerte 13 de febrero de 1883 (69 aos)

Venecia, Reino de Italia

Cnyuge Minna Planer y Csima Liszt

Hijos SiegfriedWagner, Isolde Wagner y Eva

von Blow

Ocupacin Compositor, director de orquesta, poeta,

dramaturgo y terico musical.

Web

Ficha Richard Wagner

(http://www.imdb.com/name/nm0003471)

en IMDb

Firma

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Richard WagnerDe Wikipedia, la enciclopedia libre

Richard Wagner, con nombre completo Wilhelm Richard Wagner (Leipzig, Reino deSajonia, Confederacin del Rin, 22 de mayo de 1813Venecia, Reino de Italia, 13 de febrerode 1883), fue un compositor, director de orquesta, poeta, ensayista, dramaturgo y tericomusical alemn del Romanticismo. Destacan principalmente sus peras (calificadas comodramas musicales por el propio compositor) en las que, a diferencia de otroscompositores, asumi tambin el libreto y la escenografa.

En sus inicios, fundament su reputacin como compositor en obras como El holandserrante y Tannhuser que seguan la tradicin romntica de Weber y Meyerbeer.Transform el pensamiento musical con la idea de la obra de arte total(Gesamtkunstwerk), la sntesis de todas las artes poticas, visuales, musicales y escnicas,que desarroll en una serie de ensayos entre 1849 y 1852, y que plasm en la primeramitad de su monumental tetraloga El anillo del nibelungo. Sin embargo, sus ideas sobre larelacin entre la msica y el teatro cambiaron nuevamente y reintrodujo algunas formasopersticas tradicionales en las obras de su ltima etapa, como en Los maestros cantoresde Nremberg. Las obras de Wagner, particularmente las de su ltimo periodo (que secorresponden con su etapa romntica), destacan por su textura contrapuntstica, riquezacromtica, armona, orquestacin y un elaborado uso de los leitmotivs (temas musicalesasociados a caracteres especficos o elementos dentro de la trama). Wagner fue pioneroen varios avances del lenguaje musical, como un extremo cromatismo (asociado con e lcolor orquestal) o la ampliacin del cosmos armnico a travs de un continu odesplazamiento de los centros tonales, lo que influy en el desarrollo de la msica clsicaeuropea.

Su pera Tristn e Isoldase describe a veces como punto de inicio de la msica acadmicacontempornea. La influencia de Wagner se extendi tambin a la filosofa, la literatura,las artes visuales y el teatro. Hizo construir su propio teatro de pera, el Fes tspielhaus deBayreuth, para escenificar sus obras del modo en que l las imaginaba y que contienendiseos novedosos. All tuvo lugar el estreno de la tetraloga del Anillo y Parsifal, dondeactualmente se siguen representando sus obras opersticas ms importantes en unFestival anual a cargo de sus descendientes. Los puntos de vista de Wagner sobre ladireccin orquestal tambin fueron muy influyentes. Escribi ampliamente sobre msica,teatro y poltica, obras que han sido objeto de debate en las ltimas dcadas,especialmente algunas de contenido antisemita y por su supuesta influencia sobre AdolfHitler y el nazismo.12

Wagner logr todo esto a pesar de una vida que se caracteriz, hasta sus ltimas dcadas,por el exilio poltico, relaciones amorosas turbulentas, pobreza yrepetidas huidas de susacreedores. Su agresiva personalidad y sus opiniones, con frecuencia demasiado directas,sobre la msica, la poltica y la sociedad lo convirtieron en un personaje polmico, etiq uetaque todava mantiene. El impacto de sus ideas se puede encontrar en muchas de las artesdel siglo.

ndice

1 Biografa

1.1 Primeros aos

1.2 Dresde

1.3 Exilio en Zrich: inspiracin en Schopenhauer y Mathilde Wesendonck

1.4 Patrocinio de Luis II

1.5 El ciclo delAnilloy Bayreuth

1.6 ltimos aos

2 Obras

2.1 pera

2.1.1 Primer periodo (hasta 1842)

2.1.2 Periodo medio (18431851)

2.1.3 ltimo periodo (18511882)
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2.1.3.1 Comienzo del ciclo delAnillo

2.1.3.2 Tristn e Isolday Los maestros cantores

2.1.3.3 Finalizacin del ciclo delAnillo

2.1.3.4 Parsifal

2.2 Composiciones no opersticas

3 Produccin literaria

4 Influencia y legado

4.1 Influencia en la msica

4.2 Influencia en la literatura, la filosofa y las artes visuales

4.3 Detractores y partidarios

4.4 Diseo y prctica teatral

4.5 Influencia en el cine

4.6 Influencia en la msica popular

5 Ideologa y controversias

5.1 Ideas polticas

5.2 Monarqua

5.3 Religin

5.4 Antisemitismo y racismo

5.5 Otras interpretaciones

5.6 Apropiacin nazi

6 Wagner en la cultura popular

7 Wagner y Liszt

8 Vase tambin

9 Notas

10 Referencias

11 Bibliografa

11.1 Prosa de Richard Wagner

11.2 Fuentes

12 Enlaces externos

Biografa

Primeros aos

Wilhelm Richard Wagner naci el 22 de mayo de 1813 en el nmero 3 de la calle Brhl, en la judera de Leipzig (Confederacin del Rin, actualAlemania). Fue el noveno de los hijos de Carl Friedrich Wagner (17701813), un modesto funcionario de polica que muri de tifus seis meses

despus del nacimiento de Richard,3y de Johanna Rosine (de soltera Ptz, 17741848), hija de un panadero.4Tras el trgico fallecimiento de supadre el 23 de noviembre de 1813, su madre comenz a vivir con el actor y dramaturgo Ludwig Geyer, que haba sido amigo de su difunto marido.5

En agosto de 1814, Johanna Rosine se cas con Geyer y se traslad con su familia a su residencia en Dresde. Durante los primeros catorce aos desu vida, Wagner fue conocido como Wilhelm Richard Geyer.nota 1Wagner, ms tarde, sospech que Geyer era en realidad su padre biolgico, yadems especul equivocadamente con que podra ser judo.6
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Richard Wagner naci en el nmero3 de la calle Brhl, en la judera deLeipzig.

Ludwig Geyer, padrastro deWagner.

Minna Planer en 1835, un ao antesde su matrimonio con Wagner.

La pasin de Geyer hacia el teatro fue compartida por su hijastro, queempez a tomar parte en las actuaciones. En su autobiografa, Wagnerrecord haber desempeado en una ocasin el papel de un ngel.7

Asimismo, el muchacho qued fuertemente impresionado por loselementos gticos de El cazador furtivo de Carl Maria von Weber. Afinales de 1820, Wagner fue inscrito en la escuela Wetzel dePossendorf, cerca de Dresde, donde recibi algunas lecciones de pianode su profesor de latn.8No era capaz de realizar una escala correcta,pero prefera interpretar oberturas teatrales de odo. Geyer muri en1821, cuando Richard tena ocho aos. En consecuencia, Wagner fueenviado a la Escuela de Gramtica Kreuz en Dresde, cubriendo los

gastos el hermano de Geyer.9 El joven Wagner alimentaba susambiciones como dramaturgo, constituyendo su primer esfuerzocreativo una tragedia, Leubald(listada como WWV 1), que comenz enla escuela y que estaba fuertemente influida por Shakespeare yGoethe. Wagner, decidido a musicarla, persuadi a su familia para quele permitiese tomar lecciones de msica.10

En 1827, la familia regres a Leipzig. Wagner recibi sus primeraslecciones de armona entre 1828 y 1831 con Christian Gottlieb Mller.11En enero de 1828 escuch por primeravez la Sptima sinfona de Beethoven y, a continuacin, en marzo, la Novena sinfona interpretada por laGewandhaus. Beethoven se convirti en su inspiracin y Wagner escribi una transcripcin para piano de laNovena.12Tambin estuvo muy impresionado por la representacin del Rquiemde Mozart.13De este periodo datan las primeras sonatas parapiano de Wagner y sus primeros intentos con oberturas orquestales.14

En 1829 vio a la soprano dramtica Wilhelmine SchrderDevrient en escena y se convirti en su ideal de fusin de msica y drama en la pera. Ensu autobiografa, Wagner escribi: Si contemplo mi vida en retrospectiva como un todo, no puedo encontrar ningn acontecimiento queprodujera una impresin tan profunda en m. Afirm haber visto a SchrderDevrient en el papel de Fidelio; sin embargo, parece ms probableque viera su representacin como Romeo en I Capuleti e i Montecchide Bellini.15

Se matricul en la Universidad de Leipzig en 1831, donde se convirti en miembro del Studentenverbindungde Sajonia en Leipzig. Tambin recibi lecciones de composicin con el cantor de la iglesia de Santo Toms,Christian Theodor Weinlig.16 Weinlig estaba tan impresionado con la habilidad musical de su alumno querechaz cualquier remuneracin por sus lecciones y arregl la Sonata para piano en si bemolde Wagner (loque hizo que este se la dedicara) para que fuera publicada como el opus n. 1 del compositor. Un aodespus compuso su Sinfona en do mayor, una obra de influencia beethoveniana interpretada en Praga en183217y en la Gewandhaus de Leipzig en 1833.18Tambin comenz a trabajar en una pera, Die Hochzeit(Laboda), pero abandon la idea debido al desagrado de su hermana por el argumento y nunca termin dicha

obra.

19

En 1833, su hermano mayor, Karl Albert, le consigui un puesto como director del coro de Wurzburgo. 20Esemismo ao, cuando tena veinte aos, compuso su primera pera, Las hadas. Dicha obra, que imitabaclaramente el estilo de Carl Maria von Weber, no se estrenara hasta 1884 en Mnich, poco despus de sumuerte.21

Mientras tanto, Wagner acept un breve cargo como director musical del teatro de la pera deMagdeburgo,22durante el que compuso La prohibicin de amar, pera inspirada en Medida por medidadeWilliam Shakespeare. Fue representada en Magdeburgo en 1836, pero clausurada despus de la primerarepresentacin, dejando al compositor (como llegara a ser frecuente) con serias dificultades financieras. 23

En 1834, Wagner se haba enamorado de la actriz Christine Wilhelmine Minna Planer. Despus del fracaso de La prohibicin de amar, la pareja setraslad a Knigsberg donde ella lo ayud a encontrar un trabajo en el teatro.24Se casaron en la ciudad el 24 de noviembre de 1836.25En junio de1837, Wagner se traslad a la ciudad de Riga, entonces parte del Imperio ruso, donde se convirti en director musical de la pera local. 26 Tras

algunas semanas, Minna abandon a Wagner por otro hombre.27Poco despus ella regres,28pero la relacin nunca se recompuso del todo ytranscurri penosamente durante las tres dcadas siguientes.

Sumidos en deudas, los esposos abandonaron Riga de manera furtiva en 1839 para escapar de sus acreedores29(las deudas acuciaron a Wagnerdurante la mayor parte de su vida).30Partieron hacia Londres y en el trayecto, con su perro terranova Robber, fueron vctimas de una tormenta31

que inspir a Wagner El holands errante, basada en una obra de Heinrich Heine.32Los Wagner vivieron una temporada en Pars, entre 1839 y1842, donde Richard se gan la vida escribiendo artculos y reorquestando peras de otros compositores, en gran medida para la editorialSchlesinger. Tambin complet su tercera y cuarta pera, Rienziy El holands errante, durante dicho periodo.33Su alivio por abandonar Pars ytrasladarse a Dresde lo mencion en su Autobiographische Skizze (Boceto autobiogrfico), de 1842: La primera vez que vi el Rin, con clidaslgrimas en mis ojos, yo, pobre artista, jur fidelidad a mi patria alemana.34

Dresde

En 1840, Wagner haba completado su pera Rienzi. En gran medida gracias al apoyo de Giacomo Meyerbeer,35

fue aceptada su representacin enel Teatro de la corte de Dresde (Hofoper) en el estado alemn de Sajonia. En 1842, se traslad a la ciudad, donde se estren la pera con un xitoconsiderable el 20 de octubre.36Wagner vivi en la ciudad sajona durante los siguientes seis aos, siendo finalmente contratado como directorde la Real corte sajona.37Durante dicho periodo, puso en escena El holands erranteel 2 de enero de 184338y Tannhuserel 19 de octubre de1845,39sus primeras obras maestras y dos de las tres de su periodo medio. Tambin frecuent los crculos artsticos de la ciudad, donde conocientre otros al compositor Ferdinand Hiller y al arquitecto Gottfried Semper.40
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Richard Wagner en la dcada de1830.

En la primavera de 1854, Wagnerconoci las obras del filsofo ArthurSchopenhauer, acontecimiento queel compositor denominara mstarde como el ms importante de su

vida.44

La casa de Villa Wesendonck donde

Wagner residi en Zrich durantecinco aos.

Su estancia en Dresde termin por la implicacin de Wagner en un movimiento poltico de signoizquierdista. En los estados alemanes independientes de la poca, se estaba haciendo fuerte un movimientonacionalista, reclamando libertades constitucionales y la unificacin nacional alemana. Wagner representun papel entusiasta en el ala progresista de este movimiento, recibiendo invitados en su casa como elanarquista ruso Mijal Bakunin y al editor radical August Rckel. Tambin le influyeron las ideas deProudhon.41El descontento generalizado en Dresde lleg a su punto ms alto en abril de 1849, nota 2cuandoel rey Federico Augusto II de Sajonia rechaz una nueva constitucin. Estall una insurreccin en mayo, en laque Wagner tuvo un papel menor. La incipiente revolucin fue rpidamente sofocada por una fuerza aliadade tropas sajonas y prusianas, emitindose rdenes de arresto contra los revolucionarios. Wagner tuvo quehuir, primero a Pars y despus a Zrich, donde se estableci.42

Exilio en Zrich: inspiracin en Schopenhauer y Mathilde WesendonckWagner pasara los doce aos siguientes en el exilio. Tras terminar Lohengrin, la ltima de sus peras de esteperiodo medio antes de la insurreccin de Dresde, acudi desesperadamente a su amigo Franz Liszt, a quienle pidi velar para que esta pera fuera representada en su ausencia. As, Liszt dirigi en persona el estrenoen Weimar en agosto de 1850.43

En aquel tiempo, Wagner se encontraba en una situacin muy precaria, marginado del mundo musicalalemn, sin ingresos y con pocas esperanzas de poder representar las obras que elaboraba. Antes deabandonar Dresde, haba esbozado una obra que finalmente se convertira en el ciclo de cuatro peras Elanillo del nibelungo. Inicialmente haba escrito el libreto para una nica pera, Siegfrieds Tod(La muerte deSigfrido), en 1848. Despus de llegar a Zrich ampli la historia para incluir una segunda pera, Der jungeSiegfried(El joven Sigfrido), explorando los antecedentes del hroe. Complet el texto del ciclo escribiendootros dos nuevos libretos, para La valquiriay El oro del Rin. Adems, revis los libretos anteriores de acuerdo

con su nuevo concepto, completndolos en 1852.45Mientras tanto, su mujer, Minna, que haba apreciadopoco sus ltimas peras despus de Rienzi, cay paulatinamente en una profunda depresin; la salud deWagner se resinti, segn Ernest Newman en gran medida debido a nervios sobreexcitados, lo cualdificult que continuara componiendo.46

Su principal produccin editorial publicada durante sus primeros aos en Zrich estaba formada por unaserie de destacados ensayos: La obra de arte del futuro (1849), escrito en el que describe una visin de lapera como Gesamtkunstwerk, u obra de arte total, en la que se unificaban varias artes tales como lamsica, la cancin, la danza, la poesa, las artes visuales y las escnicas; El judasmo en la msica(1850), unensayo dirigido contra los compositores judos; y pera y drama(1851), que describa la esttica del dramaque estaba usando para crear las peras del ciclo del Anillo.

Wagner comenz a componer El oro del Rinen noviembre de 1853, seguido inmediatamente por La valquiriaen 1854. Entonces comenz a trabajar en la tercera pera, llamada Sigfrido, en 1856, pero slo termin los

dos primeros actos antes de decidir dejar la obra a un lado para concentrarse en una nueva idea: Tristn eIsolda.47

Wagner tena dos fuentes independientes de inspiracin para Tristn e Isolda. La primera le lleg en 1854,cuando el poeta y amigo suyo Georg Herwegh le dio a conocer las obras del filsofo Arthur Schopenhauer.Wagner lo denominara ms tarde como el acontecimiento ms importante de su vida. 44Sus circunstanciaspersonales facilitaron que se convirtiera a lo que l crea que era la filosofa de Schopenhauer, una visinprofundamente pesimista de la condicin humana. Mantendra su adhesin a Schopenhauer durante elresto de su vida, incluso cuando mejor su fortuna.48

Una de las doctrinas de Schopenhauer era que la msica ostentaba el papel supremo entre las artes.Afirmaba que la msica es la expresin directa de la esencia del mundo, que es una voluntad ciega eimpulsiva.49Wagner adopt rpidamente dicha afirmacin, que debi haber resonado con fuerza a pesar desu contradiccin con su anterior punto de vista, expresado en pera y drama, de que la msica en la pera

tena que estar al servicio del drama. Los expertos en Wagner han discutido sobre esta influencia queSchopenhauer caus en l para asignar un papel ms predominante de la msica en sus peras posteriores,incluyendo la ltima mitad del ciclo del Anillo, que an tena que componer.50 Muchos aspectos de ladoctrina del filsofo se encuentran sin duda en los siguientes libretos del compositor. Por ejemplo, el abnegado zapateropoeta Hans Sachs enLos maestros cantores de Nremberg, generalmente considerado el personaje ms amable de Wagner es, aunque basada libremente en unpersonaje histrico, una creacin schopenhaueriana en su quintaesencia.51

Su segunda fuente de inspiracin fue la poetisa y escritora Mathilde Wesendonck, la mujer del comerciante de sedas Otto Wesendonck. Wagnerconoci al matrimonio en Zrich en 1852. Otto, un seguidor de la msica del compositor, puso a su disposicin una casa de campo en su finca. 52

Durante el transcurso de los siguientes cinco aos, el compositor se fue enamorando de la esposa de su patrn. Aunque pareca que Mathildecorresponda parte de sus sentimientos, esta no tuvo intencin de poner en peligro su matrimonio. Sin embargo, la relacin inspir al compositorpara dejar a un lado su obra sobre el ciclo del Anillo(que no retomara hasta doce aos ms tarde) y comenz a trabajar en Tristn,53basada en lahistoria de amor artrica entre Tristn e Isolda. Mientras planeaba la pera, Wagner compuso los Wesendonck Lieder, cinco canciones (lied) para

voz y piano que adaptaban poemas de Mathilde. Dos de estos arreglos fueron explcitamente subtitulados por el compositor como estudiospara Tristn e Isolda.54

El difcil romance finaliz en 1858, cuando Minna intercept una carta de Wagner a Mathilde.55 Tras la confrontacin resultante, Wagnerabandon Zrich en solitario, con destino a Venecia.56El ao siguiente, se traslad una vez ms a Pars para supervisar la produccin de unanueva revisin de Tannhuser, estrenada gracias a los esfuerzos de la princesa Paulina de Metternich. El estreno de esta versin en 1861 fue un
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Wagner tuvo un romance con lapoetisa y escritora MathildeWesendonck, relacin que inspirlos Wesendonck Lieder.

Luis II de Baviera en 1865, la pocaen la que conoci a RichardWagner.

La Villa Tribschen de Lucerna,

convertida en Museo RichardWagner.

En 1875, la familia Wagner fij sudomicilio en una villa de Bayreuth, ala que el compositor llamWahnfried(Wahnsignifica locuray Friedesignifica paz, en alemn).

fracaso total, debido a disturbios causados por miembros del Jockey Club. Las siguientes representacionesfueron canceladas y el compositor tuvo que abandonar apresuradamente la ciudad.57

En 1861 levantaron la prohibicin poltica que haba sobre Wagner en Alemania despus de haber huido deDresde. El compositor se estableci en Biebrich (Prusia),58 donde comenz a trabajar en Los maestroscantores de Nremberg, idea que haba tenido durante una visita que haba realizado con el matrimonioWesendonck a Venecia.59A pesar del estreno fallido de la versin de Tannhuserde Pars, la posibilidad deque El anillo del nibelungonunca fuera terminada y la infeliz vida personal que tena en la poca en la que laestaba escribiendo, esta pera es su nica comedia madura.

Entre 1861 y 1864, Wagner intent producir Tristn e Isoldaen Viena.60A pesar de los numerosos ensayos, la

pera no fue representada y se gan la reputacin de ser imposible, lo que increment los problemasfinancieros del compositor.61En 1862, el matrimonio se separ definitivamente,62aunque l (o al menos susacreedores) continu manteniendo financieramente a Minna hasta su muerte en 1866. Wagner afirm noestar capacitado para viajar a su funeral debido a un dedo inflamado.63

Patrocinio de Luis II

La carrera de Wagner tom un giro inesperado en 1864, cuando el reyLuis II de Baviera accedi al trono a la edad de dieciocho aos. El jovenrey, que admiraba las obras de Wagner desde su infancia, invit alcompositor a Mnich,64 pag sus cuantiosas deudas,65 propuso larepresentacin de Tristn e Isolda, Los maestros cantores de Nremberg

y la tetraloga de El anillo del nibelungo y apoy el desarrollo de nuevas peras.66 Segn ChristopherMcIntosh, el rey Luis II fue conocido por sus tendencias homosexuales y habra tenido un reprimido deseopor Wagner .67 Wagner tambin comenz a escribir su autobiografa, Mein Leben, a peticin del Rey.68Parece que fue significativo para Wagner que el mecenazgo del Rey coincidiera con el momento en que lellegaron noticias de la muerte de su supuesto enemigo Meyerbeer, lamentando, con mal gusto, que estemaestro de pera, que me haba hecho tanto dao, no viviera para ver este da. 69

A pesar de las graves dificultades en los ensayos, la presentacin de Tristn e Isoldael 10 de junio de 1865 enel Teatro Nacional de Mnich, el primer estreno de Wagner en quince aos, fue un xito.nota 3El director delestreno fue Hans von Blow, cuya esposa Csima (hija de Franz Liszt) haba dado a luz en abril a una hija,llamada Isolde, que no era hija de Bllow sino de Wagner.70

Csima era 24 aos ms joven que Wagner y ella misma era hija ilegtima de la condesa Marie d'Agoult, quehaba abandonado a su marido por Franz Liszt.71Este desaprobaba que su hija viera a Wagner, aunque losdos hombres eran amigos.72 El indiscreto episodio amoroso escandaliz a Mnich, y para empeorar las

cosas, Wagner cay en desgracia entre los miembros de la corte, que desconfiaban de su influencia sobreLuis II. En diciembre de 1865, forzaron al Rey a que pidiera al compositor que abandonara la ciudad. 73

Aparentemente tambin se plante la posibilidad de abdicar para seguir a su dolo al exilio, pero el compositor lo disuadi. 74

El Rey instal a Wagner en Tribschen, en las cercanas de Lucerna. 75En 1867 termin su pera Los maestroscantores de Nremberg, que fue estrenada en Mnich el 21 de junio del ao siguiente.76En octubre, Csimaconvenci finalmente a Hans von Bllow para que le concediera el divorcio, pero no se materializ hastadespus de que ella tuviera dos hijos ms con Wagner: una hija llamada Eva, despus herona de Losmaestros cantores, y un hijo llamado Siegfried, llamado as por el hroe de la tetraloga del Anillo. Minnahaba muerto el ao anterior, por lo que Richard y Csima podan casarse. La boda tuvo lugar el 25 deagosto de 1870.77El da de Navidad de ese ao, Wagner le ofreci el poema sinfnico Idilio de Sigfrido conmotivo de su 33 cumpleaos.78El matrimonio con Csima dur hasta el final de su vida.

Durante varios aos, en la dcada de 1870, el entonces joven filsofo Friedrich Wilhelm Nietzsche fue un

amigo muy prximo de los Wagner y asiduo visitante de su casa; la relacin, sin embargo, termin en unaviolenta enemistad.

El ciclo delAnilloy Bayreuth

Wagner, asentado en su nueva vida domstica, dedic sus energas a completar su obra ms ambiciosa: elciclo de cuatro peras (un prlogo y tres jornadas) que se conoce como El anillo del nibelungo, al quededic ms de veinticinco aos de su vida. En 1869, Wagner volvi a la composicin de Sigfrido, terminandoel acto III en 1871. El ocaso de los dioses fue compuesta entre 1869 y 1874. Por la insistencia de Luis II, serealizaron preestrenos especiales de las dos primeras obras del ciclo, El oro del Rin y La valquiria, enMnich en 1869 y 1870,79pero Wagner quera completar el ciclo para representarlo en un teatro de peranuevo y especialmente diseado.

En 1871, eligi el pequeo pueblo de Bayreuth como ubicacin de su nuevo teatro de pera. 80La familia setraslad all el ao siguiente y pusieron la primera piedra del nuevo teatro, el Festspielhaus de Bayreuth.81

Para obtener fondos para su construccin, se formaron las Asociaciones Wagner en varias ciudades82y elpropio compositor comenz una gira por Alemania dirigiendo conciertos. 83Sin embargo, slo obtuvieronlos fondos necesarios despus de que Luis II realizara una cuantiosa donacin en 1874. 84El ao siguiente, lafamilia estableci su domicilio de manera permanente en Bayreuth, en una mansin a la que Richard dara el
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Tumba de Richard Wagner enWahnfried(Bayreuth).

Richard Wagner en 1862. Retrato

por Csar Willich.

Leitmotivasociado con el hroe dela pera de Wagner, Sigfrido. Estanotacin musical muestra un temaen fay en un comps de 6/8 enclave de sol.

nombre de Wahnfried(Wahnsignifica locura y Friedesignifica paz, en alemn; Wahnfriedpodra traducirse como paz tras la locura).85Sinembargo, los gastos de Bayreuth y de Wahnfriedprovocaron que Wagner buscara otras fuentes de financiacin dirigiendo o aceptando encargoscomo la Marcha del centenariopara Estados Unidos.86

El 13 de agosto de 1876 se estren el ciclo completo, una vez terminada la construccin del Festspielhaus, 87y el teatro ha continuado siendo lasede del Festival de Bayreuth desde entonces (salvo los parntesis debidos a la Primera y Segunda Guerra Mundial). Desde 1973 el Festival essupervisado por la Fundacin Richard Wagner (RichardWagnerStiftung), que incluye a varios descendientes del compositor.88 Con esta obra,Wagner pona en prctica su concepto de obra de arte total (Gesamtkunstwerk), en la que el drama, la msica y las artes visuales se combinabanarmnicamente.

ltimos aos

Despus del primer Festival de Bayreuth, en 1877, Wagner comenz a trabajar en su ltima pera, Parsifal.Tard en componerla cuatro aos, muchos de los cuales los pas en Italia por motivos de salud. 89Duranteese periodo tambin escribi una serie de ensayos, incluyendo escritos reaccionarios sobre la religin y elarte en los que se retractaba de sus opiniones anteriores. Muchos de ellos incluyendo Religin y arte(1880)y Herosmo y cristianismo(1881)90 aparecieron en la revista Bayreuther Bltter,91 fundada en 1880 por elpropio compositor y Hans von Wolzogen para los visitantes wagnerianos de Bayreuth.92

Complet Parsifalen enero de 1882 y tuvo lugar un segundo Festival para el estreno de la nueva pera el 26de mayo.93En esta poca Wagner estaba gravemente enfermo, ya que haba sufrido una serie de anginasde pecho cada vez ms severas.94 Durante la decimosexta y ltima representacin de Parsifal el 29 deagosto, entr en secreto en el foso de la orquesta durante el tercer acto, tom la batuta del director

Hermann Levi y dirigi la representacin hasta su final.95

Despus del Festival, la familia Wagner viaj a Venecia para pasar el invierno. El 13 de febrero de 1883, Wagner falleci a causa de una crisiscardaca en Ca' Vendramin Calergi, un palazzo del siglo XVI en el Gran Canal. 96Su cuerpo fue repatriado e inhumado en el jardn de Wahnfried, suvilla en Bayreuth.97 Las dos piezas de su suegro, Franz Liszt, para piano solista tituladas La lgubre gndola evocan el paso de una gndolafnebre cubierta de negro portando a Wagner por el Gran Canal.98

Obras

Vase tambin:Anexo:Composiciones de Richard Wagner

pera

El principal legado artstico de Wagner son sus obras opersticas. A diferencia de otros compositores depera, que generalmente dejaban la tarea de escribir un libreto (texto y lrica) a otros, Wagner escribi suspropios libretos, a los que se refera como poemas.99Adems, desarroll un estilo compositivo en el queel papel orquestal es igual que el de los cantantes. El papel dramtico de la orquesta, en sus ltimas peras,incluye el uso de leitmotivs, temas musicales que pueden ser interpretados para anunciar a personajesespecficos, localizaciones y elementos argumentales; su complejo entrelazamiento y evolucin ilustran laprogresin del drama.100 En ltima instancia desarroll un nuevo concepto de pera a menudo referidocomo drama musical (aunque no us ni sancion el trmino),101en el que todos los elementos dramticosy poticos musicales se fusionan en la denominada obra de arte total.102

Sus peras se pueden dividir en tres periodos.

Primer periodo (hasta 1842)

Su primer intento de componer una pera, cuando tena diecisiete aos, fue Die Laune des Verliebten19 La

obra se abandon en los inicios de su composicin, al igual que Die Hochzeit(La boda), en la que Wagnertrabaj en 1832.19Las primeras que complet fueron Las hadas (1833, no representada durante la vida delcompositor)21 y La prohibicin de amar (1836, retirada despus de su estreno).23 Trabaj en el Singspielabortado Mnnerlist grsser als Frauenlist (La astucia del hombre es superior a la de la mujer).19 Acontinuacin compuso Rienzi(1842), su primera pera representada exitosamente.103El estilo compositivode esta obras tempranas era convencional Rienzi, la relativamente ms sofisticada, muestra una clarainfluencia de la Grand Opraal estilo de Meyerbeer y no exhiba las innovaciones que marcaran el lugar deWagner en la historia. Despus afirm que no consideraba esas inmaduras obras como parte de su obra yninguna de ellas fue representada en el Festival wagneriano de Bayreuth.104 Estas peras han sidointerpretadas en raras ocasiones en los ltimos cien aos, aunque la obertura de Rienzies pieza ocasional enconciertos.

Periodo medio (18431851)

En su periodo medio comenz a mostrar la profundidad de sus dotes como dramaturgo y compositor. Este periodo comienza con El holandserrante(1843), seguida por Tannhuser(1845) y Lohengrin(1850). Estas tres peras reforzaron su reputacin entre el pblico alemn ms all delo que Wagner haba comenzado a establecer con Rienzi. Sin embargo, durante su exilio tras el alzamiento de mayo en Dresde en 1849, comenza reconsiderar por completo su concepto de pera y finalmente decidi, como explic en su serie de ensayos entre 1849 y 1852, que esas perasno representaban lo que esperaba obtener.105En su ensayo Una comunicacin a mis amigos(Eine Mittheilung an meiner Freunde, 1851), concebido
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como un prefacio de los libretos impresos de El holands errante, Tannhusery Lohengrin, Wagner (para confusin de muchos de sus amigos, yaque en esas fechas Lohengrin no haba sido estrenado) hizo efectivo el repudio de esas peras y declar su intencin de avanzar en nuevasdirecciones.

Nunca escribir ninguna pera ms. Como no tengo ningn deseo de inventar un ttulo arbitrario para mis obras, las llamar dramas [...].Propongo plasmar mi mito en tres obras de teatro completas, precedidas de un largo preludio ( Vorspiel). [...] Propongo, dentro de algntiempo, producir, en un Festival especialmente diseado, esos tres dramas con su preludio, en el curso de tres das y una noche. Considerarel objeto de esta produccin bien conseguido si yo y mis compaeros artsticos, los actores reales, en el plazo de estas cuatro veladastenemos xito en transmitir artsticamente la verdadera Comprensin Emocional(no la [Comprensin] Crtica) de los espectadores que sehan reunido expresamente para aprenderla.[...]106

Wagner se reconcili posteriormente con sus obras de este periodo, aunque reelabor tanto El holands errante como Tannhuser en variasocasiones.107Las tres peras de este periodo fueron las primeras incluidas en el Canon de Bayreuth, el catlogo de peras maduras que Csimaaadi al Festival despus de la muerte del compositor siguiendo sus deseos. 108Se continan representando regularmente y han sido grabadascon frecuencia. Muestran un incremento de la maestra en el arte escnico, la orquestacin y la atmsfera. 109

ltimo periodo (18511882)

Comienzo del ciclo delAnillo

Los ltimos dramas de Wagner son considerados sus obras maestras. Incitado por el xito de la triloga dramtica de Friedrich Hebbel (1862)sobre los Nibelungos, concibi un gran proyecto. El anillo del nibelungo, comnmente denominado el ciclo del Anillo, es un conjunto de cuatroperas basadas libremente en figuras y elementos de la mitologa germnica particularmente de la mitologa nrdica tarda, en concreto laEdda potica y la Saga Volsunga en nrdico antiguo, y el Cantar de los nibelungos en alto alemn medio.110 Tambin tuvo influencias en losconceptos wagnerianos el drama griego, en el que las tetralogas eran un componente de los festivales atenienses y que el compositor habadesarrollado ampliamente en su ensayo pera y drama.111

Los dos primeros componentes de la tetraloga fueron El oro del Rin(completada en 1869) y La valquiria(finalizada en 1870). En la primera, con suimplacablemente locuaz "realismo" [y] la ausencia de "nmeros" lricos,112Wagner estuvo muy cerca de su ideal musical puro contemplado ensus ensayos de 18491851. La segunda, con el aria de Sigmundo (Winterstrme) en el primer acto y la casi coral aparicin de las Valquirias,muestra rasgos ms opersticos, pero se ha evaluado como el drama musical que ms satisfactoriamente ha personalizado los principiostericos de pera y drama. Se consigue una sntesis de la poesa y la msica sin ningn sacrificio importante en la expresin musical. 113

Tristn e Isolday Los maestros cantores

Mientras compona el ciclo delAnillo, dej por un tiempo incompleta la tercera pera de la tetraloga, Sigfrido, realizando una pausa entre 1857 y1864 para componer la trgica historia de amor Tristn e Isolday su nica comedia madura, Los maestros cantores de Nremberg, dos obras que

tambin son parte del catlogo operstico habitual.114

Tristn e Isolda tiene una lnea argumental derivada del poema Tristan und Isolt de Gottfried von Strassburg. Wagner destac que toda suenvolvente tragedia [...] me impresion tan profundamente que qued convencido de que deba mantenerse en un lugar destacado,independientemente de los detalles menores. Este impacto, junto con el descubrimiento de la filosofa de Schopenhauer en octubre de 1854,llevaron al compositor a un grave estado de nimo ocasionado por las ideas de Schopenhauer, intentando encontrar la expresin del xtasis. Fuetal estado de nimo el que inspir la concepcin de Tristn e Isolda.115Wagner realiz una medio parodia de la ertica atmsfera de la pera enuna carta a Mathilde Wesendonck:

Nia! Este Tristn se est convirtiendo en algo terrible. Este acto final!!! Temo que la pera ser prohibida [...] Slo lasrepresentaciones mediocres pueden salvarme! Las que sean perfectamente buenas forzosamente volvern loca a la gente.116

El estreno de la obra tuvo lugar el 10 de junio de 1865 en Mnich, dirigido por Hans von Blow.

Se suele situar a Tristn e Isoldaen un lugar especial en la historia musical. Se la describe como cincuenta aos adelantada a su poca por sucromatismo, disonancias largamente mantenidas, inusual color y armona orquestales y el uso de la polifona. 117El propio compositor crea quesus teoras dramticomusicales estaban ms perfectamente desarrolladas en esta obra con su uso de el arte de la transicin entre loselementos dramticos y el equilibrio conseguido entre la lnea vocal y coral.117

Wagner concibi inicialmente Los maestros cantores de Nrembergen 1845 como una especie de clmax cmico de Tannhuser.118Fue estrenadaen Mnich, tambin bajo la batuta de Blow, el 21 de junio de 1868, y su accesibilidad la convirti en un xito inmediato. Es un drama musical ricoy perceptivo ampliamente admirado por su calidad humana;119 pero, debido a sus fuertes matices nacionalistas alemanes, es tambinconsiderada por algunos como un ejemplo de las ideas polticas reaccionarias y el antisemitismo del compositor.120

Finalizacin del ciclo delAnillo

Cuando Wagner retom, con la experiencia adquirida en la composicin de Tristn e Isolday Los maestros cantores de Nremberg, la escritura de lamsica del ltimo acto de Sigfrido y del El ocaso de los dioses, nombre que recibi la ltima pera de la tetraloga, su estilo haba cambiadonuevamente a uno ms operstico aunque mejor provisto de su originalidad como compositor y teido de leitmotivsque el mundo sonoro de Eloro del Riny La valquiria.121Esto fue en parte debido a que escribi los libretos de las cuatro peras del ciclo en orden inverso, por lo que el textode El ocaso de los diosesera ms tradicional que el de El oro del Rin.122Aunque se haba relajado en el uso de las restricciones autoimpuestas dela obra de arte total. Segn seal irnicamente (para Millington, un tanto injustamente)123George Bernard Shaw:
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El interior del Festspielhaus,durante la primera representacin

de El anillo del nibelungo, en 1876.

Wagner compuso Idilio de Sigfridopara el cumpleaos de Csima, susegunda esposa.

And now, O Nibelungen Spectator, pluck up; for all allegories cometo an end somewhere[...] The rest of what you are going to see isopera, and nothing but opera. Before many bars have been played,Siegfried and the wakened Brynhild, newly become tenor andsoprano, will sing a concerted cadenza; plunge on from that to amagnificent love duet[...]The work which follows, entitled NightFalls On The Gods [Shaw's translation of Gtterdmmerung], is athorough grand opera.124

Y ahora, oh espectador nibelungo, lzate; porque todas las alegorasllegan a su fin en alguna parte [...] El resto de lo que vas a ver espera, y nada ms que pera. Antes se han interpretado muchoscompases, Sigfrido y la despierta Brunilda, recin convertidos entenor y soprano, cantarn una cadencia concertada; precipitada apartir de ese magnfico dueto de amor [...] La obra que sigue,titulada La noche cae sobre los dioses [traduccin de Shaw deGtterdmmerung], es una grand opra completa.

Sin embargo, las diferencias tambin se deban al desarrollo de Wagner como compositor durante el periodo en el que compuso Tristn, Losmaestros cantoresy tambin la versin parisina de Tannhuser.125Desde el tercer acto de Sigfridoen adelante, el ciclo se convierte en cromtico,armnicamente ms complejo y ms desarrollado en su tratamiento de los leitmotivs.126

La tetraloga supone quince horas de representacin, que fueron concebidas en el transcurso de veintisis aos desde el primer borrador de unlibreto en 1848 hasta la finalizacin de El ocaso de los diosesen 1874. Es la nica obra de tal magnitud que se representa con regularidad en losescenarios de todo el mundo.127

Parsifal

Su pera final, Parsifal (1882), fue la nica escrita especialmente para su Festspielhaus de Bayreuth y descrita en su partitura como unBhnenweihfestspiel (obra de festival para la consagracin del escenario), tiene una lnea argumental sugerida por elementos de la leyenda delSanto Grial. Aunque tambin toma elementos de la renuncia budista inspirados en sus lecturas de Schopenhauer.128Wagner la describi a Csimacomo su ltima carta.129El tratamiento del compositor del cristianismo en la pera, su erotismo y su supuesta relacin con el nacionalismoalemn (y el antisemitismo) han continuado la controversia por razones no musicales.130Sin embargo, se considera que representa el continuo

desarrollo del estilo del compositor y, segn Millington, es una partitura difana de una belleza y refinamiento sobrenaturales.131

Composiciones no opersticas

Aparte de sus peras, Wagner compuso un nmero de piezas musicales relativamente reducido. Entre ellasse incluyen una sinfona (compuesta cuando tena diecinueve aos), la Obertura Fausto (la nica partecompletada de una futura sinfona sobre el tema), algunas oberturas, piezas corales y para piano.132Su obrano operstica representada con mayor asiduidad es Idilio de Sigfrido, una pieza para orquesta de cmaraescrita para el cumpleaos de su segunda esposa, Csima. La obra se basa en varios motivos del ciclo delAnillo, aunque no es parte de la tetraloga.133Los Wesendonck Lieder, conocidos como Cinco canciones paravoz femenina, son tambin obras habitualmente representadas, para voz y piano, que fueron compuestaspara Mathilde Wesendonck mientras Wagner estaba trabajando en Tristn e Isolda.54 La Marcha para elcentenario estadounidensede 1876 es una rareza, encargada por la ciudad de Filadelfia (por recomendacindel director Theodore Thomas, que posteriormente se sinti muy decepcionado con el resultado final) parala apertura de la Exposicin del centenario, por la que el compositor cobr 5000 dlares. 134

Das Liebesmahl der Apostel(La fiesta de amor de los apstoles), una obra representada en raras ocasiones, esuna pieza para coro masculino y orquesta, compuesta en 1843. Wagner, que haba sido elegido a principiosde ao por una asociacin cultural en Dresde, recibi el encargo para evocar el tema de Pentecosts. Elestreno, realizado en la Frauenkirche el 6 de julio de 1843, fue representado por cerca de un centenar demsicos y casi 1200 cantantes con una muy buena acogida.135

Despus de completar Parsifal, Wagner expres su intencin de volver a escribir sinfonas, aunque no seconservan bocetos de dichas obras, ni se tiene certeza de que los llegara a realizar. 136

Las oberturas y pasajes orquestales de sus peras de los periodos medio y ltimo son interpretadoshabitualmente como piezas de concierto. En la mayora de ellas, Wagner escribi pasajes cortos para concluir de forma menos abrupta. Otro

pasaje habitual es el Coro nupcial de Lohengrin, a menudo interpretada en ceremonias nupciales.137

Produccin literaria

Wagner, escritor prolfico en extremo, es autor de cientos de libros, poemas y artculos, as como una voluminosa correspondencia que abarcatoda su vida. Sus obras literarias cubren una amplia temtica, incluyendo poltica, filosofa y detallados anlisis de sus peras. Entre los ensayosdestacanArte y revolucin(1849); pera y drama(1851), un ensayo sobre teora operstica; y El judasmo en la msica(1850), un polmico ensayo
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Portada de la primera edicin de

pera y drama(1851).

Gustav Mahler afirm, Slo huboBeethoven y Richard [Wagner]; ydespus de ellos, nadie.

Friedrich Nietzsche form parte delcrculo ntimo del compositor hastaque se separ de l porque creaque las nuevas ideas de Wagnerrepresentaban una complacencia

con la piedad cristiana y unaentrega al nuevo Imperio alemn.

dirigido contra los judos en general y contra Giacomo Meyerbeer en particular. Tambin escribi variasobras autobiogrficas, como Mein Leben (Mi vida, 1880). En sus ltimos aos se convirti en un enrgicooponente de la experimentacin con animales y en 1879 public una carta abierta, Contra la viviseccin, enapoyo del activista por los derechos de los animales Ernst von Weber.138

Existen varias ediciones de las obras literarias de Wagner, incluyendo la edicin del centenario en alemneditada por Dieter Borchmeyer (que sin embargo omiti el ensayo El judasmo en la msica).139Hay previstauna edicin completa de la correspondencia del compositor, que se estima ascender entre los 10 000 y20 000 artculos, cuyo primer volumen apareci en 1967.140

Influencia y legado

Vase tambin:Estilo wagneriano

Influencia en la msica

El estilo musical tardo de Wagner, con su exploracin sin precedentes de la expresin emocional, introdujonuevas ideas en la armona, el proceso meldico (leitmotiv) y la estructura operstica. En particular, desdeTristn e Isoldaen adelante, explor los lmites tradicionales de la armadura tonal que da a las tonalidades yacordes su identidad, marcando el camino de la atonalidad en el siglo XX. Algunos historiadores musicalesfechan el comienzo de la msica clsica moderna desde las primeras notas de Tristn, conocidas comoacorde de Tristn.141142

Durante su vida, y algunos aos despus, Wagner inspir una devocin fantica. Durante un largo periodo,muchos compositores se alinearon a favor y en contra de su msica. En especial, Anton Bruckner y HugoWolf estaban en deuda con l, adems de Csar Franck, Henri Duparc, Ernest Chausson, Jules Massenet,Alexander von Zemlinsky, Hans Pfitzner y muchos ms.143Gustav Mahler afirm: Solo hubo Beethoven yRichard [Wagner]; y despus de ellos, nadie. Las revoluciones armnicas del siglo XX de Claude Debussy yArnold Schnberg (modernismo tonal y atonal, respectivamente) se asocian a menudo a Tristn yParsifal.144 La forma italiana del realismo operstico, conocido como verismo, le debe mucho a lareconstruccin wagneriana de la forma musical.145

Wagner hizo una importante contribucin a los principios y prcticas de la direccin orquestal. Su ensayoSobre la direccin(1869)146avanz las primeras obras de Hector Berlioz y propuso que la direccin era unmedio por el cual una obra musical puede ser reinterpretada, en lugar de ser un simple mecanismo paraconseguir la armona orquestal. Ejemplific este enfoque en su propia forma de dirigir, que erasignificativamente ms flexible que el enfoque disciplinado de Mendelssohn; su visin tambin justificabaprcticas que hoy estaran mal vistas, como la reescritura de partituras. 147Wilhelm Furtwngler crea que Wagner y Hans von Blow, a travs de

sus enfoques interpretativos, inspiraron a una generacin entera de directores, incluyendo al propio Furtwngler. 148

En 1876 orden construir la conocida como tuba Wagner, un nuevo instrumento para entonar el motivo del Valhalla de la tetraloga del Anillomslgubremente que un trombn, pero con un tono menos incisivo, al igual que el de una trompa.

Influencia en la literatura, la filosofa y las artes visuales

La influencia de Wagner en la literatura y la filosofa fue significativa.

[Wagner's] protean abundance meant that hecould inspire the use of literary motif in many anovel employing interior monologue; [...] theSymbolists saw him as a mystic hierophant; the

Decadents found many a frisson in his work.

La abundancia proteica [de Wagner] significaba quepoda inspirar el uso del motivo literario en muchasnovelas empleando el monlogo interior; [...] lossimbolistas lo vieron como un hierofante mstico; los

decadentes encontraron ms de un motivo para elescalofro en su obra.149

Friedrich Nietzsche form parte del crculo ntimo del compositor durante la dcada de 1870 y su primeraobra publicada, El nacimiento de la tragedia en el espritu de la msica, propona la msica de Wagner como elrenacer dionisaco de la cultura europea en oposicin del racionalismo decadente apolneo. Nietzscherompi su relacin con el compositor despus del primer Festival de Bayreuth, porque crea que el periodofinal del compositor representaba una complacencia para con la piedad cristiana y una sumisin al nuevoImperio alemn. El filsofo expres su descontento con el tardo Wagner en El caso Wagnery en Nietzschecontra Wagner.150

Charles Baudelaire, Stphane Mallarm y Paul Verlaine adoraban a Wagner.151 Edouard Dujardin, cuyainfluyente novela Les lauriers sont coups en forma de monlogo interior est inspirada en la msica del

compositor, fund una revista dedicada a Wagner, La Revue Wagnrienne, en la que contribuyeron J. K.Huysmans y Teodoro de Wyzewski.152

En el siglo XX, Wystan Hugh Auden denomin una vez a Wagner quizs el mayor genio que jams havivido,153mientras Thomas Mann150y Marcel Proust154estuvieron fuertemente influidos por l y analizaron a Wagner en sus novelas. Tambines analizado en alguna de las obras de James Joyce.155Los temas wagnerianos se encuentran en La tierra baldade T. S. Eliot, que contiene lneasde Tristn e Isolda, El ocaso de los dioses y el poema de Verlaine sobre Parsifal.156 Muchos de los conceptos wagnerianos, incluyendo su
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El crtico Eduard Hanslick fue uno delos principales detractores deWagner.

Wagner dise el Festspielhaus deBayreuth con el objetivo derepresentar sus peras.

especulacin sobre los sueos, son anteriores a su investigacin por parte de Sigmund Freud. 157En una larga lista de otras figuras culturalesimportantes influidas por Wagner, Bryan Magee incluye a D. H. Lawrence, Aubrey Beardsley, Romain Rolland, Grard de Nerval, PierreAugusteRenoir, Rainer Maria Rilke y muchos ms.158

Detractores y partidariosVanse tambin:Nueva Escuela AlemanayGuerra de los romnticos.

No todas las reacciones hacia Wagner fueron positivas. Por un tiempo, la vida musical alemana estuvodividida en dos facciones, los partidarios de Wagner y los de Johannes Brahms; los segundos, con el apoyodel poderoso crtico Eduard Hanslick (el personaje de Beckmesser en Los maestros cantores de Nrembergesen parte una caricatura de l), defendan las formas tradicionales y lideraban el bando conservador contra

las innovaciones wagnerianas.159 Estuvieron apoyados por las tendencias conservadoras de algunasescuelas musicales alemanas, incluyendo al Conservatorio de Leipzig bajo la direccin de Ignaz Moscheles yel de Colonia, dirigido por Ferdinand Hiller.160 Incluso aquellos que, como Debussy, se oponan a l (eseviejo envenenador) no podan negar la influencia de Wagner. De hecho, Debussy fue uno de los muchoscompositores, incluyendo a Chaikovski, que sentan la necesidad de romper con Wagner precisamentedebido a su influencia tan inequvoca y contundente. Golliwogg's Cakewalk, de la suite para piano Elrincn de los niosde Debussy, contiene una citacin deliberadamente irnica de los compases de aperturade Tristn e Isolda. Otros que resistieron la atraccin de Wagner fueron Gioachino Rossini (Wagner tienemomentos maravillosos y terribles cuartos de hora).161En el siglo XX, la msica de Wagner fue parodiadapor, entre otros, Paul Hindemith y Hanns Eisler.162

Los seguidores de Wagner (conocidos como wagnerianos)163 han creado numerosas AsociacionesWagner dedicadas a la vida, obras y peras del compositor. Existen asociaciones de este tipo en lugares

como Madrid,164

Barcelona,165

Canarias,166

Toronto,167

Nueva York,168

Reino Unido,169

Nueva Zelanda,170

norte de California,171

Israel,172

entreotros lugares.

Diseo y prctica teatral

Wagner fue responsable de innovaciones teatrales desarrolladas en el Festspielhaus de Bayreuth para cuyodiseo se apropi de algunas ideas de su antiguo compaero, Gottfried Semper, que haba solicitado unnuevo teatro de pera en Mnich.173 Estas innovaciones incluyen la oscuridad del auditorio durante lasrepresentaciones y la ubicacin de la orquesta en un foso fuera de la vista del pblico. 174 Lasrepresentaciones de Adolphe Appia de las peras de Wagner en Bayreuth tuvieron consecuencias de largoalcance en las prcticas teatrales en general.175

Influencia en el cine

El concepto wagneriano del uso de los leitmotivsy la expresin musical integrada ha sido asimilado por elcine como una de sus caractersticas propias. El filsofo y crtico Theodor Adorno destaca que el leitmotiv

wagneriano lleva directamente a la msica cinematogrfica donde la nica funcin del leitmotives anunciar hroes o situaciones con el fin depermitir al espectador orientarse ms fcilmente.176

Influencia en la msica popular

El compositor de rock Jim Steinman cre lo que l denomin rock wagneriano. Tambin se dice que la msica heavy metal tiene influencias deWagner (as como de otros compositores clsicos). En Alemania, Rammstein y Joachim Witt, que llam a tres de sus lbumes Bayreuth, confirmanla inspiracin de la msica de Wagner. El compositor electrnico alemn Klaus Schulze dedic su lbum Timewindde 1975 a la muerte de Wagner(consiste en dos piezas de treinta minutos, tituladas Bayreuth Return y Wahnfried 1883). Tambin us el alias Richard Wahnfried para unaparte de su discografa. El grupo esloveno de vanguardia Laibach cre la suite sonora VolksWagner en 2009 en colaboracin con la Orquestasinfnica de la radio eslovena y el compositordirector Izidor Leitinger, usando material de Tannhuser, Idilio de Sigfrido y Cabalgata de las

valquirias.177

La tcnica de Wall of Sound de Phil Spector tiene una gran influencia de Wagner.178

Ideologa y controversias

Sus peras, escritos, poltica, creencias y estilo de vida poco ortodoxos hicieron de Wagner una figura controvertida. Despus de su muerte, eldebate sobre sus ideas y su interpretacin, en particular en Alemania durante el siglo XX, mantuvo su perfil controvertido. Sus comentarios sobrelos judos han generado debates acalorados, que continan influyendo en la forma de considerar sus obras por los ensayos que escribi denaturaleza racial a partir de 1850 y su supuesta influencia en el antisemitismo de Adolf Hitler.

Ideas polticas

Desde un principio, Wagner fue arrastrado por las ideas de la revolucin y el anarquismo (fue compaero de barricadas de Mijal Bakunin duranteel alzamiento de mayo en Dresde), as como por las ideas socialistas. Dijo sobre el desarrollo del socialismo en Inglaterra: el esfuerzo no

apuntaba acaso contra la propiedad, sino a que todos tengan algo

179

o la propiedad ha recibido en nuestra conciencia social estatista unasantidad casi mayor que la de la religin180En sus ltimos aos se hizo presente en l un renovado cristianismo, mostrndose a favor de lafraternidad de los pueblos.

Muchos autores han credo en la idea de un nacionalismo alemn en Wagner, llevndolo a sus ltimas consecuencias y vinculndolo alnacionalsocialismo de ms de medio siglo despus. Aunque Wagner reneg innumerables veces de lo alemn, estando su pensamiento msdirigido hacia la idea de la fraternidad y el socialismo que a cualquier forma de nacionalismo (y menos de racismo). Con relacin a su posiblenacionalismo, Wagner dijo sobre Bismarck (paradigma del nacionalismo alemn de su poca): Despus de Sedn tena que haber hecho la paz
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Wagner en Lucerna (1868).

H. S. Chamberlain en 1895.

Portada de la versin de 1869 de Eljudasmo en la msica.

con los franceses. Con la prosecucin de la guerra hasta las puertas de Pars ha separado a las dos nacionesun siglo. Fueron innumerables las muestras de desprecio hacia la forma que estaba tomando la nacinalemana (en concreto hacia el, segn l, absurdo rearme prusiano). Otros de sus comentarios fue: Elmundo, y sobre todo tambin 'Germania', resulta cada vez ms desagradable181De los alemanes [...] nocabe esperar gran cosa en ningn caso [...] un pensamiento grande y de alto vuelo, si no es ordenado dearriba abajo a la manera de Bismarck.

A pesar de esto, una idea que repiti frecuent

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Richard Wagner - Wikipedia, La Enciclopedia Libre