Resume n Romano Biaaaz Anti No

Claseshistoria

Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata

RESUMEN DE IMÁGENESRoma, paleocristiano y bizantino

http://www.iesjuandelacierva.com/paginade/jorgelozano/

mailto:[email protected]

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Características arquitectura

Materiales

Hormigón(opus caementicium)

Cal, agua, y roca volcánica (puzzolana)

Permite construir con rapidez, barato y resistente

Piedra(a veces mármol)

Sillares de piedra en unión viva o con argamasa

Mampostería

Generalmente como recubrimiento

Material pobre que hay que enmascarar

Ladrillo (opus latericium)

Distinto tamaño y disposición

Dan gran ligereza

Elementos

Muros

Incertum latericium espicatum

mixtum

( ver tema arquitectura romana)

ColumnasY

pilares

Órdenes más libres (decorativos)

Dórico griegoDórico romano (toscano) basa y fuste lisoJónico capitel de esquina (4 volutas)Corintio Entablamentos muy ricosCompuesto (jónico-corintio)

Superposición de órdenes

Arcos de medio punto bóveda de cañón

bóveda anular bóveda de media naranja

Entablamento adintelado

Techumbre abovedada

Fusión adintelado y abovedado

Más solidezEquilibrio dinamismo-reposo

Triángulos enmarcados (enjutas)

Cubiertas a dos aguas

finalidad

Edificios funcionales

Carácter propagandístico

Ábsides exedras acentúan eje de simetría longitudinal



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Templo Fortuna virilisRoma

Sobre podium con solo escalinata frontal (potencia eje

longitudinal)

Pseudoperíptero(columnas adosadas

al muro)

Templo jónico de reducidas dimensiones

Templo tetrástilo

Características clásicas: equilibrio, proporción, armonía, simetría, etc.

Siguen siendo mera casa del dios. Los

rituales se hacen fuera



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Sobre podium con solo escalinata frontal (potencia eje

longitudinal)

Pseudoperíptero(columnas adosadas

al muro)

Templo corintio de reducidas dimensiones

Templo hexástilo

Características clásicas: equilibrio, proporción, armonía, simetría, etc.

Muy estilizado

Cuatro columnas exentas a cada

lado crean pórtico profundo (claroscuros)

Templo Maison CarreèNimes

Carece de opistodomo

Romanos ubican templos en centro

de las ciudades

No dispone de gran decoración en

su entablamento

Construido en honor a Augusto

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Panteón. Vista aérea

Planta con un cuerpo rectangular y uno circular unido por un

espacio de transición

Dividido en tres cuerposseparados por marcadas

líneas de imposta

Tambor cilíndrico construido mediante un triple piso de arcos de ladrillos

incrustados en el grueso muro (más de 6 metros) de hormigón que permite trasladar las presiones

hacia ocho pilares

Cubierta con bóveda de media naranja (realizada con materiales

porosos para que pesase menos) y con un óculo central de 9 metros de diámetro cerrado con alabastro traslúcido que permite penetrar la

luz

Exterior recubierto de ricos mármoles y

estucos hoy desaparecidos

Templo concebido para permitir recibir

a mucha gente (ya no es meramente la

casa de los dioses)

Altura de la bóveda es igual al diámetro

del recinto (enormes proporciones solo posible por el empleo del

hormigón)



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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataPanteón. Fachada

Pórtico ostástilo(fuste de granito y

basa y capitel de mármol blanco)

Concebido para ir al fondo de una plaza porticada, su frontal ocultaba la plantacircular del interior

Dieciséis columnas sostienen el pórtico dividiéndolo en tres calles. Dos terminan

en exedras y la central en las puertas de acceso a la cella

Aunque en el friso una inscripción indica que lo

construyó Agripa, su forma definitiva la adquiere en tiempos del emperador

Adriano



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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataPanteón. Interior

Enmascaramiento con ricos mármoles

Numerosos elementos constructivos griegos:

frontones, columnas, etc.

En el segundo cuerpo se abrían vanos con celosía

que aportaban una luz indirecta, siendo el foco lumínico principal la luz cenital del

óculo central

Entre los ocho pilares se abren ocho vanos (uno para la entrada el resto para los astros

conocidos: sol, luna y cinco planetas)



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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataPanteón. Cúpula con casetones

Divididida en circo anillos concéntricos (5 esferas del sistema

planetario concebido entonces) con 28 casetones (días lunares)

Casetones convergentes que acentúan efecto

de perspectiva

Óculo central simboliza el sol que a lo largo del día

ilumina de distinto modo la estancia

Se pensaba que el cielo que era la perfección

y ellos asociaban la misma al círculo



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Coliseo de Roma. Vista aérea

Planta elíptica(anfiteatro fruto de

la unión de dos teatros)

Totalmente exento mediante la superposición

de pisos

Red compleja de pasillos radiales conectados

con otros transversales sostenidos sobre bóvedas de cañón y arista

80 arcos de medio punto permiten una rápida entrada

y salida al recinto

Arena central con subsuelo excavado con galerías, pasillos,

conducciones de agua, etc. Características generales

romanas: funcionalidad, propaganda, combinación dintel y arco, hormigón, etc.

Construido en tiempos de Vespasiano



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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataColiseo de Roma. Fachada

Cuarto cuerpo añadido en tiempos de Domiciano

Sobre gradas o estereobato

Superposición de órdenes(dórico, jónico, corintio)

Segundo y tercer cuerpo con estatuas en intercolumnios

Predominio del muro sobre el vano

(sólo pequeñas aberturas rectangulares)

Articulación del muro con lesenas

(estrechas pilastras)

Ménsulas que sostienen mástiles

de los toldos

Recubrimiento exterior con mármoles y estucos

Reconstrucción parcial en el s. XVIII



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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataCirco Máximo

Espina

Gradas(exentas, galerías,

etc.)

Cárceres



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Teatro de Mérida.Vista aérea

Scaena Frons Scaenae( dos pisos, con

entrantes y salientes tres calles)

Orquestra(semicircular)

cavea

Vomitorium

prima

media

summa

Atrio traseroPórtico, biblioteca,etc.

En Mérida primeras gradas excavadas en roca y el resto

exentas



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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataBasílica de Magencio



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Arco de Tito.Un Vano

basamento

Cuerpo principal (pilar flanqueado por

columnas)

Ático(con cartela epigráfica)

Carácter conmemorativo

Combinación de estructura adintelada y abovedada (arco de

medio punto, bóveda de cañón con casetones,enjutas, etc.) dan más firmeza y equilibran

dinamismo y estatismo

Material: hormigón recubierto de placas

de mármol



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Arco de Constantino.Tres vanos

Ático adintelado

Inscripciones epigráficas y relieves alegóricos o históricos

Características generales: monumentalidad, propaganda,

hormigón enmascarado con ricos mármoles, combinación

dintel y arco, empleo de órdenes con función

decorativa, etc.



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Acueducto de Mérida

Bicromía influirá en mezquita de Córdoba



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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataAcueducto de Segovia

Unión viva de sillares

Verticalidad equilibrada con líneas de imposta

Salvar desnivel para conducir el agua (cuerpo superior siempre igual, inferior se adapta

a irregularidad del terreno)

Combinación arco y dintel



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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataPuente de Alcántara

Añadido renacentista

Normalmente eranacodados pero éste

es horizontal

Seis ojos de tamaño diferente

Gruesos pilares



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Columna de Trajano

Triple función: conmemorativa, funeraria e indica altura de la colina antes de rebajarla

Basamento de base cuadrangular

Fuste cilíndrico con 12 tambores horadados

y con relieve helicoidal exterior(200 m. de bajorrelieves continuos)

Garita superiorrematada originalmente

por estatua de emperador

En los cimientos se encontraban las urnas funerarias de Trajano

y su esposa

Capitel dórico



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Patricio Barberini

Realismoromano

Tradición funeraria

Rasgos griegos: canon, contrapposto, etc.

Estudio natural de los pliegues

Prefieren el mármol

policromadas



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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataBrutus libertador

Evolución de los bustos: hasta hombros,

después pecho, etc.Realismo: arrugas, pómulos

salientes, etc.



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Augusto ad prima portaThoracata

Idealización del emperador

(joven)

Rasgos griegos: canon( de Policleto), contrapposto,

cabeza levemente girada, etc.

Apoyo en delfín y Dionisos(se considera que familia

Julia es descendientede Eneas, hijo de Venus)

Gruesos pliegues del paludamentum

Coraza con ricos relieves alegóricos sobre la paz augustea:

bajo el cielo partos devuelven águilas romanas, flanqueados

por símbolos de la Galia e Hispania

Mayoría de las obras pensadas

para ponerlas delante de pared, por lo que parte trasera menos trabajada

Pies descalzos, símbolo de divinización



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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataEstatua ecuestre de Marco Aurelio

Contraste verticalidad del emperador con

formas curvas del caballo

Fuertes contrastes de claroscuro en cabello

más desarrollado

Realizada en bronce ( varias

piezas ensambladas)

Modelo arquetípico: con túnica de soldado revisaba a las tropas



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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataBusto de Adriano



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Procesión.

Familia deAugusto

Tellus Procesión.Familia

de Augusto

Roma

Eneas

Rómulo Y Remo

(muro no reproducido)Decoración de roleos

de acanto y animales

Cenefa geométrica

Empalizaday guirnaldas

Ara Pacis



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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataAra Pacis



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Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez ZapataFamilia de Augusto

Ara Pacis

Livia

MarcusAgripa



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Ara Pacis. Tellus entre el agua y el aireAra Pacis



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Relieve del Arco de Tito

Superposición de planos para

crear profundidad

Se capta aireinterpuesto

Representa la derrota de los judios a manos de los romanos(expolio del templo de Salomón)



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Relieve de columna de TrajanoPreparativos para la campaña

Bajorrelieves con escenas sin separaciones

Su afán narrativo les lleva a tratar con igual

detallismo los elementos del primer término y los del fondo

Perspectiva caballera(punto de vista elevado) Desproporción entre

personajes y paisajes

Intentos de profundidad con escorzos y figuras superpuestas

Franjas aumentan de tamaño en sentido ascendente



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Relieve de columna de TrajanoCruzando el Danubio

Pequeños óculos cada cuarto de

vuelta para iluminar escalera

interior

Temática se centra más en

aspectos logísticos que en las batallas

Retratos: emperador Trajano aparece más de cincuenta veces



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Catacumba de San CalistoArte paleocristiano

Loculi

Criptas(galerías)



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Santa Sabina.Interior

Inspiración en basílicas romanas(edificios con funciones judiciales y comerciales)

Planta rectangular o cruciforme

Atrio porticado

NartexGalería columnada

destinada a los catecúmenos

Tres naves *1

(central más ancha y elevada)

Testero *2

Ábside semicircular y con bóveda de horno

Dos torres flanquean entrada

Tres naves separadas por arquerías de medio

punto peraltados sostenidas por columnas corintias

Aprovechan mayor altura de nave central

para abrir vanos

Cubierta adintelada con casetones ( a diferencia

de las basílicas romanas que preferían la bóveda de cañón)

*1*2

presbiterio

Banco semicircular corrido adosado al

muro para clero

Cátedra del obispo

Altar

Salas laterales

Diaconicum(sacristía)

Prótasis(preparación eucaristía)

Tres ventanas(símbolo de

Santisima Trinidad)

El iconostasio separa el presbiterio

de las naves

Debajo de altar solía haber cripta

con restos de mártires

Construida en s. V es la única que se

conserva bastante fiel al estilo original

Equilibrio, proporción, ritmo, simetría, etc.



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El buen pastorArte paleocristiano

Carácter alegórico

Tendencia al antinaturalismo: expresionismo de ojos,

esquematización, fondos planos, simplificacion de vegetación, etc.



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Característicasarquitecturabizantina

materiales

Sillares bien labrados sobre todo en Siria y Palestina

módulo de anchura de muros ( entre 75 y 80 cm.)Ladrillos especialmente empleados en cubiertas

exteriores: desnudos o con algún adorno

columnas, jambas, dinteles, frisosMármol

zonas interiores: decoración polícroma (lujo)

elementos

fuste cilíndrico con ligero éntasis central y prefieren sin aristas

Columnas

capitel

CorintiosSimples: hojas de acanto

Compuestos (acanto y volutas)

TeodosioHojas más planas

Acabado a Trépano (horadado)

Muros

Dinámicos Relación equilibrada masa-vanos (preferencia por los arcos de medio punto)Tipos: mampostería sillares zona oriental y mampostería ladrillos y piedra irregularMuros austeros, con pocos adornosReflejan estructura interna

cubiertas

Sustitución de espacios longitudinales bóvedas de cañóncubiertas de madera porcubiertas de espacios cuadrangulares mampostería

Bóveda de arista

Bóveda de media naranja

Antes: octógono y trompas

Ahora: cúpula sobrePechinas*

*Pechinas

Origen en Gerasa (Jordania) s. II

Triángulos curvilíneos

que unen arcos torales con

anillo cupular

Arcos

Arquería (medio punto) apoyada en columnas aisladas

Capitel presenta mayorsuperficie de contacto

Intercalando trozos de arquitrabe

Colocando un cimacio(tronco de cono invertido)

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Antemio de Tralles e Isidoro de MiletoSanta Sofía.

Exterior y planta

Fusión de planta longitudinal con planta

centralizada

atrionartexDivisión en tres naves, central

más ancha y elevada. Se sacrifican naves laterales para ensalzar nave central: Los cuatro gruesos pilares

que sostienen la inmensa cúpula se metenen naves laterales, apareciendo salientes

al igual que los contrapilares interrumpiendo el desarrollo longitudinal

de las mismas. A cambio la nave central aparece totalmente diáfana

Cubierta dinámica:A) Gran cúpula central (31 m. diámetro)

B) Empujes recogidos por dos cúpulas de cuarto de esfera en el eje longitudinalC) Descarga en nichos situados en la

diagonal de las semicúpulasD) Descarga en muros exteriores

A BB

c c

c c

D

El juego dinámico de la cúpula central trasladando

empujes y contrarrestos a bóvedas secundarias y

terciarias crea un diálogo tectónico de tendencia centrífuga (Bruno Zevi)

En época musulmana se le añaden los minaretes y

otras dependencias anejas



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Muros cortinas

Cúpula sobrepechinas

Antemio de Tralles e Isidoro de MiletoSanta Sofía.

Interior

Lua elemento integrador:Vanos de muros, tribunas, nichos,

anillo de vanos de cúpula central, y de muro de arcos torales: dan sensación de ingravidez, como si la enorme masa

no pesase

Naves laterales divididas en dos pisos. Segundo cuerpo

tribuna para la corte

Ritmos dinámicos y curvilíneos de arcos, bóvedas, cúpula, columnatas

Arcos torales desvían la carga hacia los

cuatro gruesoscontrafuertes

Columnas bizantinas con cimacio Espacio diáfano

Contraste pobreza decorativa exterior con

lujo interior (aunque muy transformado por musulmanes)



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San Vital de Rávena.Interior



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San Marcosde Venecia



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San Apolinar del puerto.Planta longitudinal

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San Vital de Rávena.Justiniano

Opus tesellatum

Teselas inclinadasen dirección afuente de luz

Colores brillantesArmónicos o

contrapuestos

Antinaturalismo(hieratismo, simetría,etc)

Canon Cabeza3 módulo nariz

(Santísima Trinidad)

1

2

3 Fusión entre gusto grecorromano por realidad

y gusto oriental por lo abstracto y ornamental

Uso de lo visible para transmitir lo invisible: lo trascendente, la esencia

Exaltación del poder (según Michel arte

teológico, monárquico y utilitario)

Elevación del hombre al plano divino

Claseshistoria


San Apolinar el NuevoDesfile de mártires

ColoresIrreales

(brillantes)

CanonEstilizado.

(9 cabezas.3 torsos)

PerspectivaInvertida.

(Hacia fuera)

Contornosmarcados

Fondos dorados( expresión del infinito)

Isocefalia

Concepto de paisajes(elemento repetido)

Lujo ysuntuosidad

Escasez deSombras y claroscuros

Ritmo, armonía

Estatismo. Todo permanece estable de acuerdo a un

estricto orden

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San Vital de Rávena.Justiniano y su séquito

Características generales(en diapositivas anteriores)

Escudo con el crismón(símbolo del Señor,

empleado por Constantino para vencer

en Puente Mulvio y adoptado como símbolo

cristiano imperial)

Monarquía bizantina apoyada en ejército (generalBelisario) y la iglesia (obispo

Maximiano)

Pies abiertos con sensación de ingravidez

Situado en una paredlateral del presbiterio, enfrente del mosaico

que representa a su esposa(a continuación)

Justiniano ofrece un recipiente de

oro por la recuperación de Rávena

Halo o nimbo destinado a santos

porque se consideraba el décimo tercer apóstol

Ropajes ampliosque disimulan anatomías

(lo importante es la esencia, el espíritu)

Se realza a Justiniano con la capa oscura



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San Vital de Rávena.Teodora y su séquito

Característicasgenerales

Elementos alegóricos(fuente de la

vida = bautismo)

Emperatriz Teodorasobresale de los demás y

está enmarcada por ábside trasero

Enmarcada por columnas corintias y frisos

de marcado carácter decorativo



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San Vital de Rávena.Ábside. Disposición en altura

Zona bajaZócalo mármoles(mundo terrenal)

Zona intermedia(zona de tránsito)

Zona superior(zona celestial

Mosaicos de Justinianoy de Teodora



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San Apolinar el Nuevo.Desfile de santos



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San Apolinar.Ábside



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San Vital de RávenaIcono Cristo Cosmócrator

Icono Hetimasía



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