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Proença Be.m pac d’ivern Na Audiart Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi) Estat ai en greu cossirier L'aura amara Near Perigord on poems by Ezra Pound and the 12 th -century troubadours for female voice, flute, vibraphone, electric piano, and electric bass by Kyle Gann 2015

Proença - kylegann.com · up an imaginary perfect lady by picking the best qualities of all the other ladies in ... as a kind of dark jazz ballad by a ... which the songs echo each

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Proença Be.m pac d’ivern Na Audiart Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi) Estat ai en greu cossirier L'aura amara Near Perigord on poems by Ezra Pound and the 12th-century troubadours for female voice, flute, vibraphone, electric piano, and electric bass

by Kyle Gann 2015

Proença (2015) Sir Bertans de Born started it. Around 1182 or earlier he wrote a striking poem, "Dompna, puois de me no.us chal," addressed to a lady, named Maent (in Pound, though the original was Maeut, cognate with Maud), who had withheld her affections from him. In it, Bertrans (pictured at war on right) says that since Maeut scorns him, he will make up an imaginary perfect lady by picking the best qualities of all the other ladies in surrounding castles: Bels Cembalins's complexion, Midon Aelis's cunning speech, the supple body of Miels-de-Ben, and so on. The poet Ezra Pound (1885-1972), one of the great early scholars of troubadour poetry, formed a theory (based on local geography, misinformation, false chronology, and sheer imagination) that "Dompna Puois" was a hidden political allegory; that Bertrans's castle was surrounded by enemies all connected to the family of Tairiran (later Talleyrand), and that by praising these ladies he was seeking to form political alliances, and to set the castles against each other. However misplaced Pound's speculations, Bertrans did take sides with Henry II in revolution against his father, for which Dante (1265-1321) placed him in the eighth circle of hell in his Inferno, as a "stirrer up of strife."

His imagination sparked by the figure of Sir Bertran(s), Pound wrote not only a translation of "Dompna puois" but two poems heavily alluding to that poem, Na Audiart (1908) and Near Perigord (1915). Musical settings of these two poems form the frame of my song cycle Proenca. I became rather obsessed with Pound in college, and with medieval music as well, resulting in a lifelong fascination with the troubadours, the singer-songwriters of 12th- and 13th-century Provence. The troubadours and Pound both fascinate me, but what I find most intriguing is the idiosyncratic view we get of the troubadours through Pound's eyes. In March 2015 the singer Michelle McIntire asked me to write her something; she has a wide range but a low tessitura, and her sultry register brought the troubadours to mind. For some reason I had never thought about setting Pound before, but the idea took root quickly, as though it had been long overdue. I went rather overboard, envisioning Na Audiart as a kind of dark jazz ballad by a scorned lover, and then adding more and more songs as each poem led to another. (The range of the cycle is almost two octaves Ab to G, but the tessitura resides in the octave above middle C, and there are more extended passages below that than above it.) A perhaps obligatory note: I mentioned to a famous poet that I was writing a song cycle on Ezra Pound, and she shouted, “That bastard!” I know. I have long felt that there is no point in blaming the art for the personal faults of the artist. For the record, I have neither interest in nor sympathy for the “man-of-action” theories that led Pound (relegated in recent decades to his own eighth circle of hell) to first champion de Born and later Mussolini for similar reasons. The texts I’ve used, all 1917 or earlier, predate the disillusionment that followed World War I and Pound’s turn toward unpalatable views of society – views that he himself renounced late in life. The poetry is wonderful and, I think, innocent.

Proença comprises two troubadour songs (nos. 1 and 4) in the original Provencal (one with the original tunes); two translations of troubadour poems by Ezra Pound (nos. 3 and

5); and the above-mentioned two poems by Pound about Bertrans de Born (nos. 2 and 6). This is one of several levels of symmetry noticeable in the following chart:

In addition, the 1st, 3rd, and 5th songs are set in a single, unchanging tonality; the 2nd, 4th, and 6th have no central key. Songs 3 and 4 are characterized by neo-Riemannian chord progressions (closely chromatic voice-leading), one in the context of a stable tonality, the other in a kind of free-floating (though consonant) atonality. Song 2 uses more of a jazz sense of progression; Song 5 has jazz elements in the harmony as well, though it doesn't change key. In Song 4 the root movement is mostly by major 3rds, in Song 6 it is mostly by minor 3rds. Actual troubadour melodies are quoted only in Songs 1 and 6, foregrounded in the former and backgrounded in the latter. Songs 1 and 3 both follow a kind of additive process, 1 and 4 share an articulated steady pulse, 1 and 5 share a pointillistic texture. Songs 1, 3, 4, and 5 are stanzaic, and I handled stanzaic form four different ways:

Song 1: Static accompaniment, three different melodies Song 3: Melody becomes more developed with each repetition; final envoi switching to a slower tempo Song 4: Through-composed, no repetition Song 5: Repetition of both melody and accompaniment; final envoi switching to a homophonic texture

There are other, smaller ways in which the songs echo each other. I planned out none of this structure in advance, but kept adding new poems as I instinctively felt gaps in the overall conception. There is no particular narrative arch to Proenca, but this is typical of how I tend to create variety in a multimovement piece, mixing and matching an array of qualities from movement to movement for a gradually shaded set of perspectives on similar material.

1. Be.m pac d'ivern – Peire Vidal's "Be.m pac d'ivern," written before 1180, has long struck me as the most fascinating troubadour melody, for its large range (an octave plus a minor seventh), its rising pentatonic motives, and its fluid mix of syllabic and melismatic writing. It's kind of a textual nightmare, though, because it appears very differently in the three manuscripts in which it survives: Paris, Biblioteque Nationale f.frcs. 22543 (called manuscript R, pictured), Paris, Biblioteque Nationale f.frcs. 20050 (manuscript X), and Milano, Biblioteca Ambrosiana, R71 sup. (manuscript G). Rather than create an ideal melody by mixing and matching phrases, as some performers have, I decided to set all three manuscripts in sequence, in the order X, R, G. The X and G versions have similar contours; R has a narrower range and less florid ornamentation, and thus my setting has something of an ABA form. Thanks to Carson Cooman for help with research.

2. Na Audiart (1908) – This sardonic Pound poem, with allusions to de Born's "Dompna, puois," is addressed to Lady Audiart of Malemort castle, whose slender form the protagonist praises despite knowing that she wishes him ill.

3. Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi) - I wanted to include an alba, one of the most common troubadour types, a formulaic medieval song form warning two lovers who shouldn't be found sleeping together that the dawn is imminent. Pound claims that the best one ever written is the anonymous "En un vergier sotz fuella d'albespi," and so I chose his 1909 translation of that.

4. Estat ai en greu cossirier – Also, since this cycle was written for female voice, I wanted one poem written by a woman. The Comtessa de Dia (late 12th-century) is the most famous woman troubadour, and while the lovely tune of her "A chantar" is preserved and widely performed, I wanted to write an original without being conscious of the pre-existing tune, so I chose her "Estat ai en greu cossirier," for which no melody survives. In it she mournfully cajoles a lover who had given up on her. It is sung in the original Provencal.

5. L’aura amara – Pound's idionsyncratic 1917 translation of "L'aura amara" by Arnaut Daniel - a troubadour mentioned and used as a character in Near Perigord - has always thrilled me with its near-incomprehensible attempt to turn Arnaut's complicated rhyme scheme into prickly vorticist modernism. I created for it a melodic form that works against the fragmentation of the lines, and that I hope makes the poetic form audible.

6. Near Perigord – The culmination of the cycle is Pound's magnificent Near Perigord (1915), his musing on Bertrans's motivations and actions, with a climax quoting Dante's picture in the Inferno. The entire poem would take a half hour to sing, so (as Pound himself greatly abbreviated Dante's lines) I cut down its 1500 words to about half of that, fashioning a libretto for a kind of historical tableaux - regretfully omitting Pound's redundancies, asides, and more circuitous descriptions. Quotations in the poem are set off as speech-rhythmed unisons in the music, partly as a reference to the fact that all we know of troubadour melody is its pitches, and the rhythms are alway conjectural. Two troubadour melodies are quoted in the flute, one near the beginning -"Tres enemies e

dos mals segnors ai" by Uc de St. Circ, who is mentioned in the poem for having written Bertrans' vida - and in the middle and near the end, "Rassa tan creis" by Bertrans himself.

I began Proença on March 30, 2015, and completed final revisions by June 27.

Texts:

Peire Vidal: "Be.m pac d'ivern" (before 1180)

Be.m pac d'ivern e d'estiu E de fregz e de calors, Et am neus aitan cum flors E pro mort mais qu'avol viu, Qu'enaissi.m ten esforsiu E gai Jovens et Valors. E quar am domna novella, Sobravinen e plus bella, Paro.m rozas entre gel E clar temps ab trebol cel.

Ma don'a pretz soloriu Denant mil combatedors, E contra.ls fals fenhedors Ten establit Montesquiu: Per qu'el seu ric senhoriu Lauzengiers non pot far cors, Que sens e pretz la capdella! E quan respon ni apella Siei dig an sabor de mel, Don sembla Sant Gabriel...

Per zo.m ten morn e pessiu, aitant quant estauc alhors; pueis creis m'en gaugz e doussors, quan del sieu bel cors m'aiziu. Qu'aissi cum de recaliu ar m'en ven cautz, ar fredors; e quar es gai'et isnella e de totz mals aips piucella, am la mais per San Raphel, que Jacobs no fetz Rachel...

Translation by Linda M. Paterson:

I. I am happy with winter and summer and cold and heat, and I like snow as much as flowers and a dead hero more than a live villain, for this is how youth and worth keep me keen and joyful. And because I love a fresh young lady, supremely delightful and most beautiful, I see roses in the ice and fine weather in cloudy sky. II. My lady has unique merit in the face of a thousand assailants, and she holds Montesquieu fortified against the false hypocrites: so a slanderer can make no inroad into her noble realm, for wisdom and merit guide her; and when she responds or calls her words taste of honey, which makes her seem like St Gabriel. V. Whenever I am away from her she keeps me sad and pensive; then when I draw near to her lovely person I am filled with joy and sweetness. Like a man in a fever I go hot and cold by turns; and since she is merry and vivacious and pure of all bad qualities I love her more, by St Raphael, than Jacob did Rachel.

Ezra Pound (1885-1972): Na Audiart (1908)

Though thou well dost wish me ill Audiart, Audiart, Where thy bodice laces start As ivy fingers clutching through Its crevices, Audiart, Audiart, Stately, tall and lovely tender Who shall render Audiart, Audiart, Praises meet unto thy fashion? Here a word kiss! Pass I on Unto Lady 'Miels-de-Ben', Having praised thy girdle's scope How the stays ply back from it; I breathe no hope That thou shouldst . . . Nay no whit Bespeak thyself for anything. Just a word in thy praise, girl, Just for the swirl Thy satins make upon the stair, 'Cause never a flaw was there Where thy torse and limbs are met Though thou hate me, read it set In rose and gold. Or when the minstrel, tale half told,

Shall burst to lilting at the praise "Audiart, Audiart" . . Bertrans, master of his lays, Bertrans of Aultaforte thy praise Sets forth, and though thou hate me well, Yea though thou wish me ill, Audiart, Audiart. Thy loveliness is here writ till, Audiart, Oh, till thou come again. And being bent and wrinkled, in a form That hath no perfect limning, when the warm Youth dew is cold Upon thy hands, and thy old soul Scorning a new, wry'd casement, Churlish at seemed misplacement, Finds the earth as bitter As now seems it sweet, Being so young and fair As then only in dreams, Being then young and wry'd, Broken of ancient pride, Thou shalt then soften, Knowing, I know not how, Thou wert once she Audiart, Audiart For whose fairness one forgave Audiart, Audiart Que be-m vols mal.

En un vergier sotz fuella d'albespi Ezra Pound translation, 1909

In a garden where the whitethorn spreads her leaves My lady hath her love lain close beside her, Till the warder cries the dawn - Ah dawn that grieves! Ah God! Ah God! That dawn should come so soon!

"Please God that night, dear night should never cease, Nor that my love should parted be from me, Nor watch cry 'Dawn' - Ah dawn that slayeth peace! Ah God! Ah God! That dawn should come so soon!

"Fair friend and sweet, thy lips! Our lips again! Lo, in the meadow there the birds give song! Ours be the love and Jealousy's the pain! Ah God! Ah God! That dawn should come so soon!

"Sweet friend and fair take we our joy again Down in the garden, where the birds are loud, Till the warder's reed astrain Cry God! Ah God! That dawn should come so soon!

"Of that sweet wind that comes from Far-Away Have I drunk deep of my Beloved's breath, Yea! of my Love's that is so dear and gay. Ah God! Ah God! That dawn should come so soon!"

Envoi

Fair is this damsel and right courteous, And many watch her beauty's gracious way. Her heart toward love is no wise traitorous. Ah God! Ah God! That dawn should come so soon!

Comtessa de Dia: "Estat ai en greu cossirier"

Estat ai en greu cossirier per un cavalier qu-ai agut, e vuoil sia totz temps saubut cum ieu l'ai amat a sobrier; ara vei qu'ieu sui trahida car ieu non li donei m'amor don ai estat en gran error en lieig e quand sui vestida.

Ben volria mon cavallier tener un ser en mos bratz nut, qu'el s'en tengra per ereubut sol qu'a lui fezes cosseillier; car plus m'en sui abellida no fetz Floris de Blanchaflor: ieu l'autrei mon cor e m'amor mon sen, mos huoillis e ma vida.

Bels amics avinens e bos, cora.us tenrai en mon poder?

e que jagues ab vos un ser e qu'ie.us des un bais amoros; sapchatz, gran talen n'auria qu'ie.us tengues en luoc del marit, ab so que m'aguessetz plevit de far tot so qu qu'ieu volria.

Translation by Meg Bogin (The Women Troubadours, W.W. Norton, 1980, pp. 89-91):

I've lately been in great distress over a knight who once was mine, and I want it known for all eternity how I loved him to excess. Now I see I've been betrayed because I wouldn't sleep with him; night and day my mind won't rest to think of the mistake I made.

How I wish just once I could caress that chevalier with my bare arms, for he would be in ecstasy if I'd just let him lean my hand against his breast. I'm sure I'm happier with him than Blancaflor with Floris. My heart and love I offer him, my mind, my eyes, my life.

Handsome friend, charming and kind, when shall I have you in my power? If only I could lie beside you for an hour and embrace you lovingly - know this, that I'd give almost anything to have you in my husband's place, but only under the condition that you swear to do my bidding.

Arnaut Daniel: "L'aura amara" Translation by Ezra Pound (1917)

The bitter air Strips panoply From trees Where softer winds set leaves, And glad, Beaks Now in brakes are coy, Scarce peep that wee Mates And un-mates. What gaud's the work? What good the glees? What curse I strive to shake! Me hath she cast from high, In fell disease I lie, and deathly fearing.

So clear the flare That first lit me To seize Her whom my soul believes; If cad Sneaks, Blabs, slanders, my joy Counts little fee Baits And their hates. I scorn their perk And preen, at ease. Disburse Can she, and wake Such firm delights, That I Am hers, froth, lees Bigod! from toe to earring.

Amor, look yare! Know certainly The keys: How she thy suit receives; No add Piques. 'Twere folly to annoy I'm true, so dree Fates; No debates

Shake me, nor jerk, My verities Turn terse, And yet I ache; Her lips, not snows that fly Have potencies To slake, to cool my searing.

Behold my prayer, (Or company Of these) Seeks whom such height achieves; Well clad Seeks Her, and would not cloy. Heart apertly States Thought. Hope waits 'Gainst death to irk: False brevities And worse! To her I raik, Sole her; all others' dry Felicities I count not worth the leering.

Ah, fair face, where, Each quality But frees One pride-shaft more, that cleaves Me; mad frieks (O' thy beck) destroy, And mockery Baits Me, and rates. Yet I not shirk Thy velleities, Averse Me not, nor slake Desire. God draws not nigh To Dome, with pleas Wherein's so little veering.

Now chant prepare, And melody

To please The king, who'll judge thy sheaves. Worth, sad, Sneaks Here; double employ Hath there. Get thee Plates Full, and cates, Gifts, go! Nor lurk Here till decrees Reverse, And ring thou take Straight t'Arago I'd ply Cross the wide seas But 'Rome' disturbs my hearing.

At midnight mirk In secrecies I nurse My served make In heart; nor try My melodies At other's door not mearing.

Ezra Pound: Near Perigord (1915) (excerpted)

I

You'd have men's hearts up from the dust And tell their secrets, Messire Cino, Right enough? Then read between the lines of Uc St. Circ, Solve me the riddle, for you know the tale.

Bertrans, En Bertrans, left a fine canzone: "Maent, I love you, you have turned me out. The voice at Montfort, Lady Agnes' hair, Bel Miral's stature, the vicountess' throat, Set all together, are not worthy of you..." And all the while you sing out that canzone, Think you that Maent lived at Montaignac, One at Chalais, another at Malemort... for every lady a castle, Each place strong[....]

Tairiran held hall in Montaignac, His brother-in-law was all there was of power In Perigord[...] And our En Bertrans was in Altafort, Hub of the wheel, the stirrer-up of strife, As caught by Dante in the last wallow of hell –[...]

How would you live, with neighbors set about you –[...] What could he do but play the desperate chess, And stir old grudges?[...]

Take the whole man, and ravel out the story. He loved this lady in castle Montaignac? The castle flanked him - he had need of it[...] And Maent failed him? Or saw through the scheme?

"Papiol, Go forthright singing[...] There is a throat; ah, there are two white hands; There is a trellis full of early roses, And all my heart is bound about with love[....]"

Is it a love poem? Did he sing of war? Is it an intrigue to run subtly out, Born of a jongleur's tongue, freely to pass Up and about and in and out the land, Mark him a craftsman and a strategist?[...]

Oh, there is precedent, legal tradition, To sing one thing when your song means another, "Et albirar ab lor bordon -"[...] What is Sir Bertrans' singing?

Maent, Maent, and yet again Maent, Or war and broken heaumes and politics?

II

End fact. Try fiction. Let us say we see En Bertrans, a tower-room at Hautefort, Sunset, the ribbon-like road lies, in red cross-light, South toward Montaignac, and he bends at a table Scribbling, swearing between his teeth, by his left hand Lie little strips of parchment covered over, Scratched and erased with al and ochaisos[...]

We come to Ventadour In the mid love court, he sings out the canzon, No one hears save Arrimon Luc D'Esparo - No one hears aught save the gracious sound of compliments. Sir Arrimon counts on his fingers, Montfort, Rochecouart, Chalais, the rest, the tactic, Malemort, guesses beneath, sends word to Coeur de Lion:

The compact, de Born smoked out, trees felled About his castle, cattle driven out! Or no one sees it, and En Bertrans prospered?[...]

Plantagenet puts the riddle: "Did he love her?" And Arnaut parries: "Did he love your sister? True, he has praised her, but in some opinion He wrote that praise only to show he had The favor of your party, had been well received."[...]

"Say that he saw the castles, say that he loved Maent!" "Say that he loved her, does it solve the riddle?"[...]

And we can leave the talk till Dante writes: Surely I saw, and still before my eyes Goes on that headless trunk, that bears for light Its own head swinging, gripped by the dead hair, And like a swinging lamp that says, "Ah me! I severed men, my head and heart Ye see here severed, my life's counterpart."

Or take En Bertrans?

III

I loved a woman. The stars fell from heaven. And always our two natures were in strife[...]*

And great wings beat above us in the twilight, And the great wheels in heaven Bore us together... surging... and apart... Believing we should meet with lips and hands.

High, high and sure... and then the counterthrust: "Why do you love me? Will you always love me? But I am like the grass, I can not love you." Or, "Love, and I love and love you, And hate your mind, not you, your soul, your hands."[...]

There shut up in his castle, Tairiran's, She who had nor ears nor tongue save in her hands, Gone - ah, gone - untouched, unreachable! She who could never live save through one person, She who could never speak save to one person, And all the rest of her a shifting change, A broken bundle of mirrors...!

[* These two lines Pound excised from the text in later editions, but I found them musically attractive. Ellipses in brackets indicate passages I omitted, but those not in brackets are in Pound’s original.]

– Kyle Gann

Proença

Contents:

Be.m pac d’ivern page 1 Poem: Peire Vidal

Na Audiart 12 Poem: Ezra Pound

Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi) 33 Poem: anonymous, translation by Pound

Estat ai en greu cossirier 53

Poem: Comtessa de Dia L'aura amara 67 Poem: Arnaut Daniel, translation by Pound Near Perigord 86 Poem: Ezra Pound

Duration: 47 minutes total

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{© Copyright 2015 by Smith Grabholz Music

Flute

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Still, morning-likePeire Vidal(late 12th century)

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2015Be.m pac d'ivern

for Michelle Allen McIntire

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A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

C53

es ta- blit- Mon tes- qui- - u Per qu'el seu ric sen ho- ri-

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

58

u Lau zen- giers- non pot far cors, Que sens e pretz la cap del-

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Be.m pac d'ivern

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A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

63

la; E quan res pon- ni a pel- - la Siei dig an sa -

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

68

bor de mel Don sem bla- Sant Ga bri- el.

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˙ œ ˙ ™ œBe.m pac d'ivern

7

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A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

D73

Per zo.m ten morn

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

77

e pes si- - u Ai tant- quant es tauc- al- hors! Pueis creis

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Be.m pac d'ivern

8

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

82

m'en gaugz e dous sors- Quan del sieu bel cors

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

E87

m'ai ziu. Qu'ais si- cum de re ca- li- u-

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Be.m pac d'ivern

9

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

92

Ar m'en ven cautz, ar fre dors- - E quar es gai' et is nel

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

97

la E de tozt mals aips piu cel- la,- Am la mais per

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Be.m pac d'ivern

10

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

102

San Ra phel,- Que Ja cobs- no fetz

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

107

Ra - - chel.

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Be.m pac d'ivern

11

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Flute

Alto voice

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Electric Piano

Electric bass

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h = 50

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h = 50

© Copyright 2015 by Smith Grabholz Music

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A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

6

p

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&Dark, sexy, mysterious

∑ ∑ ∑ . .Ezra Pound1908

Na Audiart

Kyle Gann2015

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A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

12

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A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

17

well dost wish me ill Au di- art,- Au di- art,- Where the

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Na Audiart

13

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Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

21

bo dice- la ces- start As i vy- fin gers- clut ching- through Its

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

25

cre vi- ces,- Au di- art,- Au di- art,-

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14

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Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

A29

State ly- tall and love ly- ten der- Who shall ren der,-

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

32

Au di- art,- Au di- art,- Prai ses- meet un to- thy fa shion?-

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Na Audiart

15

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Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

36

Here a word kiss.

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

41

Pass I on un to- La dy- Miels de- Ben,- Hav ing-

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Na Audiart

16

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Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

45

praised thy gir dle's- scope How the stays ply back from it

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

49

I breathe no hope that thou shoulds't Nay, no

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Na Audiart

17

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Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

53

whit, Be speak- thy self- for a ny- thing,- Just for a

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

57

word in thy praise, girl, Just for the swirl Thy sa tins- make u pon- the stair

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Na Audiart

18

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Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

61

'Cause ne ver- a flaw was there, Where thy torse and limbs are

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

66

met Though thou hate me, read it set

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œ ˙ œ œ ™ œj œ# œ œ ˙ ™ œ œ ™ œj œ œ œNa Audiart

19

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Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

70

in rose and gold Or when the min strel,- tale half told, Shall

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

75

burst to lil ting- at the praise, Au di- art,- Au di- art,-

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Na Audiart

20

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A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

B79

Ber trans,- mas ter- of his lays, Ber trans- of Aul ta- fort- thy praise Sets

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

83

forth and though thou hate me well Yea, though thou

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Na Audiart

21

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A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

87

wish me ill Au di- art,- Au di- art, Thy

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Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

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91

love li- ness- is here writ till, Au di- art,- Oh,

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till thou come a -

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œ œb œb œ œ œ œ ™ œj œ œNa Audiart

22

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Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

96

gain. And be ing- bent and wrink led,- in a form That hath no per fect-

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

101

lim ning,- when the warm Youth dew is cold u pon- thy hands and thy

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Na Audiart

23

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Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

106

old soul Scorn ing- a new, wry'd case ment,-

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

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110

Chur lish- at seemed mis place- ment- Finds the earth as

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Na Audiart

24

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115

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25

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Na Audiart

26

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Fl.

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Vib.

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E. Bass

138

wry'd Bro ken- of an cient- pride

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Na Audiart

27

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A.

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E. Bass

142

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ten- Know ing,- I know not how Thou wert once

Fl.

A.

Vib.

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147

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28

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Fl.

A.

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E. Piano

E. Bass

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151

gave Au di- art,- Au di- art,-

intensely

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Fl.

A.

Vib.

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be.m vols mal.

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Na Audiart

29

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E. Bass

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166

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Na Audiart

30

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A.

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170

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Na Audiart

31

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A.

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180

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E. Piano

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{© Copyright 2015 by Smith Grabholz Music

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Alto Solo

Vibraphone

Electric Piano

Electric Bass

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A. Solo

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E. Piano

E. Bass

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Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)

AnonymousTranslated by Ezra Pound

Kyle Gann2015

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A. Solo

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E. Bass

16

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A. Solo

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Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)

34

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

27

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

A31

In a gar den- where the white thorn- spreads her

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44

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wbAlba (En un vergier sotz fuella d'albespi)

35

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

34

leaves My la dy- hath her love lain close be -

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

38

side her, Till the war der- cries the dawn

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Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)

36

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

42

Ah dawn that grieves! Ah God! Ah

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

45

God! That dawn should come so soon! Ah

54 64 4454 64 44

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Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)

37

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{

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

48

God! Ah God! That dawn should come so soon!

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

52

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44 54 4444 54 4444 54 4444 54 44

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Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)

38

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{

{

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

gradual general crescendo to m. 121

B56

Please God that night, dear night should ne ver- cease, Nor that my

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

60

love should par ted- be from me Nor watch cry

64 4464 44

64 4464 4464 4464 44

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Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)

39

{

{

{

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

64

'Dawn' Ah dawn that slay eth- peace! Ah God! Ah

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

68

God! That dawn should come so soon! Ah

44 54 4444 54 44

44 54 4444 54 4444 54 4444 54 44

54 6454 64

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Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)

40

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{

{

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

71

God! Ah God! That dawn should come so soon!

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

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Fair

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Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)

41

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

79

sweet, thy lips! Our lips a gain!-

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

83

Lo, in the mea dow- there the birds give song!

34 4434 44

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Ó™ ˙bAlba (En un vergier sotz fuella d'albespi)

42

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

87

Ours be the love and Jea lou- sy's the

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

91

pain! Ah God! That dawn should come so soon!

44 5444 54

44 5444 5444 5444 54

44 54 4444 54 44

44 54 4444 54 4444 54 4444 54 44

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Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)

43

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

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D95

mf

Sweet friend and fair, take

mf

mf

mf

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

99

we our joy a gain- Down in the gar den,-

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343434

34

64 44 3464 44 34

64 44 3464 44 3464 44 34

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œb ™ œ ™ œ ™ œb ™ ˙b ˙b œ œb œ œb œb ™ œb ™Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)

44

{

{

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

103

where the birds are loud, Till the war der's- reed a -

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

107

strain Cry God! Ah God! That dawn should come so

44 5444 54

44 5444 5444 54

44 54

44 5444 54

44 5444 5444 5444 54

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Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)

45

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

111

soon!

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

E115

Of that sweet wind that comes from Far A- way- Have

44 54 4444 54 4444 54 4444 54 4444 54 4444 54 44

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Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)

46

{

{

{

{

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

119

I drunk deep of my Be lo- ved's- breath,

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

f

123

Yea!

f

of my love's that is so dear and gay. Ah

f

f

54 44 34 4454 44 34 44

54 44 34 4454 44 34 4454 44 34 4454 44 34 44

34 54 4434 54 44

34 54 4434 54 4434 54 4434 54 44

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Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)

47

{

{

{

{

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

127

God! Ah God! That dawn should come so

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

mp

130

soon! Ah

softer

God! Ah God! That

mp

5454

54545454

64 4464 44

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Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)

48

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

133

dawn should come so soon!

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

p

q = 90

F137

Fair

p

is this dam sel- and right cour te- ous,- And ma ny- watch her

p

p

p

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54 44 54 4454 44 54 4454 44 54 4454 44 54 44

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˙b ™ œ ˙b ™ œ ˙b ˙ ˙b œ œ ˙b ™ œ œb ˙ œAlba (En un vergier sotz fuella d'albespi)

49

{

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

143

beau ty's- gra cious- way. Her heart toward love is no wise trai to- rous.-

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

148

O God! O God! That Dawn should come so

54 4454 44

54 4454 4454 4454 44

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Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)

50

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

153

soon! O God! O God! That Dawn should come so

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

157

soon!

44 5444 54

44 5444 5444 54

44 54

44 54 4444 54 4444 54 4444 54 4444 54 44

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Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)

51

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A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

161

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?May 9 - 15, 2015Germantown, NY

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Alba (En un vergier sotz fuella d'albespi)

52

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© Copyright 2015 by Smith Grabholz Music

Flute

Alto Solo

Vibraphone

Electric Piano

Electric Bass

q. = 44

p

with pedalp

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

p

5

Es

p

tat-

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68 78 68 78 68

&Floating

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La Contessa de Dia(born c. 1140)

Estat ai en greu cossirier

Kyle Gann2015

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

10

ai en greu cas si- ri- er- per un ca val- lier- qu'ai a-

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

15

gut e vuo il- sia temps totz sau

78 6878 68

78 6878 6878 68

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78 68 7878 68 78

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Estat ai en greu cossirier

54

{

{

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

19

but cum ieu l'ai a mat- a sob ri- er-

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

A24

A ra- vei qu'ie u- sui tra-

68 68 78 6868 68 78 68

68 68 78 6868 68 78 6868 68 78 68

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Estat ai en greu cossirier

55

{

{

{

{

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

28

hi da- car ieu non li do nei- m'a mor-

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

33

don ai es tat- en gran er ror- en li e- ig- e

68 78 6868 78 68

68 78 6868 78 6868 78 68

68 78 68

78 6878 68

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˙ ™ ˙b ™ œb ™ œ œ ˙# ™Estat ai en greu cossirier

56

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

37

quand sui ves ti- da-

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

B42

Ben vol ri- a- mon

54 6854 6854 6854 6854 6854 68

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Estat ai en greu cossirier

57

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

46

ca val- li- er- te ner- un ser en mos bratz nut,

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

50

qu'el s'en ten gra- per e re- u- but-

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78 68

78 6878 68

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Estat ai en greu cossirier

58

{

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

C54

sol qu'a lui

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

58

fe zes- cos seil- li- er- car plus m'en sui

78 6878 68

78 6878 6878 6878 68

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Estat ai en greu cossirier

59

{

{

{

{

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

62

a bel- li- da- no fetz Flo ris- de Plan cha- flor;- ieu l'a u- -

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

66

tre i- mon cor e m'a mor- mon sen, mos huo

78 6878 68

78 6878 6878 68

78 68

78 6878 68

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Estat ai en greu cossirier

60

{

{

{

{

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

70

il los- a ma vi da-

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

D75

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78 68 54 68

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œJ œ œ ™ œ œj ˙# ™ ˙# ™™ ˙n ™Estat ai en greu cossirier

61

{

{

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

79

Bels a mics- a vi- nens- de

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

83

bos, co ra- us- ten rai- en mon po der?- e que ja gues- ab vos un

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62

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{

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

88

ser e qu'ie us- des un bais a ma- ros;-

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

E91

Sap chatz,- gran ta lan- n'au ri- a- qu'ie us- ten gues-

68 78 6868 78 68

68 78 6868 78 6868 78 68

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Estat ai en greu cossirier

63

{

{

{

{

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

95

en lu oc- del ma rit- ab so que

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

F100

m'a gues- setz- ple vit- de far tot so qu'ie u- vol ri- a.-

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Estat ai en greu cossirier

64

{

{

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

105

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

110

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Estat ai en greu cossirier

65

{

{Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

rit. 113

rit.

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78 68

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April 27 - May 10, 2015Germantown, NY

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Estat ai en greu cossirier

66

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{© Copyright 2015 by Smith Grabholz Music

Flute

Alto Solo

Vibraphone

Electric Piano

Electric Bass

mp

q = 54

mp

mp

mp

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

p

4

The bit ter- air Strips pa no- ply-

4444444444

44

&With a gentle swinging motion

3

Arnaut DanielTranslated by Eza Pound

L'aura amaraKyle Gann

2015

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

8

From trees Where sof ter- winds set leaves And glad

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

11

Beaks Now inbrakes are coy Scarce peep the wee Mates And un mates.-

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L'aura amara

68

{

{

{

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

15

Whatgaud's the work? What good the glees?

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

18

What curse I strive to shake! Me hath she cast from high, In fell di -

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L'aura amara

69

{

{

{

{

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

21

sease I lie, and death ly- fear ing.-

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

A25

So clear the flare That first lit me To sieze

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L'aura amara

70

{

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

28

Her whom my soul be lieves If cad Sneaks Blabs, slan ders- my joy,

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

32

Counts lit tle- fee, Baits, And their hates. I scorn their perk,

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L'aura amara

71

{

{

{

{

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

36

And preen, at ease Dis burse!- Can she, and wake Such firm de lights-

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

39

that I Am hers, froth, lees, Bi god!- From toe to ear ring.- .

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œ œ ™ œ ™ œ ˙b ™ œ ˙ ™L'aura amara

72

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A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

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A mor- look

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

45

yare! Know cer tain- ly- The keys: How she thy suit re -

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L'aura amara

73

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

48

ceives No add Piques 'Twere fol ly- to an noy- I'm true so dree

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

52

fates No de bates- Shake me, nor jerk My ve ri- ties-

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L'aura amara

74

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

56

Turn terse, and yet I ache Her lips, not snows that fly Have po ten- -

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

59

cies To slake To cool my sear ing.-

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L'aura amara

75

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

C63

Be hold- my prayer (Or com pa- ny- Of these)

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

66

Seeks whom such height a chieves- Well clad seeks Her, and

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L'aura amara

76

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

69

would not cloy Heart a pert- ly- states Thought. Hope waits 'Gainst

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

73

death to irk, False bre vi- ties- And worse! To her I raik

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L'aura amara

77

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A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

76

Sole her all o thers'- dry Fe li- ci- ties- I count not

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

D79

worth the leer ing.- Ah, fair face,

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L'aura amara

78

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

83

where, Each qua li- ty- But frees One pride shaft- more, thatcleaves Me; Mad

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

87

frieks. (O' thy beck) des troy- And moc ke- ry- Baits, Me, and

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L'aura amara

79

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

91

rates. Yet I not shirk Thy vel lie- ties,-

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

94

A verse- Me not, nor slake De sire.- God draws not nigh To Dome, with

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L'aura amara

80

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

97

pleas where in's- so lit tle veer ing.-

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

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Now chant pre pare- And me lo- dy- To please

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L'aura amara

81

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

104

The King, who'll judge thy sheaves. Worth, sad,

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

106

Sneaks Here; Doub le- em ploy- Hath there. Get thee

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L'aura amara

82

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

109

plates, Full, and cates. Gifts go! nor lurk

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

112

Here till de crees- Re verse,- And ring thou take, Straight t'A ra- go- I'd

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L'aura amara

83

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

115

ply Cross the wide seas but 'Rome' dis turbs- my hear ing

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

pp

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At

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L'aura amara

84

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{

{

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Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

122

sec re- cies- I nurse my ser ved- make in heart; Nor try my me lo- dies- At o ther's-

Fl.

A. Solo

Vib.

E. Piano

E. Bass

p

126

door not mear ing.-

p

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L'aura amara

85

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{{© Copyright 2015 by Smith Grabholz Music

Flute

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&Stately, with dignity and determination

Ezra Pound1915

Near Perigord

Kyle Gann2015

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&Uc de St. Circ: "Tres enemies e dos mals segnors ai".

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E. Bass

8

You'd

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Fl.

A.

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12

hearts up from the dust And tell their sec rets,- Mes sire- Ci no?-

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Near Perigord

87

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Fl.

A.

Vib.

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E. Bass

16

Right e nough!- Then read bet ween- the lines of Uc St. Ci re- Solve me the rid dle,- for

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

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20

you know the tale. Ber trans,- En Ber trans-

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Near Perigord

88

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Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

Somewhat faster, conversational tempoq = 8024

Left a fine can zo- ne:- Ma ent,- Ma ent,- I love you, you have turned me out.

q = 80

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

27

The voice at Mont fort- La dy- Ag nes'- hair, Bel Mi ral's- sta ture,- the vis coun- tess'- throat

68 4468 44

68 4468 4468 4468 44

78 44 34 2478 44 34 24

78 44 34 2478 44 34 2478 44 34 2478 44 34 24

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Near Perigord

89

{

{

{

{

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

mf

q = 68A31

Set all to ge- ther- are not wor thy- of you..." And all the while you

mf

mf

mf

q = 68

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

mf

34

sing out that can zo ne,- Think you that Ma ent- lived at Mon taig- nac,- One

mf

34 54 4434 54 44

34 54 4434 54 4434 54 4434 54 44

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Tempo I .

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Œ ™ œ#J ÓNear Perigord

90

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Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

37

at Cha lais,- A no- ther- at Ma le- mort- For ev' ry-

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

40

la dy- a cas tle,- each place strong.

mp

2424

242424

24

4444

44444444

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Near Perigord

91

{

{

{

{

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

f mp

B44

Tai

mp

ri- ran- held hall in Mon taig- nac- His

f mp

f mp

f mp

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

48

bro ther- in law- was all there was of po wer- in Pe ri- gord.- And our En Ber -

34 4434 44

34 44

34 4434 4434 44

&.- . . . . . . . . . .

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Near Perigord

92

{{

{

{

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

51

trans was in Al ta- fort,- Hub of the wheel, the stir rer- up- of

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

54

strife, As caught by Dan te- in the last wal low- of hell...

&. . . . . . . . . . . . .

& 33

&

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Near Perigord

93

{

{

{

{

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

mp mf f

57

How would you live, with neigh bors- set a bout you, What

f

could he do but

mp mf f

mp mf f

mp mf f

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

p

60

play the desp' rate chess And stir old grud ges?-

p

p

p

24 4424 44

24 4424 4424 4424 44

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Near Perigord

94

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Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

mf

C64

Take

mf

the whole man, and ra vel- out the sto ry.- He loved this la dy- in

mf

mf

mf

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

67

cas tle- Mon taig- nac?- The cas tle- flanked him, he had need of it. And Ma

mp

24 4424 4424 4424 4424 4424 44

&.

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w#Near Perigord

95

{

{

{{

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

f

Faster, at a conversational tempo

q = 10871

ent failed him, or saw through the scheme?

f

Pa pi- ol,- Go forth right- sing ing,- There is a

f

f

q = 108

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

75

throat; ah, there are two white hands; There is a trel lis- full of ear ly- ro ses,- And all my

38 4438 44

38 4438 4438 4438 44

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Near Perigord

96

{

{

{{

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

mf

q = 78

D

79

heart is bound a bout with love."

f

Is it a love poem? Did he

f

f

f

q = 78

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

82

sing of war? Is it an in trigue- to run sub tly- out? Born of a Jon gleur's- tongue,

54 4454 44

54 4454 4454 44

54 44

&

With subdued but growing intensity

. . Bertran de Born: Rassa tan crais. . .3 3 3

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Near Perigord

97

{

{

{

{

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

85

free ly- to pass. Up and a bout- and in and out the land, Mark him a crafts man- and a

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

88

stra te- gist?- Oh, there is pre ce- dent!- Le gal- tra di- tion,- to sing

34 4434 44

34 4434 4434 4434 44

24 4424 44

24 4424 4424 44

24 44

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Near Perigord

98

{{

{

{

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

Faster,conversational tempo

91

one thing when your song means a no- ther....- "Et al bi- rar- ab lor bor don."-

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

mp

A tempo

95

mp

What is Sir Ber trans- sing ing?- Ma ent,- Ma ent,- and yet a gain- Ma ent?-

mp

mp

mp

A tempo

24 4424 44

24 4424 4424 44

24 44

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w ˙ ™ œ w wNear Perigord

99

{

{

{

{

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

mf f ff

q = 64E

99

Or

mf

war and bro ken- heaumes and po li- tics? End

f

fact. Try fic tion.-

mf f ff

mf f ff

mf ff

q = 64

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

A little faster than Tempo I

mp

q = 76103

Let

mp

us say we see En Ber trans-

mp

mp

mp

q = 76

2424

242424

24

4444444444

44

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Slower and deliberately. . .> .>U

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Near Perigord

100

{{

{

{

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

107

A to wer- room at Hau te- fort.- Sun set- the rib bon- like- road lies

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

111

in red cross light- South toward Mon taig- nac,- and he bends at a tab le,- Scrib bling,-

24 4424 4424 4424 4424 44

24 44

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w

Near Perigord

101

{

{

{

{

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

115

swear ing- bet ween- his teeth By his left hand lie litt tle- strips of parch ment-

mp

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

119

co vered- o ver- Scratched and e rased- with al and o cha- i- sos...-

24 4424 4424 4424 4424 4424 44

3434

343434

34

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Near Perigord

102

{

{

{

{

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

ff

F123

ff

We come to Ven ta- dour- in the mid love court He sings

ff

ff

ff

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

ff

126

out the can zon.-

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44

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Near Perigord

103

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Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

p pp

130

No one hears save Ar ri- mon- Luc d'As pe- ro- No one hears aught save the

p

mp

p

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

134

gra cious- sound of com pli- ments.- Sir Ar ri- mon- counts on his fin gers,-

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Near Perigord

104

{

{

{

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Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

f

137

Mont fort,- Rou che- cou- art,- Cha lais- the rest, the

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

f

Pressing ahead, dramatic140

tac tic, Ma le- mort,- gues ses- be neath,- sends word to Coeur de Li on The

f

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Ó™ œœ## œœ œœ## œœ Œ ÓNear Perigord

105

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Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

143

com pact,- De Born smoked out! trees felled a bout- his cas tle cat tle- dri ven- out!

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

mp

CalmerG147

Or

mp

no one sees it and En Ber trans- prospered? Plan

mp

mp

mp

34 44 24 44 3434 44 24 44 34

34 44 24 44 3434 44 24 44 3434 44 24 44 3434 44 24 44 34

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Ó œb œb œ œ œb œ œNear Perigord

106

{

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Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

mf

152

ta ga- net- puts the rid dle:- "Did

mf

he love her?" And Ar naut- par ries:- Did he love your

mf

mf

mf

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

155

sis ter?- True, he has praised her, but in some o pi- nion,- He wrote that praise on ly to

44 78 4444 78 44

44 78 4444 78 4444 78 4444 78 44

3434

34343434

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Near Perigord

107

{

{

{

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Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

Impulsive, pressing ahead158

show he had The fa vor- of your par ty,- had been well re ceived."- Say that he saw the

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

161

cas tles,- say that he loved Ma ent!"- "Say that he loved her, does it solve the

38 44

38 44

38 4438 4438 4438 44

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˙ ˙ wNear Perigord

108

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Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

ff

Slowing a touchSlightly broader,dramatic!H

163

rid dle?"- And we can leave the talk till Dan te- writes: Sure

ff

ly- I saw,

ff

ff

ff

Slowing a touch

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

166

and still be fore- my eyes Goes on that head less- trunk, that bears for light Its own

54 4454 44

54 4454 4454 4454 44

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Near Perigord

109

{

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{

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Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

169

head swing ing,- gripped by the dead hair, And like a swing ing- lamp that says,

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

fff

173

"Ah

fff

me! I se vered- men, my head and heart Ye see here se vered,-

fff

fff

fff

3434

343434

34

4444

44444444

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110

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Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

mp

original tempo176

my life's coun ter- part."

mp

-

mp

mp

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

180

p

3434

343434

34

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œ œ œb œb œb œ œ œb œ# œ# œ œ# œ# œ# œNear Perigord

111

{

{

{

{

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

p

q = h rit. q = 84

(no faster!)

I

184

Or take En Ber trans? I

p

loved a

p

p

p

q = h rit. q = 84(no faster!)

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

189

wo man.- The stars fell from hea ven.- And al ways- our two na tures- were in

44 4444 44

44 4444 4444 44

44 44

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Near Perigord

112

{

{

{

{

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

194

strife. And great wings beat a bove- us in the twi lght,- And the

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

199

great wheels in hea ven- Bore us to ge- ther...- Sur ging- and a part...- Be -

&. ∑ ∑ ∑

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& ∑3 3

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& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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wb wb wb wb wbNear Perigord

113

{

{

{

{

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

204

liev ing- we should meet with lips and hands. High, high and

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

209

sure and then the coun ter- thrust:- Why do you love me? Will you al ways-

& ∑ ∑ ∑ ∑ .-& ∑

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Near Perigord

114

{

{

{

{

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

215

love me? But I am like the grass, I can not love you." Or,

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

221

"Love, and I love and love you And hate your mind not you, your soul, your hands

&.- .- > .- .-

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Near Perigord

115

{

{

{

{

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

J227

There shut up in his cas tle,- Tai ri- ran's,-

p

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

232

She who had nor ears nor tongue save in her hands, Gone ah,

& .- .-Bertran de Born: Rassa tan creis. . . . .

3 3

& ∑ 3

& ∑ ∑

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Near Perigord

116

{

{

{

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Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

237

gone un touched- un reach- a- ble!- She who could ne ver- live save

Fl.

A.

Vib.

E. Piano

E. Bass

242

through one per son,- She who could ne ver- speak save to one per son,-

&. . .

3

. . . .

&

&

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&

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑?

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bun dle- of mir rors...!-

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?May 22-June 21, 2015Revisions to all songs completed June 27, 2015Germantown, NY

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