Production Design Ken Adam

8/8/2019 Production Design Ken Adam

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Production Design: Ken Adam

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Meisterwerkeder Filmarchitektur


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Froduetion Design: Kesn Adamx&,/Teisterwerke der Fl I rnan*h ite$qtu r

Katalcg zur Ausstellunglrmoc Rnnd & {^nKen Adan-l und selne lVleisterwerke eier Filnre r*hitektur

l-andesmuseum fur Technik und ,a.rbeit in l,4annheim

Lmndesm{.seurn f{"ir Techr:ik und Arheltin MnnheimVerbar:d der $zen*nbildner, Film*r3xltektenund Kostmbilciner in Europa s.V. (S1f/K)


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q;{41.{ f ?"tugiI s eF !dY**{T}*{lm folgenden Text enthlt die linke, schwarz ge-druckte Spalte Auerungen von Ken Adam, die auslnterviews und Gesprchen (u.a. mit J"B.) kompiliertwurden.Ouellen: Adams unverffentlichte Autobiographie(1978); lnterview mit Andreas-M. Velten (1990);Guardian Lecture im NFT, London (1979); lnterviewsin Bchern, Zeitschriften- und Zeitungsartikeln:Alexander Walker, Hollywood-England, London1974; Terence St.John Marner, Film Design. London/New York 1974; Michel Ciment, Kubrick, London1983; Vincent Lubrotto, By Design, Westport 1992;Peter Haining, The Wizard of Bond, London 1987,Kinematograph Weekly, 10.5.1956; Films & Filming,August 1956; Kinematograph Weekly, 28.5.1959;Sight and Sound, Winter 1964/65; Le Film FranEais,24.12.1976; Positif Nr.191, Mrz 1977; Vision, Juni1911 ; Der Spielfilm im ZDF, 1/1977; Screen lnterna-lional, 12.2.1977; Cin6ma 78, Januar 1978; FilmComment, Januar-Februar 1982; Le Film Franqais,22.12.191 8; Arch itectu ral Di gest, Dezem ber 1 986;American Film, Februar 1991;Der Abend (Berlin), 3.4.1958; The Observer, 6.9.1964;Look, 13.7.1965; BZ {Berlin), 14.4.1966; ldeal Home,Dezember 1968; ldeal Home, August 1973; TheG ua rd ia n, 29.4.191 7 ; Da i ly Express, 3.7 .197 9 ;L.A.Herald Examiner, 24.12.1981; The Times,5.1 1.1990; Der Tagesspiegel (Berlin), 3.2.1991; TheNew York Times, 6.6.1993; Jewish Chronicle (Lon-don),9.7.1993.

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Tatsschlich ntzte mir der Krieg, denn erhinderte mich daran lnger als drei Jahre zustudieren. Wahrscheinlich wre ich viel zustark beeinflut worden durch die praktischeUmsetzung meines Architektenausbildung.Beim Film darf man nie vergessen, da dieBauten. die man entwirft, vergnglich sind.Aber das Studium vermittelte mir die Technikdes Entwerfens, ein Gefhl fr Proportionenund Kenntnisse der Architekturgeschichte.

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Die Arbeit des Production Designers beginntmit dem Drehbuch, einer Synopsis, irgendwasSchriftlichem. Dafr mu er die visuelle Um-setzung finden; er entwirft die Studio-dekoration und sucht Motive an Originalschau-pltzen. lm ldealfall berwacht der ProductionDesigner alles. was visuell ist: Bauten, Auen-drehorte, Requisiten, Kostme. Er kreiert dieAtmosphre, den ,,Look" des Films. Er suchteinen Stil. Natrlich geschieht das alles inAbsprache mit dem Regisseur oder demProduzenten, mit ihnen mu er eine Einigungfinden. lch habe mich immer fr das Drehbuchinteressiert, mich an den Diskussionen betei-ligt, und manchmal gefiel mir eine Szenepltzlich besser, wenn ich ein neues Motivfand oder auch nur eine neue ldee entwickelte.Man darf nicht so fixiert sein auf die Ar-beit, da man nur Skizzen anfertigt und Dreh-orte sucht. Film ist die totale Zusammenarbeit,die einzige wirklich kollektive Kunstform.Natrlich habe ich gerne freie Hand beimSkizzieren der ersten ldeen. Aber dann mchteich eine Reaktion vom Regisseur.

Der Unterschied zwischen dem ArtDirector und dem Production Designer sieht soaus: Ein Art Director baut einzelne Sets odersucht die Schaupltze aus, ein ProductionDesigner hingegen entwirft das visuelle Kon-zept des Films, er ist gewissermaen dasAuge des Regisseurs. lch arbeite immer miteinen Art Director, er kmmert sich um dieOrganisation, die Kosten und die eher prakti-schen Aufgaben. Und ich habe dadurch mehrkreative Freiheiten.

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Child in the House von 1956 beeinflute ent-scheidend meine Zukunft als Designer. DerFilm nderte meine Zeichentechnik.Bis zu diesem Zeitpunkt fertigte ich meineEntwrfe mit Bleistift, Tinte und Feder odermit Cont6 Stiften an. Aufgrund meiner Ausbil-dung als Architekt und Zeichner waren meineEntwrfe immer sehr akribisch und viel zudeta illiert.Gewhnlich begann ich einen Entwurf,indem ich einen Grundri und eine Wandab-wicklung des Sets zeichnete und diese dann ineine Zeichnung projizierte. Das hatte ich wh-rend meiner Lehrzeit gelernt. Viele ArtDirectors gehen auch heute noch so vor: dieMethode ist als,, Kamera-Projektion " beka n nt.Eine sichere Angelegenheit. da man einegenaue Perspektivzeichnung des Sets erhlt,die der gewnschten Kameraeinstellung unddem verwendeten Objektiv entspricht. Aber esist eher eine geometrische bung, denn krea-tives Entwerfen.Letizias Abneigung gegen den detaillierten,,bullshit", wie sie sich ausdrckte, lie sieinstinktsicher meine ersten Kritzeleien ausdem Papierkorb angeln: ,,Das sieht doch mehrnach dir aus. Diese Linien haben viel mehrCha rakter. "lch mute mich umstellen, mehr von mirzeigen. Und das gelang mir mit Hilfe desFilzstiftes. lch benutze hauptschlich Stifte mitbreiter keilfrmiger Spitze; die breiten Strichezwingen mich,,,loszulassen", und dadurchwerden die Entwrfe grozgiger. lch kehrteden knstlerischen Proze um, begann nichtmehr mit Grundrissen und Wandab-wicklungen. Der Charakter meine Entwrfevernderte sich.Die Realitt zu kopieren ist nicht meineVorstellung von Filmdesign.

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