photos au flash

8/7/2019 photos au flash

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1

La photographie au flash

La photographie au

flash

Exposition et Crativit

Lart de bien exposer une photo au flash rside dans la capacit du

photographe harmoniser lumire ambiante et lumire du flash. Mais ce

dernier ne se contente pas dtre un simple appoint de lumire, cest aussi un

formidable outil cratif !

v0.2

Michael Guarisco

01/12/2009


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2

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AVANT PROPOS

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raphie. Ce paragraphe neserait pascomplet sije necitais pasAndy Parant3,

matreJedi du flash, qui a su (surement sanslevouloir mais de par ses ralisationset sa

sympathie) mecontaminer par levirus du flash.

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d eclica n d co.t ot a lh .com/con t a ct /

2h t t p ://ww w.colli ma t eu r s.n et

3h ttp ://an d y p aran t.com/

3


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Sommaire

AVANTPROPOS............................................................................................................... ...........2

REMERCIEMENTS.......................................................................................................................2

Introduction............................................................................................................... ................. 5

Flash TTLvs. Flash manuel................................................................................................. ........ 6

Leflash TTL........................................................................................... .................................. 6

Leflash manuel............................................................................................................ .......... 8

Quelqueslments connaitresur leflash.............................................................................10

Le nombre guide.............................................................................................................. .....10

Synchro premier et second rideau.......................................................................................11

Synchro max................................................................................................................ .........13

Dure del2

clair dun flash............................................................................................... ...14

Comprendrela lumire....................................................................................... .....................16

Temprature decouleur..................................................................................................... .16

Propagation dela lumire......................................................................... ...........................17

Qualit dela lumire...................................................................................................... ......19

Lexposition au flash pour un rendu naturel........................................... .................................21


7/238

Leconcept de base......................................................................................................... ......21

Utiliser unevitesselente pour capter la lumire ambiante................................................22

Dterminer louvertureet la sensibilitISO....................................................................22

Dterminer le temps de pose................................................................................ ...........23

Harmoniser la lumire du flash avecla lumire ambiante..................................................23

Grer la quantit delumirefournie par leflash............................................................23

Grer la couleur dela lumire du flash............................................................................25

Techniques relatives au flash pour unelumire naturelle...................................................... 30

Accessoiriser son flash pour un rendu naturel..................................................................... 30

Le parapluie............................................................................................................... ....... 30

La soft-box.................... ....................................................................................................33

Levoile de rideau......................................................................................................... .... 33

4


Techniques du flash........................................................................................................ ...... 34


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Leflash indirect..................................................................................... ........................... 35

Diriger leflux delumire pour un rendu optimal............................................................ 35

Flag et flash indirect..................................................................................... .................... 36

Leflash dport........................................................................................................... .............40

Dclencher leflash distance............................................................................................. .40

Sans automatismeTTL.....................................................................................................4 0

Avecfonctionnement TTL................................................................................................41

Le multiflash............................................................................................................. ...........43

Le minimum, deux flashes................................................................................................43

L'optimum :Troisflashes........................................................................................ .........49

La flexibilit: Quatreflashes............................................................................................ 50

Et plus ?..................................................................................................... ....................... 50

LesAnnexes................................................................................................................ .............. 52

AnnexeA Quelques rappels........................................................ ...................................... 52

Louverture................................................................................................................ ....... 52

Le temps de pose.......................................................... ...................................................52

La sensibilit............................................................................................................. ........ 52

Annexe B Exposition droite.............................. ..............................................................52


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Annexe C Formulaire............................. ................................................... ......................... 54

Annexe D Glossaire.............................. .... ............................................... ........................... 54

Annexe E Rfrences............................. ................................................... ......................... 57

5


Introduction

Le flash est malheureusement souvent dcri parce3

ue son rendu est souvent

catastrophi3

ue. Les visage sont blanchis, parfois surexposs par rapport un arrire plan3

ui

lui se retrouve trs sombre, sous expos.4

our3

uoi ?5

out simplement parce3

ue le flash ne

permet pas dexposer correctement deux lments dune composition situs des distances

diffrentes. Lintensit lumineuse tant fonction de la distance entre le flash et le sujet, il

faudra faire un compromis dans lexposition : soit on e xpose correctement le sujet le plus

proche du flash et on sous expose le plus loign, soit on expose pour le sujet le plus loign


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et lesujet le plus prochesera lui, surexposLart de bien exposer au flash rside dans

la capacit du photographe comprendrela lumireet ajuster les paramtres du flash et

delappareilen gardant en tte un objectifsimple:obtenir un mlange harmonieux entre

lumire prsenteen continueet lumire du flash. Un bon mlange donnera une photo au

flash qui ne ressemble pas une photo au flash 4.Lautre aspect du flash rside dansson

ctcratif(courant dela photo au flash quon appellecommunment strobist outre

atlantique). Cet aspect est prolong par lutilisation deglatine decouleur afin decolorer la

lumire du flash et daccessoiressimples permettant de modifier la forme du flux

lumineux. Dansce document, nousessaierons desurvoler un maximum de techniques au

flash, dela gestion dune bonneexposition la miseen placeet ralisation daccessoires

pour unelumirecrative.

4NielVan Niekerk:Making flash not looklikeflash!

6


Flash TTLvs. Flash manuel


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Leflash possdeessentiellement deux types defonctionnement.Ilpeut tre gr

automatiquement par le boitier delappareilou manuellement par lutilisateur lui-mme.

Ces deux aspectsont leurs avantages, mais aussileursinconvnients.Leflash TTLest rgl

pour obtenir une bonneexposition touslescoups(ou presque) alorsqueleflash manuel

fait appel un peu plus desavoir faire, mais permet de dvelopper un ctcratif.Voici un

petit briefing deces deux mthodes defonctionnement.

Leflash TTL

La mesure dexposition TTL(Through-The-Lens, littralement : traverslobjectif) permet de

rgler automatiquement la puissance du flash.Lappareilet leflash vont travailler ensemble

afin dobtenir uneexposition constante. Cetteexposition sera juge bonne par la cellule

dexposition delappareilen lui-mme.

Concrtement, voicicomment leTTLfonctionne:

1.Le dclencheur est enfonc mi-course:la mise au point seffectue(sion est en

mode autofocus, bien entendu )

2.Le dclencheur est enfonc fond :lappareil dclenchecequon appelle un

prflash, ilsagit dun clair deflash dune puissance trsfaible, peine discernable.

3.La cellule dexposition voit la scneclaire par ce prflash.

4.Lappareil, en fonction delinformation fournie par la cellule dexposition et


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connaissant la puissance du prflash, va alorscalculer la puissance ncessaire une

bonneexposition.

5.Lappareilenvoie au flash par lessignaux TTL, linformation de puissance delclair

puis dclenchele vrai flash pour exposer la scne normalement.

En TTL, on peut distinguer deux formes defonctionnement :le premier tant le tout-

automatique, c'est--direquon placelappareil dans uneconfiguration automatique(tous

les modessaufle manuel).Dansce premier mode, lappareilva choisir les paramtres

dexposition.Si par exemple, on se placeen mode auto au niveau delappareil(lefameux

carrvert pour lescanonistes), ce dernier va choisir sensibilitISO, ouverturef/ et temps de

pose tout en tant conscient delutilisation du flash (il pourra doncchoisir des paramtres

qui, sansflash, pourraient donner une photosousexpose, mais sait quil peut

compenser cettesousexposition par la lumire du flash !).

7



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Lesecond mode defonctionnement est en quelquesorte un mode mixtecombinant le

mode manuel delappareilet le mode automatique(TTL)5 du flash. Cetteconfiguration nous

laisselibres, photographescratifsque noussommes, dechoisir les paramtres de base de

lexposition (toujoursle triosensibilit/ouverture/vitesse)et ce modeoffre donc une bonne

souplessecomparativement au tout-auto. Cependant, la puissance du flash reste du ressort

delappareilet donc dela cellule dexposition et du processeur quiva prendreen compte

lclairage dela scne pendant le prflash et ajuster la puissance du vrai flash afin

dobtenir une bonneexposition.

Quelon travaille dunefaon ou dune autre, partir du moment oon utiliseleTTL,

louverture, la sensibilit, le temps de poseou la distanceflash-sujet6 ne modifient en rien

lexposition au flash7.Ilest vident quon travaille dans unecertainelimite, limiteimpose

par la puissance maximale du flash utilis.Prenonslexemplesuivant : noussommes devant

unesituation o nous avonschoisi un temps de pose relativement long car nousvoulons

obtenir un fil avec uneimpression netteen fin de mouvement sur un sujet rapide(une

voiture, par exemple, avecleflash en second rideau, mais nousverronscet aspect un peu

plus tard), on choisi doncf/5.6, 1/2seconde, et unesensibilit de200ISO.Jutilise mon flash

en TTL.Imaginonsque pour uneexpocorrecte de notresujet, lappareil ait calculquil

fallait quelclair du flash se dclenche au desa puissance maxi.Si maintenant, jechange


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louverture pour f/4, jai alors unequantit delumire deux fois plusimportantequientre

par lobjectif.Pour correctement exposer mon sujet, lappareilconsidrera quil nefaut plus

queleflash se dclenche au desa puissance maxi maisseulement au 1/8e, apportant deux

fois moins delumireen provenance du flash puisquelecapteur recevra deux fois plus de

lumire ambiante Cest exactement le mme principe pour la sensibilit.Par contre, sion

modifie notre temps de pose, admettonsquon le double, mmesilexposition du flash sera

la mme, on ne peut plusconsidrer quelecapteurvoit alors deux fois plus delumireque

prcdemment.En effet, autant la sensibilitet louverture modifielexposition de manire

globale, c'est--direquesion augmente dun diaph louverturela quantit delumire

5 Dansce document, jefais parfoislamalgameentreflash autoet flash TTL.En ralit, mmesile but de

chacun est dechercher obtenir une bonneexposition, leur fonctionnement est trs diffrent : alorsquela

puissance du flash TTLest ajusteen fonction deceque voit lacellule delappareil, leflash automatique

embarque unecelluleindpendanteet cest leflash lui-mmequi coupe lclair quand sa celluleluiindique

quela quantit delumire dlivreest suffisante.Il ny a alors pas decommunication intelligente comme

cest lecas avecleTTLentrelappareilet leflash. Ce mode automatique nest aujourdhui plus utilis hormis

sur devieux flash ou certaines rfrences bas de gamme

6 Voir la partieconcernant la propagation dela lumire pour comprendreen quoicette distanceva influer sur

lexposition au flash.


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7Lorsqueje parle dexposition au flash, je parle uniquement delexposition du sujet quiva recevoir lclair du

flash, par opposition lexposition dela lumire ambiantequi refltelexposition desobjets(arrire plan ou

autresobjets dela compo)quisont clairs par unelumirecontinue(naturelleou artificielle).

8


globale(aussi bien la lumire ambiantequela lumire du flash)sera double.Autant le

temps de pose nagit pas dela mmefaon sur la lumire ambianteet sur la lumire du

flash.Lorsque doublele temps de pose, la quantit delumire ambiante arrivant sur le

capteur est double, par contre, la quantit delumire provenant du flash, elle, restela

mme. Cecitant d la brivet dela dure delclair par rapport au temps de pose. Un

clair deflash dans une pose de1/125e deseconde aura le mmeimpact sur lexposition

quece mmeclair dans une pose de1seconde.Jevous renvoie la partie traitant dela

dure delclair du flash pour en savoir plus cesujet.

Leflash TTLfera donc toujoursen sorte dobtenir uneexposition correctesur lesujetflash.

Quand bien mmevous passeriez au mode manuel pour modifier les rglages, leTTL


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sarrangera dela mmefaon pour obtenir la mmeexposition au flash (mais attention, ceci

est valable pour lexpo au flash, mais pas pour lexpo dela lumire ambiante ! Les rsultats

sur lensemble dela photovont donc diffrer, la lumire ambiante ntant pluscapter dela

mmefaon selon les rglagessinon, il ny aurait finalement aucun intrt passer en

manuel !)

Leflash manuel

Selon votrequipement, leflash intgr peut treconfiguren mode manuelou pas.Si

comme moi, dbrayer leflash intgren mode manuel nevousest pas possible, alorscette

partie nevousconcernequesivoustesquip dun flash externe(typecobra).

Dansce mode, il ny a plus aucun contrle automatiquesur leflash.Le photographe dcide

dela puissance delclair (fraction dela puissance maximale).Libre nous defaireen sorte

dobtenir une bonneexposition au flash ou pas.

4 paramtresinfluent cettefois-cisur lexposition :

Lecoefficient de puissance appliqu au flash

La distanceentreleflash et lesujet


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Louverture

La sensibilit

Pour les raisons dj citeset explicites par la suite, le temps de pose defait pasvarier

lexposition au flash.

Noussavons tousen temps normalquelexposition est contrle par le trio

ouverture/sensibilit/vitesse.Pour lexposition dela lumire du flash, la vitesseest horsjeu.

Le paramtre temps de pose disparait donc, mais deux nouveaux lmentsfont leur

9


apparition, la puissance du flash et la distanceentreleflash et lesujet.Pour louvertureet la

sensibilit, il ny a rien de nouveau.En passant duneouverture une autre, on augmenteou

on diminuelexposition dun stop.En doublant la sensibilitou en la divisant par deux, on

augmenteou on diminue respectivement lexposition dun stop.Et bien, ilen va de mme

pour lecoefficient de puissance: ainsi, sije double(passage de par exemple)ou divise


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par deux (passage de1/8e 1/16e, par exemple) mon coefficient de puissance, alors

jaugmenteou diminue respectivement mon exposition dun stop.Pour la distance, cest un

peu pluscomplexeEn effet, la quantit delumire reue par un sujet nevarie pas

proportionnellement en fonction dela distance, maisen fonction du carr decelle-ci(cest

donc ce moment quon perd les allergiques aux maths !). Cest dailleurslapanage de

touteondelectromagntique ! Mais nen faisons pas trop tout de mme ! Sion en revient

nos moutonset que nousessayons desimplifier au maximum, ilsuffit en fin decompte de

retenir quelorsque nous doublonsla distanceentre notreflash et lesujet, nous nallons pas

avoir 2fois moins delumiresur ce dernier, mais4fois moinsNous allons donc perdre2

stops ! (contrairement aux autres paramtresqui nousfaisaient perdreseulement 1stop

lorsquon les divisait ou multipliait par 2)

10La photographie au flash

Quelqueslments connaitresur leflash

Cechapitre prsentequelques dfinitionsessentielles afin de bien comprendrele

fonctionnement du flash et par consquent, son utilisation.Nous aborderonsle nombre


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guide, principalecaractristique(commerciale ?) dun flash, les diffrentessynchronisations

possiblesentreleflash et lobturateur delappareil, puis nousverronsquelqueslments

propos dela dure dun clair deflash, quellesconsquencesentrainela brivet du flash

sur lexposition et quels avantages nous allons pouvoir en tirer.

Le nombre guide

Il reflte de manireobjectivela puissance du flash.On lappelle pluscouramment par son

abrviation :NG.Ilest exprimen mtre(ou en feet (pieds) pour les anglo-saxons, attention

la conversion sion vous donneleNG en feet, car on oubliesouvent lunit).Ilsagit en

fait dela distance laquellelexposition au flash sera correcte dslorsquelouverturef/ est

gale 1et quela sensibilit du capteur est de100ISO.Pour un flash donn, leconstructeur

donne un nombre maximal, effectif pleine puissanceet au zoom maximal.Etant donn

quilsagit dela caractristique principale dun flash, leconstructeur reprend bien souvent

cettevaleur dansla rfrence mme du flash (Chez Canon, on trouvele430EX deNG 43, le

580EX deNG 58, de mmechezSigma, on trouvele 530DG deNG 53 ).

LeNG dun flash nest pasfig, ilvarieselon la focale utilise(ou zoom)et selon le

coefficient de puissancequon appliqueau flash.Pour lezoom, celui-ci, lorsqueleflash est

montsur lappareilest censsuivrela focale delobjectif.Sicette dernireest longue, alors

seule une portion dela scnesera visiblesur limageet leflash peut secontenter de


20/238

nclairer quecette portion restreinte.Lefaisceau lumineux est alorsconcentr par un zoom

important.Au contraire, sion utilise un objectifgrand angle, leflash doit clairer une plus

largezone dela scneet lezoom doit tre adapten consquence.LeNG est bien entendu

suprieur lorsquela lumire du flash est concentre alorsquilest plusfaiblequand le

faisceau doit tre plus diffus.LeTableau 1 montrela table donne par leconstructeur pour

un flash Sigma 530DG.


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29/238


30/238

18La photographie

La lumire provenant de la s

reprsentant une sphre.

La surface A en m de cette s

La puissance de notre sourc

pour une distance D donne

sujet6

, la puissance de notr

lumineuse au niveau de notre

Comme7

L et 4 sont des co

8

9

est constant pour une

Si maintenant, nous prenons

de mon flash, jobtiens de l

Si je double maintenant cet


31/238

aurions pu direquelesujet al

bien, cest perdu car lintensit

e placelesujet 4m de ma s

S

Iest bien 4foisinfrieurec

Pour rsumer, sion doublel

clairant lesujet est 4foisinf

2fois plusimportante, la so

revient perdre2stopset d

stopsen plus, ou multiplier l

u flash

urceest mise de manire tridimensionn

hreest donne par :

delumirestalelittralement la surfa

. Donc, pour un point decettesphre(l

sourceest divise par la surface dela

sujet scrit donc:

stantes, alorson peut crire


32/238

S

Isousla for

ource delumire donne.

un exempleconcret et queje dcide de pla

uation si dessus:

e distance:je place mon sujet 4m.Ins

lait recevoir 2fois moins delumire puisque

lumineusevarieen fonction du carr dela

urce delumire, alorson obtient :

ttefoisci !

distancesourcelumineuse sujet, alorsli

rieure.Pour clairer un sujet dela mmef

rce doit tre4fois plus puissante.Pour la

onc pour conserver la mmeexposition, il

sensibilit par 4(le temps de pose, jele r

2

.

.


33/238

4D

A

=

2

.

.

4D

P

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L

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=

4

1

=


34/238


35/238

faudra ouvrir de2

ppelle, ne pourrait

2

1

D

IS

=

16

1


pas avoir deffet sur lexposition au flash, par contre, on peut quadrupler ce temps de posesi

on est danslecas dunelumirecontinue).

Qualit dela lumire

Pour un atterrissageen douceur, revenons unecaractristique dela lumirequivous


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semblera un peu plus terre terre ! Par qualit delumire, on distingue deux cas:lumire

douceet lumire dure.

Unesource delumireest caractrise par sa taille absolueet la distance par rapport au

sujet quelleclaire. Ces deux paramtresforment une notion relativequiest la taille

apparente.Plusla taille dunesource delumireest grande, plusla taille apparenteest

large, mais plusla sourceest loigne du sujet, plusla taille apparenteest faiblePrenons

lexemple du soleil:sa taille absolueest gigantesque, maisla distancequi nousspare delui

est galement norme.Au final, la taille apparente du soleilse rvle trsfaibleet il

constitue donc unesource delumire trs dure.Lesombres trs marquesquil produit sont

caractristiques dunelumire dure.Au contraire, lorsquelecielest couvert, les nuages

agissent comme un immense diffuseur. Ces nuages deviennent alorslasource delumireen

eux-mmes.Ilssont bien plus petitsen taille absoluequelesoleil, maisgalement bien plus

proche, ilssont donc dune taille apparente bien plus grandequecelle du soleilet la lumire

issue des nuagesest alors bien plus douce, lesombressont quasiinexistantes tant la lumire

est diffuse.

Il ny a cependant pas de bonnelumireet de mauvaiselumire ! Chacune peut avoir son

utilit.Linconvnient quon a utiliser unelumire dureest son orientation. Unelumire

durefrontalecommeleflash intgr donneen gnrale de mauvais rsultats.Par contre,


37/238

bien place, la lumire dureviendra renforcequelqueslments dansla photoen

augmentant lescontrastes.On rencontre gnralement moins de problme de placement

avec unelumire doucequi de par sa diffusion permet son origine dtre moins dcelable.

Lexempleci-dessousillustrela diffrenceentrelumire dureet lumire doucelorsquon

utiliseleflash intgr delappareil.


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39/238


40/238


41/238


En utilisant le flash nu, la petite taille de

celui-ci provo@

ue une lumire trs dure,

donnant des ombres mar@

ues.

Au contraire, en diffusant la lumire du flash

grce un simple cal@

ue, on augmente la

taille apparente de la source de lumire et

on obtient une lumire plus douce

provo@

uant moins dombres.


Lexposition au flash pour un rendu naturel

Maintenant@

ue nous avons ac@

uis les notions thori@

ues@

ui gravitent autour du flash, nous

pouvons aborder des lments plus prati@

ues permettant de mettre en application ce@

ue

nous avons vu prcdemment.


42/238

Leconcept de base

Ilsagit dela grande thorie du flash qui peut sexprimer dune manire trsconcise dela

faon suivante: SensibilitISOet ouverture delobjectifpermettent de moduler lexposition au

flash alorsquele temps de pose permet lecontrle dela quantit delumire ambiantequeva

recevoir lecapteur .Sil y a unechose retenir deces pages, cest ce principeque nous

allons dvelopper et nuancer dansla suite. Gardez toujours lesprit, spcialement dans

cette partieque nousferons toujoursle distinguoentrela lumire ambianteet la lumire du

flash.

Jentends dj certains me dirent quelouvertureet la sensibilitvont influer non seulement

sur la quantit delumireen provenance du flash, mais aussisur la quantit delumire

ambiante reue par lecapteur. Cest effectivement lecas:les trois paramtresinfluent sur

lexposition dela lumire ambiante.Par contre, seuls deux deces paramtres agissent sur

lexposition dela lumire du flash.Rappelez-vousque nous avonsinsist prcdemment sur

lefait quele temps de pose neconditionneen rien lexposition du sujet flash.Pour avoir

uneinfluenceindpendantesur la quantit delumire ambianteet la quantit delumire

du flash traversant lobjectif, ilva doncfalloir agir mthodiquement sur ces paramtres:

utiliser la sensibilitet louverture pour grer lexpo au flash et conserver le temps de pose

afin de moduler lecaptage dela lumire ambiante.


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Jen entendsgalement me dire(ceux quivont vraiment chercher la petite bte !)que

lorsque noussommesen prsence delumire ambiantequi tombesur lesujet, leflash va

sadditionner cette dernireet provoquer unesurexposition.En fait, la lumire ne

fonctionne pascomme a.Lorsquon a deux sources delumire diffrentesquientrent en

jeu danslclairage dunescne, elle nesadditionne pas.Le rsultat, sion rsonneen

nombre guide(qui donne une bonneindication dela puissance dunesourcelumineuseen

termes photographiques), est gale la racinecarre dela somme descarrs.Le nombre

guidequivalent NGeq la miseen commun dun clairage de nombre guideNG1et dun

autreclairage de nombre guideNG2.

NG= 1 + 2

On peut montrer ce principeen image.Noussommes dans une piceclaire defaon

continue.Nous allons prendre deux clichs dun mme mur decette pice.Louverture, la


44/238


puissance du flash et la sensibilit du capteur sont constants.Par contre, nous allons

modifier le temps de pauseentreces deux prises devue.Limpact dela lumire ambiante

est bien visiblel oleflash nclaire pasle mur, mais dansla zone dclairage du flash, la

luminosit deceluisurpassant largement celle dela lumire ambiante, lteint

compltement.

Utiliser unevitesselente pour capter la lumire ambiante

Cest la premire technique de mixageentrelumire du flash et lumire ambiante.Nous

allonsjouer sur les paramtres douvertureet desensibilit afin defixer lexposition du flash

puissur le temps dexposition pour saisir lenvironnement lumineux.Le mode automatique

delappareil ne permet pas un contrleefficace pour ce genre de technique, alorsoublions

le partir de maintenant.Par contre, leflash pourra trs bien tre utilisen TTLou en

manuel.

Dterminer louvertureet la sensibilitISO.

Deux solutionssoffrent nous.On travailleen modeTTLet danscecas, lappareil ajustera

lclair du flash en fonction dela sensibilitet delouverturequon aura choisi.Ou on

travailleen mode manuelet ilfaudra danscecas ajuster la puissance du flash la main

(comme aurait su lefairelappareil).


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Pour choisir ces deux paramtres, ilexisteencore unefois deux approches bien diffrentes:

- Soit on ne tient pascompte dela lumire ambiante, cequisemblelogique avec tout

cequon vient de dire, et on ajuste notresensibilit pour limiter le bruit numrique

et louverture pour la profondeur dechamp De toutefaon, leflash sadaptera

nos rglages !

- Soit on prend garde rflchir sur laspect dela lumire ambianteet on se poseles

bonnesquestions:Sijelimitela sensibilitet quejouvre peu pour avoir une grand

profondeur dechamp, nevais-je pas avoir augmenter plusque de raison le temps

de pose ? Cest fortement probablesilclairage ambiant est trop faible

Il ny a pas de rglages prdtermins, chaquesituation est diffrente.Pour quand mme

donner uneide, sion utiliseleflash en plein jour, ilest tout fait possible dechoisir une

sensibilit basseet unefaibleouverture, la lumire ambiantetant assez gnreuse.Par

contre, au coucher du soleilou dans une pice peu claire, ilfaudra certainement tenir

compte du manque delumire ambianteet revoir la hausseces deux paramtres. Quoi

quilen soit, en modeTTL, leflash sadaptera vos rglages.Sicertains travaillent avec un

flash manuel(en dport avec des dclencheurs trssimples, par exemple), une relation lie

louverture delobjectif(f), la sensibilit(SISO), lecoefficient de puissance(cp )et la

distanceflash-sujet (D ).


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D

cp

S

G

N

f

ISO

=

100

.

.

max



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Dterminer le temps de pose.

Nous avons doncvu comment fixer peu prsjudicieusement les paramtresquivont agir

sur lexposition dela lumire du flash, maisgalement dela lumire ambiante.Maintenant,

nous allonschoisir le temps de pose, dernier paramtre entrer en jeu danslart de

lexposition. Ce temps de pose - jinsiste, maisilest trsimportant de garder cela lesprit -

neva plus agir quesur lexposition dela lumire ambiante.Ainsi, en baissant

progressivement la vitesse, nous allons gagner quelquesstops pour capter la lumire

naturelle.Il nest pas ncessaire, et mme problmatique, devouloir exposer correctement

larrire plan.Ilest bien plusjudicieux delaisser larrire plan sousexpos de1 2stops afin

de un, faire ressortir lesujet deson environnement et deux, viter quela lumire ambiante

plusla lumire du flash neviennent surexposer notresujet.

Ilest trssimple dutiliser la cellule dexposition delappareil afin quelleindique unesous

exposition delarrire plan de1 2stopset decomplter la lumire manquantesur lesujet

laide du flash.

Quelquesexemples.

Harmoniser la lumire du flash avecla lumire ambiante

Danscecas, on va seservir du flash comme unelumire dappoint, pour mettrelesujet en

valeur, apporter un complment delumirelors dun contrejour par exemple.


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Ici, jai utilis un flash dporten mode manuelet indirect (rflexion sur un plafond blanc)

quise trouvait la droite delappareil photo.Avec un peu dajustement au niveau dela

puissance du flash, jai trouv un compromisentrelumire du flash et lumire ambianteen

utilisant une puissance de1/8 (avec un Canon 430EX deNG max 43), Photo 3.

Photo 3 :f/5.6, 1/30eseconde, 800ISO

Remarquezcomme danslecas prsent, leflash a galement illuminlarrire plan de notre

image. Ceciest du en grande partie lutilisation indirecte du flash.En intrieur, on sera

souvent confront ce genre desituation oleflash a uneincidencesur toutela scne.

Cependant, nous pourrons tout fait tendrecette technique une utilisation en extrieur

pour palier un contrejour. Danscecas, leflash a peu dechance dinfluer sur larrire plan.

Celui-ci pourra donc paratre plussombreet lesujet sera misen valeur.

Grer la couleur dela lumire du flash

Dans notrequte dela parfaite harmonisation entrelumire naturelleet lumire artificielle,

la correspondance descouleurs(ou des tempratures, voir la section Temprature de

couleur)est un point clessentiel !

Ilest bien entendu vident que nous ne pourrons pasinfluer sur la temprature dela

lumire ambiantequi plusest quand ilsagit dela lumire du jour.Rappelonsquela lumire


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ambiante peut provenir de multiplessources(lumire dunejourneensoleilleou dune

journecouverte, lumire artificielle de type non ou ampouleclassique).La lumire du

flash, elle, est largement prvisibleet mmesion trouvequelque diffrence de teinte dun

flash un autre, un mmeflash donnera unecouleur constante.Ne pouvant agir sur la

lumire ambiante, cest sur la lumire du flash quilfaudra appliquer notresavoir !


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Noussavonsque grce la balance des blancs de notre appareil(ou dun logiciel de post-


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traitement), nous pouvons tout fait corriger lensemble dela photo afin quela couleur

donne aux sujet decelle-ci par la lumire ambiantesoit dcalvers une temprature de

rfrence, proche decelle dela lumire du jour (Figure 5).

Figure 5: Correction dela balance des blancs

Par contre, si noussommesen prsence de deux sourceslumineuses de temprature

diffrente, alorsla balance des blancssaura nen corriger quune.Siles deux sourcesont des

balances des blancs places du mmecot par rapport lemplacement dela lumire

blanchesur le diagramme, une dessourcessera bien corrige alorsquelautre nelesera

que partiellement (cequiest mieux que rien ).Sur la Figure 6, deux sources des

tempratures diffrentessont reprsentes(Temp 1et Temp 2).Sion dcide decorriger la

temprature2 pour quellecorresponde la rfrence, on va dplacer la temprature1 de

la mme distancesur lchelle des tempratures. Cette temprature nesera doncque

partiellement corrige puisque mmesiellese rapprochera dela rfrence, elle ne

latteindra pas.

Figure 6 : Correction dela balance des blancs de deux sources(1/2)

Le pirecasest lorsque nous nous retrouvons dans unesituation ou deux sourceslumineuses

se placent de part et dautre du point de rfrence.La Figure7illustrece principe:si nous

corrigeonsla temprature2 pour quelle deviennela rfrence, la temprature1est dcale


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p g p

dautant dansle mmesens.Or, du fait quellesoit delautrect dela rfrence, ellesen

loigneencore plus

Figure7: Correction dela balance des blancs de deux sources(2/2)

Pour palier ce problme, ilconvient dharmoniser au mieux la couleur dessources de

lumire.En loccurrence, nous allonsfaireconcider la temprature du flash aveccelle dela

lumire ambiante.Ainsi, lorsque nouscorrigeronsla balance des blancs, nousobtiendrons

unecorrection globaleet touteslessourcesseront calessur la lumire blanche de

rfrence.

Pour cefaire, nous utilisons des glatinescolores(ou filtres, Photo4)quivont modifier la

couleur dela lumire du flash.Nous appelons glatines desimples morceaux de plastiques

translucidescolores. Commele but est desapprocher au maximum dela temprature de

la lumire ambianteet non pas dy coller au Kelvin prs, certains matriaux de rcupration

peuvent trs bien fairelaffaire ! Par exemple, desimplesintercalaires translucides pour

classeur (Photo 5), silsont unecouleur quiconvient seront parfaits !

Photo4: Gels decorrection et leur fixation

Photo 5 : Gelsen intercalaires


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Commeon peut levoir sur lchelle dela balance des blancs, on trouve dansla nature descouleursquivont delorange au bleu.Ainsi, pour ramener la couleur du flash dunelumire

ambiante type tungstne(orang), on utilisera un filtre decouleur orange(ou CTO pour

color temperatureorange).Par contre, pour sapprocher dela lumire par tempscouvert, on

utilisera un filtre bleut(CTB pour color temperature blue).La Figure 8 illustrececoncept de

correction.

Figure 8 :Principe decorrection globale

Lexempleci-dessousillustre une tellecorrection.Nous nous trouvonsen prsence dunelumire dambianceorange

(ampoule halogne), la balance des blancsest donc naturellement rglesur tungstne La

Photo 6 illustre une utilisation du flash (icienfill- i n)sanscorrection dela couleur du flash.

Leszones dbouches(puisquecest l lutilit dufill - i n) prsentent unecoloration bleue


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marque. En effet, la balance des blancs tant positionne sur tungstne, on assiste un


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marque.En effet, la balance des blancstant positionnesur tungstne , on assiste un

dcalage globalversle bleu.Ainsi, la lumire du flash tant proche dela lumire blanche de

rfrence apparait bleute.Sur la Photo7, une glatineorange type CTO a tfixe devant

leflash. Commelillustrela Figure 8, la couleur du flash a t dcaleverslorange, versla

couleur de notrelumire ambiante.Ainsi, lorsquon corrigela temprature grce la

balance des blancs, le rsultat est bien plus homogne.

Photo 6 :Sans gel decorrection

Photo7:Avec gel CTO decorrection


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Techniques relatives au flash pour unelumire naturelle

Nousvenons devoir comment harmoniser quantitet qualit delumire artificielleafin

quelle puisseseconfondre dans unelumire naturelle.Ilexistegalement des techniqueset

accessoires permettant daller encore plusloin dansle rendu naturel.Il y a dans un premier

tempsles techniquesqui ne ncessite pas desupplment au niveau du flash.Puis nous

verronsquelques accessoires(quon peut gnralement raliser soi-mme)quivont


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modeler la lumire.

Accessoiriser son flash pour un rendu naturel

Parapluie, diffuseur tout cequiva permettre de rendrela lumire du flash plus douce.

Le parapluie

Il permet de rendrela lumire plus douce par rflexion ou par diffusion selon le type de

parapluiequon utilise.

Ce type de diffuseur delumireest certainement celuiquej'utilisele plus par sa simplicit

d'emploiet sa trslarge diffusion dela lumire. Compar un parapluieen mode rflexion,

la lumireest diffuse par transparence mais aussi par rflexion (cequi ne noussert pas

grand chose...).

Un parapluie utilisen rflexion (Figure9) l'avantage de renvoyer un maximum delumire

(flchesjaunes), rien n'est perdu.Par contre, la lumiresera assez directive du fait de

l'utilisation du "ctconcave" du parapluie(traitsen pointills)et donc assez dure, mmesi

elleest dj trs adoucie par rapport au flash nu. Dansce type d'utilisation, plusieurs

matires pour l'intrieur du parapluiesont disponibles:l'argent, le dor, et le blanc.Le

premier a unecouleur neutre, mais une diffusion moinsimportante doncunelumire plus

dure(effet miroir).Lesecond revoie unelumire aussi dure, mais beaucoup pluschaude

alorsquele dernier diffuse pluslargement la lumireet l'adoucie un peu plus.


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Figure9:Parapluieen rflexion


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Un parapluie translucide utilisens h oo t - t h r o u g h comme utiliscommesur la Figure10


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diffuse pluslargement encorela lumireverslesujet tant donnquecette dernire "sort"

par le "ctconvexe" du parapluie.Seulement, le grosinconvnient dus h oo t - t h r o u g h utilis

telquelest quele parapluie renvoie aussiquasiment autant delumire par rflexion, donc

versl'arrire. Cettelumireest perdue, tout fait inutile l'clairement du sujet.

Figure10:Parapluieens h oo t - th r o u g h

Pour palier ce problme, on peut "obliger" la lumire aller versl'avant.Ilsuffit de

fabriquer une toile la bonne dimension, noire l'extrieur et blanche l'intrieur.La

lumire nest alors plus perdueverslarrire(Figure11). Contrairement cequ'on pourrait

penser, un tissu ou du papier blanc mat a un pouvoir de rflexion identique l'aluminium ...

Pasla peine donc des'embter avec du papier alu decuisine, fragile, bruyant et peu

pratique.

Figure11:Parapluieens h oo t - th r o u g h couvert


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Voici un comparatifdes trois techniques d'utilisation en image.Leflash a toujoursla mme


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puissance:

Flash nu

Parapluieconcave argent

Parapluieconcave dor

Parapluieconcave blanc

Parapluieconvexe

translucide(shoot-through)

Parapluieconvexe

translucide(shoot-through) +

ermeture tissu

Leshoot-through permet un gain entre1/3 et 2/3 destop par rapport au parapluieen

rflexion.Ajouter un tissu pour contraindrela lumire permet de gagner 1/3 destop.Ilest


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intressant de noter qu'ici, l'utilisation d'un parapluieentreleflash et lesujet fait perdre

quasiment 1 stop par rapport au flash nu


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quasiment 1stop par rapport au flash nu.

La soft-box

nickwheeleroz

Cet accessoire adoucit largement la lumire, dela

mmefaon quele parapluieen shoot-through, mais

de manire plus directionnelle.Ilexiste des tailles trs

varies: dela plus petite, monter sur un flash

embarqusur lappareil photo, la plus grande, en

studio(ci-contre).Evidemment, plusla box est grande

et plusla lumireest douce.

Alintrieur dela softbox, sur les parois arrire, on

retrouve un matriau rflchissant quiconcentre al

lumireverslavant.Plusieursvoilessont

gnralement insrsentrela source delumireet la

sortie dela boite(le dernier voile) afin dobtenir une

diffusion et une homognitoptimale dela lumire.

Lessoftboxestaient lorigineconues pour desflashes destudio, maison voit aujourdhui

se dvelopper toute une gamme desoftboxes pour lesflashes de reportage portables(type

cobra)


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cobra).

En termes de rendu, on obtient quelquechose dassezsimilaire au parapluieens h oo t -

through sur lesujet en lui-mme, maisle parapluie unefcheuse tendance taler la

lumire un peu partout sur le dcor alorsquune box est plus directiveet occasionne moins

de perte delumire.

Linstallation dunesoftbox est cependant un peu pluscontraignantequecelle dun

parapluie.Sur le terrain, ilest plus ais de dployer un parapluieque de monter une grande

softbox. Cette dernireest donc privilgie danslesconfigurationsstudio.

Levoile de rideau

Trsfacile se procurer, ilsagit dun simplevoilequon achteen magasin de tissu.Ilsuffit

delui trouver un support et de placer son ou sesflashs derrire.Par diffusion, levoileoffre

unesource delumire trslarge. Ce montage rapide peut sapparenter unesoftbox

rudimentaire trs basique.

Cette astucefacile mettreen place permet dobtenir le rendu d'unelumire naturelle

traversant unefentre.Ilsuffit dese munir d'un bon morceau de tissu utilis pour les


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voilages de rideaux.Le plussimple, sans motifet le moinscher remplira au mieux ce

nouveau rle ! Sa taille dpendra dela taille dela fentrequevousvoudrez recrer.


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Pour la Photo 8, la fentre artificielle(f/8, 1/16e,

ISO400), sur la Photo9, une "vraie" fentre(f/8,

1/20e, ISO400).La diffrence reste perceptible:

la fentre artificielleoffre un rendu lgrement

plus dur, maisilfaut aussi prendreen comptele

fait quela surface dela vraiefentre test tait

aussi bien plus grandequela surface du voile...

On utilisera un ou plusieursflashes positionns

del'autrecot du voileet dirigversce dernier.

Levoile diffusera la lumirecommesion se

trouvait derrire unefentre.Levoile ncessite

parfois d'tre doubl pour accentuer la diffusion.

La luminosit pouvant tre ajuste par la

puissance du flash, on peut augmenter la vitesse,

diminuer la sensibilitou encore utiliser une

ouverture plusfaible.

Photo 8 :fentre artificielle

Photo9:vraiefentre


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Techniques du flash

Danscette partiesont listesquelques unes des techniques propres lutilisation dun flash


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Leflash indirect

Leflash indirect est une techniquequi permet dutiliser un plafond, un mur, ou toute autre

surface proximit(aussi blancheque possible pour respecter la neutralit dela couleur de

la lumire)comme un large rflecteur.La lumireest trs adoucie par rapport au flash

direct.La techniqueest trssimple puisquilsuffit dorienter la tte du flash versla surface


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qui nousservira de rflecteur.

Figure12: Dviation du

faisceau

Ilest vident que a secomplique un peu sion souhaitefaire du

flash indirect avec un flash intgrescamotablequi ne peut pas

sorienter ailleursqueverslesujet. Cest pluscomplexe, maisil

est tout fait possible de dvier lefaisceau du flash en plaant

devant un objet qui rflchira sa lumire.Plusieursobjetssont

envisageables, du plusphmre, unesimplefeuille de papier

(Figure12), au plus durable, un rflecteur taill dans dela mousse

crepla9 blanche

Lutilisation dun cobra facilite grandement leschoses ! Ilest toujours prfrable dutiliser un

mur sur lect plutt quele plafond.Lclairage ressort moins artificielet le gros dfaut de

lclairageindirect au plafond tient danslefait quil accentuelargement lescernesPas

flatteur pour un portrait !

Utiliser un mur color(ou un plafond, maiscest plus rare), nest pasinterdit ! Seulement, la

couleur dece mur va teinter la lumire du flash.Ilse peut quecela amne un plus la

photo, apportant unecertaine ambiance.Ilest probable aussique a napporte rien et quil


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faudra corriger balance des blancet/ou teinteen post-traitement.

Diriger leflux delumire pour un rendu optimal

Ilsagit dun accessoire trs basiquequi permet

dempcher leflash dclairer une partie dela scne.Il

sagit dunesorte decoupeflux un seulvolet, on

lappellesouventfl a g .On lefixesur lect, le dessusou

le dessous du flash pour modeler lefaisceau du flash.

9Lecrepla est unesorte de mousse assez dense, vendueen plaque dequelques millimtres dansles boutiques

deloisirscratifs.


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Cet accessoire placsur leflash permet en effet de

limiter la zone d'clairement du faisceau.

Il permet par exemple d'viter d'clairer un arrire plan Les images suivantes montrent


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Il permet par exemple d viter d clairer un arrire plan.Lesimagessuivantes montrent

l'effet dufl a g en situation.Lesujet est clair dela mmefaon, maisl'arrire plan reste

dansl'ombre.

Flag et flash indirect

Leflag possde de nombreusesfonctionsquilest impossible delister en totalitici. Une des

techniquesintressantesconsiste lutiliser pour viter quun coup deflash direct lorsquon

souhaite utiliser leflash en modeindirect vienne parasiter la photo. Ce phnomne a lieu

essentiellement lorsquon flash un groupe de personnesur plusieurs plans.Lavant plan

risque dtresur expos par rapport aux sujetsen arrire plan.

Ce problmeest du principalement lclairage direct (Figure13)qui provient du flash et

clairelessujets, en plus delclairageindirect.La Photo10illustre une telle utilisation du

flash.Lesujet du premier plan est lgrement surexpos, alorsquelesujet au second plan

est sousexpos.


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Figure13 :Incidence del'clairage direct

Photo10:flash indirect

Pour viter totalement lclairage, ilest utile de monter un flag sur lavant du flash (Figure


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14).La Photo11 montre unesensible amlioration delexposition globaleen flash indirect

TTL utilis avec un flag.


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Figure14: Consquences del'utilisation du flag

Photo11:flash indirect avecflag

Pourquoi donclutilisation du flag (et doncllimination delclairage direct) amliore


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sensiblement lexposition gnrale ? Et bien dune part, parcequelclairage direct est

toujours plus puissant quelindirect et dautre part, autant les distancesquisparent les

sujets du flash (Di)sont toutes(les 3 sur la Figure15) peu prsgales, autant les distances

en clairage direct (Dd)vont du simple au double.Or comme nouslavonsvu

prcdemment, la distance un normeimpact sur lexposition.En clairage direct, un sujet

plac une distance deux foissuprieur un autre par rapport au flash recevra quatrefois


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Leflash dport

Certainement la meilleurefaon dutiliser un flash !

Dclencher leflash distance

Il existe diffrentes techniques qui permettent de dclencher un flash distance de la plus


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Ilexiste diffrentes techniquesqui permettent de dclencher un flash distance, dela plus

simple la pluscomplexeet dela moinschre la plusonreuse, et dela plus basique la

plusefficace...

La premirefaon de dclencher son flash ailleursquesur lesabot del'appareilest d'utiliser

un cble. Ce procdconserveles mcanismesTTL, mais de part son mode deconnexion

filaire n'est pas d'une utilisation trssouple.

La synchro hauteest galement utilisable aveccet accessoire.En fait, touscequi peut sefaire

sur lesabot du flash pourra sefaire grce au cble, ils'agit simplement d'une rallonge des

connectiques du flash.Mmesion est limit dansle placement du flash par la taille du cble,

le dport d'un mtre au deux offre dj une grande amlioration dansles photos au flash.La

direction peut dj tre ajuste de manire plusoptimale, vitant la platitude du flasho n -

camera.

Ensuite, nous avonsla possibilit de dclencher leflash sansfil.Et pour cefaire, ilexiste

plusieurssolutionsselon ses besoinset son budget.

Sans automatismeTTL

Ici, on doit oublier l'assistant automatiquequiva calculer la puissance du flash pour obtenir

une bonneexposition.Le mode manuelsur leflash devra treslectionnet lephotographe

devra faire preuve d'un peu de bon sens afin de paramtrer leflash de manireoptimale.On

trouve deux sous catgories de dclencheurs :


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trouve deux souscatgories de dclencheurs:

1- Les dclencheursoptiques, qui dclenchent leflash dsqu'un

autreclair est "vu". Cela signifiequ'ilfaut obligatoirement un

flash "pilote" quiva permettre d'amorcer notreflash dport.On

pourrait utiliser leflash intgr del'appareil, maiscelui-ci la

fcheuse tendance de dclencher plusieurs pr-flash pour aider la

mise au point automatique. Ces pr-flash auront pour

consquence de dclencher la cellule avant le "vrai"

dclenchement ... Unesolution consiste utiliser un petit flash de

trsfaible puissancesur la griffe du flash qui ne transmettra pas


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Ces modes de dclenchement sont relativement peu chers, maissont desimples

dclencheurs. De plus, ils nesavent pas grer la synchro rapide.Les prises devuesont donc

limitesen vitesse( la vitesse desynchroflash, voir un peu plus pour certains).

Avecfonctionnement TTL

Cesont les modes de transmissions rois puisqu'ils grent tousles aspects du flash, dela


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mmefaon quesice dernier se trouvait sur la griffe del'appareil.Ici aussi, on trouve

diffrents types de transmission :

1- La transmission infra-rouge. Cettesolution est souvent

utilise par lesconstructeurseux-mmes. ChezNikon, l'mission

est supporte par flash intgr. Chez Canon, un transmetteur se

fixant sur la griffe du flash est ncessaire.Lesflashscompatibles

TTL avecla marque deson appareil disposent gnralement des

rcepteursinfra-rouge.En plus d'envoyer l'information de

dclenchement, ces transmetteursenvoient galement les

informationsconcernant l'exposition et permettent de grer le


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TTL.Malheureusement, ilsont aussile mmeinconvnient que

leur version prive d'automatisme: rien ne doit venir gner la

transmission optique.Les bases desflashs doivent treorientes

versl'metteur et aucun obstacle ne doit s'interposer. Cette

solution est gnralement relativement couteuse du fait de

l'obligation d'investir dans du matriel propre au fabricant ou au


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moinscompatible.

2- La transmission par radiofrquenceest aussi utiliseici.Elle

cumuleles avantages dela transmission desinformationsTTL

avecla portetendue dela transmission radio. C'est bien

entendu la solution la pluscouteuse.

Le tableau suivant dresse un petit panorama qui rsumecequi a t dit.

Type de

dclenchement

TTL /

synchro

rapide

Avantage/inconvnient de miseen uvre Cot (1metteur + 1 rcepteur)

Filaire

Rapide mettreen place, automatismes

conservs / Position limite par la taille du

cble

Cble Canon 1,5m : 35

InfrarougeTTL


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Parfoisintgr au flash ou lappareil / Pas

dobstacleentremetteur et rcepteur, cher

Solution Canon ST-E2(metteur,

le rcepteur est intgr au flash)

:210 (+250 flash Canon)

Radiofrquence

TTL

Utilisation trssouple / cher

Pocket Wizard :400-500 selon

modle

Radiofrquence

Peu de contrainte de positionnement / pas

dautomatisme

Cactus

A

rigger : 30 B

ptiC

ue

Solution low cost / ncessite un flash pilote,

contrainte de placement

Une cellule : 20


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Infrarouge

Contrainte de place ment

30


Pour rsumer :

Le moins cher : Cellule optiC

ue


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plupart descas...).L'autreflash est utilisenfill - li g h t (lumire d'appoint ou de remplissage)

et permet de dboucher lesombresobtenues aveclake y - li g h t.

Pour dclencher cesflashes, nous avons plusieurssolutions:

Dclenchement par radio-frquences

Dclenchement par cellulesoptiques

Mix deces deux techniques

Pour le dclenchement par radiofrquences, 1metteur et 2 rcepteursseront utiliss.

(


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Pour lescellulesoptiques, ilen faudra galement deux plus un flash pilotesur le boitier (on

travailleici avec 3 flashes, maisleflash piloteest cens avoir uneincidence trs minimesur

l'clairage dela scne).Ilest parfoisintressant d'opter pour unesolution mixte avec1

metteur radio, 1 rcepteur et 1celluleoptique(d'autant quesur certainsflashes, la cellule

optiqueest intgre, decefait, nul besoin de rajouter un lment de dclenchement).

J'ai dans mon sac un 430EXet deux 530DG super quiintgrent unecelluleoptique.Lorsque

j'utilise deux flashes dports, je dclenchele430EX par radioet un des 530DG est

dclench grce sa celluleoptiquequi dtecteleflash du 430EX.Je n'ai relev aveccette

technique aucune baisse dela vitesse desynchro(cequi aurait pu tre prvisible avec un

dclenchement desflashes "en chane" commeici).

Travailler avec deux flashes permet de moduler lintensit dessourcesen fonction deceque

lon dsire.On utilise gnralement unesourcesecondaire rgler pour obtenir un clairage

dun, deux voire troiss t o p sen dessous delclairage principalselon la quantit d'ombre

qu'on souhaiteconserver, selon l'ambiancequ'on souhaite donner au portrait.

L'utilisation de parapluie diffuseur en rflexion ou ens h oo t - t h r o u g h (commesur leschma

avec des parapluies translucides blancs)est vivement conseille pour adoucir la lumire mais

attention la perte delumire.La diffusion des parapluies rflecteurs et celle des

parapluies translucidesest diffrente, ces derniers permettent une diffusion plus douce

L f it d i l fl h d i l l i t t i h t t l


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encore.Lefait davoir leflash derrirele parapluie peut autoriser un rapprochement entrele

sujet et la source delumire(qui devient le parapluieen lui-mme).La Figure16 ci dessous

illustre un plan d'clairage de base deux sources.

Figure16 :Eclairage de base deux sources


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Lorsquon utilise deux flashes pour faire du portrait, ilest coutume dentendre parler de

ratio delumire.La partiequisuit prsentecette notion dans un clairage deux sources

(Figure16)et pour unesituation quejequalifierais d'acadmique... C'est dire, une

situation de portrait classique danslaquelleon clairelesujet de manireconventionnelle.

Typiquement, leschma ci dessous donne un exemple dela position del'clairage: deux

flashessont utiliss avec des parapluies pour la diffusion deleur lumire.La source

principale(key-light en anglais)correspond au flash 430EXII, la sourcecomplmentaire(fill-


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light) provient du 530DG super.

Pour un flash, on peut dfinir unevaleur que nous appelleronsindice d'exposition : un indice

de1correspond une bonneexposition du sujet.Typiquement, la source principale un

indice d'exposition de1 tandisquela sourcesecondaire un indice gnralement infrieur

(1/2, 1/4, 1/8 ...chaque division par deux del'indicecorrespond une perte d'uns t o p).La

key-light n'claire gnralement qu'une partie du sujet, provoquant desombres marques.

Lafill - li g h t claire plus globalement lesujet, de manire dboucher lesombres.Sur la

partieclaire par la source principale, l'clairement dela sourcesecondairevient donc

aussis'ajouter.

clairement par la source principale(key-light), secondaire(fill-light la mme puissance)et

par les deux la fois

Le ratiocorrespond l'clairement maximal du sujet (source principale + secondaire) par

rapport l'clairement desombres par la sourcesecondaire.On crit :

Exemple: avec uneke y 1et unefill 1/2, on obtient le ratio


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183/238


184/238


En normalisant lesvaleurs(c'est direen ramenant la plusfaible 1en multipliant les deux

valeurs par 2), on obtient un ratio de

Cette normalisation du rapport d'exposition me parait importantecar elle ne dpend pas de

la rfrence du flash qu'on a utilis, c'est une notion universellefacile lire. Un schma

d'clairage aveccetteseuleinformation est tout fait reproductible alorsqu'un petit texte

sous une photoquistipulequelesujet a tclair par un flash SB600et un SB900

respectivement 1/2et 1/4 deleur puissance max ne nous apporte pas grand chosesion


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neconnait pasen plusles nombres guides, et les distancesentrelesujet et lesflashes...Le

ratio permet d'intgrer toutescesinformationsen uneseule.Seulecontrainte, on doit se

baser sur l'hypothsequela source principale a une "bonne" exposition pour quele ratio

soit utilisable.

Le tableau ci dessous montrevisuellement la diffrenceentre plusieurs ratios typiques.Le

diaphragme del'appareilest ferm f/8 et la sensibilitest 100ISO.

Source

principale

Source

secondaire

Ratio

Rendu visuel

(quivalent

f/8)

Leszonesclaires par la source

principale reoivent toutela lumire

(quivalent

f/8)


186/238

Leszonesclaires par la source

secondaire reoivent toutela

lumire.


187/238


188/238


Source

principale

Source

secondaire

Ratio

Rendu visuel

(quivalent

f/8)


189/238

f/8)

(quivalent

f/8)

Leszonesclaires par les deux

sources reoivent 2fois plus de

lumirequeleszonesclaires par la

sourcesecondaire.

(quivalent

f/8)

(quivalent

f/5,6)


sources reoivent 3 fois plus de

lumirequecellesclaires par la

sourcesecondaire.

(quivalent

f/8)

(quivalent

f/4)


190/238

f/4)


sources reoivent 5 fois plus de

lumirequecellesclaires par la

sourcesecondaire.


191/238


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193/238


194/238


195/238


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202/238

nouvelle notation...).Par exemple, imaginonsque nous ayonssouhait un clairage principal

avec unesurexposition d'uns t o p (indice de2, uns t o p correspondant 2fois plus de

lumire, deuxs t o p s, 4fois plus...)et unefill 1/2.On a donc un rapport

soit unevaleur normalise(on multiplielesvaleurs par 2) de:

cequicorrespondrait galement un clairageke y 1et unefill 1/4:

et on multiplielesvaleurs par 4 pour finalement obtenir le mme ratio

On pourrait nanmoins utiliser uneforme non normalise dela notation pour palier cette

confusion, maisquicompliquerait l'criture...


203/238


204/238


205/238


L'optimum :Troisflashes

Quand je parle d'optimum, c'est encore unefois trssubjectif. Deux flashes permettent

d'clairer dcemment un sujet (humain)et le troisime autorisesoit la miseen valeur d'un

lment du dcor ou del'arrire plan (back-light), soit une utilisation enh a i r - li g h t (clairage

descheveux par l'arrire). Cettesituation est trs acadmique ! De nombreusesvariantes

existent.La Figure17 montre une utilisation dela 3mesourceenb a ck - li g h t (clairage de

larrire plan) alorsquela Figure18 montre une utilisation enh a i r - li g h t.

Figure17:Eclairage 3 points avec backlight

Figure 18 : Eclairage 3 points avec hair-light


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Figure18 :Eclairage 3 points avec hair-light

Unse t u p assez particulier me parait trsintressant.Ils'agit d'un clairagesymtriquequi

apporte un contrasteoriginal au sujet, mettant en valeur sescontours, le dtachant de

l'arrire plan pour mieux lefaire ressortir.Pour l'clairagefacial, unelumire douceest

conseille, d'ol'utilisation du parapluie.Pour lescts par contre, unelumire un peu plus

dure peut treenvisageet lesflashes peuvent tre nusvoirequips des n oo t s.La figureci-

dessous donnele plan dece type d'clairage.


207/238


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Concernant le ratioentrelessources, j'ai par exemple utilis pour la photoci-dessus un

clairagefacial -2/3 destop et un clairagelatral +2/3 destop autour del'expocorrecte

pour chaqueflash.

Dela mmefaon qu'avec2flashes, j'utilise une mthode de dclenchement mixteoptique-

radio.Le transmetteur radioest montsur l'appareil. Un 430EXest placsur le rcepteur.

Les deux flashes 530DG super sont dclenchsoptiquement par l'clair du 430EX.

La flexibilit: Quatreflashes

Personnellement, avec4flashes, jecommence un peu galrer...Pasforcment pour les

rglages dechacun, mais plutt au niveau deleur positionnement.Lorsqu'on travaille avec1


209/238

ou 2flashes, lescombinaisons de position sont limites, mais dsqu'on arrive 4flashes, les

possibilits augmentent ! Bref, dconseiller aux dbutants... Ceci dit, quatreflashes

permettent un clairagecomplet pour lesujet (key-light, fill-light, hair light par exemple)et

pour un lment del'arrire plan ou du dcor.Sion secontente d'un styleconventionnel,

alors travailler avec4flashes reste relativement facile.

Et plus ?

Pourquoi ne pas utiliser plus deflash ! Lorsqu'on se trouveen prsence d'un groupe de

personne photographier par exemple, il peut tre utile de dupliquer la source delumire

principale pour assurer un clairage homogne. Bien sr, le budget devient viteimportant

lorsqu'on selance dansce type de photographieet lescontraintes techniques augmentent,

mais avecle tempset l'exprience, tout devient possible !

Pour conclure, jevoudrais ajouter queles pistes donnesici nelesont qu' titreindicatif,

elles neconstituent que des bases de dpart.Lesvariantessont nombreuses dela plus

proche la plusloigne du style acadmique.Lesvaleurs d'exposition lesont galement !

Soyezcratifs, trouvez un modle patient (le non-vivant est rput pour l'tre !)et testez

diffrentslighting setup !


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LesAnnexes

Certaines des annexes dece document se prsentent sousla forme de rappelssuccincts de

certaines bases dela photographie ncessaires la comprhension globale delutilisation du

flash. Dautresconsistent en des notionsqui nese rapportent pas particulirement au flash

mais auxquellesjefais allusion au travers deces pages.

AnnexeA Quelques rappels

Louverture

Soitflouverture, d le diamtre delouverture delobjectif(le trou quilaisse passer la

lumire)etF, la focale delobjectif:

Progression du nombref:


211/238

1 1,4 2 2,8 4 5,6 8 11 16 22 32 45 64

(pour les matheux)Suite gomtrique de raison

et

Chaque passage dunevaleur une autre(danslesenscroissant)entraine une baisse

delexposition dun stop

1stop = 1 diaphragme = 1EV(ExposureValue)= 1IL(Indice deLumination)

Le temps de pose

Lorsquon doublele temps dexposition, on augmentelexposition dun stop

Ex => passage de1/100e 1/50e, de1s 2s

La sensibilit

De mme, lorsquon doublela sensibilit, on augmente dun stop lexposition.

Ex => passage de200 400iso, de 800 1600

Annexe B Exposition droite

Considronsquun capteur de reflex une dynamique deluminance de 5 stops.En

travaillant en raw, on travaille avec12bits, soit 4096 niveaux deluminance diffrents(212).Il

serait logique de penser quechaquestop contient 850 tons diffrents(4096/5), maisce

nest malheureusement paslecas !! Lchelle de rpartition delinformation est en fait

logarithmiqueet le premier stop (le pluslumineux)contient en la moiti delinformation


212/238

obtenue par lecapteur (Tableau 2).

2

=

q

1

0=

u

d

F

f=


213/238


214/238


215/238


216/238


217/238


218/238


219/238


220/238


221/238


222/238


223/238


224/238

53La photographie

Tableau 2:Niveaux deluminance

Stops

Niveaux

luminance

disponibles

1er stop

2048

2nd stop 1024

3estop

512


225/238

4estop

256

5estop

128

Danslelot dimagessuivan

correction, uneexpo respec

range du milieu, les photos

camera raw ).

u flash

de

Figure19: Correspondanceentres

es, les photos dela premire rangeso

tivement de -1, 0et +1, par rapport lexpo

nt tcorriges laide dun logiciel de d

topset histogramme

t les photossans

correcte .Sur la

veloppement (type


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227/238


228/238


229/238


230/238


231/238


Enfin, la rangeinfrieure prsente pour chacune des photos un agrandissement dela

mmezone delimagecorrige.Vousconstaterezque noussommesen prsence de bien

plus de bruit numriquesur la premireimagequi avait tsous-exposequesur la photo

qui a texpose droite(lgrement surexpose) la prise devue.

Annexe C Formulaire

Lesformulesci-dessous drivent dela relation existant entreouverture, puissance du flash,

distanceflash-sujet, sensibilitISOet coefficient de puissance.

cp :coefficient de puissance normalis(sans unit)

D : distanceflash-sujet en mtre

f:ouvertureobjectif(sans unit)


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N.G.max : nombre guide maximum en mtre pour un zoom

donne

SISO:SensibilitISO

Annexe D Glossaire

Retrouvezsur cette pageles termes relatifs la photographieet l'utilisation du flash.

Parfoisles termesen anglais utilisssur ce blog sont crit en italique, je reprendsle mme

principe dansce glossaire: termefranais/terme anglais.Les motssont classs par ordre

alphabtique deleur version franaise.

________B________

Boite lumire /Soft b o x : accessoire du flash diffusant sa lumire. Ce dispositifadoucit la

lumire du flash, trs dure.Elleest gnralement constitue de parois rflchissanteset de

plusieursvoilessuccessifs permettant une bonne diffusion dela lumire.

ISO

S

G

N

D

f


233/238

cp

100

.

.

2

max

=

f


234/238

cp

S

G

N

D

ISO

=

100

.

.

max

D

cp

S

G

N

f


235/238

f

ISO

=

100

.

.

max

,...

32

1


236/238

,

16

1

,

8

1

,

4

1

,

2

1

,

1

1


237/238


Bit :lment informatique de basequi peut prendre deux tats:0ou 1.Le bit est le

constituant de base des pixels d'uneimage.

________D________

Diaphragme/Diaphragm :c'est le mcanismeinterne del'objectifqui a la forme d'un iriset

quis'ouvre plusou moinsselon l'ouverturechoisie.Plusl'ouvertureest leve, plusle

diaphragmeest ouvert.

________F________


238/238

Documents

photos au flash