PFC Memoria Conceptual

PFC t2 ·ETSAV Enero 2010Centro de Arte Contemporáneo

Luis Carrasco AbadTutor: Manuel Lillo

Memoria Conceptual 1

MEMORIA CONCEPTUAL

El Lugar. Relación con el entorno. Un nodo más de la red Estrategia a nivel urbano

Proceso conceptual y de ideación. Reprogramar. Taller=Almacén=Exposición Distribución del Programa Espacio lienzo Carácter Adaptabilidad




Memoria Conceptual

El lugar. Relación con el entorno.

Un nodo más de la red

MAGATZEM se concibe como un compenente más de una den-sa red de museos, galerías y salas de exposiciones que descu-brimos en Ciutat Vella.Esto influirá en el diseño del programa y el carácter del nuevo centro de arte.

Teniendo esto en cuenta veremos que ya tenemos un IVAM y puede que la ciudad no necesite otra versión probablemente peor de lo mismo a menos de 1 km.

También comprobamos que el arte contemporáneo no es algo que vaya a aterrizar en Valencia como algo nuevo gracias a este nuevo Centro de Arte.Lo que si puede que sea algo nuevo es la producción de arte en un ‘Centro’ como tal. Es por esto que la puesta en valor del proceso creativo será una de las prioridades de MAGATZEM.

Un recorrido por el Centro Histórico con la actitud adecuada puede descubrirnos una sorprendente actividad en torno al arte contemporáneo materia-lizada principalmente por las numerosas galerias de arte que vamos encontrando.

Pero el arte no solo se encuentra en las galerías, museos y centros de arte; el arte contemporáneo está en la calle en paredes y medianeras. Inter-venciones llevadas a cabo por ‘artistas a tiempo parcial’.

· Cau d’Art ·- Luis Adelantado ·- Thema ·- Kessler Battaglia -· La Nave ·- Alba Cabrera -· 9 -· Muro ·- Nave Diez -· Mister Pink -· MAGATZEM ·- Rosalía Sender -· Espaivisor -· La Gallera -· La Llotgeta ·- IVAM ·- Parpalló -· Chirivella Soriano · MUVIM · My name’s Lolita Art . . .




Estrategia a nivel urbano

Se recupera la división en 4 partes de la manzana histórica generando recorridos que la vuelven permeable y nos conducen hasta el corazón de la intervención.

Encontramos allí una pequeña plaza que articula las distintas piezas del proyecto y nos sirve como vestíbulo exterior común a todas ellas. Un lugar de transición entre la ciudad y los espacios interiores.




La permeabilidad de la manzana se ve favorecida por la posición elevada de la plataforma que rela-ciona y conecta las distintas piezas de la interven-ción.

Se genera así una duplicidad de recorridos a dos niveles.




El proyecto pretende guiarnos hacia el corazón de la parcela de donde parte la actividad.No se busca la relación directa con la Plaza de la Merced, la cual ya tiene su pro-pia actividad y carácter. Es por ello que la relación se vuelve tan sólo visual a través de los grandes huecos recayentes a dicha plaza




Estandartes anun-ciadores que nos permiten recordar lo que la parcela fue. Recogen el carácter de la intervención.




‘Nuestra profesión es lastimosa sólo porque no cambiamos los programas. Si cambias un programa, liberas fuerzas maravillosas, porque el individuo nunca comete el error de hacer que sólo le complazca a sí mismo. Complaces a la sociedad con tu programa, y no con la manera en que construyes tu penoso edificio. El arquitecto se forma a sí mismoen la expresión verdadera.’

Louis I. Kahn

<< modelo de CICLO de actividad en Magatzem

El Schaulager en Basilea. Un ejemplo de almacen de arte abierto al público.

La actitud cambiante de un centro de arte no nos permite saber que actividad ocupara más espacio en cada momento y es previsible que el porcentaje de superficie dedicado a cada actividad varíe considerablemente.

Se crearán espacios capaces de albergar cualquiera de las tres actividades permitiendo que se trabaje y almacene en el mismo lugar donde se expondrá la obra generando un CICLO de actividad mucho más fluido que mantedrá el Magat-zem siempre vivo.

El diagrama inferior nos muestra un posible ejemplo de sucesión de actividades en el centro de arte fruto del modelo de CICLO de actividad.

Se aprecia como este modelo favorece la continuidad en el uso del edificio. Se producen solapes en las actividades que coexisten en un espacio ‘contínuo’. Se crea así la posibilidad de abrir al público ciertos talleres y almacenes, entendien-do que el proceso de creacion puede ser tan interesante o más que la obra terminada.Se trata pues de poner en valor el proceso en sí mismo. Entederlo en parte como un fin en sí mismo y no solo como un medio.

Reprogramar.

MAGATZEM nace a través de la revisión del programa de centro de arte contemporáneo y su condición de no museo.Un centro de arte contemporáneo es más que un lugar donde exponer se trata de un generador de arte.

Distinguimos 3 grupos principales de actividad:

TALLER: Proceso de creaciónALMACÉN: Acopio de materiales y obras de arte acabadas o en proceso de creación.EXPOSICIÓN: La muestra de la obra acabada.

AGOSTO 2012 SEPTIEMBRE 2012 OCTUBRE 2012 NOVIEMBRE 2012 DICIEMBRE 2012

Proceso conceptual y de ideacion




Cuatro piezas principales articuladas en-tre sí comforman el proyecto >>

Distribución del Programa

01_ El MAGATZEM propiamente dicho: Taller+Almacén+Exposición

02_BANDEJAS que enriquecen la rela-ción con el entorno y constituyen comu-nicaciones verticales y horizontales con el resto de piezas.

03_Entre estas bandejas se localiza el RESTO del PROGRAMA: administración, tienda, cafetería, biblioteca...

04_Edificio de viviendas convertido en espacio expositivo en la optativa del ta-ller 2 Proyectar Sobre lo Construido(Prof. Ignacio Bosch + Ana Navarro).

Esta cuarta pieza completa el proyecto y otorga una mayor valor a la plaza cen-tral a la cual vuelcan todas las piezas.

IntrovertidoEl magatzem es un edificio mayormente intro-vertido, establece relaciones con el exterior muy puntuales: transparencias, patio inglés, huecos a la merced...

ExtrovertidoEn contraposición los elementos entre las ban-dejas tienen total permeabilidad visual y supo-nen la parte más estrovertida del proyecto.

LUZLas ventanas altas evitan el deslumbramiento y contraluces no desea-dos.La segunda piel de tejido metálico funciona como difusor descom-poniendo los haces de luz y generando una iluminación uniforme en todo el espacio.




MATADERO Madrid

Su lema de ABIERTO X OBRAS se corresponde con el carácter de MAGATZEM.Su actitud en continuo cambio y la puesta en valor de lo NON-FINITO incitan a la creación artística.

ADAPTABILIDAD en MAGATZEM

Magatzem ofrece espacios adaptables. Dicha adaptabilidad se favo-rece a través de la instalación de bastidores que facilitan el montaje de las exposiciones.

ARKITEKTURMUSEET

Un sólo espacio central muestra las ins-talaciones sin inconveniente alguno.

Pórticos y bancadas adecúan la expo-sición. Se trata de un espacio continuo adaptable.

electrificación + iluminación + seguridad + acotación de espacios + versatilidad

Espacio NEUTRO - Espacio LIENZO

Una arquitectura donde no se busca la singularidad en cada espacio sino que prentende ser un marco para el arte y su proceso. Un contenedor no exento de carácter pero que favorece la puesta en valor de la actividad que allí se desarrolla.

‘La arquitectura la cuelgo de mi lienzo’ JC Rico

Antecedentes - Referentes

Los elementos expuestos conforman el espacio se acotan y definen a si mis-mos. La arquitectura las envuelve casi sin tocarlos llegande incluso a desma-terializarse.




Un espacio diáfano con un alto grado de adaptabilidad sin per-der nunca la lectura del conjunto.

Las siguientes vistas muestran al Magatzem funcionando en dos condiciones extremas y opuestas de exposición: esculturas de gran tamaño y fotografía.También coexistiendo las funciones de acopio y taller.




MAGATZEM es un espacio adaptable. La textura imprime carácter al lugar. Allí no da miedo apoyar un pie en la pared y el polvo en los cristales matiza la luz lejos de ser visto como un signo de dejadez.Se trata de un espacio de trabajo, de acopio abierto; de exposición contínua, libre y cambiante.Alejado de la representatividad no merecida y en busca de una neutralidad que tan solo se verá truncada con la llegada de las obras que hoy tal vez se encuentren aún encriptadas en el subconsciente de sus creadores.




‘El intento de aprovechar las posibilidades espaciales no es nada si, al mismo tiempo, no añadimos al espacio un equipamiento técnico que, además de dotar con las máximas capacidades de relación a cada obra expuesta y su entorno, permita esa flexibilidad. Es una necesidad ineludible.’ JC Rico

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