COLUMNA, nr. 2, 2013
PERSONAJUL LITERAR
RoxanaElena ONIGA1
[email protected]
ABSTRACT: We are going to discuss and analyse a diachronic presentation of literary character. The character is a major literary category of epic or dramatic work with the action, the narrator, the time and the space. In the historical evolution of the literature, the becoming of the character had his configuration in different epochs. Only reading we can know (discover) a literary character. KEYWORDS: Literary character (protagonist, hero), diachronic presentation, reader (lecturer), reading
I. Definirea conceptului de personaj literarPersonajul literar este un tip uman semnificativ, o individualitate cu
trsturi fizice i morale distincte, pus n lumin printrun ir de ntmplri situate ntrun anumit cadru temporal i social. Personajul literar reprezint o categorie principal a unei opere epice sau dramatice alturi de aciune, narator, timp i spaiu.
Personajul poate fi definit din perspectiva moral (raport ntre om i el nsui), sociologic (raport ntre individ i colectivitate), ontic sau filosofic (raport ntre individ i univers), estetic (raportul dintre realitate i convenia literar).
Portretul personajului se realizeaz printro caracterizare direct sau indirect. Mijloacele de caracterizare direct sunt: caracterizarea fcut de narator, de ctre alte personaje sau autocaracterizarea. Mijloacele indirecte de caracterizare sunt: felul de a gndii a simi al personajului, comportamentul, vestimentaia, mediul n care triete.
De multe ori, numele personajului joac un rol important n aflarea identitii lui spirituale, de exemplu: Lefter Popescu din Dou loturi, de I. L. Caragiale, Apostol Bologa din Pdurea spnzurailor, de L. Rebreabu.
Personajul literar din Antichitate i pn n secolul XX se caracterizeaz prin: consecven, unitate interioar i verosimilitate. Personajul literar al secolului al XXlea este explorat de scriitor n dimensiunea lui
1 Profesor de Limba i literatura romn la coala Gimnazial Liviu Rebreanu Comneti, judeul Bacu.
284 | RoxanaElena ONIGA
interioar, cu contradiciile intensificate prin investigaia psihologic. Construcia personajului se realizeaz prin asocierea a dou dimensiuni: una social, exterioar, alta psihologic, interioar.
Personajul, ca semn central al operei literare narative, concentreaz toate semnificaiile majore ale acesteia. Termenul vine din francez per-sonnage, prin filiera latin persona (masc de teatru, rol). Personajul este un factor structurant al povestirii, un fir conductor care creeaz posibilitatea unei bune nelegeri a motivelor ngrmdite i se constituie ntrun mijloc auxiliar de clasificare i ordonare a motivelor2.
Indiferent cum este numit erou, protagonist, figur, actant etc. personajul este un tip uman semnificativ, o individualitate cu trsturi fizice i morale distincte, pus n lumin printrun ir de ntmplri situate ntrun anumit cadru temporal i social.
Conceptul estetic de personaj literar are vrsta oricrui concept venit din Poetica lui Aristotel, potrivit cruia personajul i aciunea, ca principale mijloace de realizare a textului narativ, se afl ntrun raport de intercondiionare. Dac personajul este imitaia unor oameni, iar subiectul este imitaia unor aciuni, n totalitate opera literar este considerat de poetica antic drept imitaie cu ajutorul cuvintelor3, adic o convenie, un joc propus de autor pentru a procura plcere i a produce catharsis. Fictivizarea aciunii i a personajului n limitele verosimilitii nu a anulat vraja acestor dou concepte ale teoriei i criticii literare i funcia lor modelatoare i estetic. Toate cuvintele sunt semne ale spiritului, spunea Walt Whitman, Nimic nu este mai legat de spirit dect ele. Oare de unde vin? Cte mii i zeci de mii de ani au strbtut pn la noi? Dac nu ne dm bine seama de profunda influen a superstiiilor legate de cuvinte, nu vom nelege nimic din permanena unor obinuine lingvistice larg rspndite, care nc mai viciaz chiar i raionamentele cele mai fine4. nc din timpuri strvechi, simbolurile folosite drept sprijin al gndirii i drept memorie a izbnzilor omenirii au fost un venic izvor de iluzie i uimire. ntreaga umanitate a fost att de izbit de proprietile cuvintelor privite ca unelte ce pot stpni obiectele, nct n fiecare epoc li sau atribuit puteri oculte.
2 Boris Tomaevski, Teoria literaturii. Poetica, Bucureti, Editura Univers, 1973, p.25.
3 Aristotel, Poetica, Bucureti, Editura Academiei, 1965, p.89.4 I. A. Richards, Principii ale esteticii literare, n rom. De Florica Alexandrescu, Cuvnt
nainte de Anca Rou, Bucureti, Editura Univers, 1974, p.283.
285Personajul literar |
Integrat n opera literar sub forma imaginii, chipul omului rmne una din modalitile de umanizare a personajului, n felul acesta ajungnd s participe, dintrun plan mai ndeprtat i, oarecum indirect, la umani-zarea aciunilor svrite de eroi i de adversarii lor. n capitolul rezervat eroului, B. Tomaevski n a sa Teorie a literaturii, atrgea atenia asupra procedeului mtilor n care includea i formele de descriere cu valoare de portret, destinate s confere o identitate a personajului. Masca n accepia lui B. Tomaevski, faciliteaz atenia cititorului, permite identificarea personajului, capt funcia unui factor de ordine. Rezult de aici concluzia cu privire la funcia pe care o exercit portretul n opera literar: reduce gradul de nedeterminare prin faptul c fixeaz imaginea unui personaj. Observaia, aa cum este formulat de B. Tomaevski ntrun pasaj destul de vag, rmne, totui, confuz i incomplet, limitele ei fiind consecin terminologiei folosite. Cercettorul rus adept termenul masc traducnd probabil echivalentul grecesc prosopon, de la care pornind vechile lucrri de retoric construiau noiunea de descriere ce are ca obiect figura, corpul, trsturile, calitile fizice, sau numai aspectul, inuta, micarea unei fiine ani-mate, reale sau fictive, noiune exprimat prin prosopografie.
Termenul disocia deci, descrierea fizicului de a cea a moralului, teritoriu rezervat epopeei. Termenul masca, folosit de B. Tomaevski, ar putea primi, pornind de aici, o justificare etimologic, fr ca prin aceasta s capete i adevr. Obiecia are n vedere faptul ca prosopon ca si persona din limba latin cu semnificaia masc, masc tragic, masc ritual i masc a strmoilor trimite la aparene ngheate la o configuraie de forme infle-xibile, cu o unic i definitiv semnificaie.
II. Personajul literar prezentare diacronicn diacronia literaturii, personajul a cunoscut mutaii eseniale pe
msura schimbrilor produse n concepiile estetice i n operele literare aparinnd diferitelor curente. n Poetica sa, Aristotel definete personajul drept un caracter ce trebuie s ntruneasc trsturi precum nobleea, potrivirea (exist o fire brbteasc: nici brbia, nici cruzimea nu se potrivesc cu firea femeii), asemnarea (ntre tipul creat i modelul din realitate), statornicirea5. Personajul antic se detaeaz prin logic, unitate interioar, verosimilitate, raionalitate, inteligibilitate.
5 Aristotel, op.cit., p.93.
286 | RoxanaElena ONIGA
Clasicismul a insistat asupra unitii personajului, concepnd foarte riguros ideea de consecven, strduinduse s creeze caractere universalvalabile, nu simplificnd trsturile umane, ci ierarhizndule n funcie de cea dominant. Fiind inspirat din antichitatea grecoroman, este dominat de raiune, are simul onoarei i al datoriei, iar tipul uman creat concord cu firea, nivelul geografic, cu era istoric, cu vrsta modelului din realitate. Personajul romantic provine din toate mediile sociale, este sfiat de tririle interioare antagonice, se transform, sufer mutaii spectaculoase, este un monstru de frumusee sau de urenie, de buntate sau de rutate ori de toate astea amestecate (), e bizar, enigmatic, rebel6. Ca tipuri ntlnim acum vistorul, inadaptatul, geniul, demonul, titanul, mesianicul, scepticul, cinicul etc.
Realismul promoveaz eroii vzui n transformare, fr ca, n acest mod, caracterele si piard unitatea. Dac romanticii fuseser interesai de formule atipice, de genii i de montrii, iar clasicii se ocupaser de omul normal, echilibrat, cei mai muli scriitori realiti revin la omul normal, considerat nu n generalitatea lui clasic, ci n diversitatea lui individual i istoric, n nenumrate le lui ntruchipri pe care le confer observarea realului. El provine din toate straturile sociale i poate avea orice vrst, iar psihologia lui se poate desprinde din portret, comportament, mbrcminte, vorbire i mediul n care triete. Ca tipuri, acum circul avarul, parvenitul, snobul, ratatul, degeneratul etc. n naturalism, comportamentul i aciunile personajului sunt determinate de cauze ereditare, boal, instincte, obsesii.
Literatura modern promoveaz personajul ca expresie a unei sensibiliti, nu a unei dimensiuni caracterologice; acesta i pierde consistena i coerena pentru a ntruchipa deseori un simbol. Prin analiz i autoanaliz, se sondeaz zonele cele mai ascunse ale tririi i ale gndirii personajelor, se caut rspunsuri la ntrebrile fiinei. Acum, eroul sufer un proces al dezeroizrii reflectat n planul vieii interioare, e capabil de acte gratuite i refuz normele sociale, psihologia proprie ncadrnduse n sfera abisalului.
Dac urmrim mutaiile de esen ale romanului n procesul devenirii sale ca specie literar, ne surprinde, desigur, dinamica relaiei scriitor narator personaj. Din acest punct de vedere, personajul literar triete sub imperiul tutelar al viziunii artistului, care i conduce destinul direct i
6 George Clinescu, Principii de estetic, Bucureti, Editura pentru Literatur Universal, 1968, p.101.
287Personajul literar |
fi, sau indirect i disimilat. n proza clasic, romancierul nui las eroul s se desfoare la voia ntmplrii i s gndeasc ce vrea el despre situaiile n care e pus, ci l oblig s exteriorizeze ceea ce gndete autorul. Dar nu numai att, ci chiar universul interi
