2 1 de julio de 20111 de julio de 20112

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Martínez, José Luis Martínez

Suárez, Juan Javier Mora-Rivera

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Portada: Jobanni Díaz Arenas

sobre una fotografía de Luis

González Palma.

Interiores: José Homero

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Performance. Interpretaciones sobre

interpretaciones, Año VII, No. 140, 16

de junio de 2011, es una publicación

quincenal editada por José Homero

Hernández Alvarado. Cayetano

Rodríguez Beltrán No. 5, Col.

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Editor responsable: José Homero

Hernández Alvarado.

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terminó de imprimir el 30 de junio

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LOS POLÍTICOS Y LA AUTORIDADES, QUERIDO LECTOR, TIENEN MUCHO

MENOS PODER SOBRE LOS GANGS DEL QUE LOS GANGS TIENEN SOBRE ELLOS.

JULIO CAMBA

No. 141 Segunda época, Año 7

RAFAEL ANTÚNEZ .

LA BÚSQUEDA

Mentía usted mejor en París, publicado este

año por la Universidad Veracruzana en la

mítica colección Ficción, reúne siete relatos

de Rafael Antúnez, autor de la novela La isla

de madera. En esta reciente entrega, Antúnez,

afirma Jorge Brash en la cuarta de forros,

"se ha venido destilando de la mejor manera

para darnos ahora una deliciosa lección de

literatura". Aquí una pequeña muestra: "La

búsqueda", el último de los relatos.

1 de julio de 2011 3–¿Y tú? –le ha dicho Spino–, ¿Quién eres para ti? ¿Sabes que si un día quisieras averiguarlo tendrías que buscarte, reconstruirte, hurgar en viejos cajones, recuperar testimonios de otras personas, rostros disemi-nados aquí y allá y perdidos? Todo es oscuridad, hay que andar a tientas.

ANTONIO TABUCCHI

No es infrecuente que un hombre deje tras de sí una historia, todo hombre al morir deja una, así sea insignificante. Lo in-frecuente es, como en mi caso, o mejor dicho, como en el caso de mi tío Abelardo, que, de manera deliberada, la deje en herencia. Sobre todo porque su legado no era un diario

o una autobiografía, sino un montón de pistas que, en un primer momen-to, no sabía hacia dónde me podrían conducir, o si en realidad conducían hacia alguna parte, ya que sus papeles no constituían en sí una historia (o al menos eso me pareció). Andaba entre sus cartas como un ciego en un laberinto, iba de la decepción a la sorpresa, pues yo, como todos los que tratamos al tío Abelardo en sus últimos años, olvidamos algo que, por evi-dente, pasamos por alto: todos somos otro, respuesta y enigma, cordura y sinrazón, cambio y permanencia indisolublemente ligados y en sucesiva transformación. La pereza o la costumbre (que no es sino otra forma de la pereza) nos impulsan a optar sólo por una faceta. En el caso de mi tío, to-dos veíamos a un viejo alcoholizado, algo gruñón e inofensivo que prefería la compañía del vino a la de los hombres.

Que yo sepa, nadie en la familia sabía que el tío Abelardo escribiera, no recuerdo haberlo visto escribiendo nunca, ni hacer la más mínima re-ferencia a ello. En su pequeña biblioteca, en la que no abundaban los libros de literatura, a más de una vieja edición de los Clásicos Jackson, la poesía completa de Nervo (“una inexplicable debilidad”, según recuerdo haberle escuchado decir) y un par de novelas policíacas, no había sino tratados de agronomía. Más que un gran lector, el tío era, como ya he dicho, un amante de los puros y del vino. Y esto en sí no tendría nada de raro, al menos yo nunca hubiera reparado en su relación con los libros de no ser porque al morir me dejó un pequeño paquete que contenía un grueso atado de car-tas que cruzó con una tal Norma Franco.

Por las cartas me enteré de que el tío escribía versos y que ella le ani-maba a seguir haciéndolo (la letra del tío era pequeña y muy cuidada, en cambio la de Norma era apretada y difícil de descifrar). Las cartas están fechadas entre 1929 y 1932, es decir, de los 19 a los 24 años de mi tío. En ellas habla con entusiasmo de los (entonces) nuevos poetas franceses y (muy mal) de algunos de sus contemporáneos; asimismo, menciona varias veces el proyecto de una novela cuya acción ubicaría en la revolución, así como una serie de poemas. “Quiero –le contaba a Norma– escribir un libro de versos en los que lo importante no sea el sentido, sino la música de las palabras. Me he convencido de que hay muy pocas cosas qué decir y yo no nací para hacerlo: para eso están los predicadores. Yo sólo quiero escribir sobre cosas sin importancia, escribir que llueve y tratar de reproducir el ritmo de la lluvia en ese poema”.

Me hubiera gustado conocer sus poemas, si es que los llegó a escribir. Pero todo indica que el tío no los escribió (o bien que éstos no lo dejaron satisfecho y los destruyó, o no juzgó necesario dejármelos, porque entre sus cosas lo único que hallé fue una relación de lo que debió ser su verdadera biblioteca y el contrato de su venta firmado por mi tía Carmen) y tampoco escribió su novela. En una carta del treinta hace la primera mención a ella: “Quiero retomar el mito del centauro. Un hombre viejo sale en ayuda de su hijo, pero a diferencia del mito, en mi novela el viejo no podrá dar nunca con él. La novela iniciará con la descripción de un pueblo devastado y de un hombre que pasea entre sus ruinas y recuerda cómo fue ese pueblo antes de la revolución. Todo ha sido presa del fuego. El viejo recordará el día en que su hijo salió del pueblo para unirse a un grupo de villistas, y recordará cómo unos meses después él fue en su busca. Ignorando que el muchacho había muerto muy poco tiempo después de haber visto y participado en una batalla, el viejo emprende un largo peregrinar siguiendo el rastro de sangre que va dejando la revolución. Contempla las victorias y las derro-tas de Villa, conoce ciudades y pueblos, gente de otros países. Pero para él nada importa, su vida se reduce a la búsqueda de su hijo. En más de una

ocasión recibirá noticias que le hacen con-cebir esperanzas de encontrarlo: un grupo de soldados borrachos le aseguran haberlo visto salir unos días antes. En una iglesia de Torreón se entera de que alguien con un nombre parecido al de su hijo se acaba de casar. Acude a la casa en la que viven los padres de la novia, pero nadie es capaz de darle alguna información pues todos ya-cen en completo estado de ebriedad. Esto, como es fácil imaginar, dará pie a más de una situación absurda (no humorística), confusiones... Finalmente le informan que los recién casados han salido con rumbo a la frontera. Tras un penoso viaje les da alcance una noche. En cuanto descubre que el hombre no es su hijo, emprende sin demora el retorno a Torreón y prosigue la búsqueda. En otra ocasión le dicen que ha muerto en un enfrentamiento con los federales. Pasa el día y buena parte de la noche revisando los muertos en el campo de batalla. A medida que va revisando los cadáveres sorprendidos por la muerte en las más grotescas posiciones, con los más diversos rictus, mutilados de formas inima-ginables, la esperanza de encontrarlo crece

A LA 4 ÑÑ El maestro Rafal Antúnez, bien rayado. 8

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4 1 de julio de 2011

aún más en él, a pesar de que sabe que su hijo puede ser

cualquiera de esos irreconocibles despojos. Al no hallarlo ahí,

la certeza de que está vivo aumenta. Más adelante habrá un

momento en que el viejo estará a punto de conocer la verdad.

Un fotógrafo norteamericano lo encuentra violando tumbas

(alguien le ha dicho que su hijo fue enterrado ahí la noche an-

terior). El viejo cava con desesperación y sólo encuentra los

cadáveres putrefactos de tres mujeres. El fotógrafo se ofrece

a mostrarle una serie de fotografías que él ha tomado de los

ahorcados que ha ido encontrando por el camino. El viejo

accede a verlas. Entre las fotos que componen la serie está

la de su hijo. El viejo mira las primeras y cuando va a llegar a

la de éste, el americano le dice que la siguiente es una foto

curiosa, pues es la foto de un suicida, un joven que no sopor-

tó los horrores de la guerra y se colgó de un árbol. El viejo

se niega a seguir mirando las fotografías. Alega que su hijo

no pudo haber muerto así y le devuelve el paquete sin verla

(aquí el tío detiene el relato e intercala una reflexión sobre

la eternidad de esos segundos que median entre el salto del

suicida y el tirón de la cuerda, esos últimos segundos en los

que un hombre aún se sabe vivo pero, también, presa ya de

la muerte. Ese segundo en que, según mi tío, el hombre está

vivo y muerto y no está vivo ni está muerto. Todo a la vez).

Después regresa a la historia del viejo quien, durante los si-

guientes dos años, conoce toda suerte de degradaciones, ha

envejecido mucho y vive prácticamente como un limosnero,

cuya única obsesión es encontrar a su hijo. La novela termi-

nará con el regreso del viejo al pueblo, al que vuelve con la

única esperanza de encontrarlo. Al llegar hallará el pueblo en

ruinas y volverá a emprender la búsqueda”.

En las cartas siguientes, el tío hace mención de algunos

capítulos que piensa añadir, y de pronto la deja de mencionar.

Su correspondencia con Norma se torna cada vez más anodi-

na. Ella llega a reclamarle lo fútil de sus cartas. El tío dejó de

escribirle poco después. En 1933 se casó y entró a trabajar al

Departamento de Agricultura en el que pasaría toda su vida.

Nunca quiso tener hijos y cuando la tía Carmen murió, él se

vino a vivir con nosotros. A mí me tenía cierta estima porque

desde que entré a trabajar al periódico le compraba botellas,

a más de regalarle los días de quincena algunos puros.

Algunas veces evitaba salir de su cuarto, situado en el fon-

do del jardín. Era cuando se emborrachaba hasta quedar sin

sentido. Reaparecía tres o cuatro días después: cada vez más

viejo y más cansado. Mamá hizo algunos débiles intentos por

alejarlo del vino, pero cuando él la amenazó con marcharse

a vivir a otro lado, ella comprendió que lo mejor era dejarlo

en paz. No era el único alcohólico en la familia de mi madre.

Dos de sus hermanos y su padre habían muerto de cirrosis,

y mi padre, durante toda su vida, fue un gran bebedor. De al-

guna manera, intuía que era imposible alejarlo del vino y que

dejarlo en completa libertad, era lo único y lo mejor que se

podía hacer con él.

Una noche, meses antes de que muriera, fue a buscar-

me a mi cuarto. Se le había terminado el vino y sabía que

yo siempre guardaba algo de reserva. Bajamos a la cocina y

le di lo único que tenía: una botella de ginebra. No le hizo

mucha gracia, pues afirmaba que la ginebra (y sobre todo la

americana) era una porquería. Para mi sorpresa, no fue ha-

cia su cuarto, tomó dos vasos y me dijo que sí no tenía in-

conveniente, le gustaría tomarse un trago conmigo. Acepté,

más por la novedad que esto representaba, que por ganas de

beber con mi tío o de oír su charla que, por lo regular, era

monótona. Fuera de las Grandes Ligas y de antiguos com-

pañeros de trabajo, el tío no era afecto a hablar de nada, y

mucho menos conmigo.

“Tú sabes que yo cometí un pecado muy grande, una

gran infidelidad” empezó a decirme. Nunca imaginé al tío

con otra mujer que no fuera mi tía Carmen. La amaba con

un amor casi perruno. A todo le decía que sí y bastaba que

ella mostrara el más leve enojo para que él se deshiciera en

mimos y atenciones. Por lo general sólo conseguía irritar más

a la muy irritable tía Carmen. “No –le respondí–, nunca creí

que fueras capaz de serle infiel a mi tía”. Al oír mis palabras,

el tío frunció el ceño. “No –dijo en un tomo muy molesto–;

yo nunca le falte a tu tía. Ese fue mi pecado: ser otro hom-

bre y no el que estaba destinado a ser, el que anhelaba ser.

Cambié mis ambiciones, mis sueños, todo lo que esperaba

de la vida. Maté al hombre que deseaba ser para convertirme

en su fantasma. Toda mi vida la he vivido como si fuera un

sueño. Me entregué a ella con esa absurda convicción con la

que realizamos las acciones más disparatadas e ilógicas en los

sueños. Cambié mis anhelos por una mujer. Ahora que ya es

imposible de remediar, es que me arrepiento y en vano busco

al joven que fui y no puedo encontrarlo por ningún lado, me

perdí en un laberinto, en un sinfín de hechos absurdos, sin

ninguna significación: me entregué a lo que yo creí que era el

amor, construí una vida alrededor de una mujer y abandoné

la posibilidad de inventar

otras vidas para mí (¿qué

sino inventarse otras vidas

es escribir?). Fue un gran

pecado, un gran pecado”.

Tomó la botella y se sirvió generosamente. “¿Puedo quedár-

mela? Creo que te hago un favor” dijo y se fue a su cuarto.

De no ser por lo que sucedió después, creo que hubiese

olvidado fácilmente nuestra plática, de la cual, si he de ser

sincero, no comprendí gran cosa. Nunca volvimos a hablar

sobre el tema y cuando se lo comenté a mi madre, ésta sólo

se encogió de hombros y se limitó a decir: “tu tío que no

cree en Dios ni en nada, hablando de pecados”.

Hace una semana lo encontramos. ¿Quién iba a

decirlo? El tío colgaba de una de las vigas de su habitación.

Tenía puesto su único traje y se había rasurado perfectamen-

te. A su lado estaba una botella de vino medio vacía y un ce-

nicero colmado de colillas. Sobre la mesa había dejado una

nota de despedida en la que simplemente decía: “No lloren

por mí. No lo merezco”. Es curioso, salvo mi madre, todos

lo lloramos. Su muerte nos sorprendió, no porque no la es-

perásemos. Todos en casa sabíamos que cualquier mañana

lo encontraríamos sin vida, víctima de una congestión o de

un paro cardiaco (como lo había vaticinado el doctor). Pero

nadie esperaba que él se quitara la vida. Acaso porque nadie

lo conocía de verdad. Y no es que ahora yo pueda decir que

lo conozco mejor.

No sé qué clase de escritor hubiese llegado a ser el tío

de no haberse enamorado de alguien como mi tía Carmen,

no estoy en condiciones de decirlo (lo que dejó no permite

formarse una idea). Me limito a reproducir su historia, porque

creo entender el porqué me la dejó en herencia: para que dia-

logáramos una vez más. Porque, para qué, sino para dialogar,

es que sirven las historias. Por ellas y en ellas, el ayer se vuelve

hoy, los ausentes se tornan presentes, los tristes, alegres; y, lo

que es mejor y más increíble, los muertos, vivos. ✦

Para Nina Crangle

ANTÚNEZ: NARRADOR, EDITOR. CONDUCE UN PROGRAMA RADIOFÓNICO EN

RADIO MÁS Y PRONTO SUSTITUIRÁ A ALFREDO ADAME EN LOS INFOMERCIALES

DE LA MADRUGADA.

1 de julio de 2011 5

A LA 6 ÑÑ

Mientras caravanas van y vienen en plazas públicas y carreteras

del país haciendo un llamado al gobierno federal para que

modifique su estrategia en la persecución de las organiza-

ciones del crimen organizado, y se proponen opciones para

modificar la táctica para enfrentarlas, el número de indigna-

dos por las condiciones del país crece. Y esa indignación justa, no obstante,

no significa ni genera propuestas eficaces. De esta forma, como señala

Daniel Innerarity, nuestras sociedades están llenas de gente que está “en

contra” y escasean los que están “a favor” de algo concreto e identificable,

su actitud no diseña ningún horizonte deseable, ningún programa de acción

y se pregunta: “¿Y si el público que escucha con agrado esas imprecaciones

no fuera la solución sino parte del problema? Pedir a la gente que se indigne

equivale a darles la razón para que continúen como hasta ahora, viviendo en

una mezcla de conformismo e indignación improductiva. Lo revolucionario

sería romper eficazmente con el populismo, con esa inmediatez y adulación

que está en el origen de nuestras peores regresiones.”

Un ejemplo de la forma en que se puede intentar transformar las

condiciones de vida y proporcionar nuevas opciones a sectores de la

sociedad que, generalmente, por el cinismo de autoridades y la abulia

de las clases medias y altas, engrosan las filas de la delincuencia común

u organizada es la operación en Brasil de las denominadas Unidades de

Policía Pacificadora (UPP), un cuerpo de policía orientado a reforzar

las políticas sociales dentro de las comunidades intervenidas (especí-

ficamente las favelas de Río de Janeiro), y restablecer el control sobre

las áreas que durante décadas fueron ocupadas por traficantes de es-

tupefacientes que, recientemente, conformaron pequeños grupos de

milicianos que se enfrentaban por el control de las zonas de venta de droga.

Las UPP, no obstante, han generado suspicacias en algunos sectores

académicos de Brasil que acusan que las mismas tienen como objetivo

específico disminuir la violencia en los corredores del sur de la ciudad, la

zona dorada de Río, con vistas a la celebración de la Copa del Mundo de

futbol en 2014 y de los Juegos Olímpicos en 2016. La previsión es que en

esas fechas unos 60 mil agentes de las UPP patrullen en más de 70 favelas,

las más violentas de la ciudad.

De igual forma se considera que la operación de estas unidades sólo

fomenta la migración del delito hacia otras zonas, y aumenta el control

policial sobre los sectores más pobres, estigmatizados como causa y con-

secuencia del crimen. Además de que se considera que la presencia de las

UPP genera un control enorme de la intimidad de las personas en las lo-

calidades donde están instaladas, con la consecuente confrontación entre

ciudadanía y elementos de las unidades.

Charbelly, ¿qué son las Unidades de Policía Pacificadora? .

Son unidades de policía de proximidad instaladas en zonas dominadas

por grupos armados criminales, donde los derechos esenciales de los ha-

bitantes no se han respetado. El primer objetivo de las unidades de policía

pacificadora es restaurar el gobierno democrático y el estado de derecho

y devolver estas áreas a sus legítimos propietarios, los habitantes.

Las UPP representan la transformación, el cambio de una policía de

confrontación a una policía de servicio. La presencia de estas unidades

policiales garantiza las condiciones de seguridad para que el Estado eje-

cute y dote plenamente de todos los otros servicios públicos esenciales

a la ciudadanía.

¿Cómo y cuándo surgen las UPP en Río de Janeiro? .

La primera se instaló en la favela Santa Martha en diciembre de 2008;

las UPP nacen como una forma estratégica de patrullaje y vigilancia pa-

tente, para posteriormente convertirse en una doctrina de servicio a la

comunidad.

Las UPP son parte de la estrategia de seguridad pública con las cuales

se pretende garantizar la presencia del Estado y el acceso de la ciudadanía

que reside en las favelas, a las condiciones necesarias de bienestar social.

Entonces dotar de seguridad esas áreas, en este momento, es el primer

paso en ese proceso.

¿Cuál es el perfil (académico, socioeconómico) de los miembros de las .UPP?

El nivel de educación es la enseñanza media (bachillerato), pero tenemos

un número creciente de agentes de policía con un título universitario o que

Charbelly Estrella, asesora de las Unidades de Policía Pacificadora en

Río de Janeiro, Brasil, relata aspectos fundamentales de la forma en

que operan dichas unidades y cuáles son sus objetivos en el corto y

mediano plazo. Las UPP son ya un modelo de exportación que varios

países amenazados por la violencia comienzan a adoptar.

UnidadesdePolicía Pacificadora,opción

paraelcasomexicano

LUIS ENRIQUE RODRÍGUEZ VILLALVAZO .

cursan carreras universitarias. Algunos de estos policías han jugado

un papel importante en las acciones de aproximación emprendi-

das por las UPP, al igual que los profesores de educación física,

asistentes sociales, entre otros de quienes participan.

¿Cómo se selecciona a los aspirantes a formar .parte de las UPP y cuál es el adiestramiento básico que reciben?

Los policías que componen las UPP reciben la

capacitación propia de la policía tradicional, en

promedio son nueve meses, y posteriormente

reciben un curso de 40 horas de policía

de proximidad. Aunque por ahora son

más los elementos masculinos, hay un

número creciente de los efectivos que

conforman las unidades que son mujeres.

El proceso para poder ingresar a la policía

militar se realiza a través de convocatoria

pública.

¿Qué tipo de armamento .usan dentro de las Unidades? Es decir, ¿son un cuerpo que puede responder a una agresión, cuáles son los criterios o lineamientos que deben seguir en estos casos?

Las UPP tienen como prin-

cipio táctico y operativo el uso

gradual de la fuerza y recu-

rren a la utilización de equipo

potencialmente menos letal, co-

múnmente denominadas “armas

no letales”. Estos equipos, de

Exportando seguridad a quien 8 más la necesita… [Charbely Estrella]

6 1 de julio de 2011

Si algo puede decirse del bello oficio de librero, además de encontrarse en peligro de extinción, es que se trata de un oficio divino: el buen consejo de un apasionado de los libros puede tornarlo nuestro ángel de la guarda o su comentario superficial, ignorante y hasta maledicente

puede malograrnos para siempre. Se trata de una profesión que comunica en un instante al cielo con el diablo.

Charles Nodier, célebre vampirólogo, bibliotecario y entomó-logo francés, escribió que “después del placer de poseer libros, poca cosa hay más dulce que hablar de ellos”, y tiene toda la razón. Hablar de los libros que se han leído –e incluso de los que no se han leído, como dice Pierre Bayard– es una manera de volver a saborearlos y poseerlos a cabalidad. Un libro no ha perdido del todo su castidad hasta que es acariciado o defenestrado de boca en boca, dando pie a un condimento esencial en el arte de la palabra: el chisme literario, esa fuente suculenta de la que mana el ensayo. La plática, sin lugar a dudas, es el mejor lubricante conocido para aceitar la vida en sociedad. Y en ese instante es cuando aparece el librero, voz autorizada para sugerir apetitos y lecturas. Su trabajo, a la manera de un cicerone, es alumbrar esas casas con espectros que son las bibliotecas, como tan bien lo señala Jacques Bonnet en un libro que funciona como imán para fantasmas.

Mi historia con los custodios de los libros ha sido mayormente provechosa. Mis primeras sugerencias literarias se confunden, pero alcanzo a distinguir los cuentos que mi madre nos contaba, histo-rias repetidas una y otra vez hasta que la fatiga la hizo determinar: “a partir de ahora van a leer sus propios cuentos”, y nos regalaría, a mí y a mi hermano, una colección de cuentos formidable. Luego, durante la primaria, alguna tía insistiría con la poesía declamatoria de Amado Nervo y los versos de Nezalhualcóyotl, con la precisa intención de ver en la poesía una guía de las buenas maneras, suerte de corolario de la clase de civis-mo. Por azares del destino, o acaso por

Rafael Toriz, custodio de las especies en peligro de extinción, se ocupa en

estas líneas de un oficio indispensable para todo apasionado de la lectura:

el librero. Para él, un custodio verdadero de los libros es aquel que en

un susurro sostenido nos alienta, como Virgilio en el infierno, entre los

bosques y la noche.

Elsusurroentre

RAFAEL TORIZ .

acuerdo con la evaluación estratégica del comandante, deberán reemplazar el uso ostensivo del fusil de asalto, de acuerdo con las condiciones de segu-ridad. Sin embargo, las armas de fuego siguen siendo utilizadas de acuerdo al nivel de contingencia y según el grado de estabilización y pacificación de los territorios ocupados.

Cabe destacar lo esencial que resulta el trabajo cotidiano de proximidad, que permite el establecimiento de niveles de confianza entre los vecinos de las comunidades y la policía para que las situaciones de vulnerabilidad y que favorecen la actividad criminal sean contenidas. La presencia permanente y abierta de la policía en esas áreas, así como la colaboración de la ciudadanía, es fundamental para que las UPP tengan éxito, sobre todo denunciando las actividades delictivas e ilegales.

¿De cuántos elementos dispone una unidad de Policía Pacificadora? .

Las áreas ocupadas presentan diferencias demográficas y geográficas, lo que implica variaciones en el número de efectivos distribuidos en cada una de ellas. No obstante, el número menor de efectivos es de cien. Tenemos unidades de 300 policías y otras con cien.

¿Es un programa exclusivo de Río de Janeiro o su aplicación depende del .gobierno federal, cómo se coordinan? ¿Hay posibilidades que se extiendan a otras

ciudades?

Las UPP son un programa de seguridad pública del Gobierno de Río de .Janeiro, ahora se están tomando como modelo en otros estados, como en Salvador,

Bahía (el modelo también está siendo exportado a otros países, como Argentina).

Tenemos planificada la instalación de 40 UPPS. Nuestros objetivos son reducir los índices de delincuencia y pacificar los territorios que estaban ocupados por los traficantes de drogas.

¿Cómo operan en el terreno las UPP, cómo interactúan con la población, .qué estrategias siguen?

Las acciones sociales promovidas por la policía en las comunidades pa-cificadas son estrategias de proximidad, tales como el establecimiento de escuelas de futbol, clases de música, informática, entre otras actividades. Como ya se ha dicho, la UPP abre espacio para la acción social, de modo que los demás servicios públicos lleguen a estas comunidades.

¿Su relación con los habitantes de las favelas sirve para la recolección de .información de inteligencia para ubicar a los grupos delincuenciales, es decir, realizan

labor social al tiempo que recopilan datos para el combate al crimen organizado?

Con la presencia continua y notoria de la policía pacificador en la comu-nidad, los residentes se han convertido en los mayores “socios” de la policía, con denuncias e información que contribuyen para lograr la detención de traficantes y el aseguramiento de drogas, así como la captura de fugitivos y denunciar casos de violencia doméstica

En este sentido, ¿cuál es la percepción de la población de las favelas sobre .el trabajo de las UPP? ¿Cómo ven los otros sectores sociales, la clase media y alta,

el trabajo de las UPP?

No podemos hablar a nombre de la población, de cualquier sector social que se trate, pero nuestra percepción es óptima, tanto la de los residentes de las comunidades pacificadas como al resto de la localidad, no obstante, insisto, eso sólo puede ser contestado por la ciudadanía.

¿Qué riesgo hay de que los integrantes de las UPP se corrompan frente a la .posibilidad de dinero fácil?, ¿cómo se enfrentan a esa posibilidad más allá del trabajo

de formación, hay controles y esquemas de evaluación de confianza, cada cuándo?

El riesgo de corrupción está presente en cualquier profesión, en cual-quier persona. Confiamos en la formación, en el programa desarrollado por quienes participan en las UPP. Garantizamos que cualquier mala conducta no será tolerada. ✦

VILLALVAZO: ESCRITOR E INVESTIGADOR. ESPECIALISTA EN TEMAS DE SEGURIDAD.

USA ANTEOJOS OSCUROS PARA OCULTAR SUS INTENCIONES.

la extraña moral que suele campear entre lectores, esa misma tía fue quien me prodigó a los 14 años un hermoso tomo con las Narraciones completas de Poe, que se ha perdido para siempre. Una vez descubierto ese maravilloso mundo siniestro, la experiencia se ve-ría completada por El retrato de Dorian

Gray, libro que mi padre me dio cuando todavía no era consciente del rumor ronco del tiempo.

Posteriormente, con la excepción honrosa de dos maestras de secunda-ria, tuve el infortunio de contar con profesores abocados a recomendar lec-turas espantosas para un adolescente calenturiento: de las aventuras del Cid campeador hasta las gracias y desgra-cias de Calixto y Melibea encontré en la escuela un excelente antídoto para alejarme de la lectura. Por definición, la escuela como la vivimos existe para castrar los más espléndidos placeres.

losbosques

A LA 14 ÑÑ

Ramón Rodríguez, 8Susana Grohman, Raciel

Martínez, Alejandro Alba-rrán Polanco y el maestro

librero Eugenio Palomo en el brindis del segundo ani-

versario de Performance JUA

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71 de julio de 2011

Necesarias, arte y literatura desde niños

Realizarán curso de verano en humanidadesö Del 11 al 22 de julio; habrá cuatro grupos: de tres a cinco años, de seis a 10 años, de 11 a 14 años y de 15 años en adelante

. María Leticia Cruz

Es necesario que los niños desde temprana edad tengan cercanía con las artes y la literatura, sobre todo en un país que no lee, afirmaron estudiantes y académicos de la Facultad de Letras de la Uni-

versidad Veracruzana (UV), quienes impartirán un curso de verano para niños y jóvenes.

Mediante el juego, la narrativa de cuentos, dibujos, pintura, expresión corporal, teatro, música y comics, los niños se involucran con las artes y el aprendizaje se les vuelve una disciplina que a mayor edad buscarán median-te la lectura, expresaron Eloísa Arenas y Elva Bermúdez Olivera, quienes con otros cinco compañeros –entre es-tudiantes, egresados y el apoyo de académicos– impar-tirán el curso de verano 2011 para niños y adolescentes de entre cinco y 15 años.

“Se trata de que sea una cuestión integral en las artes para que los pequeños encuentren espacio, formas de ex-

presión y transformación, así como medios de compren-sión y expresión de su realidad para que éstas sean herra-mientas para su desarrollo, para el desarrollo de su imagi-nación, de sus conocimientos, para la vida de ellos.”

Y es que en un país que no lee, refirieron, es indis-pensable que los niños tengan cercanía con las letras y las artes, por ello es necesario que los cursos de verano incluyan actividades educativas a modo de juego, pues está demostrado que entre más grande es una persona el hábito de lectura se hará más difícil.

“Los niños, jugando y con la narrativa de cuentos, ad-quieren el gusto por la lectura y el gusto por el teatro, el cine, las artes; con quienes cuesta más trabajo es con los adolescentes porque no existe ese hábito de leer, con ellos se realizan dinámicas para fomentarles ese gusto.”

Según las estadísticas, la mayoría de los adolescentes optan por literatura de terror, “y aunque suene feo decir-

Aníbal Carlos Zottele, economista y estudioso de la sociedad china acaba de publicar el libro China:

relatos del nuevo mundo, un libro que se caracteriza por observar crítica-mente a las escuelas de pensamiento euro-centristas que han influido en los discursos dominantes sobre las sociedades orientales.

Desde esta perspectiva, el autor deja de manifiesto que “no es extraño que el neoliberalismo, heredero de esos prejui-cios, encuentre que el progreso econó-mico de China sea el resultado de apli-car mecánicamente los principios del libre mercado como regulador del uso de los recursos y del consumo de bienes”. Afir-ma que una revisión de los instrumentos utilizados por las autoridades de ese país para lograr su progreso socio-económico revela la falacia de esta aseveración.

Zottele, que actualmente es el Coor-dinador del Centro de Estudios China-Veracruz, describe en sucesivos capítulos los antecedentes y algunos de los errores más frecuentes que se derivan de suponer

que la historia social y la historia del pensa-miento humano es ape-nas la historia de Oc-cidente. También ad-vierte sobre la división artificial de Occidente y Oriente y la necesi-dad de un encuentro más profundo entre las distintas experien-cias para confluir en un mundo sustenta-ble y equitativo.

El otro concepto que guía los relatos es su desistencia a

priori, de que los co-mentarios sobre China, sus personajes, su pluralidad nacional y otros aspectos que anidan en el texto, se consideren como provenientes de un conocimiento que la mayoría de los occidentales obtenemos por relatos previos o experiencias muy puntuales respecto a ese inmenso y com-

plejo país. Zottele indica que

más que un libro sobre China se trata de un li-bro que incluye algu-nas de las formas en que ese país incidió e incide en nuestras vi-das. En su capítulo so-bre Mao Ze Dong, por ejemplo, relata cómo la Revolución fue in-terpretada y condi-cionó las formas de pensamiento de los jóvenes progresistas latinoamericanos y

europeos de la época, y como fue modificándose esa expectativa. Cuando se refiere a la creciente partici-pación de las mujeres, especialmente en el mundo urbano, alude a las experiencias de mujeres chinas, que consideran que su rápido cambio de estatus social devino de la Revolución, más que de los movimientos

feministas, una de las clásicas formas que caracterizaron el progreso de género en la mayor parte de nuestros países.

Con una perspectiva latinoamericana, China: relatos del nuevo mundo, que para su lectura, no necesariamente debe abor-darse según la secuencia de los capítulos, Zottele avizora una gran posibilidad para diversificar las relaciones económicas co-mo una de las condiciones para el desa-rrollo de México y la región.

“China está presente en nuestras vidas, no simplemente porque cada uno de no-sotros en su casa o en sus pertenencias, utiliza algún objeto made in China. Cada movimiento de esa nación influye en la economía mundial. Es un desafío para no-sotros tener conciencia de cómo se está desarrollando y la manera en que está in-fluyendo en nuestro cotidiano. Países co-mo México, que están tan cerca de Estados Unidos, pueden encontrar, leyendo y co-nociendo sobre China, formas alternativas para crecer y comprender otras realida-des”, aseguró Anibal Zottele. ❚

Libro de reciente aparición

China: relatos del nuevo mundo, obliga a revisar preconceptos sobre este paísö La influencia de China en nuestras vidas no se puede negar

lo prefieren la literatura comercial, como de vampiros, lo más rescatable que leen actualmente, dentro de lo comer-cial, es Harry Potter, entonces hay que fomentar su lectura y hacerlos interesarse por diversos tipo de literatura y romper con esa dinámica de no literatura”.

Además, mencionaron, existe otro problema: “Los adolescentes ahora son seudoadultos, crecen demasiado rápido y se dejan de lado dinámicas, intereses que son parte de un proceso de conocimiento, de desarrollo de capacidades, de expresiones y de espacios de intereses a desarrollar”.

Y agregaron: “Estamos tratando de aterrizar la inter-disciplinariedad del Modelo Educativo Integral y Flexible de la UV y en nuestra experiencia como docentes, im-partir cursos de verano a niños para que esto a su vez permita inculcar el gusto por las artes”.

Las inscripciones para el curso de verano serán en el Área de Humanidades de la UV y éste se impartirá del 11 al 22 de julio de 8:00 a 14:00 horas. Consta de cuatro grupos, uno de tres a cinco años, otro de seis a 10 años, el tercero es de 11 a 14 años, y el último grupo es de 15 años en adelante. ❚

1 de julio de 20118

. MANUEL VELÁZQUEZ

EXPOSICIONES

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MUSEOS Y GALERÍAS

B IN-VESTIDURAS Y GRUPO TALLER

PANÓPTICOFotografía de Luis González Palma

Inauguración: jueves 7 de julio, 18:00 hrs.Galería de Arte Contemporáneo

B IMAGEN MEMORIACerámica-fotografía de

Graciela Olio y Mariana del Campo

Inauguración: miércoles 6 de julio, 20:00 hrs.Jardín de las Esculturas

B ANIMA MUNDIExposición colectiva de gráfica

Inauguración: miércoles 6 de julio, 20:00 hrs.Jardín de las Esculturas

B CENTRE-CHOCColectiva de grabados

del grupo Atelier Presse Papier

de Québec, Canadá

Inaguración: miércoles 6 de julio, 20:00 hrs.Jardín de las Esculturas

La argentina Graciela Olio en la exposición del Jardín de las Es-

culturas de Xalapa (IVEC), propone otras maneras de pensar y

de aproximarse a la cerámica; pequeñas esculturas con técnicas

fotocerámicas que son el resultado de la exposición a la luz de im-

presiones fotográficas semitransparentes situadas sobre una placa

de barro, sensibilizada con una emulsión de bicromato de amonio, potasio

o sodio mezclada con materias orgánicas (coloides).

En términos conceptuales, la propuesta artística de Olio consiste

en una operación creativa de revisión de las nociones de lugar, memoria e

identidad. Su obra apela a la revisión de la “identidad” impuesta como re-

lato, inevitablemente “selectivo”, del discurso oficial de la nación argentina.

La representación que nos ofrece Olio, como instrumento de análisis y de

transmisión del conocimiento histórico radica en la revisión de la historia

o memoria oficial de Argentina de 1960 a 1980. Sin embargo, esta “revisión”

no es objetiva ni científica, al contrario, conforme a su visión individual, la

artista al mismo tiempo que reconstruye el pasado en su obra también lo

recompone, pues escoge entre los recuerdos, apartando algunos, y reto-

mando otros, de tal manera que las alteraciones muestran la fragilidad del

fenómeno identitario causada por la memoria.

Olio, en Proyecto Sur (una serie de obras iniciada en 2008 en Fuping,

Shaanxi, China y que continúa trabajando hasta hoy en Argentina), mues-

tra un fuerte arraigo regional. Esta serie presenta aspectos geográficos de

América del Sur mediante un discurso visual a través de imágenes de los

cuadernillos de dibujos escolares Simulcop, utilizados en Argentina de 1960

a 1980. En la segunda etapa de Proyecto Sur, continuación (2008-), Olio re-

fleja su paso por una escuela, que de acuerdo a ella “lejos de incentivar las

Proyecto Sur, de Graciela Olio, es una serie

escultórica de piezas pequeñas de porcelana

próxima a inaugurarse en el Jardín de las

Esculturas. Manuel Velázquez afirma que esta

creadora argentina conforma una obra que a

través de inocentes imágenes escolares se inserta

en un presente desde la nostalgia crítica.

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Cerámicade

GracielaOlio

91 de julio de 2011

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Escultura de Hermann SeedorfInaguración: miércoles 6

de julio, 20:00 hrs.

Jardín de las Esculturas

F NATURALEZA

MÁGICA

Pintura de Lorenzo FontecillaHasta agosto

Galería I, II y III de El Ágora de la Ciudad

B FRONTERA

Instalación de Mónica HernándezInauguración: miércoles 6

de julio, 19:00 hrs.

Jardín de las Esculturas

F ESCULTURAS A BASE

DE ORIGAMI

Esculturas de Eduardo Morales Anell y Gabriel HernándezInauguración: miércoles 6

de julio, 17:30 hrs.

H. Congreso del Estado de Veracruz

EXPOSICIONES

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vivencias y la intuición formativa, proponía el simulacro apuntando a la pobreza ilustrativa del calco frío y ajeno”. Las imágenes son una serie de dibujos de mapas políticos, hidrográficos, cli-matológicos, de flora y fauna, de las principales ciudades y puertos así como de los productos sudamericanos más importantes que tratan de mostrar la representación idealizada del conti-nente. Estas imágenes presentaban un todo si-mulado para hermosear una realidad engañosa pero políticamente correcta.

La tercera etapa de Proyecto Sur, serie home (2009-) muestra imágenes didácticas que pertenecen a un pasado escolar, pero que son apropiadas, transferidas y relocalizadas en una narrativa otra, fuera de su contexto original, so-bre una serie de objetos cerámicos. Esta serie, a manera de paisaje escolar en tercera dimensión, muestra formas simples de casas, realizadas a partir de láminas muy delgadas de porcelana, que luego son impresas con técnicas de trans-ferencia.

Proyecto Sur conforma una obra que a tra-vés del registro de inocentes imágenes escola-res se inserta en un presente desde la nostalgia crítica. La elección de la porcelana como ma-terial crea una obra de gran tensión cruzando técnicas antiguas con contenidos actuales que marcan nuevos rumbos en el desarrollo la ce-rámica. En el caso de Proyecto Sur, serie home, los elementos constitutivos de la escultura son la clave mediante la cual se establecen como imá-genes simbólicas. La porcelana es la condición que posibilita la lectura de la obra; la forma que la artista utiliza depende en gran medida del ma-terial del que se nutre. La porcelana tiene cierta vocación formal, cierto destino, en esta obra, pasa de ser soporte a ser elemento fundamental y protagonista de la obra, dotando a la pieza de un carácter frágil y de cierta luminosidad.

La exposición de Olio presta atención especial a la curaduría y el montaje a partir de propuestas de arte actual con temáticas que ponen a dialogar a artistas locales con artistas externos. Así estimula una reflexión permanente sobre la relación de nuestro arte con el arte internacional. ✦

VELÁZQUEZ: ARTISTA PLÁSTICO. DIRIGE EL JARDÍN DE LAS ESCULTURAS.

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mano de esta moraleja explícita?, ¿no era mejor seguírnosla comunicando estéticamente, como la había venido haciendo la obra, y de manera muy efectiva —tocando nuestro espíritu—, hasta hace algunos minutos? Da la im-presión, más bien, de que la autora no supo cómo cerrar su texto y de que, por tanto, se vio obligada a valerse de un final deus ex machina, o de que no halló la manera precisa de insertarnos en una fructífera dinámica de la meta-teatralidad.

La dirección, por otra parte, ha sido muy buena, sobre todo porque cuidó con especial detalle la expresión de los actores cuando, no obstante apa-recer en escena, se limitaban a escuchar u observar las acciones y diálogos de los demás personajes —comunicación a través del silencio; buen acoplamiento actoral—, porque supo utilizar hábil-mente un espacio de representación in-tencionadamente pequeño, y porque, de manera muy práctica e ingeniosa, logró producir ruidos ambientales —el soni-do de un helicóptero con el golpeteo de una silla, la sirena de una ambulancia con un grito— y resolver cambios de escenografía —se apagan las luces, se prende una linterna neón y estamos en el temible cuarto de interrogatorios; se vuelven a encender y nos encontramos ya en la oficina del Alcalde—, ingredien-tes todos que le dieron a la pieza un carácter íntimo y bello. De las actuacio-nes, cabe destacar la de Valeria España (Isaura y Mujer) —que a cada momen-to luce totalmente comprometida con sus papeles, cual si, en lugar de ser ella misma, se hubiese convertido, por el lapso de una hora y diez minutos, en la mujer tierna y comprensiva que es Isaura, por un lado, y, por otro, en la joven y, hasta cierto punto, inocente madre que participa en el secuestro—,

y la de Hosmé Israel (Locutor, Violi-nista ciego, etc.) —quien, pese a no encarnar papeles muy complejos, sabe cumplir con su trabajo a cabalidad—; la de José Palacios (Locutor, Asistente) resulta, digamos, por el poco atractivo de los personajes que le tocaron en turno, neutra; la de Miriam Cházaro (Ana, Actriz) y la de Marco Rojas (Al-calde, Hombre del Tatuaje, Actor) no son malas, pero dejan un tanto que de-sear: la de Miriam, por ejemplo, peca de monótona —me habría gustado ver en ella un evidente cambio de ritmo entre su representación de la Ana que busca a su hijo vivo, y la que ya lo sabe muer-to, por decir algo—; y la de Marco, de falta de naturalidad —su pronunciación se siente algo afectada; en esa línea, el grito con el que concluye la obra, a más de los ya señalados defectos de la dra-maturgia, es francamente horroroso.

Para cerrar: ya que, paralela-mente a Usted está aquí, la Compañía de Teatro se encuentra montado Bin-tou en la Sala Dagoberto Guillaumin del Teatro del Estado, debo decir que me agrada el hecho de que la Compañía se haya inclinado por llevar a escena dos textos de índole trágica y que, al incursionar en esta modalidad dramá-tica, haya podido alejarse un poco de los excesos fársicos en los que había caído hacia fines del año anterior. Así marcha la cosa. ✦

HÉCTOR: ESTUDIA LETRAS. SE TOMARÁ UN MES SABÁTICO PARA PERFECCIONAR SU ALEMÁN Y SU GUSTO POR EL STRUDDEL.

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EN CARTELERA EN CARTELERA

HÉCTOR MIGUEL SÁNCHEZ10 TEATRO

B MEMORIA-PAPELColectiva de México,

Argentina, Colombia y ParaguayHasta agosto

Galería Principal de El Ágora de la Ciudad

B PAISAJEExposición de Yocoyo Ome

Hasta agosto

Galería IV de El Ágora de la Ciudad

F ¡TODOS A BORDO! IMÁGENES

VIAJERASPintura de Gerardo SuzánHasta agosto

Galería de la Biblioteca Carlos Fuentes

A EL PLANETA TIERRAColectiva de Jardín de Niños

Teresa Peñafiel de HernándezHasta julio

Galería Curiel

F SERES COMO ÁRBOLES Y MANOS

COMO RAÍCESCerámica de Susana RichaudHasta julio

Café Teatro Tierra Luna

F FRAGMENTOS DE INMENSIDAD

Pintura de Hermenegildo SosaHasta julio

Galería Veracruzana de Arte Wolrd Trade Center Veracruz

B EL IZOTE, LAS FIBRAS QUE ATAN A

MÉXICOExposición colectiva de arte terxtil

Hasta el 3 de julio

Galería Fernando Vilchis de AP

B DIÁLOGOS INTERMITENTES

Pintura de Guadalupe MorazúaHasta el 28 de agosto

Sala de Exposiciones Temporales del MAX

F CÓDIGO OLMECAEscultura de

Federico Silva LombardoInauguración: 12:00 hrs.

Hasta el 28 de julio

Museo de Antropología de Xalapa

B AIRE, AGUA Y ESPACIO – TOKYO

SOKEIColectiva de estudiantes de

la Universidad de Sokei.Hasta el 3 de julio

Galería de la Facultad de AP

B SALÓN ARTE TEXTIL PEQUEÑO FORMATO

Exposición colectiva

Hasta el 3 de julio

Galería Ramón Alva de la Cana

B ARTISTAS INVITADOS OBRA AL

EXTERIORExposición colectiva de arte textil

Hasta el 17 de julio

Jardines de la USBI

B TRAZOS DE PAISAJEEscultura de

Roberto RodríguezContinúa hasta agosto

Pinacoteca Diego Rivera

CINE

B UN AMOR EQUIVOCADO

(LOVE AND OTHER IMPOSSIBLE PURSUITS)

1 de julio de 2011

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Por segunda ocasión con-secutiva, la Compañía de Teatro de la Universidad Veracruzana decidió —para buena fortuna de los des-

ahuciados económicos— estrenar de forma gratuita uno de sus montajes. En esta ocasión se trató de Usted está aquí (2009) de Bárbara Colio (1969), presentada en la Casa del Lago UV. La dirección corrió a cargo de Angélica Rogel, con las actuaciones de Hosmé Israel, Miriam Cházaro, José Palacios, Marco Rojas y Valeria España. He aquí lo que sucedió.

Pero antes, unas palabras sobre la dramaturgia: si bien el texto comien-za con una gran fuerza dramática, lo-grada, ante todo —la variedad como principio estético—, por estar aquél articulado mediante la yuxtaposición de escenas de muy diversa índole (la simulación de un programa de radio, breves interludios en los que sólo se escuchan los ruidos dispersos de la ciudad, momentos de diálogo —Ana e Isaura, Ana y el Alcalde— y momentos de acción —la disputa en casa del sica-rio—, fragmentos decididamente líricos —el poema que recita la estatua—, y el entrecortado soliloquio de la mujer que es interrogada en la comisaría, par-te del drama con una eficacia emotiva devastadora), así como por la tensión argumental que lo sostiene, por el adecuado uso de símbolos (la partida de los pájaros como anuncio de una catástrofe o, bien, de una Revelación) y por la buena construcción de sus per-sonajes centrales (Ana, Isaura, Alcalde, Mujer), lo cierto es que, a partir de la segunda escena protagonizada por Ana y por el Alcalde (la penúltima de la obra), el interés de la historia decae por completo y termina, en la escena final, perdiéndose en el empleo de un recurso que, más que estar orientado por la búsqueda de la belleza artística o por la producción de una catarsis a través de ésta, parece obedecer aquí, más bien, a un propósito moral, lo que oscurece en buena medida las virtu-des del drama; en efecto: en la última escena, Ana y el Alcalde se reconocen a sí mismos —forma de la metatea-tralidad— como actores que están representando unos papeles determi-nados y, a continuación, comienzan una controversia cuyo objetivo es hacernos ver que lo que está pasando en la obra sucede o podría sucedernos en la rea-lidad —de allí, tal vez, el título de la pieza: Usted (espectador) esta aquí—; pero, ¿verdaderamente hacía falta echar

yatodosestamosaquí

Usted está aquí, de Bárbara Colio. Dirección de Angélica Rogel. Actua-ciones: Hosmé Israel, Miriam Cházaro, José Palacios, Marco Rojas y Valeria España. Compañía Titular de Teatro de la UV. Casa del Lago UV. Temporada del 10 de junio al 10 de julio de 2011.

Ponte de rodillas... 8CO

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11EN CARTELERA

1 de julio de 2011

EN CARTELERA

Pa ra mayo r i n fo rmac i ón sob re espectáculos consulte directamente al espacio. Directorio de sitios en la p. 14

±RADIO CONDE DE SAINT GERMAIN

A ÉL NO LE GUSTAS TANTODir. Ken Kwapis

Sábado 9

SEX AND THE CITYDir. Michael Patrick King

Domingo 10

MUJER DE MIS PESADILLASDir. Craig Weber

Viernes 15

MATANDO CABOSDir. Alejandro Lozano

FESTIVALES

2º ENCUENTRO INTERNACIONAL DE PROCESOS FOTOGRÁFICOS ALTERNATIVOSDel 7 al 9 de julio

Sábado 2

BITÁCORA/ESTACIONESFotografía de Javier HinojosaInauguración: 12:00 hrs.Galería Peatonal UV

Jueves 7

PRESENTACIÓN DE LA REVISTA: CUARTOSCURO NO. 108Con Miguel Fematt, Pedro Valtierra, Anasella Acosta y Mayra Mendoza11:00 hrs.Facultad AP

INAUGURACIÓN OFICIAL DEL ENCUENTRO18:00 hrs.Auditorio Galería de Arte Contemporáneo

PLATINOSFotografía de Javier HinojosaInauguración: 20:30 hrs.

FOTOGRAFÍA A LA GOMA BICROMATADAFotografía de Miguel Ángel AcostaInauguración: 20:30 hrs.

BOTÁNICAFotografía de Cannon BernáldezInauguración: 20:30 hrs.Galería Universitaria Ramón Alva de la Canal

Viernes 8

FOTOGRAFÍAS DE MÉXICOFotografía de Paul StrandInauguración: 13:00 hrs.Galería del Instituto de Artes Plásticas

EDUCACIÓN FOTOGRÁFICA EN

Dir. Don RooCon Natalie Portman, Lisa Kudrow y Charlie TahanDur: 102 min.Clasificación: BExhibiéndose en Cinépolis Plaza Américas y Cinépolis Plaza Museo.

B KUNG FU PANDA 2 (KUNG FU PANDA 2)

Dir. Jennifer YuCon Jack Black, Jackie Chan y Angelina JolieDur: 90 min.Clasificación: AAExhibiéndose en Cinépolis Plaza Américas, Cinépolis Plaza Museo y Xtreme Cinemas Plaza Cristal.

C X-MEN: PRIMERA GENERACIÓN

(X-MEN: FIRST CLASS)Dir. Matthew VaughCon James McAvoy, Michael Fassbender y Kevin BaconDur: 131 min.Clasificación: BExhibiéndose en Cinépolis Plaza Américas, Cinépolis Plaza Museo y Xtreme Cinemas Plaza Cristal.

B VICTORIODir. Alex Noppel

Con Irán Castillo, Luis Fernando Peña y Carmen SalinasClasificación: BSábado 2 y domingo 3 de julio, 19:00 y 21:00 hrs.Coop. $35.00Exhibiéndose en el Auditorio de El Ágora de la Ciudad

CINECLUB

Ciclo: ComediaViernes, sábados y domingos de julio, 18:30 hrs.

Café-boutique Luna Negra, Centro Recreativo Xalapeño

Viernes 1

THE PROPOSALDir. Annel Fletcher

Sábado 2

SE DICE DE MÍDir. Will Gluck

Domingo 3

UNA ESPOSA DE MENTIRASDir. Denis Dugan

Viernes 8

Estimado patrón:

La verdad, señor direc-tor, no entiendo que me pre-sione para que escriba sobre los medios de comunicación

locales. Los cambios son pocos y si los hay, son para retroceder.

No sé si ya escuchó el nuevo giro de una de las estaciones del Gru-po Oliva Radio. Si no, súbase a un taxi y casi seguro recibirá la orden: “¡Cámbia-le! ¡Escúchala!... ¡El Patrón!” Caray, en la lógica de la concordancia gramatical ¿no debería ser La Patrona? Ya empe-zamos mal.

A partir de este año, la publici-dad de dicha emisora radiofónica fue avasalladora. Inundó a Xalapa como las lluvias encharcan a esta paradójica ciu-dad que era manantial sobre arena y hoy es pavimento sobre baches. (¿Exis-tirá alguna palabra náhuatl para desig-nar con más exactitud contemporánea a la antes apacible capital del estado?)

En épocas donde se supone la democracia se construye y los medios de comunicación deberían alentar la participación igualitaria, horizontal, sur-ge un nombre que no da cabida más que al autoritarismo y la arrogancia: El Patrón. Puede ser una ocurrencia pero queda claro un mensaje. “Aquí sólo mis chicharrones truenan”.

Pero el nombre no es original, hay una estación en Atlanta exacta-mente con el mismo nombre dedicada a difundir música norteña. Cuenta con su página en Internet donde difunde noticias de grupos y cantantes, más información banal y fotografías de mu-jeres espectaculares. Exactamente igual, El Patrón de Xalapa y su repetidora de Córdoba cuentan con el mismo for-mato.

La programación se nutre de “Las mañanitas del Patrón todos van pa’rriba”, con Citlalli García y Juana Ortigoza; “Las viejas del patrón. Las cantaste y las bailaste”, con Federico Ríos y Michelle Arano; “Las tandas del patrón”, con El Pollo, El Bicho y Nelly Portilla; “Me las pides te las pongo”, con Nelly Portilla, Michelle Arano y Sammy Martínez; “Las noches del patrón”, con El Pollo y Nelly Portilla; “Las 12 grandes del patrón”, con Federico Ríos; todos los conductores con su estilo “siempre soy feliz y si puedo me burlo de ti”, y para rematar los sábados, un lamenta-ble programa de niños con Jimmy The Clown.

Confieso que me gusta mucha música norteña; dentro de la rica diver-

sidad cultural de México, los pueblos del Norte han aportado corridos, polkas y boleros que son parte esencial de la cultura popular. Pero al oír la música que predomina con cantantes desen-tonados, covers transportados al estilo de las “bandas”, letras que abundan en lugares comunes y que han ido trans-formando el gusto veracruzano hacia el estilo norteño que, más que simple moda, pareciera proyecto de vida.

Basta sentarse en Los Portales de Veracruz para notar cómo la música tradicional ha sido invadida por grupos norteños. ¿Será que por aquí entran los “nortes” y por eso la identificación? Al menos no me imagino llegar a Mazat-lán para disfrutar un exquisito cóctel de camarones, un pescado sarandeado acompañado de una Pacífico bien fría y oír a grupos de son jarocho o son cubano o salsa.

He disfrutado bandas herederas de El Recodo de Cruz Lizárraga, que de pronto son verdaderas orquestas sinfónicas don-de la tuba, el clarinete, los trombones, el acordeón, las tarolas, el acordeón, las gui-tarras, el bajo sexto tienen una sonoridad espectacular y las letras ingeniosas y fes-tivas que junto con el relato de leyendas a través de los corridos son una invitación a la creatividad constante.

Pero la música de la programación de El Patrón es muy mala, es una constan-te de “arreglos” musicales acompañando a cantantes que no pasarían la primera ronda de La Academia; son una verdadera tortura para el oído. Los instrumentos de viento son usados sin misericordia y los intérpre-tes me estimulan a que yo cante: si ellos pueden, ¿por qué yo no?

Claro que hay sus ex-cepciones; como sabemos, Los Tigres del Norte se cuecen aparte e incluso hay grabaciones chunchaqueras que en su momento fueron criticadas pero que ahora resultan simpáticas ante tanta estulticia musical. Por supuesto que es música que a muchos les gusta y a base de machacar en la radio y en los bailes populares (por

ejemplo, el famoso pasito duranguense es una de las más ridículas expresiones dancísticas que he visto en mi vida) se impone. A mí en lo particular, no. Ahora, si por alguna razón tengo que abordar un taxi, primero verifico que no lleve sintonizado El Patrón, para evitar una tortura musical. Aunque en una de esas estoy de suerte y me toca oír a la Sonora Santanera o las letras de los Tigres del Norte.

Hay músicas que marcan épocas y que son un retrato de la sociedad que las construye. Alguien, dentro de unos años, definirá cómo eran los vera-cruzanos que escuchaban la música de El Patrón y su contexto. Tal vez no sea buena conclusión.

Un abrazo ✦

CONDE DE SAINT GERMAIN, DUQUE DE HIDALGO Y PATRÓN DE LOS

TRABAJADORES SINDICALIZADOS.

aquímandaelpatrón

CAFÉ TEATRO

Tierra Lunael son del corazón

Cartelera julio

RESERVACIONES: 812-13-01

Rayón 18 Centro, por los Berros

cafetierraluna@gmail.com

Viernes 1“ElOhim Danza Flamenca”

Marcela Morín21:00 hrs. Coop.$80.00

Sábado 2“ElOhim Danza Flamenca”

Marcela Morín21:00 hrs. Coop.$80.00

Martes 5Intimidad decimal

19:30 hrs. Entrada Libre

Jueves 7Paul Livingstone

21:00 hrs. Coop.$80.00

Viernes 8Ramsés

20:30 hrs. Coop.$30.00

Jueves 14Código postal

Deleitan con la voz de Messe21:00 hrs. Coop.$50.00

Sábado 16El Mastuerzo y los Jijios del Maíz

21:00 hrs. Coop.$50.00

VICTORIO

12EN CARTELERAEN CARTELERA

Pa ra mayo r i n fo rmac i ón sob re espectáculos consulte directamente al espacio. Directorio de sitios en la p. 14

1 de julio de 2011 LITERATURAGABRIELA DAMIÁN

PROCESOS ALTERNATIVOSCon Alberto Tovalín, Armando Cristeto, Rebeca Monroy y Cannon Bernáldez18:30 hrs.Facultad AP

TEATRO

B MUSAS Y PUÑALESDe Abraham Oceransky

Dir. Abraham OceranskyDurante el mes de julioViernes y sábados, 21:00 hrs.Domingos, 19:00 hrs.Coop. $60.00Teatro La Libertad

B USTED ESTÁ AQUÍCompañía Titular

de Teatro de la UVDir. Angélica RogelDel 10 de junio al 10 de julioJueves y viernes, 20:30 hrs.Sábados y domingos, 19:30 hrs.Coop. $60.00Casa del Lago UV

B BINTOUCompañía Titular

de Teatro de la UVDir. Boris SchoemannDel 21 de mayo al 10 de julioViernes, 20:30 hrs.Sábados y domingos, 19:30 hrs.

Sala Chica Dagoberto Guillaumin

del Teatro del Estado

C MASIOSARE UN EXTRAÑO ENEMIGO

Dir. Salvador Rodríguez GaonaViernes 1 y sábado 2 de julio, 20:30 hrs.Coop. $40.00Foro La Rueca de Gandhi

B ¡EHA AUCH!Viernes y sábados

de julio 20:30 hrs.Coop. $40.00Foro La Rueca de Gandhi

B MUJERES DE ARENADe Humberto Robles

Dir. Abraham OceranskyDel 24 de junio al 10 de julioViernes y sábados, 20:00 hrs.Domingos, 19:00 hrs.Foro La Bodega, Lázaro Cárdenas

No. 186, rumbo a la carretera

Vieja a Coatepec-Briones

MÚSICA

CLÁSICA

B MÚSICA DE THE BEATLES Y QUEEN

QUINTETO BRITANIAOSX-Coro UVDir. Enrique Patrón de RuedaTenor: Gonzalo MagañaSoprano: Penélope LunaAndrés Carrillo: Gonzalo Magaña

Viernes 1 de julio, 20:30 hrs.Sala Grande Emilio Carballido

del Teatro del Estado

B ORQUESTA DE LAS AMÉRICAS

Dir. Carlos Miguel PrietoViolín: Phillipe QuintJueves 7 de julio, 20:00 hrs.Sala Grande Emilio Carballido

del Teatro del Estado

B ORQUESTA DE LAS AMÉRICAS

Dir. Ilyich RivasPiano: Jue WangSábado 9 de julio, 20:00 hrs.Auditorio Vicuña Anell, Coatepec, Ver

B ORQUESTA DE LAS AMÉRICAS

Dir. Dante AnzoliniPiano: Jue WangLunes 11 de julio, 20:00 hrs.Sala Grande Emilio Carballido

del Teatro del Estado

POPULAR

B SONEXViernes 1 de julio, 22:30 hrs.

Coop. $30.00La Tasca del Cantor

B TROVARPAViernes 8 de julio, 20:30 hrs.

Coop. $30.00Foro La Rueca de Gandhi

B DANDO AMORSábado 9 de julio, 20:30 hrs.

Coop. $40.00Foro La Rueca de Gandhi

B CÓDIGO POSTALMesse Merari, Alain

Derbez, Paco Aragón y demás21:00 hrs. Coop.$50.00Café Teatro Tierra Luna

B CRISTIAN CASTRO EN XALAPA

Sábado 16 de julio, 21:00 hrs.Gimnasio USBI

ROCK

B INAUGURACIÓN LA DOSIS

SOLUCIÓN MAGENTA + TEQUILA RADIO + AEROFÓNViernes 1 de julio, 22:00 hrs.La Dosis, Azueta esq. Melchor Ocampo

A BEMBATRONIK + PURAJUANA

Sábado 2 de julio, 22:00 hrs.La Dosis, Azueta esq. Melchor Ocampo

B MAWSONIT + THE SMOKE KINGS

Viernes 8 de julio, 22:00 hrs.La Dosis, Azueta esq. Melchor Ocampo

EN CARTELERA

Camila Krauss, serena y hermosa amiga, nos in-vitó a varias escritoras y a mí a leer en la galería de El Ágora de Xalapa,

esa ciudad verde de piedras y nubes plateadas donde el horizonte se aso-ma recortado por detrás de techos y casonas. Se trataba de compartir entre nosotras y con el público un trozo de la obra que nos significara algo, que nos condujese por determinado sen-dero o que simplemente diera cuenta de quiénes somos, qué clase de ideas gotean entre nuestras narices y las páginas.

Siempre me dio la impresión de que la mayoría de las lecturas suelen ser un acto riguroso y egocéntrico, en el que, por lo general, cada cual per-manece mirándose por dentro, repa-sando mentalmente el texto que leerá, incluso comparando el trabajo propio con el de los demás, disminuyendo o aumentando su confianza según la opi-nión que se tenga de sí o el calibre de las balas de los otros poetas, narrado-res o ensayistas. La camaradería, si no existía antes entre quienes participan, se da a veces sí y a veces no, hasta que la tensión se disipa y la lectura acaba y las chelas afloran, o no y cada quien se va a su casa con la desazón que producen los espejos distorsionados, la que nos invade cuando los descono-cidos nunca dejan de ser extraños.

Desde que Camila nos pasó la invitación, la dinámica ya se anunciaba luminosa. En la imagen, tomada quizás en los inicios del siglo XX, aparece una bola de mujeres leyendo, son-rientes, en el mismo espacio. Juntas en una suerte de chacoteo indescifra-ble si no se tiene un pie de foto que aclare el contexto de la instantánea. Autoras Autónomas leen, se anun-ciaba al público junto con nuestros nombres y una breve nota indicando cuál era la especialidad de cada una: Paula Abramo (poeta y traductora), Laia Jufresa (narradora e ilustradora), Magali Velasco (narradora y maestra). Me sorprendió gratamente cuando leí que yo, además de narradora, apare-cía identificada como bloguera, pues a pesar de que el pobre castillo de naipes que es mi blog, durante largas temporadas funge como casona de fantasmas, es uno de mis refugios más cómodos y amados de la escritura, un lugar donde ni de lejos se adivina la clase de narrativa que escribo a pe-sar de mecanografiar con las mismas teclas que fabrican mis cuentos, pero

que dan mucha más cuenta de lo que adoro y lo que me preocupa como la indivisible persona-autora en la que, ay, ya me he convertido.

La dinámica establecía que cada autora anunciara a la siguiente, así que alegremente nos fuimos cediendo la estafeta. Paula leyó poemas en los que la herencia familiar, los objetos cotidianos y los lemas publicitarios se disolvían en el ritmo poderoso de un andamiaje poético que mutaba iri-sado entre el español y el portugués; Laia nos regaló una cuento donde cierta pierna ortopédica, el humor y lo esperpéntico fascinaron a todos al punto de las carcajadas; Magali Velasco compartió un avance de la divertida y nostálgica novela que ahora escribe y cuyo imaginario xalapeño incluirá tan-to a la Colina del Hogar de Pony, Tery Grandchester y a Remi, como a la atmósfera gótica de las casas embru-jadas que aparecen en los cuentos de sus autores favoritos. Camila Krauss leyó una porción de poesía breve, delicada, pero cuyas palabras resisten de la misma forma en que el gusto de una fruta permanece en la lengua después del mordisco, la vibración de una nota que ya no se escucha con el oído, sino con la memoria. Y yo, bueno, baste decir que leí una cosa muy larga de la que no diré nada más que fue inspirada por mi mamá y las historias que me contaba sobre su pueblo, San Andrés Tuxtla, donde algunas brujas se disfrazan de vecinas.

Nuestras voces, francamente distantes entre sí, heterogéneas, pre-cisamente autónomas; tenían, empero, un hilo colectivo que las reunió en un mismo patrón de tejido: la memoria, el tiempo, y la marca que en nosotras han dejado otras mujeres. Madres,

abuelas, hermanas y amigas fueron convocadas en el conjuro común que murmuramos entre versos y diálogos. Pareciera ocioso mencionarlo, pero en nuestros días todavía se discute la pertinencia de crear mesas como esta, en la que solo mujeres escritoras dan muestras de su trabajo o hablan sobre sus vivencias dentro del universo lite-rario. Quienes afirman que la práctica es discriminatoria, que no incluir a los escritores es inequitativo, que ya no es necesario hacer distinciones pues todos tenemos los mismos derechos, etcétera, quizá no valoren de la mis-ma forma que quienes estuvimos ahí el haber podido compartir una lectura como esta, tan despojada del ego, de la competencia y el famoseo que ca-racterizan, tradicionalmente, a cierta clase de lecturas de marcada filiación masculina o indiferente vinculación heterogénea. No dimos algún discurso, ni nos pronunciamos a favor de de-terminada postura política o corriente literaria, pero estuvimos ahí, demos-trando que amamos lo que hacemos. Simplemente escuchamos, leímos, nos carcajeamos, y nos conmovimos ante la posibilidad de hermanarnos a través de la experiencia de ser mujeres en este lugar y en esta hora, de escribir a pesar de que la vida se interpone en-tre lo que anhelamos y lo que queda registrado en nuestras páginas.

No sé ustedes, pero a mí me parece que al mundo, y a la vida lite-raria de nuestro país en particular, le hace falta un poco más de esto. Más sobre brujas, jovencitas y abuelas que se hacen compañía, y miran juntas al mundo con una mezcla de espanto y esperanza. ✦

GABRIELA DAMIÁN: ES NARRADORA. GANÓ

EL PREMIO FILIJ DE CUENTO 2007 POR LA LA

TRADICIÓN DE JUDAS (CONACULTA)

debrujasyjovencitas

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Blog de la Redacción de PERFORMANCE

Cartelera Performance

Periódico Performance, quincenario de divulgación y

crítica cultural de actividades artísticas de la ciudad

de Xalapa. Publicado en Xalapa por Editorial Graffiti.

Tiraje de 5,000 ejemplares distribuidos de forma

gratuita en la zona Xalapa, Coatepec y Veracruz.

Dirigido por José Homero (flavors.me/josehomero).

Ahora

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PERFORMANCE

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14 1 de julio de 2011

EN CARTELERA

ÁGORA DE LA CIUDAD Bajos del Parque Juárez

ALKIMIA González Ortega 20

ASTILLA TEATRO Alamos y Magnolia

AUDITORIO DE LA NORMAL VERACRUZANA Av. Xalapa s/n

AUDITORIO DEL INSTITUTO SUPERIOR DE MÚSICA DEL ESTADO DE VERACRUZ Arco Sur 1, Reserva Territorial Tel. 819 3648. 819 3649

AUREARTE Av. Revolución 244, Centro Tel. 842 7045

BUTCHER`S Leandro Valle altos 3, Centro

CAFÉ DE ESTRAZA Sebastián Camacho 15, centro

CAFÉ TIERRA LUNA Rayón 18 Tel. 812 1301

CASA DE LA CULTURA DE COATEPEC Pedro Jiménez del Campillo 4, esq. Cuauhtémoc, Centro, Coatepec, Veracruz

CASA DEL LAGO Paseo de los Lagos s/n Tel. 812 1299

CENTRO DE ESTUDIOS EN EL ARTE DE LOS TÍTERES Calle 13 de septiembre 37 Tel. 818 8735

CENTRO RECREATIVO XALAPEÑO Xalapeños Ilustres 31, Centro Tel. 818 8735

CINEPOLIS Plaza Las Américas Av. Lázaro Cárdenas s/n Tel. 812 7358 y 812 5214

Plaza Museo Lucio Blanco 45 Tel. 814 9901 y 814 2721

EL ESCARABAJOAzueta 125 esq. Melchor Ocampo

EL REFUGIO, FORO ALTERNATIVO Miguel Palacios 27, Centro

EL SITIO DE LOS MILAGROS Plaza Milagros 5 de mayo 7 Coatepec, Ver Tel. 841 0190

EN PINO 27Pino Suárez 27

ESCUELA VERACRUZANA DE CINE LUIS BUÑUELBelisario Domínguez 31Tel. 8 18 68 62

FACULTAD DE DANZA DE LA UV Belisario Domínguez 25 Tel. 818 7038

FORO LA RUECA DE GANDHIÚrsulo Galván 65, CentroTel. 818 1920

FRIDARTE CENTRO CULTURAL Francisco Vázquez Gómez 13, Valle Rubí-Ánimas Tel.812 5584

GALERÍA DE ARTE CONTEMPORÁNEO Xalapeños Ilustres 135, Centro Tel. 818 0412

GALERÍA DE BARRAGÁN Calzada de Barragán 3, Centro Tel. 817 9999

GALERÍA CURIEL Av. 1 de Mayo 95, Col. Obrero Campesina Tel. 167 0529

GALERÍA DE LA FACULTAD DE AP Belisario Dominguez 25, Centro Tel. 817 3120

GALERÍA FERNANDO VILCHIS, INSTITUTO DE AP Av 1o de mayo No 21, Col. Obrero-Campesina, Tel. 840 3244

GALERÍA MARIE LOUISE FERRARI Alfaro 10, Centro Tel. 818 1158

GALERÍA RAMÓN ALVA DE LA CANAL Zamora 27, Centro Tel. 817 7579

JARDÍN DE LAS ESCULTURAS Murillo Vidal s/n Tel. 812 7369

LA CEIBA GRÁFICA Ex Hacienda La Orduña

Coatepec, Veracruz

LA DIVARuíz Cortines 212

LA FÁBRICA TV Ávila Camacho 23 piso 2 . CentroTel. (228) 8121995

LA LOLA Pino Suárez casi esq. Mata

LA MALTA Callejón González Aparicio 12

LA TASCA Xicoténcatl 76 bis Tel. 814 1162

MUSEO DE ANTROPOLOGÍA Av. Xalapa s/n Centro Tel. 818 7562

PATIO MUÑOZ Pino Suárez 38, Centro

PINACOTECA DIEGO RIVERA J.J. Herrera 5, Centro Tel. 818 1819

REALIA, CENTRO DE FORMACIÓN CULTURAL Miguel Palcios 11, Centro Tel. 817 5009

RUECA DE GANDHI Ursulo Galván 65, Centro Tel. 818 1920

TEATRO DEL ESTADO Av. Avila Camacho s/n

TEATRO LA CAJA Calle Pérgola s/n

TEMPESDANZA 20 de Noviembre Nte. 51 Tel. 890 1189

ZONA CENTRO Juárez 123

*Consignados en la cartelera de Performance

DIRECTORIO DE SITIOS Y ESPACIOS CULTURALES*

Esta cartelera es un servicio gratuito que PERFORMANCE brinda a la comunidad. Para verificar horarios y

cualquier asunto relacionado con la información –que nos las proporcionan los organizadores– le sugerimos llamar a los teléfonos que aparecen en el Directorio. Si desea que su información se incluya en este espacio, remita su correspondencia a:

carteleraperformance@gmail.com.Indique fecha, horarios, dirección y teléfono. Responsable:

EZRA JOSÉ HERNÁNDEZ

B VECINOS NOCIVOS + ARCHIENEMIGOS

Sábado 9 de julio, 22:00 hrs.La Dosis, Azueta esq.

Melchor Ocampo

A RAMSÉSViernes 8 de julio,

20:30 hrs. Coop.$30.00

Café teatro Tierra Luna

B BORN OF OSIRISDomingo 10

de julio, 19:00 hrs.Coop. $20.00Rockstar Bar

B EL MASTUERZO Y JIJOS DEL MAIZ

Sábado 16 de julio, 21:00 hrs.Coop. $70.00Café Teatro Tierra Luna

B HINDÚPaul Livingstone

Sitar21:00 hrs. Coop.$80.00

DANZA

B MARCELA MORÍN FLAMENCO

Viernes 1 y sábado 2 de julio, 21:00 hrs.Coop. $80.00Café Teatro Tierra Luna

B MÚSICA Y DANZA CLÁSICA DE LA

INDIAGabriel Morfin, Natalia Ramírez y Claudia OlveraViernes 15 y sábado 16 de julio, 20:00 hrs.Coop. $80.00. Desc. a estudiantesForo La Rueca de Gandhi

PRESENTACIONES

B MENTÍA USTED MEJOR EN PARÍS

Libro de Rafael AntúnezCon José Homero, Hernán Lara Zavala y Jorge Fernández GranadosJueves 30 de junio, 19:00 hrs.Casa del Lago UV

OTROS

B ÚLTIMA FUNCIÓN NOCHE DE

LEYENDASSábado 2 de jul io, 19:00 hr s.Coop. $50.00Parque Juárez frente a la

estatua de Benito Juárez

B INTIMIDAD DECIMAL

Encuentro de decimeros y verseros.

Poco tiempo después, ya con la necesidad de evasión combinada con el placer de la lectura, fui conocien-do a esos seres ambiguos, en mi caso exclusivamente hombres, invariablemente de anteojos, extrañas mane-

ras y facilidad de palabra que en ocasiones me han prodigado incontables maravillas y en otras, no pocas, arteras mentadas de madre.

Debo a la solícita recomendación de un librero-poeta mi conocimiento de Bohumil Hrabal, autor que ha transformado mi vida y por el cual le vivo agradecido. Debo a otro mis inicios tormentosos en la obra de Saussure y Benveniste y a uno más, librero generoso en toda la extensión de la palabra, el sen-dero que me llevó a perderme y encontrarme en los abismos foucaultianos. Eugenio Palomo, solo un nombre para algunos, es la prueba de que dicha profesión conoció momentos de esplendor en la patria mexicana.

Como sucede con todo en la vida, en últimas fechas el oficio ha caído en manos de vanos mercaderes, gente sin pasión y sin criterio a cuyas preguntas impertinentes un lector sensi-ble y cultivado no puede sino responder con fastidio. El oficio de librero es un tanto más digno por su carácter accesorio y circunstancial, por ese contrato invisible en que yo, ciego, me dejo conducir por unos ojos que han recorrido el camino antes, viajeros de innúmeros continentes que saben en qué lugares conviene detenerse y desplazarse, insistir o naufra-gar. Nada ni nadie puede obligar al librero a compartirnos sus afanes, de ahí la gratuidad de su labor, que destila belleza. Un librero dedicado es el comodín de la baraja, aquel que sugiere una ruta que puede sernos provechosa: el librero verdadero es un susurro sostenido que nos alienta, como Virgilio en el infierno, entre los bosques y la noche.

Desde luego, en tanto lector consagrado, es un potente crítico literario, conspicuo podador de la mala hierba al que la experiencia ha curtido en sinsabores. Un librero sin filias ni enconos, por más insólitos o arbitrarios que parezcan, resulta tan sabroso como un chayote sin sal. Hay que estar en contra o favor de algo, pero no quedarse en una tibieza pudibunda. Hay que ser aventurero, arriesgado, un apostador orate o por el contrario un agudo defensor del canon. Hay que empeñar la vida en lo que se dice y saber cuándo retractarse. A veces hay que imponer el gusto y otras observar absoluta mansedumbre pero, sobre todo, hay que amar los libros con una devoción insana, sabiendo que el calor que prodigan, como todo en la vida, es momentáneo y pasajero; y que el fuego con que abrasan está henchido por el recuerdo de antiguos amores.

Personalmente, profeso un gran afecto por los libreros debido a su carácter de custodios del mejor convenio que concibo entre la boca y el oído: el encanto. ✦

TORIZ: ESCRITOR. ALTERNA SU VIDA ENTRE LA CUMBIA VILLERA Y EL DANZÓN,

EL TINTO Y EL RON. O SEA VIVE ENTRE BUENOS AIRES Y XALAPA.

El susurro entre:...ÉÉ 6

Martes 5 de julio, 19:30 hrs.Entrada LibreCafé Teatro Tierra Luna

ESTUDIOS

LICENCIATURA EN EDUCACIÓN ARTÍSTICAExamen de admisión 16 y 17 de julio.Comienzo de cursos en agosto.Nandehui

Obras Públicas 87, Col.

Rafael Murillo Vidal.

Mayores informes: 2288148907

TALLERES

CURSO DE CARICATURA Y DIBUJOLunes y martes de 16:00 a 17:00 hrs. hrs.Sábados de 11:00 a 12:30 hrs.Sala 2 y 4 del Centro

Recreativo Xalapeño

TALLER DE DANZA ORIENTAL Y RITMOS AFROLATINOSLunes a viernes de 11:00 a 12:30 hrs.Foro Guadalupe Balderas del

Centro Recreativo Xalapeño

EN CARTELERA

15151 de julio de 2011

Veracruz está atento y ocupado por los mi-grantes y en coordi-nación con el gobierno federal se trabaja para

que quienes transitan por la entidad reciban el respeto que merecen, dijo el gobernador Javier Duarte de Ochoa al informar que este viernes 1 de ju-lio se reunirá con el padre Alejandro Solalinde Guerra, Coordinador de la Pastoral de Movilidad Humana Pací-fico Sur del Episcopado Mexicano.

El mandatario veracruzano expre-só que una de sus preocupaciones, incluso antes de asumir el gobierno, fue la de velar por los derechos de los migrantes; “porque no son de-lincuentes, porque son personas que van en busca de una mejor vida, en busca de mejores condiciones para su familia”.

Dijo que no son los veracruzanos quienes los agreden o atentan contra sus derechos, sino los grupos delicuenciales que se aprovechan de la necesi-dad y lucran con la esperanza.

Señaló que la solidaridad del pueblo veracruzano es manifiesta y el ejem-plo más claro está en Amatlán de los Reyes, en donde mujeres de la comuni-dad La Patrona, movidas por valores humanos y religiosos, se quitan el pan de la boca para dárselo al migrante centroamericano que pasa, montado en un tren, arriesgando su vida, rumbo a la conquista del sueño americano.

Dijo que las 15 mujeres de esta población son el ejemplo más claro que tenemos de la hospitalidad del pueblo veracruzano con los migrantes centro-americanos y de otros países que transitan por la entidad.

Comentó que recientemente sos-tuvo un importante encuentro en la estación migratoria de Acayucan con el Secretario de Gobernación, José Francisco Blake Mora, en donde co-noció de primera mano el trabajo que el Instituto Nacional de Migra-ción realiza en materia de respeto a los derechos humanos de quienes por diversas circunstancias llegan a la entidad.

Duarte de Ochoa reiteró que en esta materia el gobierno de Veracruz tiene muy claro “el compromiso de velar por que se respeten las garan-tías individuales de los migrantes y sus derechos humanos, en su aspira-ción por buscar mejores condiciones

de vida más allá de sus fronteras”.Como lo señaló en ese encuentro

en Acayucan, expresó que su admi-nistración trabaja al lado de la fede-ración para evitar que bandas de cri-minales lucren con la aspiración legí-

tima de quienes transitan por Veracruz y no se aprovechen de sus sueños ni pongan en riesgo sus vidas. “Más allá de que como gobierno estatal nos co-rresponda o no atender este fenómeno, en Veracruz trabajamos de la mano de la federación para salvaguardar a los migrantes y propiciar un ambiente de seguridad para quienes transitan por nuestras tierras”.

“Estoy seguro que el encuentro con el padre Alejandro Solalinde Guerra, fundador del albergue Hermanos en el Camino que se encuentra en Ixtepec, Oaxaca, será muy positivo y nos permitirá unir esfuerzos en la misma lucha, la protección, el cuidado y la salvaguarda de los derechos humanos de los migrantes”, concluyó. ❚

En Veracruz nos ocupamos porque se respeten los derechos humanos de los

migrantes: Javier Duarte de Ochoa No son los veracruzanos, son los delincuentes quienes los agreden

El gobernador Javier Duarte de Ochoa reiteró que el gobierno de 8Veracruz tiene muy claro “el compromiso de velar por que se respeten

las garantías individuales de los migrantes y sus derechos humanos, en su

aspiración por buscar mejores condiciones de vida más allá de sus fronteras

161 de julio de 2011

16

El gobernador Javier Duarte de Ochoa firmó este lunes el De-creto de Creación del Fideico-miso de Inversión, Garantía y Fuente Alterna de Pago para

el financiamiento y fortalecimiento del sector agropecuario, forestal y pesquero, denominado Fondo de Garantía Adelan-te (Fogade), el cual contará en su primer año de operaciones con 20 millones de pesos.

Este primer monto permitirá que las operaciones financieras dispersen recur-sos adicionales por 280 millones de pe-sos, por lo que el soporte financiero de la actividad agropecuaria, forestal y pes-quera para el 2011 será cercano a los 7 mil millones de pesos.

Al emitir su mensaje, el mandatario estatal señaló que este fideicomiso se forma como expresión de corresponsabi-lidad para apoyar con todo a la gente del campo a fin de que tengan una vida más digna con base en su trabajo, dedicación, talento y amor a su tierra.

Durante la suscripción del decreto, el cual se publica este mismo día en la Gaceta Oficial del Estado, el Gobierno de Veracruz da respuesta a quienes bus-can transformar sus vidas, pues es un compromiso con quienes quieren vivir y trabajar en la tierra que los vio nacer. “Será el instrumento mediante el cual el Gobierno de Veracruz será aval de los créditos que se otorguen” puntualizó el gobernante.

Duarte de Ochoa explicó que el de-sarrollo social, la armonía, la paz social y el crecimiento de un país residen esen-cialmente en la posibilidad de las fami-lias de aspirar a mejores condiciones de vida que los hagan productivos y cons-tructivos de una sociedad. “Veracruz,

como un distinguido paisano nuestro lo definió, es granero y yunque de la nación por su vocación agropecuaria, sus rique-zas naturales inigualables, su circuns-tancia geográfica privilegiada y la reserva de agua dulce más importante del país (…) y estas riquezas se deben traducir en beneficios concretos y directos para los veracruzanos”, puntualizó.

El Fogade es un instrumento que per-mitirá a los productores acceder a recur-sos financieros con la finalidad de aten-der con suficiencia y oportunidad sus necesidades de inversión en los procesos productivos propios de las actividades agrícola, pecuaria, forestal y pesque-ra. También impulsará al campo vera-

cruzano hacia la productividad, la com-petitividad y la integración que se re-quiere en el sector primario para mejorar las condiciones y calidad de vida de los productores.

El Fondo de Garantía Adelante cum-ple con lo planteado en el Plan Veracru-zano de Desarrollo (PVD) 2011-2016, en el que se considera al desarrollo agrope-cuario como detonador del crecimiento, para lo cual resulta estratégico impulsar créditos ágiles con bajas tasas de interés y el uso de seguros agrícolas bajo moda-lidades de garantías líquidas y autoase-guramiento.

La creación del Fogade multiplicará recursos alternos cuyo impacto incide

directamente en los volúmenes, calidad y valor de la producción del campo ve-racruzano.

Por su parte, el secretario de Desarro-llo Agropecuario, Rural, Forestal y Pesca, José Tomás Carrillo Sánchez, reconoció que con este gran proyecto creado por el gobernador Javier Duarte el crecimiento del campo veracruzano en los próximos cinco años será exponencial.

Resaltó que con ello se inicia la cons-trucción de un mecanismo financiero que servirá de palanca, respaldo e inversión permanente para los productores vera-cruzanos. Se trata de encontrar mecanis-mos ágiles que detonen de manera pro-ductiva el campo.

La creación del Fogade, dijo el titular de la Sedarpa, permite respaldar econó-micamente los procesos de financiamien-to requeridos por los productores del campo. Al contar con este fondo accede-rán a garantías financieras con ventajas competitivas, accesibles y oportunas. En este año, se apoyarán proyectos rela-cionados con la producción de cítricos, papaya, hule, maíz, porcinos, apícolas, bovinos y de aves.

Mil millones de pesos para Veracruz

EL DIRECTOR GENERAL de la Financiera Rural, Gustavo Adolfo Merino Juárez, presente en el evento, dijo que la insti-tución a su cargo dispone de una canti-dad cercana a los mil millones de pesos para aplicarse en proyectos productivos en Veracruz. Con esa cifra se apoyarán diversos proyectos de quienes viven en lugares de hasta 50 mil habitantes, in-cluyendo los ecoturísticos y de empresas agroindustrias que se dediquen al sector primario. ❚

Crea el gobernador Javier Duarte el Fondo de Garantía Adelante

El fin es que tengan una vida más digna, con base en su trabajo, dedicación, talento y amor a su tierra.

En su primer año de operaciones contará con 20 mdp.

El gobernador de Veracruz, Javier Duarte de Ochoa, 8encabezó la Firma del Convenio de Coordinación entre Financiera

Rural y el Gobierno del Estado y el Decreto de Creación del

Fideicomiso de Inversión, Garantía y Fuente Alterna de Pago para el

financiamiento y fortalecimiento del sector agropecuario, forestal

y pesquero, denominado Fondo de Garantía Adelante (Fogade).