PAULINE VIARDOT’S LE DERNIER SORCIER - University of Alabama

AN INTRODUCTION TO AN OPERETTA:

PAULINE VIARDOT’S LE DERNIER SORCIER

FOR THE YOUNG OPERA STUDIO

by

LYDIA BEASLEY KNEER

SUSAN CURTIS FLEMING, COMMITTEE CHAIR

PAUL H. HOUGHTALING

LINDA P. CUMMINS

AMIR ZAHERI

TIMOTHY P. FEENEY

CARMEN K. MAYER

A DOCUMENT

Submitted in partial fulfillment of the requirements

for the degree of Doctor of Musical Arts

in the School of Music

in the Graduate School of

The University of Alabama

TUSCALOOSA, ALABAMA

2018

Copyright Lydia Beasley Kneer 2018

ALL RIGHTS RESERVED

ABSTRACT

This document discusses the performance possibilities of Le dernier sorcier, an operetta

by composer Pauline Viardot and librettist Ivan Turgenev, for the young opera studio, and

contains a performance edition of the work. The edition includes piano accompaniment, French

text, an original English translation of the libretto dialogue, and an annotated score based on

Viardot’s manuscript papers located at the Hollis Library at Harvard University.

Pauline Viardot was an internationally-renowned mezzo soprano in the nineteenth

century who also demonstrated superb skills as a pianist and a keen interest in vocal

composition. Unfortunately, as with many other women composers throughout the history of

Western music, Viardot’s compositions remain overlooked and underappreciated. After retiring

from the opera stage, Viardot turned her attention to teaching, which inspired her to compose

works with a specific educational purpose in mind. Due to their practical nature, Viardot’s vocal

works are often straightforward and accessible, while still posing appropriate challenges to the

performers.

Since Viardot’s operettas were composed specifically for her young female students, Le

dernier sorcier would make an excellent repertoire choice for undergraduate university opera

programs. It is the author’s hope that, through a discussion of historical context, an overview of

the music and libretto, and an original performance edition, Le dernier sorcier will become an

accessible option for undergraduate performance, and that the work itself will stimulate further

interest in the remainder of Viardot’s operettas and vocal works.

ii

ACKNOWLEDGEMENTS

This project would not have been possible without the tremendous support I have

received from my professors, colleagues, and peers at the University of Alabama. I would like to

thank each of my committee members, Dr. Susan Fleming, Dr. Paul Houghtaling, Dr. Linda

Cummins, Dr. Amir Zaheri, Dr. Timothy Feeney, and Dr. Carmen Mayer, for their guidance and

advice throughout the entire process. I cannot thank Dr. Fleming enough for her mentorship as

my committee chair and voice teacher, and for her dear friendship. She was a tireless advocate

for me, as she is for all of her students, and I was lucky to be a part of her studio.

Particular thanks are owed to Dr. Houghtaling, who first encouraged me to pursue my

doctorate at the Druid City Opera Workshop in 2014. His passion for making music and his

relentless enthusiasm for his students have inspired me daily. Thanks also to Dr. Cummins, who

gave me an introduction to archival research in her Hildegard course, and to Dr. Zaheri for

coaching a novice through the Finale software. Thanks also to the Houghton Library at Harvard

University for the accessibility of their collection of Viardot’s manuscripts.

I must thank my peers Jillian Rogers, who helped me keep track of the many deadlines

throughout this degree program, and Brittney Patterson, who first suggested the idea of creating a

performance edition. My immediate and extended family has exuded patience and understanding

during a very busy three years, and their love and faith in me has been a source of strength

through this process.

iii

Finally, I would like to thank my husband, Joseph Kneer, who was able to foresee my

success before I could fully understand it, and who helped me achieve that success through

extensive emotional support and occasional paper editing.

iv

CONTENTS

ABSTRACT ii

ACKNOWLEDGEMENTS iii

LIST OF FIGURES vi

1. VIARDOT’S PERSONAL AND PROFESSIONAL BACKGROUND 1

2. VIARDOT’S OPERETTAS IN SOCIAL CONTEXT 6

3. THE HISTORY OF LE DERNIER SORCIER 12

4. PLOT OVERVIEW 16

5. COMPOSITIONAL OVERVIEW 22

6. PERFORMANCE EDITION OVERVIEW 30

7. CONCLUSIONS 42

REFERENCES 45

APPENDIX 1. SCENES IN LE DERNIER SORCIER 47

APPENDIX 2. CHARACTERS AND CORRESPONDING VOICE TYPES 49

APPENDIX 3. PERFORMANCE EDITION OF LE DERNIER SORCIER 50

LIST OF FIGURES

1. “Love” theme, Overture, primo piano, mm.44-52 23

2. “Love” theme, Act II, Scene 6, mm. 11-14 23

3. Act I, Scene 10, mm. 8-13 24

4. Act I, Scene 4, mm. 9-11 24

5. Krakamiche’s theme, Overture, secondo piano, mm. 63-64 24

6. Act I, Scene 1, mm. 212-223 25

7. Act II, Scene 2, mm. 1-19 26

8. Act II, Scene 9, mm. 45-49 26

9. Act I, Scene 1, mm. 20-25 27

10. Act I, Scene 4, mm. 1-5 27

11. Act I, Scene 12, mm. 33-39 28

12. Act II, Scene 5a, mm. 1-12 28

13. Act I, Scene 15, mm. 32-39 29

14. Act I, Scene 9, excerpt from scan of manuscript 30

15. Act I, Scene 9, excerpt from performance edition 31

16. Act II, Scene 7, mm. 1-4 32

17. Act I, Scene 12, mm. 26-32 35

18. Act I, Scene 4, mm. 38-46 36

vi

19. Act I, Scene 10, mm. 6-10 37

20. Act I, Scene 9, mm. 51-66 38

21. Act I, Scene 9, original cadenza 39

22. Act I, Scene 9, alternate cadenza 39

vii

1. PAULINE VIARDOT’S PERSONAL AND PROFESSIONAL BACKGROUND

"She sings in, and speaks, five different languages, plays the piano like an angel, is as good a

harmonist as anyone, sings like her sister, and composes things which we could have been proud

to have written.” -Adolphe Adam1

In understanding the musical accomplishments of her family members, it can be assumed

that Pauline was destined for musical greatness. Her father, Manuel del Pópulo Vicente

Rodríguez García, was a noted tenor from Seville who became famous for his unusually rich,

baritone-like vocal timbre and his spirited personality: “He was a being governed by passions

and impulses, exuberant, overflowing with life and energy, a man who did everything on a grand

scale.”2 García composed stage works and songs throughout his career, and in his vocal

retirement became a much sought-after pedagogue; his versatility as a musician set an example

for Pauline’s own career. Manuel had three children with his second wife, singer Maria Joaquina

Sitchès Briones, “whose flexible nature and cheerful disposition made her a perfect foil to her

demanding husband.”3 His oldest son and namesake was born in Spain in 1805, and his

daughters Maria and Pauline were both born in Paris, in 1808 and 1821 respectively. The

members of the García family resembled Bach’s in their continuation of the patriarch’s work. “It

may be of interest to students of heredity to know that, of Manuel García’s descendants, at least

eleven were professional musicians…”.4

1 Kendall-Davies, The Life and Work of Pauline Viardot Garcia, Vol. I, 109. 2 Fitzlyon, The Price of Genius, 16. 3 Bushnell, Maria Malibran, 1. 4 Fitzlyon, The Price of Genius, 467.

1

Pauline’s siblings each had a vocation within the music world for which they were ideally

suited. Her brother Manuel Patricio Rodríguez García excelled later as a vocal pedagogue after

an earlier, less successful career as a baritone. He is widely known as the inventor of the

laryngoscope. Maria Felicitas García Sitches quickly entered the opera scene in the 1820s as a

soprano with extraordinary vocal skills, due to her father’s intense, sometimes severe, vocal

instruction: “with a range of three octaves, she sang contralto as well as soprano roles‒

coloratura parts as well as those for dramatic soprano‒ in thirty-five operas, and in a few works,

she would perform two or more of the leading roles.”5 Pauline’s vocal career might have been

completely overshadowed by her older sister, were it not for Maria’s untimely and horrific death

from a horse riding accident at age 28. Perhaps Pauline would not have minded being

overshadowed; she greatly preferred playing piano to singing, but it was upon her mother’s

refusal to allow her to continue her piano studies that she committed to singing professionally.

Though Pauline received consistent praise as a vocalist, she had the misfortune of

constantly being compared to her sister. Maria grew to be a conventionally attractive young

woman with the same fiery, passionate temperament of her father and a penchant for scandal.

Her married surname by which she was known, Malibran, came from her first marriage to a

banker, whom she soon left for famous violinist Charles de Bériot. They lived in a common law

arrangement for several years and had a child out of wedlock. By contrast, Pauline was known

for her affable personality, and was also considered by many to be unattractive, if no less

intriguing as a performer:

She is ugly but with a kind of ugliness which is noble, I should almost say

beautiful…. Indeed the Garcia recalls less the civilized beauty and tame

5 Bushnell, Maria Malibran, xvii.

2

gracefulness of our European homelands than she does the terrifying

magnificence of some exotic and wild country…6

Pauline was arguably more gifted as a pianist than a singer. She received piano instruction from

Franz Liszt as an adolescent, and was skilled enough to accompany voice students of her father’s

by the age of eight.7 Piano seemed to be her true calling, and she expressed regret at choosing

voice over piano at the encouragement of her mother: “although she did not protest against her

mother’s decision, it had almost broken her heart.”8 One wonders what sort of career she might

have achieved, had she been able to focus primarily on piano performance: “In fact, she

remained an outstanding pianist all her life; Liszt, Mocheles, Adolphe Adam, Saint-Saëns, and

many other distinguished musicians have left enthusiastic accounts of her playing, and some of

Chopin’s happiest moments were spent making music with her...”9

Nevertheless, Pauline enjoyed an immensely successful international singing career, one

that brought her not only fame, but also connections to countless other iconic artists of the late

19th century. Liszt thought her voice was “remarkably pure, full-bodied, and fresh”10 and

“Rossini thought that Pauline’s voice was far superior to Maria’s.”11 Through her singing tours

to London, Vienna, Spain, and Russia, Viardot met the luminaries that would become her

important, life-long friends: George Sand, Frédéric Chopin, Clara Schumann, and her husband-

to-be, director of the Théâtre Italien Louis Viardot, whom she wed in 1840. Many composers

wrote works and operatic roles for, or dedicated them to, Pauline, including Giacomo Meyerbeer

6 Ard, “Pauline Garcìa Viardot”, 160. 7 Jesensky, “The Life of Pauline Viardot”, 268. 8 Fitzlyon, The Price of Genius, 37. 9 Ibid., 37. 10 Suttoni, An Artist’s Journey, 174. 11 Fitzlyon, The Price of Genius, 51.

3

(Le Prophète), Charles Gounod (Sappho), Johannes Brahms (Alto Rhapsody), Jules Massenet

(Marie Magdeleine), Schumann (Liederkreis), and Saint-Saëns (Samson et Dalilah).

One of the most celebrated, if also controversial, relationships Pauline formed during her

singing tours was with author Ivan Turgenev, whose personality was full of “…charm, and

immense social gifts… his brilliant, witty, intelligent conversation had an almost hypnotic

power, and charmed all his listeners.”12 From their first meeting during Pauline’s Russian

singing tour in 1843 to the end of Turgenev’s life, Turgenev remained close to the Viardots,

sometimes even in proximity. Turgenev would visit the Viardots for months at a time, essentially

living with the family at their Château de Courtavenel in Brie. There has been much speculation

on the nature of the relationship between Pauline and Ivan, including unsubstantiated rumors that

Turgenev, rather than Louis, may have fathered one of Viardot’s children. These rumors are due

in part to a period in the 1850s when Turgenev and Viardot almost ceased communication with

each other, around the time that Pauline gave birth to one of her children. Whatever the nature of

their relationship, their connection seemed to be mutually beneficial in artistic inspiration.

The Viardots hosted a number of salon performances in a renovated attic at the Château

de Courtavenel: “An attic had been converted into a little theatre, complete with footlights and a

prompter’s box; the charge for admission to the performances, which were given by the Viardots,

their friends, and their children, was one potato, and the theatre was known as the Théâtre des

Pommes de Terre.”13 This unassuming location was visited by many of the top artists and

musicians in Paris at the time, including César Franck, Gioachino Rossini, Hector Berlioz,

12 Fitzlyon, The Price of Genius, 161. 13 Ibid., 306.

4

Eugène Delacroix, and Henri Martin.14 These intimate performances in a small-scale venue

anticipated the performance space for which Viardot’s operettas would be composed.

14 Fitzlyon, The Price of Genius, 305.

5

2. VIARDOT’S OPERETTAS IN SOCIAL CONTEXT

“For the Germans, music was a matter of the soul, of the inner life; for the French, it was a

social matter, a matter of entertainment.”15

The stage works that Viardot composed for her students to perform have been called

operettas or salon operas, depending on the source. In her research on Viardot’s Cendrillon,

Rachel Harris labels the work as a salon opera, based on its function and small scale: “In the

salon operas, Pauline saw the value of small-scale operatic works, which provided her students

not only with vocal training, but also with essential stage experience before a selected

audience.”16 By contrast, the Viardot scholar Nicholas Žekulin refers to Le dernier sorcier in

several articles as an operetta. Patrick Waddington provides additional historical labels in his

extensive catalogue of Viardot’s works; for example, Cendrillon is listed in his catalogue as both

a salon and an operetta (“Opérette de salon”).17 Le dernier sorcier, in content and function, could

be categorized as both a salon opera and an operetta.

French operetta was a relatively new genre of vocal music at the time of Le dernier

sorcier’s first performance in 1867, with its beginnings traced to 1840s Paris. Its origins were

rooted in the one-act vaudevilles of the earlier 1800s, as well as various other earlier influences,

including Italian intermezzi and English ballad operas. Paris became the operatic center of the

15 Lacombe, The Keys to French Opera in the Nineteenth Century, 295. 16 Harris, The Music Salon of Pauline Viardot, 20. 17 Waddington and Žekulin, The Musical Works of Pauline Viardot, 43.

6

world in the 19th century, and French opera of all types blossomed and morphed, partially due to

the stringent repertoire regulations for each opera theater. The Paris Opéra was strictly reserved

for grand opera, with no spoken dialogue allowed, the Théâtre Italien only produced older and

newly composed operas in Italian, and the operas of the Opéra-Comique included spoken

dialogue in between musical numbers. These restrictions offered no artistic license for more

frivolously or satirically entertaining works to be performed. Consequently, plots of Opéra-

Comique works gradually became more serious, with the inclusion of spoken dialogue being the

only distinction from Paris Opéra productions. The premiere of Carmen at the Opéra-Comique in

1875 demonstrates this shift; the plot of the opera is serious, incorporating styles of both

exoticism and realism into the tragic story of the titular character and her ultimate death.

The lack of levity in the established theaters of Paris required that entertainments flourish

elsewhere, for Parisians still desired a light evening of entertainment: “there was a fear, due

perhaps to inadequate education or to some national cultural failing, of becoming lost in the

abstract arcana of a musical discourse- and of no longer having a good time.”18 Vaudevilles

offered an outlet for less wealthy patrons, who neither wanted nor could afford to go to the more

established theaters:

Most likely, a Parisian worker or petit bourgeois (or student, poet,

painter, or seamstress) with a little saved up for entertainment

would make for one the town’s cheap pantomime or vaudeville

shows, for which entry could be obtained for 50 centimes or less.19

18 Lacombe, The Keys to French Opera in the Nineteenth Century, 294. 19 Snowman, The Gilded Stage, 158

7

Parisians also found value in café-concerts, popular events where composers would

showcase dance music and songs with light, accessible melodies.20

Composers Jacques Offenbach and Hervé (a nom de plume; he was named Louis Ronger

at birth) sought to combine these Parisian preferences through opéra bouffes, an immediate

precursor to what would eventually be called operetta:

Operetta had elements of the music hall and the vaudeville in it

from the start, particularly in many of its comic couplets, or

humorous verse songs. Neither Hervé nor Offenbach resisted

writing catchy songs that would appeal to audiences at first

hearing; their music was for everyone.”21

Offenbach is often considered the father of the operetta, having founded the Théâtre des Bouffes-

Parisiens in 1855. One of the most important early works of operetta, Offenbach’s Orphée aux

Enfers, premiered there in 1858. Hervé’s works of operetta technically predate Offenbach, “but it

was the genius of Offenbach which consolidated and developed what Hervé had invented”.22

Offenbach’s operettas sought to parody the grandiose nature of German Wagnerian and French

Grand opera, sometimes even by directly borrowing popular melodies from these works.23 Like

the entertaining intermezzi of the 18th century, operetta grew from a diversion into a fully

established genre:

There were considerable strides in the late nineteenth century in turning

stilted, convention-riddled opéra-comique construction and staging into a

20 Traubner, Operetta, 10. 21 Ibid., 10. 22 Lubbock, The Complete Book of Light Opera, 3. 23 Taruskin and Gibbs, The Oxford History of Western Music, 772.

8

new, dynamic, and frequently hilarious theatrical form, with much more

attention paid to dramatic and musical characterization, wit, and frivolity,

and a more intelligent use of the chorus.24

It is perhaps surprising that Viardot became a composer of operettas. Though she was

engaged in composition lessons at an early age, Pauline Viardot did not focus on composition as

a musical outlet until she had practical reasons to do so. She composed vocal works as an

educational tool for her young students, including art songs, vocalises, and of course, operettas:

“Like her father, Pauline saw the value of small-scale operatic works which provided pupils not

only with vocal training, but also with essential stage experience before a selected audience.”25

Upon Pauline’s retirement from the stage in 1863, the family moved to Baden-Baden, and it was

there that Turgenev and Viardot began to collaborate on several operettas. Turgenev took up

residence in a villa close to the Viardots, a space that often became a performance venue for their

little productions. It was a happy time in Turgenev’s life, as he conveyed to a friend in a letter in

1867:

I’m healthy, I go hunting, and write French librettos for operettas

that Mme Viardot sets to music- it’s wonderful! …a small stage

has been set up in the main room, and the dramatis personae are

Mme Viardot’s children, her pupils, and so on. It’s fun both for her

and me, and other people apparently don’t find it boring either.

That’s the extent of my literature for now.26

24 Traubner, Operetta, xi. 25 Žekulin, The Story of an Operetta, 10. 26 Turgenev, Letters Volume II, 47.

9

Though three of the Turgenev-Viardot operettas received accolades during their lifetime

and are still mentioned in biographies today, including Le dernier sorcier, Trop de femmes

(1867), and L’Ogre (1868), there is evidence that the two collaborated on, perhaps even

performed, at least two more. Patrick Waddington and Nicholas Žekulin’s extensive catalogue of

Viardot’s works states that the operetta La veillée de Saint-Sylvestre was performed in Baden-

Baden in 1868, with fragments of the manuscript located in several private collections.27 The

music to an additional operetta, Le miroir, has been mostly lost, but the libretto remains.

Waddington and Žekulin surmise that Le miroir was performed a few times in 1869.28 The

Pauline Viardot Werkverzeichnis Datenbank has compiled even more operettas by Viardot with

other librettists, including two works where Pauline herself created the texts (Aïsha and Au

Japon).29

Viardot and Turgenev’s operettas were initially relatively successful, and excitement

about these successes led to a more extensive, if still salon-sized, production of L’Ogre in 1868.

Turgenev described the environment to his brother:

Let your imagination summon up the following picture: my whole

house is flooded with girls, Mme Viardot’s pupils, who are

singing, dancing, and donning costumes. Today is the first

rehearsal in costume for our third operetta. I play the role of the

ogre (!) in it- I don’t sing, of course- I’m dressed all in red, with a

huge red wig! The last few days there’s been an incredible

27 Waddington and Žekulin, The musical works of Pauline Viardot-Garcia (1821-1910), 22. 28 Ibid., 24. 29 Pauline Viardot Werkverzeichnis Datenbank, “Szenische Werke”,

http://www.pauline-viardot.de/1WListeWG.php?gruppe=Szenische+Werke&index=1

10

commotion: rehearsals every day, the maître de ballet from

Carlsruhe is staging the pas- sets, the clatter of hammers. The

Queen of Prussia keeps sending people to find out when we’ll be

finally be ready. Noise, din, terrible sweating in twenty-five-degree

heat. laughter, gaiety- tra-ta-ta, tru-tu-tu!30

The success these operettas enjoyed were likely due to the tastes of French society, and the

increasing popularity of the new genre. Having just moved from Paris, Viardot would have been

keenly aware of the new operatic trend, and Turgenev himself loved Offenbach’s works,

claiming La Grande-Duchesse de Gérolstein to be his favorite.31

30 Turgenev, Letters Volume II, 62. 31 Žekulin, “Humor in Turgenev’s operetta Le dernier sorcier”, 422.

11

3. THE HISTORY OF LE DERNIER SORCIER

“If Pauline Viardot had been a great singer, and nothing more, her biography would be of little

interest except to musical historians. But, great singer though she was, she was something else

as well- a highly intelligent woman, the centre of a distinguished circle, a disseminator of ideas,

and the inspiration and the friend of great men and women, of Alfred de Musset, George Sand,

Chopin, Liszt, Gounod, Berlioz and, above all, Turgenev.”32

Le dernier sorcier as a stage work exists in several forms. The operetta was performed

several times in its original state; it premiered in Turgenev’s personal Baden-Baden theater on

September 20, 1867, and was then revived for a gala presentation on October 17th of that same

year. The operetta was intended for piano and young voices, with the exception of the titular role

being played by an older man, one who only needed to possess basic vocal abilities. French

author Louis Pomey performed in the premiere as Krakamiche, and Turgenev himself took over

the role during the gala presentation. Viardot played piano, and all other roles were premiered by

her students and children. Pauline’s son Paul, age ten, was cast as the only other male role of

Perlimpinpin, her oldest daughter performed as the pants role Prince Lelio, the Queen of the

Elves was played by fifteen-year old daughter Claudie, thirteen-year old daughter Marianne

played the smaller role of Verveine, and finally, one of Viardot’s more advanced students, Marie

Hasselmans, took the more florid, vocally demanding role of Stella.33 Le dernier sorcier

increased in popularity in subsequent Baden-Baden performances, with many elite musicians

32 Fitzlyon, The Price of Genius, 11. 33 Žekulin, The Story of an Operetta, 16.

12

attending the performances. “Clara Schumann, like others who attended these performances, was

impressed by the way Pauline had trained her children and pupils who took part in the

operettes…”.34 Viardot and Turgenev worked together to create an operetta that could be

performed in a casual, small-scale environment, with minimal need for costumes and scenery,

and with accessible dramatic and vocal performances.

These small-scale parameters changed when Viardot and Turgenev were given the

opportunity to have their operetta performed for the public in Weimar. The Grand Duchess of

Weimar originally planned to celebrate her birthday with a performance of Wagner’s Die

Meistersinger von Nürnberg, but the work was too complex and expensive for their theater to

produce.35 The success of the operettas in Baden-Baden led the Grand Duke to engage Turgenev

and Viardot for the celebration instead; the Weimar premiere of Der letzte Zauberer (the German

title for Le dernier sorcier) would occur on April 8, 1869. In order for the operetta to fit the

standards of the bigger Weimar theater and expectations of the public, the score was orchestrated

and translated into German.

Eduard Lassen, the successor to Liszt as court music director, orchestrated the score

under Viardot’s supervision; “while Pauline may have had some ideas for instrumental

colouring, she had no experience in writing for an orchestra.”36 Several musical numbers were

added to the operetta for the Weimar production, including a duet with Krakamiche and Stella

and an a cappella quartet, and other scenes with spoken dialogue became melodramas with

newly composed accompaniments. Viardot composed these additional pieces for piano before

34 Fitzlyon, The Price of Genius, 396. 35 Žekulin, The Story of an Operetta, 29. 36 Ibid., 33.

13

surrendering them to Lassen for orchestration. Viardot’s colorful and virtuosic piano score lent

itself easily to being orchestrated.

A less natural alteration of the operetta was the translation from French into German by

Richard Pohl. There were stark differences between German and French opera aesthetics, and

Turgenev was gravely concerned that Pohl would not be able to adequately capture the light

spirit of the libretto: “Turgenev- who had more than a passing acquaintance with French

operetta, particularly as represented by its acknowledged master, Jacques Offenbach- used light,

‘frivolous’ humour precisely to avoid the heavy-footed ‘moral’ that Pauline feared Pohl would

constantly seek.”37 His fears were well-founded; though Der letzte Zauberer initially received a

politely warm reception and was performed several more times throughout Germany, it did not

experience the amount of success that Viardot and Turgenev would have hoped. Turgenev

expressed his disappointment in a letter after an 1870 performance in Karlsruhe:

Our operetta’s lack success (it was no ‘fiasco’, nor did I hear any

hissing about it- it’s just that no one was called back and applause

was sparse) was the result- to use the new Bismarckian language-

of the following contributing factors: the hostility of old Devrient

[director of Karlsruhe’s Court Theater], about whose qualities as a

director Mme Viardot held herself at a distance from them, envy of

the Court’s favorable disposition toward us, the usual opposition to

the Grand Duke, who actually pushed the whole business through-

and especially the profound disdain of foreigners and their arrogant

presumptuousness- these are the main reasons for the ‘Carlsruhe

37 Žekulin, The Story of an Operetta, 34.

14

story’, as you call it. Fortunately, the wrath was directed primarily

at my unfortunate libretto- the Badischer Beobachter [newspaper

review] even maintained that one could say many good things

about the music, but that the text was gross swinishness.38

Interest in the operetta waned after its performances in German, and the score was never

published, causing the work to fall into obscurity after Viardot’s death. However, the Viardot

scholar Nicholas Žekulin contributed to a revived interest in the work by producing an additional

version of Le dernier sorcier, combining a reduced version of the Lassen orchestration with the

original French libretto. Though Žekulin’s version was premiered in a University of Calgary

performance in 2005, it remains unpublished.39

38 Turgenev, Letters Volume II, 82. 39 University of Calgary, “The Departments of Drama, Music and Germanic, Slavic and East

Asian Studies Presents The Last Sorcerer, an operetta”,

https://dspace.ucalgary.ca/bitstream/handle/1880/44270/DS_programme.pdf;jsessionid=FC77FA

5B163A0AB63413641B832F4064?sequence=1

15

4. PLOT OVERVIEW

The entirety of the Le dernier sorcier plot occurs in the same location; as the libretto

indicates in the first of two acts, “La scène se passe dans une forêt, devant le château en ruines de

Krakamiche” (“The scene takes place in a forest, in front of the ruins of Krakamiche’s castle),

and second act: “Même décor” (“Same setting”).40 The titular character Krakamiche, who once

was an all-powerful and terrible wizard with a magical palace and a giant to serve him, is now

unable to access almost all of his previous magical powers, save for an incantation to fetch daily

food. His palace has devolved into a meager hut, and his giant, Perlimpinpin, has shrunk into a

dwarf. Elves also inhabit the forest, and consider Krakamiche an enemy who trespassed on their

land in order to build his palace. In the opening chorus, the elves demonstrate their frustration

with Krakamiche by gleefully terrorizing him using magical powers. At the elves’ rallying cry,

“Par ici! Par ici!” (“Here, here!”),41 water rushes through Krakamiche’s chimney and

extinguishes his fire.

The Queen of the Elves is introduced in the Scene II dialogue, expressing her disapproval

of Krakamiche and encouraging the Elves to continue harassing him. Lest the audience think

that the Queen is a heartless enemy, Turgenev indicates that the Queen could be considered to be

a protagonist by including in her dialogue: “Je le répète- ne veux pas de mal à Krakamiche,

…mais il faut que notre chère forêt nous reste…” (“I repeat- I do not want Krakamiche to be

40 Žekulin, The Story of an Operetta, 116. 41 Ibid., 116.

16

harmed… but it is necessary that our dear forest is restored to us…”).42 Verveine, elf and servant

to the Queen, has developed a plan to trick Krakamiche. She explains a previous encounter with

Krakamiche, where, in disguise, she announced the forthcoming arrival of the Embassy of

Chinese Leprechauns and their gift of Moly, a magical herb that restores youth and beauty. The

Queen approves of Verveine’s deception, and the elves develop their plot against Krakamiche.

Lelio, prince of a nearby kingdom, is introduced by means of an entrance aria in Scene 3.

The piano introduction includes a hunting call, and in his two strophes Lelio compares the stag

who escapes him to the young women living in the forest that eludes him. At the conclusion of

the aria, the Queen approaches Lelio, shows him where the mysterious girl lives, and promises

that she will help him win her, on the condition that swears his allegiance to the Queen. The

Queen knows that this young woman is Stella, daughter of Krakamiche. She gives Lelio a magic

rose that will make him invisible to all except Stella, but only after the sun sets, and instructs him

in a short aria to “Ramasse cette rose/Et la fleur à la main,/Ce soir, à la nuit close/Arrive et ne

crains rien” (“Take this rose/And, flower in hand,/Tonight, after sunset/Arrive and do not

fear”).43

Krakamiche’s mood is “furieux” as he enters in Scene 5. He curses the elves and

laments: “Ah, la sotte existence…que celui d’un sorcier quand il a perdu sa puissance” (“Ah, the

silly existence of a sorcerer who has lost his powers”). Krakamiche’s argument with

Perlimpinpin in the following scenes of dialogue simply provide an opportunity for slapstick

humor and physical comedy. Krakamiche chases Perlimpinpin offstage as he repeatedly hits his

servant with an umbrella.

42 Žekulin, The Story of an Operetta, 119. 43 Ibid., 122.

17

Stella enters the stage with a monologue in Scene 9 that summarizes a previous

conversation with her father in which he warned her not to trust the evil Queen. She wonders if

he is correct about her motivations. Her soliloquy is followed by a virtuosic aria with a poetic

text about the falling rain. She tries to guess the name and identity of the handsome young man

she has seen in the forest, hoping that he may be a prince. The Queen enters and informs Stella

that she will be able to meet her beloved stranger named Lelio, thanks to the magic rose that will

make him invisible to Krakamiche.

After singing a frivolous strophic aria in Scene 12 in which he forgets the ending to each

verse, “Allons! bon! bon! Voilà que j’oublie la fin de ma chanson!” (“Let’s go! right, right!

Here, I’ve forgotten the ending to my song!”),44 Perlimpinpin sees the arrival of the Embassy of

Chinese Leprechauns. He alerts his master, and once again physical comedy is provided as the

characters struggle to find and wear their hats. March music is played as the elves disguised as

leprechauns enter in procession. Krakamiche is fooled; the elves reveal their true identity and

tease Krakamiche by causing his hat to magically levitate as he tries unsuccessfully to catch it.

Resigned that he will never catch the hat, Krakamiche returns with Perlimpinpin into his castle.

The Queen and her elves rejoice in the Act I Finale.

Act II opens with another brief aria from Lelio, as he sings about his love for Stella and

tries to peek into the castle, hiding when Krakamiche enters the stage. Krakamiche hopes to find

a spell to restore his wand’s powers in an ancient book of magic he has found in the castle. He

mutters an incantation, and a candle appears, but elves secretly continue to blow out the candle.

Frustrated, he calls Stella to bring him a lamp. In their Scene 5 duet, Krakamiche and Stella

discuss the qualities a suitor must possess in order to wed Stella. While Krakamiche considers


18

the acquisition of wealth to be most important, she dreams of marrying someone for love.

Krakamiche exits, and Stella sits at her spinning wheel and sings of the confusing, exciting

restlessness of her heart.

Stella hears the voice of Lelio at the end of the Scene 5a duet, but does not admit this to

Krakamiche, who had been pestering Perlimpinpin for a glass of water. Instead, Stella completes

this task, as Lelio approaches the castle while holding the magic rose. Stella is panicked, but

Lelio reassures her and professes his love: “De plus que je vous vis, je vous donnai ma vie” (“As

soon as I saw you, I gave you my life”).45 He drops the rose, revealing himself to Krakamiche,

and asks for Stella’s hand in marriage. Thinking he has found the spell to restore his powers,

Krakamiche threatens to destroy Lelio. He sings his Scene 7 incantation, expecting to become

all-powerful again, but the spell only causes a sheep to appear and disappear. Elves giggle

offstage, and Krakamiche despairs, thinking Lelio will attack him. Instead, Lelio admits that he

is a prince and asks again for Stella’s hand in marriage.

The Queen appears and reveals that it was her plan to help the two find each other, and in

doing so has absolved herself from the previous tricks the elves played on Krakamiche. She asks

Krakamiche to travel to Prince Lelio’s kingdom to live with his family, and restore the forest to

the elves. Krakamiche relents, and he and the young couple sing of their happiness in an

unaccompanied quartet, along with the typically humorous Perlimpinpin, who ends the quartet

with “Adieu, adieu, j’aurai du bon paté” (“Goodbye, goodbye, I’ll have some good paté”).46 The

operetta ends with a final chorus of Elves praising their new home: “Salut, o forêt bien aimée!

…Nous ne te quitterons jamais!” (Hello, oh beloved forest! …We will never leave you!”).47

45 Žekulin, The Story of an Operetta, 143. 46 Ibid., 147. 47 Ibid., 147.

19

The story of Le dernier sorcier contains expected elements of a fairy tale. The young

star-crossed lovers, Lelio and Stella, are brought together by a magical benevolent creature, the

Queen of the Elves. The enemy Krakamiche ultimately repents his past wrongdoings, and all live

happily ever after. While the plot of this operetta has been compared to the plot of The Tempest,

here it will be compared to Mozart’s Die Zauberflöte (a singspiel that has itself been compared to

The Tempest by various scholars). In Schikaneder’s libretto, both the protagonist (Sarastro) and

antagonist (Queen of the Night) are magical leaders on opposing sides and genders. The young

lovers Tamino and Pamina naïvely and immediately fall in love, and are aided by the benevolent

Sarastro, who puts the lover through trials in order to secure each other’s love, but also gives

them magical objects to aid them through the journey. Similarly, Lelio endures the trial of

confronting Krakamiche, but the Queen helps him through his trial through her gift of the

enchanted rose. Finally, while Perlimpinpin is not nearly the charming character that Papageno

is, both share the bulk of the physical comedy, sing more folk-like strophic arias, and chip away

at the seriousness of their companions (Tamino and Krakamiche).

Plot devices in the libretto that recall other musical traditions should be noted as well.

During his early career in Berlin, Turgenev felt drawn to the works of Goethe, among other

European authors.48 A clear homage to Goethe’s Faust can be inferred in the Act II Scene 5a:

“Quand vient la saison fleurie”. Though the musical number involves both Lelio and Stella, the

form of the piece is really a strophic aria, with Stella singing the first two verses and Lelio

singing the third. In this scene, Stella works at the spinning wheel as she describes the confusing

nature of her awakening love for Lelio: “Cette voix est douce et tendre et chaque fois qu’il

l’entend le cœur ne peut se défendre… il voudrait bien la comprendre, mais il ne sait pas

48 Troyat, Turgenev, 22.

20

comment!” (“This voice is soft and tender, and every time [the heart] hears it, it becomes

defenseless…he would like to understand it, but he doesn’t know how!”).49 Similarly, Goethe’s

Gretchen feels unrest and confusion as dreams at the spinning wheel about Faust: “Meine Ruh'

ist hin, mein Herz ist schwer; Ich finde sie nimmer und nimmermehr” (“My peace is gone, my

heart is heavy; I will find it never more”).50

The libretto of Le dernier sorcier is a departure from Turgenev’s known literary idiom.

His most important contributions to Russian literature, including his collection of short stories

Sportsman’s Sketches and the novel, Fathers and Sons, are written in a realist style. Realism was

a reaction against earlier Romantic movement; rather than idealistic scenarios and characters

with extreme actions and emotions, realist authors sought to portray characters reacting to their

everyday, mundane environments with believable behavior. Of course, the fantastical plot lines

and comically archetypal characters of Le dernier sorcier do not at all reflect the values of the

realist movement in literature; instead, they exhibit Turgenev’s acute understanding of French

operetta style.

49 Žekulin, The Story of an Operetta, 141. 50 Goethe, Johann, “Meine Ruh’ ist hin.”

http://www.lieder.net/lieder/get_text.html?TextId=17757

21

5. COMPOSITIONAL OVERVIEW

“Operettas were written and played at the same time as operas, opéra-comiques, and other

symphonic pieces of music, and in many instances were enjoyed by the same people who

supported these forms. Operettas were recognized as theatrical as much as musical offerings,

and in many cases the principal operetta singers were known first, and primarily, as comedians

or café singers, rather than as operatic singers.”51

The music of Le dernier sorcier is written in a style typical to 19th century operetta. The

work is separated into musical numbers, with dialogue in between, and those musical numbers

often contain strophes of singable melodies. Viardot uses recurring themes and motives that

correspond both to specific characters appearing onstage and to events happening in the scene, a

typical convention of opera compositional style in 19th century France, which “was viewed

essentially in terms of its relationship to the libretto. It ‘created an image’ or a ‘feeling’; it

evoked emotions.”52 The first main theme heard in the overture could be thought of as a “love”

theme, since it reoccurs during scenes involving the furthering of the plot involving Lelio and

Stella:

51 Traubner, Operetta, xi. 52 Lacombe, The Keys to French Opera in the Nineteenth Century, 151.

22

FIGURE 1. “Love” theme, Overture, primo piano, mm.44-52

The theme is found in the right hand primo piano part in measures 49 through 52, with slight

embellishments. The “love” theme is stated more plainly when Lelio and Stella sing together in

the Act II duet, “C’est moi, ne craignez rien”. The piano begins the theme, and Lelio continues

the melody:

FIGURE 2. “Love” theme, Act II, Scene 6, mm. 11-14

The syncopated accompanimental patterns are usually found in correspondence with this motive.

The theme is included in the Queen’s melodrama with Stella in Act I, Scene 10:

23

FIGURE 3. Act I, Scene 10, mm. 8-13

Similarly, while the theme itself is not heard, the introductory material to the theme can be found

in the Queen’s Act I, Scene 4 melodrama, in which she vows to help Lelio win Stella’s heart:


Krakamiche’s theme also makes its first appearance in the overture, seen here in the left-

hand piano secondo part:

FIGURE 5. Krakamiche’s theme, Overture, secondo piano, mm. 63-64

The theme perfectly expresses Krakamiche’s irritable demeanor; it is usually set in a lower

register, making it sound like the lumbering gait of an ill-humored old man. The theme is

24

repeated when the Elves make fun of “old papa Krakamiche” as they play tricks on him in the

opening scene:


When Krakamiche tries one of his incantations unsuccessfully during a melodrama in Act II, his

theme is repeatedly stated in the left hand. In this instance, there is no consequent phrase added

after the initial theme and the right hand remains stagnant, reinforcing the stage action of

Krakamiche waiting to see if his spell has worked:

25

FIGURE 7. Act II, Scene 2, mm. 1-19

Krakamiche sings his theme in the final measures of the unaccompanied quartet, which begins in

minor mode but moves to the parallel major halfway through the ensemble. Viardot uses modal

borrowing to hint at the original minor theme but resolves it in major, symbolizing Krakamiche’s

contentment: “Adieu témoins de la misère, On t’offre la félicité” (Farewell, witnesses of misery,

we offer you happiness).


26

In addition to melodic themes, smaller units of musical motives also contribute to the

nonmusical events unfolding on stage. The occurrence of falling octaves preceded by grace notes

tends to signal the elves, and often the mischief they will cause; in Act I, Scene 1, the “mischief”

motive indicates the elves dousing Krakamiche’s fire with magical water droplets.


The “mischief” motive occurs again at the beginning of both of the Queen’s melodramas, as if to

remind the audience about her reign over the elves.


This motive is even incorporated into the piano line of Perlimpinpin’s aria, highlighting the

humor of the character forgetting the rest of his song. While the falling notes extend to a major

tenth interval, the intent is the same:

27


It should be expected that, in a scene with a spinning wheel that recalls Goethe’s

Gretchen, a “wheel” motive will be included in the piano texture. Viardot does not disappoint.

While this sixteenth note-eighth note pattern does not reoccur outside of Scene 5a, the motive

repeats within the duet:

FIGURE 12. Act II, Scene 5a, mm. 1-12

28

Viardot’s composition shows a tendency for virtuosity in the piano line. Given Viardot’s

personal connection to Chopin and Liszt, and her own interest in piano performance, it is no

surprise that the piano part is so colorfully challenging. Viardot gained intimate knowledge of

Chopin’s compositional style while collaborating with him on arrangements of his Mazurkas for

voice and piano. This knowledge is exhibited through Chopin-like mazurka rhythms found in

Act I, Scene 15:


The music of Le dernier sorcier combines elements of the easy-going melodic style of operetta

with pianistic, and occasionally vocal, virtuosity; the effect is a charming, lighthearted araul

experience with added musical depth.

29

6. PERFORMANCE EDITION OVERVIEW

The aim of this edition is to stay true to the original French score and its intentions for

performance by younger singers in an intimate environment. Slight deviations from the original

score can be found in articulation markings, but these articulation changes should simply offer

more clarity with regard to Viardot’s compositional choices. Since she also performed as the

pianist in the original Le dernier sorcier productions, Viardot wrote the piano line with brevity,

using handwriting shortcuts that would be more intuitive to her than to a pianist reading the

music for the first time. For example, the piano part in Stella’s Act I aria, “Coulez, gouttes

fines,” contains inconsistencies in staccato markings:

FIGURE 14. Act I, Scene 9, excerpt from scan of manuscript53

53 used with permission from Houghton Library, Harvard University; MS Mus 232.

30

The broken chord patterns in the left-hand piano line have been notated on the first system, but

Viardot stops marking staccatos by the second staff. This occurs similarly throughout the

operetta; Viardot has marked initial phrases with her desired articulations, but the remaining

phrases with similar rhythmic and melodic patterns have no corresponding articulation marks.

The performance edition will include these missing articulations in order to clarify what is

assumed to be Viardot’s intentions:

FIGURE 15. Act I, Scene 9, excerpt from performance edition

A major deviation of this performance edition score lies not in the music itself, but

instead in the assignment of voice types to characters. Viardot’s original categorizations of voice

types to roles in this operetta are quite different from modern expectations. This is partially due

to differences in vocal categorizations among national traditions: “Each country tends to

31

emphasize different criteria for categorizing roles and voices… The French call every type of

baritone bariton, but add the term Martin for a baritone with tenor high notes. Americans often

emphasize types of timbres, referring to French baritones or German sopranos.”54 The French

school of singing was less concerned with vocal classification than other schools, and often

categorized higher voice parts with labels suggesting lower tessituras.

The difference between French singing traditions and modern vocal categorizations

creates challenges when labelling the voice types of the characters in Le dernier sorcier. For

example, though Krakamiche is listed as a baritone, the tessitura of the role sits unusually high.

This can be seen in his Act II, Scene 7 incantation, where his first phrase begins on, and repeats,

an E4; while the note is not at the upper limit of a baritone’s range, sustaining this tessitura is

nonetheless a challenge to sing repeatedly.


54 Boldrey, Guide to Operatic Roles and Arias, 7.

32

There are several explanations for this inconsistency. First, “…many so-called French baritones

are short tenor voices which stop at F#4 or G4, simply because the necessary physical

involvement to permit entry into the upper register is not called into play.”55 French baritones are

generally expected to have slightly higher range than baritones from the German, Italian, or

English schools. Secondly, Viardot likely composed with her “troupe” in mind; it can be

assumed that she knew that Krakamiche would need to be performed by someone without

extended singing capabilities. Turgenev was not known to be an exceptional singer: “to

Turgenev’s eternal sorrow, Nature had not endowed him with any kind of singing voice.”56 It is

possible that both Turgenev and Pomey approached the role of Krakamiche primarily as actors,

and approximated the vocal line to the best of their abilities. They could have even used falsetto

in order to produce the highest notes of the vocal line, a generally accepted French technique:

“In the French School, the falsetto sometimes comprises the entire upper range of the tenor

voice, and a considerable portion of the upper range of the light baritone, as well.”57 Because

Krakamiche’s tessitura rests in between a baritone and tenor, the role would be accessible for a

young tenor who has advanced acting abilities but whose upper range is not yet fully developed,

or for a more mature baritone with extended upper range. If the opera studio performing the

work does not have a baritone with the proper vocal stamina to perform Krakamiche, then it

could be an excellent role to feature a faculty or community member.

Viardot’s vocal categorization of Prince Lelio as a contralto also reflects French attitudes

towards the categorization of low female voices. It would seem unusual to compose a contralto

55 Miller, National Schools of Singing, 165. 56 Žekulin, The Story of an Operetta, 15. 57 Miller, National Schools of Singing, 107.

33

role meant for a young singer, whose voice would likely not be mature enough to produce the

dark, full vocal quality expected of her:

The contralto voice is a truly rare instrument, although the term is

often misapplied to limited mezzos who have not yet discovered

how to sing about the secondo passaggio. …The contralto

generally possesses the bell register [around D3 to around G4] to a

very limited extent, if at all. This is because the larger the larynx,

the less likelihood that the development of that register will be

fruitful, and because the literature does not demand the kind of

brilliance which can result from exercising that register.58

Additionally, “The French ear, cultivated by national attitudes toward vocalism, is willing to

accept a much lighter timbre in the lower female vocal categories than does any other national

ear.”59 This performance edition chooses to label Prince Lelio as a mezzo-soprano pants role.

However, in order to compensate for the dearth of male performance opportunities, the edition

also asserts that the role could just as easily be played by a young tenor or baritone.

In the case of the Queen of the Elves and Perlimpinpin, vocal categorization is almost

unnecessary, due to the minimal singing responsibilities of each role. The vocal classification of

Perlimpinpin is not specified in the score or libretto, and the role is only involved in two musical

numbers. The first is a strophic aria in Act I. It is quite short at only two verses, with a supportive

piano line and minimal chromaticism. The range does not exceed an octave and a half, and the

tessitura lies between C3 and G3, with the highest note in the aria an E4 (see figure 17, below).

58 Miller, National Schools of Singing, 133. 59 Ibid., 151.

34

Several grace notes moving into a fermata could warrant further embellishment, even an optional

mini-cadenza, but the music does not make a cadenza necessary:


While Perlimpinpin’s part is notated in treble clef, indicating that Viardot likely intended the role

for a young tenor, his range in this aria suggests that a baritone could comfortably sing the aria.

Perlimpinpin’s vocal line in the Act II a cappella quartet is more problematic. The range extends

to an F#4, and the tessitura sits much higher, between B3-E4, in the second half of the quartet.

This supports the theory that Viardot intended the role for a young tenor. However,

Perlimpinpin’s line in the quartet is also brief, making it plausible for a baritone, provided he is

at least capable of phonating on an F#. Furthermore, if Lelio was cast as a young tenor or high

baritone, he and Perlimpinpin could invert their vocal lines during problematic measures,

allowing Perlimpinpin to become the lower range of the two roles.

Likewise, the Queen of the Elves could be sung by a variety of voice parts. Viardot did

specify for the Queen to be played by a soprano, but nothing in the music would require a female

voice to sing with upper extension beyond the secondo passaggio. Like Perlimpinpin, the

Queen’s range does not extend beyond an octave and a half. She is only involved in three

musical numbers during Act I, and her vocal line is even more straightforward than

35

Perlimpinpin’s. The first two, Scenes 4 and 10, are brief solos containing virtually identical vocal

content.


36

FIGURE 19. Act I, Scene 10, mm. 6

This musical repetition fits the plot devices and formatting of both scenes. In the first, the Queen

shares Stella’s name with Lelio as she offers him the magic rose, and in the second, she reveals

the name of Lelio to Stella when she explains Lelio’s plans to meet Stella in secret.

In the Queen’s final musical responsibility, the Act I finale with women’s chorus, her

music is again neither excessively high nor difficult. She often sings in ensemble with the elves;

one potential high G5 can be avoided by assigning the note to a member of the chorus instead. A

young soprano, mezzo-soprano, or even a “rare” contralto voice type would easily be able to

perform the role of the Queen.

The role of Stella is listed for soprano, but it is this edition’s choice to add the further

classification suggestion of coloratura soprano, based on her range and tessitura during her Act I

aria. Unlike the other roles discussed previously, which could be played by a variety of voice

37

types and are mostly vocally accessible, Stella’s aria requires a facile voice with extended upper

range. This can be seen in the embellishment of the dotted eighth rhythms in the melody of

“Coulez, gouttes fines”:


Additionally, the ending cadenza includes a florid ascent to D6, a note that implies a coloratura

soprano classification (see Figure 21, below).

38

FIGURE 21. Act I, Scene 9, original cadenza

Other soprano voice types are generally not required to sing with such agility, especially in

higher tessituras. For instance, the personality of Stella may fit well with a soubrette soprano, a

classification marked not only by a solid middle tessitura, but also by the character’s youth and

naiveté. However, soubrettes are not often required to sing above a C6.60 The performance

edition includes an alternative cadenza ending, so that the role of Stella could be played by

various additional soprano voice types, such as soubrettes, who may not be comfortable enough

to sing a D6 in performance:

FIGURE 22. Act I, Scene 9, alternate cadenza

Le dernier sorcier offers many advantages to the young opera studio. The intimate scale

of the work, including a set with no location changes, a small cast, and piano rather than

orchestra, makes it a work easily adaptable to programs with limited budgets or venues. There

are ample opportunities for young women of varying ability levels. The use of women’s chorus

is extensive, and members of the chorus are active participants in the plotline instead of mere

commentators on the action unfolding around them. Verveine, the head elf servant to the Queen,

60 Boldrey, Guide to Operatic Roles and Arias, 17.

39

has only a few measures of solo singing and several lines of dialogue; the role could be filled by

a young woman in need of low-pressure stage experience. The role of Stella offers an

opportunity to feature a more advanced soprano in the program, and the Queen, while less

vocally demanding, could be played by a far more advanced actress. Prince Lelio would offer the

chance for a young mezzo-soprano to gain experience inhabiting the role of the opposite gender.

The opportunities for men are less plentiful, but Krakamiche, Perlimpinpin, and Lelio could each

be played by a variety of male voice types. By its very nature, the operetta is musically and

dramatically accessible. This is particularly important for the young opera studio, as young

singers will neither be vocally prepared for weightier singing and heavy accompaniment, nor

emotionally prepared to play characters in serious, dark storylines. Le dernier sorcier is a

fairytale opera; its music is full of whimsy and humor, and the characters fit familiar archetypes

to young singers and audiences alike.

While it is the goal of this edition to foster possibilities for performance, there are a few

challenges to be addressed. First, the piano part is virtuosic and colorful, and, therefore, difficult.

Viardot composed the piano score knowing that she would also perform it. The writing, then,

could be overly ambitious, even for a superbly gifted pianist such as herself. It is impossible to

know how much of the piano part was performed as written, and how much was approximated

by Viardot in performance. Furthermore, the overture in the manuscript used to make the edition

was inexplicably written for piano four-hands, which would require an additional pianist for

minimal playing. Even the casting of roles might form some challenges. While young opera

studios are often overrun with female voices and struggle to find and retain young male

performers, Le dernier sorcier only offers up to three male roles. Of the three, one was originally

intended for a female singer (Lelio), one was written for an older performer without strong

40

singing capabilities (Krakamiche), and one is a comic role with minimal singing involved

(Perlimpinpin). None of the roles serve to showcase a young man’s voice, only his acting

abilities, and, in the case of Krakamiche, his vocal stamina. None of these problems, however,

are insurmountable, and the benefits of the production would far outweigh the challenges.

41

7. CONCLUSION

“The notion that a work should always remain the same is a recent one…it was not considered

necessary to perform an opera in complete form.”61

Several questions about Le dernier sorcier have not been answered through the process

of creating a performance edition, and much more could be explored outside of the parameters of

this research. First, the rehearsal score manuscript found in the Houghton Library at Harvard

includes both French and German texts, which indicates that Viardot likely either used this score

in preparation for the Weimar performance, or at the very least inserted the German translation

into an existing score. Did Viardot change the piano texture in order to add more color to aid

Eduard Lassen in his orchestration? As Žekulin points out, “It is conceivable that Pauline

indicated preferred instrumentation in some instances, as well as determining the overall

instrumental colouring, while leaving details to [Lassen].”62 This might account for the overly

difficult piano line. Why did she write the overture for piano four-hands, and who performed

with her at the piano? Finally, the libretto suggests that Stella may have had an additional aria in

Act II titled “Je rêve un jour”, though the text is not provided and the music is not found in the

manuscript. The missing aria is referenced by Krakamiche in his dialogue with Stella following

the insertion of the aria: “Ah! maintenant que tu m'as conté ta bête de petite histoire à laquelle je

61 Lacombe, The Keys to French Opera in the Nineteenth Century, 30. 62 Žekulin, The Story of an Operetta, 33.

42

n'ai rien compris…” (“Ah! now that you’ve told me your little idiotic story that I didn’t

understand…”).63 While this edition has edited the dialogue to further the plot without requiring

the text of the missing aria, more research could be done to attempt to find the number within

other collections of Viardot’s writings.

Further work is also planned for this performance edition; a major priority for a future

version would be to include an English translation of the original French text of musical

numbers. Though it would be no small task‒ the text of most of the musical numbers involve

rhyming couplets, and the history of the German translation failure warns against a hastily or

poorly produced translation‒ an English version of the music would open doors to even more

performance possibilities for young singers who are not yet comfortable singing in French, or for

small and non-traditional venues that do not have the capability to project supertitles. Another

priority for a future version of this performance is an arrangement of the overture for a single

pianist, in order to eliminate the unusual requirement of a second instrumentalist for one musical

number only. Conversely, a less immediate, though still worthwhile, goal could be to arrange the

entire piano part for four-hands; this would alleviate some of the difficulties of the solo piano

line and offer a chance to showcase an additional performer. Other performance possibilities for

this edition of Le dernier sorcier are available in its current state. Individual arias and scenes

from the operetta could easily be excerpted for use in solo studio lessons or opera scenes

programs.

Le dernier sorcier is a charming example of a late nineteenth century operetta, and its

composer is an often overlooked but no less fascinating woman of many musical talents. The

libretto and music would be pleasing and entertaining to both performers and audience members.


43

It is the author’s hope that in the future, Le dernier sorcier will become an accessible option for

undergraduate performance, and that the work itself will stimulate further interest in Viardot’s

other operettas and vocal works.

44

REFERENCES

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46

APPENDIX 1

Scenes in Le dernier sorcier

Overture (Piano 4-hands)

ACT I

Scene 1. Chorus: “Par ici, par ici!” (Krakamiche, Chorus)

Scene 2. Incidental Music

Scene 2a. Dialogue: “Salut, mes sœurs, salut!” (Queen, Chorus)

Scene 3. Air: “Dans les bois frais et sombre” (Lelio)

Scene 4. Melodrama and Romance: “Lelio!...Ramasse cette rose” (Queen, Lelio)

Scene 5. Air: “Ah! la sotte existence” (Krakamiche)

Scene 6. Dialogue: “Eh bien!” (Krakamiche, Perlimpinpin)

Scene 7. Dialogue: “Ah, je le vois bien!” (Krakamiche, Perlimpinpin)

Scene 8. Dialogue: “Voilà votre parapluie…” (Krakamiche, Perlimpinpin)

Scene 9. Air: “Coulez, gouttes fines” (Stella)

Scene 10. Melodrama “Stella!” (Queen)

Scene 10a. Air: “Sur les yeux de ton père” (Queen)

Scene 11. Dialogue: “Lelio! quel joli nom!” (Stella)

Scene 12. Air: “Quand j’étais un géant” (Perlimpinpin)

Scene 13. March: “Qu’est-ce? Qu’entends-je?” (Krakamiche, Perlimpinpin)

Scene 14. Dialogue: “Messieurs les sénateurs!” (Krakamiche, Perlimpinin, Chorus)

47

Scene 15. Chorus: “Tourne, tourne comme un tonton” (Krakamiche, Chorus)

Scene 16. Chorus: “Compagnes ailées” (Queen, Chorus)

ACT II

Scene 1. Air: “Pourrais-je jamais aimer une autre femme?” (Lelio)

Scene 1a. Incidental Music

Scene 2. Melodrama: “Mux, mux, fiat lux” (Krakamiche)

Scene 3. Dialogue: “Me voici, mon père” (Krakamiche, Stella)

Scene 4. Dialogue: “Eh bien…me voilà” (Krakamiche, Perlimpinpin)

Scene 5. Duet: “Si tu ne sais pas” (Krakamiche, Stella)

Scene 5a. Duet: “Quand vient la saison fleurie” (Stella, Lelio)

Scene 6. Duet: “C’est moi, ne craignez rien” (Lelio, Stella)

Scene 7. Incantation: “Louppola, Schibbola, Trix” (Krakamiche)

Scene 8. Melodrama: “Moi! Ecoute, Krakamiche!” (Queen)

Scene 9. Quartet: “Adieu témoins de la misère!” (Krakamiche, Lelio, Stella, Perlimpinpin)

Scene 10. March and Chorus: “O bienfaisante fée… Salut! Salut!” (Lelio, Stella, Chorus)

48

APPENDIX 2

Characters and Corresponding Voice Types

Character

Original Voice Type

Classification

Modern Equivalent

Range

Character Description

Krakamiche

baritone

tenor or baritone

G2-E4

elderly sorcerer

Stella

soprano

coloratura soprano

C4-D6

(optional C4-B5)

daughter of Krakamiche

Perlimpinpin

not specified

tenor or baritone

C3-F#4

servant to Krakamiche

Lelio

contralto

mezzo-soprano

pants role or tenor

B3-F#5 or B2-F#4

prince of nearby Kingdom

Queen of the Elves

soprano

mezzo-soprano

C#4-F5

enemy of Krakamiche

49

APPENDIX 3

Performance Edition Score

50

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Overture (Primo)

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58

The scene takes place in a forest, the ruins of Krakamiche’s castle center stage. There is a door

in the front of the castle and another door on the side, leading from the first door. The bottom

window is dimly lit. Large trees, one with a hole, at the bottom of a spring coming out of a rock.

ACT I

Scene 1

The scene is empty when the curtain rises. The elves enter, one by one, from both sides of the

stage.

Chorus: “Par ici, par ici!” (Krakamiche, Chorus)

59

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Scene 1. Chorus: “Par ici, par ici!”

60

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76

Verveine: Arrêtez, mes souers! Vous savez

que nous ne pouvons pas nous séparer avant

d’avoir vu notre reine.

Tilleul: Mais j’ai sommeil, moi!

Verveine: Oui, on sait que vous aimez

toujours à vous cacher.

Tilleul: C’est vrai, je ne crêve pas les yeux

comme vous, à tout le monde!

Sureau: Allons, allons, petites querilleuses,

n’allez-vous pas vous disputer à présent?

Verveine: La reine nous a dit de l’attendre,

elle veut que nous lui rendions compte de ce

que nous avons fait… Du reste, elle arrive.

Verbena: Stop, sisters! You know that we

cannot leave until we have seen our Queen.

Linden: But I’m sleeping!

Verveine: Yes, we all know that you always

love to hide.

Linden: That’s true, I don’t stick out like you

do, where everyone can see you!

Elderberry: Come on, little quarrelsomes,

are you going to keep arguing all day?

Verveine: The Queen told us to wait for her,

she wants us to tell her what we did. Besides,

she arrives.

Scene 2

The elves bow at the entrance of the Queen.

La Reine: Salut, mes soeurs, salut!

Eh bien, que fait notre désagréable voisin?

(Krakamiche groans from within the castle.)

Verveine: Vous l’entendez… il grogne. –

Nous avons appelé à notre aide nos sujets, les

petits lutins des marrons – et nous lui avons

éteint son feu!

La Reine: Très bien. Vous savez que je ne

suis pas méchante et que nous ne faisons de

mal à personne. Mais je ne puis souffrir que

ce vieux Sorcier habite la plus verte clairère

de notre forêt… et je n’aurai de repos que

quand j’aurai fait disparaître cette vilaine

habitation humaine, qui est venue si

grossièrement s’établir dans notre joli

royaume. J’ai juré une guerre

d’extermination à Krakamiche, et il faudra

bien qu’il quitte la partie.

Queen: Greetings, my sisters, greetings!

Well, how is our unpleasant neighbor?

(Krakamiche groans from within the castle.)

Verveine: You can hear it… he’s groaning. –

We called on our little subjects, the chestnut

goblins, for aid – and we extinguished his

fire!

Queen: Very good. You know that I am not

malicious, and that we are not hurting anyone.

But I cannot bear that this old wizard lives in

the greenest glade of our forest… and I will

only rest when I have done away with this

ugly human dwelling, which was settled so

crudely in our lovely kingdom. I swore I’d

wage a war to expel Krakamiche, and he will

have to leave the forest.

77

Voyons, mes soeurs, qu’avez-nous fait pour le

tourmenter? Toi, fleur de Tilleul?

Tilleul: Je lui ai envoyé tous les frêlons et

toutes les guêpes qui bourdonnent dans mes

rameaux.

La Reine: Trés bien. Et toi, fleur de Sureau?

Sureau: Moi, reine, j’ai mêlé du jus de mes

fleurs à chaque goutte de l’eau qu’il boit, et le

malheureux est en rage.

La Reine: Parfait! à ton tour, Myosotis?

Myosotis: Je vis, comme vous le savez, au

bord de l’eau. Eh bien, toutes les grenouilles

de mon lac ont coassé aux oreilles de

Krakamiche toute la nuit.

La Reine: Oh la bonne idée! -mais toi,

Verveine, qu’as-tu fait?

Verveine: Oh moi, maitresse! J’ai fait plus

que toutes mes compagnes.

La Reine: Et comment?

(The elves move close to listen.)

Verveine: Je me suis présentée à

Krakamiche sous un déguisement et je lui ai

annoncé pour aujourd’hui même l’arrivée de

cette ambassade de farfadets chinois, qui lui

apportaient- autrefois, quand ses conjurations

n’avaient pas encore perdu leur puissance, Le

Moly, l’herbe mystèrieuse, qui donne la

jeunesse et la beauté. Depuis bien des années

ils avaient cessé de venir.

La Reine: Et il t’a crue?

Verveine: Il m’a crue… et il nous laissera

entrer… Nous serons bien soigneusement

enveloppéees… il ne nous reconnaîtra pas

sous nos voiles. Car, tout vieux qu’il est,

Come, my sisters, what have you done to

torment him? You, Linden?

Linden: I sent to him all the hornets and

wasps buzzing in my branches.

Queen: Very good. And you, Elderberry?

Elderberry: Me, Queen, I mixed the juice of

my flowers in every drop of drinking water,

and the unhappy man is in a rage.

Queen: Perfect! and you, Forget-me-not?

Forget-me-not: I live, as you know, at the

edge of the water. Well, all the frogs in my

lake have croaked in Krakamiche’s ears all

night long.

Queen: What a great idea! – but you,

Verbena, what have you done?

Verbena: Oh, me, Mistress? I did more than

any of my companions.

Queen: And what did you do?

(The elves move close to listen.)

Verbena: I introduced myself to Krakamiche

in disguise, and announced to him today the

arrival of the Embassy of Chinese

Leprechauns, who used to bring him- before

his lost his conjuring powers- Moly, the

mysterious grass that gives youth and beauty.

They have not visited him for many years

now.

Queen: And he believed you?

Verbena: He believed me… and he will let

us in… we will be carefully disguised… he

will not recognize us. For, old as he is,

78

il peut encore nous empêcher de franchir le

seuil de son habitation. -Et une fois qu’il sera

entre nos mains. – Ah ah ah ah.

All: Ah pauvre Krakamiche! Nous le ferons

sauter, danser!

La Reine: Et c’est moi qui conduirai la

ronde. -C’est très ingénieux, c’est charmant-

et je veux te récompenser. Dès demain tes

ailes auront une nuance de nacre de perle.

Verveine: Merci, merci! Oh que cela ira

bien avec le rouge!

La Reine: Je le répète- je ne veux pas de mal

à Krakamiche. Il a une fille qui me plait, car

elle nous ressemble- mais il faut que notre

chère forêt nous reste…

(hunting fanfare plays from offstage)

he still prevents us from crossing the

threshold of his home. And once it is in our

hands- ha ha ha ha!

All: Oh, poor Krakamiche! We will make

him leap, dance!

Queen: And it is I that will lead the dance. -

It’s a very ingenious idea, it’s charming- and I

would like to reward you. Tomorrow, your

wings will have the color of mother-of-pearl.

Verbena: Thank you, thank you! Oh, that

will look so good with red!

Queen: I repeat- I do not want to hurt

Krakamiche. He has a girl who pleases me,

because she looks like us- ut it is necessary

that our dear forest remain…

(hunting fanfare plays from offstage)

Incidental Music

79

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Scene 2. Incidental Music

80

Qu’entends-je? une fanfare? Ah, c’est ce

jeune chasseur, que j’ai pris sous ma

protection- Retirons-nous, mes soeurs- et à

mon premier signal, arrivez-toutes!

(The elves withdraw, and the Queen remains

onstage. Lelio sings his first verse offstage,

and as he enters for the second verse, the

Queen exits.)

What is this I hear? A fanfare? Ah, it is this

young hunter, to whom I have offered my

protection- let us leave, my sisters- and at my

first signal, come back!

(The elves withdraw, and the Queen remains

onstage. Lelio sings his first verse offstage,

and as he enters for the second verse, the

Queen exits.)

Scene 3

Air: “Dans les bois frais et sombre” (Lelio)

81

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Scene 3. Air: “Dans les bois frais et sombre”

82

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85

Lelio: C’est pourtant… Depuis que j’ai

apperçu la charmante jeune fille,

qui remplit maintenant tous mes rêves,

je ne puis m’éloigner de ces lieux.

Qui est-elle, cette adorable enfant?

et quell est cet être mystérieux,

que je n’ai jamais vu, mais qui me parle et me

guide dans ces ombrages?

Serait-ce une de ces Elfes,

qui habitent les forêts?

…on dirait qu’elle s’intéresse à moi.

Comment expliquer ce qui m’arrive?

Je suis toujours aux aguets-

J’attends toujours que la voix

me parle- mais rien, rien!

Lelio: And yet…

since I caught a glimpse of the charming girl

who now fills all my dreams,

I cannot leave this place.

Who is she, this adorable girl?

And what is this mysterious being,

whom I have never seen, but who speaks to

me and leads me into these woods?

Could it be one of those elves

who inhabit the forest?

...it seems that she’s interested in me.

What is happening to me?

I am always on the lookout-

I am constantly waiting for the voice to speak

to me- but nothing, nothing!

86

Scene 4

The Queen appears at a tree, behind Lelio. She is invisible to him.

Melodrama: “Lelio!”*

La Reine: Lelio!

Lelio: C’est sa voix! je vais enfin

apprendre…

La Reine: Reste immobile… Ne m’interroge

point.

Lelio: Comment, tu exiges…

La Reine: Jeune mortel, il faut obéir et se

taire… Regarde à ta droite.

(The Queen points to Krakamiche’s castle

with branch of lily, which she uses as her

scepter.)

Lelio: Une maison! comment se fait-il que

jusqu’au présent je n’avais vu que des arbres

autour de moi?

La Reine: C’est là qu’habite celle que tu

aimes.

(He attempts to run forward.)

La Reine: Arrête!... tu ne saurais y pénétrer

sans mon aide- Jures-tu de m’obéir toujours?

Queen: Lelio!

Lelio: It is the voice! I will finally learn…

Queen: Stay still… do not question me.

Lelio: Why, you demand…

Queen: Young mortal, you must obey and be

quiet… Look to your right.

(The Queen points to Krakamiche’s castle

with branch of lily, which she uses as her

scepter.)

Lelio: A home! How is it that I have only

ever seen trees around me here?

Queen: This is where your beloved lives.

(He attempts to run forward.)

Queen: Stop!... you cannot go in without my

help – Do you swear to always obey me?

* occurring simultaneously with dialogue between Lelio and the Queen

87

Lelio: Toujours, jet e le jure!

La Reine: Eh bien, je vais te donner un

talisman qui te rendra invisible à tous les

habitants de cette maison. Seule, la jeune

fille, Stella, pourra te voir… Mais le charme

n’agit qu’après le coucher du Soleil.

Lelio: Hâte-toi donc, o nuit! Et que dois-je

faire?

Lelio: Always, I swear!

Queen: Very well, I’m going to give you a

talisman that will make you invisible to all of

the inhabitants of this home. Only the girl

Stella can see you… but the charm will not

work until after sunset.

Lelio: Make haste, oh night! And what should

I do?

Romance: “Ramasse cette rose” (Queen)

88

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Scene 4. Melodrama and Romance: “Lelio! ...Ramasse cette rose”

89

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(Stella appears at the window.)

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91

Lelio: (in a daze) Stella!... je t’aime, Stella!

Krakamiche: (inside) Ah, c’est trop fort à la

fin… et ma patience est à bout.

(The window closes.)

(Lelio withdraws quickly.

The Queen disappears.)

Lelio: (in a daze) Stella!... I love you, Stella!

Krakamiche: (inside) Ah, it’s too strong in

the end… and my patience is exhausted.

(The window closes.)

(Lelio withdraws quickly.

The Queen disappears.)

Scene 5

Krakamiche enters, in a rage.

Air: “Ah! la sotte existence” (Krakamiche)

92

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Scene 5. Air: “Ah! la sotte existence”

93

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108

Krakamiche: Ah! l’on se moque de moi! on

rit du vieux sorcier, tombé en enfance!

mais tout n’est pas dit encore… et si cette

ambassade que l’on m’annonce, m’apporte en

effet la pante merveilleuse… tremblez mes

ennemis! Vous reverrez Krakamiche dans

tout l’éclat de son gloire!...

Hélas! en attendant je n suis qu’un pauvre

vieux bonhomme sans pouvoir!...

Ma Stella! ma chère fille! est-ce là l’avenir

que j’avais rêvé pour toi- qu’aurait dit ta

mère, cette illustre princesse Persane que je

fis venir à moi à cheval sur un rayon

nocturne, toute chargée encore de diamants

dont l’avait parée son fiancé,

le grand Shah?...

Hélas, elle est morte!... et les diamants aussi

ont disparu!

Ma Stella! toi que j’aime tant, tu n’as pas

d’autre refuge que cette miserable cabane,

seul debris du magnifique palais que j’avais

construit à cette place même;

pour serviteur, tu n’as que Perlimpinpin, cet

esclave dont j’avais fait un géant et que

j’avais doué d’une force de 500 chevaux,

Perlimpinpin, qui remuait des montagnes

comme des pains de sucre!... et qui,

maintenant, devenu un nain idiot et stupide,

ne saurait resister à une souris!

Ah! je ne puis le regarder sans frémir

d’indignation… je vois en lui l’emblème de

ma force évanouie…

Eh bien? Qu’est-ce? qu’ai-je senti sur mon

front? sur le bout de mon nez? une goutte de

pluie? L réseau magique invisible, dont

j’avais entouré mon habitation, aurait-il aussi

perdu sa force… et laisserait-il passer l’eau ni

plus ni moins qu’un vieux makintosh?... oui,

en effet… voici encore une goutte de pluie…

Et encore sur le bout du nez! Ah!

C’en est trop!... Perlimpinpin! viens sur le

champ. -Il est devenu sourd à présent…

Perlimpinpin! Perlimpinpin!

Krakamiche: Ah! They make fun of me!

They laugh at the old sorcerer, fallen into

childhood!

but all is not said yet… and if this embassy,

which has been called on my behalf, brings

me indeed the marvelous plant… tremble my

enemies!You will see Krakamiche in the

fullness of his glory!...

Alas! meanwhile I am only a poor man

without power!...

My Stella! My dear daughter! Is this is the

future that was dreamed for you- what would

have been said of your mother, that illustrious

Persian princess, whom I had sent for me on

horseback on a nocturnal ray, still full of

diamonds, which had been adorned by her

betrothed, the great Shah? …

Alas, she is dead!... and the diamonds are

gone too!

My Stella! You who love so much, you have

no other refuge than this miserable hut, only

debris of the magnificent palace

built in this very place;

for a servant, you have only Perlimpinpin,

this slave I had made a giant and gave to him

the strength of five hundred horses,

Perlimpinpin, who could stir mountains like

sugar cakes!... and who now has become

a silly, idiotic dwarf who could not fight a

mouse!

Ah! I cannot look at him without trembling

and indignation... I see in him symbol of my

disappearing powers…

Well? What’s that? What did I feel on my

forehead? on the tip of my nose? A raindrop?

The invisible magical forcefield which

surrounded my home has also lost its

strength… and does water leak through it as if

it were an old raincoat? Yes, indeed... Here is

another drop of rain…

and again on the tip of my nose! Ah!

This is too much!... Perlimpinpin! come onto

the field. -He has become deaf now…

Perlimpinpin! Perlimpinpin!

109

(the voice of Perlimpinpin is heard

in the house.)

Perlimpinpin: Quoi?

Krakamiche: Quoi? insolent! n’entends-tu

pas que ton maître t’appelle?

(Perlimpinpin enters, stretching)

(the voice of Perlimpinpin is heard

in the house.)

Perlimpinpin: What?

Krakamiche: What? Insolent! Do you not

hear that your master calls you?

(Perlimpinpin enters, stretching)

Scene 6

Perlimpinpin: Eh bien! est-ce qu’il faut

toujours venire quand on vous appelle? je ne

savais pas, moi! (yawns) Et puis… j’étais si

bien couché…

Krakamiche: Mais tu es donc le plus grand

paresseux qui soit au monde? Mais tu ne sais

donc pas qu’il faut manger son pain à la sueur

de son front?

Perlimpinpin: Je l’aime mieux au fromage.

Krakamiche: Fi! le vilain!

Perlimpinpin: Et je ne suis pas paresseux…

moi! Je fais tout que je puis faire!

Krakamiche: Mais tu ne fais rien!

Perlimpinpin: Eh bien! Si c’est tout ce que

je peux faire!... moi!

Krakamiche: On perd les paroles avec toi!

va me chercher mon parapluie!

Perlimpinpin: (goes to the door, then comes

back) Maître… empêchez donc ces grosses

mouches de venir me bourdonner aux oreilles:

“Ton maître est une bête… ton maître est une

bête.” … au commencement c’est agréable…

mais à la fin cela vous ennuie.

Perlimpinpin: Well! Should we always come

when you call us? I did not know! (yawns)

And then… I was lying down so

comfortably…

Krakamiche: But are you not the laziest

person in the world? Do you not know that

you have to eat bread with the sweat of your

brow?

Perlimpinpin: I like it better with cheese.

Krakamiche: Fi! Villain!

Perlimpinpin: And I’m not lazy… me! I do

everything I can do!

Krakamiche: But you do not do anything!

Perlimpinpin: Well! That’s all I can do!…

me!

Krakamiche: Words are wasted on you!

Go get me my umbrella!

Perlimpinpin: (goes to the door, then comes

back) Master… you must prevent these big

flies from coming to buzz in my ears. “Your

master is a beast…your master is a beast.”

…At first, it’s enjoyable, but after a while it

gets boring.

110

Krakamiche: Te sauveras-tu, Stupide?

apporte moi mon parapluie, te dis-je!

(Perlimpinpin enters the house.)

Krakamiche: Why don’t you prevent them

yourself, stupid? Bring me my umbrella, I

order you!

(Perlimpinpin enters the house.)

Scene 7

Krakamiche: Ah, je le vois bien, je le vois

bien!... il faut des réformes, des réformes

importantes dans le gouvernement de ma

maison! – Perlimpinpin!

-Il est capable de s’être rendormi…

Perlimpinpin!

voice of Perlimpinpin: Voilà! Voilà…

quelle impatience!

Krakamiche: Ah, I can see it, I can see it!...

we need reforms, important reforms in the

governing of this house!

– Perlimpinpin!

– he is able to fall asleep again…

Perlimpinpin!

voice of Perlimpinpin: Here I am! Here I

am… what impatience!

Scene 8

Perlimpinpin: Voilà votre parapluie…

Krakamiche: (trying to open it) Mais il

complètement abîmé, ce parapluie! mais c’est

un horreur ce parapluie!- Er pourtant- avec

mon réseau- il n’y avait guère d’occasion de

s’en servir!

Perlimpinpin: Ah pardon! il m’a souvent

servi- de tournebroche!

Krakamiche: Attends, miserable! je vais

t’apprendre à faire le bel esprit! tiens…

attrape!

(He hits him with the umbrella.)

Perlimpinpin: Aïe, aïe, aïe, aouh! aouh!

(He runs off towards the house;

Krakamiche chases him inside.)

Perlimpinpin: Here is your umbrella…

Krakamiche: (trying to open it) But it’s

completely damaged, this umbrella! but it’s a

horror, this umbrella! – and yet – with my

magic- there was hardly any opportunity to

use it!

Perlimpinpin: Ah, sorry! I often used it- as a

rotisserie!

Krakamiche: Wait, miserable! I’m going to

teach it to be a beautiful spirit! Hey… I’ll

catch you!

(He hits him with the umbrella.)

Perlimpinpin: Ay, ay, ay, ow! ow!

(He runs off towards the house;

Krakamiche chases him inside.)

111

Scene 9

Stella (appearing on the balcony): Je crois

avoir entendu la voix de mon père- il semblait

fâché… il se fâche souvent maintenant…

(She moves downstage.) Pauvre père!

mon avenir l’inquiète…

(She sighs) Moi aussi, j’ai mes inquiétudes!...

Ce beau jeune homme, que j’ai vu hier,

là-bas, près de la fontaine…

Je l’ai toujours devant les yeux… Il voulait

me parler…

mais cette fée, qui s’est dévoilée à moi depuis

quelque temps et qui m’avait amenée là-

m’a ordonnée de fuir… et j’ai obéi. –

Mon père me met en garde contre elle, il la dit

son ennemie…

Mais non! Je ne puis pas le croire;

non, elle ne me veut pas de mal!-

Comment tout cela, va-t-il finir!

J’ai le coeur bien gros! (Sigh)

(Lifting up her hand) Tiens… il pleut.

Je ne pourrai pas sortir- je voudrais pourtant

bien aller du côté de la fontaine…

C’est joli, une pluie légère et fine. –

Elle rafraichira mes fleurs que je n’ai pas

arrosées aujourd’hui.

Stella (appearing on the balcony): I think I

heard the voice of my father- he seemed

angry…he often gets angry now…

(she moves downstage.) Poor father!

He’s worried about my future….

(She sighs) I’m worried too!...

This handsome young man, whom I saw

yesterday near the fountain…

I can still picture him… He wanted to talk to

me…

but this fairy, who revealed herself to me

some time ago and who brought me here-

ordered me to flee… and I obeyed. –

My father warns me against her, he says she

is his enemy…

but no! I cannot believe it;

no, she would not want to harm me!

How will this end!

I have a great big heart! (Sigh)

(Lifting up her hand) Here… it’s raining.

I will not be able to go outside- I would like

to go to the side of the fountain…

It’s nice, a light and fine rain. –

It will refresh my flowers that I have not

watered today.

Air: “Coulez, gouttes fines” (Stella)

112

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- - - - - - -

Scene 9. Air: “Coulez, gouttes fines”

113

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114

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(optional cadenza)

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Ιœ ‰Τ ŒΤ

120

Stella: C’est égal,

je pense toujours à ce jeune homme!

(With enthusiasm) Dieu! qu’il a une jolie

petite moustache et qu’elle est bien frisée!

Cela doit être quelque prince… on dit qu’il y

en a dans le voisinage,

et il doit avoir un nom… un nom charmant!

Voyons un peu! quel nom pourrait-il avoir?

Stella: It’s still the same,

I’m always thinking about this young man!

(With enthusiasm) God! He has a pretty little

mustache and it’s really curly!

He must be some sort of prince… they say

there are some princes that live in the vicinity,

and he must have a name… a charming name!

Let’s see! What name might he have?

121

Scene 10

Melodrama: “Stella!”*

La Reine: Stella!

Stella: (without turning around) Ah! C’est la

voix de ma protectrice! -que me voulez-vous?

La Reine: Tu aimes donc bien Lelio?

Stella: Lelio! c’est ainsi qu’il se nomme!

Oh, oui! je puis bien vous l’avouer… je

l’aime beaucoup.

La Reine: Tu le verras aujourd’hui.

Stella: Où?

La Reine: Ici.

Stella: Mais mon père…

La Reine: Ne crains rien… Ton père ne

pourra pas le voir, grâce à une fleur que je lui

ai donnée.

Stella: Comment cela?

Queen: Stella!

Stella: (without turning around) Ah! It is the

voice of my protectress! -What do you want

from me?

Queen: So, do you like Lelio?

Stella: Lelio! That’s what he’s called! Oh,

yes! I can tell you… I love him very much.

Queen: You’ll see him today.

Stella: Where?

Queen: Right here.

Stella: But my father…

Queen: Do not be afraid… Your father will

not be able to see him, thanks to a flower that

I gave him.

Stella: What do you mean?

Romance: “Sur les yeux de ton père” (Queen)

* occurring simultaneously with dialogue

between Stella and the Queen

122

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Scene 10. Melodrama: “Stella!"

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Scene 10. Air: “Sur les yeux de ton père”

124

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125

The Queen disappears.

Scene 11

Stella: Lelio! quell joli nom! il va venir…

mon coeur bat avec une force!... Ah mon

Dieu! Il va venir- est je ne suis pas encore

coiffée! vite!

(She goes back to the balcony.)

Lelio!

(She returns.)

Stella: Lelio! What a pretty name! He will

come… my heart is beating wildly!... Oh,

heavens! He will come- and I haven’t fixed

my hair yet! Quick!

(She goes back to the balcony.)

Lelio!

(She returns.)

Scene 12

Krakamiche: (from offstage) Perlimpinpin!

Où est mon grand bonnet de cérémonie?

Perlimpinpin!

Perlimpinpin: (entering through the bottom

door) J’ai un drôle de maître- il m’appelle

toujours… Est-ce que tous les maîtres sont

comme ça?

voice of Krakamiche: Perlimpinpin!

Perlimpinpin: Va, mon vieux, va… il faut

d’abord que je mange cette saucisse que je

t’ai volée… (pulls it out from his pocket and

smells it) Elle est bonne, cette saucisse! - Si

je chantais un brin, pour me mettre en appétit!

tel que vous me voyez j’ai une très belle voix

et je chante… je chante comme… comme on

ne chante plus.

Krakamiche: (from offstage) Perlimpinpin!

Where is my ceremonial hat?

Perlimpinpin: (entering through the bottom

door) I have a funny master- he always calls

me… are all masters like that?

voice of Krakamiche: Perlimpinpin!

Perlimpinpin: Go, old man, go… I must first

eat the sausage that I stole from you… (pulls

it out from his pocket and smells it) It’s good,

this sausage! If I sang a bit, to whet my

appetite! As you see me I have a beautiful

voice and I sing… I sing like… like we do not

sing anymore.

Air: “Quand j’étais un géant” (Perlimpinpin)

126

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31

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(spoken) Non, ce n'est pas ça... / No, that's not it...(spoken) Non, ce n'est pas ça... / No, that's not it...

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Scene 12. Air: “Quand j’étais un géant”

127

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œ ‰Τ ιœprit…liers!

Mon(spoken) Ce n'est pas encore ça!/That's still not it!(spoken) Pas encore ça!/Still not it!

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(spoken) c'est ça!/That's it!

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128

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ιœ ‰ Ιœ ‰lons! bon!

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129

Perlimpinpin: Mangeons, cela vaut mieux.

(The first measures of the march are heard.)

Ah, mon Dieu! qu’est-ce que c’est que cela?

(Looks right.) C’est l’ambassade!

L’ambassade des Chinoise! L’ambassade!

L’ambassade!

(Runs in to the house

through the bottom door.)

Perlimpinpin: Eat, it’s better.

(The first measures of the march are heard.)

Oh my god! What’s this?

(Looks right.) It’s the embassy!

The Chinese embassy! The embassy!

The embassy!

(Runs in to the house

through the bottom door.)

March: “Qu’est-ce? Qu’entends-je?”

130

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Scene 13. March: “Qu’est-ce? Qu’entends-je?”

131

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133

Scene 13

The march continues closer,

and arrives during the dialogue:

“Du calme et de la majesté!”

Krakamiche runs in through

the little side door.

Krakamiche: Qu’est-ce? Qu’entends-je?

L’ambassade! L’ambassade! - Et rien n’est

pret pour la recevoir! Mon bonnet de

cérémonie! (He screams.) Toi aussi, tu

mettras ton bonnet! Il ne le trouvera jamais,

l’imbécile! mon bonnet! mon bonnet!

Perlimpinpin: (Comes out of the house,

bottom door, with Krakamiche’s hat in his

hand.) Voilà, voilà!... Eh bien! où est-il à

présent ce gros hurluberlu?

(He enters the house through the side door.)

Krakamiche: (Enters through the main door,

wearing Perlimpinpin’s hat on his head.)

Perlimpinpin! Canaille!

Perlimpinpin: Eh bien? Quoi? voilà votre

bonnet!

Krakamiche (tearing it away) Donne! (He

attempts to put it on his head.) Ah! j’ai le tien

sur la tête!- (He takes off Perlimpinpin’s hat

and puts on his own.)

Tiens! mets celui-ci! Vite, approche un

siège!

(Perlimpinpin drags an armchair

to the middle of the stage.

Krakamiche attempts to put on his hat,

but constantly puts it on backwards.)

Krakamiche: Enfin! (Sits in the armchair.)

Je dois conserver ma dignité de grand

necromant. Je vais troner avec majesté! Mais

toi, salue, salue beaucoup, fichtre! Sois poli

comme un pauvre!

The march continues closer,

and arrives during the dialogue:

“Calmly and with majesty!”

Krakamiche runs in through

the little side door.

Krakamiche: Who is that? Who do I hear?

The embassy! The embassy! -And nothing is

ready for their arrival! My ceremonial hat!

(He screams.) You too, put on your hat! He’ll

never find them, the fool! My hat! My hat!

Perlimpinpin: (Comes out of the house,

bottom door, with Krakamiche’s hat in his

hand.) Here it is, here it is! …Well! Where is

he now, that big jerk?

(He enters the house through the side door.)

Krakamiche: (Enters through the main door,

wearing Perlimpinpin’s hat on his head.)

Perlimpinpin! You rogue!

Perlimpinpin: Well? What? This is your hat!

Krakamiche: (tearing it away) Give it! (He

attempts to put it on his head.) Ah! I have

yours on my head! - (He takes off

Perlimpinpin’s hat and puts on his own.)

Look! Put this one on! Quickly, bring the

armchair!

(Perlimpinpin drags an armchair

to the middle of the stage.

Krakamiche attempts to put on his hat,

but constantly puts it on backwards.)

Krakamiche: Finally! (Sits in the armchair.)

I have to maintain my dignity as a great

sorcerer. I will sit with majesty! But you,

salute, salute many times, curse you! Be as

polite as a poor man!

134

(Perlimpinpin enters the house

by the side door.)

Diable! j’ai oublié ma baguette! Il n’est pas

plus temps de la chercher… Allons! du calme

et de la majesté!

(Perlimpinpin enters the house

by the side door.)

Curses! I forgot my wand! It’s too late to

look for it… Come on! Calmly and with

majesty!

Scene 14

The elves enter in pairs holding their fingers

up and hopping alternately on each foot,

wearing fantastical costumes that are easy to

remove. They go around Krakamiche’s

armchair, arranging themselves in a circle

and make a deep bow. Verbena stands in

front right with a richly decorated chest in

her hands. The salute must be finished by the

end of the march.)

Krakamiche (with importance): Messieurs

les sénateurs! hi hi, messieurs les deputes, hi

hi… (recovering himself) Messieurs les

farfadets. Je suis heureux de vous voir…

(The Elves salutes, and Krakamiche returns

their salute.) très heureux! Vous vous taisez,

il est vrai- mais dans votre silence même je

me plais à reconnaître l’ivresse respectueuse

de vos sentiments dévoués, heu, heu. Je ne

m’étonne pas de voir que mon nom n’a rien

perdu chez vous de son prestige- Je suis aussi

et toujours très fort chez moi- fort comme un

turc, ha, ha- Enfin je suis content de vous!- Je

reçois toujours avec un nouveau plaisir votre

tribut habituel, le Moly. – Ma foi! J’en avais

bien besoin (salutes) et l’eau m’en vient à la

bouche. Avance, toi, le petit à la cassette!

Verveine: (comes forward, hopping to the

march; salutes, disguising her voice) Hihi! Et

pourquoi n’as-tu pas ta baguette magique?

Krakamiche: C’est un oubli sans

importance!

The elves enter in pairs holding their fingers

up and hopping alternately on each foot,

wearing fantastical costumes that are easy to

remove. They go around Krakamiche’s

armchair, arranging themselves in a circle

and make a deep bow. Verbena stands in

front right with a richly decorated chest in

her hands. The salute must be finished by the

end of the march.)

Krakamiche: (with importance) Respected

Senators! Hem hem, Respected Deputies, hem

hem… (recovering himself) Respected

Leprechauns. I am happy to see you… (The

Elves salutes, and Krakamiche returns their

salute.) very happy! You are silent, it is true,

but in your very silence I am pleased to

recognize the respectful rapture of your

devoted sentiments, heh, heh. I am not

surprised to see that my name has not lost any

of its prestige - I am always very strong at

home- strong as a Turk, ha ha- finally, I am

happy with you! I always receive with a new

pleasure your customary contribution, the

Moly. -My faith! I needed it, (salutes) and my

mouth has been watering for it. Come here,

you, little one, bring forth the little chest!

Verbena: (comes forward, hopping to the

march; salutes, disguising her voice) Hee

hee! And why do you not have your magic

wand?

Krakamiche: It’s an unimportant oversight!

135

Verveine: Hihi. L’on prêtend que tu l’as

usée à se faire des omelettes!

Krakamiche: Avance ta cassette!

Verveine: Hihi! Tiens- la voilà!

(She shuts the chest in his face.)

Krakamiche (rising): Qu’est-ce que cela

signifie?

Verveine: Hihi! Cela signifie que tu n’as pas

ta baguette à 3, hihi! que tu n’es qu’une vielle

momie, hihi! (she returns to speaking in her

natural voice) et que nous allons te faire

danser.

Krakamiche: Me faire danser?

Abracadabra!

Verveine:(imitating the voice of Krakamiche)

Il n’y a pas d’Abracadabra qui tienne, mon

cher; c’est usé, usé jusqu’à la corde. Allons,

montre nous tes jambes! A nous, Reine!

(The elves throw off their disguises.)

Verbena: Hee hee. There are rumors that you

used it to make omelettes!

Krakamiche: Bring forth the chest!

Verbena: Hee hee! Look- here it is!

(She shuts the chest in his face.)

Krakamiche: (rising) What does this mean?

Verbena: Hee hee! This means you do not

have your wand at 3, hee hee! You are only

an old mummy, hee hee! (she returns to

speaking her natural voice) and we are going

to make you dance.

Krakamiche: Make me dance?

Abracadabra!

Verbena: (imitating the voice of Krakamiche)

There is no Abracadabra to hold, my dear; it

is worn, worn to the rope. Come on, show us

your legs! To us, Queen!

(The elves throw off their disguises.)

Scene 15

La Reine: En avant la ronde!

(The Queen, with a wand, throws

Krakamiche’s hat on the ground, and into the

middle of the elves, who seize it and make it

bounce and spin in the air.)

Queen: Forward, elves!

(The Queen, with a wand, throws

Krakamiche’s hat on the ground, and into the

middle of the elves, who seize it and make it

bounce and spin in the air.)

Chorus: “Tourne, tourne comme un tonton” (Krakamiche, Chorus)

136

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Scene 15. Chorus: “Tourne, tourne comme un tonton”

137

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146

Scene 16

La Reine: Et maintenant, reposez-vous.

Laissez tranquil le vieux bonhomme. Laissez

le respire un peu dans sa cabane, où il s’est

barricadé… Nous achéverons plus tard notre

victoire; elle ne peut plus nous échapper. La

pluie a cessé. Le soleil darde sur nous les

plus ardeux rayons- Voici l’heure de nous

retirer dans les recoins les plus obscurs de

notre chère foret- Des lits de mousse nous

attendent au fond des fraiches grottes où des

sources limpides gajouillent à petit bruit. La

nuit reviendra et nous reprendons notre essor.

Queen: And now, let us rest. Leave the old

man alone. Let him breathe a little in his hut,

where he has barricaded himself. We will

finish later, but he can no longer escape us.

The rain has stopped. The sun shines forth its

most ardent rays. Now is the hour to retire in

the darkest recesses of our dear forest. Foam

beds await us at the bottom of the fresh caves

where clear streams murmur quietly. The

night will return and we will resume our

progress.

Chorus: “Compagnes ailées” (Queen, Chorus)

147

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Scene 16. Chorus: “Compagnes ailées”

148

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22

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150

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45 œ ‰ œ œ Ιœvous! La lu ne

Elves

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œ œ œ œ Ιœno tre blan che

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œ œ œ œ Ιœcieux si bleus, si

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œ œ œ œ Ιœlâ trer dans la

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78 œ œ œ œ ιœreil le du vil

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œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ

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sez

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162

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132

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136 −˙sons!

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163

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143 ‰ œœ œœ ‰ œœœ œœœœ œ œ œ Ιœ∑

‰ œœ œœ ‰ œœ œœœ Ιœ œ=œ œ œ

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‰ œœ œœ ‰ œœ œœœ œ œ œ œ œ œ

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∑

−−œœ−−−−œœœœœ œ ‰ Œ −

Œ − −−−œœœ ∏

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−−−˙æΤ

164

ACT II

Same scenery. On stage left is a rustic table with a chair and a small bench, a spinning wheel,

and a stool. As the curtain rises, Lelio leans on a rock on the right, gazing at the house.

Scene 1

Air: “Pourrais-je jamais aimer une autre femme?” (Lelio)

165

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78

78

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œœœ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ

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12 −−˙ œœ œœ œœ


−−−−˙∀∀ −−−−œœœœ

œœœœ œœœ∀∀ œœœ œ œœœ œœœ œ œœœ

−−−−˙ ‰ ‰ Ιœ


Scene 1. Air: “Pourrais-je jamais aimer une autre femme?”

166

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15 ∑

−−œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ


∑ Lelio

Ιœœ ‰ ‰ −−−−œœœœ œœœœ œœ œœ

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œœœœœ œœœ œœœ œœœ œœœ

Œ − Œ − Œ ιœPour

Ιœœ ‰ ‰ Œ − Œ ‰

œœœ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ−˙ −œ

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18

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œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ−˙ −œ

−˙ œ œ œmer une au tre

œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ

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−˙ −œfem


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22 −œ œ Ιœ œ ιœtu re trou ver un

‰ œœœ∀ œœœ œœ œ œœ œœ œ œœ

−˙ −œ

−˙∀ œ œ œcoeur com me le

‰ œœœ∀ œœœ œœ œ œœ œœ∀ œ œœ−˙ −œ

−˙ œ ‰ œmien? Qui

œœœ œ œœœ œœœ œ œœœ œœœ∀ œ œœœ−œ −œ −œ∀

- - -

167

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25

œ œ œ −œ œ œ œdonc t’ai me ra, si ce n’est

œœ ιœ œœ ιœ œœ ιœœ ιœ œ ιœ œ ιœ

œ Ιœ −œ −œmoi, mon â

œœ ‰ œœ∀ œ œœ œœ œ œœœ ‰ −−˙

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œœ∀ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ−−˙

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- - -

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28 −˙ œ œ œqui m’ai me

‰ œœœ∀ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ−−˙ −−œœ

−œ œ œ œ œ ‰ œra, si ce n’est toi, mon

‰ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ ‰ œœœ œœœ−−˙ −−œœ

−œ œ ‰ −œbien? Qui

‰ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ ‰ œœœ∀ œœœ−−˙∀∀ −œ

- -

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31

œ œ œ −œ œ œ œdonc t’ai me ra, si ce n’est

œœ ιœ œœ ιœ œœ ιœœ ιœ œ ιœ œ ιœ

œ ‰ œ −œ −œmoi, mon â

œœ ιœ œœ ιœ œœ ιœ−˙ −œ

−˙ œ ‰me?

œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ−œ −œ −œ

- - -

168

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34 Œ ιœ −œ œ œ œQui donc t’ai me

‰ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ−˙ −œ

−œ œ œ œ œ œ œra, si ce n’est moi, mon

‰ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ−œ −œ −œ

−˙ œ ‰ œâ me? Et

œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ−˙ Ιœ ‰ ‰

- - -

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37 −˙ œ œα œαqui m’ai me

‰ œœœα œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ−−˙ −−œœ

−œα œ œ œ œ œ œ ‰ œra, si ce n’est toi, mon

‰ œœœα œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ−−˙

ιœœ ‰ ‰

−˙ œ ‰ œbien? Pour

œœœ œ œœœ œœœ œ œœœ œœœ œ œœœ

−œ −œ −œ

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40

−œ œ ιœ œ ιœrais je ja mais ai

œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œœ−−˙ −−œœ

−˙ œ œ œmer une au tre


−˙ −œ

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Incidental Music*

Lelio looks inside the house.

Lelio: J’entends du bruit… quelqu’un vient…

et le soleil n’est pas encore entièrement

couché!... retirons nous.

Lelio: I hear noises… someone is coming…

and the sun is not fully set yet!...

I must withdraw.

Scene 2

Krakamiche comes out of the house- tucked under his arm is a large book with mystical symbols.

He walks slowly to the table, then places the book down.

Krakamiche: Il fait étouffant dans cette

maison. Je serai mieux à l’air. (He sits.)

Mais que je suis donc content d’avoir enfin

retrouvé ce vieux livre de magie, que cet

imbécile de Perlimpinpin avait fourré dans je

ne sais quell fatras!

J’ai la conviction que ce livre, le dernier et

sublime ouvrage de l’incomparable Merlin,

renferme une formule, à laquelle rien ne

saurait resister ni sur la terre, ni dans le ciel!

mais il s’agit de la trouver, cette merveilleuse

formule!- Cherchons… cherchons encore…

(He puts on glasses, and opens the book.) Il

me semble qu’il commence à faire sombre…

oui, le soleil vient de se coucher… il me

faudrait de la lumière, mais quant à cela, par

example, je n’ai besoin de personne pour en

avoir sur le champ.

Krakamiche: It is stuffy in this house. I’ll be

better off in the open air. (He sits.)

I am so glad to have finally found this old

book of magic,

that this imbecile Perlimpinpin had stuffed in

I do not know what mess!

I am convinced that this book, the last and

sublime work of the incomparable Merlin,

contains a spell that nothing can resist, on

earth or in heaven!

but it is a question of finding it, this

magnificent spell!- Let’s look for it… keep

looking… (He puts on glasses, and opens the

book.) It seems to me that it is getting dark…

yes, the sun has just set… I need light, but for

that, for example, I do not need anyone to get

it right now.

Krakamiche gestures at the table as if to cast a spell and pronounces the following words:

Krakamiche: Mux, mux, fiat, lux!

Melodrama: “Mux, mux, fiat lux” (Krakamiche)†

* occurring simultaneously with Lelio’s

dialogue and Krakamiche’s entrance

† occurring simultaneously with

Krakamiche’s spell words

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Scene 1a. Incidental Music

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Scene 2. Melodrama: “Mux, mux, fiat lux”

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174

Scene 3

Stella: (comes out of the house, a lamp in her

hand) Me voici, mon père… vous voulez…

Krakamiche (l’interrompant): C’est bien,

c’est bien… pose ta lampe là…

(Stella puts the lamp on the table) va-t-en.

(He opens the book.)

Stella: Mon père…

Krakamiche: Quoi? que me veux-tu?

(He leafs through the book and mumbles

under his breath.)

Stella: Vous feriez mieux de vous reposer…

de dormir un peu… après la fatigue de ce

matin. - Vous êtes encore tour pale, tout

agité… donnez-moi ce livre; je vous le

rendrai tantôt…

Krakamiche: (turning around) Sais-tu ce que

c’est le plaisir de la vengeance? non? Eh

bien, je le sais, moi… et je veux en gouter. Il

ne sera pas dit que ces Elfes, ces lutins

maudits… ah! le seul souvenir de leurs

outrages fait bouilloner tout mon sang!

(He starts to mumble again.)

Stella: Mais mon père, votre santé…

Krakamiche: Laisse-moi, te dis-je… Je veux

plutot mourir que ne pas me venger!

Stella: Mourir, mon père… mais si tu meurs,

que deviendrai-je?

Krakamiche: Tu deviendras… tu

deviendras… Mais je ne mourrai point.

Croirais-tu, par hazard, toi aussi, que je ne

suis un magician pour rire? Je retrouverai

tout, la jeunesse, la beauté, la force…

Stella: (comes out of the house, a lamp in her

hand) Here I am, father… you wanted…

Krakamiche: (interrupting) Good, good…

put down your lamp there… (Stella puts the

lamp on the table) and go away.

(He opens the book.)

Stella: Father…

Krakamiche: What? What do you want from

me? (He leafs through the book and mumbles

under his breath.)

Stella: You’d better rest… sleep a bit… after

this morning’s fatigue.You are still pale and

agitated. Give me this book; I will return it to

you soon…

Krakamiche: (turning around) Do you not

know what the pleasure of revenge is? no?

Well, I know it… and I want to taste it. These

cursed elves, ah! Just the memory of their

abuse makes my blood boil!

(He starts to mumble again.)

Stella: But father...

Krakamiche: Leave me, I tell you… I would

rather die than not seek revenge!

Stella: Die, father… but if you die, what will

become of me?

Krakamiche: You will become… you’ll

become… but I will not die. Do you believe,

by chance, that I am joking when I say I am a

magician? I will regain everything: youth,

beauty, strength…

175

Il s’agit seulement de chercher, de bien

chercher…

(He mumbles.)

Stella: Mais, mon père…

Krakamiche: (he hits his forehead) Grand

Dieu! J’oublais… Perlimpinpin!

Perlimpinpin!

Voice of Perlimpinpin (dans la coulisse): Je

ne peux pas venir… je suis couché.

Krakamiche: L’insolent! Veux-tu venir?

Voice of Perlimpinpin: Attendez un peu!

(Stella sits on the little bench.)

it is only a question of searching, of

searching…

(He mumbles.)

Stella: But, father…

Krakamiche: (he hits his forehead) My god!

I forgot… Perlimpinpin! Perlimpinpin!

Voice of Perlimpinpin: (from backstage) I

cannot come… I’m in bed.

Krakamiche: Impertinent! Would you come

already?

Voice of Perlimpinpin: Wait a minute!

(Stella sits on the little bench.)

Scene 4

Perlimpinpin: (half asleep) Eh bien… me

voilà… que me voulez-vous?

Krakamiche: Apporte moi sur le champ

mon grand bonnet! Sans bonnet, je ne

trouverai jamais la formule… il faut

l’uniforme complet. (To Perlimpinpin, who

does not move) Eh bien! quoi? qu’as-tu à me

regarder avec tes gros yeux de poisson?

Perlimpinpin: Votre bonnet? Ah bien

ouiche! Les Elfes l’ont emporté. Dieu sait ce

qu’elles en font à cette heure! (He walks

toward the house.)

Krakamiche: Mais où vas-tu?

Perlimpinpin: Vous ne le devinez pas? me

recoucher dans votre lit, donc!

Perlimpinpin: (half asleep) Well… here I

am… what do you want?

Krakamiche: Bring me my big hat, at once!

Without my hat, I will never find the spell. I

need the complete uniform. (To Perlimpinpin,

who does not move) Well! What? Do you

have to look at me with your big fish eyes?

Perlimpinpin: Your hat? Oh, uh, yes! The

elves have won. God knows what they are

doing now! (He walks toward the house.)

Krakamiche: Where are you going?

Perlimpinpin: Can you not guess? I’m going

back to bed!

176

Scene 5

Krakamiche: Ce garcon ne périraque de la

main! Heureusement pour lui je n’ai pas le

temps de m’occuper de ces extravagances!

(He goes back to his book.)

Stella: Mon père… papa!

Krakamiche: Mais je n’aurai donc jamais un

instant de repos! quoi… papa?

Stella: Mon père, je t’en prie, ne te fâche

pas…mais tu viens de parler de ta mort

prochaine qui serait pout moi le plus affreux

des malheurs… Alors cela m’a fait venire des

idées. – Si j’allais me trouver comme cela,

toute seule dans le monde?!! C’est effrayant.

– Tu comprends bien que Perlimpinpin n’est

pas un appui fort rassurant… et alors…

Krakamiche: Alors?

Stella: Alors… je pense qu’il m’en

faudrait… peut etre… un plus ferme. Il parait

que toutes les jeunes filles de mon âge

finissent par se marier et s’il arrivait que

Krakamiche: Voilà bien de ces péronnelles!

Je suis occupé de la chose la plus grave qui se

puisse imaginer… et elle vient m’entretenir

de fadaises!

Stella: (after a moment of silence)

Mon père… J’ai une idée!

Krakamiche: (turning around) Bah! tu

m’etonnes! Voyons un peu cette idée que tu

as?

Stella: N’est-ce pas, c’est pour devenir de

nouveau très riche, pour pouvoir me donner

une très belle dot, pour me trouver enfin un

bien magnifique parti, que tu taches de

découvrir cette mystérieuse formule?

Krakamiche: The boy will perish by my

hand! Fortunately for him, I do not have time

to deal with these follies!

(He goes back to his book.)

Stella: Father… papa!

Krakamiche: I’ll never have a moment of

rest! what… papa?

Stella: Father, I beg you, do not get angry…

but you have just spoken of your death, which

would be the most frightful misfortune for

me… So that gave me some ideas. – If I was

going to find myself like this, all alone in the

world?!! It’s frightening. You understand that

Perlimpinpin is not a very reassuring support

system… and so…

Krakamiche: So?

Stella: So… I think I might need someone…

more stable. It seems that all girls my age

eventually get married… and if it happened

to…

Krakamiche: Here is a cheeky tart! I am

busy with the most serious thing

imaginable… and she comes to talk to me

about nonsense!

Stella: (after a moment of silence) Father…

I have an idea!

Krakamiche: (turning around) Bah! You

surprise me! Let’s hear this idea you have.

Stella: It is to become very rich again, to be

able to give me a fine dowry, to secure a

magnificent situation, finally,

that you strive to discover this mysterious

spell, is it not?

177

Krakamiche: Oui… pour cela même… pour

cette raison, Mademoiselle ma fille!

Stella: Eh bien, mon père! Ne dit-on pas

souvent que la grandeur et la richesse ne font

pas le bonheur?

Krakamiche: Eh, eh! Où as-tu pêché cette

belle maxime?

Stella: Et qu’il faut dans le cas dont nous

parlons…

Krakamiche: Hein?

Stella: Ne jamais se laisser influencer par des

considerations pécuniaires.

Krakamiche: Comme elle parle! On reçoit

donc les journaux ici? -Mais malheureuse, tu

ne sais donc pas ce que c’est la richesse? Pas

d’argent, pas de suisse… pas de mari; sans

argent, pas d’équipages, de laquais, de

palais…

Stella: Oh papa, mon rêve est tout autre.*

Krakamiche: Ah, laisse-moi tranquille, jet e

le dis encore une fois!

Stella: Mais papa, je ne veux pas devenir une

vieille demoiselle.

Krakamiche: Yes… for that very reason…

for that reason, my dear daughter!

Stella: Well, father! Is it not often said that

greatness and wealth are not happiness?

Krakamiche: Eh, eh! Where did you come

up with this fine proverb?

Stella: And that must be the case in what we

are talking about…

Krakamiche: Huh?

Stella: Never be swayed by financial

considerations.

Krakamiche: How she speaks! So, are we

receiving the newspapers here? -But,

unfortunate girl, do you know what wealth is?

No money, no porters… no husband; without

money, no footmen, servants, palace…

Stella: Oh papa, my dream is completely

different.*

Krakamiche: Ah, leave me alone, I tell you

again!

Stella: But papa, I do not want to become an

old maid.

Duet: Si tu ne sais pas” (Krakamiche, Stella)

* Stella’s Act II aria would have been

performed here.

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œ œ œ∀plus pe tits

‰ œœ∀ œœ∀

œ ‰

œ œ ‰pa ges…

œœ ‰ œ

œœ œ œ œ œ

∑

œ∀ œ œ∀

œœ œ œ œ œ

- - - - - -

>

%>

141 ‰ ‰ ΙœMar

œœ œ ‰

œœ œ œ œ œ

œ∀ œ œ∀chez tou jours

−−−œœœ∀œœ œ œ œ œ

œ ‰droit

œœœ‰ œœ

œœ œ œ œ œ

∑


œœ œ œ œ œ

‰ ‰ ΙœN’a

œœα ‰

œœ œ œ œ œ

œ∀ œ œvoir qui vous

œœœ∀∀ ‰

œœ œ œ œ œ

−œαgron

œœα œœ œœ

œœ œ œ œ œ

- - - -

>

%>

√

148 œ ‰ œde, Du

œœ œœ œœ

œœ œ œ œ œ

œ œ œbout de son

œœα œœ œœ

œœ œ œ œ œ

œ ‰ œdoigt Me

œœœ œœ œœαα œœ œœ œœ

œœ œ œ œ œ

−œ

ner

œœ ‰ œœœœ

œœœœ œœœ

ε

œ Ιœ

tout un

œœ Ιœœ

œœœ œœ

œ œ œmon

œœ œœœœ œœ œœ œœ

œœœœœ œœœ

œ ‰de

œœ ‰

œœœœœ œœœ

- -

185

>

%>

155 œα œ œN’est ce

œœœα œœœ œœœ

œœααœœœα œœœ

œ Ιœpas char

œœœιœœœα

œœœœœœα œœœ

œ ‰mant?

œœœ ‰ œœœœ œœ œœ œœ œœ

∑

œ∀ œ œ

œœ œœ œœ œœ œœ

‰ ‰ ΙœVa,

œœœ œœ ‰


œ∀ œ œprends pa ti

−−−œœœ∀−−œœ

œ œ ‰en ce,

œœœ ‰


- - - - -

>

%>

162 ∑

œœ∀ œœ œœœœ œœ œ∀

Œ ΙœVa,

œœœ œœ ‰


œ œ œprends pa ti

œœ∀ œœ œœ

œœ œœ œœ

−œen

œœ ‰ œœιœœœœœ

œ ‰ce,

œœœœœœ

ιœ œœœ

∑œœ œœ œœ

=

Ιœœœ

∑


Ιœœœ

Œ ΙœCe

œœ œœ ‰

œ œ ‰

- - -

>

%>

170 œ œ œbon heur im

‰ œœ−œ

œ œ œmen se, T’at

‰ œœ−œ

œ œ œ∀tend mon en

‰ œœœ∀−œ

œ ‰fant!

−−œœ‰ œœα œœ−−œœ

−œ

Ce

−−œœ‰ œœ œœ

−œ

−œbon


−œ

−œheur


−œ

−œim


−œmen

−œ‰ œ−−œœ

−œse,

−−œœ‰ œœ œœ−œ

- - - - - - - -

186

>

%>

180 œ Ιœmon en

‰ œœœ∀ œœœœ œ œ

œ ‰fant!

‰ œœœ œœœœ ‰

œ ΙœCe bon

−œ=‰ œœ œœ−−œœ

−œheur,


−œbon

−œ=‰ œœ œœ−−œœ

−œheur,

−œ‰ œœ œœœœœ œ œ œ œ

−œbon


−−œœ

−œheur

‰ œœœ œœœœœ œ œ œ œ

œ Ιœim


−−œœ

- - - - -

>

%

>

189 −œmen

∑

≈ œ œ∀ œ∀ œ œœœœœ ‰

œ ‰se

∑

œ œ∀ œ œ œ œ−−−œœœ −œ

œ ΙœVa, prends

œ œ œ œ œ∀ œ∀

−−−œœœ −œ

œ Ιœpa ti

œ œ∀ œ œ œ œ

−−−œœœ −œ

œ ‰ence,œœ ‰ œœ∀

œ ‰ œœΡ

−œT’at

Œ Ιœœœ∀

Œ ιœœΡ

œ ‰tend

Œ Ιœœœ∀∀

Œ ιœœΡ

- - - -

>

%>

196 œΤ Ιœmon en

‰ Ιœœœ∀∀ ‰Τ

‰ ιœœ ‰Τ

œ ‰fant!œ œ œ∀ œ œ œ

œœ ‰

∑


œœ ‰

∑

œ œ∀ œα œ œ œ

œœ ‰

∑

œ œ œ∀ œ œ œ

œœ ‰

∑

œ œ œ œ œ œ

œœ œ œ

∑

œ œ œ œ œ œ

œœ œ œ

-

187

%

%>

∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

75

75

75

203 ∑


œœ œ œ

∑

œ œ œ œ œ œ

œœ œ œ

∑ Stella

−−˙

−œ œ œ œœ œ œ

π

∑

−−˙

Œ − −−œœα

Œ − œ ιœCe n’est−−˙


%

%>

∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

208

−œ œ ιœpas le bon

−−˙

Œ − −−œœα

−˙heur

−−˙


œ œ œ œµ œµ œque je rêve à pré

−−˙

Œ − −−œœα

−œ ιœ ‰ ‰sent…

−−˙


Œ ιœ œ ιœMon coeur me

−−˙

Œ − −−œœα

- -

%

>

%>

∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

213 œ Ιœ −œdit, mon pè

∑ Krakamiche

−−˙


œ ‰ Œ −re

‰ œ œ œα œ œµce ba vard doit se

−−˙

Œ − −−œœα

Œ ιœ œ ιœMon coeur me

œ Ιœ Œ −tai re

−−˙


−dit,

∑

−−˙

Œ − −−œœα

-

- -

188

%

%>

∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

33

33

33

217

œ ‰ œ œµ ιœµMon coeur me

−−˙


−œ œ ‰dit,

−−˙

Œ − −−œœα

œ œ −œ œ −œ ιœQue ce bon heur, que

‰ −−œœ ‰ −−œœ‰ −œ ‰ −œ˙ ˙

Andante mosso

œ œ œ œ œ ιœ ‰j’en tre vois à pei ne

‰ −−œœ ‰ −−œœ‰ −œ ‰ −œ˙ ˙

- - - -

%

%>

∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

221 ‰ œ œ œ œ œ∀ œ œ∀Et qui ne doit j’a mais fi

‰ −−−œœœ ‰ −−−œœœ‰ −œ ‰ −œ˙ ˙

˙ œ Œnir.

‰ œœ œœ œœ œœ œœ∀ œœ œœ∀

‰ −−−−œœœœ ˙ϖ

œ ιœ −œ œ −œ ΙœN’est pas là bas où

Ιœœ −−−œœœ

‰ −−−œœœœœ Œ œœ Œ

- -

%

>

%

>

∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

224 œ∀ œ œ∀ œ œ ιœ ‰vo tre main m’en trai ne

∑

‰ −−−œœœ∀ ‰ −−−œœœœ∀ Œ œ Œ

‰ œα œα œµ œα œµ œα œµJ’ai rê vé tout au tre ve

∑ Krakamiche

‰ −−−œœœααα ‰ −−−−œœœœα

˙µ ˙α

˙µ Ιœ ‰ œnir Ah

‰ œ œ œ œ Œn’in vi tons pas

‰ œœαµ œœα œœµ œœα œœµ œœα œœµ

œα œœαα œœ œœ ˙

- - - - - -

- -

189

%

>

%>

∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

227 œµ œ œµ œ œ œ œne tra his sons pa le se

‰ œµ œ œ œ œ œn’in vi tons pas, re pre

œœµµ œµ œ ˙ ˙

˙µ ˙

œµ œ œα œµ œ œ œcret qui m’e ni vre Jar

œα œ œ œµ Ιœ ‰nons no tre liv re.

˙α ˙ ˙µ ˙˙ ˙ ˙∀ ˙˙µ Ó

œ œ œµ œµ œ œ œdins le bien ca ché Dans le

‰ ≈ Θœ œ ‰ ≈ Θœ œCher chons, plon geon

˙µ ˙ ˙ ˙µ˙ ˙ ˙ ˙

- - - - - - -

- - - - - - - -

%

>

%>

∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

230

œ œµ œ œ ‰ ιœfond de mon coeur, La

‰ − Θœµ œ ‰ œ œ œSon dons sa pro fon

˙ ˙ ˙ ˙˙µ ˙ ˙ ˙

œ œ œ œ œ ‰ ιœvie est de vant moi Je

ιœ ‰ −œ œ œ −œ œdeur, se je trou ve le

ιœ ‰ Œ œ œ œ œ

ιœ−−œœ −œ ˙˙ ˙

œ œ œ œ œ œ ≈ œveux, j’es pè re vi vre, mes

−œ Ιœ œ œ œ œmot. Il fau dre bien me

œ Œ œ œ œ œ˙ ˙ ˙˙ ˙

- - - -

- - - - -

190

%

>

%>

∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

31

31

31

31

233

œ œ œ œ ˙

ailes ont je sus sé

−œ∀ Ιœ œ œ œ œsuivre et tout l’é crou le

˙ œ œ œ œ

ιœœ∀∀−−œœ −œ œœ œ

œœ

œ œ œ œje m’ap

œ œ œ œra, oui tout s’é

œœ œœ œœ œœ

œ œ œ œÓ ˙

˙ −œ Ιœprête au bon

˙ ˙crou le

˙ ˙˙ ˙

- - -

- - - - - -

%

>

%>

∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

31

31

31

31

236 ˙heur!

œ Œra

Œ œ œ œ œ

œ œ œ Œ

˙

Œ œ œ œ œtout s’é crou le

Ιœ ‰ιœœœœ∀µ ‰

∑

˙

˙ra,

Œ œ œ œ œ

œ œ œ Œ

œ Œ

Œ œ œ œ œtout s’é crou le

Ιœ ‰ ιœœ∀ ‰

Œ Ιœœµµ ‰

- - - - -

3 3

-

191

>

%>

∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

240 œ œ œ œ œ œ3 3

ra, si je trou ve le

˙˙

œ œ œ œ œ œ3 3

mot, si je trou ve le

˙˙

œ œ œ œ œ œ3 3

mot, si je trou ve le

˙˙

- - -

>

%>

∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

√

243

œ œΤ œ œ œ œmot, tout s’é crou le

œœ Œ

œœ Œ

œ ιœ ‰ra

Œ œ∀ œ œ œ œµ œ3

Œ Ιœœ ‰π

- - -

%>

∀∀∀

∀∀∀

∋√(245 œ∀ œ œ œ œµ œ œ œ œ œ œ œ

3

3


œ œ∀ œ œ œµ œ œ∀ œ œ∀ œ œµ œ3

3

Ιœœ ‰Ιœœ

‰

%>

∀∀∀

∀∀∀

√247

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3

3

∑

ιœœœ ‰ ‰ ‰Ιœ

‰ Œ

192

Scene 5a

Krakamiche: (loudly, sitting down) En voilà

assez! Laisse-moi tranquille, je te le dis encore

une fois!

Stella: (spirited) Mais papa, je ne veux devenir

une vielle demoiselle!

Krakamiche: Voilà bien de quoi se désoler! tu

entreras dans un couvent ou bien chez quelque

Lady anglaise… en qualité de lectrice… tu la

rendras malheureuse comme les pierres, tu feras

des cancans- et cela te soulagera! En un mot,

laisse moi tranquille au Nom du ciel et occupe toi

de ton rouet.

Krakamiche: (loudly, sitting down)

Enough! Leave me alone, I say again!

Stella: (spirited) But papa, I do not want

to become an old maid!

Krakamiche: That’s something to be

sorry about, indeed! You will enter a

convent or be sent to some English lady ...

as a reader ... you will be unhappy, you

will gossip- and that will make you feel

better! In a word, leave me alone in the

name of heaven and take care of your

spinning wheel.

Stella: (sits down, takes her spinning wheel)

Allons! c’est vous même qui l’avez voulu!

Stella: (sits down, takes her spinning

wheel) Come on! It is you who has it

spinning!

Duet: “Quand vient la saison fleurie” (Stella, Lelio)

193

%>

∀

∀31

31

Œ œ= œ œ œœ

œ œ œα œε

Allegretto

œ œ œ= œ œ œœ œ

œ œ œα œ


œ œ œα œ


œ œ œα œ

œœ œœ ‰ ιœœ

œ œ œ œ


œ œ œ œ

%

%>

∀

∀

∀

7 Œ œ œQuand vient

Stella


œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œla sai son fleu


œ œ œ œ

œ œ œ œri e Où tout


œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ∀s’é veille à la

‰ ιœœœ œœœ œœ∀œœ œœ

œœ

œ œ œfois Le ruis

‰ ιœœœ ‰ ιœœιœ ‰ Ιœ ‰

- - - - -

%

%>

∀

∀

∀

12

œ œ œ œ œ œseau dans la prai


œ œ œ œ

œ œ œ œri e Le ros

‰ ιœœ ‰ ιœœœ∀ιœ ‰ Ι

œœ ‰

œ œ œ œ œ œsi gnol dans le

Œ

Ιœ ‰ ιœ ‰

ΙœΤ ‰ œ œbois… Au coeur

Œ Œ

ιœΤ ‰ Ιœ∀ ‰

œ œ œ œ œ œde fil le jo

∑

Ιœ ‰ Ιœ∀ ‰

œ œ œ œli e en se

∑

Ιœ ‰ Ιœ ‰

- - - - - - - -

Scene 5a: Duet: “Quand vient la saison fleurie”

194

%

%

>

∀

∀

∀

18 œ œ œ œ œ œcret chante u ne

‰ ιœœœ ‰ ιœœœ∀

Ιœ ‰ Ιœ ‰

ιœΤ ‰ œ œvoix. Au coeur

ιœœœΤ ‰ ‰ ιœœ

ΙœαΤ ‰ Ιœ ‰

œ œ œ œ œ œde fil le jo


œ œ œ œ

œ œ œ œli e en se

‰ ιœœ œœ∀

ιœ ‰ œœ

œ œ œ œ œ œcret chante u ne


Ιœœ ‰ Ιœ ‰colla parte

- - - - - -

%

%

>

∀

∀

∀

23

œ Œvoix.

ιœœ‰ œ

= œ œ œŒ œ

œ œ œα œa tempo

∑


œ œ œα œ

∑


œ œ œα œ

∑


œ œ œα œ

∑

œœ œœ ‰ ιœœ

œ œ œ œ

∑


œ œ œ œ

Œ œ œCet te


œ œ œ œ

-

%

%

>

∀

∀

∀

30

œ œ œ œ œ œvoix est douceet


œ œ œ œ

œ œ œ œten dre Et cha


ιœ ‰ œ

œ œ œ œ œ œ∀que fois qu’il l’en

‰ ιœœ œœ œ∀Œ œ

œ œ œ

œΤ œ œtend Le coeur

ιœœœΤ ‰ Œ

ΙœΤ ‰ Œ

œ œ œ œ œ œne peut se dé


œ œ œ œ

œ œ œ œfend re De bat

‰Ιœœ‰

Ιœœ∀Œ œ

ιœ ‰ œ

- - - - - -

195

%

%>

∀

∀

∀

36 œ œ œ œ œ œtre lé gè re

œ œ‰ Ιœœ ‰ Ιœœ∀œ œ

ΙœΤ ‰ œ œment… Il vou

ιœœœ∀Τ

‰œœ

ιœΤ ‰ œ∀

œœœ

œ œ œ œ œ œdrait bien la com

œœ œœ

œœœœ œ∀

œœœ

œ œ œ œpren dre, Mais il

œœ œœαα Ιœœ ‰

œœœœα

œœœœ

œ œ œ œ œ œne sait pas com

œœ œœ∀∀

œœœœ œ

œœœ∀

œΤ

œ œment! Il vou

œœΤ

‰ ιœœ

œαœœœ

ΤΙœ ‰

- - - - - - - -

%

%>

∀

∀

∀

42

œ œ œ œ œ œdrait bien la com


œ œ œα œ

œ œ œ œpren dre, Mais il

‰ ιœœœœ

ιœ ‰ œœ∀

œ œ œ œ œ œne sait pas com

œœ œœœœœœ Œ

œ Œment!

ιœœ‰ œ

= œ œ œŒ œ

œ œ œα œ

∑


œ œ œα œ

∑


œ œ œα œ

- - -

196

%

%>

∀

∀

∀

48 ∑Lelio


œ œ œα œ

Œ œ œPrès de

ιœœΤ ‰ Œ

ιœΤ ‰ Œ

œ œ œ œ œ œvous quel qu’unre

∑

∑

œ œ œα œspi re Qui met

Œ œœαŒ œ

ο

œ œ œ œα œ œen vous son e

œ œœœµ œœα

ΙœΤ ‰ œ œspoir Il at

œΤ Œ

œœΤ Œ

- - - - -

%

%

>

∀

∀

∀

54

œ œ œ œ œ œtend, lan guit,sou

∑

∑

œ œ œα œpi re, Et si

Œ œ

Œ œœα

œ œµ œ œ œ œvous dai gnezle

œ œœœœ

αµ œœœ

ιœµΤ ‰ œα œvoir Peut être

ιœΤ ‰ œœααŒ ‰ Ιœœαµ

ιœœœµµΤ‰ œ

ο

œ œα œα œµ œ œαil sau ra vous

œœ œœαα‰ Ιœœα ‰ Ιœœαµ

œα œ

œ œα œ œdi re Ce que

œœαα œœ‰ Ιœœα ‰ Ιœœ

œα œµ

- - - - - - -

%

%

>

∀

∀

∀

60

œ œ œ œ œ œvous vou lez sa

œœ œœ‰ Ιœœµ ‰ Ιœœ

œµ œα

rit. ιœΤ ‰ œ œvoir. Peut être

œœœœΤ

Œ

œΤ Œ

œ œ œ œ œ œil sau ra vous

∑

∑

œ œ œ œdi re Ce que

Œ œœ∀

Œ œ

- - - - -

197

%

%>

∀

∀

∀

64 œ œ œ œ œ œvous vou lez sa


Ιœ ‰ Ιœ ‰

˙voir.

œ œ œ œ œ œΙœ

œ Ιœ

ιœœœ Ι

œœα

∑

œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœœ œœα œœ œœ

- -

%

>

∀

∀

67 œ œ œ œ œ œ œΙœ œœ Ιœœ

Ιœœ ‰ Œ

œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œα

˙

œ œα œ œ

˙

œ œ

œœ Œ

œ Œ

198

Krakamiche: (turning around, surprised to hear

Lelio singing) Qui est-ce qui chante là?

Krakamiche: (turning around, surprised

to hear Lelio singing) Who’s singing over

there?

Stella: C’est moi. Stella: It’s me.

Krakamiche: Là… dehors? Krakamiche: Out… there?

Stella: C’est… c’est probablement l’écho.

Stella: It’s… it’s probably an echo.

Krakamiche: Ah! il me semble que tu rêves.

Hum! Hum! – C’est donc pour cela que tu me

parlais tantot de mariage… Mauvais signe, quand

les filles rêvent tout haut… Mauvais signe!

Tâche de ne plus me troubler dans mes

reflexions- car ou je me trompe fort… ou je suis

sur les traces de la grande formule… je sens mon

esprit déjà tout enflame… Perlimpinpin!

Krakamiche: Ah! It seems to me that you

are dreaming. Hum Hum! ‒So that’s why

you talked to me about marriage… bad

sign, when girls dream aloud… bad sign!

Do not disturb me during my reflections-

because I am either very wrong… or I am

on the heels of the great spell… I already

feel that my spirit is enflamed…

Perlimpinpin!

The voice of Perlimpinpin: Dieux! que ce

vieux là est tannant! quoi? que me voulez-vous?

The voice of Perlimpinpin: Gods! That

old man is annoying! What? What do you

want with me?

Krakamiche: Apporte-moi de l’eau fraiche!

Krakamiche: Bring me fresh water!

The voice of Perlimpinpin: Quelle rage vous

avez de me déranger. Vous savez vous même que

l’eau est là, dans un petit puits, en sortant du

jardin, à droite!

The voice of Perlimpinpin: With what a

rage you disturb me. You know yourself

that the water is there, in a small well, as

you leave the garden, on the right!

Krakamiche: Ah, c’est trop, fort à la fin! Krakamiche: Ah, it’s too much in the

end!

Stella: Attendez, mon père, je vais vous cherher

ce que vous désirez.

Stella: Wait, father, I’ll get you what you

want.

Scene 6

(Lelio comes out from behind the rock, which is near the spring, and walks towards Stella, who

sees him as she is getting the glass of water for Krakamiche. Lelio holds the magic flower in his

hand.)

Duet: “C’est moi, ne craignez rien” (Lelio, Stella)

199

%>

∀

∀32

32

ιœ œ œ ιœ∑

Andante animato

ιœœ∀ œœ œœ ιœœ∑

Ιœœ œœ œœ Ιœœ˙ œ œ

∑Ιœœ œœ œœ Ιœœ˙ œ œ

∑

%

>

∀

∀

5

Ιœœ œœ œœ Ιœœœ œ œ œ œ

∑Ιœœ œœ œœ Ιœœ

ιœ ‰ιœ ‰ ιœ ‰∑

˙ œ œ

Ιœœœ œœ Ιœœ

˙ œ œ


œ œ œ œ œΙœœ œœ œœ Ιœœ

%

%

>

∀

∀

∀

10 Œ Œ ‰ ΙœC’est

Lelio

œ œ œ œ œ œ

œœ Œ Œ

œ ‰ Ιœ œ œmoi, ne craig nez

œ œ œ−˙


−˙rien

−−˙

Ιœœ∀∀ œœ œœ Ιœœ

œ œ œ œ œ œcet te fleur nous pro

ιœ œ œ ιœ


œ œ Œtè ge.

œ œ œ œ œΙœ œ œ Ιœ


- - - - -

Scene 6: Duet: “C’est moi, ne craignez rien”

200

%

%

%

>

∀

∀

∀

∀

15 ∑

œ œ œ œ œJe n’ai pu re sis

œ Œ ŒΙœ œ œ Ιœ


∑

−˙ter

−˙Ιœ œ œ Ιœ


∑

œ œ œ∀ œ œ œau dé sir de vous

ιœ œœ œœ ιœœ


Œ Œ ‰ Ιœ∀C’est

Stella

−˙∀voir.

ιœœ œ œ ιœ

Ιœœœœœ∀ œœœ Ι

œœœ

œ ‰ Ιœ œ œlui! quel le ter

‰ ιœ œ œ œ œC’est moi, ne craig nez


ιœœœœ œœœ Ι

œœœ

- - - -

- -

%

%

%

>

∀

∀

∀

∀

20 œ Œ Œreur!

−˙rien

‰ ιœœ œœ œœ œœ œœ

ιœœœœœ œœœœ Ιœœœ

ιœ ‰ œ œ œ œAh, si c’é tait un

‰ ιœ œ œ œ œcet te fleur nous pro


ιœœœœœ œœœœ Ι

œœœœ

˙µ œpiè ge!

˙ œtè ge.

˙ œœ‰ œœœµ œœœ Ιœœœ

ιœ œ œ Ιœ

∑



Ιœ œ œ Ιœ

- - - - - -

- -

201

%

%

%

>

∀

∀

∀

∀

24

œ œ œ œ œSi mon pè re pour

œ œ œter au dé

‰ œœ œœ ιœœ‰ œ œ Ιœ

˙ Œtant

œ œ œsir de vous

ιœœ œ œœ ιœ


‰ ιœ œ∀ œ œ œal lait l’ap per ce

−˙voir.

‰ œœœ œœœ ιœœœ‰ œ œ ιœ−˙

œ Œ Œvoir.

‰ ιœ œ œ œ œJe n’ai pu re sis


ιœ œœœœ œœœœ Ιœœœœ

cresc.

- - -

- - - - - -

%

%

%

>

∀

∀

∀

∀

28 ‰ ιœ œ œ œ œAh, si c’é tait un

−ter


ιœœœœœœ œœœœœ Ι

œœœœœ

œ œ ‰ ιœpiè ge, un

‰ ιœ œ œ œ œau dé sir de vous


ιœœœœœ œœœœ Ι

œœœœ

˙ œpiè ge!

˙ œvoir.

‰ œœœµ œœœιœœœ

−˙

Œ œ œαSi mon


‰ œœœ œœœιœœœœα

˙ œ

œ œ ‰ ιœpè re al

œ œ œter au dé

‰ œœ œœ ιœœœ

œ œ œ

- - - -

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œ œ Œdi re…

‰ Ιœ œ œ œ œje vous don nai ma

ιœ œ œ ιœ


‰ ιœ œ œ œ œun troub le m’a sai

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œ œ œ œ œΙœ œ œ Ιœ


œ œ Œsi e…

−œ Ιœ œ œgrâ ce, par piιœœ œ œ ιœ


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203

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48 ‰ ιœ œ œ œ œN’ap pro chez pas plus

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−˙près

‰ ιœ œ œ œ∀ œne me ren vo yez

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˙∀ Œpas!

œœ∀œœ œœ∀∀ œœ∀∀ œœ œœ∀∀

Ιœœ∀ œœœ∀ œœœ Ιœœœ

‰ ιœ œ œ œ œJe ne sais que lui

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52

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‰ ιœ œ œ œ œDe grâ ce, par pi

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‰ ιœ œ œ œ œun troub le m’a sai

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˙ œsi e…

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‰ œœœœµ œœœœιœœœœ

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œ œ œ œ œN’ap pro chez pas plus

˙ œαpar pi

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204

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56 œ œ œprès et sur

˙ œtié, ne


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˙ Œbas!

˙∀ Œpas!

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œ œ œ œ œJe ne sais que lui

‰ ιœ œ œ œ œDe plus que je vous


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‰ ιœ œ œ œ œje vous don nai ma


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˙ œ œpar pi

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‰ ιœœœ œ œœ œ œœœœ œ œ

˙ œ œtié par lez

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205

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‰ Ιœ œ œ∀ œ œJe ne sais que lui

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‰ ιœœ œœ œœ∀∀ œœ œœµ˙µ= œ

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‰ ιœœ œœ œœ ‰ ιœœ˙ œ∀

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206

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‰ Ιœœ∀ œœ œœ∀∀ œœ œœµ

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-

208

Krakamiche: Que vois-je? Misérable

étranger- qui es-tu? D’où sors-tu? -et toi,

Stella, je te vois toute interdite… Serais-tu sa

complice? Ah, c’est donc là cet écho?

Stella: Mon père…

Krakamiche: Ah malheureuse! je devine

tout!... rentre sur le champ! quant à toi, jeune

présomptueux, il faut avouer que tu as bien

choisi ton moment! Sais tu que je viens de

découvrir la grande formule- et que je puis te

pulvériser en un clin d’oeil sans que tu aies

seuelement le temps de dire “Ouf”.

Lelio: Vous ne le ferez pas avant de m’avoir

entendu.

Krakamiche: Je ne t’entendrai pas!

Lelio: J’aime votre fille!

Krakamiche: Quelle audace!

Lelio: Elle m’aime aussi!

Krakamiche: Quel mensonge!

Lelio: Je suis fils d’un roi du voisinage.

Krakamiche: Je m’en moque!

Lelio: Je vous demande la main de Stella!

Krakamiche: Et moi je te dis que sit u ne te

sauves sur le champ, je te mettrai en chair à

paté!

Stella: (begging) Mon père…

Krakamiche: (furious, to Stella) Toi, je te…

Lelio: Seigneur, vous menacez votre propre

fille!

Krakamiche: What do I see? Despicable

stranger- who are you? Where are you from?

And you, Stella, I see you are completely

silent… Ah, are you his accomplice?

Stella: Father…

Krakamiche: Ah, unhappy! I’ve guessed

everything!.... come back immediately! As for

you, presumptuous youth, you must admit

that you have chosen your moment! Do you

know that I have just discovered the great

spell and that I can annihilate you in the blink

of an eye, before you could even say “oof”.

Lelio: Do not do it until you hear me out.

Krakamiche: I will not listen to you!

Lelio: I love your daughter!

Krakamiche: What audacity!

Lelio: She loves me too!

Krakamiche: What a lie!

Lelio: I am the son of a King in a nearby

kingdom.

Krakamiche: I do not care!

Lelio: I am asking you for Stella’s hand!

Krakamiche: And I tell you that if you do

not save yourself right now, I will turn your

flesh into paté!

Stella: (begging) Father…

Krakamiche: (furious, to Stella) You, I tell

you…

Lelio: Sir, you are threatening your own

daughter!

209

Krakamiche: Il ose à ma barbe prendre sa

defense! Mais tu ignores donc que tu as à

faire au plus grand magician qui ait jamais

existé? Que je puis, si je le veux, mettre le

soleil dans ma poche droite, la lune dans ma

poche gauche et me pourdrer les cheveux

d’étoiles fixes!

Lelio: Seigneur, n’espèrez pas m’intimider!

Krakamiche: Ah, c’est ainsi!

(He goes to the book and picks it up.)

Stella: Fuyez, prince, ne bravez pas se

colère!

Lelio: Moi- fuir? Jamais!

Krakamiche: (moving toward Lelio) Sauve-

toi- ou je vais lâcher un monstre qui ne fera

de toi qu’une bouchée!

Lelio: Ah vraiment!

Krakamiche: Tu ne veux pas t’en aller? (he

opens the book.) Une fois! deux dois? trois

fois?

Lelio: Non!

Krakamiche: Non?

Krakamiche: He dares to stand up to me!

But do you not know that you are in front of

the greatest magician ever? That, if I wanted

to, I could place the sun in my right pocket,

the moon in my left pocket, and sprinkle the

stars in my hair!

Lelio: Sir, do not assume that you can

intimidate me!

Krakamiche: Ah, that’s it!

(He goes to the book and picks it up.)

Stella: Flee, prince, do not face his wrath!

Lelio: Me- flee? Never!

Krakamiche: (moving toward Lelio) Save

yourself- or I will release a monster that will

take a bite out of you!

Lelio: Oh really!

Krakamiche: You do not want to leave? (he

opens the book.) I’ll give you till the count of

three. One! Two…? Three?

Lelio: I will not leave!

Krakamiche: No?

Scene 7

Incantation: “Louppola, Schibbola, Trix” (Krakamiche)

210

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Scene 7: Incantation: “Louppola, Schibbola, Trix”

211

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re! Loup po

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Trix! Ke re

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28 −œ œ œ −œ∀ œ œLoup po la, Schib bo la,

−−œœ −−œœ∀ −−œœ −−œœ

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−˙Trix!

−−˙ −−˙∀Œ −œ œ∀ œ∀

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−œ∀ œ œ −œ∀ œ œKe re met, Ze re met,

−−˙ −−˙∀


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∀

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−−˙ −−˙∀Œ −œ œ∀ œ∀

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Ιœ ‰−œ œ

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œœ œœ∀ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

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œ œ∀ œ∀ œΙœœ ‰ Œ

Ιœ ‰ Œ

214

Krakamiche: Ah ce n’était pas la bonne

formule! Je suis perdu!

Stella (kneeling): Mon père, au nom du ciel,

revenez à vous! ne vous désesperez pas ainsi!

Krakamiche: Non! La vie m’est à charge!

je suis avili, mort! dis à cet étranger de venir

m’achever.

Lelio: Seigneur, cet étranger s’approche de

vous en effet… mais ce n’est pas pour

répendre votre sang. C’est pour vous réiterer

sa demande. Accordez lui la main de votre

fille. Il la comblera de plus de dons et de

biens, que votre magie n’aurait jamais pu lui

procurer.

Krakamiche: Et vous êtes fils de roi?

Lelio: Regardez la!

Krakamiche: Et vous êtes fils de roi?

Lelio: Le roi Mégabaze est mon père!

(Stella stands.)

Krakamiche: Bien sûr?

Lelio: Seigneur, suivez-moi… vous aurez

bientôt la preuve. Oui, suivez-moi, quittez

cette triste solitude. Nous aurons pour vous

les soins les plus tendres et les plus

respectueux.

Krakamiche: Vous me dites cela… mais qui

me répondra de la vérité de vos paroles?

Krakamiche: Ah, the spell wasn’t correct!

I’m lost!

Stella (kneeling): Father, for heaven’s sake,

Remember yourself! Do not despair so!

Krakamiche: No! I am choosing my own

destiny! I am degraded, dead! Tell this

stranger to come and finish me.

Lelio: Sir, this stranger is approaching you

indeed… but it is not to spill your blood.

It is to reiterate his request.

Give him your daughter’s hand.

He will fill it with more gifts and goods

than your magic could have ever provided.

Krakamiche: And you say that my daughter

loves you?

Lelio: Look at her!

Krakamiche: And you are a king’s son?

Lelio: King Megabaze is my father!

(Stella stands.)

Krakamiche: Really?

Lelio: Sir, follow me… you will soon have

proof. Yes, follow me, leave your melancholy

seclusion. We will take care of you with love

and respect.

Krakamiche: You say that… but who will

attest to the truth of these claims?

215

Scene 8

La Reine: (appearing suddenly upstage)

Moi! (Krakamiche turns around and bows,

everyone moves aside respectfully.)

Queen: (appearing suddenly upstage) I will!

(Krakamiche turns around and bows,

everyone moves aside respectfully.)

Melodrama: “Moi! Ecoute, Krakamiche!”*

Queen: Ecoute, Krakamiche! Tu sais que

pendant longtemps j’ai été ton ennemie. Je ne

pouvais souffrir que tu vinsses t’emparer de

notre belle forêt. Mais je crois avoir effacé

tous les torts que j’ai pu avoir envers toi, tous

les chagrins que j’ai pu te causer, en donnant

à ta fille un pareil épouse, à toi un pariel fils!

Accord au prince Lelio la main de Stella et va

t’établir dans le royal palais qu’il t’offre pour

demeure. Tu passeras dans le bonheur les

derniers jours da ta vie.

Krakamiche: Allons! je suis vaincu, je suis

le dernier des sorciers! Prince, je vous

accorde la main de ma fille. Emmenez nous.

Allons, mon gendre, en route! Et vous, Elfes,

amusez-vous bien!

Queen: Listen, Krakamiche! You know that

for a long time, I was your enemy. I could not

bear that you took possession of our beautiful

forest. However, I think that I have erased all

the wrongs I have previous done you, all the

sorrows that I have caused you, by providing

for your daughter such a husband, for you

such a son-in-law! Give Prince Lelio Stella’s

hand and so establish yourself in the royal

palace that he offers as a home. You will

spend the last days of your life in happiness.

Krakamiche: Let us go! I am defeated, I am

the last of the sorcerers! Prince, I grant you

my daughter’s hand. Take it. Come, my son-

in-law, on your way! And you, Elves, have

fun!

Scene 9

Quartet: “Adieu témoins de la misère!” (Krakamiche, Lelio, Stella, Perlimpinpin)

Scene 10

March and Chorus: “O bienfaisante fée… Salut! Salut!” (Lelio, Stella, Chorus)

* occurring simultaneously with the Queen’s

dialogue

216

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Scene 8. Melodrama: “Moi! Ecoute, Krakamiche!”

217

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A dieu

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té moins de ma mi

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Œ ‰ ιœ œA près

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‰ ιœ −œ ιœEt dé sor

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Scene 9. Quartet: “Adieu témoins de la misère!”

218

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17 œ œ −œ ιœmais ma vie en

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œ Œ Œté

œ Œ Œté

‰ ιœ œ œ œ œPer lim pin pin s’im

œ Œ Œté.- - - --

- - - - - - - -

- - - - - - --

- - - - -

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∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

22 ‰ ιœ œ œ œ œO jour plein d’al lé

∑

œ œ∀ œ œ œµ œpres se a vec i

∑

œ œ∀ œ œ œµ œgres se Quelle ten

‰ ιœ œ œ œ œO jour plein d’al lé

œ œ∀ œ œ œµ œvres se De fuir ces

∑

œ œ œ œ œdres se brille en tes

œ œ œ œ œµ œgres se Quel le ten

œ œ œ œ œ œlieux Le mon de le ré

∑

- - - - -

- - - - -

- - - - - -

219

%

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∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

25 œ œ œ œ œ œyeux A mon coeur, à mon

œ œ∀ œ œ œµ œdres se brille en tes

œ œ œ œ œµ œcla me, et s’il prend

∑

œ œ∀ œ œ œ œâ me Leur dou ce

œ œ œ œ œyeux, en tes yeux

œ œ œ œ œfem me, Bon soir le

∑

˙∀ œflam

œ œµ œ œ œ œ œA mon coeur, à mon âœ œ œ œ œ œ

vieux Per lim pin pin s’im˙ œVout bon -

- - - - -

- -

- - - - - - -

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∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

28 œ œ∀ œ œ∀ œµme Leur dou ce flam

œ œµ œ œ œ œ œme Leur dou ce flam

œ∀ œ œ œ œpres se De fuir ces−˙heur

œ∀ œ œ œme mon tre les

œ œµ œ œ œ œ œme mon tre les cieux.œµ œ œ œ œ œ

lieux Le mon de le ré˙ œne m’est

−˙cieux.

œ œµ œ œ œ œ œmon tre les cieux.

œ∀ œ œ œ œcla me et s’il prend˙ œpas ô -

- - -

- - - -

- - - -

220

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∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

31 œ œ œ œ œµ œLeur dou ce

˙ œ∀oui, leur

˙ œfem

−˙te

−œ Ιœµ œ œflam me

œ œ∀ œ œ ιœµ ‰dou ce flam me

œ œ œ œ œ œme Bon

˙ Œ

−˙mon

−˙mon

−˙soir

œ œ œ œ œ œOn t’of fre la tran

˙ œtre les

˙ œtre les

−˙leœ œ∀ ˙

qui li té- - - -

- - -

- - -

- - - -

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∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

35

−˙cieux.

−˙µcieux.

−˙vieux

Œ ‰ Ιœœ

A dieu

ο−˙

−˙

−˙

œ œ œ œ œ œté moins de ma mis

˙ ‰ ιœA

˙ ‰ ιœA

˙ Œ

œ œ Œè re

ο−œµ Ιœ œ œ

près l’e xit la

−œ ιœ œ œprès l’e xit la

‰ Ιœ œ œ œµ œLe mon de le ré

−˙A

−œ œ œ Œli ber té

−œ œ œ Œli ber té

−œ œ œ Œcla me

œ ‰ Ιœœ

dieu, On t’of- - - - - -

- - - -

- - - -

- - -

221

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∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

40

−˙A

−˙µA

−˙Bon

œ œ œ œ œ œfre la tran qui li

ο˙ ‰ ιœ

mour! a

˙µ ‰ ιœmour! a

˙ Œsoir

˙ Œté

−˙mour

−˙mour

‰ Ιœ ˙A dieu,

∑

œ œ œ œ œ œµdans fin fe li ci

œ œ œ œµ œ œdans fin fe li ci

œ œµ œ œ œ œ

∑

œ œ œ œ œ œté un rê ve en chan

œ œ œ œ∀ œ œté un rê ve en chan

ιœ ‰ œ œ œµa dieu,

−˙A- - -- -

- - - - - - - -

- - - - - - - -

- - -

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∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

∀∀∀

31

31

31

31

32

32

32

32

45 −˙té

−˙té

−˙

œ ‰ Ιœ −œ œdieu, a dieu té

˙a

˙a

˙J’au

œ œµ œ œmoins de ma mi

˙mour

˙mour

˙rai

œ œ −œ œsère! On t’of fre

œ œ œrêve en chan

œ œ œrêve en chan

œ œ œdu bon pa

−œ Ιœ −œ œla fé li ci

−Τ

té

−Τté

−Τté.

−˙Τté.- - - - - --

- --

- --

- -

222

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∀

∀33

33

∑

˙ ˙ ˙ ˙

∑

˙ ˙ ˙ ˙

Œœ œ œ œ

˙Ó Œ Ιœœœ ‰

œ Œ Œ Ιœœ ‰ο

ιœœœ‰ œ œ œ œ

˙Ó Œ Ι

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Ιœœ ‰ Œ Œ Ιœœœ ‰

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∀

∀

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˙Œ œ œ œ œ Œ Ι

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Ιœœœ ‰ Œ Ó

ιœœœœ ‰œ œ œ œ

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Ιœœœ œ œ œ Œ Ι

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œ œ œ œ Œœ œ œ œ Œ

Œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œε

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ιœ ‰ œœœœφφφφφœœœœφφφφφ

œœœœµµαφφφφφιœœ ‰ œœœφφφ œœœφφφφ

œœœœαµφφφφφ

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œœœœφφφφφœœœœαααφφφφφφ

œœœœφφφφφφœœœœα

µµφφφφφφ

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∀

∀

11ιœœœœ ‰ œ œ œ œ

ιœ ‰ −œ œÓ Œ œœ

Ιœœœœ ‰ œ œ œ œ Ιœ ‰ œœœ

˙Ιœœœ ‰ œ œ œ œ

˙Ιœœ ‰ Œ

Ιœ ‰ œ œ œ œ Ιœ ‰ œ œ œ œ

Ιœœœ ‰ Œ Ι

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∀

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14 −œ œ −œ∀ œ œ ≈ œ œµ œ œµ œŒ œ∀ Ιœ ‰ Œœ œœ Ι

œœ ‰ Œ

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Ó Œ Ιœœ ‰ιœœœ ‰ Œ Ι

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˙Ιœœ ‰ Œ

Scene 10. March and Chorus: “O bienfaisante fée… Salut! Salut!”

223

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∀

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∀

∀

17 ∑

∑17 Ιœ ‰ œ œ œ œ Ιœ ‰ œ œ œ∀ œ

œœ‰ œœœ ‰ ιœœ

‰ Ιœœœ∀ ‰

∑

∑ Lelio

œ−œ œ œ Œ

œœœ −œ œ œ Œ

œ −œ œ œ œO bien fai san te

Stella

œ −œ œ œ œO bien fai san te

˙ œœ œœ œœ œœ

œœ˙ œ

˙ ιœ ‰ œfé e, O

˙ ιœ ‰ œfé e, O

˙ œœ∀ œœ œœ œœ

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- - - -

- - - -

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∀

∀

∀

∀

21

−œ ιœ œ œrei ne des for

−œ ιœ œ œrei ne des for

21 ˙ œœ œœ∀ œœ œœ

œœ˙ œ

−˙ Œêts

−˙ Œêts

œ œ œ œϖϖœ œ œ œ

−œ ιœ œ œ œGarde en bon sou ve

−œ ιœ œ œ œGarde en bon sou ve

˙ œœ œœ œœ œœ˙ ˙

œœ˙ œ

˙ −œ ιœnir des heu

˙ −œ ιœnir des heu

˙ œœ∀ œœ œœ œœ

œœ˙ œ

˙ −œ∀ ιœreux que tu

˙ −œ ιœreux que tu

˙ œœ œœ∀ œœ œœ

œœ˙ œ

- - - - -

- - - - -

224

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∀

∀

∀

∀

26 ˙ Ófais!

˙ Ófais!

26 œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ

œ ‰ œ ‰ Ιœ ‰ Ιœ ‰

∑

∑

ιœœœœφφφφφ‰ œ œ œ œ Ιœ ‰ −−−œœœ œ

ιœœœφφφφφ ‰ Œ Œ Ιœœœ ‰

∑

∑

˙ Ιœ ‰ œ œ œœ

˙Ιœœ ‰ Œ

∑

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Ιœ ‰ œ œ œ œ Ιœ ‰ œ œ œ œ

œœ‰ œœœœ ‰ ιœœ

‰ Ιœœœ ‰

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∀

∀

30 −œ œ −œ∀ œ œ ≈ œ œ œ œµ œ

œœœœ Ι

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ιœœœ ‰ œ œ œ œ Ιœ ‰ −−−œœœ œιœœœ ‰ Œ Œ Ι

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˙Ιœœ ‰ Œ

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∀

∀

∀∀∀∀

∀∀∀∀

33

Ιœœœ ‰ œ œ œ œ

Ιœœœ ‰ œ œ œ œ

Ιœœœ ‰ Œ Ι

œœœ ‰ Œ %cresc.

˙ ˙ ˙ ˙

ιœœ ‰ Œ Ó >

˙ ˙ ÓΤ

œ Œ ÓΤ

225

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∀∀∀∀

∀∀∀∀

∀∀∀∀

36 ∑36 Œ Ιœ ‰ œœœœœ ‰ œœœœ ‰

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œ œ œ œœ œ œ

Œ Ιœ ‰ Ιœœ7

Maestoso

Ó Œ ‰ ΙœSa

Elves

Œ Ιœ ‰ œœœœœ ‰ œœœœ ‰

œ œ œ œ œœ œ œ

Œ Ιœ ‰ Ιœœ7

-

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∀∀∀∀

∀∀∀∀

∀∀∀∀

38 ˙ œ ‰ Ιœlut! Sa

38 Œ Ιœ ‰ œœœœœ ‰ œœœœ ‰


Œ Ιœ ‰ Ιœœ7

˙ Ιœ ‰ −œ œlut! O fo



Œ Ιœ ‰ Ιœœ7

- -

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∀∀∀∀

∀∀∀∀

∀∀∀∀

∀∀∀∀

40 ˙ −œ Ιœrêt bien ai

∑



Œ Ιœ ‰ Ιœœ7

ϖmé

Ó ‰ œ œ œRé jou is



Œ Ιœ ‰ Ιœœ7

- - - - -

- --

226

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∀∀∀∀∀∀∀∀

∀∀∀∀

∀∀∀∀

∀∀∀∀

42 ϖe!

˙ Ótoi!

Ó ‰ œ œ œRé jou is



Œ Ιœ ‰ Ιœœ7

˙ ‰ œ œ œRé jou is

∑

˙ Ótoi!



Œ Ιœ ‰ Ιœœ7

-- -

- - -

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∀∀∀∀

∀∀∀∀

∀∀∀∀

44 ˙ œ œ œ œtoi, car l’é tran

44 Œ Ιœ ‰ Ιœœœœ ‰ ιœœœœ ‰

œ œ œ œ œœœ œ œ

Œ Ιœœœ ‰ Ι

œœœ ‰8

ε ˙ ‰ œ œ œger A fui ton

Œ Ιœ ‰ Ιœœœœ ‰ ιœœœœ ‰

œ œ œ œ œœœ œ œ

Œ Ιœœœ ‰ Ι

œœœ ‰8

- -

227

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∀∀∀∀

∀∀∀∀

∀∀∀∀

∀∀∀∀

46 œ] œ] œ] œ]om bre par fu

∑

46 Œ œœœœ Œ œœœœαµ

œ ‰ œœ

φφφφφφφφφφφφ ‰Ιœœœœœœœααµφφφφφφφφ

‰ œœœœφφφφφφφφφφφφφ

ε

ϖµmé

Ó ‰ œµ œ œRé jou is

Œ Ιœµ ‰ œœœµ ‰ œœœµ ‰

œµ↓

œ œ œ œœµ œ œ

Œ Ιœœœœµ

φφφφφφφφφφφφ ‰ Ιœœœ

φφφφφφφφφφφ ‰7

ε

- - -

- -- - - - - - -

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∀∀∀∀

∀∀∀∀

∀∀∀∀

∀∀∀∀

∀∀∀∀

48 ϖµe

˙ Ótoi!


48 Œ Ιœµ ‰ œœœœµµ ‰ œœœ ‰

œœµµ œ œ œœµ œ œ

Œ Ιœœµφφφφφφφφφφφφφφ ‰ Ι

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6

˙ Ó

Ó ‰ œ œµ œA fui ton

˙µ Ótoi!

Œ Ιœ ‰ œœœµ ‰ œœœµ ‰

œœµµ œ œ œµœ œ œµ

Œ œœ ‰ œœ ‰6

- --

228

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∀∀∀∀

∀∀∀∀

∀∀∀∀

∀∀∀∀

∀∀∀∀

50 ∑

œ œ œ œom bre par fu

∑50 ιœœµ ‰ œœœœœœµ œµ œœœœµ

ιœœœœœµµ ‰ œœ

φφφφφφφφφφφφφφ œœœœœœœµ

φφφφφφφφφφφφφφφœœœœ

φφφφφφφφφφφφφ

∑

ϖµmé


Œ œœœœµµ œœœœµ œœœœµœœµµ

œœµµ œœµ œœ

Ó ‰ œµ œ œµRé jou is

˙ ‰ œ œµ œµe Ré jou is

˙µ ‰ œµ œµ œtoi! Ré jou is

Œ œœœœµµ œœœœµ œœœœµœœµµ

œœµµ œœµ œœœ

œ] œ] œ] œ]toi Rien ne peut

œµ ] œ] œ] œ]toi! Rien ne peut

œµ ] œ] œ] œ]toi! Rien ne peut

Œ œœœœµµ Œ œœœ

œœµµœœµµ œœ

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- - -

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∀∀∀∀

∀∀∀∀

∀∀∀∀

∀∀∀∀

∀∀∀∀

54 œ œ −œ Ιœplus te pro fa

œ œ −œ ιœ∀plus te pro fa

œ œ −œ ιœplus te pro fa

54 Œ œœœ Œ œœœœ

œœœœ œœ∀∀

œœ

Ρ Ρ

Ιœ ‰ ˙ œ œner! Rien ne peut

Ιœ ‰ ˙ œ œner! Rien ne peut

ιœ ‰ ˙ œ œner! Rien ne peut

∑

˙ ˙ ˙ ˙ƒ

œ œ œ œ −œ ιœplus te pro fa



∑

˙ ˙ ˙ ˙

˙ Óner!

˙ Óner!

˙Œ œ

ner! Sa


œ Œ Óο

- - --

- - --

- - - - -

229

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∀∀∀∀

∀∀∀∀

∀∀∀∀

∀∀∀∀

58 ∑

−œ] Ιœ œ] œ œ œlut, ro chers vê tus de

58

œœµ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœŒ œœ

Œ œœ

∑

˙ œ Œlier re,

œœµ œœ œœ œœ œœ œ œ œŒ œœ

Ó

œ œ œ œµ œ œ œSour ce lim pide, om bra ges

∑

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœŒ œœ∀∀

Œ œœ

- - - -

- - -

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∀∀∀∀

∀∀∀∀

∀∀∀∀

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∀∀∀∀

61 Ó Œ ‰ ΙœSa

˙ œ ‰ Ιœfrais. Sa

Ó Œ ‰ ιœSa

61

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœŒ œœ∀∀

Ó

−œ Ιœ œ œ œµ œlut, fo rêt ho spi ta

−œµ Ιœ œ œ œ œlut, fo rêt ho spi ta

−œ ιœ œ œ œ œlut, fo rêt ho spi ta

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœŒ œœ

Œ œœ

˙ œ Œliè re

˙ œ Œliè re

˙ œ Œliè re

‰ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœœœµµ Œ Ó

- - - - - -

- - - - - -

- - - - - -

230

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∀∀∀∀

∀∀∀∀

∀∀∀∀

∀∀∀∀

∀∀∀∀

64

œ œ] œ] œ] œ]œ] œ]

Nous ne te quit te rons ja

œ œ] œ] œ] œ] œ] œ]Nous ne te quit te rons ja

œµ œ]œ]œ]œ]œ]œ]

Nous ne te quit te rons ja

64 ‰ œœµ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ∑

−˙ Œmais!

−˙∀ Œmais!

−˙ ‰ ιœmais! Sa

œœœœ∀ œ œ œ œ œ œ œœœ Œ Ó

ε ∑

∑

−œ] Ιœ œ] œ œ œlut, ro chers vê tus de

œµ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3

33

3

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Œ

- - -

- - -

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∀∀∀∀

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∀∀∀∀

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∑

˙ œ Œlier re,

67

œµ œ œ œµ œ œ œ œ œ œ œ œ3

3 3

3

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œœ œœ Œ

∑œ] œ œ œµ œ œ œ

Sour ce lim pide, om bra ges

∑

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3

3

3

3

œœ∀∀Œ œœ

Œ

Œ ‰ Ιœ œ ‰ ΙœSa lut! Sa˙ Ó

frais.

Œ ‰ ιœ œ ŒSa lut!

œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ

3

3 33

œœ∀∀‰ ≈ Θ

œœ œœ Œε

ε- -

- - - -

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231

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∀∀∀∀

∀∀∀∀

∀∀∀∀

∀∀∀∀

∀∀∀∀

70 −œ Ιœ œ œ œ œlut, fo rêt ho spi ta

˙µ −œ Ιœ

˙ −œ ιœRé jou is

70

œ œ œµ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3

3

3

3

œœŒ œœ Œ

ϖliè˙ œ œ œµ œtoi! Nous ne te

˙ œ œ œ œtoi! Nous ne te

‰ œ œµ œ œ œµ œœ œœ œœ œœ3

3

ϖϖµµ

œ œ œ œµ œ œ œ œre Nous ne te quit te rons ja

œ œ œ œ œquit te rons ja

œ œ œµ œquit te rons ja

œœœœµ œœ œœœ œœœœµµ Œ Œ œœ

- - - - - -

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∀∀∀∀

∀∀∀∀

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73

˙ Œ ‰ ιœmais! Sa



73 Œ Ιœ ‰ œœœœœµ ‰ œœœœ ‰


Œ Ιœœœµ ‰ Ιœœœœ ‰

7

ε

˙ Œ ‰ Ιœlut! Sa



Œ Ιœ ‰ Ιœœœœµ ‰ ιœœœœ ‰


Œ Ιœœœ ‰ Ιœœœœ ‰

7

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- -

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232

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∀∀∀∀∀∀∀∀

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∀∀∀∀

∀∀∀∀

75 ˙ Œ ‰ ιœ∀lut! Sa

˙ Œ ‰ ιœ∀lut! Sa

˙ Œ ‰ ιœ∀lut! Sa

75 Œ Ιœ ‰ Ιœœœœœ∀∀ ‰ Ι

œœœœ ‰

œ œ œ œ∀ œœ œ∀ œ

Œ Ιœœœ ‰ Ιœœœœ∀ ‰

7

−˙ ‰ Ιœlut! Sa



Œ Ιœ ‰ Ιœœœœ∀‹ ‰ Ι

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Œ Ιœœœœ∀µ‹ ‰ Ι

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∀∀∀∀

77 −˙ ‰ Ιœlut! Sa


−˙ ‰ ιœlut! Sa

77 Œ Ιœ ‰ œœœœ ‰ œœœœ ‰

œ œ œ œœ œ œ

Œ Ιœœœœ ‰ Ι

œœœœ ‰6

−˙ œlut! Sa

˙ œ∀ œlut! Sa

˙ œ œlut! Sa

Œ Ιœ ‰ ιœœœ∀ ‰ ιœœœœ ‰

œ œ œ œœ œ œ

Œ Ιœœœœ∀ ‰ Ι

œœœœ ‰6

ε ƒ ˙ ‰ œ] œ] œ]lut! Nous ne te

˙ ‰ œ] œ] œ]

lut! Nous ne te

˙ ‰ œ] œ] œ]

lut! Nous ne te

Œ Ιœœœ ‰ Ιœœœ ‰ ιœœœœ ‰

œœ‰œœœœ ‰ œœœœ ‰ œœœœ ‰

rit.

- -

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233

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∀∀∀∀

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∀∀∀∀

80 ˙ œ œ œ œquit te rons ja

˙ œ œ œ œquit te rons ja

˙ œ œ œ œquit te rons ja

80 Œ Ιœ ‰ ιœœœœ ‰ ιœœœœ ‰


Œ Ιœœœœ ‰ Ι

œœœœ ‰7

−˙ ‰ Ιœmais! Sa

−˙ ‰ Ιœmais! Sa

−˙ ‰ ιœmais! Sa

Œ œœœœ œœœœœœ œœ

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φφφφφφφφφφφφφ œœœœφφφφφφφφφφφ œœœœœ

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82 −˙ ‰ Ιœlut! Sa−˙ ‰ Ιœlut! Sa

−˙ ‰ ιœlut! Sa

82 œœ œœœœ œœœœ œœ œœœœ

œœœœœ œœœœ œœœœ

œ œ] œ] œ]lut! Nous ne teœ œ] œ] œ]lut! Nous ne te

œ œ] œ] œ]

lut! Nous ne te

œœ ‰ ≈θœœ œœ Œ

ϖϖæ

ε

œ] œ] œ] œ]quit te rons ja

œ] œ] œ] œ]quit te rons ja

œ] œ] œ] œ]

quit te rons ja

Œ ‰ ≈θœœ œœ Œ

ϖϖæ

ε

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234

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∀∀∀∀

∀∀∀∀

85 œ] œ] œ] œ]mais, Nous ne te

œµ ] œ] œ] œ]mais! Nous ne te

œ] œ] œ] œ]mais! Nous ne te

85 Œ ‰ ≈θœœ œœ Œ

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˙ ˙quit te

˙ ˙quit te

œœœ ≈ œœ œœ œœœ ≈ œœ œœ

œœ≈ œ œ œœ ≈ œ œ

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˙ ˙rons ja

˙ ˙µrons ja

˙ ˙rons ja

œœœ ≈ œœ œœ œœœœµ ≈ œœ œœ

œœ≈ œ œ œœœœµ ≈ œ œ

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88 ϖmais!

ϖmais!

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−˙ Œ−˙ Œ

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235

Documents

PAULINE VIARDOT’S LE DERNIER SORCIER - University of Alabama