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pattern preludes24 preludes for piano
books 1–4 (2005–2015)
Karim Al-Zand
Notes:
[BOOK 1] “Pattern” pieces abound in the piano literature, pieces constrained by a single idea (usually a rhythmic or textural ostinato) through which a composer expresses a narrowly focused thought. Pattern-ing is especially well-suited to preludes, which are by convention short, concise and introductory. Most of the patterns in Pattern Preludes, book 1 are immediately identifiable: a repeated-note motive in no. 2; asynchronous cascades between the hands in no. 4; and a gesture bouncing between interlocked hands in no. 6. In addition, three of the pieces give a nod to other famous preludes in the piano repertoire. No. 1 is a gloss on what is likely the most famous prelude ever written. Within an innocent arpeggio, Bach skillfully intertwines several syncopated rhythmic patterns, something exploited in my paraphrase. No. 3 takes its cue from Chopin’s Op. 28/4, which every student of harmony knows (and which a professor of mine once called the epitome of “creeping chromaticism”). No. 5 was written as a retirement gift for my high school music teacher, whose lessons were inspirational preludes to my own study of music. In mood and phrasing it echoes some well-known Debussy preludes.
[BOOK 2] “Pattern Prelude” is a title I have been using for an ongoing collection of short piano pieces. These brief works are characterized by a single, consistent surface texture that prevails from beginning to end. In Pattern Preludes, book 2, the elements of musical patterning are present—interlocked syncopations in no. 1, super-imposed meters in no. 6—but the focus is also on patterns in the physical and visual sense. No. 2 (figure-ground) has one hand playing only white keys, the other only black keys (they exchange roles mid-way through); the small gesture of no. 3 (ripple effect) is gradually multiplied, expanding outward from its center; in no. 4 (mirror game) the hands play symmetrically around the keyboard’s central axis; no. 5 (parallel play) features closely packed eight-note chords locked in tandem motion.
[BOOK 3] Pattern Preludes, book 3 arose out of a commission from the Renée B. Fisher Competition for Young Pianists, a request for a piece tailored to their middle school division. The work is thus intended for an “intermediate pianist” and, though not overtly pedagogical, the set presents one musical element most cons-picuously: rhythmic patterning. The six preludes explore both regular and irregular patterns through a range of odd time signatures and metric subdivisions. They alternate slow and fast tempos and are grouped in pairs, set in meters of five (nos. 1 & 2), seven (nos. 3 & 4) and nine (nos. 5 & 6) beats. In addition to the rhythmic elements, no. 4 (solfeggio) is my own gloss on a well-known intermediate level piano work by C. P. E. Bach; and no. 5 (lullaby) was written for my two-year-old son.
[BOOK 4] The musical gestures and textures used in Pattern Preludes, book 4 continue to explore themes of physical balance, visual symmetry, repetition and compositional concision. Prelude no. 2 places a melody between two inwardly leaping arpeggios; nos. 3 & 5 make use of persistent chromatic ostinati; and nos. 4 & 6 use metric shifts to create irregular rhythmic momentum. In addition, the left hand plays alone in no. 1, the right hand alone in no. 4. Two of the preludes are elegies: no. 1 was written in memory of Sergiu Luca, a wonderful and generous musical colleague and prelude no. 3 is dedicated to Ethan Frederick Greene, a young composer and former student of mine who passed away recently, very much before his time.
Pattern Preludes, book 1 was written for Calogero Di Liberto, who gave the work its premiere on October 5, 2005 in Houston, TX. Pattern Preludes, book 2 was written for Brian Connelly who gave the work its premiere on Novem-ber 20 2009 in Houston, TX. Preludes 3 & 4 in Pattern Preludes, book 3 were commissioned by the Renée B. Fisher Competition for Young Pianists. The entire set was premiered by Brian Connelly on November 20, 2009 in Houston, TX. Prelude 1 in Pattern Preludes, book 4 was written for Brian Connelly (in memory of Sergiu Luca) and premiered February 24, 2011 in Houston, TX.
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Duration:
Book 1 (2005)
1. Moderato; smoothly (after Bach) 2' 10"2. As quickly as possible, chirring 1'3. Slowly; delicate thrumming (after Chopin) 2' 10"4. Very swiftly; restless, agitated 1' 10"5. Slowly; lyrically (after Debussy) 2' 30"6. Quickly; vibrant, full of life 1' 30"
TOTAL: ca. 10' 30"
Book 2 (2007–2009)
1. Moderately; wistful 1' 30"2. Extremely Quickly; manic, mechanical (figure-ground) 1' 10"3. Slowly; delicate, fragile (ripple effect) 1' 20"4. Quickly; raucous, boisterous (mirror game) 1' 10"5. Slowly; calm, placid (parallel play) 1' 30"6. Very Quickly; massive, unrelenting 1' 20" TOTAL: ca. 8’ 00”
Book 3 (2008–2009)
1. Moderately; tranquil, serene 1' 30" 2. Very Quickly; fidgety, nervous 50"3. Moderately; flowing 1' 45"4. Very Quickly; nimble, playful (solfeggio) 1' 00"5. Slowly, with rubato; delicate, innocently (lullaby) 1' 40"6. Very Quickly; spirited, bouncing 1' 15" TOTAL: ca. 8' 00"
Book 4 (2011–2015)
1. Unhurried; lyrically, legato (for the left hand) 2' 30" 2. Speedily; with a swiftly loping gait 1' 10"3. Slowly; lyrically roaming, melancholic 1' 50"4. Quickly; scherzando, skittish (for the right hand) 1' 40"5. Steadily; grand, processional 2' 10"6. Extremely Fast; furious, turbulent 1' 10" TOTAL: ca. 10' 30"
TOTAL: ca. 37' 00"
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no. 1(after Bach)
24 preludes for piano
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Karim Al-Zand book 2
for Brian Connelly
pattern preludes
no. 1
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In memoriam Sergiu Luca (1943–2010)
pattern preludesbook 4 no. 1
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![Rachmaninov - Preludes [Osborne]](https://img.pdfslide.us/doc/110x75/577cdc461a28ab9e78aa35a7/rachmaninov-preludes-osborne.jpg)
