Pastorale - · PDF file(The Magniicat)’ (The Nunc Dimitis)’ No. 3, ‘Idleness’ (Young) No. 4, ‘Christmas Day’ (Young) No. 5, ‘In Cornwall’ (Ridler) No. 6

(TheMagniicat)’

(TheNuncDimitis)’

No.3,‘Idleness’(Young)

No.4,‘ChristmasDay’(Young)

No.5,‘InCornwall’(Ridler) No.6,‘Expectansexpectavi’(Ridler)

No.7,‘TheHolyTide’(Tennyson)No.8,‘TheGlance’(Herbert)No.9,‘Sleep’(Williams)

IIAutumn:No.4,‘AnEpitaph’(WalterdelaMare)

Pastorale Gavotte

(Hardy) No.2,‘TheColour’

No.4,‘Tolerance’(Blake)

(Donne)

Mathew’sandWelch’s

George’s,andtheNewWellsHornpipeTrimtheFrenchJackinhisTrousers

JupiterintheClouds(Bridges)

No.1,‘SoSweetLoveSeemed’ No.2,‘Elegy’

No.4,‘LoveonmyHeart’

No.2,‘Summer.PleasureItIs’(Cornish) No.4,‘Winter.ThisEndrisNight’(Anon.)

‘IfIwantedtoshowtheintelligentforeignersomethingworthdoingwhichcouldonlypossiblycomeoutofEnglandIthinkIwouldshowhimsomeoftheworkofMilford’.

RalphVaughanWilliams1

RobinMilfordproducedsome115compositions,amongthemasymphony,aviolinconcerto,aballet,amasque,anopera,twooratorios,chambermusic,piecesforpianoandfororgan,songsandchoralworks,bothsmall-andlarge-scale. Bornon22January1903,toparentswhowerepassionateaboutEnglishliterature(hisfather,SirHumphreyMilford,workedforOxfordUniversityPressfrom1900to1945andfoundedtheMusicDepartmentthere),MilfordhadacomfortableEdwardianchildhood.HeattendedRugbySchoolandgainedascholarship to theRoyalCollegeofMusicwherehestudiedharmonyandcounterpointwithR.O.Morris,compositionwithVaughanWilliamsandHolstandorganwithHenryLey.

Milford’scompositionsfall intothreemainperiods–apprenticeship,maturity,andwhatonemightcall‘deepermaturitywithexperimentation’–whichcanbeidentiiedwithstagesinhislife.The1920swereatimeofyouthfulexpectation:engagedandthenmarriedtoKirstieNewsom(whoshared similar artistic tastes andwas a singer), he embarked upon his professional careerwithenthusiasm.Thecompositionsfromthisperiodincludeachildren’soperaandsomesongsandpianoworks.Withthe1930scamehappymaturity:marriagetoKirstiebroughtatreasuredson,Barnaby;heenjoyedsuccessincomposition,publicationandrecognitionamongstprofessionalmusicians;andhefoundstrengthinanartisticfriendshipwithGeraldFinzi.TheseachievementsbroughtMilfordthesecurityherequiredinordertodevelop,bothmusicallyandasaperson–adevelopmentreadilyperceivedinthemelody,harmonyandtexturesofhiscompositionsofthattime.

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ROBIN MILFORD: Piano Music and Songs

by Peter Hunter

1LetertoAdrianBoult,dated8February1936(?),quotedinIanCopley,Robin Milford,ThamesPublishing,London,1984,p.48.

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ButdarknessdescendeduponMilfordinthe1940sand’50s:withthedeclarationofwar,abriefexperienceofarmylife(hehadanervouscollapseonlyaweekaftervolunteering),thedeathofhismotherand,moretragically,thatofBarnabyinaroadaccidentafewdaysbeforehissixthbirthday,a first attempt at suicide, eventual recovery, further psychological problems, a second attempt atsuicide,andthedeathsofFinziandVaughanWilliams,Milford’slatecompositionsareverydifferentfromthoseofthepreviousdecades–theyaredarker,withincreasedchromaticism,thickertexturesandfallingmelodiccontours.Worseninghealthexacerbatedhisdeepdepressionandafinalsuicideattempt,on29December1959,withanoverdoseofaspirin,wassuccessful.

The Piano Music

My Lady’s Pleasurewaswritten at somepoint before 1925 and has threemovements. The openingPastorale,intheEAeolianmode,consistsofsevenvariationsonaneight–barthemebasedonEnglishfolksong.TheGavotteisastatelydanceinhomophonicstyle,implyingGmajor.TheconcludingJigreturnstoEAeolianandisbasedupontwothemes.Thesethemesalternatethroughoutthemovement,appearinginvariousingeniousguisesand,occasions,separatedbylinks. Reputation Square isasetofsixhornpipesarrangedforpianoin1937,Milford’sprefacetotheirpublicationstating:

Thesepiecesarearrangedfromabookoftunescalled‘Hornpipes’,probablycollectedearlyinthe19thcentury,thoughthetitlepage,whichwouldhavehadexactinformationonthispoint,ismissing.ThebookwaslentmebyMissWillisofDowneHouse,towhomIamthereforeindebtedformanyhoursofpleasurablebrowsingamongstitscontents,andforthematerialforthefollowingpieces.

Milford’s‘pleasurablebrowsing’isattestedbythesedelightfularrangements.‘Matthew’sandWelch’s’iscastinternaryformwheretheoutersectionsareinDandtheinnersectionfallstoBflat.Thelilting‘ReputationSquare’(whichgivesthecollectionitsname),alsosetinabaform,ismainlysetwithinathree-parttexture.‘George’sandtheNewWellsHornpipe’,likewiseinabaform,isthemostdramaticofthesix.Featuressuchasmelodicfiguration,two-parttexture,fast-movingbassanddisjunctbassmovementsuggesttheinfluenceofBach.‘TrimtheFrench’employsthemostmovingmelodyoftheset,Milfordfeelingsuchanaffinitywiththethemethathesetitinminiaturevariationform.‘JackinhisTrousers’,intheBflatAeolianmode,isintwosectionsandacodetta.Eventhough‘Jupiterinthe

thesesongcycles[…]burstwithhischaracteristicmelodicinventivenessandvividwordsetingand

capturedherebyLesley-JaneRogers.Chamberpiecesarealso

included,withJohnMcCabe,whohaslongchampionedJoubert’swork,inineformatthekeyboard.

StephenPritchard,

worksonthisenterprisingrelease[…]revealacomposerof

intelligence.[…]musicof

genuinestayingpower.I’mhappy

performancesandrecordings[…]

admirable,asisthepresentation(Taylorhimselfprovidesthehelpfullisteningnotes).Wellworthexploring.

AndrewAchenbach,

ScoredforaMahler-sizedorchestra,it’sfullofinstrumentalinventionandoffascinatingand/orgloriousmoments.[…]thePreludetoTovey’s

[is]

seamlessfusionofBrahmsand

MalmöOrchestradoeswonderswiththetechnicallytaxingSymphony,duedoubtlesstoappropriatelyirmdirectionfromGeorgeVass.

CalumMacDonald,

Thesoundinthesongsisbigandunapologetic.Thenotesareexemplaryasyouwouldexpect

scholars,MalcolmMacdonald.Thetextsareprintedinfull.Thesongsareallwell-rounded,wellrecordedandprojectagrand

invaluablybyBrianRaynerCook’sdistinctivebaritoneandthesensitiveand,whencalledfor,larger-than-lifepianismofRogerVignoles.

RobBarnet,MusicontheWeb

Orderonlineatwww.toccataclassics.com.

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Clouds’,inBflatmajor,isprobablythesimplestofallthesearrangements,Milfordmanagestocreatesubtlepointsofinterest.Againtakinganabaformat,thecomposercharacterisestheentirepiecewithabalancebetweenchordal, two-andthree-part textures inthetwooutersections; the innersectionemploysdisplacedchromaticharmony. ThePrelude, Air and Finalecomposedin1935Milforddesignatedasbeingbased‘onawell-knownmordent’, themordent inquestionperhapsbeing theonewhichbeginsBach’sToccata inDMinorfororgan (bwv565).Thepieceaboundswith inventivenessandrhythmicvitality, evennovelty.ThePreludeemploysanextendedrondo-type form, in improvisatorystyle.TheAir is subtly inventive:it opens with a simple but unusual nine-bar melody in the treble register strongly suggestive ofanEnglish folksong–but closer examination reveals this theme tobeanextendeddecorationof amordent, lowerandupper (EDE,DCDandGAG).Themovementsoonopensout into theme-and-variationform.TheAir showsdistinctstylisticdevelopmentthroughitsmorecomplexlanguageandtexture,especiallywhencomparedtoMy Lady’s Pleasureofatleasttenyearsearlier.TheFinale–bythebeginningofwhichitisbecomingclearthattheentireworkisincyclicform–iscastintwomainsections:thefirstreturnstothelowermordentasitsinspirationandthesecondmovestocompoundtimeandsuggestsalivelyjig. Jenifer’s Jingle wascomposedattheendofthe1920s.Theimageofajingleiscreatedthroughaseriesofrepeatingsections,eachwithshortmelodicandrhythmicmotifs.Otherfeatureswhichgivethisdelightfullittlepieceadistinctcharacterincludevariedpianofiguration(fromsimpletwo-andthree-parttexturestofour-parttextures),harmonicside-slipsandsyncopation.Asfarasthespellingof‘Jenifer’isconcerned,MarionMilford,thecomposer’sniece,relatesthatsheoncechallengedRobinonhisspellingof‘Jenifer’;heappearedquiteunrepentant,explainingthatheonlyknewonepersonwiththenameandthatwashowshespeltit.

The Songs

In1939,OUPpublishedMilford’sFour Hardy Songs.Themostimpressiveisthesecond,‘TheColour’,dedicatedtoGeraldFinzi:settingHardy’sfolk-taletofolk-style,butoriginal,music,itshowsMilfordat the height of his powers in song-writing and illumination of poetic imagery. In the poem, the

questionerattemptstofindanappropriatecolourforhisloverduringeachversewhichwillrepresentthecurrentstageoftheirlove.Sherejectshisfirstfoursuggestions.Thefirstverseisconcernedwithwhite, perhaps suggesting purity and marriage. The unaccompanied voice reflects not only the

RecordedinWestRoadConcertHall,Cambridge,3and4January2005(tracks– ,and);ThePottonHallStudio,Westleton,Suffolk,18January2006(tracks–)Producer-engineer:MichaelPonderBookletessay:PeterHunterGermantranslation:JürgenSchaarwächterFrenchtranslation:BaudimeJamDesignandlay-out:PaulBrooks,Design&Print,OxfordFront-coverphotographofMilfordcourtesyofTheTullyPotterCollectionFront-coverbackground:Milford’sdraftof‘AnEpitaph’,thefourthofthe‘Autumn’movementofthecantata (track)PermissionfromthecopyrightholderstoreproducethetextsofAndrewYoung’s ‘Idleness’and‘ChristmasDay’(publishedinYoung’s ,CarcanetPress,Manchester,1998),AnneRidler’s‘InCornwall’and‘Expectansexpectavi’(publishedinher ,CarcanetPress,Manchester,1994),CharlesWilliams’‘Sleep’(publishedin ,OxfordUniversityPress,OxfordandLondon,1920)andWalterdelaMare’s‘AnEpitaph’(publishedin ,Faber,London,1912)isgratefullyacknowledged.ThanksgoalsotoTheCharlesWilliamsSociety(http://www.geocities.com/charles_wms_soc/).

Executiveproducer:MartinAnderson

ThisrecordingwasmadewithhelpfromTheRVWTrust

©2008ToccataClassics,London P2008ToccataClassics,London

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earnestness of theman’s question and the girl’s negative response but also purity itself; it furthersuggests the image of a folk-singer telling this tale. The second verse, concernedwith the colourredandsoldiers,hasamarch-like,chordalaccompaniment.The introductoryfanfareappropriatelyreturnsastheinterludebetweenversestwoandthreebutnowsoundinganoctavehigher.Thethirdversepositsthecolourblueandsailors:therisingquaversinthelefthandofthepianoparthintatthewashofthesea,whilethefallingdottedcrotchet/quaverrhythmicfiguresuggestsasailors’dance.Inversefourthemelodybeginsunaccompaniedandisthenjoinedbyatriadicquaverfigureintherighthanddepicting the colourgreenandMay-tidedancing.Verse fivedealswith the colourblackandmourning;surprisingly,Milforddoesnotsuggestaslowertemponor,indeed,useminortonality. The last of the Four Hardy Songs is ‘Tolerance’ which, Milford explained, was writen ater‘visitingHardy’s burial-place and birthplace’.2 The poet explains that, in the past, he endured hislover’segocentricbehaviourinsteadofassertinghimself;asaresultshetreatedhimwithcontempt.Nowsheisdead,andhisonlyconsolationisthathedidn’tbehavemorebrutally.Milford’shauntingsetingofHardy’spoemisachievedthroughtheinteractionofmelodywithtexture.Outofnowhereasustainedoctavesoundsat theopeningofverseone– leavingthe listenersuspendedin termsofmodalpolarity.Inversetwothespeakercontinueshisrelectivemoodandgoesontorealisethathecouldhavesparedhimselfmuchunhappiness.Milfordcontinues the imageof relection througharepetitionofthemelodyfromthepreviousverse.Inversesthreeandfour,thepoetrelectsonhowheresistedtemptation;sadly,theresultofsuchresistanceisthedoubtfulhappinesshenowexperiences.BrighterimageryissuggestedthroughthedecisiveshittotheDorianmode,ahigherregisterforthevoiceanddevelopedtexturaliguration(includingasubtlefanfarerepresentingsuccessinthepoet’sself-control). Cradle Songisafree-standingsong,a1935settingofafive-versepoembyWilliamBlakewhichcontrastsinnocentjoyandsorrow,lightanddarkness,andsub-consciousnessandconsciousness.OverarockingmotionMilforddepictstheseaspectsthroughangularmelodicphrases,gentledissonance,moredaringharmonyandwide-spacedtexture. ThewordsofDaybreak,writtenin1930, usedtobeattributedtoJohnDonne(1572–1631),althoughthepoemisnotnowthoughttobebyhim;thetitlemayevenhavebeeninventedbyArthurQuiller-Couch forThe Oxford Book of English Verse 1250–1900 (1900).Daybreak is a through-composed song

2Book of Songs,OxfordUniversityPress,OxfordandLondon,1942,p.42.

No.8,‘TheGlance’

WhenfirstthysweetandgraciouseyeVouchsaf’dwheninthemidstofyouthandnight

Weltringinsinne;Ifeltasurgedstrangedelight,Passingallcordialsmadebyanyart,Bedew,embalme,andoverrunnemyheart,

SincethattimemanyabitterstormMysoulhathfelt,ev’nabletodestroy,Hadthemaliciousandill-meaningharmHisswingandsway:ButstillthysweetoriginaljoySprungfromthineeye,didworkwithinmysoul,Andsurginggriefs,whentheygrewbold,controll,

Ifthyfirstglancesopowerfullbe,Amirthbutopen’dandseal’dupagain;Whatwondersshallwefeel,whenweshallseeThyfull-ey’dlove!Whenthoushaltlookusoutofpain,AndoneaspectofthinespendindelightMorethenathousandsunnesdisburseinlight,Inheav’nabove.

No.9,‘Sleep’CharlesWilliams

Nowindustryisended;now,kindsleep,Onlybepleasedtobenotoverswift,ButletourloosedanddrowsybodieskeepAlittletasteofexile;slowlysiftNight’sheavierfromtheairythoughtsofday,andatthepointofoursurrendermakeSomenew,delicious,evershorterstay;Slowlytosleepisgood,swiftlytowake.Ah!covetedJoystooabsoluteincontentTobeexchangedforimmortality,HowdostthoulureusfromourlateconsentAndournightprayerstolightandecstasy,Temptingusnow,withourlastwakingbreath,Toasknomore,butonlythis,of

No.4,‘AnEpitaph’

Hereliesamostbeautifullady,Lightofstepandheartwasshe;IthinkshewasthemostbeautifulladyThateverwasintheWestCountry.Butbeautyvanishes;beautypasses;Howeverrare,rareitbe;AndwhenIcrumble,whowillrememberThatladyoftheWestCountry.

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in which the voice (imploring his lover to remain with him) is supported by an accompanimentcharacterisedby repeating chords. Mainly syllabic in character, themelodicdecorationof ‘perish’towardstheendcomesasawonderfulsurprise. In1933MilfordsetfourpoemsbyRobertBridgestomusicwhichwerepublishedlaterthatyearbyNovelloandCo.underthetitleFour Songs with Piano Accompaniment.Thefirst,secondandfourthofthemwerededicatedtothecomposer’swife,Kirstie. AlthoughMilfordsetstheversesofthefirstsongintheset,‘SoSweetLoveSeemed’,hecreatesanaccompanimentofquitediversecharacter,decoratedbysuchfeaturesasquaver-figuration,afalse-relationandtrill–thusensuringconstantinterest.‘Elegy’,thesecondsong,setsanostalgicpastoralpoem,reflectingonthetransitionoflife.Asthepoetvisitsthestream,afloodofmemoriesreturn.Herecurrentlyaddresses thebrookwiththephrase, ‘Clearandgentlestream’.At theopeningMilfordtakes up the poet’s challenge of personification by giving his opening phrase, ‘Clear and gentlestream’,afallingfive-notemelodicgesture(whichalsoevokesthedownstreamflow),thuscreatingaconversationbetweenthevoice(thepoet)andatripletostinato(thestream).Thehighlightofthesongmustbeversethreeinwhichaleisurelytwo-partcanonbetweenpianoandvoiceintheAeolianmodesuggestsareturnofthepoet’spleasantmemoriesofalazysummerafternoon. AndinthelastoftheFour Songs with Piano Accompaniment,thethree-verse‘LoveonmyHeart’,ajoyfullove-poempresentedinreligiousterms,thepoetexplainsthatlovehasdescendedonhimandcomparestheexperiencetoaprocessofnature–thedewrefreshingflowers.Thetonicarpeggiatedchordintheintroductioniscentraltotheentiresong,representingthedescentoflove;theremainderof thepoemstems fromthis recognitionof the importanceof love.Milfordemploysan interestingrhythmicalsettingthroughaseriesofchangesintime-signatureineachverse,showinghisdedicationtothepoet’smetre. The Four Seasonable Songswere composed at somepoint before 1936. In the second, ‘Summer.Pleasure It is’,Milford sets thewordsofWilliamCornish induple-compound timebut, likeFinzi,was meticulous in adhering to the poetic metre; the song thus includes time-changes. ‘Pleasure’ commencesappropriatelywitha fanfare-like introduction,characterisedbyadottedrhythmwhichthen features throughout.Thevoice, concerning itselfwith the joysofnatureandpraise,entersonarisingcontourwhichcapturestheinterest;dottedandbrokenrhythmsandword-paintingfurthercontributetothepoeticimagery.Thewonderful(anonymous)fifteenth-centurytextof‘Winter.ThisEndris Night’ are illuminated through such features as running semiquavers, broken compound-

No.5,‘InCornwall’

WestwardwheretheclifffallsIndarkwallsthroughCornishseasstillhauntedBydrownedmenwhoshouldertowardtheland,Bygrimmermaidsandthepaintedcryofgulls,

Ihaveseen,onfinedaysLyinglazy,whenallthisseemedinnocent,Belowtheprimrosetorrentwatchingthetide,Blindandedgingupwithcaution,PasstothepalemarkonsunburntrockIhaveseentheflickeroflightfaroutonbayonets–Winkingabovethewave–ofasubmergedarmyThatwaitsitstime.Butacloudsweepsthemback

IntoanendlessmilkyseaThatseemsthebrightandeasyfloorofheaven:LikeheaventhatwillnotlettheearthremainInsin,butgrindsitsoutworksendlessly,

AndstealsupitsshoreWithpowerhiddeninthesurf’sfeelingfinger.Theresaintslikeshipscannavigate,andfairThegoldenplantslikesparklesshine.

No.6,‘Expectansexpectavi’

Thecandidfreezingseasonagain:Candleandcracker,needlesoffirandfrost;Carolsthatthroughthenightairpass,piercing

Theglassyhuskofheartandheaven;Children’sfaceswhiteinthepane,brightinthe tree-light.

Andthewaitingseasonagain,Thatbegsacrustandsuffersjoyvicariously:Inbodilystarvationnow,inthespirit’sexilealways.Omightthehilariousreignoflovebegin,letinLikecarolsfromthecoldNumboutcastsintowelcome.

No.7,‘TheHolyTide’FrederickTennyson

Thedaysaresad,itistheHolytide:TheWintermornisshort,theNightislong;SoletthelifelessHoursbegloriied Withdeathlessthoughtsandecho’dinsweetsong:Andthroughthesunsetofthispurplecup Theywillresumetherosesoftheirprime,AndtheoldDeadwillhearusandwakeup, Passwithdimsmilesandmakeourheartssublime!

Thedaysaresad,itistheHolytide: Beduskymistletoesandholliesstrewn,SharpasthespearthatpiercedHissacredside, RedasthedropsuponHisthornycrown;NohaggardPassionandnolawlessMirth FrightofthesolemnMuse,—tellsweetoldtales,Singsongsaswesitbroodingo’erthehearth, Tillthelamplickers,andthememoryfails.

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duplerhythmicpatterns,decorativepianofiguration,dramaticchordalwritingandinspiredmelodicconstruction. In addition to a small numberof individual songswhichhavenot appeared inprint,Milfordwrotetwosetsofunpublishedsongs,In Tenebris(1940)andSwan Songs (1948–51).ThenineSwan Songs,

whichemployamuchmoreausterestylethanthesongsofthe1920sand’30s,werewrittenfollowingthedeathofthecomposer’ssonin1942,anervousbreakdownandvarioushospitalisations.Thetonal/modal ambiguity results inadegreeofmystery.The score indicates that theyare tobeperformedwithoutabreak.

The first two texts in Swan Songs are from the New Testament. The ‘Song of St Mary theVirgin’ – theMagnificat–captures the imageofMarysittingata spinningwheel through theuseof a dotted rhythmic figure in compound time, employed in both the voice and accompaniment.Theintroductionisevocativeinitsgentleswayingharmony,parallelintervals,milddissonanceandrollingbassfiguration.Milfordcontinuesbyilluminatinghistextthroughacleardialoguebetweenvoiceandpiano,colourfulchromaticism,word-painting(on,forexample,‘imagination’and‘empty’)andwide-rangingmelodiccontours.ThedirectmessageofSimeon’swordsin ‘TheSongofSimeon(TheNuncdimittis)’isreflectedbyafreemelodiclineandtexturalcontrastsintheaccompanimentinvolvingtwo-partwritinginsixthsanddramaticchords–thatis,sustainedharmonyandharmonicshifts,allunderpinnedbymodalambiguity.ThefinalFsharpmajorresolutioncreatesafineendingtotheambiguouspaintingof‘Israel’. ‘Idleness’,thethirdsong,isasettingofashortpoembyAndrewYounginwhichthepoettellsGod thathewill refrain from idleness inorder to assistHim inallHiswork.The conversation,referring toaspectsofnature, is illuminated throughrisingand fallingchromaticism,ascendingsequences, demisemiquaver bass-figuration in the piano, wide-ranging melody and word-painting.

Pivoting between major and minor tonality, No. 4, ‘Christmas Day’, is a setting of anotherAndrewYoungpoem,whichreflectsonChrist’snativity.Characterisedbyadottedrhythmicfigureincompoundtimesuggestingarockingcradle,similartothatemployedin‘Magnificat’,thesongfallsintotwosections.ApartfromreferencetotheinfantJesus,thefirsttellsofthecheepingofathornbird.ThesecondsectiontwoisconcernedwithpraiseoftheHolyTrinity.Althoughcontinuingtherockingfigure, it ismore forceful through its use of increased dynamics, awidermelodic range,melodicclimaxesbetweenthephrases,andincreasedchromaticism.

AndHismercyisonthemthatfearHim throughoutallgenerations.HehathshowedstrengthwithHisarm,Hehathscatteredtheproudintheimaginationof theirheartsHehathputdownthemightyfromtheirseat

HehathfilledthehungrywithgoodthingsAndtherichHehathsentEmptyaway.He,rememberingHismercy,hathholpenhis servantIsraelAshepromisedtoourforefathers,Abrahamand hisseedforever.

No.2,‘SongofSimeon(NuncDimittis)’NewTestament,Luke2:29–32

Lord,nowletestthouthyservantdepartinpeace, accordingtothyword:Formyeyeshaveseenthysalvation,Whichthouhastpreparedbeforethefaceofall people;TobealighttolightentheGentiles,andtobethe gloryofthypeopleIsrael.

No.3,‘Idleness’

God,you’vesomuchtodo,Tothinkof,watchandlistento,ThatIwillletallelsegoby

HelpyoutowatchinthecoombeWindssweepdeadleaveswithoutabroom.Androoksinthespring-reddenedtrees

Restoretheirvillages,NestbydarknestSwayingatrestonthetrees’frailunrest;Oronthislimestonewall,Listeningatease,withyourecallHowoncetheseheavystonesSwamintheseasasshellsandbones;AndhearthatowlsnoreinatreeTillitgrowsdarkenoughforhimtosee;Infact,willlearntoshriekNoidlenessthatImayshareyourwork.

No.4,‘ChristmasDay’

LastnightintheopenshippenTheInfantJesuslay,WhilecowsstoodatthehaycribTwitchingthesweethay.

AsItrudgedthroughthesnowfields

Athornbushwithitsshadow

AndIstayedonmyjourneyTolistentothecheepOfasmallbirdinthethornbushIwokefromitspuffedsleep.

ThebrightstarsweremyangelsAndwiththeheavenlyhostIsangpraisetotheFather,TheSonandHolyGhost.

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Nos.5and6oftheSwan Songs,‘InCornwelland‘Expectansexpectavi’,aresettingsofpoemsbyMilford’scousin,AnneRidler–whosefather,H.C.Bradby,hadbeenMilford’shouse-masteratRugby.MilfordspentmanyweekendsattheBradbypianocontinuouslyexperimentingwithchords.Thetwocousins remainedcloseuntilMilford’suntimelydeathandAnnewaswellacquaintedwithRobin’sinnermostthoughts. Thefirstofthefiveversesof‘InCornwall’presentsacoastalscenewhichMilforddepictsthroughtheuseofalternatingchordsandremarkablylightpianotexture,bothunderpinnedbysyncopation.Theimageof‘drownedmen’ispaintedthroughrisingandfallingquaverfigurationinthepiano;achromaticharmonicside-stepandwindingpianopatternssuggestthehauntingofthecliffby‘grimmermaidsandthepainfulcryofgulls’.Milfordemploysamoredramaticmoodinversetwo,whichtellsofthepoetlyinglazilyonfinedayswatchingthesea;here,quaverfigurationinthepianosuggeststherollingtide.Milfordchangesmoodagainforversethree,wherethepoetsees‘theflickeroflightfaroutonbayonets/Winkingabovethewave’,byemployingparallelsixthsfollowedbyquaverfigurationinthepianohintingatthe‘submergedarmythatwaitsitstime’.Asacloudsweepsthearmyback,thepoet’sheavenlyvision,leadingintoversefour,isintroducedbygentlechordsanduppermelodicregisterbeforethemusicgiveswaytochordswithmiddlequaverfigurationandamoregentlevocalcontouronthewords‘anendlessmilkyseathatseemsthebrightandeasyfloorofheaven’.Animageofheavengrindingitsworksendlesslyisdepictedbyareturntofortissimochordalwritingfollowedbychromaticharmonywithswayingmiddle figuration.Thesecontrastingstylesalternateuntil thepenultimatelineofthesong(‘AndOthatwewerethere’).AtthispointMilfordaltershiscousin’stextbyrepeatingthislinewithouttheopeningword‘And’.Thisfinalline,‘Othatwewerethere’,isadirectquotefromtheGermanmelody‘Indulcijubilo’:Milfordwasparticularlyfondofthismelodyandsetitasachoralepreludefororganin1957. Thepoem‘ExpectansExpectavi’(No.6)presentsathoughtfulviewofChristmasinitsconcernforthepoor.Thestrikingaspectsofthissongincludethepersistenceoftheminor,thepensivemood,theopeningjuxtaposedchordalwritingoverwhichthevoicesetsthesceneinaquasi-recitativestyle,themeanderingchromaticsemiquaverfiguration,parallelsixths,tonalambiguityand,perhapssomewhatcynically,acradle-songmotifcreatedbyadottedrhythmicfigure.AningeniousresolutiononamajorchordisappropriateforthefinaltransformationofthepoornowbeingwelcomeatChristmas. ‘TheHolyTide’,theseventhsong,isasettingofapoembyFrederickTennysonwhichconsistsof two large verses, each consisting of eight lines inwhich each verse subdivides in half.Milford

Withouthimnoughtsoeveris,Norwas...afore,nore’ershallbe:NoranyotherjoythanhisWishIforminetocomfortme.

No.2,‘Summer.PleasureItIs’WilliamCornish

PleasureitisTohear,iwisThebirdíssing.

Thesheepinthevale,

Thecornspringing.God’spurveyanceForsustenance

Itisforman.ThenwealwaysToHimgivepraise,

No.4,‘Winter.ThisEndrisNight’

ThisendrisnightIsawasight,Astarasbrightasday,Andev’ramong,amaidensung,‘Lullay,byebye,lullay.’

1.Thislovelyladysatandsang,Andtoherchilddidsay,‘Myson,mybrother,fatherdear,Whyliestthouthusinhay?’

2.‘Mysweetestbird,‘tisthusrequired,ThoughIbekingveray,ButneverthelessIwillnotceaseTosing‘Byebye,lullay’.’

3.Thechildthenspakeinhistalking,Andtohismothersay,‘Yea,Iamknownasheaven-kingIncribthoughIbelaid.

4.‘Forangelsbrightdowntomelight;Thouknowest’tisnonay.AndforthatsightthoumaydelightTosing,‘Byebye,lullay’.’

[verses6–13omited]

No.1,‘SongofStMarytheVirgin(Magnificat)’NewTestament:Luke1:46–55

MysouldothmagnifytheLordandmyspirithath rejoicedinGodmySaviourForHehathregardedthelowlinessofhishand

Forbeholdfromhenceforthallgenerationsshall callmeblessedForHethatismightyhathmagnifiedmeandHoly isHisName

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responds to this poetic construction by employing a progressive-strophic setting. The imagery ofthispoemisdepictedbysustainedchords,modalimplications,juxtaposedminorandmajortonality,word painting, chromatic semiquaver piano figuration and gentle dissonance. Particular musicalilluminationincludesfallingthirdsinthepiano.ThefinalresolutiononamajorchordnowbecomesaneffectiveMilfordtraitinthissetofsongs. ‘TheGlance’(No.8)isadramaticsettingofathree-verseGeorgeHerbertpoem.Thefirstversehasaminorimplicationandemploysaliltingduplecompoundfigure,almosthintingattherocking-cradlerhythmicfigureheardearlierintheset.Aseconddance-typefigureisheardatthewords‘Ifeltsurgedstrangedelight’.Chromaticsemiquaverwordpaintingonthewords‘overrunnemyheart’leadsintoboth the interlude to thenextverseand itsoverallmood.Milfordmarks thisverse,dealingwitha‘bitter storm’, tempestuoso. It continues with extended chromatic semiquaver figuration and endswithdramaticpianoregisters.Milfordemploysanotherchangeofmoodforversethree,suggestingacalmerdance-likerhythmunderpinnedbyrepeatingquaverchords.Thisversecontainsthemelodicclimaxofthesong,usinghighregisternoteson‘Whatwondersshallwefeel,whenweshallsee/Thyfull-ey’dlove!’Milford’stexturescanneverbeviewedasintensebutnowthepianotextureincreasestwo-fold to include chromatic semiquaver figuration in both registers, painting the Christian’smovementfromthepainofthislifetothejoysofHeaven.AndhowelsecouldMilfordhavepaintedthefinalline,‘Inheav’nabove’,butwithamajorchord? ‘Sleep’,thefinalsongoftheset, isasettingofapoembyMilford’sfriendandmentor,CharlesWilliams (the twomen became acquainted throughwhenMilford attended some of the ‘Inklings’meetingsatOxford3).Thewordsof‘Sleep’arequiteunlikethefamouspoembyFletcher,sofrequentlyset by Milford’s contemporaries, which gently describe the soothing benefits of sleep. Williamsby contrast considers the relationship between sleep and staying awake, then between death andimmortality. Hetalksof ‘kindsleep’arrivingbecause ‘industryisended’. Milford’ssongis intwocontrastingsections.Afteranalmostcomicalbrief introduction, the first sectionemploysachordalaccompanimentwhichallowsthemeanderingmelodytorelatethepoet’sphilosophicalthoughtsonsleep.Indramaticcontrast,thesecondsectionopenswithaforteminorchordandtop-registermelody-

3TheInklingswasaninformalliterarydiscussiongroup,basedinOxford;manyofitsmemberswereonthefacultyoftheUniversity.TheyincludedthephilosopherOwenBarield,theChaucerscholarNevilCoghill,children’swriterRogerLancelynGreen,C.S.LewisandJ.R.R.Tolkien,whosetheLord of the RingswasirstheardwhenitsauthorreaditouttoanInklingsmeeting.

No.2,‘Elegy’RobertBridges

Clearandgentlestream!Knownandlovedsolong,Thathastheardthesong

Ofmyboyishday;WhileIonceagainDownthymarginstray,IntheselfsamestrainStillmyvoiceisspent,

Clearandgentlestream!

WheremyoldseatwasHereagainIsit,WherethelongboughsknitOverstreamandgrassAtranslucenteaves:WherebackeddiesplayShipwreckwiththeleaves,Andtheproudswansstray,

Outofstreamandsun,AndthefishliecoolIntheirchosenpool.

OfthesummerdayDreaminghereIlay;AndIknowhowsoon,Idlyatitshour,

FirstthedeepbellhumsFromtheminstertower,Andtheneveningcomes,

Withherlengtheningshade,


Wherethoudostnotflow,Welldoesitbeseem

Oncemyyouthfulsong,ThatfamiliarstrainSilentnowsolong:BeasIcontent

Clearandgentlestream.


Loveonmyheartfromheavenfell,Softasthedewonflow’rsofSpring,SweetasthehiddendropsthatswellTheirhoney-throatedchalicing.

NowneverfromhimdoIpart,HosanaevermoreIcry,Itastehissavourinmyheart,AndbidallpraisehimasdoI.

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notesignallingthepoet’squestioningofthebenefitsofsleepanditspossibledeception.Thissectionismorechromaticandemploysamelodictripletfigure,allunderpinnedbyamuchmoredissonantstyle.Thesongresolvesonamajorchord,somewhatironicallyinviewofthereferencetodeath. In1953Milfordset textsbyWalterde laMare– takenfromBells and Grass, Songs of Childhood,

Time Passes and other Poems and This Year, Next Year– inacantataforsolosoprano,SSAchorusandstringorchestra (orpiano)entitledDays and Moments.Thecantata isset in foursectionspresentingtotheseasonsoftheyear,eachcontainingfourpoems.In‘AnEpitaph’,thefinalpoeminthesecondmovement, ‘Autumn’, the poet refers to a grave of a beautifulWest Country lady. In his setting,dedicatedtohiswife,Milfordbeginswithimitativesemiquaverfigurationinthepiano,afterwhichthevoiceinariosomannerintroducestheladyinquestion.Theharshrealityoffadingbeautyisdepictedthroughhomophonicchoraltexture.Thedauntingphrase‘AndwhenIcrumble’ ispaintedthroughtheuseofchromaticchordsandfallingmelodiccontours.

Peter Hunter is Head of Music at Friends’ School, Lisburn, and Director of Music at the C. S. Lewis Church

in Belfast, St Mark’s, Dundela. He has a particular interest in lesser-known English composers and has written

extensively on Robin Milford.

ThecontraltoPhillida Bannister studiedwithJeanAustinDobsonattheRoyalAcademyofMusicinLondon,continuingherstudieswithMietteMuthesiusandPeterGellhorn.Anaccomplishedconcertandoratoriosoloist,shehasgivenmanyrecitalsinmajorfestivalsandvenuesthroughoutthe country; she appears regularlywith leading choral societies such as the EdinburghRoyalChoralUnion.ShehasworkedwiththepianistRaphaelTerroniformanyyears,drawingonanextensiveandvariedrepertoire,encompassingtheworksofBritishcomposersfromPurcelltothepresentday,aswellasGermanLiederandFrench,RussianandSpanishsongs.Herinnovativeand widely acclaimed programmes with the guitarist Alpin Smart have included Lieder bySchubertandhiscontemporaries,Spanishsongsandfolksongs,‘Exile’(twentieth-centuryworksforvoiceandguitarpresentedat thePurcellRoom,London)and theatre songsandLiederbyKurt Weill and Hanns Eisler (presented at the Edinburgh Festival Fringe, Glasgow Mayfest,NorfolkandNorwichfestival,andintheatresthroughoutthecountry). Phillidahasalsogiventhefirstperformancesofseveralworkscomposedespeciallyforher,includingRonaldStevenson’s

Forsee,atomb.AndifitwereIhadbentandbroke,IshouldnotdareTolingerintheshadowsthere.

Sleep,sleep,beautybright,Dreaminginthejoysofnight;Sleep,sleep,inthysleepLitlesorrowssitandweep.

Sweetbabe,inthyfaceSotdesiresIcantrace,Secretjoysandsecretsmiles,Litlepretyinfantwiles.

AsthysotestlimbsIfeel,SmilesasofthemorningstealO’erthycheek,ando’erthybreastWherethylitleheartdoesrest.

O!thecunningwilesthatcreepInthylitleheartasleep.WhenthylitleheartdothwakeThenthedreadfulnightshallbreak,

[OMITTED:Fromthycheekandfromthyeye,O’ertheyouthfulharvestsnigh.InfantwilesandinfantsmilesHeavenandEarthofpeacebeguiles.]MILFORDTHENREPEATSTHELASTTWOLINESOF

JohnDonne

Stay,osweetanddonotrise!Thelightthatshinescomesfromthineeyes;Thedaybreaksnot:itismyheart,BecausethatyouandImustpart.Stay!orelsemyjoyswilldieAndperishintheirinfancy.

RobertBridges

No.1,‘SoSweetLoveSeemed’

SosweetloveseemedthatAprilmorn,Whenirstwekissedbesidethethorn,Sostrangelysweet,itwasnotstrangeWethoughtthatlovecouldneverchange.

ButIcantell–lettruthbetold–Thatlovewillchangeingrowingold;Thoughdaybydayisnoughttosee,Sodelicatehismotionsbe.

Andintheend’twillcometopassQuitetoforgetwhatoncehewas,NoreveninfancytorecallThepleasurethatwasallinall.

Hislitlespring,thatsweetwefound,Sodeepinsummerloodsisdrowned,Iwonder,bathedinjoycomplete,Howlovesoyoungcouldbesosweet.

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BerceuseandTryptych (on themes fromWagner’sTristan und Isolde)and thedramaticscenaThe

Death of CleopatrabyStuartWard.

Her repertoire with orchestra ranges from Vivaldi solo cantatas to Mahler songs andcontemporaryworkssuchasMalcolmWilliamson’sSix English Lyrics.RecentappearanceswithorchestrahaveincludedperformancesofArthurBliss’TheEnchantress,Mahler’sRückertLiederandFalla’sEl amor Brujo,aswellasconcertsofBaroqueAriasattheAssemblyRooms,Bath,andStJames’s,Piccadilly. Phillida’soratoriorepertoireencompassesallofthemajorworks,includingBach’sSt Matthew

Passion,Handel’sMessiahandBeethoven’sMissa Solemnis,andmanyothersthatarelessfrequentlyperformed,suchasRespighi’sLauda per la Natività del SignorandBerlioz’sL’Enfance du Christ.

Her recordings include Handel’sMessiah (for the US label, Keynote), nineteenth-centuryBritishSongs(BMS),twoCDsofnewworksbyStuartWard,includingThe Death of Cleopatraand

A Celebration of Gods(CrestringMusic)andthecycleLife’s SpanbyAlanBush(Musaeus).

Raphael TerronistudiedpianowithJohnVallierandCyrilSmithandhasperformedatall theSouthBankvenuesandat theWigmoreHall. HehasgivenrecitalsbothathomeandabroadandhasappearedatmajorFestivalsasasoloist,accompanistandchambermusicplayer.HeiscurrentlyworkingwiththesingerPhillidaBannisterandhisownPianoTrio.HehasmadeseveralrecordingsandreceivedmuchcriticalacclaimforhisCDofpianomusicbyLennoxBerkeley,thereviewerforBBCMusicwriting:‘Icannotimaginethisdelightfulmusicbeingbetterservedthanonthisdisc’.HeplayedontworecordingsbyBritishcomposersreleasedin2006:pianotriosbyArthurButterworthandsonatasforviolin,viola,celloandpianobyArnoldCooke,inwhichhewas joined by RaphaelWallfisch,MorganGoff and Suzanne Stanzeleit. Raphael is a foundermemberoftheBritishMusicSocietyandhasservedasitschairman.HehasadjudicatedatmanyimportantfestivalsbothintheUKandabroadandhasbeeninvitedtojudgepianocompetitionsattheRCMandTrinityCollegeofMusic.RaphaelisanexaminerfortheAssociatedBoardoftheRoyalSchoolsofMusicandisanadjudicatormemberoftheBritishandInternationalFederationofFestivals.HeheldthepostofHeadofPianoattheLondonCollegeofMusicforfifteenyears.

ThomasHardy

No.2,‘TheColour’‘WhatshallIbringyou?PleasewillawhitedoBestforyourwearingThelongdaythrough?’‘–Whiteisforweddings,Weddings,weddings,Whiteisforweddings,Andthatwon’tdo.–’

‘WhatshallIbringyou?PleasewillareddoBestforyourwearingThelongdaythrough?’‘–Redisforsoldiers,Soldiers,soldiers,RedisforsoldiersAndthatwon’tdo.–’

‘WhatshallIbringyou?PleasewillabluedoBestforyourwearingThelongdaythrough?’‘–Blueisforsailors,Sailors,sailors,Blueisforsailors,Andthatwon’tdo.–’

Milfordoccasionallymademinoralterationsinthetextsheset;thosebelowreflectthosechanges.

‘WhatshallIbringyou?PleasewillagreendoBestforyourwearingThelongdaythrough?’‘–Greenisformayings,Mayings,mayings,Greenisformayings,Andthatwon’tdo.–’

‘WhatshallIbringyouThen?WillablackdoBestforyourwearingThelongdaythrough?’‘–Blackisformourning,

Blackisformourning,Andblackwilldo.–’

No.4,‘Tolerance’‘Itisafoolishthing,’saidI,‘Tobearwithsuch,andpassitby;YetsoIdo,Iknownotwhy!’AndateachclashIwouldsurmiseThatifIhadwillednotinthatwiseImighthavesavedmemanysighs.ButnowtheonlyhappinessInlookingbackthatIpossess--Whoselackwouldleavemecomfortless–IstorememberIrefrainedFrommasteriesImighthavegained,Andformytolerancewasdisdained;

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„WennichdemintelligentenAusländeretwaszeigenwollenwürde,dasnurausEnglandkommenkonnte,denkeich,ichwürdeihmeinWerkvonMilfordzeigen.“


Robin Milford schuf rund 115 Kompositionen, darunter eine Sinfonie, ein Violinkonzert, einBallet, einMaskenspiel, eineOper, zweiOratorien,Kammermusik,Stücke fürKlavierund fürOrgel,LiederundChorkompositionen,sowohlkleinealsauchgroßangelegte. Geboren am22. Januar 1903 alsKind leidenschatlicher Freunde englischerLiteratur (seinVater, Sir Humphrey Milford, arbeitete von 1900 bis 1945 für Oxford University Press undgründetediedortigeMusikabteilung),hateMilfordeinekomfortableedwardianischeKindheit.ErbesuchtedasInternatinRugbyunderlangteeinStipendiumdesRoyalCollegeofMusic,woerHarmonielehreundKontrapunktbeiR.O.Morrisstudierte,KompositionbeiVaughanWilliamsundHolstundOrgelbeiHenryLey. MilfordsKompositionenverteilensichaufdreiHauptperioden–Schülerschat,Reifeundwasmanvielleicht„tiefereReifemitExperimentiergeist“nennenkönnte–Perioden,diemitEtappeninseinemLebeninVerbindunggebrachtwerdenkönnen.Die1920erwareneineZeitjugendlicherErwartung: verlobt und später mit Kirstie Newsom verheiratet (die seinen künstlerischenGeschmackteilteundSängerinwar),nahmerseineprofessionelleKarrieremitEnthusiasmusinAngrif.ZudenKompositionendieserPeriodegehöreneineKinderoperundeinigeLiederundKlavierwerke.Mitden1930ernfolgteglücklicheReife:dieEhemitKirstiebrachtedenvergötertenSohn, Barnaby; Milford genoss Erfolg als Komponist, seine Werke wurden verlegt und vonprofessionellenMusikerngeschätzt;under fandStärke inderkünstlerischenFreundschatmitGerald Finzi. Diese Erfolge vermitelten Milford das Gefühl der Sicherheit, das er benötigte,um sich sowohlmusikalisch als auch alsPersönlichkeit zu entwickeln – eineEntwicklung,die

ROBIN MILFORD: Klaviermusik und Lieder

von Peter Hunter

1BriefanAdrianBoult,8.Februar1936(?),zitiertinIanCopley,Robin Milford,ThamesPublishing,London,1984,S.48.

composéesàsonintention,notamment (surdesthèmesduWagner)deRonaldStevenson,ainsiquelascènedramatique Son répertoire avec orchestre vades cantates solodeVivaldi auxœuvres contemporaines,tellesqueles deMalcolmWilliamson,enpassantparlesgrandscyclesdeMahler.Elleestapparuerécemmentsurscènepourinterpréter d’ArthurBliss,lesRückert

deFalla,ainsiquelorsderécitalsd’airsd’opérasbaroquesàl’AssembleRooms,Bath,etàStJames’sPiccadilly. Le répertoire d’oratorio de Phillida comprend toutes les principalesœuvres du genre:

de Bach, le de Beethoven, etplusieursautresquisontmoinssouventinterprétées,telsqueleRespighiet deBerlioz. Parmisesenregistrements,onciteranotammentle deHaendel(pourlelabelaméricainKeynote),desmélodiesanglaisesdu19 siècle(BMS,deuxCDd’œuvresnouvellesdeStuartWard,parmilesquelles (CrestringMusic),etlecycle

d’AlanBush(Musaeus).

a étudié lepiano avec JohnVallier etCyril Smith. Il s’estproduitdans toutesles sallesduSouthBankainsiqu’auWigmoreHall. Il adonnédes récitals aussibiendans sonpays qu’à l’étranger, et a été invité dansd’importants festivals comme soliste, accompagnateuret chambriste. Il travaille actuellement avec la chanteuse Phillida Bannister, ainsi qu’avec sonpropretrio.IlafaitplusieursenregistrementsetsonCDconsacréàLennoxBerkeleyaétésaluéparlapresse;c’estainsiquelecritiquede aécrit:«Jenepeuxpasimaginermeilleureinterprétationdecettedélicieusemusiquequesurcedisque.»En2006, ilaenregistrédeuxCDconsacrésàdescompositeursanglais: lestriosd’ArthurButterworthet lessonatespourviolon,alto,violoncelleetpianod’ArnoldCooke,pourlesquelsilfutassociéàRaphaelWallfisch,MorganGoffetSuzanneStanzeleit.RaphaelestunmembrefondateurdelaBritishMusicSocietydontilaétéPrésident.IlasiégédanslejurydenombreuxfestivalsimportantsenAngleterreetàl’étranger,ainsiquelorsdesconcoursdepianodelaRoyalAcademyofMusicetduTrinityCollegeofMusic.Raphael estunexaminateurau seinde l’AssociatedBoardof theRoyalSchoolsofMusicetunmembrearbitredelaBritishandInternationalFederationofFestivals.IloccupedepuisquinzeanslepostedeDirecteurduDépartementdePianoauLondonCollegeofMusic.

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sich unmitelbar in derMelodik,Harmonik undden Textur seinerKompositionen dieser Zeitwiderspiegelt. DochDunkelheit sollteMilford inden1940ernund50ernumfangen:mitKriegsausbruch,einemkurzen Erleben desArmeelebens (nur eineWoche nachdem er sich freiwillig gemeldethate, erlit er einen Nervenzusammenbruch), dem Tod seiner Muter, und, noch tragischer,jenem von Barnaby bei einem Verkehrsunfall wenige Tage vor dessen sechstem Geburtstag,einemerstenSelbstmordversuch,schließlicherErholung,weiterenpsychischenProblemen,einemzweiten Selbstmordversuch und demTod von Finzi undVaughanWilliamswurdenMilfordsspäteKompositionenganzandersalsjenedervorherigenJahrzehnte–dunkler,mitgesteigerterChromatik, dichteren Texturen und fallenden melodischen Konturen. Sich verschlechterndeGesundheitverschlimmerteauchseinetiefenDepressionen;eindriterSelbstmordversucham29.Dezember1959miteinerÜberdosisAspirinwarerfolgreich.

Die Klaviermusik

My Lady’s Pleasure wurde vor 1925 geschrieben und besteht aus drei Sätzen. Die eröfnendePastoraleimE-äolischenModusbestehtaussiebenVariationenübereinachtaktigesaufeinemenglischenVolksliedbasierendesThema.DieGavoteisteinwürdevollerTanzimhomophonenStilinimpliziertemG-Dur.DieabschließendeJigkehrtzuE-äolischzurückundbasiertaufzweiThemen.DieseThemenalternierenimgesamtenSatzunderscheinen,durchÜbergängegetrennt,inunterschiedlichenrainiertenGestalten. BeiReputation Squarehandeltessichumsechs1937fürKlavierbearbeiteteHornpipes;MilfordschreibtimVorwortzuihrerVeröfentlichung:

Diese Stücke wurden nach einem Buch mit dem Titel „Hornpipes“ eingerichtet, diewahrscheinlich im frühen19. Jahrhundertgesammeltwurden, auchwenndieTitelseite,diegenaueInformationüberdiesenPunktgehabthäte,fehlt.DasBuchwurdemirvonMissWillisvonDowneHousegeliehen,derichdaherfürvieleStundenangenehmenDurchsehensseinesInhaltsundfürdasMaterialfürdiefolgendenStückedankenmöchte.

Milfords „angenehmes Durchsehen“ wird durch diese reizenden Arrangements bestätigt.„Mathew’sandWelch’s“ ist indreiteiligerForm,wobeidieäußerenAbschnite inDsindund

dissonance.Lamélodies’achèvesurunaccordmajeurquirésonnedefaçonunpeuironiquecomptetenudelaréférenceàlamort. En1953,Milfordmitenmusiquedes textesdeWalterde laMare–extraitsde ,

–dansunecantatepoursopranosolo,chœurdefemmesàtroisvoix,etorchestreàcordes(oupiano),sousletitre .

Lacantateestdiviséeenquatrepartiesreprésentantchacuneunesaison,etcontenantchacunequatrepoèmes.Dans«UneÉpitaphe»,ledernierpoèmedelasecondepartie(«Automne»),lepoèteévoquela tombed’unebelledamede l’Ouest.Danssonadaptation,dédiéeàsonépouse,Milford fait toutd’abordentendre,aupiano,desornementationsdedoublescrochesenimitation,puislavoixsolisteintroduitladameenquestion,àlamanièred’unarioso.Ladureréalitédelabeautéquisefaneestexprimée par une texture en forme de choral homophonique. La phrase accablante «Andwhen Icrumble»estdépeinteàl’aided’accordschromatiquesetdelignesmélodiquesenchute.

l’église

anglais

Lacontralto aétudiéavecJeanAustinDobsonàlaRoyalAcademyofMusicdeLondres,puisavecMietteMuthesiusandPeterGellhorn.Concertiste et soliste accomplie, elle adonnédenombreuxrécitalsdansdesfestivalsetdessallesderenomàtraverstoutel’Angleterre;elleseproduitrégulièrementaveclesprincipalessociétéschorales,parmilesquellesl’EdinburghRoyal Choral Union. Elle a travaillé durant plusieurs années avec le pianiste Raphael Terroni,abordantunvasterépertoireallantdescompositeursanglais,dePurcellànos jours,auxLiederallemands, en passant par les mélodies françaises, russes et espagnoles.En compagnie duguitaristeAlpinSmart,elleacréédesprogrammesoriginauxunanimementacclamés:desLiederde Schubert et de ses contemporains, des chansons folkloriques espagnoles, un cycle intitulé«Exile»réunissantdesœuvresdu20 sièclepourvoixetguitarequ’ilsontinterprétéàlaPurcellRoomdeLondres,etunprogrammedechansonsetdeLiederdeKurtWeilletHannsEislerquia tourné dans plusieurs festivals (Edinburgh Festival Fringe, Glasgow Mayfest, Norfolk andNorwichFestival)etsurplusieursscènesd’Angleterre.Phillidaaégalementcrééplusieursœuvres

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derInnenabschnitinB.Dermuntere„ReputationSquare“(derderSammlungseinenNamengibt),ebenfallsinaba-Form,isthauptsächlichdreistimmiggesetzt.„George’sandtheNewWellsHornpipe“,ebenfallsinaba-Form,istdasdramatischstedersechsStücke.MerkmalewiemelodischeUmspielung,zweistimmigerSatz,schnelleBassigurenundgegenläuigeBassbewegunggemahnenandenEinlussvonBach.„TrimtheFrench“nutztdielebhatesteMelodiederSammlungundMilfordfühlteinesolcheVerwandtschatmitdemThema,dasseresinMiniaturvariationsformsetzt.„JackinhisTrousers“imB-äolischenModusbestehtauszweiAbschnitenundeinerCodeta.Obwohl„JupiterintheClouds“,inB-Dur,wahrscheinlichdieeinfachstealldieserBearbeitungenist,gelingtesMilford,subtileHöhepunktezuschafen.Abermalsinaba-Form,charakterisiertderKomponistdasganzeStückmiteinerBalancezwischenakkordischem,zwei-unddreistimmigemSatzindenbeidenäußerenAbschniten,währendderInnenabschnitverschobenechromatischeHarmonikverwendet. Prelude, Air and Finale,1935komponiert,bezeichneteMilfordalsbasierend„aufeinembekanntenMordent“,möglicherweisejenemMordent,mitdemBachsToccataind-MollfürOrgel(BWV565)beginnt.DasStücksprudeltübervorEinfallsreichtumundrhythmischerVitalität,sogarNeuartigkeit.DasPreludeverwendet in improvisatorischem Stil eine erweiterte Rondoform. DasAir ist subtil einfallsreich: esbeginntmiteinereinfachen,aberungewöhnlichenneuntaktigenMelodieimhohenRegisterundevoziertsostarkeVolksliedcharakteristik–dochnäherePrüfungofenbart,dassdiesesThemaeineerweiterteAusgestaltungeinesMordentsist,intiefererundhöhererLage(EDE,DCDundGAG).DerSatzweitetsichbaldineineVariationsform.DasAirzeigtdeutlichestilistischeEntwicklungdurchseinekomplexereSpracheundTextur,besondersimVergleichzumwenigstenszehnJahrenfrüherentstandenenMy Lady’s

Pleasure.DasFinale,zudessenBeginnklarwird,dassdasganzeWerkzyklischeFormhat,bestehtauszweiHauptabschniten:dererstekehrtzudemniedrigerenMordentalsInspirationsquellezurück,derzweitegreitzusammengesetzteTakteaufundevozierteinelebhateJig. Jenifer’s Jingle wurdeEndeder1920erkomponiert.DasBildeinesJinglewirddurcheineReihesichwiederholenderAbschnitegeschafen,jedermitkurzenmelodischenundrhythmischenMotiven.AndereMerkmale,diediesemreizendenkleinenStückbesonderenCharakterverleihen,sindvariativeKlavieriguration (von einfachem zwei- und dreistimmigem bis zu reichem vierstimmigem Satz),harmonische „Ausreißer“ und Synkopik. Die Schreibweise „Jenifer“ bezieht Marion Milford, dieNichte des Komponisten, darauf, dass sie ihren Onkel einmal bezüglich seiner Schreibweise von„Jenifer“befragte;erbetonte,dassernureinePersondiesesNamenskenne,diesichebensoschreibe.

mesureàdeuxtempscomposésquirappellelerythmeberceurentenduprécédemmentdanslecycle.Undeuxièmemotifdansantsurvientaveclesmots«J’aisentigrandirunplaisirétrange».Desdoublescrocheschromatiquesaccompagnantlesmots«inondemoncœur»débouchentsurl’intermèdequis’intercaleavecladeuxièmestrophedontilannonceenmêmetempsl’atmosphèregénérale.Audébutdecettestrophe,quitraited’une«tempêteamère»,Milfordaplacél’indication .Suiventdevastestraitsdedoublescrocheschromatiquesetlastrophes’achèvedansuneatmosphèrededrameenexploitanttouslesregistresdupiano.Uneautreatmosphèreprédominedanslatroisièmestrophe:Milfordysuggèreunrythmededanse,pluscalmeetsoutenupardesaccordsdecrochesrépétées.C’estdanscettestrophequesetrouvelepointculminantde lamélodie, lorsquesontentendues lesnotesaiguëssurlesmots«Whatwondersshallwefeel,whenweshallsee/Thyfull-ey’dlove!».Onnepeutpasdiredestextures,chezMilford,qu’ellessontintenses,maisici,l’accompagnementdupianoredoubled’intensitéaveclesornementationsdedoublescrochesdanslesregistresaiguetgraveafindepeindrelemouvementquiconduitleChrétiendesdouleursdecetteviejusqu’auxjoiesduParadis.EtcommentMilfordaurait-ilpumettreenmusiquelesderniersmots,«Inheav’nabove»,autrementqueparunaccordmajeur? «Sommeil»,ladernièremélodieducycle,estadaptéed’unpoèmedel’amietmentordeMilford,CharlesWilliams,dontilfitlaconnaissancelorsd’uneréuniondesInklings. LesparolesensontbiendifférentesdufameuxpoèmehomonymedeFletcher,sisouventmisenmusiqueparlescontemporainsdeMilfordetquidécritlesvertusapaisantesdusommeil.Acontrario,Williamss’intéresseàlarelationquiexisteentrelesommeiletlaconscienceéveillée,etparlasuiteentrelamortetl’immortalité.Ilparledel’«aimablesommeil»quisurvientquand«letravailestachevé».LamélodiedeMilfordcomportedeuxpartiescontrastées.Aprèsunebrèveintroductionpresquecomique, lapremièrepartiemetenœuvreunaccompagnementàbased’accords,cequipermetàlamélodiesinueusedesuivrelepoètedanssespenséessurlesommeil.Paruneffetdecontraste,ladeuxièmeparties’ouvresurunaccord

etunenotemélodiquedanslesuraigu,defaçonàsoulignerlequestionnementdupoètequantauxvertusdusommeilquipeuventserévélertrompeuses.Cettepartieestpluschromatiqueet faitunusageabondantd’unmotifmélodiquedetriolets: lestyleyestdavantagemarquépar la

Les Inklingsétaituncercle litéraire informel,baséàOxford ;plusieursde sesmembresappartenaientàla facultéde l’Université.Parmi eux se trouvaientnotammentOwenBarield,NevilCoghill, spécialistedeChaucer,l’auteurdelivrespourenfantsRogerLancelynGreen,C.S.LewisetJ.R.R.Tolkien,dont

futentendupourlapremièrefois,luparsonauteur,lorsd’uneréuniondesInklings.

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Die Lieder

1939veröfentlichteOxfordUniversityPressMilfordsFour Hardy Songs.Dasbeeindruckendstedervier Lieder ist das zweite, „The Colour“, Gerald Finzi gewidmet. Die volksmusiknahe und dochoriginelleVertonungvonHardysVolksmärchenzeigtMilfordaufdemHöhepunktseinerKräte inderLiedkompositionundbeiderGestaltungpoetischerBilder.ImGedichtversuchtderFragestellerin jedemVers eine passende Farbe für seine Geliebte zu inden, die die gegenwärtige Stufe ihrerLiebewiderspiegelt. Sieweist seine ersten vierVorschläge zurück. Im erstenVersWeiß, die FarbevonReinheitundEhe.DieunbegleiteteStimmespiegeltnichtnurdieErnsthatigkeitderFragedesMannesunddienegativeAntwortdesMädchens,sondernauchselbstReinheit;außerdemvermiteltsiedasBild,dasseinVolkssängerdieseGeschichteerzählt.DerzweiteVers,mitderFarbeRotundderAssoziationanSoldaten,hat einemarschartigeAkkordbegleitung.DieEröfnungsfanfarekehrtpassendimZwischenspielzwischendenVersenzweiunddreiwieder, jetzteineOktavehöher.DerdriteVersbefasstsichmitderFarbeBlauundSeeleuten:DiesteigendenAchtelinderlinkenHanddesKlavierpartsweisenaufdieMeeresgischt,währenddiefallendeFigurpunktierteViertel/Achteleinen Seemannstanz assoziieren lässt. InVers vier beginnt dieMelodieunbegleitet, dann trit eineDreiklangs-AchteligurinderrechtenHandhinzu,diedieFarbeGrünundeinenMaitanzbeschreibt.Vers fünf thematisiert die Farbe Schwarz und Trauer; überraschenderweise schlägt Milford keinlangsameresTempoan,nochwechselterinsMoll. DasletztederFour Hardy Songs ist„Tolerance“,komponiert,wieMilforderklärte,nach„einemBesuchvonHardysGrabstelleundGeburtsort“.2DerDichtererklärt,dasser inderVergangenheitdasegozentrischeVerhaltenseinerGeliebtenerduldethat,statsichzubehaupten;alsErgebnishatsieihnmitVerachtungbehandelt.JetztistsietotundseineinzigerTrostist,dassersichnichtbrutalerihrgegenüberverhaltenhate.MilfordsschwermütigeVertonungvonHardysGedichtergibtsichdurchdieInteraktionderSingstimmemitdemKlaviersatz.AusdemNichtserklingteinegehalteneOktavezuBeginndeserstenVerses–und lässtdenHörer ineinemSchwebezustand inBezugaufmodalePolarität.InVerszweiverbleibtderSprecherindieserrelektivenStimmungunderkennt,dassersichvielUnglückhäteersparenkönnen.MilfordbehältdierelektiveStimmungdurcheineWiederholungderMelodiedesvorherigenVersesbei.IndenVersendreiundvierüberdenktderDichterdieFrage,wieerderVersuchungwiderstand;dasErgebnissolchenWiderstandsistleiderdaszweifelhateGlück,das

2Book of Songs,OxfordundLondon1942,S.42.

pianofontpenserauroulementdelamarée.L’ambiancechangeànouveaudanslatroisièmestrophelorsquelepoètevoit«lerefletscintillantdesbaïonnettesdanslelointain/Etvacillantsurlesvagues»:ceteffetestobtenuparl’emploidesixtesparallèlessuiviespardesornementsdecrochesaupianoquiévoquent«l’arméeengloutiequiattendsonheure».Tandisqu’unenuéebalayel’imagedecettearmée,lavisioncélestedupoète,quidébouchesurlaquatrièmestrophe,estintroduitepardedouxaccordset une phrasemélodique dans l’aigu avant de laisser place à des accords sur des ornementationsdecrochesetàune lignevocalequise faitplusdoucesur lesmots«unemer immaculéeet infiniequisemblelecheminpaisibleetlumineuxversleciel».L’imagelonguementdéveloppéeducielestdépeinteparunretourdesaccords suivisparuneharmoniechromatiquesurunmouvementdebalancierricheenornementations.Cesstylescontrastésalternentjusqu’àl’avant-dernièrephrasedelamélodie(«AndOthatwewerethere»).Àcepointprécis,Milfordmodifieletextedesacousineenrépétantcettephrasesanslepremiermot«And».Cettephrasefinale,«Othatwewerethere»,estunecitationdirectedelachansonallemande«Indulcijubilo»:Milfordappréciaittoutparticulièrementcettemélodieetl’utilisaànouveaudansunpréludechoralpourorgueen1957. Danslasixièmemélodie,lepoème«Expectansexpectavi»porteunregardméditatifsurlanuitdeNoëlensepréoccupantdelaconditiondespauvres.Lesaspectslesplusmarquantsdecettemélodiesontlapersistancedumodemineur,l’atmosphèreréflexive,lesaccordsintroductifssurlesquelslavoixplanteledécoràlafaçond’unrécitatif,lesméandreschromatiquesdesdoublescrochesornementales,lessixtesparallèles, l’ambiguïtétonale,et,defaçonpeut-êtrecynique,unmotifdeberceuseévoquéparunmotif en rythmepointé.Une ingénieuse résolution surunaccordmajeur survientde façonappropriéepourlatransformationfinaledupauvre,désormaischaleureusementaccueillidanslanuitdeNoël. «La SainteMarée», la septièmemélodie, est basée sur un poème de Frederick Tennyson quicomportedeuxgrandesstrophesdehuitverschacune,chaqueverssedivisantendeux.Pourmettreenmusiquecetteconstructionpoétique,Milfordadopteunschémastrophiqueprogressif.L’imageriede ce poème est retranscrite par des accords soutenus, l’utilisationdesmodes, la juxtapositiondumineuretdumajeur,desornementationsdedoublescrocheschromatiquesaupiano,etde légèresdissonances. La résolution finale sur un accord majeur apparaît comme une des caractéristiquesmajeuresdustyledeMilforddanscecycle. «LeRegard»formantlahuitièmemélodieestuneadaptationpleinedusentimentdramatiqued’unpoèmeentroisstrophesdeGeorgeHerbert.Lapremièrestropherestepaisibleetjoyeuseavecsa

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erjetzterfährt.HellereBilderwerdendurchdieentschiedeneWendungindendorischenModus,einhöheresRegisterfürdieStimmeundausgearbeitetenKlaviersatz(darunteraucheinesubtileFanfare,diedenErfolgdesDichtersinSachenSelbstbeherrschungdarstellt)evoziert. Cradle SongisteinseparatkomponiertesLied,einVertonungeinesfünfstrophigenGedichtsvonWilliam Blake aus dem Jahr 1935, das unschuldige Freude und Sorge, Licht undDunkelheit undUnterbewusstsein und Bewusstsein gegenüberstellt. Über einer wiegenden Bewegung beschreibtMilforddieseAspektedurchkantigemelodischePhrasen,santeDissonanz,kühnereHarmonikundweitenKlaviersatz. Die Dichtung zu Daybreak, komponiert 1930, wurden seinerzeit John Donne (1572–1631)zugeschrieben,währenddieseZuschreibungheutenichtmehrgilt;derTitelmagsogarvonArthurQuillerCouchfürdasThe Oxford Book of English Verse 1250–1900(1900)erfundenwordensein.Daybreak

isteindurchkomponiertesLied,indemdieSingstimme(diedieGeliebtebitet,beiihmzubleiben)durcheinedurchwiederholteAkkordecharakterisierteBegleitungunterstütztwird.VomCharakterherhauptsächlichsyllabisch,kommtdiemelodischeAusschmückungvon„perish“(„umkommen“)gegenEndewieeinewunderbareÜberraschung. 1933vertonteMilfordvierGedichtevonRobertBridges,diespäter imJahrvonNovello&Co.unter dem Titel Four Songs with Piano Accompaniment veröfentlichtwurden.Das erste, zweiteundvierteLiedwidmetederKomponistseinerEhefrauKirstie. ObwohlMilforddieVersedeserstenLieds„SoSweetLoveSeemed“vertont,stratdieBegleitungdenGesangstext Lügen, gestaltet durchAchteliguration, einenQuerstand und Triller – und stelltso konstantes Interesse sicher. „Elegy“, das zweite Lied, ist die Vertonung eines nostalgischenländlichenGedichts,dasdenWechseldesLebensrelektiert.BeidemBesucheinesBacheskehrtdemDichter eineFlut vonErinnerungenwieder.Wiederholt spricht erdenBachmitderPhrase „Clearandgentlestream“(„klarerundsanterStrom“)an.ZuBeginnnimmtMilforddieHerausforderungder Personiizierungmit dem Dichter an und verleiht seiner Eröfnungsphrase eine fallende fünfNotenumfassendemelodischeGeste(dieauchdenabwärtsließendenFlussevoziert);soschatereinGegenspielzwischenderSingstimme(demDichter)undeinemTriolen-Ostinato(demBach).DerHöhepunktdesLiedsmussVersdreisein, indemeinentspannterzweistimmigerKanonzwischenKlavierundStimmeimäolischenModuseineWiederkehrderangenehmenErinnerungendesDichtersaneinenfaulenSommernachmitagvermitelt. UndimletztendervierLieder,demdreistrophigen„LoveonmyHeart“,einemreligiösüberhöhten

de grands intervalles. Lemessage sans ambiguïté contenu dans le «Chant de Siméon» (le Nuncdimittis),estexpriméparunelignemélodiquevagabondeetdescontrastesdetexturedanslapartied’accompagnement,telsquedeuxvoixparallèlesàlasixteetdesaccordsdramatiques–c’est-à-diredesharmoniessoutenuesetdesmodulationssurunfondd’ambivalencemodale.LarésolutionfinaleenFadièsemajeuroffreunebelleconclusionàladescriptionambiguëd’«Israël». «Oisiveté», la troisième mélodie, est basée sur un poème d’Andrew Young dans lequell’auteur,s’adressantàDieu,prometderenonceràsonoisivetépourL’assisterdanstousSestravaux.La conversation, qui se réfère à différents aspects de la nature, est éclairée par des chromatismesascendantsetdescendants,deseffetsdeflèche,desornementationsentriplescrochesàlabassedupiano,etunemélodiecouvrantungrandregistre. Hésitant entremajeur etmineur, laquatrièmemélodie, «JourdeNoël», fait appel àunautrepoème d’Andrew Young dans lequel il est question de laNativité du Christ. Caractérisée par unrythmepointéinscritdansunemesuredécomposéeetsuggérantlebalancementd’unberceau,toutcommedansle«Magnificat»,cettemélodiesediviseendeuxparties.Danslapremière,etendehorsdes références à l’enfant Jésus, il est questionde cet oiseaumythique qui, à peine sorti dunid, seprécipitesurlesépinesd’unarbustepours’yempalerenchantantunepremièreetdernièrefois.LadeuxièmepartieestuneprièreàlaSainteTrinité:bienquetoujoursbercéeparlerythmepointé,elledéploiedavantagedepuissancesonoreparl’utilisationdenuancesplusfortes,uneétenduemélodiqueaccrue,l’insertiondepointsculminantsentrelesphrases,etlamultiplicationdeschromatismes. Les cinquièmeet sixièmemélodies, «EnCornouailles»et«Expectansexpectavi», sontbaséessurdespoèmesdelacousinedeMilford,AnneRidler,dontlepère,H.C.Bradby,avaitétélemaîtredemaisondeMilfordàRugby.Lejeuneétudiantpassaplusieursweek-endssurlepianodesBradby,cherchant sans cesse de nouveaux accords. Les deux cousins restèrent proches jusqu’à la mortprématuréedeMilforddontAnnepartageaitentoutecomplicitélespenséeslesplusintimes. Danslapremièredescinqstrophesde«EnCornouailles»,Milforddépeintunpaysagecôtieraumoyend’accordsalternésetd’unetexturepianistiqueremarquablementlégère,letoutsuruntapisdesyncopes.L’imagedes«hommesnoyés»estvéhiculéeaupianopardesmotifsdecrochesascendantset descendants; un écart chromatique de l’harmonie et un effet de vent tourbillonnant au pianoévoquent«lesfunestessirènes»quihantentlafalaise,et«lecridouloureuxdesmouettes».Milfordinstalleuneatmosphèreplusdramatiquedansladeuxièmestropheoùilestquestiondupoètequi,auxbeauxjours,observaitlamer,paresseusementétendusurlerivage;ici,lescrochesornementalesdu

freudigenLiebesgedicht,erklärtderDichter,wiedieLiebe ihnheimgesuchthat,undvergleichtdieErfahrungmiteinemProzessderNatur–demTau,derBlumenerfrischt.DerarpeggierteTonikaakkordderEröfnungistwesentlichfürdasganzeLied,stellterdochdasKommenderLiebedar;derRestdesGedichtserstehtausderErkenntnisderBedeutungdieserLiebe.InteressanterhythmischeEigenheitenergebensichdurcheineReihevonTaktwechselninjedemVers,mitdenenMilfordseineVerbundenheitmitdemMetrumdesDichterszeigt. DieFour Seasonable Songsentstandenvor1936.Imzweiten,„Summer.PleasureItIs“,vertontMilforddieWorteWilliamCornishsindoppeltzusammengesetztenTakten,dochwieFinzifolgteerpedantischdempoetischenMetrum–daherindensich indemLiedTaktwechsel.„Pleasure“beginntmiteinerfanfarenartigen Einleitung, charakterisiert durch einen punktierten Rhythmus, der durchgängigerhaltenbleibt.DieSingstimme,die sichmitdenFreudenderNaturundLobpreisbefasst, tritmiteinersteigendenBewegungein,diedas Interesseweckt;punktierteundgebrocheneRhythmenundWortmalereitragenweiterzurpoetischenBildhatigkeitbei.Derwunderbare(anonyme)Textausdem15.Jahrhundert„Winter.ThisEndrisNight“wirddurchSechzehntelbewegungen,durchbrochenedoppeltzusammengesetzterhythmischeMuster,dekorativeKlavieriguration,dramatischenAkkordsatzundinspiriertemelodischeKonstruktiongestaltet. Zusätzlich zu einer kleinen Anzahl einzelner Lieder, die nicht im Druck erschienen, schriebMilfordzweiZyklenunveröfentlichterLieder,In Tenebris(1940)undSwan Songs (1948–51).DieneunSwan Songs, die einenviel ernsterenTonfall andenTag legen alsdieLiederder 1920erund ‘30er,entstandeninFolgedesTodesvonBarnabyMilfordimJahr1942,einesNervenzusammenbruchsundverschiedenerKrankenhausaufenthalte.Die tonale/modaleMehrdeutigkeit resultiert ineinemGradvonGeheimnis.DiePartiturweistdaraufhin,dassdieLiederohnePausedarzubietensind. DieerstenzweiTexteinSwan Songs stammenausdemNeuenTestament.Der„SongofStMarytheVirgin“–dasMagniicat–erfasstdasBildMariaeamSpinnraddurcheinepunktierterhythmischeFigurinzusammengesetztemTaktsowohlinderSingstimmealsauchinderBegleitung.DieEröfnungistevokativinihrersantenschwankendenHarmonik,mitParallelintervallen,santerDissonanzundbewegter Bassiguration.Weitere Stilmitel im Verlauf des Liedes sind ein klarer Dialog zwischenStimme und Klavier, farbige Chromatik,Wortmalerei (zum Beispiel auf dieWorte „imagination“/„Vorstellung“und„empty“/„leer“)undweit reichendemelodischeKonturen.DiedirekteBotschatvonSimeonsWortenin„TheSongofSimeon(TheNuncdimitis)“wirdgespiegeltdurcheinefreiemelodische Linie und den satztechnischen Kontrast in der Begleitung, u.a. durch Sextparallelen

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l’amours’estemparédesoncœuretcomparecetteexpérienceàunprocessusnaturel–celuidelaroséerafraîchissantlesfleurs.L’accordarpégédetoniqueentendudansl’introductionjoueunrôlecentraldanstoutecettemélodieoùilincarnel’apparitiondel’amour;lerestedupoèmedécouledecetteprisedeconsciencequel’amourestimportant.Milfordmetenœuvreundispositifrythmiqueintéressantàtraversunesuitedechangementsdemètresdanschaquestrophe,montrantparlàsonattachementàlamétriquedupoète. Les ontétécomposéesunpeuavant1936.Dansladeuxième(«Été»),MilfordmetenmusiquelesversdeWilliamCornishavecunemesureàdeuxtempscomposés,mais,toutcommeFinzi,ilmetunsointoutparticulieràrespecterlamétriquedupoème;ilenrésultedenombreuxchangementsdemètres.Lapiècedébutedefaçonappropriéeparunefanfaresurunrythmepointéquel’onretrouvetoutaulongdelapartition.Lavoix,touteoccupéeparl’élogedes joiesdelanature, fait son entrée surunephrase ascendantequi retient l’attention; des rythmespointés etbrisés, ainsi qu’un traitementmusical soigné des paroles, contribuent à l’élaboration de l’imageriepoétique.Dans«Hiver», lemerveilleux texteanonymedu15 siècleest illuminépardesprocédéstels quedes croches bondissantes, des rythmesbrisésdansdesmesures àdeux temps composées,desornementationsdécoratives aupiano,des accordsdramatiques, etune constructionmélodiqueinspirée. Endehorsd’unpetitnombredemélodiesisoléesquin’ontpasétépubliées,Milfordacomposédeuxcyclesdemélodiesrestés inédits: (1940)et (1948-51).Lesneufmélodiesdecedeuxièmecyclesedistinguentparunstylebeaucoupplusaustèrequecellesdatantdesannées1920–30,cequis’expliqueparlefaitqu’ellesfurentcomposéessuiteàunesériededramesdanslavieprivéeducompositeur:ledécès,en1942,desonfils,unedépressionnerveuse,etplusieurshospitalisations.Leurambiguïtétonaleetmodalelesentoured’uneaurademystère.Unenote,surlapartition,indiquequ’ellesdoiventêtreinterprétéessansinterruption. LesdeuxpremierstextesdececycleproviennentduNouveauTestament.Lechantde«Marie,laSainteVierge»(leMagnificat)nousmontreMarieaurouetàtraversl’utilisation,danslapartievocaleainsiqu’aupiano,d’unrythmepointédansunemesuredécomposée.L’introductionestuneévocation,avec le doux balancement de son harmonie, ses intervalles parallèles, ses légères dissonances, etses effets de roulements ornementaux à la basse. Lorsque le texte fait son entrée,Milford le meten lumièreparundialogue limpideentre lavoixet lepiano,des chromatismesbigarrés,desmotschantés (par exemple, «imagination» et «empty» – ), et des lignes mélodiques parcourant

und dramatische Akkorde (d.h. gehaltene Harmonien und harmonische Rückungen), alles durchmodaleMehrdeutigkeitgestützt.Die letzteFis-Dur-AulösungschateinenschönenAusgangzummehrdeutigenBildvon„Israel“. „Idleness“,dasdriteLied,isteineVertonungeineskurzenGedichtsvonAndrewYoung,indemderDichterGotsagt,dasservomMüßiggangablassenwird,umIhminallSeinenWerkenzuhelfen.DasGespräch,dasaufAspektederNaturBezugnimmt,wirddurchsteigendeundfallendeChromatik,aufsteigendeSequenzen,Zweiunddreißigstel-BassigurationenimKlavier,weitaufgespannteMelodikundWortmalereiillustriert. Zwischen Dur und Moll kreisend, ist Nr. 4, „Christmas Day“, die Vertonung eines weiterenGedichts von Andrew Young, das über Christi Geburt relektiert. Charakterisiert durch einepunktierterhythmischeFigurinzusammengesetztenTakten,dieandiewiegenliedartigeBewegungin„Magniicat“erinnert,zerfälltdasLiedinzweiAbschnite.AbgesehenvondemVerweisaufdenSäuglingJesusbeschreibtdererstedasPiepeneinesDornenvogels.DerzweiteAbschnitthematisiertein Lobpreis der Dreieinigkeit. Obwohl die wiegende Bewegung weiterläut, ist er durch seineVerwendung gesteigerter Dynamik, ein größeres melodisches Spektrum, melodische HöhepunktezwischendenPhrasenundgesteigerteChromatikenergischeralsdererste. Nr.5und6derSwan Songs, „InCornwall“und„Expectansexpectavi“, sindVertonungenvonGedichten von Milfords Kusine Anne Ridler – deren Vater H. C. Bradby gewesen war, MilfordsHausvorsteherinRugby.MilfordverbrachtevieleWochenendenandemKlavierderBradbys,stetigmit Akkorden experimentierend. Veter und Kusine blieben bis zu Milfords unzeitigem Tod engbefreundetundAnnewargutmitRobinsinnerstenGedankenvertraut. Derersteder fünfVersevon„InCornwall“präsentiert eineKüstenszene,dieMilforddurchdieVerwendung alternierender Akkorde und bemerkenswert leichten Klaviersatz beschreibt, beidesunterstütztdurchSynkopik.DasBildder„drownedmen“(„ertrunkenenMänner“)wirddurchsteigendeundfallendeAchteligurenimKlaviergezeichnet;einchromatischesharmonischesAusweichmanöverundgewundeneKlaviermusterspiegelndiegeheimnisumwitertenKlifsmit„grimmermaidsandthepainfulcryofgulls“(„grimmigenNixenunddemschmerzhatenSchreiderMöwen“)wider.MilfordverwendeteinedramatischereStimmunginVerszwei,dervondemfaulanschönenTagendasMeerbeobachtenden Dichter erzählt; hier evozieren Achteliguration im Klavier die brandenden Wellen.AbermalsändertMilforddieStimmung fürVersdrei,woderDichter„dasFlackerndesLichts,weitdraußenaufBajoneten/überderWelleblinzeln“(„thelickeroflightfaroutonbayonets/Winkingabove

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débouchéquesurunbonheurincertain.L’irruptionsoudainedumodeDorien,l’utilisationdelavoixdansunregistreplusaigu,etledéveloppementd’unetextureornementale(comprenantnotammentunesubtile fanfare illustrant le succèsdupoèteparvenuàsemaîtriser),ouvrentdeshorizonsplus

est unemélodie autonome composée en 1935 sur un poème en cinq strophes deWilliamBlakequifaitcontrasterlajoieinnocenteetlatristesse,lalumièreetl’obscurité,lesubconscientetleconscient.Surunbalancementrégulier,Milforddépeintcesconceptspardesphrasesmélodiquesanguleuses,dedélicatesdissonances,uneharmonieplusaudacieuse,etunetextureàbasedegrandsintervalles. Lesparolesde ,composéeen1930,ontlongtempsétéattribuéesàJohnDonne(1572–1631),mêmesi,denosjours,cepoèmeneluiestplusassocié;letitrepourraitmêmeavoirétéinventéparArthurQuiller-Couchpour le (1900).Dans cettemélodie, lavoix(quiimplorel’amantderester)estsoutenueparunaccompagnementcaractérisépardesaccordsrépétés.Decaractèreessentiellementsyllabique,laprosodiemélodiqueappliquéeaumot«perish»,verslafin,estunesurprisemerveilleuse. En1933,MilfordmitenmusiquequatrepoèmesdeRobertBridges:lerésultatfutpubliélamêmeannéeparNovelloandCo.sousletitre .Lespremière,secondeetquatrièmesontdédiéesàl’épouseducompositeur,Kirstie. Dans la première mélodie, «Si Doux Semblait l’Amour», Milford crée un accompagnementd’une grande richesse en mettant en œuvre des procédés tels que des ornements de croches, defaussesrelations,etdestrilles,desortequel’intérêtestsanscessesoutenu.Lepoèmed’«Élégie»,ladeuxièmemélodie,estunenostalgiquepastoralequidéroulesamédiationsurlecaractèretransitoiredelavie.Ens’approchantd’unruisseau,unflotdesouvenirsenvahitlepoète.Àplusieursreprises,ils’adresseaucoursd’eauenl’appelant«clairetdouxruisseau».Audébutdelapièce,Milfordreprendàsoncomptelatentativedepersonnificationdupoèteenassociantlespremiersmots(«clairetdouxruisseau»)àunmotifmélodiquedecinqnotesenchute(quiévoqueégalementl’écoulementdel’eau),cequicontribueàcréerundialogueentrelavoix(lepoète)etunostinatodetriolets(leruisseau).Lepointculminantdelamélodiesetrouvedanslatroisièmestrophe:unpaisiblecanonconfiéaupianoetàlavoixdanslemodeéoliensuggèrel’agréableressouvenirdesindolentesaprès-midid’été. Dansladernièredes ,surunjoyeuxpoèmeentroisstrophesintitulé«MonCœurenamouré»etmarquéparuncaractèrereligieux,lepoèteexpliqueque

thewave“) sieht; hier verwendetderKomponist Sechstparallelen, gefolgt vonAchteligurationen imKlavier,dieaufdie„submergedarmythatwaitsitstime“hinweisen(„dieuntergetauchteArmee,dieaufihreZeitwartet“).WährendeineWolkedieArmeefortbläst,wirddiehimmlischeVisiondesDichters,die inVersvierhineinführt,durchsanteAkkordeundhoheStimmlageeingeleitet,bevordieMusikPlatzmacht fürAkkordemitmitlererAchtelnotenigurationundeinersanterenvokalenKonturaufdieWorte„anendlessmilkyseathatseemsthebrightandeasyloorofheaven“(„einendlosesmilchigesMeer,dasderhelleundleichteGrunddesHimmelsscheint“).EinBilddesHimmels,derunablässigseineWerkemahlt,wirddurcheineRückkehrzufortissimo-Akkordenbeschrieben,gefolgtvonchromatischerHarmonikmitschwankenderFigurationinderMitelstimme.DiesekontrastierendenElementewechselnbiszurvorletztenZeiledesLiedes„AndOthatwewerethere“einanderstetigab.AndieserStelleändertMilford den Text seiner Kusine durchWiederholen dieser Zeile ohne das einleitende „And“. DieseletzteZeile„AndOthatwewerethere“(„Eia,wärnwirda“)isteindirektesZitatausdemdeutschenWeihnachtslied„Indulcijubilo“:MilfordliebtedieseMelodieganzbesondersundsetztesieimJahr1957alsChoralvorspielfürOrgel. DasGedicht „ExpectansExpectavi“ (Nr. 6) zeigt eine nachdenkliche Sicht aufWeihnachten inseiner Sorge um dieArmen. Zu den bemerkenswertenAspekten dieses Lieds gehören das stetigvorherrschendeMoll,dienachdenklicheStimmungunddieeröfnendeAkkord-Gegeneinanderstellung,überderdieStimmedieSzeneineinerArtRezitativstilausbreitet;weiterebesondereMerkmalesinddiemäanderndechromatischeSechzehnteliguration,Sechstenparallelen,tonaleMehrdeutigkeitund,diesmöglicherweise einwenig zynisch, ein durch eine punktierte rhythmische Figur geschafeneswiegenliedartiges Motiv. Eine rainierte Lösung auf einem Dur-Akkord ist angemessen für dieendgültigeVerwandlungderArmen,diejetztzuWeihnachtenwillkommensind. „The Holy Tide“ basiert auf einem Gedicht von Frederick Tennyson, das aus zwei langenVersen besteht, jede aus acht Zeilen, jeder Vers nochmals in Hälten unterteilt. Milford antwortetaufdiesepoetischeKonstruktiondurchdieVerwendung einerprogressiv-strophischenVertonung.Die Bildhatigkeit des Gedichts wird durch gehaltene Akkorde, modale Unterströmungen, dieNebeneinanderstellung von Dur und Moll, Wortmalerei, chromatische Sechzehnteliguration imKlavierundsanteDissonanzumgesetzt.BesonderemusikalischeBedeutungerlangendiefallendenTerzenimKlavier.DieletzteLösungineinemDur-AkkordwirdnuneinwirksamesStilmitelMilfordsindiesemLiederkreis. Nr.8,„TheGlance“ istdiedramatischeVertonungeinesdreiVerseumfassendenGedichtsvon

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En 1939,OUP publia les deMilford. La plus impressionnante est latroisième, «LaCouleur», dédiée àGerald Finzi: en adaptant le conte folklorique deHardy dansunstylefolkloriquequoiquepersonnel,Milfordnousapparaîtausommetdesonartenmatièredemélodie etdemise enmusiquede l’imageriepoétique.Dans lepoème, l’amant tentede trouver àchaquestropheunecouleurquicorrespondeàl’étatdesonamour.Sabien-aiméerepoussesesquatrepremières suggestions.Lapremière strophe évoque le blanc, couleur,peut-être,de lapureté etdumariage.Le fait que lavoixne soitpas accompagnée reflètenon seulement lagravitédes amants,l’unposantunequestion,l’autrerépondantparlanégative,maisaussilapuretéelle-même;onpeutégalement y voir l’image d’un chanteur folklorique narrant ce conte. La deuxième strophe, où ilestquestionde lacouleurrougeetdesoldats,estaccompagnéeà lafaçond’unemarche,suruneséried’accords.Lafanfareintroductivejouelerôled’intermèdeenrevenantopportunémententreles deuxième et troisième strophes,mais cette fois une octave plus haut. La troisième strophe apour thème la couleur bleue et lesmarins: les crochesmontantes à lamain gauche font penserauxremousdelamer,tandisquelachutedesmotifsdenoirespointéesetdecrochessuggèreunedansedemarins.Danslaquatrièmestrophe,lamélodiedébutesansaccompagnementavantd’êtrerejointe,àlamaindroite,parunmotifdecrochesdisposéesentriadespourdépeindrelacouleurverteetladansedesmaréesdumoisdemai.Lacinquièmestrophetraitedelacouleurnoireetdudeuil;defaçoninattendue,Milfordnefaitusagenid’untempolent,nidumodemineur. Ladernièredes est«Tolérance»;Milfordracontequ’illacomposaaprès avoir «visité la tombedeHardypuis son lieude naissance». Le poète explique qu’il a dûsupporter, autrefois, le comportement égocentrique de sa bien-aimée au lieu de s’affirmer; enconséquencedequoi,elle le traitaavecmépris.Àprésentqu’elleestmorte,saseuleconsolationestdenepass’êtremontréplusbrutalàsonégard.Lecaractèreobsédantdecettemélodierésidedansl’interaction entre le thème et la texture. Venue de nulle part, une octave résonne au début de lapremièrestrophe,laissantl’auditeurdansl’expectativequantàlamodalité.Dansladeuxièmestrophe,lenarrateurpoursuitsamédiationetconstatequ’ilauraitpus’éviterbiendespeines.Milfordprolongel’imagedecetteréflexionenreprenantlamélodiedelastropheprécédente.Danslesstrophestroisetquatre,lepoètesedemandecommentilarésistéàlatentation;hélas,cetterésistancenesembleavoir

,OxfordUniversityPress,OxfordetLondres,1942,page42.

GeorgeHerbert.DerersteVersimpliziertMollundverwendeteinemunteredoppeltzusammengesetzteFigur, die fast auf diewiegende rhythmische Figur früher imZyklus zurückverweist. Eine zweitetanzartigeFigurerklingtaufdieWorte„Ifeltsurgedstrangedelight“(„ichfühlteseltsameaubrandendeFreude“). Chromatische Sechzehntelwortmalerei auf dieWorte „overrunnemy heart“ („überrolltemein Herz“) leitet sowohl in das Intermezzo zum nächsten Vers als auch in dessen allgemeineStimmungüber.MilfordbezeichnetdiesenVers,dersichmiteinem„biterstorm“(„biterenSturm“)befasst,tempestuoso.ErwirdfortgeführtdurchausführlichechromatischeSechzehnteligurationundendetmitdramatischenKlaviergesten.MilfordverwendeteinenweiterenStimmungswechselfürVersdrei, diesmal einen ruhigeren tanzartigen Rhythmus, gestützt durch sichwiederholendeAkkordeinAchtelnotenwerten.DieserVersenthältdenmelodischenHöhepunktdesLiedesundnutzthoheSpitzentöneauf„Whatwondersshallwefeel,whenweshallsee/Thyfull-ey’dlove!“(„WelcheWunderwerden wir fühlen, wenn wir sehen werden/Deine direkt sichtbare Liebe!“). Milfords Klaviersatzkann nie als regelrecht intensiv betrachtet werden, doch steigert er sich jetzt zweifach und bietetchromatischeSechzehnteligurensowohl inderHöhewie inderTiefeundmaltdieBewegungdesChristenausdemSchmerzdesdiesseitigenLebenshinzudenFreudendesHimmels.UndwiesonsthäteMilforddieSchlusszeilemalenkönnen,„Inheav’nabove“(„drobenimHimmel“),wennnichtdurcheinenDurdreiklang? „Sleep“,das letzteLieddesWerks, istdieVertonungeinesGedichtsvonMilfordsFreundundMentor Charles Williams (die beiden wurden miteinander bekannt dadurch, dass Milford einigeBesuchederTrefender„Inklings“ inOxfordbesuchte3).DerTextvon„Sleep“steht inziemlichemGegensatzzudemberühmtenGedichtvonFletcher,dassohäuigvonMilfordsZeitgenossenvertontwurdeunddasdielinderndenNutzendesSchlafssantbeschreibt.WilliamshingegenbetrachtetdasVerhältniszwischenSchlafundWachsein,zwischenTodundUnsterblichkeit.MilfordsLiedbestehtaus zwei kontrastierenden Abschniten. Nach einer fast komischen kurzen Einleitung verwendetder ersteAbschnit eineAkkordbegleitung, die es der mäandernden Melodie ermöglicht, auf diephilosophischenGedanken desDichters zum Schlaf Bezug zu nehmen. In dramatischemKontrastbeginntderzweiteAbschnitmiteinemforte-MollakkordundeinerMelodienoteimhöchstenRegister,

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3Die„Inklings“(dt.„Ahnungen“)wareneineinformelleliterarischeDiskussionsgruppeinOxford;vielesein-erMitgliederwarenUniversitätsangehörige.ZuihnengehörtenderPhilosophOwenBarield,derChaucer-ForscherNevilCoghill,derKinderbuchautorRogerLancelynGreen,denDichterC.S.LewissowieJ.R.R.Tolkien,dessenHerr der RingeerstmalsineinemTrefenderInklingsvorgelesenwurde.

La qualité de ces arrangements atteste du plaisir que prit Milford à compulser cet ouvrage.«Matthew’sandWelch’s»estdiviséentroisparties,lapremièreetladernièreenRé,etlasecondeenSibémol.Lejoyeux«ReputationSquare»(quiadonnésonnomaucycle),adopteégalementlaformeaba:c’estlapiècelaplusdramatiquedessix.Desprocédéstelsquedesornementsmélodiques,descontrepointsàdeuxvoix,etunelignedebassemouvanteetparfoisdisjointe,suggèrentl’influencedeBach.«TrimtheFrench»utiliselamélodielaplusémouvantedurecueil:sonaffinitéaveccethèmeestillustréeparlefaitqueMilfordenatirédesvariationsenminiature.«JackinhisTrousers»,dansletonéolienduSibémol,comportedeuxsectionsetunecodetta.Mêmesi«JupiterintheClouds»(enSibémolmajeur)estsansdouteleplussimpledecesarrangements,Milfordparvientàlerendreintéressant de plusieursmanières. Écrite à nouveau dans la forme aba, la pièce se caractérise parl’alternance,danslespartiesA,d’épisodesessentiellementharmoniquesetdecontrepointsàdeuxettroisvoix;lapartieBfaitinterveniruneharmoniechromatiquedefaçonimpromptue.

, composé en 1935, est basé sur «un célèbremordant»,lequel pourrait être celui sur lequel débute la Toccata enRémineurpour orgue (BWV565).Cettepièceregorged’invention,devitalitérythmique,etmêmedenouveauté.LePréludeadoptelaformed’unrondodéveloppé,dans le styled’une improvisation.L’Airsedistinguepar lasubtilitédesoninvention:ildébutedansleregistreaiguparunemélodiedeneufmesures,decaractèresimplemaisinhabituel,quiévoquetrèsclairementunechansontraditionnelleanglaise.Uneétudeplusapprofondierévèlequ’ils’agitduprolongementdel’ornementationd’unmordant(Mi-Ré-Mi,Ré-Do-Ré,etSol-La-Sol).Parlasuite,lemouvementsetransformeenunthèmeetvariations.Lelangageetlatexturedel’Airfontl’objetd’undéveloppementstylistiquespécifiqueetpluscomplexeencomparaisonde

composédixansauparavant.LeFinale,audébutduquellaformecycliquedel’œuvresedévoileclairement,sediviseendeuxsectionsprincipales:lapremièretireànouveausamatièredumordant,etlaseconde,écriteenmesurecomposée,évoqueunegigueanimée.

aétécomposéàlafindesannées1920.L’imaged’untintementrésulted’unesériedesectionsrépétées,chacunecomportantdebrefsmotifsmélodiquesetrythmiques.Parmilesautresprocédésquiconfèrentàcettecharmantepetitepièceuncaractèredistinct,onciteralesornementationsvariéesdestexturesàdeux,troisetparfoisquatrevoix,lesmodulationsimpromptues,etlessyncopes.Encequiconcernel’orthographede«Jenifer»,MarionMilford,nièceducompositeur,racontequ’elleémitundoutequantàsafaçond’écrire«Jenifer»;Robinsemontraimpénitentetarguadufaitqu’ilneconnaissaitqu’unepersonneportantceprénometqu’ellel’écrivaitdecettefaçon.

diedieZweifeldesDichtersamNutzendesSchlafsundseinenmöglichenBetrugsignalisiert.DieserAbschnitistchromatischerundverwendeteinemelodischeTriolenigur,allesunterfütertdurcheinensehrvieldissonanterenStil.DasLiedschließtaufeinemDurakkord,einwenigironischmitBlickaufdieReferenzaufdenTod. 1953vertonteMilfordTextevonWalterdelaMareineinerKantatefürSolosopran,Frauenchorund Streichorchester (oder Klavier) mit dem Titel Days and Moments. Die Kantate besteht ausvier Abschniten zu den Jahreszeiten, jeder enthält jeweils vier Gedichte. In „An Epitaph“, demSchlussgedichtdeszweitenSatzes,„Autumn“,beziehtsichderDichteraufdasGrabeinerschönenDame aus demWesten Englands. In seiner Vertonung, die er seiner Frau gewidmet hat, beginntMilfordmitimitativerSechzehnteligurationimKlavier,nachderdieSingstimmeinarioso-ManierdiebetrefendeDamevorstellt.DieharscheRealität schwindenderSchönheitwirddurchhomophonenChoralsatzbeschrieben.DieentmutigendePhrase„AndwhenIcrumble“(„Undwennichzerfalle“)zeichneterdurchdieVerwendungchromatischerAkkordeundfallendemelodischeKontur.

Peter Hunter ist Head of Music an der Friends’ School in Lisburn und Musikdirektor an der C. S. Lewis-Kirche

in Belfast, St Mark’s, Dundela. Er hat ein besonderes Interesse für weniger bekannte englische Komponisten und

hat ausgiebig über Robin Milford geschrieben.

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Die Altistin Phillida Bannister studierte bei Jean Austin Dobson an der Royal Academyof Music in London und setzte ihre Studien bei Miete Muthesius und Peter Gellhorn fort.RenommiertalsKonzert-undOratoriensängerin,warsie invielenSolokonzertenaufFestivalsundanderenVeranstaltungeninganzGroßbritannienzuhören;regelmäßigtritsiemitführendenChorgesellschaten wie der Edinburgh Royal Choral Union auf. Sie hat viele Jahre mit demPianisten Raphael Terroni ein umfassendes und vielfältiges Repertoire erarbeitet, darunterbritische Lieder von Purcell bis zur Gegenwart, aber auch deutsche, französische, russischeundspanischeLieder. In ihren innovativenundhäuighochgepriesenenProgrammemitdemGitarristenAlpinSmartwarenLiedervonSchubertundseinenZeitgenossen,spanischeLiederund Volkslieder zu hören, „Exil“-Lieder (Kompositionen des 20. Jahrhundert für SingstimmeundGitarre,imLondonerPurcellRoom)undLiedervonKurtWeillundHannsEisler(aufdemEdinburgh Festival Fringe, demGlasgowMayfest, demNorfolk andNorwich Festival und inTheaterndesganzenLandes).DanebenhatsieErstauführungenmehrererfürsiekomponierter

publication, la reconnaissance de ses pairs, et la solide amitié qu’il noua avecGerald Finzi. Cetteréussite offrit à Milford la sécurité nécessaire à son développement musical et personnel – uneévolutionclairementaudibledanslesmélodies,l’harmonieetlestexturesdesesœuvrescomposéesàcetteépoque. Maislesannées1950et1960devaientpeuàpeuplongerMilforddanslesténèbres:cefuttoutd’abordunchocnerveuxunesemaineseulementaprèssonengagementvolontairedans l’arméeaudébutdelaguerre,puisledécèsdesamèreet,plustragiquement,celuideBarnabydansunaccidentde la route, peu avant son sixième anniversaire: ce drame déboucha sur une première tentativede suicide,une convalescence compliquéede troublespsychologiques, etune seconde tentativedesuicide.PuiscefurentlesdisparitionssuccessivesdeFinzietdeVaughanWilliams.IlrésultedecettesérienoirequelesœuvrestardivesdeMilfordsedistinguenttrèsnettementdecellesdesprécédentesdécennies: plus sombres, plus chromatiques, de texture plus dense, marquées par des contoursmélodiques descendants. L’aggravation de son état de santé creusa sa dépression, et une ultimetentativedesuicide,paroverdosed’aspirine,l’emportale29décembre1959.

a été composéunpeuavant1925et comporte troismouvements.LaPastorale,danslemodeéolienduMi,consisteenunesériedeseptvariationssurunthèmedehuitmesuresinspiré d’une chanson folklorique anglaise. La Gavotte est une danse majestueuse dans le stylehomophonique, impliquant enSolmajeur.LaGigue revientauMiéolien: elle estbasée surdeuxthèmes qui alternent tout au long du mouvement sous des formes ingénieusement variées etadroitementreliées.

est un petit cycle de six hornpipes arrangés pour piano en 1937, ainsi queMilfordl’indiquedanslapréface:

Cespiècessontdesarrangementsdechansonsextraitesd’unrecueilde«hornpipes»,probablementcollectéesaudébutdu19 siècle:ilm’esthélasimpossibled’êtreplusprécisdanslamesureoùlapage de couverture estmanquante. Ce recueilm’a été prêté parMademoiselleWillis deDowneHouse, à qui je suis par conséquent reconnaissant de m’avoir permis de passer de nombreusesheuresagréablesàlecompulserpourentirerlamatièredespiècesprésentéesici.

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Werkegegeben,darunterRonaldStevensonsBerceuse und Tryptych (aufThemenvonWagnersTristan und Isolde)unddiedramatischeScenaThe Death of CleopatravonStuartWard. IhrRepertoiremitOrchestererstrecktsichvonSolokantatenvonVivaldibiszuMahler-Liedernund zeitgenössischenWerkenwieMalcolmWilliamsonsSix English Lyrics. In jüngster ZeitwarsieinArthurBliss’TheEnchantress,MahlersRückert-LiedernundFallasEl Amor BrujosowieauchBarockarienindenAssemblyRoomsinBathundinStJames’sPiccadillyzuhören.PhillidaBannistersOratorienrepertoireumfasstallegrößerenWerke,darunterBachsMathäuspassion,HändelsMessiah

undBeethovensMissa solemnis, sowie auch viele solcheWerke, die seltener aufgeführtwerden,darunterRespighisLauda per la Natività del SignorundBerlioz’L’Enfance du Christ.

UnterihrenEinspielungenindensichHändelsMessiah(fürdasUS-LabelKeynote),britischeLiederdesneunzehnten Jahrhunderts (BMS),zweiCDsmitneuerenWerkenvonStuartWard,darunterThe Death of CleopatraundA Celebration of Gods(CrestringMusic),sowiederZyklusLife’s

SpanvonAlanBush(Musaeus).

Raphael Terroni studierteKlavierbei JohnVallierundCyrilSmithundhat inallenSälendesSouthBankCentrewieauchinderWigmoreHallkonzertiert.NationalundinternationalisteraufFestivalsalsSolist,BegleiterundKammermusikinterpretaufgetreten.Zurzeitarbeitetermitder SängerinPhillidaBannister und seinem eigenenKlaviertrio zusammen. Er hat eine großeZahlEinspielungenvorgelegtundwurdebesondersfürseineCDmitKlaviermusikvonLennoxBerkeley (BMS)mit viel kritischem Beifall bedacht; der Kritiker von BBCMusic schrieb: „Ichkannmir nicht vorstellen, dassdieser herrlichenMusik besser gedientwerdenkönnte als aufdieserPlate“.2006wirkteeranzweiCDsmitMusikbritischerKomponistenmit:KlaviertriosvonArthurButerworthundSonatenfürVioline,Viola,CelloundKlaviervonArnoldCooke,dieerzusammenmitRaphaelWallisch,MorganGofundSuzanneStanzeleitinterpretierte.RaphaelistGründungsmitgliedderBritishMusicSocietyundzurzeitihrVorsitzender.ErwaranvielenwichtigenFestivalssowohlimVereinigtenKönigreichalsauchimAuslandalsJurymitgliedtätigsowie beiKlavierwetbewerben amRoyalCollege ofMusic und amTrinityCollege ofMusic.RaphaelistPrüferfürdasAssociatedBoardoftheRoyalSchoolsofMusicundistJurymitgliedder British and International Federation of Festivals. Fünfzehn Jahre lang war er Leiter derKlavierabteilungamLondonCollegeofMusic.

DeutscheÜbersetzungJürgenSchaarwächter

«Sijedevaisprésenterauvoyageuréclairéuneproductiondontl’Angleterrepuisseêtrefière,jechoisiraisquelques-unesdesœuvresdeMilford.»

RalphVaughanWilliams

RobinMilford est l’auteur de quelques 115 compositions, parmi lesquelles une symphonie, unconcertopourviolon,unballet, unballetde cour, unopéra, deuxoratorios, de lamusiquedechambre,despiècespourpianoetpourorgue,desmélodiesetdesœuvreschorales–depetiteetgrandeenvergure. Milfordestnéle22janvier1903etsonenfancefutmarquéeparl’aisanceetlatradition;sesparents nourrissaient une grandepassionpour la littérature anglaise, sonpère, SirHumphreyMilford,ayanttravaillépourlesPressesUniversitairesd’Oxfordde1900à1945,institutionauseindelaquelleilfondaleDépartementdeMusique.AprèsavoirdébutésoncursusàlaRugbySchool,ilobtintuneboursequiluipermitd’êtreadmisauRoyalCollegeofMusicoùilétudial’harmonieetlecontrepointavecR.O.Morris,lacompositionavecVaughanWilliamsetHolst,etl’orgueavec

On distingue trois périodes dans le parcours deMilford comme compositeur: les annéesd’apprentissage,lamaturitéetcequ’onpourraitappeler«lamaturitéenrichieparl’expérience»,àquoicorrespondentdesétapesdesaproprevie.Lesannées1920furentunepérioded’espérancesjuvéniles: fiancé puis marié à Kirstie Newsom (une chanteuse qui partageait les mêmesorientations artistiques), il se lança avec enthousiasme dans une carrière professionnelle. Lescompositionsdatantdecetteépoqueregroupentunopérapourenfants,desmélodiesetquelquespiècespourpiano.Dans les années 1930,Milforddevait connaîtreuneheureusematuritédontles ingrédients furent la naissance d’un fils, Barnaby, le succès de ses compositions et de leur

Letre àAdrian Boult, datée du 8 février 1936 (?), citée par Ian Copley dans , ThamesPublishing,Londres,1984,p.48.

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Werkegegeben,darunterRonaldStevensons (aufThemenvonWagners)unddiedramatischeScena vonStuartWard.

IhrRepertoiremitOrchestererstrecktsichvonSolokantatenvonVivaldibiszuMahler-Liedernund zeitgenössischenWerkenwieMalcolmWilliamsons . In jüngster ZeitwarsieinArthurBliss’ ,MahlersRückert-LiedernundFallas sowieauchBarockarienindenAssemblyRoomsinBathundinStJames’sPiccadillyzuhören.PhillidaBannistersOratorienrepertoireumfasstallegrößerenWerke,darunterBachsMathäuspassion,Händels h

undBeethovens , sowie auch viele solcheWerke, die seltener aufgeführtwerden,darunterRespighis undBerlioz’ UnterihrenEinspielungenindensichHändels (fürdasUS-LabelKeynote),britischeLiederdesneunzehnten Jahrhunderts (BMS),zweiCDsmitneuerenWerkenvonStuartWard,

(CrestringMusic),sowiederZyklusLife’s

vonAlanBush(Musaeus).

studierteKlavierbei JohnVallierundCyrilSmithundhat inallenSälendesSouthBankCentrewieauchinderWigmoreHallkonzertiert.NationalundinternationalisteraufFestivalsalsSolist,BegleiterundKammermusikinterpretaufgetreten.Zurzeitarbeitetermitder SängerinPhillidaBannister und seinem eigenenKlaviertrio zusammen. Er hat eine großeZahlEinspielungenvorgelegtundwurdebesondersfürseineCDmitKlaviermusikvonLennoxBerkeley (BMS)mit viel kritischem Beifall bedacht; der Kritiker von BBCMusic schrieb: „Ichkannmir nicht vorstellen, dassdieser herrlichenMusik besser gedientwerdenkönnte als aufdieserPlate“.2006wirkteeranzweiCDsmitMusikbritischerKomponistenmit:KlaviertriosvonArthurButerworthundSonatenfürVioline,Viola,CelloundKlaviervonArnoldCooke,dieerzusammenmitRaphaelWallisch,MorganGofundSuzanneStanzeleitinterpretierte.RaphaelistGründungsmitgliedderBritishMusicSocietyundzurzeitihrVorsitzender.ErwaranvielenwichtigenFestivalssowohlimVereinigtenKönigreichalsauchimAuslandalsJurymitgliedtätigsowie beiKlavierwetbewerben amRoyalCollege ofMusic und amTrinityCollege ofMusic.RaphaelistPrüferfürdasAssociatedBoardoftheRoyalSchoolsofMusicundistJurymitgliedder British and International Federation of Festivals. Fünfzehn Jahre lang war er Leiter derKlavierabteilungamLondonCollegeofMusic.

DeutscheÜbersetzungJürgenSchaarwächter

«Sijedevaisprésenterauvoyageuréclairéuneproductiondontl’Angleterrepuisseêtrefière,jechoisiraisquelques-unesdesœuvresdeMilford.»


RobinMilford est l’auteur de quelques 115 compositions, parmi lesquelles une symphonie, unconcertopourviolon,unballet, unballetde cour, unopéra, deuxoratorios, de lamusiquedechambre,despiècespourpianoetpourorgue,desmélodiesetdesœuvreschorales–depetiteetgrandeenvergure. Milfordestnéle22janvier1903etsonenfancefutmarquéeparl’aisanceetlatradition;sesparents nourrissaient une grandepassionpour la littérature anglaise, sonpère, SirHumphreyMilford,ayanttravaillépourlesPressesUniversitairesd’Oxfordde1900à1945,institutionauseindelaquelleilfondaleDépartementdeMusique.AprèsavoirdébutésoncursusàlaRugbySchool,ilobtintuneboursequiluipermitd’êtreadmisauRoyalCollegeofMusicoùilétudial’harmonieetlecontrepointavecR.O.Morris,lacompositionavecVaughanWilliamsetHolst,etl’orgueavecHenryLey.

On distingue trois périodes dans le parcours deMilford comme compositeur: les annéesd’apprentissage,lamaturitéetcequ’onpourraitappeler«lamaturitéenrichieparl’expérience»,àquoicorrespondentdesétapesdesaproprevie.Lesannées1920furentunepérioded’espérancesjuvéniles: fiancé puis marié à Kirstie Newsom (une chanteuse qui partageait les mêmesorientations artistiques), il se lança avec enthousiasme dans une carrière professionnelle. Lescompositionsdatantdecetteépoqueregroupentunopérapourenfants,desmélodiesetquelquespiècespourpiano.Dans les années 1930,Milforddevait connaîtreuneheureusematuritédontles ingrédients furent la naissance d’un fils, Barnaby, le succès de ses compositions et de leur

ROBIN MILFORD: Musique pour piano et Mélodies

par Peter Hunter

1Letre àAdrian Boult, datée du 8 février 1936 (?), citée par Ian Copley dansRobin Milford, ThamesPublishing,Londres,1984,p.48.

diedieZweifeldesDichtersamNutzendesSchlafsundseinenmöglichenBetrugsignalisiert.DieserAbschnitistchromatischerundverwendeteinemelodischeTriolenigur,allesunterfütertdurcheinensehrvieldissonanterenStil.DasLiedschließtaufeinemDurakkord,einwenigironischmitBlickaufdieReferenzaufdenTod. 1953vertonteMilfordTextevonWalterdelaMareineinerKantatefürSolosopran,Frauenchorund Streichorchester (oder Klavier) mit dem Titel . Die Kantate besteht ausvier Abschniten zu den Jahreszeiten, jeder enthält jeweils vier Gedichte. In „An Epitaph“, demSchlussgedichtdeszweitenSatzes,„Autumn“,beziehtsichderDichteraufdasGrabeinerschönenDame aus demWesten Englands. In seiner Vertonung, die er seiner Frau gewidmet hat, beginntMilfordmitimitativerSechzehnteligurationimKlavier,nachderdieSingstimmeinarioso-ManierdiebetrefendeDamevorstellt.DieharscheRealität schwindenderSchönheitwirddurchhomophonenChoralsatzbeschrieben.DieentmutigendePhrase„AndwhenIcrumble“(„Undwennichzerfalle“)zeichneterdurchdieVerwendungchromatischerAkkordeundfallendemelodischeKontur.

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Die Altistin studierte bei Jean Austin Dobson an der Royal Academyof Music in London und setzte ihre Studien bei Miete Muthesius und Peter Gellhorn fort.RenommiertalsKonzert-undOratoriensängerin,warsie invielenSolokonzertenaufFestivalsundanderenVeranstaltungeninganzGroßbritannienzuhören;regelmäßigtritsiemitführendenChorgesellschaten wie der Edinburgh Royal Choral Union auf. Sie hat viele Jahre mit demPianisten Raphael Terroni ein umfassendes und vielfältiges Repertoire erarbeitet, darunterbritische Lieder von Purcell bis zur Gegenwart, aber auch deutsche, französische, russischeundspanischeLieder. In ihren innovativenundhäuighochgepriesenenProgrammemitdemGitarristenAlpinSmartwarenLiedervonSchubertundseinenZeitgenossen,spanischeLiederund Volkslieder zu hören, „Exil“-Lieder (Kompositionen des 20. Jahrhundert für SingstimmeundGitarre,imLondonerPurcellRoom)undLiedervonKurtWeillundHannsEisler(aufdemEdinburgh Festival Fringe, demGlasgowMayfest, demNorfolk andNorwich Festival und inTheaterndesganzenLandes).DanebenhatsieErstauführungenmehrererfürsiekomponierter

publication, la reconnaissance de ses pairs, et la solide amitié qu’il noua avecGerald Finzi. Cetteréussite offrit à Milford la sécurité nécessaire à son développement musical et personnel – uneévolutionclairementaudibledanslesmélodies,l’harmonieetlestexturesdesesœuvrescomposéesàcetteépoque. Maislesannées1950et1960devaientpeuàpeuplongerMilforddanslesténèbres:cefuttoutd’abordunchocnerveuxunesemaineseulementaprèssonengagementvolontairedans l’arméeaudébutdelaguerre,puisledécèsdesamèreet,plustragiquement,celuideBarnabydansunaccidentde la route, peu avant son sixième anniversaire: ce drame déboucha sur une première tentativede suicide,une convalescence compliquéede troublespsychologiques, etune seconde tentativedesuicide.PuiscefurentlesdisparitionssuccessivesdeFinzietdeVaughanWilliams.IlrésultedecettesérienoirequelesœuvrestardivesdeMilfordsedistinguenttrèsnettementdecellesdesprécédentesdécennies: plus sombres, plus chromatiques, de texture plus dense, marquées par des contoursmélodiques descendants. L’aggravation de son état de santé creusa sa dépression, et une ultimetentativedesuicide,paroverdosed’aspirine,l’emportale29décembre1959.

La musique pourpiano

My Lady’s Pleasure a été composéunpeuavant1925et comporte troismouvements.LaPastorale,danslemodeéolienduMi,consisteenunesériedeseptvariationssurunthèmedehuitmesuresinspiré d’une chanson folklorique anglaise. La Gavotte est une danse majestueuse dans le stylehomophonique, impliquant enSolmajeur.LaGigue revientauMiéolien: elle estbasée surdeuxthèmes qui alternent tout au long du mouvement sous des formes ingénieusement variées etadroitementreliées. Reputation Square est un petit cycle de six hornpipes arrangés pour piano en 1937, ainsi queMilfordl’indiquedanslapréface:

Cespiècessontdesarrangementsdechansonsextraitesd’unrecueilde«hornpipes»,probablementcollectéesaudébutdu19esiècle:ilm’esthélasimpossibled’êtreplusprécisdanslamesureoùlapage de couverture estmanquante. Ce recueilm’a été prêté parMademoiselleWillis deDowneHouse, à qui je suis par conséquent reconnaissant de m’avoir permis de passer de nombreusesheuresagréablesàlecompulserpourentirerlamatièredespiècesprésentéesici.

GeorgeHerbert.DerersteVersimpliziertMollundverwendeteinemunteredoppeltzusammengesetzteFigur, die fast auf diewiegende rhythmische Figur früher imZyklus zurückverweist. Eine zweitetanzartigeFigurerklingtaufdieWorte„Ifeltsurgedstrangedelight“(„ichfühlteseltsameaubrandendeFreude“). Chromatische Sechzehntelwortmalerei auf dieWorte „overrunnemy heart“ („überrolltemein Herz“) leitet sowohl in das Intermezzo zum nächsten Vers als auch in dessen allgemeineStimmungüber.MilfordbezeichnetdiesenVers,dersichmiteinem„biterstorm“(„biterenSturm“)befasst, .ErwirdfortgeführtdurchausführlichechromatischeSechzehnteligurationundendetmitdramatischenKlaviergesten.MilfordverwendeteinenweiterenStimmungswechselfürVersdrei, diesmal einen ruhigeren tanzartigen Rhythmus, gestützt durch sichwiederholendeAkkordeinAchtelnotenwerten.DieserVersenthältdenmelodischenHöhepunktdesLiedesundnutzthoheSpitzentöneauf„Whatwondersshallwefeel,whenweshallsee/Thyfull-ey’dlove!“(„WelcheWunderwerden wir fühlen, wenn wir sehen werden/Deine direkt sichtbare Liebe!“). Milfords Klaviersatzkann nie als regelrecht intensiv betrachtet werden, doch steigert er sich jetzt zweifach und bietetchromatischeSechzehnteligurensowohl inderHöhewie inderTiefeundmaltdieBewegungdesChristenausdemSchmerzdesdiesseitigenLebenshinzudenFreudendesHimmels.UndwiesonsthäteMilforddieSchlusszeilemalenkönnen,„Inheav’nabove“(„drobenimHimmel“),wennnichtdurcheinenDurdreiklang? „Sleep“,das letzteLieddesWerks, istdieVertonungeinesGedichtsvonMilfordsFreundundMentor Charles Williams (die beiden wurden miteinander bekannt dadurch, dass Milford einigeBesuchederTrefender„Inklings“ inOxfordbesuchte ).DerTextvon„Sleep“steht inziemlichemGegensatzzudemberühmtenGedichtvonFletcher,dassohäuigvonMilfordsZeitgenossenvertontwurdeunddasdielinderndenNutzendesSchlafssantbeschreibt.WilliamshingegenbetrachtetdasVerhältniszwischenSchlafundWachsein,zwischenTodundUnsterblichkeit.MilfordsLiedbestehtaus zwei kontrastierenden Abschniten. Nach einer fast komischen kurzen Einleitung verwendetder ersteAbschnit eineAkkordbegleitung, die es der mäandernden Melodie ermöglicht, auf diephilosophischenGedanken desDichters zum Schlaf Bezug zu nehmen. In dramatischemKontrastbeginntderzweiteAbschnitmiteinem -MollakkordundeinerMelodienoteimhöchstenRegister,

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Die„Inklings“(dt.„Ahnungen“)wareneineinformelleliterarischeDiskussionsgruppeinOxford;vielesein-erMitgliederwarenUniversitätsangehörige.ZuihnengehörtenderPhilosophOwenBarield,derChaucer-ForscherNevilCoghill,derKinderbuchautorRogerLancelynGreen,denDichterC.S.LewissowieJ.R.R.Tolkien,dessen erstmalsineinemTrefenderInklingsvorgelesenwurde.

La qualité de ces arrangements atteste du plaisir que prit Milford à compulser cet ouvrage.«Matthew’sandWelch’s»estdiviséentroisparties,lapremièreetladernièreenRé,etlasecondeenSibémol.Lejoyeux«ReputationSquare»(quiadonnésonnomaucycle),adopteégalementlaformeaba:c’estlapiècelaplusdramatiquedessix.Desprocédéstelsquedesornementsmélodiques,descontrepointsàdeuxvoix,etunelignedebassemouvanteetparfoisdisjointe,suggèrentl’influencedeBach.«TrimtheFrench»utiliselamélodielaplusémouvantedurecueil:sonaffinitéaveccethèmeestillustréeparlefaitqueMilfordenatirédesvariationsenminiature.«JackinhisTrousers»,dansletonéolienduSibémol,comportedeuxsectionsetunecodetta.Mêmesi«JupiterintheClouds»(enSibémolmajeur)estsansdouteleplussimpledecesarrangements,Milfordparvientàlerendreintéressant de plusieursmanières. Écrite à nouveau dans la forme aba, la pièce se caractérise parl’alternance,danslespartiesA,d’épisodesessentiellementharmoniquesetdecontrepointsàdeuxettroisvoix;lapartieBfaitinterveniruneharmoniechromatiquedefaçonimpromptue. Selon Milford, le Prélude, Air et Finale, composé en 1935, est basé sur «un célèbremordant»,lequel pourrait être celui sur lequel débute la Toccata enRémineurpour orgue (BWV565).Cettepièceregorged’invention,devitalitérythmique,etmêmedenouveauté.LePréludeadoptelaformed’unrondodéveloppé,dans le styled’une improvisation.L’Airsedistinguepar lasubtilitédesoninvention:ildébutedansleregistreaiguparunemélodiedeneufmesures,decaractèresimplemaisinhabituel,quiévoquetrèsclairementunechansontraditionnelleanglaise.Uneétudeplusapprofondierévèlequ’ils’agitduprolongementdel’ornementationd’unmordant(Mi-Ré-Mi,Ré-Do-Ré,etSol-La-Sol).Parlasuite,lemouvementsetransformeenunthèmeetvariations.Lelangageetlatexturedel’Airfontl’objetd’undéveloppementstylistiquespécifiqueetpluscomplexeencomparaisondeMy

Lady’s Pleasurecomposédixansauparavant.LeFinale,audébutduquellaformecycliquedel’œuvresedévoileclairement,sediviseendeuxsectionsprincipales:lapremièretireànouveausamatièredumordant,etlaseconde,écriteenmesurecomposée,évoqueunegigueanimée. Jenifer’s Jingle aétécomposéàlafindesannées1920.L’imaged’untintementrésulted’unesériedesectionsrépétées,chacunecomportantdebrefsmotifsmélodiquesetrythmiques.Parmilesautresprocédésquiconfèrentàcettecharmantepetitepièceuncaractèredistinct,onciteralesornementationsvariéesdestexturesàdeux,troisetparfoisquatrevoix,lesmodulationsimpromptues,etlessyncopes.Encequiconcernel’orthographede«Jenifer»,MarionMilford,nièceducompositeur,racontequ’elleémitundoutequantàsafaçond’écrire«Jenifer»;Robinsemontraimpénitentetarguadufaitqu’ilneconnaissaitqu’unepersonneportantceprénometqu’ellel’écrivaitdecettefaçon.

thewave“) sieht; hier verwendetderKomponist Sechstparallelen, gefolgt vonAchteligurationen imKlavier,dieaufdie„submergedarmythatwaitsitstime“hinweisen(„dieuntergetauchteArmee,dieaufihreZeitwartet“).WährendeineWolkedieArmeefortbläst,wirddiehimmlischeVisiondesDichters,die inVersvierhineinführt,durchsanteAkkordeundhoheStimmlageeingeleitet,bevordieMusikPlatzmacht fürAkkordemitmitlererAchtelnotenigurationundeinersanterenvokalenKonturaufdieWorte„anendlessmilkyseathatseemsthebrightandeasyloorofheaven“(„einendlosesmilchigesMeer,dasderhelleundleichteGrunddesHimmelsscheint“).EinBilddesHimmels,derunablässigseineWerkemahlt,wirddurcheineRückkehrzu -Akkordenbeschrieben,gefolgtvonchromatischerHarmonikmitschwankenderFigurationinderMitelstimme.DiesekontrastierendenElementewechselnbiszurvorletztenZeiledesLiedes„AndOthatwewerethere“einanderstetigab.AndieserStelleändertMilford den Text seiner Kusine durchWiederholen dieser Zeile ohne das einleitende „And“. DieseletzteZeile„AndOthatwewerethere“(„Eia,wärnwirda“)isteindirektesZitatausdemdeutschenWeihnachtslied„Indulcijubilo“:MilfordliebtedieseMelodieganzbesondersundsetztesieimJahr1957alsChoralvorspielfürOrgel. DasGedicht „ExpectansExpectavi“ (Nr. 6) zeigt eine nachdenkliche Sicht aufWeihnachten inseiner Sorge um dieArmen. Zu den bemerkenswertenAspekten dieses Lieds gehören das stetigvorherrschendeMoll,dienachdenklicheStimmungunddieeröfnendeAkkord-Gegeneinanderstellung,überderdieStimmedieSzeneineinerArtRezitativstilausbreitet;weiterebesondereMerkmalesinddiemäanderndechromatischeSechzehnteliguration,Sechstenparallelen,tonaleMehrdeutigkeitund,diesmöglicherweise einwenig zynisch, ein durch eine punktierte rhythmische Figur geschafeneswiegenliedartiges Motiv. Eine rainierte Lösung auf einem Dur-Akkord ist angemessen für dieendgültigeVerwandlungderArmen,diejetztzuWeihnachtenwillkommensind. „The Holy Tide“ basiert auf einem Gedicht von Frederick Tennyson, das aus zwei langenVersen besteht, jede aus acht Zeilen, jeder Vers nochmals in Hälten unterteilt. Milford antwortetaufdiesepoetischeKonstruktiondurchdieVerwendung einerprogressiv-strophischenVertonung.Die Bildhatigkeit des Gedichts wird durch gehaltene Akkorde, modale Unterströmungen, dieNebeneinanderstellung von Dur und Moll, Wortmalerei, chromatische Sechzehnteliguration imKlavierundsanteDissonanzumgesetzt.BesonderemusikalischeBedeutungerlangendiefallendenTerzenimKlavier.DieletzteLösungineinemDur-AkkordwirdnuneinwirksamesStilmitelMilfordsindiesemLiederkreis. Nr.8,„TheGlance“ istdiedramatischeVertonungeinesdreiVerseumfassendenGedichtsvon

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Les mélodies

En 1939,OUP publia lesQuatre Mélodies d’après Hardy deMilford. La plus impressionnante est latroisième, «LaCouleur», dédiée àGerald Finzi: en adaptant le conte folklorique deHardy dansunstylefolkloriquequoiquepersonnel,Milfordnousapparaîtausommetdesonartenmatièredemélodie etdemise enmusiquede l’imageriepoétique.Dans lepoème, l’amant tentede trouver àchaquestropheunecouleurquicorrespondeàl’étatdesonamour.Sabien-aiméerepoussesesquatrepremières suggestions.Lapremière strophe évoque le blanc, couleur,peut-être,de lapureté etdumariage.Le fait que lavoixne soitpas accompagnée reflètenon seulement lagravitédes amants,l’unposantunequestion,l’autrerépondantparlanégative,maisaussilapuretéelle-même;onpeutégalement y voir l’image d’un chanteur folklorique narrant ce conte. La deuxième strophe, où ilestquestionde lacouleurrougeetdesoldats,estaccompagnéeà lafaçond’unemarche,suruneséried’accords.Lafanfareintroductivejouelerôled’intermèdeenrevenantopportunémententreles deuxième et troisième strophes,mais cette fois une octave plus haut. La troisième strophe apour thème la couleur bleue et lesmarins: les crochesmontantes à lamain gauche font penserauxremousdelamer,tandisquelachutedesmotifsdenoirespointéesetdecrochessuggèreunedansedemarins.Danslaquatrièmestrophe,lamélodiedébutesansaccompagnementavantd’êtrerejointe,àlamaindroite,parunmotifdecrochesdisposéesentriadespourdépeindrelacouleurverteetladansedesmaréesdumoisdemai.Lacinquièmestrophetraitedelacouleurnoireetdudeuil;defaçoninattendue,Milfordnefaitusagenid’untempolent,nidumodemineur. LadernièredesQuatre Mélodies d’après Hardy est«Tolérance»;Milfordracontequ’illacomposaaprès avoir «visité la tombedeHardypuis son lieude naissance».2 Le poète explique qu’il a dûsupporter, autrefois, le comportement égocentrique de sa bien-aimée au lieu de s’affirmer; enconséquencedequoi,elle le traitaavecmépris.Àprésentqu’elleestmorte,saseuleconsolationestdenepass’êtremontréplusbrutalàsonégard.Lecaractèreobsédantdecettemélodierésidedansl’interaction entre le thème et la texture. Venue de nulle part, une octave résonne au début de lapremièrestrophe,laissantl’auditeurdansl’expectativequantàlamodalité.Dansladeuxièmestrophe,lenarrateurpoursuitsamédiationetconstatequ’ilauraitpus’éviterbiendespeines.Milfordprolongel’imagedecetteréflexionenreprenantlamélodiedelastropheprécédente.Danslesstrophestroisetquatre,lepoètesedemandecommentilarésistéàlatentation;hélas,cetterésistancenesembleavoir

2Book of Songs,OxfordUniversityPress,OxfordetLondres,1942,page42.

und dramatische Akkorde (d.h. gehaltene Harmonien und harmonische Rückungen), alles durchmodaleMehrdeutigkeitgestützt.Die letzteFis-Dur-AulösungschateinenschönenAusgangzummehrdeutigenBildvon„Israel“. „Idleness“,dasdriteLied,isteineVertonungeineskurzenGedichtsvonAndrewYoung,indemderDichterGotsagt,dasservomMüßiggangablassenwird,umIhminallSeinenWerkenzuhelfen.DasGespräch,dasaufAspektederNaturBezugnimmt,wirddurchsteigendeundfallendeChromatik,aufsteigendeSequenzen,Zweiunddreißigstel-BassigurationenimKlavier,weitaufgespannteMelodikundWortmalereiillustriert. Zwischen Dur und Moll kreisend, ist Nr. 4, „Christmas Day“, die Vertonung eines weiterenGedichts von Andrew Young, das über Christi Geburt relektiert. Charakterisiert durch einepunktierterhythmischeFigurinzusammengesetztenTakten,dieandiewiegenliedartigeBewegungin„Magniicat“erinnert,zerfälltdasLiedinzweiAbschnite.AbgesehenvondemVerweisaufdenSäuglingJesusbeschreibtdererstedasPiepeneinesDornenvogels.DerzweiteAbschnitthematisiertein Lobpreis der Dreieinigkeit. Obwohl die wiegende Bewegung weiterläut, ist er durch seineVerwendung gesteigerter Dynamik, ein größeres melodisches Spektrum, melodische HöhepunktezwischendenPhrasenundgesteigerteChromatikenergischeralsdererste.

, „InCornwall“und„Expectansexpectavi“, sindVertonungenvonGedichten von Milfords Kusine Anne Ridler – deren Vater H. C. Bradby gewesen war, MilfordsHausvorsteherinRugby.MilfordverbrachtevieleWochenendenandemKlavierderBradbys,stetigmit Akkorden experimentierend. Veter und Kusine blieben bis zu Milfords unzeitigem Tod engbefreundetundAnnewargutmitRobinsinnerstenGedankenvertraut. Derersteder fünfVersevon„InCornwall“präsentiert eineKüstenszene,dieMilforddurchdieVerwendung alternierender Akkorde und bemerkenswert leichten Klaviersatz beschreibt, beidesunterstütztdurchSynkopik.DasBildder„drownedmen“(„ertrunkenenMänner“)wirddurchsteigendeundfallendeAchteligurenimKlaviergezeichnet;einchromatischesharmonischesAusweichmanöverundgewundeneKlaviermusterspiegelndiegeheimnisumwitertenKlifsmit„grimmermaidsandthepainfulcryofgulls“(„grimmigenNixenunddemschmerzhatenSchreiderMöwen“)wider.MilfordverwendeteinedramatischereStimmunginVerszwei,dervondemfaulanschönenTagendasMeerbeobachtenden Dichter erzählt; hier evozieren Achteliguration im Klavier die brandenden Wellen.AbermalsändertMilforddieStimmung fürVersdrei,woderDichter„dasFlackerndesLichts,weitdraußenaufBajoneten/überderWelleblinzeln“(„thelickeroflightfaroutonbayonets/Winkingabove

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débouchéquesurunbonheurincertain.L’irruptionsoudainedumodeDorien,l’utilisationdelavoixdansunregistreplusaigu,etledéveloppementd’unetextureornementale(comprenantnotammentunesubtile fanfare illustrant le succèsdupoèteparvenuàsemaîtriser),ouvrentdeshorizonspluslumineux.

La Berceuse est unemélodie autonome composée en 1935 sur un poème en cinq strophes deWilliamBlakequifaitcontrasterlajoieinnocenteetlatristesse,lalumièreetl’obscurité,lesubconscientetleconscient.Surunbalancementrégulier,Milforddépeintcesconceptspardesphrasesmélodiquesanguleuses,dedélicatesdissonances,uneharmonieplusaudacieuse,etunetextureàbasedegrandsintervalles. LesparolesdeAube,composéeen1930,ontlongtempsétéattribuéesàJohnDonne(1572–1631),mêmesi,denosjours,cepoèmeneluiestplusassocié;letitrepourraitmêmeavoirétéinventéparArthurQuiller-Couchpour leOxford Book of English Verse 1250–1900 (1900).Dans cettemélodie, lavoix(quiimplorel’amantderester)estsoutenueparunaccompagnementcaractérisépardesaccordsrépétés.Decaractèreessentiellementsyllabique,laprosodiemélodiqueappliquéeaumot«perish»,verslafin,estunesurprisemerveilleuse. En1933,MilfordmitenmusiquequatrepoèmesdeRobertBridges:lerésultatfutpubliélamêmeannéeparNovelloandCo.sousletitreQuatre Mélodies avec Accompagnement de Piano.Lespremière,secondeetquatrièmesontdédiéesàl’épouseducompositeur,Kirstie. Dans la première mélodie, «Si Doux Semblait l’Amour», Milford crée un accompagnementd’une grande richesse en mettant en œuvre des procédés tels que des ornements de croches, defaussesrelations,etdestrilles,desortequel’intérêtestsanscessesoutenu.Lepoèmed’«Élégie»,ladeuxièmemélodie,estunenostalgiquepastoralequidéroulesamédiationsurlecaractèretransitoiredelavie.Ens’approchantd’unruisseau,unflotdesouvenirsenvahitlepoète.Àplusieursreprises,ils’adresseaucoursd’eauenl’appelant«clairetdouxruisseau».Audébutdelapièce,Milfordreprendàsoncomptelatentativedepersonnificationdupoèteenassociantlespremiersmots(«clairetdouxruisseau»)àunmotifmélodiquedecinqnotesenchute(quiévoqueégalementl’écoulementdel’eau),cequicontribueàcréerundialogueentrelavoix(lepoète)etunostinatodetriolets(leruisseau).Lepointculminantdelamélodiesetrouvedanslatroisièmestrophe:unpaisiblecanonconfiéaupianoetàlavoixdanslemodeéoliensuggèrel’agréableressouvenirdesindolentesaprès-midid’été. DansladernièredesQuatre Mélodies avec Accompagnement de Piano,surunjoyeuxpoèmeentroisstrophesintitulé«MonCœurenamouré»etmarquéparuncaractèrereligieux,lepoèteexpliqueque

freudigenLiebesgedicht,erklärtderDichter,wiedieLiebe ihnheimgesuchthat,undvergleichtdieErfahrungmiteinemProzessderNatur–demTau,derBlumenerfrischt.DerarpeggierteTonikaakkordderEröfnungistwesentlichfürdasganzeLied,stellterdochdasKommenderLiebedar;derRestdesGedichtserstehtausderErkenntnisderBedeutungdieserLiebe.InteressanterhythmischeEigenheitenergebensichdurcheineReihevonTaktwechselninjedemVers,mitdenenMilfordseineVerbundenheitmitdemMetrumdesDichterszeigt. Die entstandenvor1936.Imzweiten,„Summer.PleasureItIs“,vertontMilforddieWorteWilliamCornishsindoppeltzusammengesetztenTakten,dochwieFinzifolgteerpedantischdempoetischenMetrum–daherindensich indemLiedTaktwechsel.„Pleasure“beginntmiteinerfanfarenartigen Einleitung, charakterisiert durch einen punktierten Rhythmus, der durchgängigerhaltenbleibt.DieSingstimme,die sichmitdenFreudenderNaturundLobpreisbefasst, tritmiteinersteigendenBewegungein,diedas Interesseweckt;punktierteundgebrocheneRhythmenundWortmalereitragenweiterzurpoetischenBildhatigkeitbei.Derwunderbare(anonyme)Textausdem15.Jahrhundert„Winter.ThisEndrisNight“wirddurchSechzehntelbewegungen,durchbrochenedoppeltzusammengesetzterhythmischeMuster,dekorativeKlavieriguration,dramatischenAkkordsatzundinspiriertemelodischeKonstruktiongestaltet. Zusätzlich zu einer kleinen Anzahl einzelner Lieder, die nicht im Druck erschienen, schriebMilfordzweiZyklenunveröfentlichterLieder, (1940)und (1948–51).Dieneun

, die einenviel ernsterenTonfall andenTag legen alsdieLiederder 1920erund ‘30er,entstandeninFolgedesTodesvonBarnabyMilfordimJahr1942,einesNervenzusammenbruchsundverschiedenerKrankenhausaufenthalte.Die tonale/modaleMehrdeutigkeit resultiert ineinemGradvonGeheimnis.DiePartiturweistdaraufhin,dassdieLiederohnePausedarzubietensind. DieerstenzweiTextein stammenausdemNeuenTestament.Der„SongofStMarytheVirgin“–dasMagniicat–erfasstdasBildMariaeamSpinnraddurcheinepunktierterhythmischeFigurinzusammengesetztemTaktsowohlinderSingstimmealsauchinderBegleitung.DieEröfnungistevokativinihrersantenschwankendenHarmonik,mitParallelintervallen,santerDissonanzundbewegter Bassiguration.Weitere Stilmitel im Verlauf des Liedes sind ein klarer Dialog zwischenStimme und Klavier, farbige Chromatik,Wortmalerei (zum Beispiel auf dieWorte „imagination“/„Vorstellung“und„empty“/„leer“)undweit reichendemelodischeKonturen.DiedirekteBotschatvonSimeonsWortenin„TheSongofSimeon(TheNuncdimitis)“wirdgespiegeltdurcheinefreiemelodische Linie und den satztechnischen Kontrast in der Begleitung, u.a. durch Sextparallelen

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l’amours’estemparédesoncœuretcomparecetteexpérienceàunprocessusnaturel–celuidelaroséerafraîchissantlesfleurs.L’accordarpégédetoniqueentendudansl’introductionjoueunrôlecentraldanstoutecettemélodieoùilincarnel’apparitiondel’amour;lerestedupoèmedécouledecetteprisedeconsciencequel’amourestimportant.Milfordmetenœuvreundispositifrythmiqueintéressantàtraversunesuitedechangementsdemètresdanschaquestrophe,montrantparlàsonattachementàlamétriquedupoète. LesQuatre Mélodies des Saisonsontétécomposéesunpeuavant1936.Dansladeuxième(«Été»),MilfordmetenmusiquelesversdeWilliamCornishavecunemesureàdeuxtempscomposés,mais,toutcommeFinzi,ilmetunsointoutparticulieràrespecterlamétriquedupoème;ilenrésultedenombreuxchangementsdemètres.Lapiècedébutedefaçonappropriéeparunefanfaresurunrythmepointéquel’onretrouvetoutaulongdelapartition.Lavoix,touteoccupéeparl’élogedes joiesdelanature, fait son entrée surunephrase ascendantequi retient l’attention; des rythmespointés etbrisés, ainsi qu’un traitementmusical soigné des paroles, contribuent à l’élaboration de l’imageriepoétique.Dans«Hiver», lemerveilleux texteanonymedu15e siècleest illuminépardesprocédéstels quedes croches bondissantes, des rythmesbrisésdansdesmesures àdeux temps composées,desornementationsdécoratives aupiano,des accordsdramatiques, etune constructionmélodiqueinspirée. Endehorsd’unpetitnombredemélodiesisoléesquin’ontpasétépubliées,Milfordacomposédeuxcyclesdemélodiesrestés inédits:In Tenebris (1940)etLes Chants du Cygne (1948-51).Lesneufmélodiesdecedeuxièmecyclesedistinguentparunstylebeaucoupplusaustèrequecellesdatantdesannées1920–30,cequis’expliqueparlefaitqu’ellesfurentcomposéessuiteàunesériededramesdanslavieprivéeducompositeur:ledécès,en1942,desonfils,unedépressionnerveuse,etplusieurshospitalisations.Leurambiguïtétonaleetmodalelesentoured’uneaurademystère.Unenote,surlapartition,indiquequ’ellesdoiventêtreinterprétéessansinterruption. LesdeuxpremierstextesdececycleproviennentduNouveauTestament.Lechantde«Marie,laSainteVierge»(leMagnificat)nousmontreMarieaurouetàtraversl’utilisation,danslapartievocaleainsiqu’aupiano,d’unrythmepointédansunemesuredécomposée.L’introductionestuneévocation,avec le doux balancement de son harmonie, ses intervalles parallèles, ses légères dissonances, etses effets de roulements ornementaux à la basse. Lorsque le texte fait son entrée,Milford le meten lumièreparundialogue limpideentre lavoixet lepiano,des chromatismesbigarrés,desmotschantés (par exemple, «imagination» et «empty» – vide), et des lignes mélodiques parcourant

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erjetzterfährt.HellereBilderwerdendurchdieentschiedeneWendungindendorischenModus,einhöheresRegisterfürdieStimmeundausgearbeitetenKlaviersatz(darunteraucheinesubtileFanfare,diedenErfolgdesDichtersinSachenSelbstbeherrschungdarstellt)evoziert.

isteinseparatkomponiertesLied,einVertonungeinesfünfstrophigenGedichtsvonWilliam Blake aus dem Jahr 1935, das unschuldige Freude und Sorge, Licht undDunkelheit undUnterbewusstsein und Bewusstsein gegenüberstellt. Über einer wiegenden Bewegung beschreibtMilforddieseAspektedurchkantigemelodischePhrasen,santeDissonanz,kühnereHarmonikundweitenKlaviersatz. Die Dichtung zu , komponiert 1930, wurden seinerzeit John Donne (1572–1631)zugeschrieben,währenddieseZuschreibungheutenichtmehrgilt;derTitelmagsogarvonArthurQuillerCouchfürdas (1900)erfundenwordensein. eak

isteindurchkomponiertesLied,indemdieSingstimme(diedieGeliebtebitet,beiihmzubleiben)durcheinedurchwiederholteAkkordecharakterisierteBegleitungunterstütztwird.VomCharakterherhauptsächlichsyllabisch,kommtdiemelodischeAusschmückungvon„perish“(„umkommen“)gegenEndewieeinewunderbareÜberraschung. 1933vertonteMilfordvierGedichtevonRobertBridges,diespäter imJahrvonNovello&Co.

veröfentlichtwurden.Das erste, zweiteundvierteLiedwidmetederKomponistseinerEhefrauKirstie. ObwohlMilforddieVersedeserstenLieds„SoSweetLoveSeemed“vertont,stratdieBegleitungdenGesangstext Lügen, gestaltet durchAchteliguration, einenQuerstand und Triller – und stelltso konstantes Interesse sicher. „Elegy“, das zweite Lied, ist die Vertonung eines nostalgischenländlichenGedichts,dasdenWechseldesLebensrelektiert.BeidemBesucheinesBacheskehrtdemDichter eineFlut vonErinnerungenwieder.Wiederholt spricht erdenBachmitderPhrase „Clearandgentlestream“(„klarerundsanterStrom“)an.ZuBeginnnimmtMilforddieHerausforderungder Personiizierungmit dem Dichter an und verleiht seiner Eröfnungsphrase eine fallende fünfNotenumfassendemelodischeGeste(dieauchdenabwärtsließendenFlussevoziert);soschatereinGegenspielzwischenderSingstimme(demDichter)undeinemTriolen-Ostinato(demBach).DerHöhepunktdesLiedsmussVersdreisein, indemeinentspannterzweistimmigerKanonzwischenKlavierundStimmeimäolischenModuseineWiederkehrderangenehmenErinnerungendesDichtersaneinenfaulenSommernachmitagvermitelt. UndimletztendervierLieder,demdreistrophigen„LoveonmyHeart“,einemreligiösüberhöhten

de grands intervalles. Lemessage sans ambiguïté contenu dans le «Chant de Siméon» (le Nuncdimittis),estexpriméparunelignemélodiquevagabondeetdescontrastesdetexturedanslapartied’accompagnement,telsquedeuxvoixparallèlesàlasixteetdesaccordsdramatiques–c’est-à-diredesharmoniessoutenuesetdesmodulationssurunfondd’ambivalencemodale.LarésolutionfinaleenFadièsemajeuroffreunebelleconclusionàladescriptionambiguëd’«Israël». «Oisiveté», la troisième mélodie, est basée sur un poème d’Andrew Young dans lequell’auteur,s’adressantàDieu,prometderenonceràsonoisivetépourL’assisterdanstousSestravaux.La conversation, qui se réfère à différents aspects de la nature, est éclairée par des chromatismesascendantsetdescendants,deseffetsdeflèche,desornementationsentriplescrochesàlabassedupiano,etunemélodiecouvrantungrandregistre. Hésitant entremajeur etmineur, laquatrièmemélodie, «JourdeNoël», fait appel àunautrepoème d’Andrew Young dans lequel il est question de laNativité du Christ. Caractérisée par unrythmepointéinscritdansunemesuredécomposéeetsuggérantlebalancementd’unberceau,toutcommedansle«Magnificat»,cettemélodiesediviseendeuxparties.Danslapremière,etendehorsdes références à l’enfant Jésus, il est questionde cet oiseaumythique qui, à peine sorti dunid, seprécipitesurlesépinesd’unarbustepours’yempalerenchantantunepremièreetdernièrefois.LadeuxièmepartieestuneprièreàlaSainteTrinité:bienquetoujoursbercéeparlerythmepointé,elledéploiedavantagedepuissancesonoreparl’utilisationdenuancesplusfortes,uneétenduemélodiqueaccrue,l’insertiondepointsculminantsentrelesphrases,etlamultiplicationdeschromatismes. Les cinquièmeet sixièmemélodies, «EnCornouailles»et«Expectansexpectavi», sontbaséessurdespoèmesdelacousinedeMilford,AnneRidler,dontlepère,H.C.Bradby,avaitétélemaîtredemaisondeMilfordàRugby.Lejeuneétudiantpassaplusieursweek-endssurlepianodesBradby,cherchant sans cesse de nouveaux accords. Les deux cousins restèrent proches jusqu’à la mortprématuréedeMilforddontAnnepartageaitentoutecomplicitélespenséeslesplusintimes. Danslapremièredescinqstrophesde«EnCornouailles»,Milforddépeintunpaysagecôtieraumoyend’accordsalternésetd’unetexturepianistiqueremarquablementlégère,letoutsuruntapisdesyncopes.L’imagedes«hommesnoyés»estvéhiculéeaupianopardesmotifsdecrochesascendantset descendants; un écart chromatique de l’harmonie et un effet de vent tourbillonnant au pianoévoquent«lesfunestessirènes»quihantentlafalaise,et«lecridouloureuxdesmouettes».Milfordinstalleuneatmosphèreplusdramatiquedansladeuxièmestropheoùilestquestiondupoètequi,auxbeauxjours,observaitlamer,paresseusementétendusurlerivage;ici,lescrochesornementalesdu

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1939veröfentlichteOxfordUniversityPressMilfords .Dasbeeindruckendstedervier Lieder ist das zweite, „The Colour“, Gerald Finzi gewidmet. Die volksmusiknahe und dochoriginelleVertonungvonHardysVolksmärchenzeigtMilfordaufdemHöhepunktseinerKräte inderLiedkompositionundbeiderGestaltungpoetischerBilder.ImGedichtversuchtderFragestellerin jedemVers eine passende Farbe für seine Geliebte zu inden, die die gegenwärtige Stufe ihrerLiebewiderspiegelt. Sieweist seine ersten vierVorschläge zurück. Im erstenVersWeiß, die FarbevonReinheitundEhe.DieunbegleiteteStimmespiegeltnichtnurdieErnsthatigkeitderFragedesMannesunddienegativeAntwortdesMädchens,sondernauchselbstReinheit;außerdemvermiteltsiedasBild,dasseinVolkssängerdieseGeschichteerzählt.DerzweiteVers,mitderFarbeRotundderAssoziationanSoldaten,hat einemarschartigeAkkordbegleitung.DieEröfnungsfanfarekehrtpassendimZwischenspielzwischendenVersenzweiunddreiwieder, jetzteineOktavehöher.DerdriteVersbefasstsichmitderFarbeBlauundSeeleuten:DiesteigendenAchtelinderlinkenHanddesKlavierpartsweisenaufdieMeeresgischt,währenddiefallendeFigurpunktierteViertel/Achteleinen Seemannstanz assoziieren lässt. InVers vier beginnt dieMelodieunbegleitet, dann trit eineDreiklangs-AchteligurinderrechtenHandhinzu,diedieFarbeGrünundeinenMaitanzbeschreibt.Vers fünf thematisiert die Farbe Schwarz und Trauer; überraschenderweise schlägt Milford keinlangsameresTempoan,nochwechselterinsMoll. Dasletzteder ist„Tolerance“,komponiert,wieMilforderklärte,nach„einemBesuchvonHardysGrabstelleundGeburtsort“. DerDichtererklärt,dasser inderVergangenheitdasegozentrischeVerhaltenseinerGeliebtenerduldethat,statsichzubehaupten;alsErgebnishatsieihnmitVerachtungbehandelt.JetztistsietotundseineinzigerTrostist,dassersichnichtbrutalerihrgegenüberverhaltenhate.MilfordsschwermütigeVertonungvonHardysGedichtergibtsichdurchdieInteraktionderSingstimmemitdemKlaviersatz.AusdemNichtserklingteinegehalteneOktavezuBeginndeserstenVerses–und lässtdenHörer ineinemSchwebezustand inBezugaufmodalePolarität.InVerszweiverbleibtderSprecherindieserrelektivenStimmungunderkennt,dassersichvielUnglückhäteersparenkönnen.MilfordbehältdierelektiveStimmungdurcheineWiederholungderMelodiedesvorherigenVersesbei.IndenVersendreiundvierüberdenktderDichterdieFrage,wieerderVersuchungwiderstand;dasErgebnissolchenWiderstandsistleiderdaszweifelhateGlück,das

pianofontpenserauroulementdelamarée.L’ambiancechangeànouveaudanslatroisièmestrophelorsquelepoètevoit«lerefletscintillantdesbaïonnettesdanslelointain/Etvacillantsurlesvagues»:ceteffetestobtenuparl’emploidesixtesparallèlessuiviespardesornementsdecrochesaupianoquiévoquent«l’arméeengloutiequiattendsonheure».Tandisqu’unenuéebalayel’imagedecettearmée,lavisioncélestedupoète,quidébouchesurlaquatrièmestrophe,estintroduitepardedouxaccordset une phrasemélodique dans l’aigu avant de laisser place à des accords sur des ornementationsdecrochesetàune lignevocalequise faitplusdoucesur lesmots«unemer immaculéeet infiniequisemblelecheminpaisibleetlumineuxversleciel».L’imagelonguementdéveloppéeducielestdépeinteparunretourdesaccordsfortissimosuivisparuneharmoniechromatiquesurunmouvementdebalancierricheenornementations.Cesstylescontrastésalternentjusqu’àl’avant-dernièrephrasedelamélodie(«AndOthatwewerethere»).Àcepointprécis,Milfordmodifieletextedesacousineenrépétantcettephrasesanslepremiermot«And».Cettephrasefinale,«Othatwewerethere»,estunecitationdirectedelachansonallemande«Indulcijubilo»:Milfordappréciaittoutparticulièrementcettemélodieetl’utilisaànouveaudansunpréludechoralpourorgueen1957. Danslasixièmemélodie,lepoème«Expectansexpectavi»porteunregardméditatifsurlanuitdeNoëlensepréoccupantdelaconditiondespauvres.Lesaspectslesplusmarquantsdecettemélodiesontlapersistancedumodemineur,l’atmosphèreréflexive,lesaccordsintroductifssurlesquelslavoixplanteledécoràlafaçond’unrécitatif,lesméandreschromatiquesdesdoublescrochesornementales,lessixtesparallèles, l’ambiguïtétonale,et,defaçonpeut-êtrecynique,unmotifdeberceuseévoquéparunmotif en rythmepointé.Une ingénieuse résolution surunaccordmajeur survientde façonappropriéepourlatransformationfinaledupauvre,désormaischaleureusementaccueillidanslanuitdeNoël. «La SainteMarée», la septièmemélodie, est basée sur un poème de Frederick Tennyson quicomportedeuxgrandesstrophesdehuitverschacune,chaqueverssedivisantendeux.Pourmettreenmusiquecetteconstructionpoétique,Milfordadopteunschémastrophiqueprogressif.L’imageriede ce poème est retranscrite par des accords soutenus, l’utilisationdesmodes, la juxtapositiondumineuretdumajeur,desornementationsdedoublescrocheschromatiquesaupiano,etde légèresdissonances. La résolution finale sur un accord majeur apparaît comme une des caractéristiquesmajeuresdustyledeMilforddanscecycle. «LeRegard»formantlahuitièmemélodieestuneadaptationpleinedusentimentdramatiqued’unpoèmeentroisstrophesdeGeorgeHerbert.Lapremièrestropherestepaisibleetjoyeuseavecsa

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derInnenabschnitinB.Dermuntere„ReputationSquare“(derderSammlungseinenNamengibt),ebenfallsinaba-Form,isthauptsächlichdreistimmiggesetzt.„George’sandtheNewWellsHornpipe“,ebenfallsinaba-Form,istdasdramatischstedersechsStücke.MerkmalewiemelodischeUmspielung,zweistimmigerSatz,schnelleBassigurenundgegenläuigeBassbewegunggemahnenandenEinlussvonBach.„TrimtheFrench“nutztdielebhatesteMelodiederSammlungundMilfordfühlteinesolcheVerwandtschatmitdemThema,dasseresinMiniaturvariationsformsetzt.„JackinhisTrousers“imB-äolischenModusbestehtauszweiAbschnitenundeinerCodeta.Obwohl„JupiterintheClouds“,inB-Dur,wahrscheinlichdieeinfachstealldieserBearbeitungenist,gelingtesMilford,subtileHöhepunktezuschafen.Abermalsinaba-Form,charakterisiertderKomponistdasganzeStückmiteinerBalancezwischenakkordischem,zwei-unddreistimmigemSatzindenbeidenäußerenAbschniten,währendderInnenabschnitverschobenechromatischeHarmonikverwendet.

,1935komponiert,bezeichneteMilfordalsbasierend„aufeinembekanntenMordent“,möglicherweisejenemMordent,mitdemBachsToccataind-MollfürOrgel( 565)beginnt.DasStücksprudeltübervorEinfallsreichtumundrhythmischerVitalität,sogarNeuartigkeit.DasPreludeverwendet in improvisatorischem Stil eine erweiterte Rondoform. DasAir ist subtil einfallsreich: esbeginntmiteinereinfachen,aberungewöhnlichenneuntaktigenMelodieimhohenRegisterundevoziertsostarkeVolksliedcharakteristik–dochnäherePrüfungofenbart,dassdiesesThemaeineerweiterteAusgestaltungeinesMordentsist,intiefererundhöhererLage(EDE,DCDundGAG).DerSatzweitetsichbaldineineVariationsform.DasAirzeigtdeutlichestilistischeEntwicklungdurchseinekomplexereSpracheundTextur,besondersimVergleichzumwenigstenszehnJahrenfrüherentstandenen s

.DasFinale,zudessenBeginnklarwird,dassdasganzeWerkzyklischeFormhat,bestehtauszweiHauptabschniten:dererstekehrtzudemniedrigerenMordentalsInspirationsquellezurück,derzweitegreitzusammengesetzteTakteaufundevozierteinelebhateJig.

wurdeEndeder1920erkomponiert.DasBildeinesJinglewirddurcheineReihesichwiederholenderAbschnitegeschafen,jedermitkurzenmelodischenundrhythmischenMotiven.AndereMerkmale,diediesemreizendenkleinenStückbesonderenCharakterverleihen,sindvariativeKlavieriguration (von einfachem zwei- und dreistimmigem bis zu reichem vierstimmigem Satz),harmonische „Ausreißer“ und Synkopik. Die Schreibweise „Jenifer“ bezieht Marion Milford, dieNichte des Komponisten, darauf, dass sie ihren Onkel einmal bezüglich seiner Schreibweise von„Jenifer“befragte;erbetonte,dassernureinePersondiesesNamenskenne,diesichebensoschreibe.

mesureàdeuxtempscomposésquirappellelerythmeberceurentenduprécédemmentdanslecycle.Undeuxièmemotifdansantsurvientaveclesmots«J’aisentigrandirunplaisirétrange».Desdoublescrocheschromatiquesaccompagnantlesmots«inondemoncœur»débouchentsurl’intermèdequis’intercaleavecladeuxièmestrophedontilannonceenmêmetempsl’atmosphèregénérale.Audébutdecettestrophe,quitraited’une«tempêteamère»,Milfordaplacél’indicationtempestuoso.Suiventdevastestraitsdedoublescrocheschromatiquesetlastrophes’achèvedansuneatmosphèrededrameenexploitanttouslesregistresdupiano.Uneautreatmosphèreprédominedanslatroisièmestrophe:Milfordysuggèreunrythmededanse,pluscalmeetsoutenupardesaccordsdecrochesrépétées.C’estdanscettestrophequesetrouvelepointculminantde lamélodie, lorsquesontentendues lesnotesaiguëssurlesmots«Whatwondersshallwefeel,whenweshallsee/Thyfull-ey’dlove!».Onnepeutpasdiredestextures,chezMilford,qu’ellessontintenses,maisici,l’accompagnementdupianoredoubled’intensitéaveclesornementationsdedoublescrochesdanslesregistresaiguetgraveafindepeindrelemouvementquiconduitleChrétiendesdouleursdecetteviejusqu’auxjoiesduParadis.EtcommentMilfordaurait-ilpumettreenmusiquelesderniersmots,«Inheav’nabove»,autrementqueparunaccordmajeur? «Sommeil»,ladernièremélodieducycle,estadaptéed’unpoèmedel’amietmentordeMilford,CharlesWilliams,dontilfitlaconnaissancelorsd’uneréuniondesInklings.3LesparolesensontbiendifférentesdufameuxpoèmehomonymedeFletcher,sisouventmisenmusiqueparlescontemporainsdeMilfordetquidécritlesvertusapaisantesdusommeil.Acontrario,Williamss’intéresseàlarelationquiexisteentrelesommeiletlaconscienceéveillée,etparlasuiteentrelamortetl’immortalité.Ilparledel’«aimablesommeil»quisurvientquand«letravailestachevé».LamélodiedeMilfordcomportedeuxpartiescontrastées.Aprèsunebrèveintroductionpresquecomique, lapremièrepartiemetenœuvreunaccompagnementàbased’accords,cequipermetàlamélodiesinueusedesuivrelepoètedanssespenséessurlesommeil.Paruneffetdecontraste,ladeuxièmeparties’ouvresurunaccordmineurforteetunenotemélodiquedanslesuraigu,defaçonàsoulignerlequestionnementdupoètequantauxvertusdusommeilquipeuventserévélertrompeuses.Cettepartieestpluschromatiqueet faitunusageabondantd’unmotifmélodiquedetriolets: lestyleyestdavantagemarquépar la

3Les Inklingsétaituncercle litéraire informel,baséàOxford ;plusieursde sesmembresappartenaientàla facultéde l’Université.Parmi eux se trouvaientnotammentOwenBarield,NevilCoghill, spécialistedeChaucer,l’auteurdelivrespourenfantsRogerLancelynGreen,C.S.LewisetJ.R.R.Tolkien,dontLe Seigneur des Anneauxfutentendupourlapremièrefois,luparsonauteur,lorsd’uneréuniondesInklings.

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sich unmitelbar in derMelodik,Harmonik undden Textur seinerKompositionen dieser Zeitwiderspiegelt. DochDunkelheit sollteMilford inden1940ernund50ernumfangen:mitKriegsausbruch,einemkurzen Erleben desArmeelebens (nur eineWoche nachdem er sich freiwillig gemeldethate, erlit er einen Nervenzusammenbruch), dem Tod seiner Muter, und, noch tragischer,jenem von Barnaby bei einem Verkehrsunfall wenige Tage vor dessen sechstem Geburtstag,einemerstenSelbstmordversuch,schließlicherErholung,weiterenpsychischenProblemen,einemzweiten Selbstmordversuch und demTod von Finzi undVaughanWilliamswurdenMilfordsspäteKompositionenganzandersalsjenedervorherigenJahrzehnte–dunkler,mitgesteigerterChromatik, dichteren Texturen und fallenden melodischen Konturen. Sich verschlechterndeGesundheitverschlimmerteauchseinetiefenDepressionen;eindriterSelbstmordversucham29.Dezember1959miteinerÜberdosisAspirinwarerfolgreich.

wurde vor 1925 geschrieben und besteht aus drei Sätzen. Die eröfnendePastoraleimE-äolischenModusbestehtaussiebenVariationenübereinachtaktigesaufeinemenglischenVolksliedbasierendesThema.DieGavoteisteinwürdevollerTanzimhomophonenStilinimpliziertemG-Dur.DieabschließendeJigkehrtzuE-äolischzurückundbasiertaufzweiThemen.DieseThemenalternierenimgesamtenSatzunderscheinen,durchÜbergängegetrennt,inunterschiedlichenrainiertenGestalten.

handeltessichumsechs1937fürKlavierbearbeiteteHornpipes;MilfordschreibtimVorwortzuihrerVeröfentlichung:

Diese Stücke wurden nach einem Buch mit dem Titel „Hornpipes“ eingerichtet, diewahrscheinlich im frühen19. Jahrhundertgesammeltwurden, auchwenndieTitelseite,diegenaueInformationüberdiesenPunktgehabthäte,fehlt.DasBuchwurdemirvonMissWillisvonDowneHousegeliehen,derichdaherfürvieleStundenangenehmenDurchsehensseinesInhaltsundfürdasMaterialfürdiefolgendenStückedankenmöchte.

Milfords „angenehmes Durchsehen“ wird durch diese reizenden Arrangements bestätigt.„Mathew’sandWelch’s“ ist indreiteiligerForm,wobeidieäußerenAbschnite inDsindund

dissonance.Lamélodies’achèvesurunaccordmajeurquirésonnedefaçonunpeuironiquecomptetenudelaréférenceàlamort. En1953,Milfordmitenmusiquedes textesdeWalterde laMare–extraitsdeBells and Grass,

Songs of Childhood, Time Passes and other Poems et This Year, Next Year–dansunecantatepoursopranosolo,chœurdefemmesàtroisvoix,etorchestreàcordes(oupiano),sousletitreDays and Moments.

Lacantateestdiviséeenquatrepartiesreprésentantchacuneunesaison,etcontenantchacunequatrepoèmes.Dans«UneÉpitaphe»,ledernierpoèmedelasecondepartie(«Automne»),lepoèteévoquela tombed’unebelledamede l’Ouest.Danssonadaptation,dédiéeàsonépouse,Milford fait toutd’abordentendre,aupiano,desornementationsdedoublescrochesenimitation,puislavoixsolisteintroduitladameenquestion,àlamanièred’unarioso.Ladureréalitédelabeautéquisefaneestexprimée par une texture en forme de choral homophonique. La phrase accablante «Andwhen Icrumble»estdépeinteàl’aided’accordschromatiquesetdelignesmélodiquesenchute.

Peter Hunter est le Directeur de Musique à la Friends’ School, Lisburn, et Directeur de Musique à l’église

C. S. Lewis de Belfast, St Mark’s, Dundela. Il s’intéresse tout particulièrement aux compositeurs anglais

méconnus et a consacré de nombreux articles à Robin Milford.

LacontraltoPhillida Bannister aétudiéavecJeanAustinDobsonàlaRoyalAcademyofMusicdeLondres,puisavecMietteMuthesiusandPeterGellhorn.Concertiste et soliste accomplie, elle adonnédenombreuxrécitalsdansdesfestivalsetdessallesderenomàtraverstoutel’Angleterre;elleseproduitrégulièrementaveclesprincipalessociétéschorales,parmilesquellesl’EdinburghRoyal Choral Union. Elle a travaillé durant plusieurs années avec le pianiste Raphael Terroni,abordantunvasterépertoireallantdescompositeursanglais,dePurcellànos jours,auxLiederallemands, en passant par les mélodies françaises, russes et espagnoles.En compagnie duguitaristeAlpinSmart,elleacréédesprogrammesoriginauxunanimementacclamés:desLiederde Schubert et de ses contemporains, des chansons folkloriques espagnoles, un cycle intitulé«Exile»réunissantdesœuvresdu20esièclepourvoixetguitarequ’ilsontinterprétéàlaPurcellRoomdeLondres,etunprogrammedechansonsetdeLiederdeKurtWeilletHannsEislerquia tourné dans plusieurs festivals (Edinburgh Festival Fringe, Glasgow Mayfest, Norfolk andNorwichFestival)etsurplusieursscènesd’Angleterre.Phillidaaégalementcrééplusieursœuvres

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„WennichdemintelligentenAusländeretwaszeigenwollenwürde,dasnurausEnglandkommenkonnte,denkeich,ichwürdeihmeinWerkvonMilfordzeigen.“


Robin Milford schuf rund 115 Kompositionen, darunter eine Sinfonie, ein Violinkonzert, einBallet, einMaskenspiel, eineOper, zweiOratorien,Kammermusik,Stücke fürKlavierund fürOrgel,LiederundChorkompositionen,sowohlkleinealsauchgroßangelegte. Geboren am22. Januar 1903 alsKind leidenschatlicher Freunde englischerLiteratur (seinVater, Sir Humphrey Milford, arbeitete von 1900 bis 1945 für Oxford University Press undgründetediedortigeMusikabteilung),hateMilfordeinekomfortableedwardianischeKindheit.ErbesuchtedasInternatinRugbyunderlangteeinStipendiumdesRoyalCollegeofMusic,woerHarmonielehreundKontrapunktbeiR.O.Morrisstudierte,KompositionbeiVaughanWilliamsundHolstundOrgelbeiHenryLey. MilfordsKompositionenverteilensichaufdreiHauptperioden–Schülerschat,Reifeundwasmanvielleicht„tiefereReifemitExperimentiergeist“nennenkönnte–Perioden,diemitEtappeninseinemLebeninVerbindunggebrachtwerdenkönnen.Die1920erwareneineZeitjugendlicherErwartung: verlobt und später mit Kirstie Newsom verheiratet (die seinen künstlerischenGeschmackteilteundSängerinwar),nahmerseineprofessionelleKarrieremitEnthusiasmusinAngrif.ZudenKompositionendieserPeriodegehöreneineKinderoperundeinigeLiederundKlavierwerke.Mitden1930ernfolgteglücklicheReife:dieEhemitKirstiebrachtedenvergötertenSohn, Barnaby; Milford genoss Erfolg als Komponist, seine Werke wurden verlegt und vonprofessionellenMusikerngeschätzt;under fandStärke inderkünstlerischenFreundschatmitGerald Finzi. Diese Erfolge vermitelten Milford das Gefühl der Sicherheit, das er benötigte,um sich sowohlmusikalisch als auch alsPersönlichkeit zu entwickeln – eineEntwicklung,die

BriefanAdrianBoult,8.Februar1936(?),zitiertinIanCopley, ,ThamesPublishing,London,

composéesàsonintention,notammentBerceuseetTryptych(surdesthèmesduTristan et Yseultde

Wagner)deRonaldStevenson,ainsiquelascènedramatiqueLa Mort de CléopâtredeStuartWard.

Son répertoire avec orchestre vades cantates solodeVivaldi auxœuvres contemporaines,tellesquelesSix English LyricsdeMalcolmWilliamson,enpassantparlesgrandscyclesdeMahler.ElleestapparuerécemmentsurscènepourinterpréterTheEnchantressd’ArthurBliss,lesRückertLiederdeMahler,etEl Amor BrujodeFalla,ainsiquelorsderécitalsd’airsd’opérasbaroquesàl’AssembleRooms,Bath,etàStJames’sPiccadilly. Le répertoire d’oratorio de Phillida comprend toutes les principalesœuvres du genre: La

Passion selon Saint-Matthieu de Bach, leMessie de Haendel, la Missa Solemnis de Beethoven, etplusieursautresquisontmoinssouventinterprétées,telsqueleLauda per la Natività del Signorde

RespighietL’Enfance du ChristdeBerlioz. Parmisesenregistrements,onciteranotammentleMessiedeHaendel(pourlelabelaméricainKeynote),desmélodiesanglaisesdu19esiècle(BMS,deuxCDd’œuvresnouvellesdeStuartWard,parmilesquellesLa Mort de CléopâtreetUne Célébration des Dieux (CrestringMusic),etlecycleLife’s

Spand’AlanBush(Musaeus).

Raphael Terroni a étudié lepiano avec JohnVallier etCyril Smith. Il s’estproduitdans toutesles sallesduSouthBankainsiqu’auWigmoreHall. Il adonnédes récitals aussibiendans sonpays qu’à l’étranger, et a été invité dansd’importants festivals comme soliste, accompagnateuret chambriste. Il travaille actuellement avec la chanteuse Phillida Bannister, ainsi qu’avec sonpropretrio.IlafaitplusieursenregistrementsetsonCDconsacréàLennoxBerkeleyaétésaluéparlapresse;c’estainsiquelecritiquedeBBC Musicaécrit:«Jenepeuxpasimaginermeilleureinterprétationdecettedélicieusemusiquequesurcedisque.»En2006, ilaenregistrédeuxCDconsacrésàdescompositeursanglais: lestriosd’ArthurButterworthet lessonatespourviolon,alto,violoncelleetpianod’ArnoldCooke,pourlesquelsilfutassociéàRaphaelWallfisch,MorganGoffetSuzanneStanzeleit.RaphaelestunmembrefondateurdelaBritishMusicSocietydontilaétéPrésident.IlasiégédanslejurydenombreuxfestivalsimportantsenAngleterreetàl’étranger,ainsiquelorsdesconcoursdepianodelaRoyalAcademyofMusicetduTrinityCollegeofMusic.Raphael estunexaminateurau seinde l’AssociatedBoardof theRoyalSchoolsofMusicetunmembrearbitredelaBritishandInternationalFederationofFestivals.IloccupedepuisquinzeanslepostedeDirecteurduDépartementdePianoauLondonCollegeofMusic.

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(on themes fromWagner’s )and thedramaticscena

Her repertoire with orchestra ranges from Vivaldi solo cantatas to Mahler songs andcontemporaryworkssuchasMalcolmWilliamson’s .RecentappearanceswithorchestrahaveincludedperformancesofArthurBliss’ ,Mahler’sRückertLiederandFalla’s ,aswellasconcertsofBaroqueAriasattheAssemblyRooms,Bath,andStJames’s,Piccadilly. Phillida’soratoriorepertoireencompassesallofthemajorworks,includingBach’s

,Handel’s andBeethoven’s ,andmanyothersthatarelessfrequentlyperformed,suchasRespighi’s andBerlioz’s Her recordings include Handel’s (for the US label, Keynote), nineteenth-centuryBritishSongs(BMS),twoCDsofnewworksbyStuartWard,including

(CrestringMusic)andthecycle byAlanBush(Musaeus).

studiedpianowithJohnVallierandCyrilSmithandhasperformedatall theSouthBankvenuesandat theWigmoreHall. HehasgivenrecitalsbothathomeandabroadandhasappearedatmajorFestivalsasasoloist,accompanistandchambermusicplayer.HeiscurrentlyworkingwiththesingerPhillidaBannisterandhisownPianoTrio.HehasmadeseveralrecordingsandreceivedmuchcriticalacclaimforhisCDofpianomusicbyLennoxBerkeley,thereviewerfor writing:‘Icannotimaginethisdelightfulmusicbeingbetterservedthanonthisdisc’.HeplayedontworecordingsbyBritishcomposersreleasedin2006:pianotriosbyArthurButterworthandsonatasforviolin,viola,celloandpianobyArnoldCooke,inwhichhewas joined by RaphaelWallfisch,MorganGoff and Suzanne Stanzeleit. Raphael is a foundermemberoftheBritishMusicSocietyandhasservedasitschairman.HehasadjudicatedatmanyimportantfestivalsbothintheUKandabroadandhasbeeninvitedtojudgepianocompetitionsattheRCMandTrinityCollegeofMusic.RaphaelisanexaminerfortheAssociatedBoardoftheRoyalSchoolsofMusicandisanadjudicatormemberoftheBritishandInternationalFederationofFestivals.HeheldthepostofHeadofPianoattheLondonCollegeofMusicforfifteenyears.

Four Hardy Songs

ThomasHardy

No.2,‘TheColour’‘WhatshallIbringyou?PleasewillawhitedoBestforyourwearingThelongdaythrough?’‘–Whiteisforweddings,Weddings,weddings,Whiteisforweddings,Andthatwon’tdo.–’

‘WhatshallIbringyou?PleasewillareddoBestforyourwearingThelongdaythrough?’‘–Redisforsoldiers,Soldiers,soldiers,RedisforsoldiersAndthatwon’tdo.–’

‘WhatshallIbringyou?PleasewillabluedoBestforyourwearingThelongdaythrough?’‘–Blueisforsailors,Sailors,sailors,Blueisforsailors,Andthatwon’tdo.–’

TEXTS

Milfordoccasionallymademinoralterationsinthetextsheset;thosebelowreflectthosechanges.

‘WhatshallIbringyou?PleasewillagreendoBestforyourwearingThelongdaythrough?’‘–Greenisformayings,Mayings,mayings,Greenisformayings,Andthatwon’tdo.–’

‘WhatshallIbringyouThen?WillablackdoBestforyourwearingThelongdaythrough?’‘–Blackisformourning,Mourning,mourning,

Blackisformourning,Andblackwilldo.–’

No.4,‘Tolerance’‘Itisafoolishthing,’saidI,‘Tobearwithsuch,andpassitby;YetsoIdo,Iknownotwhy!’AndateachclashIwouldsurmiseThatifIhadwillednotinthatwiseImighthavesavedmemanysighs.ButnowtheonlyhappinessInlookingbackthatIpossess--Whoselackwouldleavemecomfortless–IstorememberIrefrained

FrommasteriesImighthavegained,Andformytolerancewasdisdained;

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notesignallingthepoet’squestioningofthebenefitsofsleepanditspossibledeception.Thissectionismorechromaticandemploysamelodictripletfigure,allunderpinnedbyamuchmoredissonantstyle.Thesongresolvesonamajorchord,somewhatironicallyinviewofthereferencetodeath. In1953Milfordset textsbyWalterde laMare– takenfrom ,

– inacantataforsolosoprano,SSAchorusandstringorchestra (orpiano)entitled .Thecantata isset in foursectionspresentingtotheseasonsoftheyear,eachcontainingfourpoems.In‘AnEpitaph’,thefinalpoeminthesecondmovement, ‘Autumn’, the poet refers to a grave of a beautifulWest Country lady. In his setting,dedicatedtohiswife,Milfordbeginswithimitativesemiquaverfigurationinthepiano,afterwhichthevoicein mannerintroducestheladyinquestion.Theharshrealityoffadingbeautyisdepictedthroughhomophonicchoraltexture.Thedauntingphrase‘AndwhenIcrumble’ ispaintedthroughtheuseofchromaticchordsandfallingmelodiccontours.

ch

written

Thecontralto studiedwithJeanAustinDobsonattheRoyalAcademyofMusicinLondon,continuingherstudieswithMietteMuthesiusandPeterGellhorn.Anaccomplishedconcertandoratoriosoloist,shehasgivenmanyrecitalsinmajorfestivalsandvenuesthroughoutthe country; she appears regularlywith leading choral societies such as the EdinburghRoyalChoralUnion.ShehasworkedwiththepianistRaphaelTerroniformanyyears,drawingonanextensiveandvariedrepertoire,encompassingtheworksofBritishcomposersfromPurcelltothepresentday,aswellasGermanLiederandFrench,RussianandSpanishsongs.Herinnovativeand widely acclaimed programmes with the guitarist Alpin Smart have included Lieder bySchubertandhiscontemporaries,Spanishsongsandfolksongs,‘Exile’(twentieth-centuryworksforvoiceandguitarpresentedat thePurcellRoom,London)and theatre songsandLiederbyKurt Weill and Hanns Eisler (presented at the Edinburgh Festival Fringe, Glasgow Mayfest,NorfolkandNorwichfestival,andintheatresthroughoutthecountry). Phillidahasalsogiventhefirstperformancesofseveralworkscomposedespeciallyforher,includingRonaldStevenson’s

Forsee,atomb.AndifitwereIhadbentandbroke,IshouldnotdareTolingerintheshadowsthere.

Cradle Song

WilliamBlake

Sleep,sleep,beautybright,Dreaminginthejoysofnight;Sleep,sleep,inthysleepLitlesorrowssitandweep.

Sweetbabe,inthyfaceSotdesiresIcantrace,Secretjoysandsecretsmiles,Litlepretyinfantwiles.

AsthysotestlimbsIfeel,SmilesasofthemorningstealO’erthycheek,ando’erthybreastWherethylitleheartdoesrest.

O!thecunningwilesthatcreepInthylitleheartasleep.WhenthylitleheartdothwakeThenthedreadfulnightshallbreak,

[OMITTED:Fromthycheekandfromthyeye,O’ertheyouthfulharvestsnigh.InfantwilesandinfantsmilesHeavenandEarthofpeacebeguiles.]MILFORDTHENREPEATSTHELASTTWOLINESOFTHEFIRSTVERSE

Daybreak

JohnDonne

Stay,osweetanddonotrise!Thelightthatshinescomesfromthineeyes;Thedaybreaksnot:itismyheart,BecausethatyouandImustpart.Stay!orelsemyjoyswilldieAndperishintheirinfancy.

Four Songs with Piano Accompaniment

RobertBridges

No.1,‘SoSweetLoveSeemed’

SosweetloveseemedthatAprilmorn,Whenirstwekissedbesidethethorn,Sostrangelysweet,itwasnotstrangeWethoughtthatlovecouldneverchange.

ButIcantell–lettruthbetold–Thatlovewillchangeingrowingold;Thoughdaybydayisnoughttosee,Sodelicatehismotionsbe.

Andintheend’twillcometopassQuitetoforgetwhatoncehewas,NoreveninfancytorecallThepleasurethatwasallinall.

Hislitlespring,thatsweetwefound,Sodeepinsummerloodsisdrowned,Iwonder,bathedinjoycomplete,Howlovesoyoungcouldbesosweet.

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responds to this poetic construction by employing a progressive-strophic setting. The imagery ofthispoemisdepictedbysustainedchords,modalimplications,juxtaposedminorandmajortonality,word painting, chromatic semiquaver piano figuration and gentle dissonance. Particular musicalilluminationincludesfallingthirdsinthepiano.ThefinalresolutiononamajorchordnowbecomesaneffectiveMilfordtraitinthissetofsongs. ‘TheGlance’(No.8)isadramaticsettingofathree-verseGeorgeHerbertpoem.Thefirstversehasaminorimplicationandemploysaliltingduplecompoundfigure,almosthintingattherocking-cradlerhythmicfigureheardearlierintheset.Aseconddance-typefigureisheardatthewords‘Ifeltsurgedstrangedelight’.Chromaticsemiquaverwordpaintingonthewords‘overrunnemyheart’leadsintoboth the interlude to thenextverseand itsoverallmood.Milfordmarks thisverse,dealingwitha‘bitter storm’, . It continues with extended chromatic semiquaver figuration and endswithdramaticpianoregisters.Milfordemploysanotherchangeofmoodforversethree,suggestingacalmerdance-likerhythmunderpinnedbyrepeatingquaverchords.Thisversecontainsthemelodicclimaxofthesong,usinghighregisternoteson‘Whatwondersshallwefeel,whenweshallsee/Thyfull-ey’dlove!’Milford’stexturescanneverbeviewedasintensebutnowthepianotextureincreasestwo-fold to include chromatic semiquaver figuration in both registers, painting the Christian’smovementfromthepainofthislifetothejoysofHeaven.AndhowelsecouldMilfordhavepaintedthefinalline,‘Inheav’nabove’,butwithamajorchord? ‘Sleep’,thefinalsongoftheset, isasettingofapoembyMilford’sfriendandmentor,CharlesWilliams (the twomen became acquainted throughwhenMilford attended some of the ‘Inklings’meetingsatOxford ).Thewordsof‘Sleep’arequiteunlikethefamouspoembyFletcher,sofrequentlyset by Milford’s contemporaries, which gently describe the soothing benefits of sleep. Williamsby contrast considers the relationship between sleep and staying awake, then between death andimmortality. Hetalksof ‘kindsleep’arrivingbecause ‘industryisended’. Milford’ssongis intwocontrastingsections.Afteranalmostcomicalbrief introduction, the first sectionemploysachordalaccompanimentwhichallowsthemeanderingmelodytorelatethepoet’sphilosophicalthoughtsonsleep.Indramaticcontrast,thesecondsectionopenswitha minorchordandtop-registermelody-

TheInklingswasaninformalliterarydiscussiongroup,basedinOxford;manyofitsmemberswereonthefacultyoftheUniversity.TheyincludedthephilosopherOwenBarield,theChaucerscholarNevilCoghill,children’swriterRogerLancelynGreen,C.S.LewisandJ.R.R.Tolkien,whosethe wasirstheardwhenitsauthorreaditouttoanInklingsmeeting.

No.2,‘Elegy’RobertBridges

Clearandgentlestream!Knownandlovedsolong,ThathastheardthesongAndtheidledream

Ofmyboyishday;WhileIonceagainDownthymarginstray,IntheselfsamestrainStillmyvoiceisspent,Withmyoldlament

Andmyidledream,


WheremyoldseatwasHereagainIsit,WherethelongboughsknitOverstreamandgrassAtranslucenteaves:WherebackeddiesplayShipwreckwiththeleaves,Andtheproudswansstray,Sailingonebyone

Outofstreamandsun,AndthefishliecoolIntheirchosenpool.

Manyanafternoon

OfthesummerdayDreaminghereIlay;AndIknowhowsoon,Idlyatitshour,

FirstthedeepbellhumsFromtheminstertower,Andtheneveningcomes,Creepinguptheglade,

Withherlengtheningshade,Andthetardyboon

Ofherbrighteningmoon.

Clearandgentlestream!EreagainIgo

Wherethoudostnotflow,WelldoesitbeseemTheetohearagain

Oncemyyouthfulsong,ThatfamiliarstrainSilentnowsolong:BeasIcontentWithmyoldlament

Andmyidledream,

Clearandgentlestream.


Loveonmyheartfromheavenfell,Softasthedewonflow’rsofSpring,SweetasthehiddendropsthatswellTheirhoney-throatedchalicing.

NowneverfromhimdoIpart,HosanaevermoreIcry,Itastehissavourinmyheart,AndbidallpraisehimasdoI.

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Nos.5and6ofthe ,‘InCornwelland‘Expectansexpectavi’,aresettingsofpoemsbyMilford’scousin,AnneRidler–whosefather,H.C.Bradby,hadbeenMilford’shouse-masteratRugby.MilfordspentmanyweekendsattheBradbypianocontinuously experimentingwithchords.Thetwocousins remainedcloseuntilMilford’suntimelydeathandAnnewaswellacquaintedwithRobin’sinnermostthoughts. Thefirstofthefiveversesof‘InCornwall’presentsacoastalscenewhichMilforddepictsthroughtheuseofalternatingchordsandremarkablylightpianotexture,bothunderpinnedbysyncopation.Theimageof‘drownedmen’ispaintedthroughrisingandfallingquaverfigurationinthepiano;achromaticharmonicside-stepandwindingpianopatternssuggestthehauntingofthecliffby‘grimmermaidsandthepainfulcryofgulls’.Milfordemploysamoredramaticmoodinversetwo,whichtellsofthepoetlyinglazilyonfinedayswatchingthesea;here,quaverfigurationinthepianosuggeststherollingtide.Milfordchangesmoodagainforversethree,wherethepoetsees‘theflickeroflightfaroutonbayonets/Winkingabovethewave’,byemployingparallelsixthsfollowedbyquaverfigurationinthepianohintingatthe‘submergedarmythatwaitsitstime’.Asacloudsweepsthearmyback,thepoet’sheavenlyvision,leadingintoversefour,isintroducedbygentlechordsanduppermelodicregisterbeforethemusicgiveswaytochordswithmiddlequaverfigurationandamoregentlevocalcontouronthewords‘anendlessmilkyseathatseemsthebrightandeasyfloorofheaven’.Animageofheavengrindingitsworksendlesslyisdepictedbyareturnto chordalwritingfollowedbychromaticharmonywithswayingmiddle figuration.Thesecontrastingstylesalternateuntil thepenultimatelineofthesong(‘AndOthatwewerethere’).AtthispointMilfordaltershiscousin’stextbyrepeatingthislinewithouttheopeningword‘And’.Thisfinalline,‘Othatwewerethere’,isadirectquotefromtheGermanmelody‘Indulcijubilo’:Milfordwasparticularlyfondofthismelodyandsetitasachoralepreludefororganin1957. Thepoem‘ExpectansExpectavi’(No.6)presentsathoughtfulviewofChristmasinitsconcernforthepoor.Thestrikingaspectsofthissongincludethepersistenceoftheminor,thepensivemood,theopeningjuxtaposedchordalwritingoverwhichthevoicesetsthesceneinaquasi-recitativestyle,themeanderingchromaticsemiquaverfiguration,parallelsixths,tonalambiguityand,perhapssomewhatcynically,acradle-songmotifcreatedbyadottedrhythmicfigure.AningeniousresolutiononamajorchordisappropriateforthefinaltransformationofthepoornowbeingwelcomeatChristmas. ‘TheHolyTide’,theseventhsong,isasettingofapoembyFrederickTennysonwhichconsistsof two large verses, each consisting of eight lines inwhich each verse subdivides in half.Milford

Withouthimnoughtsoeveris,Norwas...afore,nore’ershallbe:NoranyotherjoythanhisWishIforminetocomfortme.

Four Seasonable Songs

No.2,‘Summer.PleasureItIs’WilliamCornish

PleasureitisTohear,iwisThebirdíssing.Thedeerinthedale,

Thesheepinthevale,

Thecornspringing.God’spurveyanceForsustenance

Itisforman.ThenwealwaysToHimgivepraise,

AndthankHimthen,

AndthankHimthen.

No.4,‘Winter.ThisEndrisNight’Anon.

Burden:

ThisendrisnightIsawasight,Astarasbrightasday,Andev’ramong,amaidensung,‘Lullay,byebye,lullay.’

1.Thislovelyladysatandsang,Andtoherchilddidsay,‘Myson,mybrother,fatherdear,Whyliestthouthusinhay?’

2.‘Mysweetestbird,‘tisthusrequired,ThoughIbekingveray,ButneverthelessIwillnotceaseTosing‘Byebye,lullay’.’

3.Thechildthenspakeinhistalking,Andtohismothersay,‘Yea,Iamknownasheaven-king

IncribthoughIbelaid.

4.‘Forangelsbrightdowntomelight;Thouknowest’tisnonay.AndforthatsightthoumaydelightTosing,‘Byebye,lullay’.’

[verses6–13omited]

Swan Songs

No.1,‘SongofStMarytheVirgin(Magnificat)’NewTestament:Luke1:46–55

MysouldothmagnifytheLordandmyspirithath rejoicedinGodmySaviourForHehathregardedthelowlinessofhishand maiden

Forbeholdfromhenceforthallgenerationsshall callmeblessedForHethatismightyhathmagnifiedmeandHoly isHisName

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duplerhythmicpatterns,decorativepianofiguration,dramaticchordalwritingandinspiredmelodicconstruction. In addition to a small numberof individual songswhichhavenot appeared inprint,Milfordwrotetwosetsofunpublishedsongs, (1940)and (1948–51).Theninewhichemployamuchmoreausterestylethanthesongsofthe1920sand’30s,werewrittenfollowingthedeathofthecomposer’ssonin1942,anervousbreakdownandvarioushospitalisations.Thetonal/modal ambiguity results inadegreeofmystery.The score indicates that theyare tobeperformed

The first two texts in are from the New Testament. The ‘Song of St Mary theVirgin’ – theMagnificat–captures the imageofMarysittingata spinningwheel through theuseof a dotted rhythmic figure in compound time, employed in both the voice and accompaniment.Theintroductionisevocativeinitsgentleswayingharmony,parallelintervals,milddissonanceandrollingbassfiguration.Milfordcontinuesbyilluminatinghistextthroughacleardialoguebetweenvoiceandpiano,colourfulchromaticism,word-painting(on,forexample,‘imagination’and‘empty’)andwide-rangingmelodiccontours.ThedirectmessageofSimeon’swordsin ‘TheSongofSimeon(TheNuncdimittis)’isreflectedbyafreemelodiclineandtexturalcontrastsintheaccompanimentinvolvingtwo-partwritinginsixthsanddramaticchords–thatis,sustainedharmonyandharmonicshifts,allunderpinnedbymodalambiguity.ThefinalFsharpmajorresolutioncreatesafineendingtotheambiguouspaintingof‘Israel’. ‘Idleness’,thethirdsong,isasettingofashortpoembyAndrewYounginwhichthepoettellsGod thathewill refrain from idleness inorder to assistHim inallHiswork.The conversation,referring toaspectsofnature, is illuminated throughrisingand fallingchromaticism,ascendingsequences, demisemiquaver bass-figuration in the piano, wide-ranging melody and word-

Pivoting between major and minor tonality, No. 4, ‘Christmas Day’, is a setting of anotherAndrewYoungpoem,whichreflectsonChrist’snativity.Characterisedbyadottedrhythmicfigureincompoundtimesuggestingarockingcradle,similartothatemployedin‘Magnificat’,thesongfallsintotwosections.ApartfromreferencetotheinfantJesus,thefirsttellsofthecheepingofathornbird.ThesecondsectiontwoisconcernedwithpraiseoftheHolyTrinity.Althoughcontinuingtherockingfigure, it ismore forceful through its use of increased dynamics, awidermelodic range,melodicclimaxesbetweenthephrases,andincreasedchromaticism.

AndHismercyisonthemthatfearHim throughoutallgenerations.HehathshowedstrengthwithHisarm,Hehathscatteredtheproudintheimaginationof theirheartsHehathputdownthemightyfromtheirseatAndexaltedthehumbleandmeek

HehathfilledthehungrywithgoodthingsAndtherichHehathsentEmptyaway.He,rememberingHismercy,hathholpenhis servantIsraelAshepromisedtoourforefathers,Abrahamand hisseedforever.

No.2,‘SongofSimeon(NuncDimittis)’NewTestament,Luke2:29–32

Lord,nowletestthouthyservantdepartinpeace, accordingtothyword:Formyeyeshaveseenthysalvation,Whichthouhastpreparedbeforethefaceofall people;TobealighttolightentheGentiles,andtobethe gloryofthypeopleIsrael.

No.3,‘Idleness’AndrewYoung

God,you’vesomuchtodo,Tothinkof,watchandlistento,ThatIwillletallelsegobyAndlendingearandeye

HelpyoutowatchinthecoombeWindssweepdeadleaveswithoutabroom.Androoksinthespring-reddenedtrees

Restoretheirvillages,NestbydarknestSwayingatrestonthetrees’frailunrest;Oronthislimestonewall,Listeningatease,withyourecallHowoncetheseheavystonesSwamintheseasasshellsandbones;AndhearthatowlsnoreinatreeTillitgrowsdarkenoughforhimtosee;Infact,willlearntoshriekNoidlenessthatImayshareyourwork.

No.4,‘ChristmasDay’AndrewYoung

LastnightintheopenshippenTheInfantJesuslay,WhilecowsstoodatthehaycribTwitchingthesweethay.

AsItrudgedthroughthesnowfieldsThatlayintheirownlight,

AthornbushwithitsshadowStooddoubledonthenight.

AndIstayedonmyjourneyTolistentothecheepOfasmallbirdinthethornbushIwokefromitspuffedsleep.

ThebrightstarsweremyangelsAndwiththeheavenlyhostIsangpraisetotheFather,TheSonandHolyGhost.

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in which the voice (imploring his lover to remain with him) is supported by an accompanimentcharacterisedby repeating chords. Mainly syllabic in character, themelodicdecorationof ‘perish’towardstheendcomesasawonderfulsurprise. In1933MilfordsetfourpoemsbyRobertBridgestomusicwhichwerepublishedlaterthatyearbyNovelloandCo.underthetitle .Thefirst,secondandfourthofthemwerededicatedtothecomposer’swife,Kirstie. AlthoughMilfordsetstheversesofthefirstsongintheset,‘SoSweetLoveSeemed’,hecreatesanaccompanimentofquitediversecharacter,decoratedbysuchfeaturesasquaver-figuration,afalse-relationandtrill–thusensuringconstantinterest.‘Elegy’,thesecondsong,setsanostalgicpastoralpoem,reflectingonthetransitionoflife.Asthepoetvisitsthestream,afloodofmemoriesreturn.Herecurrentlyaddresses thebrookwiththephrase, ‘Clearandgentlestream’.At theopeningMilfordtakes up the poet’s challenge of personification by giving his opening phrase, ‘Clear and gentlestream’,afallingfive-notemelodicgesture(whichalsoevokesthedownstreamflow),thuscreatingaconversationbetweenthevoice(thepoet)andatripletostinato(thestream).Thehighlightofthesongmustbeversethreeinwhichaleisurelytwo-partcanonbetweenpianoandvoiceintheAeolianmodesuggestsareturnofthepoet’spleasantmemoriesofalazysummerafternoon. Andinthelastofthe ,thethree-verse‘LoveonmyHeart’,ajoyfullove-poempresentedinreligiousterms,thepoetexplainsthatlovehasdescendedonhimandcomparestheexperiencetoaprocessofnature–thedewrefreshingflowers.Thetonicarpeggiatedchordintheintroductioniscentraltotheentiresong,representingthedescentoflove;theremainderof thepoemstems fromthis recognitionof the importanceof love.Milfordemploysan interestingrhythmicalsettingthroughaseriesofchangesintime-signatureineachverse,showinghisdedicationtothepoet’smetre.

were composed at somepoint before 1936. In the second, ‘Summer.Pleasure It is’,Milford sets thewordsofWilliamCornish induple-compound timebut, likeFinzi,was meticulous in adhering to the poetic metre; the song thus includes time-changes. ‘Pleasure’ commencesappropriatelywitha fanfare-like introduction,characterisedbyadottedrhythmwhichthen features throughout.Thevoice, concerning itselfwith the joysofnatureandpraise,entersonarisingcontourwhichcapturestheinterest;dottedandbrokenrhythmsandword-paintingfurthercontributetothepoeticimagery.Thewonderful(anonymous)fifteenth-centurytextof‘Winter.ThisEndris Night’ are illuminated through such features as running semiquavers, broken compound-

No.5,‘InCornwall’AnneRidler

WestwardwheretheclifffallsIndarkwallsthroughCornishseasstillhauntedBydrownedmenwhoshouldertowardtheland,Bygrimmermaidsandthepaintedcryofgulls,

Ihaveseen,onfinedaysLyinglazy,whenallthisseemedinnocent,Belowtheprimrosetorrentwatchingthetide,Blindandedgingupwithcaution,PasstothepalemarkonsunburntrockIhaveseentheflickeroflightfaroutonbayonets–Winkingabovethewave–ofasubmergedarmyThatwaitsitstime.Butacloudsweepsthemback

IntoanendlessmilkyseaThatseemsthebrightandeasyfloorofheaven:LikeheaventhatwillnotlettheearthremainInsin,butgrindsitsoutworksendlessly,

AndstealsupitsshoreWithpowerhiddeninthesurf’sfeelingfinger.Theresaintslikeshipscannavigate,andfairThegoldenplantslikesparklesshine.AndOthatwewerethere,

Othatwewerethere.

No.6,‘Expectansexpectavi’AnneRidler

Thecandidfreezingseasonagain:Candleandcracker,needlesoffirandfrost;Carolsthatthroughthenightairpass,piercing

Theglassyhuskofheartandheaven;Children’sfaceswhiteinthepane,brightinthe tree-light.

Andthewaitingseasonagain,Thatbegsacrustandsuffersjoyvicariously:Inbodilystarvationnow,inthespirit’sexilealways.Omightthehilariousreignoflovebegin,letinLikecarolsfromthecoldNumboutcastsintowelcome.

No.7,‘TheHolyTide’FrederickTennyson

Thedaysaresad,itistheHolytide:TheWintermornisshort,theNightislong;SoletthelifelessHoursbegloriied Withdeathlessthoughtsandecho’dinsweetsong:Andthroughthesunsetofthispurplecup Theywillresumetherosesoftheirprime,AndtheoldDeadwillhearusandwakeup, Passwithdimsmilesandmakeourheartssublime!

Thedaysaresad,itistheHolytide: Beduskymistletoesandholliesstrewn,SharpasthespearthatpiercedHissacredside, RedasthedropsuponHisthornycrown;NohaggardPassionandnolawlessMirth FrightofthesolemnMuse,—tellsweetoldtales,Singsongsaswesitbroodingo’erthehearth, Tillthelamplickers,andthememoryfails.

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earnestness of theman’s question and the girl’s negative response but also purity itself; it furthersuggests the image of a folk-singer telling this tale. The second verse, concernedwith the colourredandsoldiers,hasamarch-like,chordalaccompaniment.The introductoryfanfareappropriatelyreturnsastheinterludebetweenversestwoandthreebutnowsoundinganoctavehigher.Thethirdversepositsthecolourblueandsailors:therisingquaversinthelefthandofthepianoparthintatthewashofthesea,whilethefallingdottedcrotchet/quaverrhythmicfiguresuggestsasailors’dance.Inversefourthemelodybeginsunaccompaniedandisthenjoinedbyatriadicquaverfigureintherighthanddepicting the colourgreenandMay-tidedancing.Verse fivedealswith the colourblackandmourning;surprisingly,Milforddoesnotsuggestaslowertemponor,indeed,useminortonality. The last of the is ‘Tolerance’ which, Milford explained, was writen ater‘visitingHardy’s burial-place and birthplace’. The poet explains that, in the past, he endured hislover’segocentricbehaviourinsteadofassertinghimself;asaresultshetreatedhimwithcontempt.Nowsheisdead,andhisonlyconsolationisthathedidn’tbehavemorebrutally.Milford’shauntingsetingofHardy’spoemisachievedthroughtheinteractionofmelodywithtexture.Outofnowhereasustainedoctavesoundsat theopeningofverseone– leavingthe listenersuspendedin termsofmodalpolarity.Inversetwothespeakercontinueshisrelectivemoodandgoesontorealisethathecouldhavesparedhimselfmuchunhappiness.Milfordcontinues the imageof relection througharepetitionofthemelodyfromthepreviousverse.Inversesthreeandfour,thepoetrelectsonhowheresistedtemptation;sadly,theresultofsuchresistanceisthedoubtfulhappinesshenowexperiences.BrighterimageryissuggestedthroughthedecisiveshittotheDorianmode,ahigherregisterforthevoiceanddevelopedtexturaliguration(includingasubtlefanfarerepresentingsuccessinthepoet’sself-control).

isafree-standingsong,a1935settingofafive-versepoembyWilliamBlakewhichcontrastsinnocentjoyandsorrow,lightanddarkness,andsub-consciousnessandconsciousness.OverarockingmotionMilforddepictstheseaspectsthroughangularmelodicphrases,gentledissonance,moredaringharmonyandwide-spacedtexture. Thewordsof usedtobeattributedtoJohnDonne(1572–1631),althoughthepoemisnotnowthoughttobebyhim;thetitlemayevenhavebeeninventedbyArthurQuiller-Couch for (1900). is a through-composed song

,OxfordUniversityPress,OxfordandLondon,1942,p.42.

No.8,‘TheGlance’GeorgeHerbert

WhenfirstthysweetandgraciouseyeVouchsaf’dwheninthemidstofyouthandnightTolookuponme,whobeforedidlie

Weltringinsinne;Ifeltasurgedstrangedelight,Passingallcordialsmadebyanyart,Bedew,embalme,andoverrunnemyheart,Andtakeitin.

Sincethattimemanyabitterstorm

Mysoulhathfelt,ev’nabletodestroy,Hadthemaliciousandill-meaningharm

Hisswingandsway:Butstillthysweetoriginaljoy

Sprungfromthineeye,didworkwithinmysoul,Andsurginggriefs,whentheygrewbold,controll,Andgottheday.

Ifthyfirstglancesopowerfullbe,Amirthbutopen’dandseal’dupagain;Whatwondersshallwefeel,whenweshallseeThyfull-ey’dlove!Whenthoushaltlookusoutofpain,AndoneaspectofthinespendindelightMorethenathousandsunnesdisburseinlight,Inheav’nabove.

No.9,‘Sleep’CharlesWilliams

Nowindustryisended;now,kindsleep,Onlybepleasedtobenotoverswift,ButletourloosedanddrowsybodieskeepAlittletasteofexile;slowlysiftNight’sheavierfromtheairythoughtsofday,andatthepointofoursurrendermakeSomenew,delicious,evershorterstay;Slowlytosleepisgood,swiftlytowake.Ah!covetedJoystooabsoluteincontentTobeexchangedforimmortality,HowdostthoulureusfromourlateconsentAndournightprayerstolightandecstasy,Temptingusnow,withourlastwakingbreath,Toasknomore,butonlythis,ofdeath.

Days and Moments

II:Autumn

No.4,‘AnEpitaph’WalterdelaMare

Hereliesamostbeautifullady,Lightofstepandheartwasshe;IthinkshewasthemostbeautifulladyThateverwasintheWestCountry.Butbeautyvanishes;beautypasses;Howeverrare,rareitbe;AndwhenIcrumble,whowillrememberThatladyoftheWestCountry.

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Clouds’,inBflatmajor,isprobablythesimplestofallthesearrangements,Milfordmanagestocreatesubtlepointsofinterest.Againtakinganabaformat,thecomposercharacterisestheentirepiecewithabalancebetweenchordal, two-andthree-part textures inthetwooutersections; the innersectionemploysdisplacedchromaticharmony.

composedin1935Milforddesignatedasbeingbased‘onawell-knownmordent’, themordent inquestionperhapsbeing theonewhichbeginsBach’sToccata inDMinor

(bwv565).Thepieceaboundswith inventivenessandrhythmicvitality, evennovelty.ThePreludeemploysanextendedrondo-type form, in improvisatorystyle.TheAir is subtly inventive:it opens with a simple but unusual nine-bar melody in the treble register strongly suggestive ofanEnglish folksong–but closer examination reveals this theme tobeanextendeddecorationof amordent, lowerandupper (EDE,DCDandGAG).Themovementsoonopensout into theme-and-variationform.TheAir showsdistinctstylisticdevelopmentthroughitsmorecomplexlanguageandtexture,especiallywhencomparedto ofatleasttenyearsearlier.TheFinale–bythebeginningofwhichitisbecomingclearthattheentireworkisincyclicform–iscastintwomainsections:thefirstreturnstothelowermordentasitsinspirationandthesecondmovestocompoundtimeandsuggestsalivelyjig.

wascomposedattheendofthe1920s.Theimageofajingleiscreatedthroughaseriesofrepeatingsections,eachwithshortmelodicandrhythmicmotifs.Otherfeatureswhichgivethisdelightfullittlepieceadistinctcharacterincludevariedpianofiguration(fromsimpletwo-andthree-parttexturestofour-parttextures),harmonicside-slipsandsyncopation.Asfarasthespellingof‘Jenifer’isconcerned,MarionMilford,thecomposer’sniece,relatesthatsheoncechallengedRobinonhisspellingof‘Jenifer’;heappearedquiteunrepentant,explainingthatheonlyknewonepersonwiththenameandthatwashowshespeltit.

In1939,OUPpublishedMilford’s .Themostimpressiveisthesecond,‘TheColour’,dedicatedtoGeraldFinzi:settingHardy’sfolk-taletofolk-style,butoriginal,music,itshowsMilfordat the height of his powers in song-writing and illumination of poetic imagery. the

questionerattemptstofindanappropriatecolourforhisloverduringeachversewhichwillrepresentthecurrentstageoftheirlove.Sherejectshisfirstfoursuggestions.Thefirstverseisconcernedwithwhite, perhaps suggesting purity and marriage. The unaccompanied voice reflects not only the

RecordedinWestRoadConcertHall,Cambridge,3and4January2005(tracks–,and);ThePottonHallStudio,Westleton,Suffolk,18January2006(tracks–)Producer-engineer:MichaelPonderBookletessay:PeterHunterGermantranslation:JürgenSchaarwächterFrenchtranslation:BaudimeJamDesignandlay-out:PaulBrooks,Design&Print,OxfordFront-coverphotographofMilfordcourtesyofTheTullyPotterCollectionFront-coverbackground:Milford’sdraftof‘AnEpitaph’,thefourthofthe‘Autumn’movementofthecantataDays and Moments (track)PermissionfromthecopyrightholderstoreproducethetextsofAndrewYoung’s ‘Idleness’and‘ChristmasDay’(publishedinYoung’sSelectedPoems,CarcanetPress,Manchester,1998),AnneRidler’s‘InCornwall’and‘Expectansexpectavi’(publishedinherCollected Poems,CarcanetPress,Manchester,1994),CharlesWilliams’‘Sleep’(publishedinDivorce,OxfordUniversityPress,OxfordandLondon,1920)andWalterdelaMare’s‘AnEpitaph’(publishedin The Listeners and Other Poems,Faber,London,1912)isgratefullyacknowledged.ThanksgoalsotoTheCharlesWilliamsSociety(http://www.geocities.com/charles_wms_soc/).

Executiveproducer:MartinAnderson

ThisrecordingwasmadewithhelpfromTheRVWTrust

©2008ToccataClassics,London P2008ToccataClassics,London

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ButdarknessdescendeduponMilfordinthe1940sand’50s:withthedeclarationofwar,abriefexperienceofarmylife(hehadanervouscollapseonlyaweekaftervolunteering),thedeathofhismotherand,moretragically,thatofBarnabyinaroadaccidentafewdaysbeforehissixthbirthday,a first attempt at suicide, eventual recovery, further psychological problems, a second attempt atsuicide,andthedeathsofFinziandVaughanWilliams,Milford’slatecompositionsareverydifferentfromthoseofthepreviousdecades–theyaredarker,withincreasedchromaticism,thickertexturesandfallingmelodiccontours.Worseninghealthexacerbatedhisdeepdepressionandafinalsuicideattempt,on29December1959,withanoverdoseofaspirin,wassuccessful.

waswritten at somepoint before 1925 and has threemovements. The openingPastorale,intheEAeolianmode,consistsofsevenvariationsonaneight–barthemebasedonEnglishfolksong.TheGavotteisastatelydanceinhomophonicstyle,implyingGmajor.TheconcludingJigreturnstoEAeolianandisbasedupontwothemes.Thesethemesalternatethroughoutthemovement,appearinginvariousingeniousguisesand,occasions,separatedbylinks.

isasetofsixhornpipesarrangedforpianoin1937,Milford’sprefacetotheirpublicationstating:

Thesepiecesarearrangedfromabookoftunescalled‘Hornpipes’,probablycollectedearlyinthe19thcentury,thoughthetitlepage,whichwouldhavehadexactinformationonthispoint,ismissing.ThebookwaslentmebyMissWillisofDowneHouse,towhomIamthereforeindebtedformanyhoursofpleasurablebrowsingamongstitscontents,andforthematerialforthefollowingpieces.

Milford’s‘pleasurablebrowsing’isattestedbythesedelightfularrangements.‘Matthew’sandWelch’s’iscastinternaryformwheretheoutersectionsareinDandtheinnersectionfallstoBflat.Thelilting‘ReputationSquare’(whichgivesthecollectionitsname),alsosetinabaform,ismainlysetwithinathree-parttexture.‘George’sandtheNewWellsHornpipe’,likewiseinabaform,isthemostdramaticofthesix.Featuressuchasmelodicfiguration,two-parttexture,fast-movingbassanddisjunctbassmovementsuggesttheinfluenceofBach.‘TrimtheFrench’employsthemostmovingmelodyoftheset,Milfordfeelingsuchanaffinitywiththethemethathesetitinminiaturevariationform.‘JackinhisTrousers’,intheBflatAeolianmode,isintwosectionsandacodetta.Eventhough‘Jupiterinthe

MORE BRITISH MUSIC ON TOCCATA CLASSICS

thesesongcycles[…]burstwithhischaracteristicmelodicinventivenessandvividwordsetingandarebeautifully

capturedherebyLesley-JaneRogers.Chamberpiecesarealso

included,withJohnMcCabe,whohaslongchampionedJoubert’swork,inineformatthekeyboard.

StephenPritchard,The Observer

TOCC0045

Thethree

worksonthisenterprisingrelease[…]revealacomposerofintegrityand

intelligence.[…]musicofqualityand

genuinestayingpower.I’mhappytoreportthat

performancesandrecordings[…]areuniformly

admirable,asisthepresentation(Taylorhimselfprovidesthehelpfullisteningnotes).Wellworthexploring.

AndrewAchenbach,Gramophone

TOCC0015

ScoredforaMahler-sizedorchestra,it’sfullofinstrumentalinventionandoffascinatingand/orgloriousmoments.[…]thePreludetoTovey’sAriadne

operaThe Bride

of Dionysus[is]abeautifully

seamlessfusionofBrahmsandParsifal.The

MalmöOrchestradoeswonderswiththetechnicallytaxingSymphony,duedoubtlesstoappropriatelyirmdirectionfromGeorgeVass.

CalumMacDonald,BBC Music

TOCC0033

aaThesoundinthesongsisbigandunapologetic.Thenotesareexemplaryasyouwouldexpectfromoneofthe

twoleadingBrian

scholars,MalcolmMacdonald.Thetextsareprintedinfull.Thesongsareallwell-rounded,wellrecordedandprojectagrandnobilityaided

invaluablybyBrianRaynerCook’sdistinctivebaritoneandthesensitiveand,whencalledfor,larger-than-lifepianismofRogerVignoles.

RobBarnet,MusicontheWebTOCC0005

Orderonlineatwww.toccataclassics.com.

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‘IfIwantedtoshowtheintelligentforeignersomethingworthdoingwhichcouldonlypossiblycomeoutofEnglandIthinkIwouldshowhimsomeoftheworkofMilford’.


RobinMilfordproducedsome115compositions,amongthemasymphony,aviolinconcerto,aballet,amasque,anopera,twooratorios,chambermusic,piecesforpianoandfororgan,songsandchoralworks,bothsmall-andlarge-scale. Bornon22January1903,toparentswhowerepassionateaboutEnglishliterature(hisfather,SirHumphreyMilford,workedforOxfordUniversityPressfrom1900to1945andfoundedtheMusicDepartmentthere),MilfordhadacomfortableEdwardianchildhood.HeattendedRugbySchoolandgainedascholarship to theRoyalCollegeofMusicwherehestudiedharmonyandcounterpointwithR.O.Morris,compositionwithVaughanWilliamsandHolstandorganwith

Milford’scompositionsfall intothreemainperiods–apprenticeship,maturity,andwhatonemightcall‘deepermaturitywithexperimentation’–whichcanbeidentiiedwithstagesinhislife.The1920swereatimeofyouthfulexpectation:engagedandthenmarriedtoKirstieNewsom(whoshared similar artistic tastes andwas a singer), he embarked upon his professional careerwithenthusiasm.Thecompositionsfromthisperiodincludeachildren’soperaandsomesongsandpianoworks.Withthe1930scamehappymaturity:marriagetoKirstiebroughtatreasuredson,Barnaby;heenjoyedsuccessincomposition,publicationandrecognitionamongstprofessionalmusicians;andhefoundstrengthinanartisticfriendshipwithGeraldFinzi.TheseachievementsbroughtMilfordthesecurityherequiredinordertodevelop,bothmusicallyandasaperson–adevelopmentreadilyperceivedinthemelody,harmonyandtexturesofhiscompositionsofthattime.

LetertoAdrianBoult,dated8February1936(?),quotedinIanCopley, ,ThamesPublishing,

Prelude, Air and Finale (on a well-known mordent), for piano 10:43

Prelude 3:13

Air 3:29

Finale 4:00

Swan Songs 21:31

No.1,‘SongofStMarytheVirgin (TheMagniicat)’ 4:01

No.2,‘TheSongofSimeon (TheNuncDimitis)’ 1:29

No.3,‘Idleness’(Young) 1:40

No.4,‘ChristmasDay’(Young) 2:23

No.5,‘InCornwall’(Ridler) 2:32

No.6,‘Expectansexpectavi’(Ridler) 1:43

No.7,‘TheHolyTide’(Tennyson) 2:40

No.8,‘TheGlance’(Herbert) 2:25

No.9,‘Sleep’(Williams) 2:31

Jenifer’s Jingle, for piano 3:05

Days and Moments 1:44

IIAutumn:No.4,‘AnEpitaph’ (WalterdelaMare) 1:44

TT 78:20

ROBIN MILFORD Piano Music and Songs

My Lady’s Pleasure, for piano 6:16

Pastorale 2:35

Gavotte 1:50

Jig 1:51

Four Hardy Songs (Hardy) 4:35

No.2,‘TheColour’ 2:10

No.4,‘Tolerance’ 2:25

Cradle Song(Blake) 3:11

Daybreak(Donne) 1:52

Reputation Square, for piano 13:35

Mathew’sandWelch’s 2:11

ReputationSquare 2:17

George’s,andtheNewWellsHornpipe 1:36

TrimtheFrench 2:37

JackinhisTrousers 1:38

JupiterintheClouds 3:16

Four Songs (Bridges) 8:56

No.1,‘SoSweetLoveSeemed’ 2:36

No.2,‘Elegy’ 3:56

No.4,‘LoveonmyHeart’ 2:24

Four Seasonable Songs 2:52

No.2,‘Summer.PleasureItIs’(Cornish) 0:49

No.4,‘Winter.ThisEndrisNight’(Anon.) 2:03

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Phillida Bannister, contralto

Raphael Terroni, piano

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©2008,ToccataClassics,London2008,ToccataClassics,London

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Tel:+44/02078215020Fax:+44/02078345020E-mail:[email protected]

ThemusicofRobinMilford(1903–59)tapsintothatdistinctlyEnglishveinofpastoral melancholy. Lying on a continuum between the work of his friendsGerald Finzi and Ralph Vaughan Williams, Milford’s voice is nonethelessdistinctive: lyrical,gentle,unemphatic–quietlyindividual.ThedarklyricismofthesongsonthisCD,reflectingthecomposer’stroubledlife,offersastrikingcontrastwiththebuoyant,folksong-inspireddancesforsolopiano–Milfordathishappiest.�� ~ ��

MyLady’sPleasure,forpiano 6:16

FourHardySongs,Nos.2and4 4:35

CradleSong(Blake) 3:11

Daybreak(Donne) 1:52

ReputationSquare,forpiano 13:35

FourSongswithPianoAccompaniment, Nos.1,2and4 8:56

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ROBINMILFORDPianoMusicandSongs

PhillidaBannister,contraltoRaphaelTerroni,piano

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FourSeasonableSongs,Nos.2and4 2:52

Prelude,AirandFinale(onawell-known mordent),forpiano 10:43

SwanSongs 21:31

Jennifer’sJingle,forpiano 3:05

DaysandMoments:IIAutumn:No.4, ‘AnEpitaph’ 1:44

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Pastorale - · PDF file(The Magniicat)’ (The Nunc Dimitis)’ No. 3, ‘Idleness’ (Young) No. 4, ‘Christmas Day’ (Young) No. 5, ‘In Cornwall’ (Ridler) No. 6