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Wilhelm Stenhammar (1871-1927)
Stråkkvartett f-moll String Quartet F minor
(för två violiner, viola och violoncello) (for two violins, viola & violoncello)
Partitur /Score
Edition KP 2003:01
Version 6 II
Wilhelm Stenhammars stråkkvartett f-moll Under 1890-talets sista år skrev Wilhelm Stenhammar sin tredje stråkkvartett. Säkert var han inspirerad av samarbetet med Aulinska kvartetten, tidens ledande kammarmusiker. Verket, i ton-arten f-moll, komponerades förmodligen på hösten 1897. Den 21 februari 1898 1) gavs det första framförandet av ”Aulinarna”; Tor Aulin, Edvin Sjöberg, Christian Sandqvist och Berndt Carlsson i Stockholm på en konsert som för övrigt innehöll enbart svensk musik 2). En månad senare, den 17 mars framträdde man i Mazerska Kvartettsällskapet. Vid det tillfället medverkade Stenhammar själv vid pianot, i ett framförande av Brahms pianokvintett (f-moll även det verket).
Sedermera måste tonsättaren ha ställt sig tvekande till sin kvartett, för den kom aldrig att publi-ceras. Han nämner den själv i ett brev som sin ”kvartett nr 3 med den dåliga finalen”. I Mazerska Sällskapets noggrant förda böcker kan man läsa att verket framfördes vid ytterligare två tillfällen: den 24 april 1903 samt den 9 mars 1906. Därefter saknas vidare anteckningar 3) om kvartetten.
Den 5 maj 2003 var det äntligen dags igen. På en spelafton i Mazerska Kvartettsällskapet framfördes f-mollkvartetten av Patrik Swedrup, Lovisa Brodin, Karin Dungel och Krister Persson.
Stenhammar kan dock inte ha tyckt helt illa om verket. Redan de inledande takterna innehåller ett motiv som i något förändrad form återkommer i violinstämman i den sista kvartettens första sats (Stråkkvartett nr 6 d-moll, op. 35). Även om den kvartetten har en helt annan textur med en nästan upphävd taktkänsla i inledningen så känner man direkt igen f-mollkvartettens inledande motiv. Jämför alltså gärna violin 1 i takt 1-4 i denna kvartett med avslutningen (strax före den avslutande codan) av första satsen i stråkkvartett nr 6!
Även om exemplet ovan är det mest uppenbara finns det likheter med tonsättarens övriga kvar-tetter. Här handlar det kanske mer om att Stenhammar faktiskt ganska tidigt funnit ett personligt språk som han sedan kom att använda under sin tonsättargärning. Det finns fler fall där materialet i denna kvartett kan ha tjänat som inspirationskälla och musiken har alltså inte gått till spillo utan återkommer här och var i den fortsatta produktionen. Som exempel kan tjäna de första och fjärde kvartetterna liksom de två sentimentala romanserna för violin och orkester.
Källor Föreliggande utgåva har kommit till efter det att undertecknad läst och fascinerats av Bo Wallners utmärkta biografi ”Wilhelm Stenhammar och hans tid”. I första bandet omnämns f-mollkvartetten i samband med Aulinska kvartettens verksamhet. Vidare letande visade att Statens musikbibliotek har ett renskrivet partitur i sina samlingar. Där förekommer även den första satsens och ett frag-ment av den andra i arrangemang för fyrhändigt piano av Leif G. Bratt 4). En detalj är att det finns en alternativ lydelse, en skiss om man så vill, till första satsens takter 64-74. Skissen är på ett separat blad och är en takt kortare. Den återfinns i denna utgåva i partitur och stämmor omedel-bart efter sats 1. Stenhammar var alltså inte nöjd med finalen. I mappen i Statens musiksam-lingar finns även en autograf i blyerts på inledningen till en ny final. Det rör sig om ca 90 takter över drygt två sidor. Första sidan är daterad 9 juli, 1904. Dessutom står där en plan över de ingående satserna:
”Quartett 1. Allegro con brio, F-moll2. Adagio, A-dur3. Scherzo, Presto, F-dur4. Försök till Final i F-moll“
Över notsystemet står föredragsbeteckningen ”Allegro”. Intressant är att notera att den tredje satsen bytt föredragsbeteckning. (I partituret anges ”Allegro giocoso” och tonarten är C-dur). Fanns där planer även på att revidera kvartetten? Om detta vet vi inget idag. ”Försöket” till final redovisas här sist i stämmor och partitur.
1) Vid uruppförandet medverkade även Stenhammar i verk av Emil Sjögren och Franz Berwald. Stenhammars kvartettuppfördes även senare i maj i Köpenhamn. Bo Wallner: Wilhelm Stenhammar och hans tid, del 1, sidan 499 2) Bo Wallner: Wilhelm Stenhammar och hans tid, del 1, sidan 445.3) Samtal med Gert Crafoord, violinist och tidigare medlem av Kyndelkvartetten ledde fram till att undertecknad kon-taktade Sveriges Radio. Där informerade Eva-Britt Selén att verket framförts i radio av Kyndelkvartetten vid tre tillfällen på 1960-talet: 10 februari 1962, 17 juni 1963 & 27 juli 1966. 4) Systerson till tonsättarens maka, Helga Westerberg.
Version 6 III
F-mollkvartetten Första satsen är skriven i sonatform. Huvudtemat (f-moll) presenteras redan från allra första början i violin 1, med cellon i trångföring hack i häl. Det innehåller den för Stenhammar så typiska uppåtgående skalan, ett sextsprång följt av en fallande skala, redan då något av ett kännetecken för hans musik. Sidotemat i Ass-dur presenteras i takt 28. En kort brygga med omväxlande sextondelar och åttondelstrioler leder över till och ackompanjerar det tredje temat, även det i Ass-dur. Genomföringen baseras nästan helt på det första temat med dess punkterade rytm. Ett affekterat tonläge uppnås genom en koncentration av första motivet med upprepade stora språng oktav och sext. Den här delen var tonsättaren osäker på och i en alternativ skiss spelar violin 1 och viola i trångföring som under de inledande takterna. I det slutliga partituret har tonsättaren valt en annan väg här med viola och violin 1 i parallella oktaver. Som motor verkar här violin 2 med en monoton sextondelsrörelse. Första temats allra första motiv används även till den homo-font genomförda modulationen till återtagningen där ordningen mellan första och andra grupperna är omkastad. En upprepning av sidotemat direkt följt av satsens tredje tema (båda i F-dur) inleder. Efter en kort brygga återkommer en förkortad variant av förstatemat (i huvudtonarten) som omedelbart leder in i en kort, avslutande coda.
Den andra satsen, Adagio - ”Con intimissimo sentimento, poco scherzando” – kan sägas visa upp två ansikten. Inledningen är elegisk och innerlig. Här finns likheter i stämningen med den första kvartettens långsamma sats (Mesto). Efter endast tio takter förändras karaktären då första-violinen inleder en ackompanjerande ostinat triolrörelse. Cellon och andraviolinen spelar pizzicato och violan i högt läge ges huvudrollen i något som kan karakteriseras som en lättsam marsch (con intimissimo sentimento?). En kort brygga leder ensemblen in i dueller med 32-delar (scherzando) innan inledningens toner på nytt tas upp. Nu följer en nästan identisk repris av vad som tidigare spelats. Visserligen varieras det hela så att det t.ex. är violan som står för triolerna och förstaviolinen som svarar för melodin. Satsen avslutas med kort coda som sätter primarien på prov i en, av de övriga stämmorna, ackompanjerad solokadens.
Den tredje satsen (C-dur), ”Allegro giocoso” är en dansant sats med utpräglat ”ett-slag-i-takten-känsla”. Stenhammar presenterar här ett tretaktsmotiv som återkommer genom hela satsen. Satsen är till sin karaktär ett scherzo på formen A-B1-A-B2-A. Tonartsförhållandena mellan de olika delarna är C-dur, H-dur, C-dur, c-moll och slutligen C-dur igen. Vidare varieras melodin (i A-delen) så man tydligt kan höra ”stortakter” antingen två (hemioler), tre eller fyra takter tillsammans. Triodelarna är mer klassiskt sammanhållna i åttataktersfraser.
Finalen, ”Allegretto” är ett Rondo. Det inledande motivet är f-mollskalans första fem toner i fallande rörelse. Därefter kommer det egentliga temat i första violinen som börjar med ett uppåt-gående oktavsprång. Växelspel i uppåtgående rörelse leder över till en påminnelse om första satsens punkterade rytmer. Efter en modulation återkommer Rondotemat. De olika instrumenten faller in med det inledande motivet med en åttondelsförskjutning av insatserna. Som ett andra avbrott kommer en melodi som kan sägas utgöra ett sidotema i satsen. (Denna del påminner starkt om första satsen i den fjärde stråkkvartetten.) Melodin ackompanjeras av ett ostinato –legatobågar först i violin 2, därefter i viola. Så följer en tredje förkortad återtagning av rondo-temat som denna gång direkt avbryts av de punkterade rytmerna. Den sista återtagningen innehåller en vandring längs kvintcirkeln. Återigen trångförs det fallande femtonsmotivet, men nu över tio takter. Satsen avslutas med sidotemat i halva dess ursprungliga notvärden.
Stenhammar var alltså inte nöjd med kvartettens final. Sist i partituret bifogas det nya försöket till final som tonsättaren hann skriva ca 90 takter på.
På sidan I. visar Robert Thegerströms porträtt av Wilhelm Stenhamåvarande mar. Porträttet finns i Nationalmusums samlingar, men den kopia som här är avfotograferad är i dåvarande Rosenbergrummet, i Musikaliska Akademiens forna lokaler i Stockholm. Fotograf Krister Persson.
Krister Persson, Saltsjöbaden 21 maj 2003 rev. 14 maj 2004
rev. 9 juli 2015
Version 6 IV
Wilhelm Stenhammar, String Quartet f minor Towards the end of the 1890s Wilhelm Stenhammar wrote a string quartet in f minor. Certainly he was inspired by the collaboration with the Aulin Quartet, Sweden’s most distinguished string ensemble at that time. The quartet was probably composed in the autumn of 1897 and the first performance took place on February 21, 1898 1). The musicians were the Aulin String Quartet, Tor Aulin, Edvin Sjöberg, Christian Sandqvist and Berndt Carlsson 2). One month later, March 17, the ensemble appeared at a meeting of the Mazer String Quartet Society 3) On that occasion the composer joined the quartet, playing the Piano Quintet in f minor by Johannes Brahms.
Later on the composer apparently felt dissatisfied with his quartet and decided not to publish it. A letter exists in which Stenhammar refers to the piece as ”my quartet no 3 with the poor finale”. In the meticulously maintained journals of the Mazer Society one can read that the f minor quartet was performed at least twice more: April 24, 1903 and March 9, 1906, but there is no mention of a performance since then, either by the Aulin ensemble or anybody else 4).
Stenhammar may not have felt entirely negative about this music. The very first motif of the first movement is re-used in another form in his last string quartet (no 6, D minor, op. 35). Although this latter has an entirely different texture one can easily recognize the reappearance of the motif.
This example may be the most obvious, but there is other music as well of Stenhammar’s hand that shows a great deal of similarity with the f minor quartet. It definitely is a logical result of a composer’s effort to master the string quartet medium.
Sources There is a fascinating trilogy by Bo Wallner, ”Wilhelm Stenhammar och hans tid” describing musical life in the Swedish capital at the turn of the last century. The first book of the trilogy mentions the f minor quartet in its description of activities of the Aulin Quartet, and it was this mention that prompted the production of this edition. Investigation showed that the Music Library of Sweden owned a copy of the score. There was also a transcription for piano, four hands by the Swedish composer Leif G. Bratt 5) extending over the first movement and the initial bars of the second movement. There is an interesting detail: On a separate sheet of music there is an alternative version of eleven bars (bars 64-74) of the first movement. The alternative version (ten bars 64-73) is printed at the end of the movement.
In the Music Library of Sweden there is also an autograph in lead pencil, of an attempt to write a new finale. It is some 90 bars of music and extends over two pages. The date of the first page is July 9 1904. On the first page there is also a plan for the whole quartet:
”Quartett 1. Allegro con brio, F minor2. Adagio, A major3. Scherzo, Presto, F major4. Attempt at Finale in F minor“
Above the note system there is ”Allegro” written. It is interesting that in this plan a Scherzo, Presto in F major replaces the existing third movement Allegro giocoso in C major. Were there plans to make a revision of the quartet as a whole? It is impossible to tell today.
The portrait on p. I. depicts the composer (detail) painted by the Swedish artist Robert Thegerström and is a copy deposited in the Royal Academy of Music in Stockholm. The original painting in the collection of Nationalmuseum, Stockholm. Photo by Krister Persson.
1) On the occasion Stenhammar took part in a performance with Swedish music of Emil Sjögren and Franz Berwald. InMay there was a performance in Copenhagen. Bo Wallner: ”Wilhelm Stenhammar och hans tid”, part 1 of 3, p 499. 2) Bo Wallner: ”Wilhelm Stenhammar och hans tid”, part 1 of 3, p 445.3) The Mazer Quartet Society was formed in 1849 as a result of a generous donation by the silk merchant and devotedchamber musician Johan Mazer. The society has ever since been playing chamber music with each other, for each other. Nowadays the society counts professionals as well as devoted amateurs among its 400 members. 4) Following a conversation with Gert Crafoord, member of the Mazer Quartet Society, violinist and former member of theKyndel Quartet the editor contacted the Swedish Broadcasting Corporation, who revealed that the music had been broad-cast three times in the 1960s. 5) Nephew of the composer’s wife, Helga Westerberg.
Krister Persson, Saltsjöbaden May 21 2003 rev. May 14 2004
with the unvaluable assistance of Theo Wyattrev. July 9 2015
Version 3.2 v
Wilhelm Stenhammar, String quartet f minor
Editorial decisions
Movement I, Allegro 1) v1 b14 second beat, last 16th staccato dot omitted. 2) v1 b21-22 slur extended to first note in b22 3) vc b30 second and third beat slur added 4) vc b37 crescendo added 5) va b56 second beat slur added 6) b64-74 In the source there are two alternative versions for b64-74:
In both the score and the parts the alternative 2nd version: b64-73 immediately follows the first movement.
7) va b89 first beat staccato dot (on 16th) omitted 8) v1 b131/137 triplet in b131 and b137 are identical except in v1.
Erroneous copywriting? 9) va b159 v2 & va Eb is chosen instead of F. This is somewhat unclear in
the score. The transcription for piano, four hands clearly favours the tone F.
Movement II, Adagio 0) v2 b14 third note is a 16th 16th rest added after it 1) v1 b16 first beat slur added 1) v2 b17 second beat last 16th presumably F sharp. Blurred out in source 2) v2/va b33 whole bar cf b1. Score unclear in v2 and va 3) v2 b62 first beat slurs missing (cf b27) 3) va b62 last group, first note score unclear. F Sharp chosen – cf b26 4) v b63 first beat slurs missing (cf b28) 5) v1 b65 last beat 16th the whole last beat. In b30 there is a 64th rest
Movement III, Allegro giocoso Generally: In movement III the slurs are not consequently written regarding the beginnings of phrases. (cf v1: b21 and v2: b117) 1) va b15 added piano p as in v2: b15 2) v2 b25 added fortissimo ff as in v2: b135 3) vc b40 slur missing added (cf b150) 9) va/vc b45 staccato dot added cf b155 and b249 4) vc b47 staccato dot added cf b157 5) va b77 presumed error second to third 8th changed from D to D sharp cf b69 6) va/vc b117 slur over the whole bar cf b23 suggest different bowings/phrasings 7) v1 b133 slur over the whole bar changed to slur extending over last two beats,. cf b23
cf also the previous comment 6) 2) v2 b135 cf b25 here ff, added in b25 8) va/vc b159 p sempre added cf b49 9) va b155 added staccato dot cf t45, b247 (first beat, wrongly dotted 4th) 11) v1 b158 piano nuance omitted, probably a copying error 9) v1 b249 added staccato dot cf b45, b155 10) v2 b270 double stop, unclear source unclear. Probably the A should be played alone
Movement IV, Allegretto 1) v1 b44 crescendo added in v1 2) v2 b51 wrong notes bar transposed diatonically one second up:
(from d-f-f-e flat etc. to e flat-g-g-f) cf b151. 3) vc b66 staccato dot missing added 3) v2 b77 staccato dot missing added on first note in bar 4) vc b127 staccato dot missing added on last 8th
slur missing added on first two notes 5) vc b136,140 cf b36, 40 6) va b165 first 16th possible double stop E-G, “p” suggested (cf cello) added
abbreviations: b = bar, v = violins, v1 = violin 1, v2 = violin 2, va = viola, vc = violoncello wn (whole note) = sb (semi-breve) hn (half note) = mn (minim) 4th = quarter note = crotchet 8th = eighth note = quaver 16th = sixteenth note = semiquaver 32nd = thirty-second note = demisemiquaver
Krister Persson, Saltsjöbaden May 1 2003
Version 3.2
vi
Wilhelm Stenhammar, String quartet f minor Redaktionella kommentarer och beslut Sats I, Allegro 1) v1 t14 andra slagets sista 16del staccatopunkt borttagen. 2) v1 t21-22 legatobåge binds över till första tonen i t22. 3) vc t30 andra och tredje slaget tillagd legatobåge 4) vc t37 crescendo tillagt 5) va t56 andra slaget legatobåge tillagd 6) t64-74 det förekommer en alternativ lydelse av takterna 64-74. I både stämmor och partitur återfinns de alternativa takterna som t64-73 omedelbart efter sats 1. 7) va t89 första slaget staccatopunkt borttagen på 16delen 8) v1 t131,137 trioler t131 och t137 identiska förutom v1. Skrivfel? 9) va t159 v2+va F i viola klingar fränt. Ändrat till Eb (Otydligt i partitur, däremot är F valt i den fyrhändiga klaversatsen av P. Bratt.)
Sats II, Adagio 0) v2 t14 tredje tonen är en 16del lägg till en saknad sextondelspaus efter den tonen. 1) v1 t16 första slaget legatobåge tillagd 1) v2 t17 andra slagets sista 16del förmodligen Fiss. Otydligt i partituret. 2) v2/va t33 hela takten Jfr t1. Otydligt partitur i v2 och va. 3) v2 t62 första slaget i legatobågar saknade (jfr t27) 3) va t62 sista gruppens första ton otydligt i partitur. Fiss valt – jfr parallellt t26 4) v t63 första slaget i legatobågar saknade (jfr t28) 5) v1 t65 sista slaget sextondelar hela vägen. I t30 är inskrivet en 64paus.
Sats III, Allegro giocoso Generellt: satsen är otydlig med avseende på legatobågar vid fraser som börjar med brutet ackord (jfr t.ex. v1: t21 med v2: t117) 1) va t15 tillagd styrkegrad p analogt med v2, t15. 2) v2 t25 tillagd styrkegrad ff analogt med v2, t 135 3) vc t40 legatobåge saknad tillagd (jfr t150) 9) va/vc t45 tillagd staccatopunkt jfr t155, t249 4) vc t47 staccatopunkt saknad tillagd (jfr t157) 5) va t77 förmodad felskrift Andra och tredje åttondelen ändrad från D till Diss jfr t69 6) va/vc t117 legatobåge över hela takten jfr t23 där annat stråk föreslås. 7) v1 t133 legatobåge över hela takten ändrad till legatobåge över sista 2 slagen. Jfr t23. jfr även not 6) 2) v2 t135 analogt med t 25 här ffg, tillagt i t25 8) va/vc 159 p sempre saknat tillagt analogt med t49. 9) va t155 tillagd staccatopunkt jfr t45, t247 (felaktig punkterad 4del på första slaget) 11) v1 t158 p-nyans onödig, förmodligen fel av kopisten, borttagen 9) v1 t249 tillagd staccatopunkt jfr t45, t155 10) v2 t270 osäkert dubbelgrepp manus otydligt. Förmodligen skall endast tonen a spelas.
Sats IV, Allegretto 1) v1 t44 crescendo tillagt i v1. 2) v2 t51 felaktiga noter i manus takten höjd diatoniskt ett steg: (från d-f-f-ess osv. till ess-g-g-f). Jfr t151. 3) vc t66 saknad staccatopunkt tillagd 3) v2 t77 saknad staccatopunkt tillagd på första tonen i takten. 4) vc t127 saknad staccatopunkt tillagd på sista åttondelen saknad legatobåge tillagd mellan första och andra tonen. 5) vc t136,140 Jfr t36, 40 6) va t165 första 16del ev. dubbelgrepp E-G
Krister Persson, Saltsjöbaden 1 maj 2003
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Krister Persson 2002: Please feel free to Copy this Music!4
Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
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Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
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Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
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Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
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Krister Persson 2002: Please feel free to Copy this Music! 13
Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
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Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
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Krister Persson 2002: Please feel free to Copy this Music! 15
Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
OBS! Detta är ett alternativ till takterna 64-74 (se sid. 7).
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Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
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Krister Persson 2002: Please feel free to Copy this Music!
Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
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Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
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Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
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Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
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Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
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Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
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Krister Persson 2002: Please feel free to Copy this Music!
Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
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III. Allegro giocoso
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Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
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Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
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Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
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Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
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Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
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Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
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Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
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Krister Persson 2002: Please feel free to Copy this Music!
Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
33
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Krister Persson 2002: Please feel free to Copy this Music!
Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
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Krister Persson 2002: Please feel free to Copy this Music!
Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
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Krister Persson 2002: Please feel free to Copy this Music!
Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
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Krister Persson 2002: Please feel free to Copy this Music!
Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
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Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
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Krister Persson 2002: Please feel free to Copy this Music!
Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
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Krister Persson 2002: Please feel free to Copy this Music!
Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
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Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
42 Krister Persson 2002: Please feel free to Copy this Music!
IV. Allegro (försök till Finale)
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Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
43 Krister Persson 2002: Please feel free to Copy this Music!
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Stenhammar, Stråkkvartett, f-moll
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45 Krister Persson 2002: Please feel free to Copy this Music!
