28
Nordin Gallery Exhibition No 14 | 2009 Caroline Mårtensson Vanitas or The Imaginary Control 7 May — 5 June

Nordin Gallery Catalogue 14 - Caroline Mårtensson

Embed Size (px)

DESCRIPTION

Caroline Mårtensson primarily works with sculpture and installation from idea-based perspective where she focuses on the encounter between different emotional states of mind. She uses symbols gathered from the collective memory and habitual clichées of gender roles. In this new series of works at Nordin Gallery with the collective title ”Vanitas or the imaginary control” there is a transition from more traditional symbols of power from hunting culture Mårtensson has employed over the years to a more personal symbolism from her childhood.

Citation preview

Page 1: Nordin Gallery Catalogue 14 - Caroline Mårtensson

Nordin GalleryExhibition No 14 | 2009

CarolineMårtenssonVanitas or The Imaginary Control

7 May — 5 June

Page 2: Nordin Gallery Catalogue 14 - Caroline Mårtensson
Page 3: Nordin Gallery Catalogue 14 - Caroline Mårtensson

ArtistCaroline Mårtensson

Page 4: Nordin Gallery Catalogue 14 - Caroline Mårtensson

Nordin Gallery Exhibition No 14 | 2009

EnglishInformation

SvenskInformation

Design by Anders Nordwww.andersnord.com

AboutNordin Gallery

Nordin Gallery opened in Stockholm in October 2007. The gallery is set up by owner/director Axel Nordin as a project room for young contemporary artists. Our intention is to represent emerging Scandinavian and internationalartists, establishing a programme dedicated to video, photography, performance and installation art.

Welcome to the gallery!

For further information, please contact the gallery at +46(0) 706 934 528 or [email protected].

Opening HoursThursday – Friday 12.00–17.00Saturday – Sunday 12.00–16.00Or by appointment

OmNordin Gallery

Den 11 oktober 2007 öppnade Nordin Gallery på Tulegatan 19. Lokalen som tidigare tillhört konstruktivisten Nils Kölare har under sommaren renoverats varsamt för att behålla något av ateljérummets särart. Nordin Gallery har valt att presentera ett program inriktat på skandinaviskt foto, video, performance och installation. Genom att hålla oss med ett tydligt fokus vill vi försöka fylla ett upplevt tomrum för unga multidisciplinära konstnärer.

Välkommen!

För mer information, var god kontakta galleriet på +46(0) 706 934 528 eller [email protected].

ÖppettiderTorsdag – Fredag 12.00–17.00Lördag – Söndag 12.00–16.00Eller enligt överenskommelse

AboutNordin Gallery

Page 5: Nordin Gallery Catalogue 14 - Caroline Mårtensson

ArtistCaroline Mårtensson

Artist InformationCaroline Mårtensson

English

Caroline Mårtensson primarily works with sculpture and instal-lation from idea-based perspective where she focuses on the encounter between different emotional states of mind. She uses symbols gathered from the collective memory and ha-bitual clichées of gender roles.

In this new series of works at Nordin Gallery with the collec-tive title ”Vanitas or the imaginary control” there is a transition from more traditional symbols of power from hunting culture Mårtensson has employed over the years to a more personal symbolism from her childhood.

The exhibition takes off from the family gardening business that successively switched from utilitarian agrobusiness to decorative horticulture. An inherited family business contains most form of ideas related to patriarchy.

While the exhibition is strikingly narrative in its depiction of the mass-manufacture of residential comfort, the symbolic as-pects of the installation offer reflections of a more personal kind. Caroline Mårtensson intentionally plays with familiar feel-ings and sentiments of nostalgia with a mild hint of irony, in or-der to provoke us into questioning the familiar.

Exhibition No 14 Caroline Mårtensson b.1977Helsingborg, Sweden

Svenska

Caroline Mårtensson arbetar främst med skulptur och instal-lation ur ett idébaserat perspektiv där hon intresserar sig för mötet mellan olika känslotillstånd. Hon använder sig av sym-boler hämtade ur det kollektiva minnet och ur könsrollernas invanda klichéer.

I denna nya serie av verk på Nordin Gallery med samlings-titeln ”Vanitas eller den imaginära kontrollen” görs en övergång från de mer traditionella maktsymbolerna hon använt sig av de senaste åren hämtade från jaktkulturen till en personligare symbolvärld utifrån uppväxtmiljön.

Utställningen tar avstamp i familjens trädgårdsmästeriverk-samhet som successivt övergick från att producera nyttoväx-ter till dekorativa krukväxter. Ett nedärvt familjeföretag innehar de flesta formerna av patriarkatet som idé.

Samtidigt som utställningen är påtagligt narrativ i sin skildring av fenomenet med masstillverkning av hemtrevnad, inbjuder de symboliska aspekterna av installationen till reflektioner av mer personligt slag. Caroline Mårtenson leker medvetet med känslor av nostalgi och sentimentalitet, gärna med ett inslag av mild ironi, för att få oss att ifrågasätta det välbekanta.

4 – 5

Exhibition InventoryVanitas or The Imaginary Control

Ground Control

Installation bestående av transportband, kanalplastväggar och begonior.

Ca storlek: 270x190x260cm.

Vanitas I / Vanitas II /Vanitas III

Material: Lambdaprints monterade på dibond.

Ca storlek: 100x74cm

Våglängd

Material: Radioapparater och spännband

Ca storlek: 60x40x50cm

FGM Fyns Gartnerimaskiner A/SHenrik Lund JørgensenJoakim Borda Patrik Bengtsson

Thanks to:

Page 6: Nordin Gallery Catalogue 14 - Caroline Mårtensson

Nordin Gallery Exhibition No 14 | 2009

Page 7: Nordin Gallery Catalogue 14 - Caroline Mårtensson

ArtistCaroline MårtenssonArtistCaroline Mårtensson

Page 8: Nordin Gallery Catalogue 14 - Caroline Mårtensson

Nordin Gallery Exhibition No 14 | 2009

It is tempting to regard Art’s recurrent interest in the sym-bols of death as interpretations of a particular spirit of the times that runs throughout history and seems closely connected to social and economic circumstances.

The 17th century – with a collected production of art, which in retrospect appears to be a perpetual memento mori – saw dramatic financial and societal disruption in Western culture as a result of war and colonialism.

Today we face a similar situation. The tendency to explore clas-sical symbols of vanitas has dominated much of contemporary art in the sudden turn from inflated boom to international reces-sion. Yet to view art’s fascination of death as merely an expres-sion of a prevailing sense of doom is simplification, because – as writes Roland Barthes in his reading of Tacit’s Annals – to die is to perceive life.

Caroline Mårtensson has chosen to call her exhibition at Nor-din Gallery Vanitas eller den imaginära kontrollen (Vanitas or The Imaginary Control), which in part points to how these new works should be understood. The works Vanitas I and II does indeed allude to the art historical vanitas still lives of flower ar-rangements, with a sumptuous display of Begonias filling up the picture plane.

However, where the classic Dutch flower still life contents itself with simply implying pending decay through allegory, Mårtens-son’s vanitas are brutally straightforward. The huge pile of Be-gonias is decomposing, blended with earth, and in the fore-ground the tracks of the truck that dumped them are still visible in the heap of compost. For Mårtensson the vanitas motif is less about reminding of death, than pointing to the pivotal role of deterioration in contemporary consumer culture. This is particularly obvious in Vanitas III, which showing Begonias in bloom, with death (the heap of compost) lurking in the back-ground, forms a sort of synthesis of the previous images.

“In her works, Caroline Mårtensson often moves in the field between the intimate and the revolting, between pleasant and menacing. Through out it our relationship with nature is revealed as imbued by exploitation, chauvinism and self-deception. ”

Begonias are mass-produced in high tempo, to be distributed in vast amounts as cheap home decor. This is accomplished by a combination of fertilisers, greenhouses and running mill effectiveness. Such an industrial and unnatural method of pro-ducing potted plants unavoidably empty the symbolic conno-tations that make up their existence as consumer items, mainly ideas about homeliness, unique beauty and what is natural. For Caroline Mårtensson, the paradox of the symbolic value of the begonia and its origins is crucial. There are strong paral-lels between the Vanitas exhibition and previous works such as The Daily Radio News at Quarter to five (2004) or Canis Lupus Familiaris (2007), where seemingly mundane objects at closer examination appear unnatural and repulsive.

In her works, Caroline Mårtensson often moves in the field between the intimate and the revolting, between pleasant and menacing. Through out it our relationship with nature is revealed as imbued by exploitation, chauvinism and self-deception.

The exhibition Vanitas or the Imaginary Control departs from a personal experience. In Caroline Måretensson´s childhood the family business was in fact a greenhouse production that moved from the growth of comestibles to decorative potted plants, such as Begonia flowers. In light of this, a painful experi-ence emerges from the rejected flowers of Vanitas I, victims of failed demand illustrating how nature, as much as cars or plas-tic bags, is an industrial product whose cultural and economic value match.

The main work of the exhibition, Ground Control, dramatise the feeling of despair over a collapsed relationship with nature, by staging flower production as a burden of Sisyphus. In Ground Control, the production line is perpetual and, in its mechanical pace, shakes ideas of originality, quality and what constitutes natural or crafted.

Yet while the exhibition is notably narrative in its account of mass-production of domestic homeyness, it has symbolic as-pects that invite reflections of a rather more personal kind.

Caroline Mårtensson consciously plays with feelings of nostal-gia and sentimentality, often with a touch of mild irony, making us question the commonplace and familiar.

Text Joakim BordaWriter and curator based in London.

Vanitas or The Imaginary Control

“In Caroline Mårtensson’s childhood the family business was in fact a greenhouse production...”

Page 9: Nordin Gallery Catalogue 14 - Caroline Mårtensson

ArtistCaroline Mårtensson

This is drawn to its conclusion in the work Våglängd (Wave-length), which consists of a number of radios set on the same volume, but on different frequencies. Music radio, you could argue, is the soundtrack of our lives, at work and in public spaces.

But when the sound in Våglängd shift from harmony to ca-cophony, depending on what the different stations transmits, we are forced to acknowledge something we would otherwise take for granted. Caroline Mårtenson does not allow us to rely on anything.

8 – 9

Page 10: Nordin Gallery Catalogue 14 - Caroline Mårtensson

Nordin Gallery Exhibition No 14 | 2009

roll i samtida konsumtionskultur. Det syns särskilt i Vanitas III, som utgör ett slags syntes av de föregående bilderna och visar begoniorna i blomstring, men med döden (komposthögen) skymtande i bakgrunden.

Begonian är en blomma som produceras i stora mängder i högt tempo, för att sedan i enorm omfattning distribueras som billig hemdekoration. Förutsättningarna är en kombination av gödningsmedel, växthusdrivning och löpandebandeffektivitet. Denna industriella och onaturliga metod att framdriva krukväx-ter urholkar oundvikligen de symboliska konnotationer som lig-ger till grund för dess existens som konsumtionsvara, främst föreställningar om hemtrevnad, naturlighet och unik skönhet.

För Caroline Mårtensson är paradoxen mellan begonians sym-bolvärde och dess ursprung en kärnpunkt. Det finns starka paralleller mellan utställningen Vanitas och tidigare verk som Dagens Eko kvart i fem (2004) eller Canis Lupus Familiaris (2007), där till synes vardagliga föremål vid närmare anblick framstår som onaturliga och motbjudande.

Caroline Mårtensson rör sig gärna i sina arbeten i spännings-fältet mellan det intima och det frånstötande, det mysiga och det skrämmande. Genom allt löper vårt förhållande till naturen, ett förhållande som präglas av utnyttjande, chauvinism och självbedrägeri.

Utställningen Vanitas eller den imaginära kontrollen tar av-stamp från en personlig erfarenhet, Caroline Mårtenssons up-pväxt präglades nämligen av familjens drivhusverksamhet som successivt övergick från att producera nyttoväxter till dekora-tiva krukväxter, som begonior. I ljuset av detta framträder det en något smärtsam upplevelse ur bilden av de förkastade blommorna i Vanitas I, offer för en otillräcklig omsättning som kommer att illustrera hur natur i lika hög grad som bilar eller plastkassar är industriella produkter vars kulturella värde sam-manfaller med dess ekonomiska.

Utställningens huvudverk, Ground Control, dramatiserar kän-slan av uppgivenhet över en kollapsad relation till naturen genom att iscensätta produktionen av blommor som en sisy-fosbörda. I Ground Control har det löpande bandet inget egen-tligt slut och rubbar med mekaniskt tempo på naturromantiska föreställningar om originalitet, naturlighet, hantverksmässighet och kvalitet.

Att inte vara, eller ha, allting: om det sublima och omnipotensens förvandlingar

Det är svårt att undvika att betrakta konstens återkommande intresse för dödens symboler som uttolkningar av en speciell tidsanda som löper genom historien och tycks vara nära kop-plad till samhälleliga och ekonomiska situationer.

Under 1600-talet, vars konstproduktion i efterhand kan tyckas vara ett enda långt memento mori, präglades den västerländ-ska kulturen av dramatiska ekonomiska och sociala omvälvn-ingar till följd av krig och kolonialism.

Idag står vi inför en liknande kulturell situation. Tendensen att utforska de klassiska vanitassymbolerna som dödskallar och blommor har dominerat mycket av samtidskonsten från i den häftiga vändningen från överhettad högkonjunktur till interna-tionell finanskris. Men att enbart betrakta konstens intresse för döden som ett uttryck för tidens undergångsstämning är en förenkling, för – som Roland Barthes skriver i sin läsning av Tacitus Annaler – att dö är att förnimma livet.

Caroline Mårtensson har valt att kalla sin utställning på Nor-din Gallery för Vanitas eller den imaginära kontrollen, vilket till viss mån pekar i vilken riktning man ska förstå dessa nya verk. Verken Vanitas I och II anspelar också omisskännligt på kon-sthistoriens vanitasstilleben av blomsterarrangemang, med en överväldigande prakt av begonia i olika färger som fyller upp bilden.

Men där det klassiska holländska blomsterstillebenet nöjer sig med att enbart antyda det annalkande förfallet allegoriskt, är Mårtenssons Vanitas brutalt rättfram. Den väldiga begoniahö-gen är halvt förmultnad, blandad med jord, och i förgrunden syns hjulspåren från lastbilen som dumpat blommorna i kom-posthögen. För Mårtensson handlar vanitasmotivet mindre om att påminna om döden, än att peka på förgängelsens centrala

“Caroline Mårtensson rör sig gärna i sina arbeten i spänningsfältet mel-lan det intima och det frånstötande, det mysiga och det skrämmande. Genom allt löper vårt förhållande till naturen, ett förhållande som präglas av utnyttjande, chauvinism och självbedrägeri.”

Text Joakim BordaKonstskribent och curator bosatt i London

Vanitas eller den imaginära kontrollen

“...Caroline Mårtenssons uppväxt präglades nämligen av familjens drivhusverksamhet som successivt övergick från att producera nyttoväxter...”

Page 11: Nordin Gallery Catalogue 14 - Caroline Mårtensson

ArtistCaroline Mårtensson

Men samtidigt som utställningen är påtagligt narrativ i sin skil-dring av fenomenet med masstillverkning av hemtrevnad, inb-juder de symboliska aspekterna av installationen till reflektioner av mer personligt slag.

Caroline Mårtenson leker medvetet med känslor av nostalgi och sentimentalitet, gärna med ett inslag av mild ironi, för att få oss att ifrågasätta det välbekanta.

I verket Våglängd dras detta till sin spets genom en serie ra-dioapparater som alla är inställda på samma ljudvolym, men på olika frekvenser. Musikradio utgör, kan man säga, sound-tracket till våra liv på arbetsplatser och offentliga rum. Men när ljudet i Våglängd skiftar från harmoni till kakofoni, allt beroende på vad som sänds från de olika stationerna, tvingas vi ta ställn-ing till en företeelse vi annars tar för givet. Caroline Mårtensson låter oss inte ta något för givet.

10 – 11

Page 12: Nordin Gallery Catalogue 14 - Caroline Mårtensson

Nordin Gallery Exhibition No 14 | 2009

Page 13: Nordin Gallery Catalogue 14 - Caroline Mårtensson

ArtistCaroline Mårtensson

12 – 13

Page 14: Nordin Gallery Catalogue 14 - Caroline Mårtensson

Nordin Gallery Exhibition No 14 | 2009

Page 15: Nordin Gallery Catalogue 14 - Caroline Mårtensson

ArtistCaroline Mårtensson

14 – 15

Page 16: Nordin Gallery Catalogue 14 - Caroline Mårtensson

Nordin Gallery Exhibition No 14 | 2009

Page 17: Nordin Gallery Catalogue 14 - Caroline Mårtensson

ArtistCaroline Mårtensson

16 – 17

Page 18: Nordin Gallery Catalogue 14 - Caroline Mårtensson

Nordin Gallery Exhibition No 14 | 2009

Page 19: Nordin Gallery Catalogue 14 - Caroline Mårtensson

ArtistCaroline Mårtensson

18 – 19

Page 20: Nordin Gallery Catalogue 14 - Caroline Mårtensson

Nordin Gallery Exhibition No 14 | 2009

Page 21: Nordin Gallery Catalogue 14 - Caroline Mårtensson

ArtistCaroline Mårtensson

20 – 21

Page 22: Nordin Gallery Catalogue 14 - Caroline Mårtensson

Nordin Gallery Exhibition No 14 | 2009

Page 23: Nordin Gallery Catalogue 14 - Caroline Mårtensson

ArtistCaroline Mårtensson

22 – 23

Page 24: Nordin Gallery Catalogue 14 - Caroline Mårtensson

Nordin Gallery Exhibition No 14 | 2009

Page 25: Nordin Gallery Catalogue 14 - Caroline Mårtensson

ArtistCaroline Mårtensson

24 – 25

Page 26: Nordin Gallery Catalogue 14 - Caroline Mårtensson

Nordin Gallery Exhibition No 14 | 2009

Page 27: Nordin Gallery Catalogue 14 - Caroline Mårtensson
Page 28: Nordin Gallery Catalogue 14 - Caroline Mårtensson

Price: 40 SEK

Nordin GalleryTulegatan 19SE–113 53 Stockholm

Tel +46(0)706 934 [email protected]

Opening HoursThursday – Friday 12.00–17.00Saturday – Sunday 12.00–16.00Or by appointment