Music of Villa-Lobos - Stanley Yates

8/18/2019 Music of Villa-Lobos - Stanley Yates

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VILLA-LOBOS' GUITAR MUSIC: Alternative Sources

and Imlications !or "er!ormance

#$ Stanle$ %ates& Marc ())*

© Stanley Yates, 1997

This article first appeared in Soundboard , Journal of the Guitar Foundation of America, Summer 1997, vol!!iv, no 1, pp 7"#$% and, as &'ie (usi) von *eitor +illa"o-os, Alternative .uellen undAuff/hrun0spra!is,& in Gitarre & Laute, vol !i!, no , 1997, pp 22"2

Tecnical +ote3 the lo4 resolution 0if ima0es contained in this document are intended to assist in readin0 the

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Introduction

Althou0h 4e have heard of alternative manuscript sources of +illa"o-os 0uitar music forsome time, it is only recently that the e!citin0 content of several of these manuscripts has -ecome )no4n The manuscripts of 4hich 8 spea) are a su-stantially"fin0ered 19#auto0raph copy of the Twelve Etudes, alon0 4ith several manuscripts relatin0 to the Five

Preludes :opies of all are to -e found in the (useo +illa"o-os in ;io de Janeiro <havin0apparently -een there since 'ecem-er of 197=> ? @ote 1

The most intri0uin0 of the manuscripts is the 19# auto0raph copy of the Btudes, 4hichadds yet another t4ist to the s)etchy history of this seminal and 0erminal 4or) for the0uitar Bach pa0e -ears the pu-lishers stamp &reproduit par les soins des Bditions (a!Bschi0,& and is in all respects a finished version 8t is meticulously 4ritten in the hand ofthe composer, and contains considera-le detail of e!pression mar)in0s and fin0erin0s Thismanuscript, ho4ever, predates several others and clearly 4as not the version used -yBschi0 as the -asis for pu-lication"the several manuscripts dated 5aris 19#9 are muchcloser in their details to the Bschi0 pu-lication than is the 19# manuscript and derive,

therefore, from a revised version <or versions> of that year ? @ote # The Bschi0 edition iscopyri0hted 192# <4ith the e!ception of Btude 1, 4hich is copyri0hted 192=>, and AndresSe0ovias preface to that edition is dated January 192= The first edition did not appear,therefore, until t4enty"five years after composition ? @ote = The pu-lication manuscriptupon 4hich the edition 4as -ased has yet to surface ? @ote C

Dhy did +illa"o-os revise his 19# manuscript"ostensi-ly a finished 4or)E And 4hy didvirtually none of his fin0erin0s ma)e it into later versionsE 8t is interestin0 that the 19#

http://www.stanleyyates.com/articles/albeniz/hvlfigs.zip

http://www.stanleyyates.com/articles/hvl/hvl.html#Note%201








http://www.stanleyyates.com/articles/albeniz/hvlfigs.zip



manuscript ma)es no reference to Andres Se0ovia 4ho, -y 19#9 4as the ac)no4led0eddedicatee of the Btudes, and 4ho later supplied the preface to the Bschi0 pu-lication% it isnot unli)ely that Se0ovia su00ested revisions to +illa"o-os

The issue of the fin0erin0s is even less clear"in his 192= preface Se0ovia defends the

inte0rity of +illa"o-os fin0erin0s, thou0h very fe4 are actually found in the pu-lication38 have not 4ished to chan0e any of the &fin0erin0s& that +illa"o-os himself indicated for the performance ofhis 4or)s *e understood the 0uitar perfectly and if he chose a particular strin0 or fin0erin0 to produce acertain phrasin0, 4e must strictly o-ey his 4ish, althou0h it -e at the cost of 0reater technical effort

8t is possi-le that, since the 19# manuscript alone is si0nificantly fin0ered, +illa"o-osmay simply not have -othered to copy out the fin0erin0s a0ain 4hen preparin0 hisrevision<s> Dhatever the case, the 19# manuscript provides much valua-le informationthat, inevita-ly, 4ill inform future interpretations of the music

8n this article, 8 discuss the maor differences -et4een the manuscripts and the pu-lished

versions, and address the interpretation and performance issues they inform 8 also attemptto distin0uish -et4een those differences that clearly reflect errors or omissions in the pu-lished score <and 4hich may therefore reasona-ly -e adopted 4ithout furtherdiscussion> and those differences that seem to -e revisions on the part of the composer <and4hich should therefore -e treated more cautiously>"the issue of a composers finalintentions is not al4ays a simple one, as in the case, for e!ample, of the composer 4ho is persuaded into revisions -y his editor

8n the discussion that follo4s, measure num-ers refer to the pu-lished score% measures, -eats and su-divisions of -eats are identified in the form m11#< measure1-eat1su-division#>

Te (), Manuscrit o! te T.elve /tudes

The 19# manuscript of the T4elve Btudes is an e!ceptionally clear, accurate, andconsistently"4ritten document% +illa"o-os fastidiousness e!tends even to 4ritin0 out allda capo sections in full ne e!ample of this notational meticulousness lies in the use ofdifferin0 si6ed noteheads to clarify the musical structure"thematic and structural lines <in -oth upper and lo4er re0isters> are 0iven full"si6e noteheads, 4hile supportin0 andaccompanimental parts are consistently notated 4ith smaller ones ? @ote 2 5rovidin0 ane!ceptionally clear representation of the musical te!ture, this notation sometimes

transcends the o-viousHas in the follo4in0 e!ample <4here identical chords are indicatedalternately as structural or accompanimental> <fi0 1>3

Fi0ure 1 Btude C, mm C"C7





The technical su-titles <&de arpI0e,& etc> attached to many of the Btudes in the pu-lishedscore do not appear in the 19# manuscript, althou0h the first Btude does -ear the provocative su-title Prelude 8t is temptin0, thou0h fanciful, to ima0ine this piece to -e the&lost& si!th prelude from the set of 19C$

Also note4orthy is that this first study, alon0 4ith num-ers # and 9, is 4ritten 4ithout any the repeat mar)in0s found in the pu-lished score

Solutions to Am#i0uous "assa0es

As already mentioned, no other copy of the Btudes contains anythin0 li)e the amount offin0erin0 and e!pression mar)in0s found in the 19# manuscript The detail found, alon04ith the sheer accuracy of the manuscript, provides li)ely solutions to many of theam-i0uities found in the pu-lished versions of the music"the endin0s of the first threeBtudes, for e!ample, are notated 4ith considera-le clarity

At the end of Btude 1 an open"strin0 is used instead of a harmonic in m=# -eat ==% and in

mm=="=C the notation confirms the use of harmonics on the e and - strin0s <fi0 #>3Fi0ure # Btude 1, mm =#"=C

Althou0h the intended e!ecution of the endin0 of Btude # has led to some controversy, the19# manuscript does appear to support the e!planation found in the &:arlevaro&manuscript 8n this latter source the follo4in0 5ortu0uese annotation appears at the pointindicated in fi0ure =3 &5i66 tos simultaneos da mo direita e mo esKuerda na mesma&<&pluc) simultaneously 4ith the ri0ht and left hands on the same ?strin0&> ? @ote Althou0h the 19# manuscript contains no such description, the 4ords harm duple that





appear in the pu-lished score are not present either *o4ever, the circled asteris) doesappear in the 19# manuscript and, althou0h devoid of any annotation, is positioned on the pitch e"perhaps indicatin0 the strin0 upon 4hich the term pi66 m0 applies Furthermore, thediamond noteheads are provided parenthetical accidentals 4hich ali0n them 4ith thesounds produced on the first strin0 -ehind the frettin0 fin0er 8t 4ould appear that +illa"

o-os earlier intention, then, 4as to fret and pluc) the upper notes as 4ritten andsimultaneously pluc) -ehind each fretted note 4ith another left"hand fin0er pizz m.g <inFrench3 &pluc) 4ith the left hand&>Ha potentially 4itty conclusion to a virtuosic studyL<fi0 =>3

Fi0ure = Btude #, mm #"#7

The endin0 to Btude = is another notoriously am-i0uous spot The 19# manuscript,ho4ever, clearly indicates that in m=$ the lo4er pitch is not a harmonic -ut a normal noteFollo4in0 +illa"o-os usual notational practice, everythin0 then ma)es perfect sense3 d onthe a"strin0 is played 4ith the third fin0er% and the harmonic at the fifth"fret of the d"strin0is played 4ith the fourth fin0er <and sounds at the pitch indicated a-ove it> <fi0 C>3

Fi0ure C Btude =, m =$

1in0erin0s

Althou0h the 19# manuscript contains considera-ly more fin0erin0 indications than does

the pu-lished score, it is -y no means completely fin0ered @evertheless, it is still possi-leto derive valua-le musical and technical insi0ht from the mar)in0s present

8n 0eneral, +illa"o-os fin0erin0s for the left hand sho4 concern for le0ato connection andclarity of voice leadin0, as 4ell as specific effects of phrasin0 For e!ample, a 4onderfuleffect is produced in the openin0 section of Btude 11 throu0h a com-ination of 0lissandoand li0ado <fi0 2>3



Fi0ure 2 Btude 11, mm 1"=

A technical aspect of +illa"o-os fin0erin0s for the left hand is a tendency to connectdistant positions -y shiftin0 rapidly alon0 a sin0le strin0, treatin0 the relative stren0ths ofthe fin0ers 4ith apparent impunity <fi0 >3

Fi0ure Btude =, mm 9"1$

8n chordal passa0es, +illa"o-os sometimes uses an unconventional second or fourth fin0er -arrM <althou0h a third fin0er -arrM is not employed for the numerous half"diminishedchords such as those found in mm11"1 of Btude C> <fi0 7 and fi0 #=, -elo4>3

Fi0ure 7 Btude C, mm and =1

Dhen present, +illa"o-os fin0erin0 indications for the ri0ht hand 0enerally are orthodo!3i-m alternation is used for scale passa0es% i"m"a are other4ise assi0ned to the the tre-lestrin0s 8n five"note chords the thum- pluc)s t4o adacent -ass strin0s simultaneously"4hen more definition -et4een the lo4er voices is reKuired, or 4hen the -asses are notadacent, the lo4est note is performed as a 0race"note <as in Btude C, mm2", #9"=$ and=2>



*o4ever, +illa"o-os also employs several less orthodo! ri0ht"hand techniKues 8n thecentral section of Btude 1#, for e!ample, he calls for the inde! and middle fin0ers to pluc)t4o strin0s simultaneously <fi0 >3

Fi0ure Btude 1#, mm ="C$

(ore interestin0 are the ri0ht"hand indications that +illa"o-os provides in conunction4ith slur mar)in0s Btudes 1$ and 11 -oth contain passa0es 4hich involve a sin0le fin0er,or the thum-, playin0 across one or more adacent strin0s <notin0 that +illa"o-os al4aysuses a slur to indicate this techniKue> 8n the passa0e sho4n in fi0ure 9, the thum- playsacross the lo4er t4o strin0s and the inde! fin0er across the top four strin0s"-oth areindicated 4ith a slur <fi0 9>3

Fi0ure 9 Btude 1$, mm 7#"7#% and Btude

8n the follo4in0 e!ample, the inde! fin0er plays across the top five strin0s, as indicated% thefour"note ascendin0 0roup almost certainly is intended to -e played 4ith the thum- <fi01$>3

Fi0ure 1$ Btude 11, m 19

Ta)e a loo) no4 at the passa0e from Btude 1 sho4n in fi0 11 <and -ear in mind that the19# manuscript does confirm the ri0ht"hand fin0erin0 that appears at the -e0innin0 of the piece in the pu-lished score> 'o the fin0erin0s su00est that in m#C=# the inde! fin0er plays across the second and third strin0sE <fi0 11> ? @ote 73





Fi0ure 11 Btude 1, mm #C"#2

8f intentional, this techniKue may help e!plain some of the am-i0uous slurrin0 found in -oth the manuscript and the pu-lished score, as discussed -elo4

Slur Mar2in0s

The most pro-lematic aspect of +illa"o-os notation lies in his am-i0uous use of the slurmar)in0, 4hich is applied in at least four conte!ts3 note"0roupin0% indeterminate note prolon0ation, the usual left"hand li0ado, and, as 4e have ust seen, in conunction 4ithri0ht"hand 0lissandi

8n many cases, the intended function of the slur is o-vious"the 0roupin0 slurs in mm=="=7of Btude , for e!ample <4hich serve to divide the phrase into the t4o parts implicit in itsconstruction> <fi0 1#>3

Fi0ure 1# Btude , mm =="=7

Also o-vious in this e!ample is that the first phrase is to -e performed li0ado Analo0ous passa0es <ones in 4hich a lar0e 0roupin0 slur encloses several internal li0ados> may also -efound at mm2"27 of Btude and mm#$ and C2"2$ of Btude 1$ Nut 4hat are 4e to ma)e

of the slurrin0 found in the follo4in0 e!ampleE <fi0 1=>3Fi0ure 1= Btude 7, mm "1$



8n measures C"11 of this Btude, ascendin0 slurs are independently mar)ed 4ithin the lar0er0roupin0 slur <clearly, a short ascendin0 slur should also -e present at mm"9> :omparin0these scale passa0es 4ith the articulated scale that appears at m2, there is the implicationthat the notes fallin0 under the lar0e slur should -e performed as li0ados *o4ever, a shortascendin0 li0ado follo4ed -y an articulated scale seems the more li)ely interpretation"thescale at m2 -ein0 articulated metrically, those under slurs as a sin0le 0esture

Am-i0uity is also present in shorter slurred 0roupin0s, especially in Btude # Althou0h the19# manuscript contains several diver0ent slur mar)in0s for this study, their interpretationstill remains uncertain f those that appear on the first and third -eats of each measure,

most seem to -e li0ados thers, ho4ever, could not possi-ly -e performed that 4ay <fi01C>3

Fi0ure 1C Btude #, mm 1C"12 and 1"19

5erhaps these slurs indicate that the thum- or a fin0er -e &dra00ed& across the indicatedstrin0s <as noted a-ove>"this 4or)s reasona-ly 4ell in some ascendin0 0roupin0s, -utseems entirely unnecessary in most descendin0 ones There is also the stron0 possi-ilitythat the slurs define melodic 0roupin0"that is, the notes under the slur should not rin0 overone another And perhaps some are oversi0hts, inadvertently added under the momentum of the slurrin0 in precedin0 measures

Althou0h consistently mar)ed, the slurs in Btude 9 are also am-i0uous 8n the 19#manuscript, mm=$"29 are slurred as sho4n in fi0ure 123 the slurrin0 sho4n in m=$ appearsto com-ine a 0roupin0 slur 4ith a re"articulated descendin0 li0ado, 4hile that at m21indicates the articulation of repeated notes on the second strin0 8n the first case the lo4erslur su00ests performance as a sin0le 0esture that com-ines arpe00io and li0ado <as



typically performed> *o4ever, the 19# tempo indication (oins, as 4ell as a slo4er initialtempo <On peu animM>, may 4ell indicate a literal reali6ation of the fi0ure

Fi0ure 12 Btude 9, mm =$ and 21

A ta-le of diver0ent slur mar)in0s has -een provided at the end of this article

3iver0ent "itces and R$tmsThe 19# manuscript contains a num-er of diver0ent pitches and rhythms, some of 4hichalmost certainly reflect errors in the pu-lished versions For e!ample, in Btude C mm17 and1, the natural si0n on the second -eat has -een displaced do4n4ards in the pu-lishedscore <also note the notation of overlappin0 pitches in the -ass and tre-le> <fi0 1>3

Fi0ure 1 Btude C, mm 17"1

A ta-le of diver0ent pitches and rhythms may -e found at the end this article, alon0 4ith anopinion in each case as to the le0itimacy of amendin0 the pu-lished score Amon0 thenumerous inconclusive diver0ent pitches and rhythms listed there, 8 find the e!amples thatfollo4 particularly interestin0

8n Btude 2 <fi0 17>3 in m9C# the melody note f seems to fit 4ell 4ith the circolo characterof the melody thus far% at m1$1# the ostinato reKuires the pitch -, -ut e has -eensu-stituted"perhaps to relieve the dissonance other4ise produced% at m##C a0ain - is thereKuired note for the ostinato, -ut -P does provide more movement over the -arline% inmm#7"# the additional first"strin0 e results from a dou-le li0ado in 4hich the first fin0erof the left hand pluc)s -oth first and second strin0s% and in mC=# eP does seem to -e thecorrect note, harmonically"4ith or 4ithout additional -asses

http://www.stanleyyates.com/articles/hvl/hvl.html#Table%203








Fi0ure 17 Btude 2, mm 9"1$, ##"#=, #7"# and C"C9

8n Btude 3 f natural is indicated in mm# and = -eat## and at mm# and #9 <althou0h not at

mm2 and 27>% and +illa"o-os ori0inally had a different te!ture in mind for mm=="C1, -oth fifth and si!th strin0s pro-a-ly to -e played 4ith the thum- <fi0 1>3

Fi0ure 1 Btude , mm =="=C

8n Btude 3 the some4hat elusive character of the pu-lished openin0 section is transformed -y the consistent 0lisssandi and triplet rhythms employed in the 19# manuscript"the effectis almost a66"li)e% and in mmC7"C, a simpler harmonic te!ture does not incorporate theappo00iaturas of later versions <fi0 19>3

Fi0ure 19 Btude , mm 1"C and C"C9



8n Btude 1$, mm="C, the si!teenth"note fi0ures su-stitute the open e"strin0 A0ain, thecharacter of the passa0e is altered -y the more rela!ed effect <fi0 #$>3

Fi0ure #$ Btude 1$, mm $"C

Temo Indications and /4ression Mar2in0s

Almost all tempo and e!pression 4ords found in the 19# manuscript are 4ritten in French%these -oth supplement and sometimes su-tlety contradict those found in later versions<4here many have -een replaced 4ith 8talian e!pression 4ords> Sometimes thesetranslations are Kuite literal, for e!ample 5oco alle0ro instead of On peu animM This is notal4ays the case ho4ever and, as the follo4in0 list demonstrates, su-tle tempo differencesare found for Btudes 1, #, 9, 1$ and 1#

19# manuscript Bschi0 pu-lication

Btude 1 Anim5 Alle0ro ma non troo

Btude # Tr6s anim5 Alle0ro

Btude = Un eu anim5 Alle0ro moderato

Btude C Un eu mod5r5 same

Btude 2 Andantino same

Btude Un eu anim5 "oco Alle0ro

Btude 7 Tr6s anim5 same



Btude Mod5r5 <no mm> same

Btude 9 Un eu anim5 Tres eu anim5

Btude 1$ Anim5 Tres anim5

Btude 11 Lent same

Btude 1# Un eu anim5 Anim5

The 19# manuscript also sho4s differences for internal tempo chan0es in several of theBtudes

Btude C m12 Meno not present <althou0h m#2 is mar)ed a temo (a

m2C Un eu moinsBtude 2 m2$ a temo (a

Btude m# Moins 7tr5s ener0i8ue9

m=9 Meno not present

mC Un eu moins 7tres ener0i8ue9 instead of a temo (a

m22 a temo <instead of Meno>

Btude 7 m1= Mod5r5 instead of Moins

m19 Lent

m## Mod5r5

mC1 "i mosso not present

Btude 9 m=$ Moins

Btude 1$ m#1 Tres anim5 <instead of Un eu anim5>

m9 Tre vi!

Btude 11 mC "oco meno not present

B!pression mar)in0s <dynamics, fluctuations of tempo, and articulation> are more detailedin the 19# manuscript than in the pu-lished score, and often clarify form, phrase structure,te!ture, and motivic character A 0ood e!ample is the openin0 section of Btude <4hich isdevoid of dynamic mar)in0s in the pu-lications> , as can -e seen in fi0ure #13 the upper andlo4er parts are 0iven independent dynamic and articulation mar)in0s% 4ritten decrescendosshape the openin0 0lissando motive in mm1"C, as 4ell as its e!panded version that follo4s



throu0h m1C% the lo4er voice is independently shaped sf"p and sf6"mf in mm1$ and 1#% thesu-tle contrast -et4een rallentando and ritardando is e!ploited in mm1="1C

Fi0ure #1 Btude , mm 1"12

8n addition to -ein0 more detailed, the mar)in0s in the 19# manuscript are often moree!pressive than those found in the pu-lished score"rallentandi and crescendi are appliedover lon0er spans, and a 0reater num-er of dynamic contrasts are applied Althou0h it is not possi-le to list every diver0ent e!pression mar)in0 found in the 19# manuscript <theysimply are too numerous>, a ta-le found at the end of this article lists the more pertinentones

Uni8ue Material

8n the 19# manuscript, t4o of the Btudes contain additional material not to -e found in anyother source 8n Btude 1$, nineteen ne4 measures of prelude"li)e material are inserted afterm#$% follo4ed -y 1C further measures derived from measures 1"#$ <fi0 ##>3

Fi0ure ## Btude 1$, ne4 material ?mm1"C

.uite considera-le redistri-ution of material is also found throu0h measures #9"C7 of Btude11, and includes some material that 4as not retained in later versions <fi0 #=>

Fi0ure #= Btude 11, ne4 material inserted at mm =9 and C#





Althou0h the omission of this e!tra material in all other sources does serve to increase theconcision of the Btudes in Kuestion, the material is of such interest that reintroductionseems a ustifia-le option

8n Btude 7, one measure is added"measure 1$ is inserted -efore measure C$ <a0reein0 4iththe openin0 section>

Manuscrits o! te 1ive "reludesFair copies <ie complete finished versions> of the 5reludes reveal fe4 si0nificantdifferences from the pu-lished editions ne remar)a-le difference ho4ever may -e foundin 5relude @o #, 4here at measure =C a sharp is present on the second lo4 e <fi0 #C> 8su00est players 4aste no time amendin0 their scoresL ? @ote

Fi0ure #C 5reludio @o # para +iolQo, mm =="=2

8n the fair copy of 5relude @o 1, the passa0e at mmC=, C7, 1## and 1# has a harmonicnotation for the top three strin0s only the second time it appears <ie, in mC7> *o4ever, inthe first appearance of the passa0e in the compositional s)etch harmonics are present <andare follo4ed -y an indication to play in the 7th position>





Fi0ure #2 5reludio @o 1 para +iolQo, compositional s)etch, m C=

The compositional s)etch of the first 5relude, very o-viously 4ritten at the moment ofinspiration, provides us an interestin0 0limpse of the 0enesis of the piece The initial tempois mar)ed All a0itato <4hich later -ecame Andantino espressivo>, and the middle section ismar)ed (eno <this later -ecame 5iR mosso>"these earlier tempos enrich our interpretationof the revised ones *ere is the openin0 of the 5relude as notated in the s)etch, alon0 4ith+illa"o-os initial idea for the central section% note the prime importance of the melodicmaterial as the structural -ase of the piece, and the simple 4alt6"li)e conception of theaccompaniment <4hich later -ecame a syncopated &catch"all& to the revised melody> <fi0#>3

Fi0ure # 5reludio 1, compositional s)etch, mm 1"9 and ?2#

Alon0 4ith a fair copy manuscript of 5relude @o 2 dated Septem-er 19C$, 4hich a0rees4ith the Bschi0 pu-lication in virtually all matters <4ith the e!ception that it is 4ritten4ithout e!pression mar)in0s>, is another fair copy 4hich reveals an earlier completedversion of the piece 8n addition to several small chan0es in the first t4o sections <fi0 #7>,

the third section employs an entirely popular"soundin0 harmonic style <fi0 #>

Fi0ure #7 5reludio @o 2, compositional s)etch, mm 9, 11, 12"1 and #C"#2



Fi0ure # 5reludio @o 2, compositional s)etch, mm =="C#

A 1inal Tou0t

The discussion contained in this article raises an interestin0 Kuestion"4hich version of themusic should 4e playE 8t is not uncommon for a 4or), ostensi-ly finished, to under0orevision at the editorial sta0e <indeed, 0iven the chance, many composers 4ould continue torevise their 4or) indefinitelyL> :ertainly, most performers 4ould prefer to see acomposers unedited manuscript, rather than someone elses edition, and ma)e their o4ndecisions 8n the case of the music discussed here, ho4ever, 4e have an apparentovera-undance of sources upon 4hich to -ase our interpretations :learly, the notion of&informed performance& applies to music much closer to our o4n time than one 4ould perhaps thin) And, inevita-ly, the ans4er lies 4ith each performer

Ta#le (; 3iver0ent "itces and R$tms !ound in te (), Manuscrit o! te T.elve

/tudes

<alon0 4ith an opinion as to the le0itimacy of amendin0 the pu-lished score3 1 " almost



certain # " uncertain>?return to te!t

/tude ( m=# -== e normal notehead 1 m== -= first"strin0 e harmonic 1

m=C -1 second"strin0 - harmonic 1

/tude , m1# -CC 0"sharp instead of f"sharp #

m#$ -= 0"natural #

m# -C d"sharp diamond notehead #

C# d"nat diamond notehead #

/tude < m= -# Kuarter"note rest in 4ritten"out da capo #

m -11 open e instead of f"sharp #

m1C -=1d instead of e <d fits the indicated position 888, althou0h e is a -etter fitharmonically>

#

m=$ -# -ass d is a re0ular notehead 1

/tude = m -= 0"natural and e"flat <ie, parallel to m9> #

-C e"natural and f"sharp <ie, parallel to m9> #

m12 -1 chord 4ritten as C repeated 1th"notes #

m1 -#e"natural and d"flat <the natural is displaced up4ards -y one note in the

pu-lished score1

m=1 -1 fifth"strin0 a half"note tied"over from previous measure #

-#1 ##

f"sharp instead of 0 #

m=2 -1 e -ass 0race"note added #

m=7 -C= si!th"strin0 ef"sharp instead of fifth strin0 a #

mC7 -# fifth"strin0 - tied"over from -eat 1 1

/tude > m9 -C# melody f instead of 0 <f does fit the circolo character of the melody> #

m1$ -1# second"strin0 e instead of - <e sounds -etter, ho4ever - fits the ostinato> #

m## -C1 fifth"strin0 -"flat <-"flat is interestin0, a0ain -"natural fits the ostinato> #

mm#7 #

-1 an open first"strin0 e is added <-ut not at m=1> #

mC -= -ass half"note -"flat 4ith 0race"note <-oth notes staccato and U>%additional first"strin0 0half"note

#

-=# second"strin0 e"flat #

http://www.stanleyyates.com/articles/hvl/hvl.html#pitches




mC9 -= -ass e half"note added #

m2 -1 third"strin0 c diamond notehead harmonic 1

/tude ?mm1"# #"#9

-## fourth"strin0 f"natural <-ut not in mm2"27> #

m#7 -## f"natural <ho4ever, f"sharp in the parallel passa0e at m2C> # m22 te!ture and rhythm as in surroundin0 measures #

m2 same te!ture and rhythm as m29 1

/tude * m -CC a"sharp 1

m1$ -CC a"natural 1

mm1= 19

-1 -ass 4hole"note a <-eat = half"note a not present #

m## -1fifth"strin0 melody note c"sharp instead of a% si!th"strin0 f"sharp insteadof d

1

mm## #C -1 inner chordal notes <f"sharp, a and c"sharp> not present #

m#2 -= fourth"strin0 half"note e <d"natural not present> #

m#9 -1 half"note 0"natural not present 1

/tude m1 -# -ass 0"sharp restruc) #

mm#9 71

-11 1th"rest <upper notes e, 0"sharp, c"sharp not present> #

mC2 -## fourth"strin0 a added #

mmC7 C9

-11 upper dotted"Kuarter f"sharp instead of 0"sharp #

-1# f"sharp not present #

m$ -1 c"sharp diamond notehead harmonic 1

/tude ) m#1 -## - instead of c 1

m# -11 -ass f"sharp instead of a <ho4ever, a appears in parallel passa0es at mm9and = in -oth manuscript and pu-lished score

#

/tude(@mm1 19

-# triad restruc) #

mm#C =1

-= si!th"strin0 half"note e added <li)e pu-lication mm=2 =9> #

m# -## 0"sharp <see ne!t entry> 1

mm# #9

-11 open 0"natural and - chord tones in parenthesis #

mC2 -C# c"sharp 1

mC -=C - 1

m2 -1 -ass a tied over from previous measure 1



m$ -1= same accidentals as pu-lication m2 1

mm= C

-## 1th"note e instead of 0 #

/tude(( m#C -1 -ass e tied over from previous measure 1

m9$ -1 fifth"strin0 dotted half"note e, follo4ed -y3 # -C si!th"strin0 Kuarter"note -"flat #

/tude(, mm9 11 -# = Kuadruplet 0roupin0 <li)e mm7 $> 1

mC7 -ass e instead of 0 throu0hout the measure 1

?return to te!t

Ta#le ,; 3iver0ent /4ression Mar2in0s !ound in te (), Manuscrit o! te T.elve

/tudes

<4hen not italici6ed, the terms crescendo and decrescendo refer to dynamic &hairpins&>

?return to te!t


http://www.stanleyyates.com/articles/hvl/hvl.html#dynamics


http://www.stanleyyates.com/articles/hvl/hvl.html#dynamics



/tude ( m11 mf instead of p

/tude , m## rall.

/tude < m##= rall. m#C1 a tempo

m#C= stringendo

m#1 a tempo

m#= allargando

/tude = m11 mf instead of p

m#1 f % rit. displaced to -eat =

m=1 mf % a tempo

mmC"2 #2"#9 as mm1"= mm2C 221 crescendo

m#1 ff

mm#"C lo4er part staccato

mC1 touours a tempo instead of allarg.

/tude > m=1= lo4er voice f

m=71 p

m=1 cresc. poco a poco

mmC1 C#11 f

mmC1 C#1# pp

mC1 cresc

m2$1 f

m211 crescendo

m2#1 p

m11 dim poco a poco

m#1 allarg.

m21 mf

/tude ? mm1"= 19"#$11 sfz

mm1"= 19"#$#1 mf

m#1# p stringendo

m#1 allargando



m==1 ff

m=# rall. not present

mCC# rall.

mC2## rit.

mC1 mf

mC91 string. poco a poco

m2#1 cresc.

m2=# allargando

m221 f % a tempo

m2# cresc.

m271 allarg. not present

m291 poco rall./tude * m1## rall.

m17C rall. throu0h end of m1

m#$C rall. throu0h end of m#1

m##1 2th strin0 bien c!ant"

m#C allargando throu0h m=$#

m=$C a tempo #a

m2C= allarg.

/tude m11 mysterieus% Tr$s lie et bien c!ant"% lo4er voice mf % upper voice p

mm1"1 all # and ="note fi0ures in upper voice decrescendo

mm== 72# molto stringendo

m7$1 cresc. animando

/tude ) m=#C rall.

m=== rit.

m=C1 ?a tempo

mC2# allargando

mC71 p% a tempo

m21C cresc.

m2#1 allargando

/tude (@ m=1 cresc. poco a poco not present

m17# stringendo



mm1"19 #$1 crescendo

m##1 upper voice pp% lo4er voice f

mm#C, =1, =2 =9=

-ass Bs p

mC=1 crescendo

mCC1 harmonic ff

mmC9"2$1 crescendo

m211 upper voice p% lo4er voice mf

m2#1 upper voice pp

m2#= lo4er voice f

mm29"C sfz not present

/tude (( m19 dynamics as m#=

mm2$"27 dynamic hairpins not present

mm#"=1 sfz p <li)e earlier>

m911 rall. <li)e first time>

/tude (, throu0houtall measures 4ith 0liss chords are mar)ed -eat 1 crescendo, -eat #decrescendo

mC# cresc

m191 cresc.

mm## 911 upper voice mf

m==1 mf

m= dynamics same as m=2

mm=7 = p instead of mf % mf instead of f

m7C1 cresc.

m#= cresc.

m1$21 cresc. touours throu0h and of measure 1$

?return to te!t

Ta#le <; 3iver0ent Slur Mar2in0s !ound in te (), Manuscrit o! te T.elve /tudes

?;eturn to te!t

/tude , mC C= fV"e


http://www.stanleyyates.com/articles/hvl/hvl.html#slurs





m7 11 -"e

m1$ 11 e"0V

m1# C= e"0V

m1 C1 cV"a

C= fV"cV

m17 =1 -"a

m1 11 0V"dV"fV

m#$ 11 fV"cV"e

m## 11 cnat"dV

/tude < m 1= no slur

m1= == no slur

/tude * mC ## fV"0V"a

m9 C# 0V"aV"-

m1$ C# 0V"a"-

m=C ## fV"0V"a

m=9 C# 0V"aV"-

/tude mm1, = C from -eat 1# to -eat #

mm=="=C 72"7 under a 0roupin0 slur

mm=2"=7 under a 0roupin0 slur

m=C 1 cV"dV"e m2 1# under a 0roupin0 slur

m7 1 cV"dV"e

1C eV"fVV"0V

/tude ) m1$ 11"1 under a 0roupin0 slur

11"1 under a 0roupin0 slur

mm=$"27 all as mC7 in the pu-lications e!cept3

mm21"2= ="note slur on each -eat

m=9 11"1 under a 0roupin0 slur /tude (@ mmC"2$ a lon0 0roupin0 slur encloses the smaller 0roups of li0ados

m7= = the slur e!tends for C notes only

/tude (( m19" see fi0ure 1$

/tude (, mm12 17 = li)e the pu-lication, slurs and glissandi are missin0 <althou0hthey are present in the parallel passa0es at mmC and >%



pro-a-ly an oversi0ht

?;eturn to te!t

+otes @ote 1 The (useo +illa"o-os holds a photocopy of a 19# auto0raph manuscript titled Btudes pour laGuitarre <ms 5#$$1#A>, each pa0e stamped 1C1#7= -y the French pu-lishin0 company (a! Bschi0 <theholders of the ori0inal manuscript> The last pa0e is mar)ed &5aris, 19#, *+,& in the hand of the composerSeveral manuscripts and copies relatin0 to the Five 5reludes are also housed at the museum Amon0 them,5reludios 5ara +iolWo"undated, -ut a0ain containin0 the same Bschi0 stamp% an undated compositional s)etch5reludio @o 1 <ms 5#$11C1>% a fair copy of 5reludio @o # ?for +iolWo <ms 5#$11>, undated, stamped

-y Bschi0% 5reludio @o 2 <5#$111$> dated Septem-er 19C$, stamped -y Bschi0% 5relude @o 2 <5#$111$>,undated% and 5reludio = <5#$111$> dated Au0ust 19C$, stamped -y Bschi0

8 have esta-lished +illa"o-os calli0raphy 4ith reference to several si0ned documents and auto0raph scores,amon0 them the compositional s)etches of the Five 5reludes <(useo +illa"lo-os 5#$11C>, and the&u-rano& manuscript"a 19#9 manuscript of Btude @o 2, advertised and authenticated -y the antiKue firm J J u-rano <see (atanya phee, &*o4 does it endE& :lassical Guitar, (ay, 1992, +ol 1=, @o 9, pp 1C"##> Several characteristics sho4 these manuscripts to -e +illa"o-os auto0raphs3 the calli0raphy of +illa"o-os initials and si0nature <particularly the shape of the letter &*&> and the crossin0 of the letter &T& <4hichincreases in pressure as it ascends>% the calli0raphy of +illa"o-os tre-le clef and sharp si0n <4hich hecrosses, unusually, do4n4ards from left to ri0ht>% and peculiarities of +illa"o-os music notation such as thenotation of strin0s -y letter instead of -y num-er, circled ri0ht"hand fin0erin0 indications, and harmonicsindicated at fretted rather than soundin0 pitch?;eturn to te!t

@ote # 8n his article &+illa"o-os3 @e4 (anuscripts& <Guitar ;evie4, Fall 199, ##"#>, BduardoFernande6 refers to additional manuscript copies of the Btudes housed at the (useo +illa"o-os, -ut does notoffer information relatin0 to their chronolo0y Amon0 these is a set included in the GuimarQes collection"amanuscript collection donated to the museum -y the family of +illa"o-os first 4ife <the (useo +illa"o-oshas not -een a-le to supply me 4ith any information re0ardin0 the chronolo0y of these scores> A num-er ofadditional manuscripts, includin0 one in the possession of A-el :arlevaro and a (useo +illa"o-osmanuscript of Btude 1$ <5#$$119>, dated 19#9, appear not to -e in the hand of +illa"o-os The &u-rano&manuscript of Btude 2, cited in footnote 1 a-ove, is dated 19#9 and almost certainly is an auto0raph?;eturn to te!t

@ote = * +illa"o-os, %ouze tudes, preface -y AndrMs SM0ovia, <5aris3 Xditions (a! Bschi0, 192=E> Anedition of the collected solo 0uitar 4or)s of +illa"o-os 4ith a &correction of o-vious typo0raphical errors&4as pu-lished as 'eitor (illa-Lobos )ollected *or+s ,or Solo Guitar , <@e4 Yor)3 Amsco 5u-lications, 199$>

?;eturn to te!t

@ote C At the time of 4ritin0, Bditions (a! Bschi0 have not responded to my reKuests for informationrelatin0 to the manuscript used for pu-lication% nor has the (useo +illa"o-os -een a-le to supply anyinformation?;eturn to te!t

@ote 2 The Bschi0 edition of the 'ou6e Xtudes does ma)e an attempt to distin0uish -et4een the t4o si6esof noteheads, althou0h su-tly <see, for e!ample, pa0e 1$ of the pu-lication> The 199$ Amsco 5u-lications


http://www.stanleyyates.com/articles/hvl/hvl.html#Text%201











edition, o-viously re"en0raved from the Bschi0 pu-lication rather than the manuscript itself, is o-livious tothem?;eturn to te!t

@ote The passa0e is reproduced in A-el :arlevaro, Guitar aster )lass, vol 888 *eidel-er03 Bditions:hanterelle, 197, p1#% -ut also see (atanya phees article, loc cit 8n the opinion of the present 4riter, and

ud0in0 from the availa-le evidence of the 19# manuscript, the confusion surroundin0 the endin0 of Btude #most li)ely is the result of a revision " in 19# the intention had -een for a &-i"tonal endin0 -ut 4as laterchan0ed to harmonics The confusion arises from the unfortunate inclusion in the pu-lished score of -oth theori0inal indication &pi66 m0& and the ne4 indication &harm duple& <4hich, incidentally, is set in a differenttype face>?;eturn to te!t

@ote 7 8n the Fernande6 article, loc cit, the position indication +88 is displaced t4o notes over to the ri0ht<over the ->% in the 19# manuscript, ho4ever, the si0n is clearly positioned over the 0?;eturn to te!t

@ote The manuscript a0rees 4ith the Bschi0 pu-lication as to the rhythm in measures 1C and , 4hich4ere &corrected& in the Amsco pu-lication?;eturn to te!t

)opyrig!t #//0 by Stanley 1ates

Bste artculo apareciZ por primera ve6 en Sound-oard, ;evista de la Guitar Foundation ofAmerica, el verano de 1997, vol !!iv, no 1, pp 7$"#$, y, como &'ie (usi) von *eitor+illa"o-os, Alternativa .uellen und Auff/hrun0spra!is,& en Guitarra y aute, vol !i!, no

, 1997, pp 22"2 @ota tMcnica3 la -aa resoluciZn de las im0enes 0if contenida en este documento tienen por o-eto ayudar en la lectura del artculo en lnea Tam-iMn puede descar0ar archivos5ostcript, en formato 6ip, para la impresiZn de alta resoluciZn [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[ 8ntroducciZnAunKue hemos odo de fuentes manuscritas alternativa de la m\sica de 0uitarra de +illa"o-os durante al0\n tiempo, es sZlo recientemente Kue el contenido de interMs de varios deestos manuscritos se ha conocido os manuscritos de los Kue ha-lo son sustancialmentededos 19# copia autZ0rafa de los 'oce Bstudios, unto con varios manuscritos

relacionados con los :inco 5reludios :opias de todos se encuentran en el (useo +illa"o-os en ;o de Janeiro <Kue al parecer all desde diciem-re de 197=> ?nota 1a ms intri0ante de los manuscritos es el 19# autZ0rafo copia de los Bstudios, Kue a]adeuna nueva vuelta de tuerca a la historia incompleta de este tra-ao seminal y 0erminal de la0uitarra :ada p0ina lleva el sello de la editorial &reproduit par les des soins Bdiciones(a! Bschi0,& y es en todos los aspectos una versiZn final Bs meticulosamente escrito en lamano del compositor, y con detalles importantes de las marcas de e!presiZn y de di0itaciZnBste manuscrito, sin em-ar0o, es anterior a otros, y claramente no era la versiZn usada por











Bschi0 como -ase para su pu-licaciZn, los manuscritos de varios fechada en 5ars 19#9estn mucho ms cerca de sus datos a la pu-licaciZn Bschi0 Kue es el manuscrito de 19# yse derivan, por tanto, de una versiZn revisada <o versiones> de ese mismo a]o ?@ota # aediciZn Bschi0 tiene derechos de autor de 192# <con la e!cepciZn de Btude 1, Kue tienederechos de autor, 192=>, y el prZlo0o de AndrMs Se0ovia a la ediciZn de enero de 192= a

primera ediciZn no apareciZ, por lo tanto, hasta Kue veinticinco a]os despuMs de lacomposiciZn ?nota = Bl manuscrito de la pu-licaciZn en Kue se -asZ la ediciZn a\n no hasido la superficie ?nota C^5or KuM +illa"o-os revisar su manuscrito 19#"aparentemente una o-ra terminadaE ^Y por KuM no hi6o prcticamente nada de su di0itaciZn Kue sea en las versiones posterioresEBs interesante Kue el manuscrito 19# no hace referencia a AndrMs Se0ovia Kue, en 19#9fue el dedicatario reconocido de los Bstudios, y Kue lue0o suministra el prefacio de la pu-licaciZn Bschi0, no es pro-a-le Kue Se0ovia su0iriZ revisiones de +illa"o-osBl tema de la di0itaciZn es a\n menos claro en su prefacio de 192= Se0ovia defiende lainte0ridad de las di0itaciones de +illa"o-os, aunKue muy pocos se encuentran realmenteen la pu-licaciZn3 @o he Kuerido cam-iar al0una de las &di0itaciZn& de Kue el propio +illa"o-os se indica para el desempe]o de sus o-ras BntendiZ perfectamente la 0uitarra, y si eli0iZ una cadenaen concreto o los dedos para producir una e!presiZn determinada, Kue de-e o-edecerestrictamente a su deseo, aunKue sea a costa de un mayor esfuer6o tMcnicoBs posi-le Kue, dado Kue el manuscrito 1,9# por s sola es si0nificativamente dedos, +illa"o-os no puede simplemente han tomado la molestia de copiar la di0itaciZn de nuevo en la preparaciZn de su revisiZn <s> Bn cualKuier caso, el manuscrito 19# proporcionainformaciZn muy valiosa Kue, inevita-lemente, va a informar a las futuras interpretacionesde la m\sicaBn este artculo, se anali6an las principales diferencias entre los manuscritos y las versiones pu-licadas, y a-ordar las cuestiones de interpretaciZn y el rendimiento Kue informarTam-iMn trata de distin0uir entre las diferencias Kue reflean claramente los errores uomisiones en la partitura pu-licada <y Kue por lo tanto, puede ra6ona-lemente ser adoptadosin de-ate> y las diferencias Kue parecen ser las revisiones por parte del compositor <y Kue por tanto de-e ser tratado con ms cuidado>"el tema de las intenciones finales de uncompositor no siempre es sencilla, como es el caso, por eemplo, del compositor Kue estconvencido en las revisiones de su editorBn la discusiZn Kue si0ue, los n\meros de medida se refieren a la partitura pu-licada,compases, tiempos y su-divisiones de -eats se identifican en la forma m11#<measure1-eat1su-division#> Bl manuscrito 19# de los 'oce BstudiosBl manuscrito de 19# de los Bstudios 'oce es un documento e!cepcionalmente clara, precisa y consistente por escrito% fastidio de +illa"o-os se e!tiende incluso a escri-ir todaslas secciones da capo en su totalidad On eemplo de esta meticulosidad de notaciZn seencuentra en el uso de diferentes noteheads tama]o para clarificar las lneas temticasmusicales estructura y de carcter estructural <en la parte superior e inferior re0istros> sedan a tama]o completo noteheads, mientras Kue el apoyo y las pie6as son siempreaccompanimental anotadas con los ms peKue]os ?@ota 2 5roporcionar unarepresentaciZn e!cepcionalmente clara de la te!tura musical, esta notaciZn a vecestrasciende lo o-vio, como en el si0uiente eemplo <donde los acordes idMnticos se indican



alternativamente como estructurales o accompanimental> <fi0 1>3Fi0ura 1 Btude C, mm C"C7 os su-ttulos tMcnica <&de ArpI0e&, etc> unido a muchos de los Bstudios de la partitura pu-licada no aparecen en el manuscrito de 19#, aunKue el Btude primera lleva el su-ttulo

5reludio provocativa Bs tentador, aunKue de fantasa, ima0inar Kue esta pie6a a los&perdidos& preludio se!to de la serie de 19C$Tam-iMn ca-e destacar Kue este primer estudio, unto con los n\meros # y 9, se escri-e sinrepetir las marcas se encuentran en la partitura pu-licada as soluciones a los pasaes am-i0uos:omo ya se mencionZ, otra copia de los Bstudios contiene nada parecido a la cantidad dededos y marcas de e!presiZn Kue se encuentra en el manuscrito de 19# Bl detalle Kue seencuentra, unto con la precisiZn a-soluta del manuscrito, ofrece posi-les soluciones amuchas de las am-i0/edades de las versiones pu-licadas de la m\sica, las terminaciones delos tres primeros Bstudios, por eemplo, se anotan con una claridad nota-leAl final de un Btude una cuerda al aire"se utili6a en lu0ar de una armZnica en (=# venciZ=,=, y en el mm=="=C la notaciZn confirma el uso de los armZnicos en las cuerdas e y - <fi0#>3Fi0ura # Btude 1, mm =#"=C A pesar de la eecuciZn prevista de la finali6aciZn del Btude # ha dado lu0ar a ciertacontroversia, el manuscrito de 19# parece apoyar la e!plicaciZn se encuentra en el&:arlevaro& manuscrito Bn esta \ltima fuente de la anotaciZn portu0uesa si0uiente apareceen el punto indicado en la fi0ura =3 & 5i66 tos simultaneos da mao mao e 'ireita BsKuerda(BS(A na& <&arrancar de forma simultnea con la mano derecha y la i6Kuierda en lamisma ?cadena&> ? @ota AunKue el manuscrito 19# no contiene dicha descripciZn, ladupla da]o pala-ras Kue aparecen en la partitura pu-licada no se encuentran -ien Sinem-ar0o, el asterisco crculo aparece en el manuscrito de 19# y, aunKue desprovistos decualKuier anotaciZn, se coloca en el campo e"Kui6s lo Kue indica la cadena en la Kue eltMrmino se aplica m0 pi66 Adems, el diamante se proporcionan noteheads alteraciones parMntesis Kue alinearlos con los sonidos producidos en la primera secuencia detrs deldedo por contacto Al parecer, la intenciZn a principios de +illa"o-os &, entonces, fue altraste y arrancar las notas ms altas como por escrito y al mismo tiempo arrancar detrs decada nota pulsada con otro dedo de la mano i6Kuierda pi66 m0 <Bn francMs3 &co0er con lamano i6Kuierda&>"una conclusiZn potencialmente in0eniosa a un estudio virtuosoL <Fi0 =>3Fi0ura = Btude #, mm #"#7 Bl final de Btude = es otro punto notoriamente am-i0uo Bl manuscrito de 19#, sinem-ar0o, indica claramente Kue en el m=$ tono ms -ao no es armZnica, pero una notanormal Si0uiendo la prctica ha-itual de la notaciZn de +illa"o-os, entonces todo lo hace perfecto sentido3 en el d una cadena se ue0a con el tercer dedo, y el armZnico en el Kuintotraste de la cadena d"se ue0a con el cuarto dedo <y sonidos en el terreno de ue0o haindicado anteriormente,> <fi0 C>3Fi0ura C Btude =, m =$ 'i0itaciZn



AunKue el manuscrito 19# contiene considera-lemente ms indicaciones de di0itaciZn Kuese pu-licZ la partitura, Kue no es completamente el dedo Sin em-ar0o, todava es posi-leo-tener informaciZn valiosa musical y tMcnico de las marcas presentesBn 0eneral, +illa"o-os di0itaciZn de la mano i6Kuierda muestran preocupaciZn para lacone!iZn de le0ato y la claridad de la vo6 principal, as como los efectos especficos de

redacciZn 5or eemplo, un maravilloso efecto se produce en la primera secciZn de Btude 11a travMs de una com-inaciZn de 0lissando y li0ado <fi0 2>3Fi0ura 2 Btude 11 mm 1= Ono de los aspectos tMcnicos de +illa"o-os di0itaciZn de la mano i6Kuierda es la tendenciaa conectar posiciones distantes al cam-iar rpidamente a lo lar0o de una sola cadena, eltratamiento de la fortale6a relativa de los dedos con aparente impunidad <fi0 >3Fi0ura Btude =, mm 9$"1$ Bn pasaes de cuerdas, +illa"o-os a veces usa un dedo no convencionales se0undo ocuarto"NarrM <aunKue -arrM tercer dedo no se emplea para los numerosos acordes medio"diminutos, como los Kue se encuentran en ((11"1 de Btude C> <fi0 7 y fi0 #=, a-ao>3Fi0ura 7 Btude C, mm y =1 :uando est presente, las indicaciones de di0itaciZn de +illa"o-os para la mano derecha por lo 0eneral son ortodo!as3 la alternancia im se utili6a para el paso de escala% ima soncedidos a las cadenas de los a0udos Bn los acordes de cinco notas del pul0ar arranca doscuerdas adyacentes al mismo tiempo, cuando ms la definiciZn entre las voces ms -aas sereKuiere, o cuando los -aos no son adyacentes, la nota ms -aa se lleva a ca-o como una0racia"nota <como en Btude C, ((2" , #9"=$ y =2>Sin em-ar0o, +illa"o-os tam-iMn emplea a varios menos ortodo!os de la derecha tMcnicasBn la secciZn central del Btude 1#, por eemplo, Kue Ml llama de los dedos ndice y medio para arrancar dos cadenas al mismo tiempo <fi0 >3Fi0ura Btude 1# mm ="C$ (s interesantes son las indicaciones de la derecha Kue +illa"o-os ofrece en conunto conlas marcas de li0adura Bstudios 1$ y 11 contienen pasaes Kue implican un solo dedo o el pul0ar, u0ando a travMs de una o ms cuerdas adyacentes <teniendo en cuenta Kue +illa"o-os utili6a siempre un insulto para indicar esta tMcnica> Bn el pasae se muestra en lafi0ura 9, el pul0ar toca en la parte inferior dos cadenas y el dedo ndice en la parte superiorcuatro cuerdas"dos se indican con un insulto <fi0 9>3Fi0ura 9 Btude 1$ mm 7#"7#, y Btude Bn el si0uiente eemplo, el dedo ndice en la parte superior tiene cinco cuerdas, como seindica, el 0rupo de cuatro notas ascendentes casi se0uro Kue est destinado a ser u0ado conel pul0ar <fi0 1$>3Fi0ura 1$ Btude 11 m 19 Bcha un vista6o ahora al paso de un Btude se muestra en la fi0 11 <y tener en cuenta Kue elmanuscrito 19# confirma la di0itaciZn de la mano derecha Kue aparece al principio de la pie6a en la partitura pu-licada> *acer la di0itaciZn su0ieren Kue en m#C=# el dedo ndice ue0a a travMs de la se0unda y tercera cadenaE <Fi0 11> ?@ota 73



Fi0ura 11 Btude 1, mm #C"#2 Si es intencional, esta tMcnica podra ayudar a e!plicar al0unas de las arrastrando am-i0uase encuentra tanto en el manuscrito y la partitura pu-licada, como veremos a continuaciZn

8nsulto (arcasBl aspecto ms pro-lemtico de la notaciZn de +illa"o-os se encuentra en el uso am-i0uode la marca insulto, Kue se aplica en al menos cuatro conte!tos3 nota de a0rupaciZn, la prolon0aciZn indefinida nota, el li0ado ha-itual de la i6Kuierda, y, como aca-amos de visto,en conunciZn con la mano derecha 0lissandiBn muchos casos, la funciZn prevista de la difamaciZn es o-vio"la a0rupaciZn insultos enmm=="=7 de Btude , por eemplo <Kue sirven para dividir la frase en las dos partesimplcito en su construcciZn> <fi0 1#>3Fi0ura 1# Btude mm =="=7 Tam-iMn es evidente en este eemplo es Kue la primera frase se va a reali6ar li0ado 5asaesanlo0os <aKuellas en las Kue un insulto 0ran a0rupaciZn encierra varios li0ados interna>tam-iMn se puede encontrar en el mm2"27 de Btude y ((#$ y C2"2$ de Btude 1$ 5ero,^KuM vamos a hacer de la torpe6a encuentra en el si0uiente eemploE <Fi0 1=>3Fi0ura 1= Btude 7, mm $"1$ Bn las medidas de C11 de este Btude, insultos ascendente son independientemente marcadaen el 0rupo ms 0rande insulto <claramente, un insulto a corto ascendente tam-iMn de-eestar presente en (("9> Al comparar estos pasaes de escala con la escala Kue aparece enel articulado m2, no es la consecuencia de Kue las notas Kue entran en el insulto 0randede-e reali6arse lo ms li0ados Sin em-ar0o, uno li0ado a corto ascendente se0uida por unaescala articulada parece la interpretaciZn ms pro-a-le escala en la m2 se articulanmMtricamente, los cuales son insultos, como un solo 0estoa am-i0/edad tam-iMn est presente en menos 0rupos para ha-lar, so-re todo en Btude #AunKue el manuscrito 19# contiene varias marcas insulto diver0entes para este estudio, suinterpretaciZn si0ue siendo incierto 'e los Kue aparecen en los primeros compases y latercera parte de cada medida, la mayora parecen estar li0ados tros, sin em-ar0o, no podra llevarse a ca-o de esa manera <fi0 1C>3Fi0ura 1C Btude #, mm 1C"12 y 1"19 Tal ve6 estos insultos indican Kue el pul0ar o el dedo de un ser &arrastrados& por las cuerdasse indica <como se se]alZ anteriormente>, esto funciona ra6ona-lemente -ien en al0unasa0rupaciones ascendente, pero parece totalmente innecesario en la mayora de losdescendentes Tam-iMn e!iste la posi-ilidad de Kue los insultos definir melZdicaa0rupaciZn, es decir, las notas en el insulto, no de-e sonar una so-re la otra Y tal ve6al0unos son descuidos, a]ade sin darse cuenta en el momento de la torpe6a en las medidasanterioresAunKue siempre marcado, los insultos en Btude 9 tam-iMn son am-i0uas Bn el manuscritode 19#, ((=$"29 se arrastra como se muestra en la Fi0ura 123 la torpe6a se muestra en la(=$ parece com-inar una mancha con un 0rupo li0ado re"articulado descendente, mientrasKue en el m21 indica la articulaciZn de las notas repetidas en la se0unda cadena Bn el primer caso, el insulto ms -ao rendimiento su0iere Kue un solo 0esto Kue com-ina arpe0io



y li0ado <como suelen llevar a ca-o> Sin em-ar0o, el 19# (oins tempo indicaciZn, ascomo un tempo ms lento inicial <On peu animM>, podra indicar una comprensiZn literal dela fi0uraFi0ura 12 Btude 9 mm =$ y 21

Ona ta-la de las marcas de li0adura diver0entes se ha proporcionado al final de esteartculo 5arcelas diver0entes y ;itmosBl manuscrito de 19# contiene una serie de campos diver0entes y ritmos, al0unos de loscuales casi se0uro Kue reflean los errores en las versiones pu-licadas 5or eemplo, enBtude C ((17 y 1, el si0no natural en el se0undo tiempo ha sido despla6ada hacia a-aoen la puntuaciZn pu-licada <tam-iMn en cuenta la notaciZn de la superposiciZn de camposen los 0raves y a0udos> <fi0 1>3Fi0ura 1 Btude C, mm 17"1 Ona ta-la de campos diver0entes y los ritmos se pueden encontrar al final de este artculo, unto con una opiniZn en cada caso en cuanto a la le0itimidad de la Kue se modifica la partitura pu-licada Bntre los numerosos lan6amientos concluyentes diver0entes y ritmos lalista, me parece los eemplos Kue si0uen muy interesanteBn Btude 2 <fi0 17>3 en el m9C# f nota de la meloda parece encaar -ien con el carcter:ircolo de la meloda hasta el momento, en m1$1# el ostinato reKuiere la - de tono, peroel correo ha sido sustituido, tal ve6 a aliviar la disonancia de otro modo, en ve6 m##C - esla nota necesaria para el ostinato, pero - P no proporcionar ms movimiento en la -arra decomps, en el mm#7"# la adicional primera cadena de resultados e de un do-le li0ado enel Kue el primero dedo de la mano i6Kuierda arranca am-as cadenas la primera y se0unda, yen mC=# e P parece ser la nota correcta, armZnica, con o sin -aos adicionalesFi0ura 17 Btude 2, mm 9$"1$, ##"#=, #7"# y C"C9 Bn Btude 3 f naturales se indica en mm# y = -eat## y en mm# y #9 <aunKue no en mm2y 27>, y +illa"o-os ori0inalmente tena una te!tura diferente en mente para mm=="C1,Kuinta y se!ta cuerda pro-a-lemente para ser u0ado con el pul0ar <fi0 1>3Fi0ura 1 Btude , mm =="=C Bn Btude 3 el carcter un tanto difcil de la primera secciZn pu-licada es transformada porel ritmo constante y 0lisssandi triplete empleados en el 19# manuscrito"el efecto es casicomo el a66, y en el mmC7"C, una te!tura armZnica simple no incorpora el apoyaturas delas versiones posteriores <fi0 19>3Fi0ura 19 Btude mm 1"C y C"C9 Bn Btude 1$, ((="C, las cifras _+8 nota sustituye al aire li-re e"cadena Ona ve6 ms,el carcter del pasae se ve alterada por el efecto ms relaado <fi0 #$>3Fi0ura #$ Btude 1$ mm $"C as indicaciones de tempo y marcas de e!presiZn:asi todas las pala-ras y el ritmo de e!presiZn se encuentra en el manuscrito 19# estnescritos en francMs, los cuales complementan tanto a veces se contradicen y la sutile6a Kue



se encuentran en las versiones posteriores <en el Kue muchos se han sustituido por las pala-ras la e!presiZn italiana> A veces, estas traducciones son muy literales, por eemplo5oco alle0ro lu0ar de peu animM Bsto no es siempre el caso, sin em-ar0o, y comodemuestra la si0uiente lista, las sutiles diferencias tempo se encuentran de Bstudios 1, #, 9,1$ y 1#

19# manuscrito Bschi0 pu-licaciZnBtude 1 AnimM Alle0ro ma non troppoBtude # TrIs animM Alle0roBtude = On peu animM Alle0ro moderatoBtude C On peu mismo modMrMBtude 2 misma AndantinoBtude On peu animM 5oco Alle0roBtude 7 TrIs animM mismoBtude (odMrM <no mm> mismoBtude 9 On peu animM Tres peu animMBtude 1$ AnimM Tres animeBtude 11 :uaresma mismoBtude 1# On peu anime anime Bl manuscrito de 19#, tam-iMn muestra las diferencias de los cam-ios de tempo interno envarios de los Bstudios Btude C m12 no (eno presente <aunKue m#2 se marcZ un ritmo de 1a m2C On peu moinsBtude 2 m2$ 1 -is tempoBtude (# (oins <trMs ener0iKue> (=9 (enZn no presente (C On peu moins <tres ener0iKue> en lu0ar de una 1a tempo m22 un tiempo <en lu0ar del (eno>Btude 7 m1= (odMrM lu0ar de (oins (19 :uaresma m## (odMrM 5iR mosso (C1 Kue no estn presentesBtude 9 m=$ (oinsBtude 1$ m#1 Tres animM <en lu0ar de On peu animM> m9 Tre vif Btude 11 mC 5oco meno Kue no estn presentes as marcas de e!presiZn <la dinmica, las fluctuaciones de tempo, y la articulaciZn> sonms detallados en el manuscrito de 19# Kue en la partitura pu-licada, y, a menudo aclararla forma, estructura de la frase, la te!tura y el carcter motvico On -uen eemplo es lasecciZn de apertura de Btude <Kue carece de marcas dinmicas en las pu-licaciones>,como puede verse en la fi0ura #1, las partes superior e inferior se dan dinmicasindependientes y las marcas de la articulaciZn% decrescendos forma escrita el motivo de laapertura de 0lissando en mm1"C, as como su versiZn ampliada Kue si0ue a travMs de (1C,la vo6 ms -aa es independiente en forma de sf"p y sf6 mf"en ((1$ y 1#, el contraste



sutil entre rallentando ritardando y se e!plota en mm1="1CFi0ura #1 Btude mm 112 Adems de ser ms detallada, las marcas en el manuscrito de 19# a menudo son mse!presivos Kue los Kue se encuentran en los tramos de puntuaciZn pu-licado rallentandi

crescendos y se aplican ms de lar0o, y un mayor n\mero de contrastes dinmicos seaplican AunKue no es posi-le enumerar todas las e!presiones diver0entes marca seencuentra en el manuscrito 19# <Kue simplemente son demasiado numerosas>, una ta-laKue se encuentra al final de este artculo se enumeran las ms pertinentes (aterial \nicoBn el manuscrito de 19#, dos de los Bstudios contienen material adicional Kue no seencuentra en nin0una otra fuente Bn Btude 1$, diecinueve nuevas medidas de preludio deun material similar se insertan despuMs de (#$, se0uido de 1C nuevas medidas derivadas delas medidas de 1"#$ <fi0 ##>3Fi0ura ## Btude 1$, el nuevo material ?mm1"C ;edistri-uciZn -astante considera-le de material tam-iMn se encuentra a travMs de medidas#9"C7 de Btude 11, e incluye material Kue no se mantuvo en las versiones posteriores <fi0#=>Fi0ura #= Btude 11, el nuevo material insertado en mm =9 y C# A pesar de la omisiZn de este material e!tra en todas las dems fuentes no sirven paraaumentar la concisiZn de los Bstudios en cuestiZn, el material es de tal interMs Kue lareintroducciZn parece una opciZn ustifica-leBn Btude 7, una de las medidas se a]ade la medida 1$ se inserta antes de medir C$ <deacuerdo con la secciZn de apertura> os manuscritos de los :inco 5reludios:opias en limpio <es decir, completar versiones finales> de los 5reludios revelan pocasdiferencias si0nificativas de las ediciones pu-licadas Ona diferencia nota-le sin em-ar0ose pueden encontrar en el 5reludio @ ` #, donde a medida =C una fuerte presencia en lase0unda e -aa <fi0 #C> Su0iero Kue los u0adores no pierdan el tiempo Kue se modifica su puntuaciZnL ?@ota Fi0ura #C 5reludio @ ` #, prrafo violQo, mm =="=2 Bn la copia en limpio del 5reludio @ ` 1, el paso de mmC=, C7, 1## y 1# tiene unanotaciZn armZnica de las tres cadenas de la se0unda ve6 Kue aparece <es decir, en (C7> Sinem-ar0o, en la primera apariciZn de la apro-aciZn de los armZnicos -oceto de composiciZnestn presentes <y son se0uidos por una indicaciZn Kue desempe]ar en la 7 posiciZn>Fi0ura #2 5reludio @ ` 1, prrafo violQo, -oceto de composiciZn, m C= Bl -oceto de la composiciZn del primer prem-ulo, o-viamente escrito en el momento deinspiraciZn, nos ofrece una visiZn interesante de la 0Mnesis de la pie6a Bl tempo inicial estmarcada Todos a0itato <Kue ms tarde se convirtiZ en Andantino e!presivo>, y la secciZncentral se caracteri6a (eno <ms tarde se convirtiZ 5iR mosso>"estos tempos anterioresenriKuecer nuestra interpretaciZn de los revisados AKu est la apertura del 5reludio de



notaciZn en el di-uo, unto con la idea inicial de +illa"o-os de la secciZn central, ten0a encuenta la importancia del material melZdico como -ase estructural de la pie6a, y el simplevals"como la concepciZn de el acompa]amiento <Kue ms tarde se convirtiZ en unsincopado &catch"all& a la meloda revisado> <fi0 #>3Fi0ura # 5reludio 1, esKuema compositivo, mm 1"9 y ?2#

Junto con un manuscrito en limpio del 5reludio @ ` 2 de septiem-re de 19C$, Kue coincidecon la pu-licaciZn Bschi0 en prcticamente todos los asuntos <con la e!cepciZn de Kue seescri-e sin marcas de e!presiZn>, es otra copia en limpio lo Kue revela una versiZn anteriorcompleta de la pie6a Adems de varios peKue]os cam-ios en las dos primeras secciones<fi0 #7>, la tercera secciZn cuenta con un estilo armZnico enteramente popular Kue suena<fi0 #>Fi0ura #7 5reludio @ ` 2, es-o6ar la composiciZn, mm 9, 11, 12"1 y #C"#2 Fi0ura # 5reludio @ ` 2, es-o6ar la composiciZn, mm =="C# On pensamiento finala discusiZn contenida en este artculo plantea una interesante pre0unta, Kue la versiZn dela m\sica de-emos u0arE @o es raro Kue una o-ra, aparentemente terminado, parasometerse a revisiZn en la etapa de redacciZn <de hecho, da la oportunidad, muchoscompositores Kue si0uen revisando su tra-ao por tiempo indefinidoL> :iertamente, lamayora de los artistas Kue prefieren ver un manuscrito inMdito del compositor, en lu0ar deotra persona en su ediciZn, y tomar sus propias decisiones Bn el caso de la m\sica discutenaKu, sin em-ar0o, tenemos una aparente so-rea-undancia de fuentes en las Kue -asarnuestras interpretaciones :laramente, el concepto de &rendimiento informado& se aplica ala m\sica mucho ms cerca de nuestro propio tiempo Kue uno tal ve6 podra pensar B,inevita-lemente, la respuesta est en cada artista [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[ Ta-la 1 5arcelas diver0entes y ritmos encontrados en el manuscrito de 19# de los 'oceBstudios<Junto con una opiniZn en cuanto a la le0itimidad de la Kue se modifica la calificaciZn de pu-licaciZn3 1 " casi se0uro # " incierto>?;e0resar al te!to Btude 1 m=# -== e normal de un ca-e6a de nota m== -= primera cadena e armZnico 1 (=C -1 se0unda cadena - armZnica 1Btude # m1# NCC sol sostenido en lu0ar de Fa sostenido dos m#$ -= 0"natural # m# -C '"a0udo diamante ca-e6a de nota # C# d"nat diamante ca-e6a de nota #Btude = -# m= ne0ra resto por escrito"a da capo # m -11 e a-ierto en lu0ar de Fa sostenido dos m1C -=1 d en lu0ar de e <d austa a la posiciZn indicada 888, a pesar de correo es un meorauste armZnicamente> # m=$ -# -ao d es un ha-itual de ca-e6a de nota 1



Btude m C -= 0"natural y correo plana <es decir, en paralelo a m9> # -C e"naturales y fa sostenido <es decir, en paralelo a m9> # acorde m12 -1 escrito como C repite las notas #"1a m1 -# e"natural y plana d"<lo natural se despla6a hacia arri-a por una nota en la partitura pu-licada una

m=1 -1 en la Kuinta cuerda a media nota atada a medida anterior de # N#1 y ## f"fuerte en lu0ar de # 0 m=2 -1 e -ao la 0racia"a]ade la nota # (=7 -C= se!ta cuerda e fa sostenido en ve6 de una Kuinta cuerda # (C7 -# en la Kuinta cuerda atada -"-eat ms de 1 1Btude 2 m9 -C# meloda f en lu0ar de 0 <f se austa al carcter :ircolo de la meloda> # m1$ N1# de se0unda lnea e en lu0ar de - <e suena meor, sin em-ar0o se austa a laostinato -> # m## -C1 la Kuinta cuerda en si -emol <-"flat es interesante, otra ve6 -"natural se austa a laostinato> # mm#7 y # -1 a-ierta la primera cadena de correo, se a]ade <pero no a m=1> # (C -= -ao media nota si -emol con la 0racia de notas <tanto staccato notas y U>%adicional primera de la tan0amedia la nota # -=# se0unda cadena de e"piso # mC9 -= 0raves e media nota a]ade # m2 -1 tercera cadena c diamante ca-e6a de nota armZnica 1Btude mm1"# y #"#9 N## cuarta cuerda f"natural <pero no en mm2"27> # m#7 N## f"natural <sin em-ar0o, Fa sostenido en el pasae paralelo a m2C> # m22 te!tura y el ritmo como en los alrededores de las medidas de dos m2 misma te!tura y el ritmo como un m29Btude 7 m NCC un sostenido una m1$"NCC un natural 1 mm1= y 19 0raves N1 de redonda a <tiempo = de media una nota Kue no estn presentesdos m## -1 en la Kuinta cuerda meloda nota do sostenido en lu0ar de una, la se!ta cadena defa sostenido, en lu0ar de un d ((## y #C -1 interior notas de acordes <Fa sostenido, una y c sharp"> Kue no estn presentes dos m#2 -= la cuarta cuerda de la -lanca e <d"naturales Kue no estn presentes> # (#9 -1 nota media 0"natural no est presente unaBtude m1 -# -ao sol sostenido restruc) # mm#9 y 71 -11 1 al descanso <e notas superiores, sol sostenido, do sostenido Kue noestn presentes> # (C2 N## cuarta cuerda un a]adido dos mmC7 y C9 puntos superior -11 trimestre de fa sostenido en ve6 de # 0"sharp N1# fa sostenido Kue no estn presentes dos m$ -1 c"sharp diamante ca-e6a de nota armZnica 1Btude 9 m#1 N## - en lu0ar de una c m# -11 -ao Fa sostenido en lu0ar de una <sin em-ar0o, aparece en los pasaes paralelosen ((9 y =, tanto en manuscrito y lo pu-licZ puntuaciZn #Btude1$ ((1 y 19 -# trada restruc) #



mm#C y =1 -= se!ta cuerda de la -lanca e a]adido <como la pu-licaciZn mm=2 y =9> # (# N## sol sostenido <vea el si0uiente tema> 1 mm# y #9 -11 a-rir 0"natural y - tonos de acorde entre parMntesis # (C2 -C# c"sharp 1 (C -=C - 1

m2 -1 -ao un atado ms de una medida anterior m$ N1= alteraciones misma pu-licaciZn m2 1 ((= y C N##"1a nota e en lu0ar de # 0Btude11 (#C 0raves N1 e atado por encima de la medida anterior 1 m9$ -1 Kuinta cadena con puntos de media en cuenta e, se0uido por3 # -C se!ta cuerda ne0ra -"flat #Btude1# ((9 y 11 -# y = a0rupaciZn cuatrilli6os <como mm7 y $> 1 (C7 0raves e en lu0ar de 0 en toda la medida de un?;e0resar al te!toTa-la # as marcas diver0entes e!presiZn Kue se encuentra en el manuscrito de 19# de los'oce Bstudios<:uando no en cursiva, el crescendo y decrescendo tMrminos se refieren a la dinmica de&horKuillas&>?;e0resar al te!to Btude 1 (11 mf en ve6 de pBtude # m## rallBtude = m##= rall m#C1 un tempo m#C= Strin0endo m#1 un tempo m#= allar0andoBtude C (11 mf en ve6 de p (#1 f% rit despla6ados a tiempo = (=1 mf% un ritmo mmC"2 y #2"#9 como mm1"= mm2C y crescendo 22,1 m#1 ff parte mm#"C -aa staccato mC1 touours un tempo en lu0ar de allar0Btude 2 m=1= vo6 -aa f m=71 p m=1 cresc 5oco a 5oco mmC1 y C#11 f mmC1 y C#1# pp mC1 cresc m2$1 f m211 crescendo m2#1 p m11 tenue 5oco a 5oco m#1 allar0 m21 mf





mm2$"27 horKuillas dinmicos Kue no estn presentes ((#"=1 sf6 p <como antes> m911 rall <:omo la primera ve6>Btude 1# a lo lar0o de todas las medidas con 0liss acordes marcados -atir un crescendo,decrescendo tiempo #

mC# cresc m191 cresc ((## y 91,1 vo6 alta mf m==1 mf (= misma dinmica Kue m=2 mm=7 y = p en lu0ar de lunes a viernes% mf en ve6 de f m7C1 cresc m#= cresc m1$21 cresc touours a travMs de la medida y 1$

?;e0resar al te!toTa-la = as marcas diver0entes Slur encuentra en el manuscrito 19# de los 'oce Bstudios?;e0resar al te!to Btude # mC C,= f V"e m7 1,1 -"e m1$ 11 e"0 V m1# C= e"0 V m1 C1 c V"a C="f V c V (17 =,1 -"a m1 1,1 0 V"d"f V V m#$ 1,1"f V c V"e m## 1,1 :@AT"d VBtude = m 1= no insulto m1= == no insultoBtude 7 mC #,# f V"0 V"a m9 C,# 0 V"a V"- m1$ C,# 0 V"a"- (=C #,# f V"0 V"a (=9 C,# 0 V"a V"-Btude mm1 , = y C de vencer 1,# a -atir # mm=="=C y 72"7 en un insulto a0rupaciZn mm=2"=7 en un insulto a0rupaciZn (=C c V 1"d V"e m2 1# -ao un insulto a0rupaciZn (7 c V 1"d V"e 1C e"f V V V"0 VBtude 9 m1$ 11"1 en un insulto a0rupaciZn 11"1 en un insulto a0rupaciZn ((=$"27 todos como (C7 en las pu-licaciones, e!cepto3 mm21"2= de = notas mancha en cada latido



(=9 11"1 en un insulto a0rupaciZnBtude 1$ mmC"2$ un insulto a0rupaciZn de lar0o encierra los 0rupos ms peKue]os de lali0ados (7= = el insulto se e!tiende por cuatro notas sZloBtude 11 (19"vMase el 0rfico 1$

Btude 1# ((12 y 17 =, como la pu-licaciZn, insultos y 0lissandi faltan <aunKueestn presentes en los pasaes paralelos en mmC y >%5ro-a-lemente un descuido?;e0resar al te!to [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[ @otas @ota 1 Bl (useo +illa"o-os tiene una fotocopia de un manuscrito titulado 19# autZ0rafoBtudes pour la Guitarre <ms 5#$$1#A>, cada p0ina el sello 1C1#7= por los franceseseditorial Bschi0 (a! <los titulares de los manuscrito ori0inal> a \ltima p0ina estmarcada como &5ars, 19#, *+,& en la mano del compositor +arios manuscritos y copiasrelacionadas con los :inco 5reludios tam-iMn en el museo Bntre ellos, 5reludios 5araviolao"sin fecha, pero de nuevo Kue contiene el sello Bschi0 mismo un -oceto sin fecha decomposiciZn 5reludio @ ` 1 <ms 5#$11C1>, una copia en limpio del 5reludio @ ` # ?paraviolQo <ms 5#$11>, sin fecha, el sello de Bschi0, 5reludio @ ` 2 <5#$111$> deseptiem-re de 19C$, sellado por Bschi0, 5reludio @ ` 2 <5#$111$>, sin fecha, y 5reludio =< 5#$111$> de a0osto de 19C$, sellado por Bschi0*e esta-lecido la cali0rafa de +illa"o-os, con referencia a varios documentos firmados y partituras autZ0rafas, entre ellos los -ocetos de la composiciZn de los :inco 5reludios<(useo +illa"o-os 5#$11C>, y el &u-rano& manuscrito"un manuscrito de 19#9 Btude @` 2, de una pu-licidad y autenticado por la anti0ua empresa J J u-rano <ver (atanyaphee, &^:Zmo terminar todo estoE& :lassical Guitar, de mayo de 1992, vol 1=, @o 9, pp1C"##> +arias caractersticas muestran los manuscritos Kue +illa"o-os autZ0rafos3 lacali0rafa de +illa"o-os iniciales y firma <en particular la forma de la letra &*&> y el crucede la letra &T& <lo Kue aumenta la presiZn a medida Kue asciende> , la cali0rafa de +illa"o-os &si0no clave de sol y fuerte <Kue cru6a, de manera inusual, hacia a-ao, de i6Kuierdaa derecha>, y las peculiaridades de +illa"o-os, la notaciZn musical, tales como la notaciZnde las cadenas por correo en lu0ar de por n\mero, un crculo derecha indicaciones dedi0itaciZn, y los armZnicos se indica en trastes en lu0ar de sonido real?;e0resar al te!to @ota # Bn su artculo &+illa"o-os3 (anuscritos @ueva& <Guitar ;evie4, oto]o de 199,##"#>, Bduardo Fernnde6 se refiere a copias de los manuscritos adicionales de losBstudios con sede en el (useo +illa"o-os, pero no ofrece informaciZn relativa a sucronolo0a Bntre ellos se encuentra un conunto incluido en la colecciZn de GuimarQes, unmanuscrito de la colecciZn donada al museo por la familia de la primera esposa de +illa"o-os <el (useo +illa"o-os no ha sido capa6 de proporcionarle toda la informaciZn so-rela cronolo0a de estos resultados > Ona serie de manuscritos adicionales, incluyendo uno enla posesiZn de A-el :arlevaro y un (useo +illa"o-os manuscrito de Btude 1$<5#$$119>, de fecha 19#9, no parecen estar en el lado de +illa"o-os Bl &u-rano&manuscrito de Btude 2, citado en la nota 1 anterior, es de fecha 19#9 y casi se0uro Kue es unautZ0rafo?;e0resar al te!to



@ota = * +illa"o-os, 'ou6e Xtudes, prZlo0o de AndrMs Se0ovia, <5ars3 Xditions (a!Bschi0, 192=E> Ona ediciZn de la 0uitarra solista o-ras completas de +illa"o-os, con una&correcciZn de evidentes errores tipo0rficos&, fue pu-licado como *eitor +illa"o-os-ras para 0uitarra sola, <@ueva Yor)3 5u-licaciones Amsco, 199$>?;e0resar al te!to

@ota C Bn el momento de la escritura, Bdiciones (a! Bschi0 no han respondido a mis peticiones de informaciZn relacionadas con el manuscrito a la pu-licaciZn, ni tampoco tieneel (useo +illa"o-os fue capa6 de suministrar toda la informaciZn?;e0resar al te!to @ota 2 a ediciZn de la Bschi0 'ou6e Xtudes hace un intento de distin0uir entre los dostama]os de noteheads, aunKue sutilmente <vMase, por eemplo, la p0ina 1$ de la pu-licaciZn> Bl 199$ Amsco 5u-licaciones ediciZn, o-viamente re"0ra-ado de la pu-licaciZn Bschi0 en lu0ar del propio manuscrito, es aeno a ellos?;e0resar al te!to @ota Bl pasae se reproduce en el A-el :arlevaro, Guitar (aster :lass, vol 888*eidel-er03 Bdiciones :hanterelle, 197, p 1#, pero vMase tam-iMn el artculo de (atanyaphee, loc cit Bn opiniZn de este autor, ya u60ar por la evidencia disponi-le delmanuscrito de 19#, la confusiZn Kue rodea el final de Btude ms pro-a-le es Kue # es elresultado de una revisiZn " en 19# la intenciZn hu-iera sido por un &-i"tonal final peroms tarde fue cam-iado a los armZnicos a confusiZn se de-e a la inclusiZn desafortunadaen la puntuaciZn pu-licada tanto de la indicaciZn ori0inal &pi66 m0& y la nueva indicaciZn&duple da]o& <Kue, dicho sea de paso, se encuentra en un tipo de letra diferente>?;e0resar al te!to @ota 7 Bn el artculo de Fernnde6, loc cit, la indicaciZn de posiciZn +88 se despla6a dosnotas a la derecha <el ->, en el manuscrito de 19#, sin em-ar0o, la se]al se posicionaclaramente so-re la 0?;e0resar al te!to @ota Bl manuscrito est de acuerdo con la pu-licaciZn Bschi0 so-re el ritmo de lasmedidas 1C y , Kue fueron &corre0idas& en la pu-licaciZn Amsco?;e0resar al te!to [[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[[ :opyri0ht © 1997 por Stanley Yates

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Music of Villa-Lobos - Stanley Yates