Missa: Laetatus Sum - University of York · The Missa Laetatus sum was published in 1687 and was published in a new edition in 1729. The motet model for the mass is not known, but

in association with

Charles d’Helfer(d. after 1664)

Missa: Laetatus Sum

(SATB)

Edited by Paul Gameson

Charles d’ Helfer (d. after 1664)

Missa: Laetatus Sum

Edited by Paul Gameson

Introduction ii Editorial Procedure iii

Kyrie eleison 1 Gloria 2 Credo 6 Sanctus 12 Agnus Dei 14 York Early Music Press In association with Department of Music, University of York, Heslington Foundation and York Early Music Foundation. at Department of Music, University of York York YO10 5DD UK Email: [email protected] www.YorkEarlyMusicPress.com Phone: +44 (0)1904 434692 October 2002

ii

Introduction The composition of mass settings during the mid- to late-seventeenth century was almost entirely the preserve of composers who worked outside the circle of the Chapelle Royale, where Louis XIV in particular preferred Messe Basse, with the mass recited quietly while he listened to his composers’ latest grand motet. Jean-Baptiste Boësset, who served Anne of Austria and Marie-Thérèse, regents of Louis XIII and XIV, probably wrote his masses for performance in the convents frequented by the queens,1 while Charpentier had connections with the court but held no position there, and his masses were intended for his various employers, including the Jesuits, Mlle de Guise, and the Sainte Chapelle. A few masses are written in the grand motet style, with divisions for grand and petit choeurs (Formé, Bouzignac, and later Campra); otherwise it was Lassus, whose sacred music was reprinted by Ballard throughout the seventeenth century, who was the principal influence on mass settings. Ballard published numerous masses by provincial composers who were aspiring to employment in Paris, including Gantez (Marseilles), Jean de Bournonville (Amiens, then Saint Chapelle), and Frémart (Rouen, then Notre-Dame): such masses are often in a simple imitative style, suited for the limited resources of cathedrals outside the capital, though evidence of seventeenth-century developments are evident in occasional moments of harmonic and melodic interest. Charles d’Helfer (d. after 1664) spent his whole career outside Paris based as maître de musique at Soissons Cathedral, his reputation as a mass composer is reflected by the extensive publication of his works after his death, and his Missa pro defunctis, published in1656, continued to be used up to the obsequies of Louis XV in 1774. In 1724 Brossard recorded that Helfer’s Missa Deliciae Regum ‘still delights people with good taste’,2 and he transcibed several masses. Although Helfer prefers a severe syllable-to-a-note style, the vocal lines retain an elegant melodic charm. Further interest is maintained by variety of scoring (for instance, pairing the upper and lower voices) and texture (expressive moments in the text are matched by passages with slower harmonic movement laced with suspensions). The Missa Laetatus sum was published in 1687 and was published in a new edition in 1729. The motet model for the mass is not known, but it may have been by Helfer himself (no copies of his Vêpres et hymnes de l’année, avec plusieurs motets (1660) are now extant).

Performance There are no indications in the source of solo or full indications, but other composers such as Du Mont and Moulinié often included directions to exploit the scoring contrasts if forces available permitted (anticipating the formal structure of grand and petit choeur in the Versailles grand motet). In contemporary Italian and German music, the use of high clef combinations including G2 and F3 known as chiavette implied that the piece was to be transposed down, usually by a fourth. When considering Parisian pitch perhaps as low as a’ = 396 Hz (such as Mersenne’s ‘Ton de Chapelle’), a typical transposition would place the music down a fifth for modern performers at a’ = 440 Hz.3 The Missa Laetatus sum uses chiavette, and here has been transposed down a third, so that the voices’ ranges remain comfortable for modern performers. The duple metre is the only metre used in the mass. The tempo is defined by the predominant unit of melodic movement and rate of harmonic change, possibly c.60. Charactersitic of Helfer’s writing is a fluid rhythm, with the stress of the text often overriding the bar lines. In the source bar lines are only used sparingly where the rhythm falls

1 See Jean-Baptiste Boësset: Messe du trosième mode transposé; Messe du quatrième mode; Messe du Tiers; and Motets,

ed. Paul Gameson (York Early Music Press, 2002). 2 ‘Elle fait encor tous les jours les delices de tous les gens den bon goût’ (Yolande de Brossard, La collection Sébastien de

Brossard 1655 – 1730: Catalogue (Paris, 1994): 88). See Charles d’Helfer: Missa Deliciae Regum , ed. Paul Gameson (York Early Music Press, forthcoming). 3 Michael Lindley, ‘Temperament’ in Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2nd edition

(London, 2001): 25, 248 – 268. Mersenne (Harmonie Universelle (Paris, 1636)) contrasts the ‘Ton de la chapelle’ with the ‘Ton de la chambre’ (at a’= 464Hz). Both Mersenne and André Maugars (Response faite à un curieux, sur le sentiment de la musique d’Italie (Paris, 1639)) complain that there is no uniform Parisian pitch during the 1630s.

iii

conveniently in duple metre, so care should be taken to follow the inflexion of the text. Several typical ornamental figures are written out in the music, the most common being the avant son (anticipation, either in a single voice or at a harmonic level), port de voix (a rising one-note grace note, with anapaestic underlay, sometimes with delayed resolution), and the accent (a grace-note involving a change of direction from main note to neighbour). The absence of other notated ornaments or indications for does not preclude their inclusion, though this would be impractical for more than one singer to a part. A tremblement, or trill, can be used on the thirds of chords at cadences and should begin on the main note (upper or lower). The simple melodic lines of the solo passages could be embellished with the ornaments mentioned above, and more Italian ornaments (mentioned in French vocal manuals). The tempo should reflect that notated figures are ornamental not melodic, and be sung as if they were improvised, lightly and free; for instance, the avant son and port de voix could be over-dotted. The usually unwritten convention of inégale is the most characteristic French rhythmic embellishment; it features the slight alteration to the length of certain note pairs, usually the fastest notes in the tempo and moving in stepwise motion. While the publication from which this mass has been transcribed includes no continuo part, it would be acceptable to include one in performance. Seventeenth-century French choirs were often supported by doubling instruments, and several printed sources also acknowledge the practice of using instruments in the absence of enough singers, either with the upper voice accompanied by the organ, or the missing parts played by the organ.4 It would not be wrong to sing the masses unaccompanied, though if possible an organ basso sequente following the lowest sounding vocal part should be used.

Editorial procedure Barring has been regularized. Original double bars have been retained. In the source, typically quavers are beamed together for melismas and separately for single syllables: in the score they have been beamed according to modern use. Extra accidentals in the source that are redundant in modern musical convention are not acknowledged; accidentals above the note are editorial. Punctuation and spelling has been standardised. Words omitted in the source appear in italics. Unusually, the text to both Agnus Dei I and III is presented within a single movement.

Source This edition is based solely on the source in the British Library. Charles d’Helfer, Missa quatuor vocum, ad imitationem moduli: Laetatus sum (Paris, 1729) London, British Library: shelfmark K.10.b.1.(8.) Chant from Henri Du Mont, Messe du 6me ton (1669) (Tournai, 1919)

4 See Prefaces to Charles d’Ambleville, Harmonia Sacra (Paris, 1636); Jacques Gouy, Airs de quatre parties (Paris, 1650);

and Jean Baptiste Geoffroy, Musica sacra (Paris, 1661).

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Missa Laetatus Sum

Kyrie

Tenor

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Bass

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© 2002 by York Early Music Press

Charles d'Helfer (d. after 1664)

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œ œ œ œni - tum non


∑


˙# ˙fac - tum,

˙ ˙#fac - tum,

∑˙ ˙

fac - tum,

.˙ œcon - sub -

.˙ œcon - sub -

.˙ œcon - sub -

.˙ œcon - sub -

œ œ œ œstan-ti - a - lem




˙ ˙#Pa - tri:

˙# ˙Pa - tri:

˙ ˙Pa - tri:

˙ ˙Pa - tri:

&

&

V?

###

# ##

# # #

# # #

39 œ œ .œ Jœper quem om - ni -

.˙# œper quem

.˙ œper quem

.˙ œper quem

˙# œ œna fac -

œ œ ˙om-ni - a

œ œ ˙om-ni - a

.œ jœ ˙om - ni-a

˙ ˙ta

˙ ˙fac - ta

˙ ˙fac - ta

˙ ˙fac - ta

wsunt.

wsunt.

wsunt.

wsunt.

˙ ˙Qui prop -

˙ ˙Qui prop -

˙ ˙Qui prop -˙ ˙Qui prop -

˙ ˙ter, prop -

.˙ œter, prop -

.˙ œter, prop -.˙ œter, prop -

œ œ œ œter nos ho - mi -




7

Credo - 2

&

&

V?

###

# ##

# # #

# # #

46

˙# ˙nes, et

˙ ˙nes, et

˙ ˙nes, et˙ ˙nes, et

œ œ ˙prop-ter nos -

œ œn œ œ#prop-ter nos -œ œ ˙prop-ter nos -œ œ ˙prop-ter nos -

˙ ˙tram sa -

˙ ˙tram sa -.˙ œtram sa -˙ ˙tram sa -

˙ ˙lu - - -

wlu -

wlu -wlu -

˙ ˙

wtem

˙ ˙tem de -

wtem

wtem

Ó ˙#de -

.˙ œscen - - -

Ó ˙de -

Óde

.˙ œNscen -

œ œ ˙w

scen -

&

&

V?

###

# ##

# # #

# # #

53

˙ ˙ coe - - - -

w-

wdit

˙ ˙dit de

œ œ ˙

˙ ˙dit de

wde

wcoe - - -

˙ ˙#

wcoe -

wcoe -

w

wUlis.

wUlis.

wUlis.

wUlis.

˙ œ œEt in - car -




œ œ ˙na - tus est

œ œ ˙#na - tus est



˙ œ œde Spi- ri -

˙ œ œde Spi- ri -

˙ œ œde Spi- ri -˙ œ œde Spi- ri -

&

&

V?

###

# ##

# # #

# # #

60 œ œ ˙tu Sanc-to

œ œ ˙tu Sanc-toœ œ ˙tu Sanc-to

œ œ ˙tu Sanc-to

.˙ œex Ma -

Óex

wex

.˙ œex Ma -

˙ ˙ri - a

œ œ œ œMa-ri -

˙ ˙Ma - ri -

˙ ˙ri - a

˙ ˙Vir - gi -

œ œ ˙a Vir -

˙ ˙a

˙ ˙Vir - gi -

˙ ˙ne: Et

˙ ˙#gi -

˙ ˙Vir - gi -

wne:

w#ho -

˙ ˙ne: Et

wne:

ÓEt

˙ ˙mo, et

w#ho -

˙ ˙Et

.˙ œho -

&

&

V?

###

# ##

# # #

# # #

67 ˙ œ œ ho -

wmo

˙ ˙ho - mo

w-

œ œ ˙mo

wfac -

˙ ˙fac -

wmo

.˙ œfac - tus

˙ ˙tus

˙ ˙tus

˙ ˙fac - tus

˙ œ œest. Cru-ci -

west.

west.

west.

˙ œ œfi - xus e -

œ œ ˙Cru-ci - fi -

∑

∑

œ œ .œ Jœti - am pro

œ ˙ œxus e - ti -

∑

∑

œ œ ˙ œ#no -

.œ jœ ˙am pro no -

∑

∑

8

Credo - 3

&

&

V?

###

# ##

# # #

# # #

74 ˙ Óbis:

˙ Óbis:

Œ œ .œ Jœsub Pon - ti -

Œ œ .œ Jœsub Pon - ti -

∑

∑œ œ ˙o Pi - la -œ œ ˙o Pi - la -

∑

∑œ ˙ œto pas - sus,˙ œ œto pas-sus,

∑

∑

œ œ œ œ œet se - pul -

œ œ ˙et se - pul -

Ó Œ œEt

Ó Œ œEt

œ œ ˙tus est.

˙ ˙tus est.

œ œ .œ Jœre - sur - re -

.œ jœ ˙re - sur-re -

∑

∑

&

&

V?

###

# ##

# # #

# # #

80 ˙ Óxit

˙ Óxit

Œ .œ Jœ œter - ti - a

Œ .œ Jœ œter - ti - a

∑

∑

˙ .œ jœ#di - e, se -˙ .œ jœdi - e, se -

∑

∑

œ œ œ ˙cun-dumScrip-tu -

œ# .œ Jœ œcun - dum Scrip-tu -

.œ Jœ œ œ#Et as-cen - dit

Œ .œ jœ œEt as-cen -

˙ Óras.

˙ Óras.

œ ˙ œ#in coe -

œ œ ˙dit in coe -

∑

∑

&

&

V?

###

# ##

# # #

# # #

85 œ œ œ œ .œ œlum: se - det ad dex - te -

˙ Œ œlum: se -

∑

∑

œ .œ jœ œram Pa - - -

œ œ .œ jœdet ad dex - te -

∑

∑

œ œ ˙tris.

œ œ ˙ram Pa - tris.

Ó Œ œEt

Ó Œ œEt

∑

∑

.œ Jœ œ œi - te-rum ven -.œ Jœ œ œi - te-rum ven -

∑

∑

œ œ œ œtu - rus est cum

œ œ .œ Jœtu - rus est cum

&

&

V?

###

# ##

# # #

# # #

90 ∑

∑.œ Jœ œ œ

glo - ri - a, ju -œ œ œ œ œglo - ri - a, ju-di -

∑

∑œ œ œ# œ œ

di - ca - re vi -˙ œ œca - re vi -

∑

∑

œ œ .œ Jœvos et mor - tu -

œ œ .œ Jœvos et mor - tu -

∑

∑

˙ Œ œos: cu -

˙ Œ œos: cu -

∑

∑œ œ ˙

jus reg -œ œ ˙jus reg -

∑

∑

.˙ œni nonœ œ œ œni non e - rit

9

Credo - 4

&

&

V?

###

# ##

# # #

# # #

96 ∑

∑

œ œ ˙e - rit fi -

wfi -

Ó Œ œEt

Ó Œ œEt

˙ Œ œnis. Et

˙ Œ œnis. Et

œ œ œ œin Spi - ri -

œ œ œ œin Spi - ri -

œ œ œ œin Spi - ri -œ œ œ œin Spi - ri -

˙ œ œtum Sanc-tum




œ œ ˙#Do - mi-num,

œ œ ˙Do - mi-num,



œ œ œ œet vi - vi - fi -

œ œ œ œet vi - vi - fi -

œ# œ œ œet vi - vi - fi -œ œ# œ œet vi - vi - fi -

&

&

V?

###

# ##

# # #

# # #

102 ˙ ˙can - tem:

˙# ˙can - tem:

˙ ˙can - tem:

˙ ˙can - tem:

œ œ œ œqui ex Pa - tre

œ œ ˙qui ex Pa -

œ œ ˙qui ex Pa -

œ œ ˙qui ex Pa -

.œ Jœ ˙Fi - li - o -

˙ .œ jœtre Fi - li -

œ ˙ œtre Fi - li -

˙ .œ Jœtre Fi - li -

˙ œ œque pro - ce -

œ œ œ œ œo - que pro -

˙ œ œo - que pro -˙ œ œo - que pro -

œ œ ˙dit.

˙ ˙ce - dit.

˙ ˙ce - dit.

˙ ˙ce - dit.

&

&

V?

###

# ##

# # #

# # #

107 œ œ œ œ#Qui cum Pa -

∑

œ œ ˙Qui cum Pa -

∑

œ œ œ œtre et Fi - li -

Œ œ œ œet Fi - li -

œ œ œ œtre et Fi - li -

∑

˙ ˙#o si -

˙# ˙o si -

˙ ˙o si -

Ó ˙si -

œ ˙ œmul a - do -

œ# ˙ œmul a - do -



˙ ˙#ra - tur,

˙ ˙ra - tur,

˙ ˙ra - tur,˙ ˙ra - tur,

&

&

V?

###

# ##

# # #

# # #

112

˙ ˙et con -

˙ ˙et con -

˙ ˙et con -˙ ˙et con -

˙ œ œ œglo - ri - fi -

œ ˙ œglo - ri - fi -

œ œ œ œglo - ri - fi -

œ œ œ œglo - ri - fi -

˙ ˙ca - tur:

˙# ˙ca - tur:

˙ ˙ca - tur:

˙ ˙ca - tur:

∑

∑

œ œ œ œqui lo - cu - tus

Ó œ œqui lo -

∑

∑˙ œ œ

est per Pro -œ œ ˙cu - tus est

∑

∑œ œ ˙ œ

phe -œ œ ˙per Pro-phe -

10

Credo - 5

&

&

V?

###

# ##

# # #

# # #

118 Œ œ œ œEt u - nam

Œ œ œ œEt u - namœ œ œ œ

tas. Et u - nam

œ œ œ œtas. Et u - nam

˙ œ œsanc - tam ca -

˙ œ œsanc - tam ca -˙ œ œsanc - tam ca -˙ œ œSanc - tam Ca -

œ œ œ œtho - li - cam, et

.œ jœ œ œtho - li-cam, et.œ Jœ œ œtho - li-cam, et.œ Jœ œ œtho - li-cam, et

œ œ .œ JœA - po - sto - li -

œ œ .œ jœA - po - sto - li -

œ œ œ œA - po - sto - li -

œ œ œ œa - pos - to - li -

œ œ .œ Jœcam Ec - cle - si -

œ œ .œ jœcam Ec - cle - si -

œ œ .œ jœcam Ec - cle - si -œ œ .œ jœcam Ec - cle - si -

&

&

V?

###

# ##

# # #

# # #

123 ˙ ˙am. Con -

˙ ˙am. Con -

˙ .œ jœam. Con - fi -

˙ ˙am. Con -

œ œ ˙fi - te - or


œ œ œ ˙te - or


˙ œ œu - num bap -


˙ .œ Jœu - num bap -


˙ œ œtis - ma in

˙ œ œtis - ma in

œ œ# œ œtis - ma in˙ œ œtis - ma in

œ œ œ œre - mis - si - o -

œ œ œ œre - mis - si -œ ˙ œ

re - mis - si -œ œ œ œre - mis - si -

œ œ œ œnem pec - ca -

œ œ œ œo - nem pec - ca -

œ œ œ œ#o - nem pec - ca -

œ œ œ œo - nem pec - ca -

&

&

V?

###

# ##

# # #

# # #

129

˙ ˙to - rum.

˙# ˙to - rum.

˙ ˙to - rum.

˙ ˙to - rum.

Œ œ ˙Et ex -

Œ ˙ œEt ex -

Œ ˙ œEt ex -

Œ ˙ œEt ex -

˙ ˙pec - to

˙ ˙pec - to

˙ œ œpec - to re -

˙ ˙pec - to

.œ Jœ œ œre - sur-rec - ti -

œ œ œ œre - sur - rec - ti -œ œ œ œ

sur - rec - ti -.œ Jœ œ œre - sur-rec - ti -

˙ ˙o - nem

˙ ˙o - nem˙ ˙o - nem˙ ˙o - nem

œ œ ˙mor - tu - o -

œ œ ˙mor - tu - o -œ œ ˙mor - tu - o -œ œ ˙mor - tu - o -

&

&

V?

###

# ##

# # #

# # #

135

wrum.

˙ Órum.

œ œ ˙rum. Et vi -

˙ Œ œrum. Et

œ .œ Jœ œEt vi -

˙ ˙Et vi -œ œ ˙

tam ven - tu -˙ œ œvi - tam ven -

œ œ ˙tam ven - tu -

œ œ ˙tam ven - tu -

˙ Œ œri sae -

˙ ˙tu - ri

˙ œ œri sae - cu -

œ .œ jœ œri sae -

œ œ œ œcu - li. A -

.œ Jœ# ˙sae - cu-li.

œ ˙ œli. A -

œ œ ˙cu - li. A -

œ œ ˙wA -

wUmen.

wU

men.

wUmen.

wUmen.

11

Credo - 6

&

&

V?

###

# ##

# # #

# # #

∑

∑

.˙ œSanc - - - - - - - - -

∑

∑

wSanc - - - - -

œ œ ˙

.˙ œSanc - - -

wSanc - - - - - -

w˙ ˙

œ œ ˙

˙ ˙

˙ ˙˙ ˙

wtus,

w

wtus,

œ œ ˙

˙ œ œSanc - - - - -

w

Ó ˙Sanc -

˙ ˙#.˙ œ

wtus,

˙ ˙˙ ˙

tus, Sanc -

˙# œ œn

&

&

V?

###

# ##

# # #

# # #

8

œ œ œ œSanc - - - -

œ œ ˙- - - - -

œ œ œ œ- - - - -

w- - - - -

w

˙ ˙#w

w

˙ .œ Jœtus Do - mi -

˙ .œ jœtus Do - mi -



˙ œ œnus De - us

˙ œ œ œnus De - us

œ œ œ œnus De - us Sab - - -

œ œ ˙nus De - us

œ œ ˙Sab - ba - oth.

œ œ ˙ œ#Sab - ba -

œ œ œ œ œba -

œ œ ˙Sab - ba - oth.

&

&

V?

###

# ##

# # #

# # #

13 Œ œ œ œPle - ni sunt

˙ Œ œoth. et

œ œ œ œoth. Ple - ni sunt

Œ œ œ œPle - ni sunt

˙ œ œcoe - li et

œ œ œ ˙ter -

˙ œ œcoe - li et˙ œ œcoe - li et

œ ˙ œter -

wra

˙ œ œter - ra glo - - -˙ ˙ter - ra

˙ Œ œra glo -

Œ ˙ œglo - ri -

œ œ .œ Jœri -

Œ ˙ œglo - ri -

œ œ ˙ri - a,

˙ Œ œa, glo -

œ ˙ œ#a tu -

œ œ ˙a tu - a,

12

Sanctus - 1

Sanctus

&

&

V?

###

# ##

# # #

# # #

18 Œ œ œ œglo - ri -

œ œ# œ œ- ri - a, glo -

˙ Œ œa, glo -

Œ ˙ œglo - ri -

˙ ˙a tu -

œ œ ˙ri - a tu -œ œ ˙ri - a tu -˙ ˙a tu -

wUa.

wUa.

wUa.

wUa.

˙ œ œO - san - na

˙ œ œO - san - na

˙ œ œO - san - na˙ œ œO - san - na

œ œ ˙in ex - cel -

œ œ ˙in ex - cel -œ œ ˙in ex - cel -


œ œ œ œsis, o - san - na




&

&

V?

###

# ##

# # #

# # #

24 œ œ ˙in ex - cel -

œ œ .œ jœin ex - cel -

œ œ ˙#in ex - cel -


œ ˙ œsis, in ex -

œ# œ œ ˙sis,

˙ œ œsis, in ex -

˙ œ œsis, in ex -

œ ˙ œcel -

œ œ ˙in ex-cel -

œ œ ˙cel -

wcel -

wUsis.

wUsis.

wUsis.

wUsis.

∑

∑

œ œ ˙Be-ne-dic -

Ó œ œBe-ne -

∑

œ œ ˙Be-ne-dic -

.˙ œtus qui˙ œ œdic - tus qui

œ œ ˙Be - ne-dic -

œ œ ˙tus qui ve -œ œ ˙ve -

œ œ œ ˙ve - nit,

&

&

V?

###

# ##

# # #

# # #

31 œ œ ˙tus qui ve - - -

˙ ˙nit, quiœ œ œ œ œnit, qui ve - - -

œ œ ˙be - ne - dic -

œ œ œ œnit, qui

.œ jœ ˙ve - - -

œ œ ˙nit

˙ œ œtus qui ve -

˙ œ œve - nit in

˙ œ œnit in no -

Œ œ .œ Jœin no - mi -œ œ ˙

nit

.œ Jœ œ œno - mi - ne Do -

œ œ œ œ œmi - ne Do - mi -

œ ˙ œne Do - mi -

Œ œ .œ Jœin no - mi -

&

&

V?

###

# ##

# # #

# # #

35

œ œ œ œmi - ni, in

œ ˙ œ#ni, Do - mi -

˙ .œ Jœni, Do - mi -˙ œ œne Do - mi -

.œ jœ ˙no - mi-ne

œ ˙ œni, in no -

œ œ .œ Jœni, in no - mi -

˙ ˙ni, in

œ œ ˙Do - mi - ni,

œ œ œ .œ jœmi - ne Do - mi -

˙ ˙ne Do -

.œ jœ ˙no - mi - ne

˙ ˙Do - mi -

wni.˙ ˙

mi -

˙ ˙Do - mi -

wUni.

wU

wUni.

wUni.

13

Sanctus - 2

Osanna ut supra

&

&

V?

###

# ##

# # #

# # #

Œ ˙ œAg - nus

Œ ˙ œAg - nus

.œ Jœ œ œAg - nus

Œ ˙ œAg - nus

˙ ˙De - i,

œ ˙ œDe - - -

˙ ˙De - i,

˙ ˙De - i,

˙ Œ œqui

œ ˙ œ#œ œ ˙

Ag-nus De -

œ# œ ˙Ag-nus De -

˙ œ œtol - lis pec -

œ œ ˙i, qui tol -

˙ Œ œi, qui

œ œ ˙i, qui tol -

˙ ˙ca - ta,

˙ Œ œlis, qui

˙ ˙tol - lis

œ œ ˙lis, qui tol -

˙ ˙pec - ca -

˙ œ œtol - lis pec -

œ œ .œ Jœpec - ca -.˙ œ

lis pec -

&

&

V

?

###

# ##

# # #

# # #

7

œ ˙ œ#ta mun -

œ œ ˙ca - tamun -

œ œ œ ˙- tamun -

œ œ ˙ca - tamun -

œ œ œ œdi: mi - se -

˙# .œ jœdi: mi - se -

˙ Ódi,

œ ˙ œdi: mi - se -


œ œ œ œ#re - re no -

∑


œ œ ˙bis, qui tol -

œ œ ˙#bis, qui tol -

Œ œ ˙qui tol -

˙ Œ œbis, pec -

œ œ ˙lis, qui tol -

wlis

˙ ˙lis pec -

˙ ˙ca - ta

œ œ œ œlis pec - ca - ta

˙ œ œpec - ca - ta

.œ jœ œ œca - ta

œ œ œ ˙mun -

˙ ˙mun - di,

˙ ˙#mun - di,

˙# ˙mun - di:

˙ Œ œdi, do -

&

&

V

?

###

# ##

# # #

# # #

14

œ œ ˙do-na no -

.˙ œNdo - na

Ó Œ œdo -

œ œ ˙- na no -

œ .œ jœ œbis, do - na no -

˙ ˙no - bis,

œ œ ˙na no -

˙ Œ œbis, do -

œ œ œ œbis pa-cem, do -

œ œ ˙do - na no -

˙ œ œbis pa-cem,

œ œ ˙na no -

œ œ ˙na no -

˙ ˙bis pa -

Œ ˙ œdo - na

˙ .œ Jœbis pa - - - -

˙ ˙bis pa -

wcem.

˙ ˙no - bis

w

˙ ˙

w

wpa -

w

wUcem.

wU

wUcem.

wU

cem.

14

Agnus Dei

Agnus Dei - 1

York Early Music Press

http://www.YorkEarlyMusicPress.com

Catalogue Editions available now Editor A Gabrieli Missa Quando lieta sperai (SATTB) Peter Seymour

from Primus liber missarum (1572)

Victoria Four psalms (double choir + org) Peter Seymour Victoria Three psalms (double choir + org) Peter Seymour Victoria Four Marian Antiphons (double choir + org) Peter Seymour Sweelinck Anthology of (4) motets (SA/TTTB + bc) Peter Seymour Sweelinck Anthology of (4) Christmas motets (S/ATTTB + bc) Peter Seymour

Sweelinck Anthology of (4) Passiontide motets (SATTB + bc) Peter Seymour Lawes Psalms ‘to Comon Tunes’ (STTB-bc) Paul Gameson

Boësset Motets for high voices, Vol. 1 Paul Gameson

Boësset Motets for mixed voices, Vol. 1 Paul Gameson Boësset Mass du troisième mode (SSSA + bc) Paul Gameson Boësset Mass du quatrième mode (SSA + bc) Paul Gameson Gratiani Magnificat (SATTB + bc) Paul Gameson Helfer Missa Benedicam Dominum (SATB) Paul Gameson Helfer Missa Laetatus sum (SATB) Paul Gameson Editions available March 2003 Leondaritis 3 masses Miranda Caldi Missa Laetatus sum (SATB; SATB) Missa Aller mi faut la verdure (SSATTB) Missa Je prens en grez (SS/AATTB) Leondaritis (38) Motets (SATTB) Miranda Caldi Du Mont 3 St Cecilian Motets (SSATBB + bc) Paul Gameson Editions planned to be completed later 2003 Boësset Motets Paul Gameson Bouzignac Motets Paul Gameson Charpentier Anthology of Psalms Paul Gameson Purcell Songs & dialogues Peter Seymour Blow Songs & dialogues Peter Seymour Jeffreys Anthems, motets Peter Aston Blow St Cecilia’s Day Ode Peter Seymour Purcell, D St Cecilia’s Day Ode Peter Seymour Purcell, D Occasional Odes Peter Seymour Blow String trios Peter Seymour Matteis, N String suites Simon Jones

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Missa: Laetatus Sum - University of York · The Missa Laetatus sum was published in 1687 and was published in a new edition in 1729. The motet model for the mass is not known, but