Metodo de Solos de Guitarra

7/29/2019 Metodo de Solos de Guitarra

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Mtodo de " Solos de Guitarra " o

Requintos musicales con laGuitarra

Noviembre 2011


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Lecc 1 Intr oduccin al Mtodo de " Solos de Gui tarr a " o Requintos musicales con la Gui tarr a.

Lecc 2

Tema 1: I ntroduccin al Solf eo para Guitar ra en Pentagrama.1.a) Qu es el Pentagrama?1.b) Qu Son Las Claves musicales?1.c) Qu son las Notas musicales y Cuales son?1.d) Qu son los Tiempos y sus Figuras musicales ?1.e) Qu son los Silencios y sus Figuras musicales ?

1.f) Qu es el Tiempo?1.g) Qu es el Ritmo?

Lecc 3

1.h) Qu es el Compas ?1.i) Qu son Lneas Divisorias?1.j) Qu son Las Doble Barras"1.k) Qu son los Smbolos o Signos musicales?

Lecc 4 1.l ) Los Sostenidos y Bemoles.

Lecc 5Tema 2: I ntroduccin al Solfeo para Gui tarra en Al fagrama2.a) Qu es el Alfagrama ?2.b) Signos de Escritura en Alfagrama

Lecc 6 Tema 3: I ntroduccin al Solfeo para Guitarr a en H exagrama o Tablatura.

Lecc 7Tema 4: Tablatu ra y Hexagrama de la Cuerda Nmero 6Trastes del Cero al Cinco

Lecc 8 Trastes del Seis al Trece

Lecc 9 Trastes del Catorce al Diez y Ocho.

Lecc 10Tema 5: Tablatura y Hexagrama de la Cuerda nmero 5Trastes del Cero al Cinco












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Lecc 25

Tema 10: Puente de Tablatur a para l a Escala de Do en Trastes Super ior es.10.a) Primera Escala de DO en Trastes Superiores10.b) Segunda Escala de DO en Trastes Superiores10.c) Tercera Escala de DO en Trastes Superiores

Lecc 26

Tema 11: Puente de Tablatu ra para la Escala de Do en Trastes In termedios.11.a) Primera Escala de DO en Trastes Intermedios.11.b) Segunda Escala de DO en Trastes Intermedios.11.c) Tercera Escala de DO en Trastes Intermedios.

Lecc 27

Tema 12: Puente de Tablatu ra para la Escala de Do en Trastes I nf er iores.12.a) Primera Escala de DO en Trastes Inferiores.12.b) Segunda Escala de DO en Trastes Inferiores.12.c) Tercera Escala de DO en Trastes Inferiores.

Lecc 28Tema 13: Ef ectos para Gui tar ra Acsti ca y Elctr ica.13.a) SLIDE o Deslizando Notas.

Lecc 29 13.b) BENDING o Estirando Notas

Lecc 30 13.c) HAMMER ON o Ligado Ascendente y Descendente.

Lecc 31 13.d) VIBRATO o movimiento.

Lecc 32 13.e) FINGERS o araar .

Lecc 33

Tema 14: H istoria de la Guitar ra.14.a) Orgenes de la Guitarra como la Conocemos14.b.) Evolucin de la Guitarra14.c) Primeras Obras musicales de la Guitarra Antigua.

Lecc 34

Tema 15: M arcas ms Famosas de Guitar ras en l a H istori a.15.a) TORRES

15.b.) LES PAUL15.c) MARTIN15.d) GIBSON15.e) LEO FENDER

Lecc 35 Tema 16: Ejercicios de Escalas Pentatnicas del Rock .

Lecc 36 Tema 17: E jercicios de Escalas Pentatnicas del Blues .

Lecc 37Tema 18: Ejercicios de Pr imera meloda en Tablatur a .17.a.) Cancin : Cumpleaos Feliz

Lecc 38Tema 19: E jercici os de Segunda meloda en Tablatur a .18.a) Cancin : Himno de la Alegria

Lecc 39 Tema 20: Ejercicios de Tercera meloda en Tablatur a .19.a) cancin : Noche de Paz

Lecc 40Tema 21: Ejercicios de Cuar ta meloda en Tablatura .20.a) cancin 1: Flor de Luna
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I ntr oduccin al Mtodo de " Solos de Guitar ra " o Requintos musicales con la Gui tarr a.

Este curso de guitarra va dirigido a las personas que deseen conocer el arte de " Tocar melodas con la

Guitarra ", lo cual en algunos pases se conoce como " Requintear" o " Solos De Guitarra ".

Es aconsejable empezar este curso con una guitarra clsica con cuerdas de naylon para no herirnos, ya

que, hay que lograr primero, que nuestras yemas de los dedos de la mano izquierda obtengan

callosidades para no padecer de dolor constante a la hora de practicar este curso.

En este Curso 2 de Guitarra, aprenderemos a leer msica no solo en el pentagrama tradicional sino quetambin en el Hexagrama o Tablatura que es la que usaremos para desarrollarlo eficazmente.

Es necesario haber aprendido y dominado el Curso 1 de Guitarra sobre "Acompaamientos de cancionesPopulares", ya que en el, estaban escritas las bases de los conocimientos sobre una guitarra.

La FilosofaComo filosofa desarrollaremos un sistema de aprendizaje "terico - prctico", pero, fcil de entender y

de ejecutar. Se les mostrar como leer y tocar todo tipo de melodas que esten escritas en una partiturabsica para piano o en un hexagrama o tablatura bsica de guitarra.

MetodologaDesde las primeras lecciones el lector lograr ir captando y entendiendo que no es necesario ser unMaster en Solfeo para poder tocar melodas en guitarra.

Esto lo lograremos con una combinacin de un 50% de Teora y un 50% de Prctica.


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Tema 1: I ntr oduccin al Solfeo para Guitar ra en Pentagrama.

En esta leccin aprenderemos y conoceremos los smbolos y signos bsicos que se usan en la msica,

tambien sus notas con sus tiempos musicales y sus silencios.

1.a) Que es el Pentagrama?

Es un conjunto de cinco lneas paralelas con cuatro espacios entre ellas. Sobre estas lneas y entre losespacios escribiremos las figuras musicales las cuales pueden ser, notas musicales, Tiempos, Silencios o

cualquier otro smbolo.

El Pentagrama

1.b) Que Son Las Claves musicales?

El pentagrama siempre llevara un Simbolo llamado " Clave musical", el cual es obligatorio al inicio detoda partitura y su Funcion es: indicarnos para que instrumentos est escrita la partitura y sobre que nota

esta la lectura del pentagrama.

Las Claves musicales ms bsicas son:

1.b.1) La Clave de Sol: Su colocacin indica la posicin de la nota sol, que es en la segunda lnea deabajo hacia arriba, apartir de ahi diremos que esa partitura esta escrita en SOL y que adems ser usada

o ejecutada por instrumentos que tengan un sonido alto o medio tales como: el Piano, La flauta, La

Guitarra, el Organo,elViolin, El Saxofon, la Trompeta, etc.

Clave de Sol

1.b.2) La Clave de Fa: Su colocacin indica la posicin de la nota FA, que es en medio de la segunda

lnea de arriba hacia abajo, apartir de ahi diremos que esa partitura est escrita en FA y que adems serusada o ejecutada por instrumentos que tengan un sonido Grave o Bajo, tales como: el Bajo Electrico, El

Bajo Acustico, el Contrabajo, La Tuba, El Chelo Bajo, La Batera..

Clave de Fa


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1.c) Qu son las Notas musicales y Cules son?

Son las figuras que se colocan sobre el pentagrama y cada figura tiene un nombre definido segn su

ubicacin en el pentagrama, las cuales son:

Do Re Mi Fa Sol La Si

La Escala de Notas en la clave de Sol

Foto 5: La Escala de Notas en la clave de Fa

1.d) Que son los Tiempos y sus Figuras musicales?

Son aquellas que representan el tiempo musical de las notas en una cancin. Tradicionalmente se

conocen ocho las cuales son:

Cuadrada, Redonda, Blanca, Negra, Corchea, Semicorchea, Fusa y Semifusa

Cada una de estas figuras contiene un tiempo musical y en todas es diferente, como se observa en la

tabla siguiente:


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Figuras de las Notas y sus Tiempos.

1.e) Que son los Silencios y sus Figuras musicales ?

Son aquellas que representan un Silencio musical en una cancin. Tradicionalmente se conocen ocho las

cuales son:

Cuadrada, Redonda, Blanca, Negra, Corchea, Semicorchea, Fusa y Semifusa

Cada una de estas figuras contiene un tiempo musical y es exactamente el de la tabla de Tiempos ( Foto6) y sus Smbolos o Figuras son las siguientes:


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Figuras de las Notas y sus Silencios.

1.f) Que es el Tiempo?

El tiempo es aquel patrn musical que nos indica la velocidad de la msica en que se desea ejecutar una

cancin.

Ejemplo de velocidad en los tiempos: Lento, Moderado, Rpido, etc.

Lento: canciones Romnticas.

Moderado: canciones Pop.

Rpido: Rock o Corridos Mexicanos.

1.g) Qu es el Ritmo?

Es aquel gnero musical en que se desea ejecutar una cancin.

Ejemplo de ritmos: Rock, Pop, Cumbia, Salsa, Ranchera, Bolero, Vals, Tango,etc.

1.h) Qu es el Compas?

El compas es una forma de dividir una pieza musical en partes iguales repetitivas.


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Ejemplos de Compas son: a) el 4X4, b) el 3X4, c) el 2X4, etc...

1.h.1) Compas cuatro por cuatro:

Grfico del Compas 4 X 4.

Cmo se acompaa con este Compas

Nota Importante: Para hacer este ejercicio usemos el Acorde de Mi Mayor

La forma de ejecutar este compas, en una guitarra, es primero un bajo ( cuerdas 6, 5 4 ) y tres veces elacorde, que es el sonido que se genera al colocar los dedos de la mano izquierda en medio de los trastes,

y se repite con el segundo bajo ( cuerdas 6, 5 4 ) y tres veces el acorde.

1.h.2) El compas tres por cuatroGrafico del Compas 3 X 4.
http://www.aulafacil.com/curso-guitarra-2/flash/compas4x4.swfhttp://www.aulafacil.com/curso-guitarra-2/flash/compas4x4.swfhttp://www.aulafacil.com/curso-guitarra-2/flash/compas4x4.swf


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La forma de ejecutar este compas en una guitarra, es primero un bajo ( cuerdas 6, 5 4 ) y dos veces el

acorde, que es el sonido que se genera al colocar los dedos de la mano izquierda en medio de los trastes,

y se repite con el segundo bajo ( cuerdas 6, 5 4 ) y dos veces el acorde.

1.h.3) Compas dos por cuatro

Grfico del Compas 2 X 4.


La forma de ejecutar este compas en una guitarra es primero un bajo ( cuerdas 6, 5 4 ) y una vez el

acorde, que es el sonido que se genera al colocar los dedos de la mano izquierda en medio de los trastes,

y se repite con el segundo bajo ( cuerdas 6, 5 4 ) y una vez el acorde.
http://www.aulafacil.com/curso-guitarra-2/flash/compas2x4.swfhttp://www.aulafacil.com/curso-guitarra-2/flash/compas3x4.swfhttp://www.aulafacil.com/curso-guitarra-2/flash/compas2x4.swfhttp://www.aulafacil.com/curso-guitarra-2/flash/compas3x4.swfhttp://www.aulafacil.com/curso-guitarra-2/flash/compas2x4.swfhttp://www.aulafacil.com/curso-guitarra-2/flash/compas3x4.swf


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1.i) Qu son Lneas Divisorias?

Las notas musicales se separan de forma ordenada en el pentagrama o Alfagrama con la ayuda de las

lneas divisorias, las cuales se repiten en todo el pentagrama.

Indican cuantas notas del pentagrama o Alfagrama y que notas musicales estn dentro de esa pieza

musical, y todo esto dependera del compas que se indique al inicio de la partitura para saber si sern 2

negras (2x4), 3 negras (3x4) o 4 negras (4x4), y se repetirn en cada par de lneas de inicio a fin,repetidamente, y se grfica con dos lneas verticales una al inicio y la otra al final.

Lneas Divisorias en el Pentagrama

1.j) Qu son Las Doble Barras"Son aquellas lneas que se colocan en el pentagrama o Alfagrama e indican " REPETICION" de una

pieza musical.

Las Doble Barras

1.k) Qu son los Smbolos o Signos musicales?

La msica en general posee una cantidad muy grande de simbologas que acompaan a las notas

musicales en el pentagrama y Alfagrama , pero en esta ocasin explicaremos solamente, los ms bsicos

y comunes en el uso de la guitarra para poder tocar melodas.

Los signos musicales ms comunes son:

El Sostenido


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Bemol.

Menor.

Sptima.

Acorde Mayor

Silencio o Separador.

Apertura y Cierre del Compas.

1.L) Los Sostenidos y Bemoles.

Es importante tomar en cuenta que entre una nota y otra de la escala musical aparece o se encuentra unespacio que musicalmente se llama " Intervalo ", excepto entre las notas Mi y Fa y entre las notas Si y

Do, que tienen medio intervalo.


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Los Sostenidos y Bemoles nos ayudan a indicar " Un Tono Entre Dos Notas ", por consiguientemusicalmente" los Sostenidos " ( # ) indican que hay que tocar la nota medio tono ms alta, y los "

Bemoles ",( b ) indican que hay que tocar la nota medio tono ms baja.

A continuacin explicaremos lo anterior grficamente en el Piano y la Guitarra.

1.L.1) En el piano

Foto 23 La Escala del Piano

En el piano la tecla negra es medio tono,

Por ejemplo, si su nota principal es RE color blanco el RE sostenido ( D# ) es la nota negrita hacia arriba

y si queremos RE bemol ( Db ) la nota es la negrita hacia abajo.

Foto 24: Re Mayor

Foto 25: Re Sostenido.


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Foto 26: Re Bemol.

1.L.2) En la Guitarra

Las notas musicales en el Hexagrama o Tablatura de la guitarra, llevan la misma secuencia que el del

piano. Despues de DO (C), va DO sostenido (C#), antes que SOL (G), va FA sostenido (F#), etc.

En la guitarra la secuencia es igual, slo que hay que tomar en cuenta, y nunca olvidar, las notasmusicales de cada cuerda " al aire ", ya que de ah parte el orden de las notas musicales, en cada cuerda

con sus dieciocho trastes.

Ejemplo 1: La sexta cuerda es MI " al aire ", FA es presionando la sexta cuerda en el primer traste; FAsostenido es presionando la sexta cuerda en el segundo traste; SOL es presionando la sexta cuerda en el

tercer traste.

Ejemplo 2: La quinta cuerda es LA " al aire ", LA sostenido es presionando la quinta cuerda en el primertraste; SI es presionando la quinta cuerda en el segundo traste; DO es presionando la quinta cuerda en el

tercer traste y asisucesivamante.

Nota Importante: Un traste es medio tono.

La Escala en la Guitarra


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La nota RE normal esta en el TRASTE CINCO,

Re Mayor.

Si queremos tocar RE sostenido ( D# ) subiremos un traste y apretaremos el TRASTE SEIS.

Re Sostenido.

Si queremos tocar RE bemol ( Db) bajaremos un traste osea el TRASTE CUATRO.

Re Bemol.


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Tema 2: Introduccin al Solfeo para Guitarra en Alfagrama

2.a) Qu es el Alfagrama ?

Es un mtodo para leer las notas musicales sin necesidad de utilizar el Pentagrama. Fue diseado en el

sistema anglosajn, es utilizado por msicos que tocan guitarra u otros intrumentos, por ser de fcilejecucin a la hora de " acompaar " al tocar una cancin.

Su metodologia es utilizar siete letras del alfabeto, a las cuales se les han asignado las siete notas de laescala musical basica, las cuales son:

Foto 31: ALFAGRAMA

Estas siete letras musicales pueden ser acompaadas por los signos musicales que, tradicionalmente se

le colocan a las notas musicales en el pentagrama tradicional.

Nota Importante: El Alfagrama fue diseado principalmente para tocar " ACORDES en Guitarra o

Piano " y no principalmente para melodas de pentagramas.

Foto 32: Notas en Pentagrama y Alfagrama

Nota Importante: No hay que olvidar los Signos musicales que estan expuestos en la leccin anteriorpues se utilizarn con mucha frecuencia en el Alfagrama.


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2.b) Signos de Escritura en Alfagrama

El separador de un tiempo, es una rayita orizontal, que indica que la letra que est antes de este signo

tiene un valor de Un Tiempo o una Nota Negra.

Foto 33: Separador de Un Tiempo

El separador de Dos Tiempos, es una rayita Vertical con Inclinacin Derecha, la cual indica que la letraque est antes de este signo tiene un valor de Dos Tiempos o una Nota Blanca.

Foto 34: Separador de Dos Tiempos

Tema 3: I ntroduccin al Solf eo para Guitar ra en H exagrama o Tablatura.

El Hexagrama o Tablatura es un sistema de anotacin musical que es exclusivo para guitarra. Estesistema se usa en lugar del habitual solfeo. Es un metodo ideal para principiantes o aficionados que

desean tocar solos de guitarra sencillos pero casi profesionales, sin necesidad de dominar la tecnica del

solfeo profesional.

El Hexagrama o Tablatura nos ensea que notas hay que tocar, en que cuerda y sobre que traste.

La Tablatura o hexagrama usa como base seis lneas horizontales que representan las cuerdas de laguitarra. Sobre estas seis cuerdas apareceran diferentes nmeros que indican el nmero del traste donde

se colocara el dedo para pisar la cuerda. Estos nmeros inician desde el " 0 " hasta el traste " 18 ".Un cero " 0 ", indica que no se aprieta ningn traste y que la cuerda se toca " al aire ".

Foto 35: El Hexagrama AL AIRE


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Por Ejemplo: si en la cuerda 5 o nota LA ( A ) hay un nmero tres ( 3 ), significa que tenemos que ponerel dedo en el traste 3 de la cuerda 5 o La ( A ).

Por ejemplo: si en la cuerda 3 o nota SOL ( G ) hay un nmero cuatro ( 4 ), significa que tenemos que

poner el dedo en el traste 4 de la cuerda 3 o nota Sol ( G ).

El orden de la lectura del Hexagrama o Tablatura es de Izquierda a Derecha.

La Tablatura en el Hexagrama

Si queremos ser ms exactos a la hora de tocar en Tablatura o Hexagrama, debemos de saber que dedode la mano Izquierda debe de tocar cada nota sealada dentro del Hexagrama, y es importante saber, que

los dedos tienen sus propios nmeros para identificarlos, y estos siempre se colocaran fuera del

Hexagrama o Tablatura como un apoyo a la partitura musical que tocar el guitarrista.

Por ejemplo como se ve en la Foto: Tablatura con Dedos.


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Tema 4: Tablatur a y Hexagrama de la Cuerda nmero 6

Cada Cuerda de una guitarra es la Nota de inicio de una Escala musical, la cual debemos de conocer,

dominar y memorizar.

La Sexta Cuerda, que fisicamente es la ms gruesa posee la Nota MI Grave al ser Tocada Al Aire. De

ahi partimos y es el inicio para crear la escala musical de la Cuerda Seis. Usted notara que a medida va

deslizando o bajando su dedo en los trastes empieza a " subir el tono " de la escala musical en esacuerda.

Nota Importante 1: No hay que olvidar que la Guitarra acstica o clsica poseen 18 trastes , y es enellos en donde estan colocadas las notas de la escala musical de cada cuerda, y suman 19 notas con lacuerda Al Aire.

Nota Importante 2: No hay que olvidar que el Medio Tono llamado Sostenido esta ubicado en la mismaposicin donde va el medio tono llamado Bemol; dicho de otra forma , el SOSTENIDO y el BEMOLson el mismo tono y estan ubicados en el mismo lugar. Ejemplo: RE Sostenido y MI Bemol son lomismo.

La Escala musical de la Sexta Cuerda es la siguiente:

Tema 5: Tablatu ra y Hexagrama de la Cuerda nmero 5

Cada Cuerda de una guitarra es la Nota de Inicio de una Escala musical, la cual debemos de conocer,dominar y memorizar.

La Quinta Cuerda, que fsicamente es semi gruesa posee la Nota LA Grave al ser Tocada Al Aire. Deah partimos y es el inicio para crear la escala musical de la Cuerda Cinco. Usted notar que a medida


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que va deslizando o bajando su dedo en los trastes empieza a " subir el tono " de la escala musical en esacuerda.

Nota Importante 1: No hay que olvidar que la Guitarra acstica o clsica poseen 18 trastes , y es enellos en donde estn colocadas las notas de la escala musical de cada cuerda, y suman 19 notas con laCuerda Al Aire.

Nota Importante 2: No hay que olvidar que el Medio Tono llamado Sostenido est ubicado en la mismaposicin donde va el medio tono llamado Bemol; dicho de otra forma , el SOSTENIDO y el BEMOLson el mismo tono y estan ubicados en el mismo lugar. Ejemplo: RE Sostenido y MI Bemol son lomismo.

La Escala musical de la Quinta Cuerda es la siguiente:

Cero o Nota LA al AireTraste 1, Nota LA#Traste 2, Nota SITraste 3, Nota DO

Traste 4, Nota DO#Traste 5, Nota RETraste 6, Nota RE#Traste 7, Nota MITraste 8, Nota FATraste 9, Nota FA#Traste 10, Nota SOLTraste 11, Nota SOL#Traste 12, Nota LATraste 13, Nota LA#Traste 14, Nota SI

Traste 15, Nota DOTraste 16, Nota DO#Traste 17, Nota RETraste 18, Nota RE#


Cada Cuerda de una guitarra es la Nota de Inicio de una Escala musical, la cual debemos de conocer,


La Cuarta Cuerda, que fsicamente es semi gruesa posee la Nota RE Grave al ser Tocada Al Aire. De ah

partimos y es el inicio para crear la escala musical de la Cuerda Cuatro. Usted notara que a medida queva deslizando o bajando su dedo en los trastes empieza a " subir el tono " de la escala musical en esacuerda.

Nota Importante 1: No hay que olvidar que la Guitarra acstica o clsica poseen 18 trastes , y es enellos en donde estn colocadas las notas de la escala musical de cada cuerda, y suman 19 notas con laCuerda Al Aire.


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Nota Importante 2: No hay que olvidar que el Medio Tono llamado Sostenido est ubicado en la mismaposicin donde va el medio tono llamado Bemol; dicho de otra forma , el SOSTENIDO y el BEMOLson el mismo tono y estn ubicados en el mismo lugar. Ejemplo: RE Sostenido y MI Bemol son lomismo.

La Escala musical de la Cuarta Cuerda es la siguiente:

Tema 7: Tablatur a y Hexagrama de la Cuerda nmero 3



La Tercera Cuerda, que fsicamente es semi delgada posee la Nota SOL Agudo al ser Tocada Al Aire.

De ah partimos y es el inicio para crear la escala musical de la Cuerda Tres. Usted notara que a medidava deslizando o bajando su dedo en los trastes empieza a " subir el tono " de la escala musical en esa

cuerda.

Nota Importante 1: No hay que olvidar que la Guitarra acstica o clsica poseen 18 trastes, y es en

ellos en donde estn colocadas las notas de la escala musical de cada cuerda, y suman 19 notas con laCuerda Al Aire.

Nota Importante 2: No hay que olvidar que el Medio Tono llamado Sostenido est ubicado en la mismaposicin donde va el medio tono llamado Bemol; dicho de otra forma , el SOSTENIDO y el BEMOLson el mismo tono y estn ubicados en el mismo lugar. Ejemplo: RE Sostenido y MI Bemol son lomismo.

La Escala musical de la Tercera Cuerda es la siguiente:


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Tablatura de la Tercera Cuerda


La Escala musical de la Segunda Cuerda es la siguiente:

Tablatura de la Segunda Cuerda


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La Primera Cuerda, que fsicamente es Delgada posee la Nota MI Agudo al ser Tocada Al Aire. De ah

partimos y es el inicio para crear la escala musical de la Cuerda Uno. Usted notar que a medida que va

deslizando o bajando su dedo en los trastes empieza a " subir el tono " de la escala musical en esacuerda.

La Escala musical de la Primera Cuerda es la siguiente:

Tema 10: Puente de Tablatura para la Escala de Do en Trastes Super iores.

En esta leccin aprenderemos y practicaremos la escala DO de la guitarra en la posicin de Tono Grave,

para tocar melodas con tonalidades Graves.

Como ya nos aprendimos la ubicacin de cada nota en la escala de la tablatura de cada cuerda, ahora nos

toca aprendernos un atajo o camino corto hacia una escala, que toque las seis cuerdas pero en tonoGrave y en los Trastes Superiores.


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10.a) Primera Escala DO en Trastes Superiores

Trastes Superiores y su Primera Escala de DO

10.b) Segunda Escala de DO en Trastes Superiores

Trastes Superiores y su Segunda Escala de DO

10.c) Tercera Escala de DO en Trastes Superiores

Trastes Superiores y su Tercera Escala de DO


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Tema 11: Puente de Tablatura para la Escala de Do en Trastes I ntermedios.

En esta leccin aprenderemos y practicaremos la escala de DO de la guitarra en la posicin de Tono

Medio, para tocar melodas con tonalidades Medias.

Como ya nos aprendimos la ubicacin de cada nota en la escala de la tablatura de cada cuerda, ahora nos

toca aprendernos un atajo o camino corto hacia una escala que toque las seis cuerdas pero en tono

Medio.

11.a) Primera Escala de DO en Trastes Intermedios.

Trastes Intermedios y su Primera Escala de DO

11.b) Segunda Escala de DO en Trastes Intermedios.

Trastes Intermedios y su Segunda Escala de DO


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11.c) Tercera Escala de DO en Trastes Intermedios.

Trastes Intermedios y su Tercera Escala de DO

Tema 12: Puente de Tablatura para l a Escala de Do en Trastes In feri ores.

En esta leccin aprenderemos y practicaremos la escala de Do de la guitarra en la posicin de TonoAgudo, para tocar melodas con tonalidades Altas.

Como ya nos aprendimos la ubicacin de cada nota en la escala de la tablatura de cada cuerda, ahora nostoca aprendernos un atajo o camino corto hacia una escala que toque las seis cuerdas pero en tono

Agudo.

12.a) Primera Escala de DO en Trastes Inferiores.

Trastes Inferiores y su Primera Escala de DO

12.b) Segunda Escala de DO en Trastes Inferiores.


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Trastes Inferiores y su Segunda Escala de DO

12.c) Tercera Escala de DO en Trastes Inferiores.

Trastes Inferiores y su Tercera Escala de DO

Tema 13: Efectos para Guitar ra acstica y Elctr ica.

Todo Msico que toca guitarra, dispone de una amplia gama de efectos para crear un estilo muypersonalizado a la hora de tocar solos de guitarra.

Unos efectos pueden generarse con la ayuda de sus propios dedos que justamente son los queestudiaremos a continuacin, pero hay otra gama de efectos que son proporcionados por equipos

electrnicos que estos no los presentaremos en este curso pero es bueno que sepan que existen tales

como " Cajas de Efectos para Guitarra", " Pedales para Guitarra " , etc.


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13.a) SLIDE o Deslizando Notas.

El Efecto o tcnica de Slide, consiste es deslizar un dedo de la mano izquierda por la cuerda, de un traste

a otro. Este efecto es muy utilizado en canciones rockeras y de jazz, es muy empleado por los grandes

guitarristas del mundo.

Este efecto puede funcionar en las dos direcciones, tanto de subida como de bajada.

A continuacin realizaremos algunos ejercicios.

13.a.1) Deslizando el Dedo hacia Abajo

En el siguiente ejercicio deslizamos el dedo desde el traste 5 de la cuerda nmero uno hasta el traste 7 de

la misma cuerda (nmeroUno).

Deslizando el Dedo hacia Abajo en Grafico Hexagrama

13.a.2) Deslizando el Dedo hacia Arriba.

En el siguiente ejercicio deslizamos el dedo desde el traste 10 de la cuerda nmero uno hasta el traste 7

de la misma cuerda (nmeroUno).

Deslizando el Dedo hacia Arriba en Grafico Hexagrama


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13.a.3) Deslizando el Dedo hacia Arriba y Abajo y Biseversa.

En el siguiente ejercicio deslizamos el dedo desde el traste 10 de la cuerda nmero uno hasta el traste 7

de la misma cuerda (nmero Uno).

Deslizando el Dedo hacia Arriba y Abajo y viceversa en Grfico Hexagrama

13.b) BENDING o Estirando Notas

Este efecto es muy utilizado en canciones rockeras y de jazz y es muy utilizado por los grandes

guitarristas del mundo. Este efecto no es ms que un estiramiento de las cuerdas con un dedo de la manoizquierda.

La tcnica de este efecto consiste en colocar el dedo en un traste X de una cuerda X e inmediatamente

toca la nota con la mano derecha y mientras suena la nota el guitarrista estira la cuerda hacia arriba conel mismo dedo de la mano izquierda, tanto que el sonido sube un medio tono y en ocasiones un tono,

como si tocramos el traste siguiente o sub-siguiente.

13.b.1) Estirando el Dedo hacia Arriba en Trastes Superiores

En el siguiente ejercicio estiramos el dedo desde el traste 2 de la cuerda nmero dos.

Estirando el Dedo en Trastes Superiores en grfico Hexagrama


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Estirando el dedo en trastes Superiores

13.b.2) Estirando el Dedo hacia Arriba en Trastes Intermedios

En el siguiente ejercicio estiramos el dedo desde el traste 7 de la cuerda nmero tres.

Estirando el dedo hacia Arriba en trastes intermedios en grfico Hexagrama

Deslizando el Dedo hacia Arriba en trastes intermedios
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13.b.3) Estirando el Dedo hacia Arriba en Trastes Inferiores

En el siguiente ejercicio estiramos el dedo desde el traste 12 de la cuerda nmero uno.

Estirando el Dedo hacia Arriba en trastes Inferiores en grfico Hexagrama

Estirando el dedo hacia Arriba en los trastes Inferiores,

13.c) HAMMER ON o Ligado Ascendente y Descendente.

Este efecto es muy utilizado en canciones de tros y msica jazz .Este efecto no es ms que un puente

entre dos o tres notas que estn en la misma cuerda.

La tcnica de este efecto consiste en hacer sonar una nota en un traste, mantenerla y posar con fuerzaotro dedo, un traste ms arriba.
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13.c.1) Ligando Dos Dedos Hacia Abajo en Trastes Intermedios.

En el siguiente ejercicio tocaremos con el primer dedo de la mano izquierda el traste 5 de la cuerda

nmero 1. Toca la nota Primero en el traste 5 y luego PEGARAS Y SOLTARAS varias veces, el tercer

dedo de la mano izquierda en el traste 7 sin quitar el dedo del traste 5, realizando varios golpes a lacuerda uno, con la ayuda de la mano derecha y su dedo medio, as lograremos el efecto de Ligadura

hacia abajo entre las dos notas.

Ligando los dedos hacia abajo en grfico Hexagrama

Ligando los dedos hacia abajo
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13.c.2) Ligando Dos Dedos Hacia Arriba en Trastes Intermedios.


nmero 1. Luego coloca el tercer dedo de la mano izquierda en el traste 7 e inmediatamente tocaremos

la cuerda uno donde debers de SOLTAR Y PEGAR varias veces el tercer dedo de la mano izquierdaen el traste 7 sin quitar el dedo del traste 5, con la ayuda de la mano derecha y su dedo medio

lograremos el efecto de Ligadura hacia arriba entre las dos notas.

Ligando los dedos hacia arriba en grfico Hexagrama

Ligando los dedos hacia arriba
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13.b.3) Ligando Tres Dedos Hacia Abajo en Trastes Intermedios


nmero 1.

Toca la nota primero en el traste 5 y luego PEGARAS Y SOLTARAS en forma descendente varias

veces el segundo dedo de la mano izquierda al traste 6 y el tercer dedo de la mano izquierda en el traste

7 sin quitar el dedo del traste 5, realizando varios golpes a la cuerda uno, con la ayuda de la manoderecha y su dedo medio, y as lograremos el efecto de Ligadura hacia abajo entre las tres notas.

Ligando los tres dedos hacia abajo en grfico Hexagrama

Ligando los tres dedos hacia abajo
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13.d) VIBRATO o movimiento.

Este efecto es muy utilizado en todas las canciones, como por ejemplo, en el jazz, en el rock, en los

tros, etc.

Este efecto es muy bonito y consiste en hacer vibrar la nota mediante un movimiento lateral del dedo. El

dedo debe de moverse rpidamente de un lado a otro sin moverse de su posicin. Es importante no

olvidar que la presin del dedo debe ser menos intensa para conseguir el efecto.

13.d.1) Vibrando el dedo en una nota en Trastes Superiores.

En el siguiente ejercicio coloca el dedo en el traste 7 de la cuerda 2, toca la nota y mueve el dedo varias

veces como que si te temblara el pulso. El efecto es sorprendente.

Vibrando el dedo en una nota en grfico Hexagrama

Vibrando el dedo en una nota
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13.d.2) Vibrando el dedo y Deslizndolo en Trastes Intermedios.

En el siguiente ejercicio coloca el dedo en el traste 7 de la cuerda 2, y luego deslzate hasta el traste 9 de

la misma cuerda y toca la nota y mueve el dedo varias veces como que si te temblara el pulso. El efecto

es sorprendente.

Vibrando el dedo y deslizndolo en grfico Hexagrama

Vibrando el dedo y deslizndolo,
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13.d.3) Vibrando el dedo y Estirndolo en Trastes Superiores.

En el siguiente ejercicio coloca el dedo en el traste 7 de la cuerda 2, y luego estrala hasta lograr el

medio tono e inmediatamente toca la nota y mueve el dedo varias veces como que si te temblara el

pulso. El efecto es sorprendente.

Vibrando el dedo y Estirndolo en grfico Hexagrama

Vibrando el dedo y Estirndolo,

13.e) FINGERS o araar .

Este efecto es muy utilizado en canciones como en el pop, jazz, tros, etc.

Este efecto es muy bonito y consiste en araar las cuerdas mediante un movimiento lateral creado con la

ayuda de dos dedos al mismo tiempo. Los dos dedos de la mano derecha deben de moverse rpidamentecomo si caminaran hacia adelante con la ayuda de las yemas de los dos dedos. El efecto es muy

interesante.
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13.e.1) Araando una nota en Trastes Inferiores.

En el siguiente ejercicio coloca el dedo en el traste 10 de la cuerda 1, toca la nota y mueve los dedos de

la mano derecha varias veces como si estuviesen caminando hacia adelante y mantenlos as un tiempo.

El efecto es sorprendente.

Araando una nota en grfico Hexagrama

Araando una nota
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13.e.2) Araando una nota y Deslizndola en Trastes Inferiores.


la mano derecha varias veces como si estuviesen caminando hacia adelante y mantenlos as pero

deslizando el dedo segundo de la mano izquierda generando el efecto de deslizamiento con araazos almismo tiempo. El efecto es sorprendente.

Araando dos notas y deslizndolo en grfico Hexagrama

Araando dos notas y deslizndolas, haz click para or el efecto
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13.d.3) Araando una nota y Estirandola en Trastes Inferiores


la mano derecha varias veces como si estuviesen caminando hacia adelante y mantenlos as pero Estira

la cuerda hacia arriba generando el efecto de estiramiento con araazos al mismo tiempo. El efecto essorprendente.

Araando un anota y estirandola en grfico Hexagrama

Araando un anota y estirndola , haz click para or el efecto
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Tema 14: H istor ia de la Gui tarra.

La historia de la guitarra cuenta varias teoras sobre su posible nacimiento, lo que s podemos asegurar

es que muchas culturas del pasado tenan un instrumento muy similar a la guitarra y es ah en donde

estn sus orgenes.

Las primeras representaciones de dibujos semejantes a un instrumento que podran recordar a la guitarra

se remontan al antiguo Egipto. Su verdadero origen y evolucin no puede trazarse con rigor por lo quehay que partir de las representaciones pictricas y esculturales para forjarse una idea de las

transformaciones acaecidas.

14.a) Orgenes de la Guitarra tal cual como la Conocemos.

Existen en la historia de la guitarra dos teoras sobre sus orgenes. Una propugna que la guitarra lleg

con los invasores rabes y que posteriormente fue evolucionando en Espaa.

La Otra teoria, le atribuye un origen GrecoRomano y la hace proceder de la Fidicula y de losinstrumentos romanos llamadosTambur o Cithara, llegados a Espaa aproximadamente en el ao 400

d.C.. Esta teora se opone frontalmente a la convencional , que dice que el antecesor directo de laguitarra es el Ud, el cual es un instrumento Arabe llevado a Espaa tras la invasin en el siglo VIII. Encuanto a su nombre, parece proceder del arabe Qitara, o de la voz griegaKithara o Citara.

Hay evidencias que los hititas (que habitaban en una regin entre el Asia Menor y Siria) tocaban un

instrumento de cuatro cuerdas parecido a la guitarra hacia el ao 1400 a.C.

Este Instrumento se caracteriza por sus lados suaves y curvos y, una de las primeras caractersticas

bsicas de cualquier instrumento identificable como predecesor de la guitarra.

Los Griegos fabricaron un instrumento similar que luego fue modificado por los romanos. Ambas

versiones parecen carecer de lados curvos. Lo que es interesante aqu es queesa CitharaRomanaaparecio en Espaa siglos antes de la invasin Morisca.

A pesar de esto, se ha interpretado que el primer instrumento parecido a la guitarra que apareci en

Espaa lo hizo slo despus de esta invasin con la introduccin del Udarbico en el Sur.

Pero con la introduccin de la Cithara Romana siglos antes, podemos decir que a pesar de la influenciadel Uden el desarrollo de la guitarra, este ltimo no es su verdadero antecesor. De acuerdo con estateoria, la guitarra Espaola derivo del Tanbur de los Hititas, de laKithara de los Griegos y finalmentede la Cithara de los Romanos.

14.b.) Evolucin de la Guitarra

Sin embargo, es posible que despus de la llegada de los rabes a Espaa, la Cithara Romana yel UdArabico se hubieran mezclado e influido mutuamente durante varios siglos.

No Obstante, no existe documentacin especfica al respecto, y podra ser que los constructores de Uds

y Citharas hubieran visto el trabajo de los otros, divulgado a travs de las presentaciones de los

trovadores viajeros.


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Ye en el siglo XIII podan distinguirse dos tipos de guitarra. Por un lado la Morica o Mandola. conforma de media pera y similar al Laudarabe, con fondo redondeado, mstil ancho y varias incisiones en

la tapa para la salida del sonido.

Por otro lado, la Guitarra Latina, derivada de las antiguasCedras o Citaras, con el fondo plano, una solaboca y un mstil ms estrecho, unida por aros con mango largo y clavijero semejante al violn.

Es importante saber que de la evolucin de esta ultimassurguieron en el siglo XV dos instrumentos: laVihuela y la Guitarra de Cuatro rdenes.

La Vihuela era un instrumento de cuerda pulsada, con un mstil ms largo, donde la longitud vibrante delas cuerdas era de 72 a 79 centmetros, posea diez u once trastes y seis ordenes o cuerdas dobles, y era

muy utilizado por los msicos profesionales.

En ese momento la Vihuela se convirti en el instrumento preferido de las cortes espaolas y

portuguesas y mantuvo su popularidad hasta finales del siglo XVII, cuando los instrumentos orquestales

y de teclado se volvieron ms populares.

La Guitarra de Cuatro rdenes, se consideraba un instrumento de uso popular. El nombre de Vihuela yGuitarra se sola confundir en esa poca. Habra que esperar el final del siglo XVII para realmente

empezar a diferenciarlas.

14.c) Primeras Obras musicales de la Guitarra Antigua.

La primera obra para guitarra aparece en los tres libros de msica para Vihuela ( se usaba en ambosinstrumentos ) publicados en 1546 por Alonso Mudarra , en Sevilla, Espaa.

Fue tambin durante el siglo XVI, cuando se le aadi una cuerda ms a la guitarra, el Quinto Orden,dando lugar a la llamada " Guitarra Barroca ". Ese cambio proporcion a la guitarra ms flexibilidad y

mbito sonoro y as aprovech el potencial del repertorio que le haban legado sus predecesores.

En el Siglo XVII, empezaron con ms fuerza a escribirse obras para Guitarra especficamente y se

alternaba el rasgueado con la utilizacin de los dedos de forma independiente, desarrollando as su

capacidad Polifnica.

A finales del siglo XVIII y principios del XIX se les coloc a las guitarras la Sexta Cuerda o SextoOrden, y su estructura empleaban unas barras de refuerzo debajo de la tapa armnica, con lo que se

lograba tener una mejor resonancia y una mejor distribucin del sonido.

En esa epoca se crea la Primera Escuela de Guitarra dirigida por el Padre Basilio, durante estos siglos

XVIII y Siglo XIX la guitarra fue eliminando los rdenes y paso a ser un instrumento de seis cuerdassimples, conservando la afinacin que ha llegado a nuestros das.


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Tema 15: M arcas ms Famosas de Gui tar ras en la H istor ia.

15.a) TORRES

Antonio de Torres Jurado (Caada, Almeria, 1817-- Almeria, 1892). Fue conocido como el "Stradivarius de la Guitarra, por la calidad legendaria que alcanzaron los instrumentos salidos de sustalleres. Aunque empez como carpintero, fue con su traslado a Granada en 1850, ya con treinta y tres

aos cuando aprendi de Jose Pernas el arte de construir guitarras.

Cre en sus talleres tres modelos de guitarra, la Bsica, la Simple y la Elegante. con una cabeza esbeltay curvas pronunciadas. Segn cuenta la biografa de Alberto Romanillos, Torres habra construido unas

320 guitarras a lo largo de su carrera y de las que slo perduran sesenta y seis, en colecciones privadas y

de museos.

15.b.) LES PAUL

Lester William Polfus(Wisconsin, EUA, 1916) .Revolucion la msica popular con sus aportaciones

artsticas. Fue un guitarrista famoso y un genio de la electrnica adelantado a su tiempo, que impuso sus

ideas aunque al principio no fueron bien recibidas.

Su primera guitarra era una Epiphone de 1940 que el mismo fue modificando y la bautizo con el nombre

de The Log o El Tronco, la cual era una pieza maciza de madera rectangular sobre la que fij el sistemaelctrico y a la que adjunto un mstil y les aadi dos alas simtricas.

En 1953 les mejoro el mstil con un ngulo adecuado y el cordal en trapecio cambi a uno cilndrico loque mejor el soporte del instrumento, y asi nacieron los nuevos modelos que fueron, la LP Custom con

acabado en negro, y a finales de 1953 la LP CustomProtoype. En 1954 la LP Model, despues la Les Paul

Gold Top. y en 1958 la LP Standar.

15.c) MARTIN

El padre de los Guitarristas Norteamericanos fue Christian Friedrich Martin, emigrande austriaco que

lleg a los Estados Unidos en 1833, huyendo de la presion gremial de los violinistas que

menospreciaban a los guitarreros.

En 1850 ide el sistema de refuerzo por debajo de la tapa armnica, y en su nuevo emplazamientorechaz el uso de los materiales caros porque sus nuevos clientes eran puritanos protestantes que no

apreciaban la ostentacion pero s la calidad.

Los modelos destacados de la epoca fueron la Martin 2-27 en 1870 y la Martin 2-21 en 1919.

Sus Herederos fueron Frank Henry Martin ( 1866-- 1948 ) considerado el responsable de la mayora de

los modelos mticos de 1920 y 1930. la OM o OrchestraModel fue un xito con las series OM18,28,45,45 deluxe. en 1939 salieron las D-18, D-28. y D-45 con mastil de 14 trastes. en 1979 lanz la

Custom Shop la HD-28 y en 1981 introdujo la muesca Cutaway para facilitar la interpretacin.


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15.d) GIBSON

Orville Gibson naci en Nueva York en 1856 , era un visionario innovador de imaginacin ilimitada. en1896 adquiri un pequeo taller de maderas donde empez a revolucinar la construccin de

instrumentos de cuerda , principalmente de guitarras y mandolinas.

Llevando a la practic su teora , segun la cual plegar o tensar la madera no era comveniente para

obtener un buen sonido , hizo tallar los cuerpos y las tapas de sus instrumentos de bloques slidos demadera , no slo un trabajo titanico sino tambien una demostracin de talento sobresaliente.

En 1902 fund la Gibson Mandolin- Guitar ManufacturingCompany., su mayor crecimiento se produjo

en 1904 a 1915, pero lastimosamente su fundador se retira y fallece en 1918, pero dej escrito en la

compaia que vendera sus acciones siempre y cuando su nombre perdurara en la marca de formavitalicia.

En 1936 hace su aparicion la primera guitarra elctrica de Gibson, la modelo ES 150 ( ES significa

Electric Spanish ).Desarrollaron Modelos tales como la J-200, la J-2000, la J-60 y una serie de guitarraselectroacsticas bautizadas EAS.

15.e) LEO FENDER

Leo Fender naci en California EE.UU.en 1909 y muri en 1991. Era de joven un gran aficionado a laelectrnica y a la radio y experimentaba fabricando amplificadores y sistemas de megafona para

eventos deportivos al aire libre en Orange County.

A finales de los aos 30 comenz un negocio de venta de equipos electrnicos y servicio de reparacin.

En los aos 1945 se asocio con DocKauffman para fabricar Guitarras Electricas bajo la marca K& F,

que con los aos dara lugar a la Primera Guitarra Electrica de Cuerpo Solido, la FenderSquire,pronto derivada en la Broadcaster. Desde mediados de los 50 se poda elegir el color del acabado de la

guitarra y llego a tener 14 tintes. en esa fecha nacieron los modelos TelecasterCustom y el modeloThinline.

En 1950 Leo Fender se propuso crear una nueva guitarra que revolucinara al mundo la

FenderStratocaster, que posea una palanca de trmolo y contaba con un sistema de cordal, puente ypalanca de vibracin reunidos en un mismo bloque, era un modelo eficiente y vanguardista.

Aunque en 1965, Leo Fender vendi su compaa a la CBS, la cual por un tiempo decreci perodespus, ms adelante el cre la empresa MusicMan y G&L con un amigo para seguir con lo que hoy

conocemos de Fender.

Tema 16: E jercicios de Escalas Pentatoni cas del Rock .

Las Escalas pentatonicas contienen cinco notas ms la octava.

Hay escalas pentatonicas mayor y menor.Para el Rock la escala usada es la de DO Mayor y los

intervalos son : do, re,mi,sol,la ,do.


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Escala Pentatnica Mayor


Para recordarnos del significado de los nmeros, revisa la Leccin 6 de este curso.

Queremos recalcar que los ejercicios que hallars en esta leccin deben tocarse tal como aparecen en la

tablatura, pero tambin tendras que tocarlos en sentido inverso para tomar agilidad en ambos caminos.Con la prctica irs adquiriendo velocidad y en breve podrs intercalar un ejercicio con otro.

Posicin A,

Posicin B

Posicin C

Posicion D
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Posicin E

Tema 17: E jercicios de Escalas Pentatni cas del Bl ues.

Las Escalas pentatnicas contienen cinco notas ms la octava.

Las escalas del Blues son muy parecidas a las pentatnicas, pero se les aade un tono que le da su

sonido caracterstico.


Para recordarnos del significado de los nmeros, revisa la Leccin 6 de este curso.


Debemos siempre recordar que para poder dominar estas escalas de solos en ritmo Blues, debenpracticarse de forma ascendente y descendente. A medida que vayas tocando, descubrirs el sonido

propio del blues. Con la prctica iras adquiriendo velocidad y en breve podrs intercalar un ejercicio con

otro.

Posicin A,


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Posicin B

Posicin C

Posicin D

Posicin E

Tema 19: Ejercicios de Segunda meloda en Tablatura.

18.a) cancin : Himno de la Alegra Compas: 4 X 4

Ritmo: Clsico. Tiempo: LENTO .

Estilo: msica de Hermandad Circulo: de DO Mayor

Letra: Escucha Hermano la cancin de la alegra, el canto .......etc

PrimeraTablatura de Himno de la Alegra.
http://www.aulafacil.com/curso-guitarra-2/flash/pentatonicaablues.swfhttp://www.aulafacil.com/curso-guitarra-2/flash/pentatonicaablues.swfhttp://www.aulafacil.com/curso-guitarra-2/flash/pentatonicaablues.swfhttp://www.aulafacil.com/curso-guitarra-2/flash/pentatonicaablues.swfhttp://www.aulafacil.com/curso-guitarra-2/flash/pentatonicaablues.swf


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SegundaTablatura de Himno de la Alegra.

TerceraTablatura de Himno de la Alegra.

CuartaTablatura de Himno de la Alegra.

Tema 20: Ejercicios de Tercera meloda en Tablatur a .

19.a) cancin : Noche de Paz Compas: 3 X 4Ritmo: Romntica Tiempo: LENTOEstilo: msica Navidea Circulo: de LA MayorLetra: Noche de Paz, Noche de Amor, todo duerme en rededor....... etc PrimeraTablatura de Noche de Paz
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SegundaTablatura de Noche de Paz

TerceraTablatura de Noche de Paz

CuartaTablatura de Noche de Paz

Quinta Tablatura de Noche de Paz

SextaTablatura de Noche de Paz
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Tema 21: E jercicios de Cuarta meloda en Tablatu ra .

20.a) cancin 1: Flor de Luna Compas: 4 X 4Ritmo: Romntica Tiempo: LENTOEstilo: Jazz Circulo: de LA MayorLetra: Instrumental. Autor: Guitarrista Santana

PrimeraTablatura de Flor de Luna.

SegundaTablatura de Flor de Luna.

TerceraTablatura de Flor de Luna.
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CuartaTablatura de Flor de Luna.

QuintaTablatura de Flor de Luna.

SextaTablatura de Flor de Luna.

Se repite todo otra vez.

ESCALAS Y MODOS

En este apartado explicaremos el rollo de las escalas. Solo tenis que memorizar la estructura de laescala mayor, y de ah saldr la escala menor y los modos.

Para puntear es imprescindible conocer la tonalidad o tnica, que suele ser el primer y ltimo acorde

que se toca en una cancin. Tambin se puede averiguar el tono tocando notas sueltas hasta encontrar

una que tenga una consonancia clara con la msica, cuidado no te confundas con la 5 (si una cancinest en Do,te puedes confundir con Sol, que es la quinta nota de la escala de Do y tiene tambin una

consonancia clara).Sol-Do-Fa-La son los tonos ms usados, despus puedes comprobar Re-Mi, y luegointentarlo con los bemoles y sostenidos.

Pongamos que est en Do mayor, pues cogemos la escala de Do mayor y nos tiramos a matar.Si el tono fuera RE, hay que mover toda la estructura de la escala de Do dos trastes hacia el puentede la

guitarra, y si es La, por ejemplo, hay que mover la escala de Do cuatro trastes hacia las clavijas.
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La escala mayor, menor natural y modos tienen la misma estructura, podemos decir que es lamismaescala, as que no es tan difcil, todo depende de la nota que se tome como tnica.

Pongamos como ejemplo la escala de Do mayor (Do 1- Re 2- Mi 3- Fa 4- Sol 5- La 6- Si 7-Do 8),

y en vez de tomar Do como tnica, tomamos La. Pues con haber hecho esto estaramos tocando en Lamenor, ya que La es la 6 nota o relativo menor de la escala de Do .As que si encuentras una cancin en

La menor tienes que puntear con la escala de Do mayor pero tomando La como tnica para rematar una

frase o l solo.

Con los modos pasa tanto de lo mismo, pero tomando como tnica el resto de las notas de la escala de

Do que tenemos de ejemplo (Re 2- Mi 3- Fa 4- Sol 5- La 6 - Si 7).

Si colocamos a Sol como tnica (Sol-La-Si-Do-Re-Mi-Fa) tendremos el modo mixolidio .Este es unmodo mayor, y uno de los ms utilizados en Rock y Blues

Si colocamos a Re de tnica tendramos el modo drico.

De Mi a Mi sera el modo frigio, de Fa a Fa es el modo lidio y de Si a Si el modo menos usado, el

locrio.

Tono Notas Escala o modo1- Do Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si Escala mayor de Do

2- Re Re-Mi-Fa-Sol-La-Si-Do Modo Drico - Menor

3- Mi Mi-Fa-Sol-La-Si-Do-Re Modo Frigio - Menor4- Fa Fa-Sol-La-Si-Do-Re-Mi Modo LidioMayor

5- Sol Sol-La-Si-Do-Re-Mi-Fa Modo Mixolidio -Mayor

6- La La-Si-Do-Re-Mi-Fa-Sol Escala menor de La

7- Si Si-Do-Re-Mi-Fa-Sol-La Modo Locrio

Si queremos encontrar por ejemplo el modo drico de Sol , hay que buscar la escala mayor donde Sol

sea 2.Esa escala , como te habrs dado cuenta es Fa ( Fa-Sol-La-Sib-Do-Re-Mi ) , pues coge esta

escala y toma Sol como tnica ( Sol-La-Sib-Do-Re-Mi-Fa ) y estars tocando una escala menor ,enmodo drico y en tono de Sol . As puedes ir buscando el modo en el tono que te interese.

Bueno ah est la cosa para el que la quiera coger, pero si no te quieres liar mucho, con que controles la

escala mayor y la menor natural es suficiente.

MAYOR Relativo MENOR

Do La

Reb Sib

Re Si

Mib Do

Mi Do#

Fa Re

Fa# Re#

Sol Mi

Lab Fa

La Fa#

Sib Sol

Si Sol#
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Para practicar la escala mayor puedes usar cualquiera de las canciones que vienen en la pgina con elindicativo de Escalas de...mayor,y para las menores Escala de...menor.

Te aconsejo Santana para tocar escalas menores, por ejemplo Corazn espinado.

ESCALA ARMNICA MENOR

La nica diferencia entre la escala menor natural y la escala armnica menor es que la 7 esta un

semitono ms alta. Si las notas de la escala menor natural de La son:LaSiDoReMiFaSolLa

Las de la escala armnica menor natural de La son:

LaSiDoReMiFaSol#La

ESCALA MELDICA MENOR

La nica diferencia entre la escala mayor y la escala meldica menor es que la 3 esta un semitono ms

baja. Si las notas de la escala mayor de Do son:

DoReMiFaSolLaSiDo

Las de la escala meldica menor de Do son:

DoReMibFaSolLaSiDo
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Crculos Armnicos

Regla para formar un Circulo Armnico

Las progresiones de acordes no se conformaron por el capricho que tuvo alguien, sino que se basan en

"reglas musicales". Los crculos armnicos se conforman con base a sta regla:

1er. grado mayor 6to. grado menor 2do. grado menor 5to. grado sptimoAhora aplicamos sta regla para obtener el circulo armnico de Do mayor: 1er. grado mayor = Do

mayor, 6to. grado menor = Am, 2do. grado menor = Dm, 5to. grado sptimo = G7. Ahora veamos el

crculo en diagramas:

C Am Dm G7||----|----|----| ||----|----|----| ||--1-|----|----| ||--1-|----|----|

||--1-|----|----| ||--1-|----|----| ||----|----|--3-| ||----|----|----|

||----|----|----| ||----|--3-|----| ||----|--2-|----| ||----|----|----|

||----|--2-|----| ||----|--2-|----| ||----|----|----| ||----|----|----|

||----|----|--3-| ||----|----|----| ||----|----|----| ||----|--2-|----|

||----|----|----| ||----|----|----| ||----|----|----| ||----|----|--3-| Crculo Armnico de G # o Ab (Sol Sostenido o La b)

Crculo de A (La)

Crculo de A# Bb (La sostenido o Si bemol)

Crculo de B (Si)
http://aprendeguitarra.com.mx/novatos/circulos-armonicos/http://aprendeguitarra.com.mx/novatos/circulos-armonicos/http://aprendeguitarra.com.mx/novatos/circulo-armonico-de-g-o-ab-sol-sostenido-o-la-b/http://aprendeguitarra.com.mx/novatos/circulo-armonico-de-g-o-ab-sol-sostenido-o-la-b/http://aprendeguitarra.com.mx/novatos/circulo-de-a-la/http://aprendeguitarra.com.mx/novatos/circulo-de-a-la/http://aprendeguitarra.com.mx/novatos/circulo-de-a-o-bb-la-sostenido-o-si-bemol/http://aprendeguitarra.com.mx/novatos/circulo-de-a-o-bb-la-sostenido-o-si-bemol/http://aprendeguitarra.com.mx/novatos/circulo-de-b-si/http://aprendeguitarra.com.mx/novatos/circulo-de-b-si/http://aprendeguitarra.com.mx/novatos/circulo-de-b-si/http://aprendeguitarra.com.mx/novatos/circulo-de-a-o-bb-la-sostenido-o-si-bemol/http://aprendeguitarra.com.mx/novatos/circulo-de-a-la/http://aprendeguitarra.com.mx/novatos/circulo-armonico-de-g-o-ab-sol-sostenido-o-la-b/http://aprendeguitarra.com.mx/novatos/circulos-armonicos/


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Crculo de C (Do)

Crculo de D (Re)

Crculo de E (Mi)

Crculo de F (Fa)

Crculo de G (Sol)

Toda la msica est representada por signos que se llaman notas.Cada nota tiene su nombre y va

colocada en determinado lugar; a esta colocacin se le llama escala.

En guitarra tono es el sonido que representa el sonido de la nota.Los tonos ms utilizados son los de laescala natural, que incluye las notas:Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si

Es necesario aclarar que la escala natural para guitarra no corresponde exactamente a la escala del

pentagrama, ya que las notas Fa, Sol, La, y Si de la escala natural son Fa bemol, Sol bemol, La bemol, ySi bemol de la escala del pentagrama; mientras que el Do6 de la escala natural corresponde a Si de la

escala del pentagrama. El cambio en las notas es debido a que en la escala natural, la distancia entre Mi

y Fa es solo de medio tono, y partir de ah se mide la distancia entre los tonos.
http://aprendeguitarra.com.mx/novatos/circulo-de-c-do/http://aprendeguitarra.com.mx/novatos/circulo-de-c-do/http://aprendeguitarra.com.mx/novatos/circulo-de-d-re/http://aprendeguitarra.com.mx/novatos/circulo-de-d-re/http://aprendeguitarra.com.mx/novatos/circulo-de-e-mi/http://aprendeguitarra.com.mx/novatos/circulo-de-e-mi/http://aprendeguitarra.com.mx/novatos/circulo-de-f-fa/http://aprendeguitarra.com.mx/novatos/circulo-de-f-fa/http://aprendeguitarra.com.mx/novatos/circulo-de-g-sol/http://aprendeguitarra.com.mx/novatos/circulo-de-g-sol/http://aprendeguitarra.com.mx/novatos/circulo-de-g-sol/http://aprendeguitarra.com.mx/novatos/circulo-de-f-fa/http://aprendeguitarra.com.mx/novatos/circulo-de-e-mi/http://aprendeguitarra.com.mx/novatos/circulo-de-d-re/http://aprendeguitarra.com.mx/novatos/circulo-de-c-do/


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Tambin es necesario recordar que las notas tienen lo que se llama tonos mayores y tonos menos, esdecir cuando se acaban las 7 notas indicadas, se vuelven a repetir, la serie que se repite arriba de la

escala normal se llama tonos mayores, mientras que la serie que se repite por abajo de la escala normal

se llaman tonos menores.

Recuerde adems que el sostenido de una nota es aquel sonido que es medio tono ms alto, mientras queel bemol de una nota tiene un sonido medio tono ms bajo.Tono central es aquel que se escoge para

acompaar una pieza meldica o cancin.El tono central se acompaa de 4 combinaciones formando uncrculo armnico.

Las cuatro combinaciones que acompaan al tono central son:

1) Tono de tercera (dos tonos y medio hacia adelante del tono central)

2) Tono siguiente (un tono hacia adelante del tono central)3) Tono relativo (un tono y medio hacia atrs del tono central)

4) Tono asonante (un tono hacia adelante del tono de tercera)

Por ejemplo:Mi es el tono central (ver la figura)

El tono de tercera ser La a dos tonos y medio hacia adelante. El tono siguiente ser Fa sostenido a un

tono hacia adelante. El tono relativo ser Domenor sostenido a un tono y medio hacia atrs; mientras que

el tono asonante ser Si a un tono hacia adelante del tono de tercera que es La.

Las combinaciones necesarias para obtener los diferentes crculos armnicos se presentan en la siguiente

tabla:

CRCULOS ARMNICOS

Tono central Tono de tercera Tono siguiente Tono relativo Tono asonante

Do Fa Re Lamenor Sol

Re Sol Mimenor Simenor La

id id i

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Metodo de Solos de Guitarra