Metodo de Guitarra Heavy Metal - Cherry Lane

7/11/2019 Metodo de Guitarra Heavy Metal - Cherry Lane

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C H E R R Y L A N E

M E T O D O D E G U I T A R R AH E A V Y M E T A LN I V E , L U N OJ o n C h a p p e l l

Ui ~~Ii(l (I e CIfL~i~rL~:Kersti n l - " a irL l I .. ~dI i ' .o~()~rarr~~ de i~(I . lhl ern: FI~IIk Wh ue ~cnlor}, H < lb i 1 1Vi~m,~ky iI~i;.m~"~ ne~I01D i ~ ~[io de l I _j h rr i : Ke rsun fa i r n md

Arl i . ~gl l ldr~ raj' ::;L~\'~ UN'. ;noorgF-1 : limr MU~L l ' l1 l i\~LJ~I",(l{l;J I ll ] C I i~1p , r, d JO r i! ';i iw .l c,; N or ~ ci M ~ 'l ~ ~ it',Ii: , \1u;S~ 1 ' ' ' " 1 1

D in ;: ;;i .u r d e r~OdtllT i011: D :~1 1l e I R(bC)ll'>il IIIIIAt ln l ll d~ l r. .a dj \n : M ,1 l1 ic a C '11.01]DIfi l ' l ' :nmpu n y ', r il eh l LemaL in r t ll 1 cop } 'r i ghL S~''IIreiJ !~Ir !;ii~'hi~ Reserved

C np >'ri g lli 1 99 2 de Id Edki6n E,.~~l;iIi1.uLI,1L1~k' [Ji,,1rihLl~ i {\n, S.f . . .J ! , ~L! lml i i ,1~ OS903 J [~F'r'I~I",~ 1: a@r;;~I., ilil;ll.

Tr~tJLll'I:;!l'fll' ,!;,mOlli HHg~I-=1


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(~(J'NTENll)O

Introduccion(~AP/TU LO 1:II\ICIACION 6

Partes de la GuitarraComo sostener la Guitarra

Teemias de la mana D ere ch a :Toca r COil la P ria

Tecnica de Ia Mano Izquierda

5

Equipo YLa guitarra 9

Pastilles (Pickups) 10Una Vieja Rivalidad 10

Otras Opciones 11Amplificadores ll

Distorsion 12

CAPITULO 11:INFORMACJ()NPREVIA 9

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DE NO lV UN ..\C H)N DE LA S N OT ASSi"lem31Latino: Do Re' 1\,1i Fa So~ L a Siistema Angloslljon: C I) E F GAB

CAPITULO Ill:AFINACI6~ I~A fi n ar .1 a Gu ia r r a

CAPITULO IV .:ORIENTACIONES 16

Defin icion de TerminosArriba y Abajo en el Mastil

C ue rda s A lra s y Ba ja sD igita cion

D ire ccion de la P ua


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PITULO V:GU~TARRA 17Lecrura de Muska es tandar

Notacion y'Iablatura 17Pam Bas de Acordes 18

Rnmo 20Valor de l a s: n o ta s 20Trazos Rltmicos 21

Tono 22

Revision Acordes en Cuerdas a l Airc24 Riffs de Sernicorcheas 52E~"Power Chord" 24"Power Chord" 1E5 24"Power Chord" AS 26 CAPITULO VIII:

CAPITULO VI,"GUITARRA RITMICAHEAV Y ME-TAL 24

"Power Chord" Dj 28Paraleli sm o 29

Articulacion: Aeenro y apagadode las cuerdas 30R asgueo de CO oreheas 32

Sincopas 35Puntillos, Ligaduras y Pausas 35

Junrandolo todo 38El Rock ' ] l 'RoHFormas: 5 a 6 43Formas de Acordes Movibles 45

CAPITULO VII.'R lF '.F 'S E N HEAVY METAL 48,

SOLO .l)1~GUIl'ARRAEN 'HEAVYMIET'AL 5.5

Solo de Guitarra 55Escala Pentatonica 55

N oras a r ia d ida s 58Patron de Escala Pentatonica

Movib~e;r 60

ConclusionGU IA DE , EJECUCIONpara el Libro deCanciones Uno 63


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Sabre el au to"

Auto'r J Editor de la Serie'

Despues de ver a los Beatles en el "Show de Ed Sullivan", Jon Chappellsupo que era el momcnro de abandonar laslecciones de p i a no . cosa que hizo (1 ] da siguiente. ASl empez6 su permancntc adlccion a . la gu i t a r r a , Despues de recibir elgrade de maestro en composicion musical, de [a Universidad Def'au! de Chicago, trabaj como profesor, arreglista ymll'isi~ode esmd io. De sde que emigre a New York. h O I trabajado como escr i tor y arregiista de los m a s . jmportsntes editoresde nnisica y en 1989 se convirtio en Edi to r Asociado de Music


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Sobre esta SerleEs este UFI nuevo y estimulante metodo que enseiia a tocar Ia guitarra heavymetal. A traves de esta exclusiva aproximacion, seaprende la pericia bssicacomun a toda ejecucion de guitarra, intcgrada a las tecnicas especiales esencialespara rocar mtisica heavy metal y la consecucion del sonidoheavyEl Nlvel Uno es para personas que ya tienen alguna facilidad con I a guitarra 0que han Ilegado a la guitarra procedentes de otrn instrumento. Esto quiere decirque saben wear algunos acordes, ejecutar rasgueos basicos y son capaces decontar y tocar en ritmo o, si llegan a ] 8 1 guitarra desde otro instrumento, tienenalgtin entreno musical en ritrno y notacion,Un modo excelente para aumentar los estudios del metodo es el de utilizar elLibro de Cauclones del Metoda de Guitarra Rea vy Metal. El libro decanciones contiene temas muy conocidos de heavy que Ilustran las tecnicaspresentadas y descritas en este metodo. Ademas una cinta cassette estadisponible y contiene todos los ejemplos musicales que aparecen en el texto delMetodn.Todos los niveles del Metodo de Gultarra Heavy Metal estan disenados p a r ausarse individualmcme, en grupo, 0 con profesor particular. Trabajar con unprofesor es uno de los mejores modos de optimizar el tiernpo empieado enaprender la guitarra. Un profesor puede cnfocar sus potencialidades y habilidades- -especfficas. darle ejercicios adicionales y canciones y proporcinnarle losj ncentivos e inspiracion que rodos los principiantes necesitan. Un profesor escspecialmenteutil en el aprendizaje de Ia notacion y ayudarle a "pasar paginas"en buses de estimulantes acontecimientos musicales.El simple y mas importante factor para Ilegar a ser un buen guitarrista espraetlca. Si practica un poco cada diu, vera como sus progresos sonevidentesenun plazn corto. Los ejercicios de este libro se estructuran de forma ,acumulativa;cada uno requiere dominar las r ecnicas previamente enseriadas. Asegurese de querealmente ha entcndido y controla cada nueva r ecnica antes de seguir adciante.En todos los casos, practique, al principio, el nuevo material lenta y flrmemente,para desarrollar un buen ritmo y confianza en su ejecucion. La concentracinn estarnbien un medic importante a desarrollar, Gradualmente, sera capaz de absorber]11fi:S y mas material en cada s es ion .Ahora, pongase en marcha. Buena suerte, trabaje duro y sobre todo, ia disfrutarl.


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- CAPiTULO J: llV1CAelONAmbiente

UTIO de los mas importarues aspectos, aunque pocoten ido en euen lao en el aprcndiz aje de uninstrurnento, cs e1 amblente musical.lntente crearun es pacin mas rnenos perm anente para SU'iO l e : l i v idade s m us icale s. Una buena s il la conrespaldo, una lampara para Iectura y un atril dermisica, son ingredientcs esenciales en hacer que sutiempo sea mas productivo. He aquf una fotografiade un umbiente practice y adecuado,

Hay que asegurarse que cosas como los controlesdel amplificador estan al alcance y que todo es

ajustable desde la silla. Esto permite efectuar 1 0 , "ajustes rnenores s.]nromper el .,ritmo creati vo"

P arte !< i d e Ill: GuitarraLas guitarras electricas aparecen en

UTI . t galax ia de diferentes disefios,estilos y cclores. Pew tndas estanhechas de los rnismos eomponentes.Aqui se muestra la fotografla de laguitarra con todas las partes mas

j rnportantes indicadas.

CUt;RPO~-+----

PAST I ' LLAS

CI!:AVI-Je' lO

(VO LUMEN

"- .. ~,......~ SELECTOR D E IPASTILLAST OM A C ON M UTA DO RIDNO

JACK DE SAUDA


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SentadoLa gui tarra debera

d esca nsa r so b re las p i ema sy con tra e l cue rp o (con la

p ie rn a izq u i e rd al ig e ram e n te l ev an t ad a) , L1

mana izq tIienla de he rapoder rnoverse librernentea n i ba Y a ba jo de l m ast i I.

N o usa f 1 3 1 mano iz q u i er dap am so p orta r e l mast i I.

Sostener la GuitarraH modo de sostener la guitarra dependeraen gran rnanera, de la rclacion del cuerpo

con su p rop i 0 senti do de la comod idud.ESIOS son basicarnentelos rnodos como debera verse la guitarra, tanto sentadu como de pie ..

De ruAj L L S lar la correa para llevarcom odarnente e1peso de laguitarraUsar c1antebrazode rccho para man tener conscguridadIa gu itarru contrac lcue rpn . E J o1ngu~odelrn


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T,ecn icade ta Mano D ere cha : To ca na o con Ia Pita

Taoro el ntmo como d. solo se wean coni a piia,Una p n a es una pieza detormatriengular dep la str ie o o n yl on usada p a r a p ulsa r [a s CUCl'd3i8 yha e e r sonar I< l i S no t a s indrviduales,He aqul e1 modo correcto de sostener la pUr l :Ceja la pita firmemente entre los dedos pulgar y e]fn dke . L a p flU 'J Jad eb era so bre sa l ir del con to rno de lpulgar, Cuando loque, haga un barrido had", abaj 0corn so ubra zo de sde e l 000,0, de modo que la p uagn]pee las. cuerdas en angu las rectns,

Ticnica de 'aMan,(} .lzquierda

eerree ta incorrec to

Situe el pulgar contra el dorso del mastil comose veen la foto..Asegurese que el pulgarpermanace anelado en el centro del mastil y queno reshala a su alrededcr hacia el diapason,

Para 11tfitcar una cuerda presione h a c ia a b ii1 ]ofirmemente COIii la yema de i.~U dedo, justamentedetras del hierro del traste, Iuteme rnantener Iapalma de 8U maco paralela a las cuerdas, demanera que los. dedes anular y menique notengan que alcan zar demasi ado lejos,


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CTAPiTU/~{) II: INI?ORMACION PR E.~VIA

.E,quip,oDesarrollar su sonido es un aspecto importante del heavy metal, para ellu esnecesa r io comprender la cadena de senal, L a Cadena de senal es una serie depasos que el sonido recorre desde que la cuerda es pu lsada hasta que l a o ; ondasrca le s surge n de l. a l ta voz, H ay muchos fa ctore s qu c influencian


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PastUlusLa.'>pa ..W la s (pickupsjson el factor mas importante para distinguir los cuatro tipos principales degui ta rr a s, L a s pastillas, son a que llos objetns e n form a de bloque s 0 " p a st i l ia s" situados debajo de lascue rda se n un a sca vida de s de l c u.erpo de Ia gui ta r r a . L as pasf l la s, son la s r e sp on se ble s de re coge r la svibraciones de las cuerdas y enviarlas por la cadena de serial. Es parecido a 1 0 que hate un micrcfono,e xce p to q lle e l r nicr ofon o tr aba ja a (ust ica m e:~ .te y un a pastilla electr(miicameHte. No se puede hab]m a13 pastilla, y esperar oil' la voz ampliflcada. Una pasrilla, es esencialmente uniman con alambre decohre a rm lla do a su alrededor, C ua n do se enrolla un a la mbre alrededor die un im an se produce uncampo m a g[l Je tic o. L a v ib ra ci on de 1 0 1 cuerda de l a g ui ta r ra perturba 0modu la d c am p o m a gn e tic o, dieun [11000 especff ico y re gu la r que cre a un a e or r ie n re , E sta cor r ie n tc ci rcula a t ra ve s de Ia . circui te rfa de laguirarra y a lo largo del cable al amp'~ificador, que magnifica la corriente y le da 1 0 1 potencia snfieienteparaactivar el a l ta v o! l . .La mayorla de las guitarras t i e n e n configuraciones de una, dos 0 (res pastillas,En general, la past i l la junto al puente se usa para solo. la pastille junto al mastil s.e usa . para ritmo. En liasguitarras que llevan tres, Ia pastilla del medic pu ed e producir una vari adon de sonido de solo 0 ri000 encombin~ci6fl con las del puente y del mastil,

La Slmt y Ia Les Paul.: Una viejo rivalidadHay des tipos de pastil las usadas en las guitarras elecrricas: debolbina. shnp~e y de bobina, doble 0 ltumbucking, Las pastilles debobin a sim p le son m a s brillantes, mils ruidosas y m en os p ote nte s4ue sus. equivalentes de doble bobina, Las de doble bobina tienenun sonido miis suave y mas plenn, Los disefiadnres esperandomejorar la actuaeion de las de bobina simple, pusieron des bobinassimples una al lado de otra, E I resul tado fue menos 1 " 1 1 ldo (debido 3 1 1fe norn en o U ;::Jjm adocancclacion de fa se ), ma s p oten cia (debido a ]in crem en to de e sp i ra l esde co bre), a lgu n a pcrdid a en d. ex tremo]11U y alto (tamoien debido ala. caneelacion de fase), pem con uname jora de la s fr e cue n c ia s ba ja s, m edia s y medio-allas, AI fin a l e I ."d f ~".. ' " ' , '. ~ . di ~ . ~ , .smu 0 no . ue me J Or , smo simp~ernen le ueren te y ms gm lam stasescugiernn pastillas de bobina simple 0 hurnbuckers, so l a r n en r esobre la ba se , de l gusto p erson al ,Elejemplo clasico dctccnolcgfa de bobina simple es laFelildcrStrataeaster. El ejernplo de tecnolcgfa de hurnhucking es hi(;Uawn Les Paul. Durante afioslos guitarri stas se encerreron en elc a mp o Str a t 0en e l cam p o Us. Pa l J L J imm y Page fue el hombre deLes Paul; Irmi Hendrix fue el hombre St ra r , Jeff Beck iEricC 1apron crea ron u na g rO : l!i! lensa -c ion cuando se p asa ron de sus fide sLes Paul a las St ra t , Para un aspirante a interprete es.cogeF unaguitarrs r u e un esumo sencillo: Deck de quiM. deseaba emular elson ido, I L iegf,) comp r a r 18 gui ta r r a que 61 0 ella t e n f a, P e r o hoy lale e n n Iogf a ha a v a n zado hasta tal grado que los proce sadores deserial y Iosarnplificadores pueden cambiar radicalmentc, si sede se a, Ja se fia l original producid a p a r lapastilla, L a e e ua U ;za ci on(6 EQ)pucdc cam biar un tim bre sua ve de un humbuekeren Urisonido fino y brillanre, mas cerrnente asociadn a un pickup debobina simple. Iguaimenle.la E O puede transformar una serial debobina S l rnple en lin snnido calido y pastnso, emulando a unh um bu ck er , L a s p osib il id ad es de va ria cion se in cre rn en ta n a lJn m asC I la ndo se in troduce Ia distor slon y todos los diferen te s mekxi l" l '$ deproducirla, Asf, de nuevo vel vemos al mas esquivo factor dedecis ion; el gusto person a l ,


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Las Guitarra,~Hlbrida y LeadEI diseno hibrido fu e creado cuando 1 8 1 gente patentizo quele gustaba e] sonido que las pastillas de bobi na simpleadyaeentes prnducfao, perc encontraban que la pastilja debobinasirnple en el puente era per si misma demasiado tnscay fragil paraser muy manejable, L~ solucinn perfects fuetener las pastillas centra] y del mastil debobina simple ytener un humbucker con cenrn LL tador de bobina en el puente;de este modo, el imerruptor de palanea podrla cottar una delas bobinas de la pasrilla, dando entonces u n a c on fi gU fa ci ondie. [ r es bobinas s imples"EI tipu dcguitarra lead. eximc de combinar pasrillas enconjunto. Con esta gui lana rencrnos s610 una poderosapastilla dispucsta e n e I puente, El cx i to de este modele sedebe en parte a que 1.08 avances en circuiteria de timbres yproeesadores de senal, permiten variar el sonidoa traves delos pedales d~.:fectos _v~arnJllificadnres. no se necesitanmultiples pasl~nas para altcrar e] sonido ..La [ilosoffa de estagui lana es Ia de proporcionar solo una sena] pura, nodi lu ida ,Sipi e11a en comprar una gui tarra, oiga antes rnontan as demusica y vea que sonido ~e llama su Mendon. Pruebe adeterminar que guitarra, cfectos y amplificadorcs se usaron(leer rcvistas, entrevistas y ver videos Ie pucdc ayudar),t.uegoprucbe a tocur difcrcnres marc as y modclos deguitarrax, La scleccion es una cucstion tanto personal comocientlfica, La guitarra debe hacerlc sentir que es la u.uicapa r a IIsled.

.Ampl i f i cadoresTodaslas guitarras electricas deben tocarse a traves de un arnplificadur para que se oigan. Perc) unampl i f icador es mucho m as que un aparato que h ace audi h le Ia gui tarra, Es tam hie n responsable de 1 3 1 8caracteristicas tlmbricas del sonido de la guitarra, Per media del ajuste delos com-roles de bajos, mediosy agudos de! arnplificador, sc puedc discnar cl timbre que tcnga 1 8 1 cantidad justa. de brillantcz, empuje yprofundidad, AJemas, se pueden efectuar ajusres relatives de los controlcs dcvolumen y el de volumenprinc ipat, para crear mas diston;]6n. N ustain y IIcrunch II, dando sal ill a a un 1 1 ejec uci t)n de sonido masr e a lfs tica p ew a m cuor volum eu . A lgun os am p lifica dore s disp on e n de cjrcu i te r ja in corp ora da desaturacion 0 disrorsion Y sus niveles pucden ajustarse lndependieutemenre del volumcn conjunto,Muchos amplificadores tienen control de rcvcrberacion para anadir profundidad y cspaciosidad alsonido, Como mlnimose necesitan des configuraciones: un sonido para ritmo Y LLn sonido para SO~O"Dcdique tiernpo con S!Jequipo para producir el mejor sonido posible, Disponer de un gntlll sonido tieneen la pracrica una inspiracion e influencia en el modo que usted frasee y articule la musica que toque.

.I I


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Distorsi6nSe usaba pot ser el unico modo de obtener un buen chorro desonido de un amplificador y se buscaoadandole cana hastael 11 y esperando que las valvulas no se fundiesen (y que losvecincs no Ilamaran a hi policla), La que ocurna era que lacircuitena habfa sido sobresaturada (overdriven) m as alla delpunto de d];s'[orsiol1l. Pero la distorsion producida no era deun tipo inde ...able, como 1 3 1 estatieade la radio 0el zumbidoen. Ia TV cuando el aspirador esm en marcha. Esta distorsiontenia calor, calidad de sustain y fue usada para grandesefectos musicales por ]0'" soli stas de guitarra, Hoy en d.a . losfabricarues IHUl incluido circuiterfa de distorsitin en susamplis, sst se pueden alcanzar los mismos efectos nmbricossin rcner que. crear disturbios sfsmicos. Incluso los pequenosamplis depracticas acosturnbran a tener controles dedistorsjon y safurachin, Y aun sin la circuiterfa especial dedistorsion, puede alcanzarse el mismo efectn con' el controlgeneral '0 master volumen. Yea abajo un ejemplo de comoal canzar sonidos .1rnpios ydistorsionados usandn losc on tro le s d e '110] um e n y master volumen .

. = L .: : ; ; ; . , I M ; ,, ; ; . . ; P ~ J O ~ _ - - - - - ,D I S T O R S IO N A D O5

' / ' - - " ' . - '~,/ . \l 'I'I .' , I .\ /~ ~~o '-- '-_ -'/ 105. 5

. ( ~ / ' - , - - ' - " \ " 1 0 . ; / ' - ' \ , - - " ' ' ' \ , -. I, ..

..... ~. ...~..... ..;.:/o '- " ' - _ _ / 10 0 "'--_ '10Maste r Volume Volume Mas . t e r Volumeolume

Estas posiciones producen aproximadamente el misrno volumen enconjuuto, solo varia e] contenido de distorsirin

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~ #CI\P ITUJ~(), I/I~~AFINA('I()la Guitarra

ada vez que se tome la guitarra pa r , I toea]'. se neeesitara afinarla, Hay varies modos de hacerlo,1) Se pueden igualar las euerdas al aire con las notas de un diapason"

Un diapasen es un liitil p.ar-eddoa una arm6nica,que tlene seis E@ngiie tas de meta], cad is unacorres :pond .e a . u n a e ue rda a l 'a lr -e t i t : l a g uH a r ra .,SQp lc a trave s de 1< '1.engue- fa que te n ga e l ndsmotQRO que lo t euerda , qu e q u ie r e ntinlll" P. . igua le L aeuerda ,8 1 sire con el 1000 de la lengiiela.

2) Se pueden igualar ]l1S cuerdas al aim 00TI la s correspondientes n ota s de un piano.

3) Se pueden afinar las cuerdas en relaci6n una" con otras, afinando cada cuerda al aire con la cuerdainferior a ella presioneda en el traste adecuado,

Afine todas las cuerdas en relaeion a la E . baja (61 1cuerda), primero afinc la cuerda A 3 1 1 aire {5! ! cuerda),

debe igualarse ala ,~ cuerda presionando en el 5~t raste,

I

I-

r - - - - + - - - I -

afme esta cuerda


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Una buena mancra de haccr CSIO C~ pulsar la cuerda Epres: on ada al tra ste , y 1uego la cuerda A al ai reinmcdiatamente despues. Mientras amhas cuerdas cstansonando y sin soh a r la mano izq uierda, alcance Ias cl avijascon su mann derec ha y afinel a cuerda A 011aire hasta quesu IOHO sea identico que !a 6~ enema P resionad a. Desdc IIuearnbas cuerdas es t an sonando los tonos p areceran"converger' o "tusionarse"

Repericndo el pro{edimie.nto anterior. atine la cuerda D .11aire (cuerda) ig~Da]indola " ~aY cuenlapresionada en el 5')trastc. -

I

I I"

Lucgo, afine la cuerda Gal aire (3~ cuerdaj igualandola a Ia 4~ cuerda, 5'" al trastc,

I

I-

c

1 -1


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Luego, afine la cuerda 13al


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--CA~piTULOIV~ORIENTACION

DI': ~ d r-' .e j't n u :.w ,,, ," .e .e rm mo 'sA ~o1argo de e s te lib ro n os re fe r i r em os a p osicion es, d i g i ta c ion y m ovir nie n tn s so br e el mast il d e la guitarra, H e a qul lade fin icion de a lgun os te r ru in os que n os a yuda n in a n ave ga r a tr a ve s de la n ota c ion .

Arr iba y Aba jo en e t M6sti iPIl11lim ove rse ha cia arrlha del mastilmover la mano i zqu ie rda alnlargo del d iapason hacia lespastlllas (Pickups); pmoverse hacia ,abajo deli m:i:s~i1"mueva b mano i zqu ie rda hacia el c la" i j - e ro . Estas direcciones de movimiento se l l amsar r iba y a ba jo de bido a que ]a s. nota s ~~onD'!,asa l t a s y mas ba ja s cua ndo 1 3 1 ma n o se rnueve e n c sta s d ir ec ci on e s,

ClJerilas I I l tas s B ajasE l mismo princ ip io se ap I ica a lade seripe.i u n de Ias c uerdas: Lascnerdas altas son las que son altas de[uno, aunque estan mas cerca del suelo.La E baja es la cuerda mas bajap orque e s la mas baja e n ton o,

2 1DI."gi tac i6nLos dodos de la mane izquierda sei nd ica r an COli} ]08, n ume ro s, 1, 2 3 Y4.

': E Baja

Cuerdas Altas

Dir:ec c i6n de laPua----------------------------------Pu l a r la cue rda con movim ie n ro ba cia a ba jo (ha c ia e l sue lo) se n am a ra sga e o ha c ia a ba je y se in dica con e l sfm boloPulsar la cuerda llevando la mano hacia arriba. se llama rasgueo hacia arriba y seindica con un slmbolo V..En heametal, los guitarristas rftmicos tienden a favorecer Ins rasguens hacia abajo, ya que son mas potentes y se Uge ne ra lm en te p ara acetuar no t a s 0 toca r a UII r i un o de l ibe ra do , A lte rn ar r a sgue os ha cia a rr iba y ha cia a ba jo se 1 h \r a sgue o a Utl l" fla do ( toca r a com ra pn a) y e s e se ncia l p ara toca r solo de guitarra,

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- - - ---- - -CAP/TUL() v~~A NO'TACI0N EN LA IGUll~RRscribir sfmbolos sobrc cl papcl para represeutar sonidos musicales se llama natacion, Los guitarristastienen la suertee tener des sistemas de notacion complementarios para representar su rrulsica: Notacion lesblmdar y Tablaturalarnada tambien Cifntdo en Sextagrama), La notacion estaudar de rrnisica es el mismc sistema que usa el p i a no , Ja

. '1105 instrumentos orquestales, Utiliza un conjunro de cinco lineas paralelas llamado Peliltagrama. t:011 una davee sol ~ ~ ~ . = = = = = = = = = = = = } .~il

C ia ve de Sl)1Pentagrams.

Laposicicu de la cubeza de las notasen el pen[agmma determina eltono (indicado por d. nombre tie una letra)y la forma de la n ora : (su cabeza, palo y eo r che t e ) determine sou.ritmo (duracion)

Tab~3JlUr3J una I!lU {lIlIDjuu10 de 6 lmeas, representando cads una una euerda de Ia guitarra. Lil linea supenor indica la E alta o l~inferior de loon s: in dica . e l E ba ]o 0 6~ cuerda

i tusn do un nume ro en la h n e;:J Ja p ro p ia da , s e~ puede m di ca r cua lq u ie r cue rda y tr a ste . E l m imcro 0 in dica qu e lau erd a e s a t airc, POl: cjemplo:


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Pam los gnitarristas la tablatura tiene ventajas sobre la noracion estandar de mrisica ya que muestra exaetasnentedonde toear D.na determinada nota en Ia guitarra. Pur ejemplo esta nula {Ealto),

I~ puede tocarse en cinco diferenres puntns de la guitarra:

Comblnando ambos sistemas, se puedc couseguir una clara indicacion de donde y como encontrar las notas ,en laguitarra y que valores rftmicos tienen, Toda he musics e n este libru semostrara e n ambos, sistemas; notaeh: 'Destall dar y ta blatura,

Di6,gra",a~'de aeordes ~Esta esla representacicn grafica real de] diapason de la guitarra visto de Irerue. Los cfrculos indicandonde dehe poncr sus dedos de 1


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RitmoLas notas musicales tienen dos componentes primari O~; ritm 0 y tono. El ritrno concierne encomo unas notas se relacionan con otras en el tiernpn, Cada nota tienc una duracion especificaue tiempo, relat ive al pulso de 10::1misica.EI pulse es la unidad de organlzacion basica 0 ticmpo de la rmisica. Cuando se sigue la musicabaticndo cl piC., sc esra siguiendo el pulse de 1.


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------------------- Otros Elementos R:itmic,osSc puede alterar la duracion de las nota .. usandu puntillos, l ig adu ras y pausas, Un pnntiUo incrementa 1alongimd deuna neta en la mi t au de su valor original. Par e j e r n p l o : d 2 iernpos

J 2 uempos + I 1 iem~p or ta nto J 3 tiempos] ticmpo",

J . 1 t icm po - l/ 2 t i c r npoportanw J 1 If.! ticmpos

tma gadura es una linea curva que COJlGc{a dos 110ta" del rnismo reno, Con la ligadura sc indica que debeni pulsarlaprirnera nota y pe rmi r i r que la nola S~ sostcnga por el valor de las dos nota ." sumadas.

o

r._..i

sostener por 7 tiempn-,

I t

Los


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- - - - - - - - - - - - - - - . Trazo de Rilmon muchos ca sos de r itm o de gu ita r ra , e s m a s sim p le L e e r 8610 los r i tm os sin p re ocup arse de Ios ton e s, En ta le sa se s, se da e l d ia gr am a del acorde yel p atr6 n. de rdsglJe o ve ndr i l da do pol t r a ze s de rirmo, q ue m ne str an 5610 e l

"j n o a p are ce n e n e l p en ta g ra rn a.P or e jemp lo, si va a tn ca r e ste acorde,

Am ennotas ne.gnlLsr e gu la re s, la n o ta cion se v era a s]: .A ~-x - - . . . . - - - - - - , ~ - - x 41 1 - - - , . I,,"'J:! q ~ _:~, .:! ~ ~ . -,. . , . . .

~ ~ " "J v t . .T . . : . . . : . . A ;,A - : ; : ; - - : : ; - : ; : ; ; : ; :" - ' ; ! : - ~- ~ ~-u -v v vem un mejcr y mas simple modo de escribir este mismo pasaje serla dar s6~o el sonido (como diagrams de

y Iu eg 'O d ar e l ra sg uco d e e ste r i tm o , AmI"L r; ,I ~

!' )If" 0 \

t-..]l_

j j j I)

a eua n to m as facit se le en ~ os,t r a zos de rn rn o:Las notas s.eniCH!.~sambien pueden indicarse en trazos. Los numerus dentrn del circulo rcp re sen tan lSI.cuerdaeu que1 1 ' 1 nota serecara.P ar e je mp lo, la s n ova s; se ne il la s A , B. C , Y D se e sc r ib in an asf :

Es to . .. se con vie r tc e n e sto :

i J I _ I '. : 5 al a i r e 5 2 tt " s 3 tr. 4 ~Iaire. . i\ B C DJ J ....;.-~ J

e


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T o ' n t

El tono l i t ! una nota es cuan alta 0b a j a s u e n a y v i e n e d a d o p o r e lnom hre de letra a 8iuar en e J.alfabeto musical (A, B. C, D, E. F .G}. Las cucrdas al aim son E. A, n,G, B, E (de bajo a alto), y ast escomo se representan las cuerdas alaire ell!la notacion y tablature:

~I r . " ' I I . _,j I'"f..;' - ~ . ' I-11 ]I eA t!~ ee

He aquf todas las notas naturales (sin sostenidos ni bemoles) con las. cuerdas alaire (las cuerdas al airc y los prirncros cuatro trastcs en cada cuerda):

,.- 6- c d . u . , - - - - - , r- ~cda, - - - - - , ,---- 4 " c d a, - - - - - , r _~'0:h - - - , r- 2" c(J~, - - - - - , ,- L ' o I J r u t , - - - - ." J ~I J ~ 1 J r r - - - F F j~!-m " r.)~ ~ : J . . . - .


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e aqui todas las n e t a s -uaturales, sosten ddos y bernoles- que aparecen ell las cue rdas ill a i r e , Una nota no natural se

iffs es altamente eromatlca (mezclando, sostenidos y/ o bemoles en el mismo pasaje) y aunquc cada nota puedamprobarse en la tablatura, si ustedno es ta seguro de SU exacta localizacion, podra vol ver a este ejemplo:

4" cda -----, r 3'cda, ~ r- 2' cda,I1 ' 1 . L: : d -

'" 1

" G :~IT~------------------------------------------------------e&~4~~2-. -~y.?~4~- - - - - - - - - - - = - = = ~~ A ~ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ~ & - ~ - ~ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ,'"III a 2, S 4 v ~ ~ - I

-~ 01 1

rr----- 1:cda -----, ,--' " b ~ _ _b. 1, '-r

1 I .' V

I----l'~--------------------------------------~4 :: l 2 e~-L-------------------------------------------------~-~~~~I--e~.------------~L_----------------------------------------------------------~----------~-3~.~2~~--O

Si algunos de los sunbolos 0 la notacion ie parece poco clam 0confuse, revise e I materia] m as elemental de estecapttulo.


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-- - - ---,piTULO Vl~G'UITARRA RITMJ(lA HEAVY ME1Al~

- -

---------------------~~-- Rel'isionde . 1 0 . . ' ; ; C O T d e s c o n Cuerdas at AuA centinuaeion es lo t la ~is.tade aeordes con Ias cuerdas al ai reque debera rcvisarantes de continuat a lot seccion de" p ow e r c ho rd s"M I lI ch os d e l os c je rc ie io s y ca ncion es que cn con rr a ra , com bin an e ste s aeordes ba.,.~.cos con n ueva s form a s que uste daprcndcra, A Am A7 B'T C

, '= 1

C7

, < : > "0'- -~U~ II

D

( , < >I

~ ~4~,

" 0 ,0i nII - - -+ - -

o o > I 0_ u .~ --+-ItT --+--Io 0

-t I~-,~ -

(~7

0. e

r---Dm

< f i ' O ,I . 1 '

-+-~- .,

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - . .E l "Power Clw.r.

0 0

r - - r- - - - 1,I > I I

H fundarnento sobre e l que se asienta e] heavy metal, es el acorde "power chord" (acorde pcderoso). El " powe rchord" toma su Hombre de l colosa l sn aido que p roduce al ha ce r son ar toda s la s cue rda s ba ja s con jursta me nte . M ucha .de la r misica r ock esta e scr i ta e n loon s (el ce n tr o ton a l) de E 6 A , debido a que estes ton es m ue str a n el po t emer egist ro bujo:y la s euerdas a l airc de la guitarra,El "Power Chord" E5He aquila posrcion de la mario izquierda y ~adigitacion para el "power chord" de tres notas E5,.

E5~ -f~

I4tt . 1r'l~ -

1 '1

'" /'f) ' .. : J !" I I

IA ,~R :;;~v


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Si presionaIa cuerda correctamente en el traste, ataca decididamente con la mann derecha y tiene los controles de suarnplificador situados para un refinado y erujieme sonido de rnmo, este acorde le sonara extremadameete lleno yr e son a r a en s u d ia f ra gma ,

He aqul un ejercicin que usa un patron basico de ritrno de acompanamiento,Windmill

cuem:e :E51r" 1

41 " " 1

2 :31 " " 1

J l1 " " 1

2 4 11 " " 1

2 4 2f :I!') :II :Ii ;q : ~ i .l'lU u 7: l ('; ?;T

IA IR ": ": ~ ": 2 2 ':: ~- ~ ~~ " y y " ~

hOla deje que la pua marque el paso

PowerbaseES ,t" "

4 (etc)1 2~sim,2

~ "Jim " s i g; li fi c a c o n ti n u a a e t rnismo m(ldoque ontes {CO!1Ulmar C('11-(J'~"iiUWl'I1{}:da (Ioojd.

fi I I II I I

I -,J ~ if :I )I i' :j, ~ i j' , , j_ :il 1.:I 11- . - . 1 1 "J -. - . " " I I " " I I . . 'W 1:" 2 ~ ~ ~ I I~ ';- '= I ~ ; ; : : ;;: ": = ' "

",.';- . , . ;; '= ~ * ": :. ~ ~ ~ '~-6 {i ~. . . v v . . . U v ~ . . . . v '-' v

2 5


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1 1 & Pumpin'E5~ !j J S J I ~ a J 5 1~ i I !a j a ij51 -(',il. , 1 I. I I ?: f ilI - d I- -. . .- - . ~ . "Uh J h I ~i~ 2 i i 2 - ~ J e i ! i' t - = 20 e e 0

El "Power Chord~'Este acorde e.~un poco mas dificil de ejecutar con nitidez debido a y_ueinvolucra euerdas intedn:res. Use pequenosrasgueos a l principia. p ara a scgura rse que s610 pulsa lits cuerdas s a , 43 y 3~ :

ASAS _(Iyo' fj.7 _ .-iT ~. .

T '"A : : . IR :: ;v

:'---o---7--'.~/-""~ nH roqee".;, ~ e :U& ",:u l'!rd ::: l: i

lEs el acorde A5 fan facil de tocar limpiamente como el E5'! Aquel podra tomar rna,~ pnicticas para r e f i n a r losr a sgueos de Ia mana de r echa , ya que n o debe ra toe a r n in gun a cue rd a de alrededor,~,


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A~bleAS

tI, I lI 11

I'- I Ut:J ~ ~ ~ .:..i. ~ ~ ..::. ; , 1 _ _ _ _ j Jg . ' . . . . . . "4 1 6-

I I !~. ~ i I I ! i : 2 I ,+ !j I-e-M a nte nga su s ra s g ue os r ela ja dos y con con fianza,

Ahora podra tocar el 5 y el AS, hit llegado el momenta de juntarlus en una 'p I 'Q,gn'Sion (definida mas tarde)" Utiliceel tiempo extra que le dan las notas blancas para preparar el nuevo aeorde,

Time for "A" Change1 ' : : 5 A5

E5II:') ~ :i. . I'

AS E'i

iz1 ij.

T~ ! ~' Ii !I ~------L_--------------~_4~~

27


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QuickchangeE5 AS AS E5, I I

''e ...l,- Y J' , ~. ~ ~ ~ i ~ ~ I:I 1: 1': c : :. . . "-; i I . '= a: ~ . , . .R. ~. ~ ~ ~ -~f ~ '" ~ ~ ~ ._~ ' " ~ v V " ~ " ' " ...~ .' " -,., " " uAS E5 AS .ES A5 E5

1 ' 1 .I

,t) "i} ~ ~ ~ : I I ~ : : : : .. . . 11 . . If' 1 : 1I n ".".- 2 - ~ ;;;~ I ' : : : ,= . ;; ~


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D-stractedn sF 6 i ~ ! ~ ! ~~ ~ I ~: ! ~ ! !, , , J"~ n n ~ 3- a I:; ~ ~ x -= : ' : : ! : :: ~:2 2A ~ - = ';' ;; . . , . ' " ;. & 0 : : . Iiii v ~ v v " y v " v

, 1 ,I.t : . l . < : . 1 " ,~ . '

~ ! ~ I ! ~ i I II! 2 (3 ~ s ~~.~ ~,0 ' 0 - -Los. tres acordes poderosos de Ires n om s que hemos estudlado hasta aquipodrian sonar similares moos con OUOS.Esto es debidoa que estns acnrdes son todos trans poslctones unos de otros . Un aeorde. transpuesto 'COOney < 'Iexaetamente 10 mlsma aflnidad de notas que el acorde original. Es como si un arreglu u patron de novasfuera"congelado" y luego desplazadas arriba 0 abajo a Ulna dis tan cia ointervalo espccificado,

ParoJel ismo

nando se usan acordes pam. cambiar de E.5 a A5 a D5, nos estamos desp l azando con un movil l l i ie :nto paralelo. ESiO esebido a que las voces del. acorde (los rniembros individuales del acorde) estan a una distancia prefijada unos de otros 'Yrm an ee en de e ste m odo cuando se mu e ve n ..POt e jem p lo cuan do cambiamos de E5 a AS. p ie n se en la cuerda E al a i r e comomov]endose" ala cuerda A al aire, y que. la 4 1 1 cuerda 2Qtrastc "se mueve" a la 3~cuerda 2QWaste.1 psralelisrno es un estilo armcnico, que da a l heavy metal su pode r y direccion ..alidad. Tocados en si misrnos ES" AS y D5.opodrfan sonar demasiadu distintos unos de otros, Poem cuando los ponemos juntos en una progres~oD de acord.es, susstruecion similar se refuerza y se estructuran unos sobre otros drn a mica m en te . . El cunjunto es mayo r que Ia s nma de las,

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Articulation: A.cento:i y Palm MutinAhora que ya tenemos un \o'ocabulado basico de acordes , vamos a trabajar sobrc 1 < 1 ardculaci6n.,Para el guitarrista, la articulacion es el modo que una nota 0acorde es golpeado 0heche sonar, Una nota puede ser gnlpeadcon limacierta eantidad de fuerza para enfatizarla 0hacerla destacar entre las otras notas de un grupo. Cuando unaderermmada nota es golpeada mas fuerte con rel ;ld()n a Ias que la rodean, e~ta acentuada. Los aceHiOs son de lmportanciavital pam becer que la musica sea expresiva, :E.~lQSpuntlian el tono rnelodicn 0 los puntos : ; i tm]cos importantes de unacancion,Practiquc la progresien de acordes siguierne y acentue los acordes marcados can el sfmbolo > ., El truce es mantener el fluiconnouo 'I f el ritmo exacto, mientras ejecuta los acentos sin perder el control; tiene que combinar los golpes rn as fuertes deacentos con ~()Sgnlpes regulates.l1li Accentuate

AS os AS E5, i~ - - + I ~- ~---I i i I j iJ-; : ; i!') :i - . - - -~ = =- = .-~ ~ ~ I I Ikd( ~ :2 ' i i"- -f ~ ~ e e e I ~ ~.u ~ u c- o "AS D5 AS

fI, I , I I, , ~ .t'I) zi

"~ ~ :j - -,I ~- . . ~ , . . ~.0- "~ . "- ---~~ , .,, ;; : -. ., . : : : : i- 1-'0 ' : : , ~ .x c:""- ,"" ~ ~ v ~ 2 '= ' " Iv v ~ , v V

~ -Ha y una recnica mas, para la mane dereeha, que e s indispensabl ep,ara alcanzar un sonido rttrnico de heavy metal autenticor palm'muting. Esta tecnica da un efecto apagado y ayuda al cnntrnl delrecorrido del sustain ydel enturbiarnicnto que resulta si se permiteque sonidos distorsionados suenen juntos, Coloque el borde de surnanu derecha encima del puente (al estilo del golpc de karate),Utilice su mufieea como pivote y pulse las cuerdas micntrasmamiene contacto COIl el puente.

3Q


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Netas acentuadas y con "palm muting" trahajan a menu d o en conjuncion Uni ts con ot ras , Los acenros ticnen aun UP.efecto mas pronunciado si las notas de alrededor sufren el efecto "muting", He a'lll! una progresion que estaacenruada.Ios acordes no apagados persisren dcsdc cl rondo de los acordes pulsados con "palm muting"

I ~,

= 1 1 ; 51I 3 !: J I ! ~ )[ . . .- . . . . = . P_\ ' l -- - -- - - _ - - - -- - --P .M . :. P.M,1 :1 1

- - - - e ~ ~ -2 ~i 2 - 2 2 2 .8 .~ ij 8 fl (I -6o

SimmerE5

1 * 3 I F a J 1 a., i\' " lJP _ M , ----- , ._- -- - ----, :---I1~ 1 I 1-1 !

A51

Leap1 . : , 5 A S. S

. . . . . = . p__1_ - - - - - - _ .- - - - - - - ~P:M: -1

3 n !. A : : : : "A = ~ e; c: o-~I. I } -o,-a ~ ._ . i

Nota~' de Te.orm: SignO! ! i de RepeticionUna seccion de rmisica cnccrrada por signos de repeticion

(I~ ~I) se lOCH dos vece S ,_

;,II: r . . r r I r r r8t ~ ~ Toque esia seccion do, voces_j

i I I' . . ..M ._ -- ----'--i ~ Iii

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-- - - -- - - -- - - - -- - - -- - - -- - - -- - - -~ El R :u sgueo d e ' CoreheaHasta aqllJ hemos trabajado en construir un fuerte sentido del ritmu, usando progresiones de acordes con ritmos de not-as.negrss y acordes poderosos con cuerdas al aire. Ahora es el momence de a:prender uno de los mil) utiles y v e rs at il e s r a sg n een heavy metal: el rasguee de coreheas,Dos corcheas se tocac en el tiempo de una nota negra. Vamos a desarrollar un suave y conslstcnrc rasgueu de cercheas,Proporcienese un conteo de 4tiempos, contando en voz aha y golpeandocou el p ie cuatro tiernpos (" 1, 2, 3, 4") ames detocar, E ..sto le dara la oportunidad de pr:epararse.

Keep the EighthE5j ) j j j j j j . . . . . j J j j j . J

I I _I ! : : : - i l l' I II I I tJ ]I :Ill ]I ,]I ]I I ]I~ij 1 1 it ]I ~]I:i , i j :i . : 1 ]I ]I i,;iiI" Ie "II . . . . . . 11 " I 11 - . - ... "I -. 11 1I "J .- " I . . . . . . . 11 11 1I . - . "I " 11 "I

'1r . .A . : ~ n ~ ~ _ < : : : .' = " " " ~ ' " : - ' " : - ," " ' " : - ' " ~ < ; 0 ~ '; ." ," " " - " : '= '= ~ ~ (; -~ ~ ~ " = ~


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Mixmaster1 ' 1 ,

I - r-- -~I'-l :I i :I ~ )I !!: ~~ ;! . - _ j _ ::l ii 1 1 i _L_~_ :- ~ ~ , _: ~ , W ; 1 i 1 1 _ i_ !1 llI' "II - . 11 . - . II - . 11 II 11 II II 11

I, - ,A A A " ~ " . . . 2" - 2 2 f--~R :: ~ ;: ,' " ~ ~ ~ -~~ 2 ' " ' " '0' 1 ~ : 2 ' " - 2 --~--~ 2 ' t ~'0 . . , ~ ~ ~ ; ; ; ; ; ; ~ ;:; ;: ; . ; : ; : ; : ; ; ;:; ; : ; ; ; : ; : ;: ;.." ~ ~. v . . . " " '" " U 'U U v v u ~. v v u " " '", ,

I , I , i, I' , , " I, "t) i " .~]I it .J ::I: ~ 'I, = : ~ " :I ]I ]I jI ir :. :I 1 1 11 :i :I .~)I[ )I[i ;J 11 ~ . . . . " - . - . - . i! "II 11 J!I . . 11 11 . . . . . . . . . . . .I

--: ; ; ; ;:; ::;~2 .~. ~ . : ; ; ':: ~ ~ ~. ':: = : ~ ~. ':: ':: ~ ~ ~ ":: ~ ;; ":: " ::~ . , . '= = '= ':: ~ 0 " ' ! i : 'f ~ ~ ''0 " " ~ '0 '0 " " " " ' " ' " ' " ' " " " '5v " " " v " v V V V V " V " .. . " v ." " . . . . v V 'V V

SteadfastAS

1 ' 1 , ~ I!IIIIIIIIIII!I - I - --- -," - I i " - - - - I- -II '-11 - . - -.I- II - - . -I . -;.,t Y :; i ~ ~ - . . : : : : , ..:. :, :, ~ ii i ~ ~ ~ ~ ~ ~ :j ~. ~ :j ~ .- ~. . o il 1 1 ' - .. . A 'r-g ~ ~~-~.~ ~. l~_-.:t---j ~ -~~~- g-: ! : : ~. : ; ; : ' ; ; ; ; ; ; ; : ; .;';F I, ~ ",. '= . ~ t j ; ; : . = ; : ; . = = '= '= I = . . ; : ; ' " '= = '= = - '" '= '= ' =y " '. '" " " -6- v " v " '" ' " " " u v . . , . " " . . . . ' " v '" '",I , I~I 1-""'\ - - -J-' -r- -- ~ II I I- ' " I "'I j ,I I , , , , 1 , ,

1 'I ,tJ . . ~: ;:i zi f - . ;j :, :, :, :, ~ ._J_ :j ~ i ~ -4 ii i ~ j : i !. . . . . . . . .I. . . . < >- " " '" .~ ~ ~ ~4~-~ --2-2--~--- " ' " ' " " . . ." . . , ~ ;:; :;; i ; ; ; ; : ; ; : : : ; : : : ;= : ;: ; - ;; ; : ; , ;; ;;: ; : : :",. ' = '= ":: '= .~ -e ': ':- = = = = '= ' = ,' " '" = = - '= ' " t- '" '= ;;:~ . . . '" ' " " " " v " '" v " ." v ., ' ' " ' " ,, ' " v "" ," " v "

33


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All Mixed Up -I-,-, - - - . , _ , . < . -ji :;! ::- ..I I Ii" " " L . . . ." ! I I I '.. , . ' . ' . . .

Modeness

AS

One for Five

D5 , _ ,. _ : J -lJ " . . , . e ll ,s, .,) , " " " I. . . . 'i :;! ; . ; : ;;: -t' -= ' I'"' ' : ' 3 !! ! ! ~ * ~ ~c ~ ~ ~ ~ 3 ! ~ ~~- 3 I\ " " ~ = ~ ----2 ij'-~:i!-. ij-(l-() (I ---I-) 2 ~R . . , . . . u v U U 1 U U vj

A s eg u re se q llc e'l t em p o e s~ 's Ulb le d e< a d ce lp rin c ip io at jifl'l1l; .tule"d~m:'iu~s la dt! aci! , tero~, A.St!gUFH!'qUill f a c a {i .t !i ad limai de lo s awrdes es sicmpn co n si cR J en le ; n o p .e rm i m qu.{! el ~1iI!idfJ Sf! CQIi~ie.rl;/l ~Ii damdsiad{J' "(mdrqj(}~


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a sfncopa es .10.prfuti'ca de desplazar 0perturbar el normal y csperado emplazamiento delritrno, pulso 0acentos. Un modohacer esto es enfatizar ]08 oon t r a l i ecmpus . Contratiempos son las notas corcheas entre las cuales se toea con 0 sobre el

Despues de que ejecute correetamente var i as combinaciones de valores de no t a s estandar estara prepsrado paraafocar la mdsiea con las complicaciones de los contratiempos, Cuando usted golpea con el pie, el contratiernpo ocurreuando el p ie estli arribaen su punto mas alto, La siguiente seccion donde pununos~ Jigad.u.ras y pausas, jucgan congun as de la s mane ras.de notas e n contratiempu, estan expuestos e n la no tac ion musical,

2 : :l 4J ' . . ' J& 2 & 3 & 4 & :t t , "contratiempo

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Pun tillo s" Lilftuluras y Pausn: semos aprendido que un puntillu aftadido a una nota incrementa sulongitud en su rnitad, Una nota blanca de des tiernpos see me nta r,a . e n su mitad, sera ]gual a t r e s tiempos, Una nota negra de un tiempo se in crem en ta ra e n :su m ita d y sera igual ay medic tiempos.

& 2 & s.J . . 1 .~

r t " 1 : 0 0 1 10 1r i rrimero, golpee eon su p~ey cantc para sf esta familiar melodfa, para ver como los ritmos con puntillo suenan contratiempo; luego toque el ejernplo contra sugolpe de p i e .

AmericaI. . J J ,.

I :7[ !!J -},,) I I I -r

lvl)' cuun - tty 'tis of t heeI--- IT ;.J , v 1 a"I

I n I35


37/64

Las, Iigadul'.as pueden tambien ayudar a destacnr los contratiempos ..

In_n ~Recuerde, cuando dog notas estan ligadas la segunda nota no se golpea,

sera sosteaida por todo !:ill valor y anadida a la primera nota.

Practique los siguientes ejereicios sin aeeataar los cOllltratiempos. Notara que ann 'cuando todos sus golpes de puasean consisrentes, losritrnos se n o ta r an c omo estri:tos para desr=car los coruratiempus,

Let's GoE5 A S E5 AS

~ ; I I qIi~ j 1! I ~ I !- !II l e I0 e e B e 0Kangaroo

. \t I ~ . I ,~'-. -u, . I . "f) ~. :j ~ ~ ~ - = . . . " ' _ [ , 1 " = ..i i~: ~i i. . ,.

7; -

~T ~ n. 2 :? ~ ~ x ~ -'> " .foe ..a. 1LA l' 2 " " a . , . ~ 2 ~ ;: ';: \"I u 2 ~ ~ e e '= ~. E I . . .(} e e . . . . '" .. , " " " ". ~'U

AS E5

La progr,esi6n siguiente usa un acorde de G de cuerdas al aire.GI4

36


38/64

VaultG AS D'i~. - . . I I . . ~

I~. . . . . . . . . . . . - , . Til ~ "" . ,_____._;;_ . . . : : : . . _,_Aln s G

' " , .r t _ . .I" ~te l .. ,0 , : - - , 1 1 . '11 ' ,~

~ f .i'r ~ E IA {I-1 ' 1 , "

A S

. .. " " .-" ,, - ' : : ' - " " _ _ . , ~2 ' ~ ~". :2 ' : : " ' : : ' '~ x : : : : I ~ " . x ~ ~ ~ ~e - ' : : : :: : 0 , 5 + - 5 - * ;; ; {- tM- -- -o-5 0 0'~ \ o e;;: 1\':::)' ":: 6 1\0 0 ---'" " uLafigura n_n puede escribirse , ) 1 si empicza C D el tiempo 16 3

Gratification DS'~~~~~~~~~r~~~-;~~~:~_. .. :jll,~ . . If~ t 1- - - - , e - - - I ~ - - - - - ! - = = - = - 9 - - - - - - 9 - 1 = ~ = ! .! I - - - . - - - f t - - J ~! - , 4 - + - - - 6 - : i - . - - - e - 1 ' - - - - - - - - 8 - ! - - - - - - t - i - - = - - - - - ! ~ + + - + 1 t l j - - + - - g J - - - - f I . . , i

s Pausas tarnbien pueden llIr;an;e para destacar los conrratiempos. Las pa.usas ponen sUencio entre las noms. Aquellas


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JlntanaoltJ TodoEnesta seccion vamos a : combinar y asimilar todas las d i f e r en t es tecnicas que hemos aprendido basta aqul, Adema s pasegursrse de que ejecuta todos los ritmns, articulaciones y comblnaciones de acordcs correctamente, debera usted emplotro recurso: SbS or~jas.. Pruebe o:ir 10 que toea. Pruebe oir Ia rmisica objeUvamente. Estes no son unos ni..H:WO$ ejercicdiseiiades pam desarrollar ciertas habilidades 0 tecnicas musicales: esto son entidades musicales, y si tiene "exito"e je cuta r e sta s p ie za s p ue de se r de te rm in an te p oca su obje tiva re ae cion til loapregunta ( .Suen a e sto a 1l1i ls ica? S i a p lica todastecnicas aprendidas e infunde un poco de energia y atcncien a las notas, s~ respuesta sera un definitive y resuelto: IUSi" ! 'L o s e je m p lo s siguientes eslan todos basados e n progresiunes cla sica s e n e l repertorio de he avy metal.l,A q ue c an ci ri n le recuerda cada uno de estos ejercicics?

E5I1IJ

Am

Gimme1 ~J lJJ... . .PM.I :--

I) ) ) I JJ J) jP .M . I => -

)P.M.

EscalatorGa< I G AmJjJ))I)jJ)jlj)J)

P .M .

A5Ijt iI~

3 8

X !I: ....II2L J- _ - : : . r

No Moss])5 E5m lJ11 1'1

J J. = . . .

: . . - ; . . . . .

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C D5~Ii2 L 11J-e-

E5I J iI) J J ) 1

AS


40/64

PlatinumE5Ii FiI G F E5II m r n ~,~ 4 321l l J FII .M" 4, 3211

; I j/J J ) J )J I jJ ) ) j ;1 I IG r

Ij)))jJJJljJJJ):=- = -_':.'- : .:

JackrabbitA5f r 1 ~ E5I1 D 5 -I f;: : A~m1

I j.)) ) J ) I jJ J J ) J ) J I ) J J ;, j~~ ' I jJ ) / ~ ~ " " J J I I" _ M _ . - - - -- - - -- -- - - -- - - -- -- ~ > l ' :M . - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - " \ ~ ~ P M . . - - . - - - - - - - - - - - " - - ~ > 1 ' . \ , 1 . - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ~ : : . - _

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39


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NaJa. d e Te oriil: Vo ce s d e los Acortie .En un acorde dado, las voces del acorde (sus miembros individuales) se nombran per su relacion numerica con la escala deque forman parte. Por ejcrnplo, el acorde D consiste en las notas D, F# y A. La no t a 0 se considcra 13 1 0 t i J i1idca~F# illS Iade] acorde (porque D es I, E es 2 y F# C8 3); A e~ la 5~ de] acorde, Estos asignarnientus numer i cos se llaman in .h~ ' r l t ,a t l l s .unided basica de medida de un intervalo es e.1semi,tono, En la guitarra un semitono es la disrancia d e . un traste. Esealasinrervalos se describenen terminos de tonos, semitonos y cornbinacioncs de tones y semitonos. POI" ejemplo, la odistancia.F# a A es un lono m a s un semirono (3 traste

T _t,cmoD

~ = scmitoneb-1 1 2 3 4 S 6 "' 1 :t (8 : = lu octava)~

D

-, .lvfdcse de como esran distribuidas las notas,V es siernpre 1 1 1 .t6nlca~ A es siernprela S ~ .

r { . : : - - - - - - - - - - ---- -~-.I, - . . _ : B - - - - - = = : J

Alterar unn de los intervalos puede crear una dramatica difercncia en - e l sonido, Pm ejernplo, se puede notar que ladiferencia entre un acorde D y unacorde D menor es de s610 una nota: F# contra F natural. Igualrnente, unacmde A puede carnbiarsc a un seorde A menor alterando una nota: C# par C natural.

--tI 1---~ o - = ~ = ~ - ~ - 2 ~1 1 -Un analisis revel a que en cada caso se ha cam biado e I II Ii1110 intervale en am bos acordes: la ]!l..

POT tanto. es la eualjdad de 133~Ia que determina 51un acorde es mayor 0 menor,Pruebe ( \ I , pensar en las voces del acorde lntervalieamente,

~Pensar losacordes intcrvalicamente Ie permite encontrar y carnbiar aquel elemenro que deterrnina si el acorde esmayor 0menor -Ia Ja _ sin necesidad de conocer de anternano la forma del acorde.

Es esencial cuando se toea un solo a nota scncilla, donde escoger q ue v er si on tie la 3,0a tocar {mayor 0menor), puestiene un cfecto dramatico e n ,e l entero caracter de 1 0 1melodia,

40


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"Power Chords ify Acordes Vers ' ion COI.npletaHasta aquf hernos usado los "power chords" 5, A5 Y D5. Los acordes pndernsos csran constituidos s610 de 1 0 1 tonica y laqulnta, no contienen Is. terceraPuesto que la terce ra determine si un acorde es m.ayor 0 menor -y lo s "power chords" nncontienen la tcrcera- se puede satisfacer una siruacion que requiera un acorde mayor 0 menor, usandn ~Q8 acordes" p ode rosos" . E sto le p erm it in i ca ncion es con acorde s Ioayn re s, sin tener que aprender un IHICVO gnlPQ d e a c or de s,ln embargo. a veces querra la vers ion completa del acorde, para dar O IJ .. onido una cualidad de mayor 0 rnenor; (Los ("powero r ds ") s on de c ua li da d a r n bi gu a ).

e a qui la s, versiones cumpletas de los "power chords" con cuerdas al aire que hernos estudiado h

E

lA Am

Dm

Los "power chords" usan 5610 de las cuerdas mas, ba jas , los acordes completes usan de las cuerdas mas bajas y lasmas altas, U sados en combinaoion, b. estruendosa, cavernosa cualidad de los acordcs "poderosos", contrastanestupendamente con Ins mas altos y mas sazonadosacordes ma YOTes y menOf ' es .

D

Naturalrnente cuando digitalos acordes mayores 0. menores, sigue teniendo leis atonies poderosos disponibles, puesestan conrenidos dentro de la nueva forma. Simplemente sea selectim con los rasgueos de la pda en su manoderecha y golpee solo las cuerdas mas bajas del acorde cuando quieta Ia versi6n "poderosa", 41


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He aquf una progrcsion tipica que cornbina acordes "pcderoscscon aeordes mayores y menores,Toque solo e l " p ow e r chord" (las t r e s cuerdas mv r u m 0 ~r:~~1D I1~ l)L ~:i-j j J>- ,. ~-

J iI

II'::-~ Z ; .: .=~ l:>-I i j II!'.M_ - _.J "" P_M.--_] - PM:. --_ :---. PM, I -e- I'M. --~ :--

~. _. i.'1f . -.I '_ M . .. --i -e-

-j :i 1 1 ii, -.-P .M . ---f :---

Este es cl modo, cormin de usar accntos y palm mutes, mostrado aquf en el cstilo de "You Got Another ThingComin" de Judas Priest Note el conrraste de las notas bajas con palm mute. con las accntuadas y brillantes notasalras realrnente pu ateadas de lacorde menor, dandole cb asquido 0picazon.

Accents & Palm-MutesEmIij) )) ,;'JJj rrn. J

P .M - ~ 1 ' '> 1 - - - - - - . - - _ _ J ~- :-- fM ~O" = . ) JJJ jJJ) )) JJ) J- - P oM -~ :,. P \] -- -- -- -- - - -- _. ._.J >:~M,:~ >. - . ._ ..i'i I . 1 '" iliI t ,

I I':1 "j :i ~,I IIr t} li . . III I III :ii, I . ~ . e ~ lI . -:a] j 11 :ij ]I ]I - - , I :I j'j -=I -.- li' 1 11_ 11 11 -.1111 -'-1 1 . . . . "I' J - . - fI' . . - - . - - . - . - - . - -:, . . . . : . : : : - - ::_---- - P .!> ," - - 1 ~ ~ P .M . . - - - - - -- -- -- - -- -- , ~ - ::- P _ t o . t _ = . P.1t - -i >P :M .- -- -- -- '-- -4 > = . P .M,

Este es uno de ius sonidos m a s arnpliamentc usados en heavy metal. Practiquc la progrcsion de arriba. hastaque consign una notable habilidad y estilo con ella.

42


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emp l e a do mucho tiernpo desa r ro l l a ndo lo~ movimien tos de la m an a de re cha , H ay tantns movirnicntes dHhren1e;!!;aoordinar para producir un buen son ido: equilibria r i rm ico , rasguens de p r i a solidus, p a lm muting. selective pulsacion de

as (p l l .J :] saF ldo. o l o la s e ucrda s que p erte ne ce n a laco tde ] y rasgueos de p U 3 J acentuados, Fxcep to e n cl cam bio de ; acordes ,m sn o izquierda ha permanecido estaci on aria.rn :do en tre rn n s e n los r iffs. , la m an a izqulcrda se ra muchn l 1 1 a ~ a ct iva , u su al me n te mnviendose sililcronizada con k .~ s

sgueos de la p da de la m a n e de re cha , M ie n tra s, he a qu l un a te cn ica que n o C8 rca lm en te un riff, p e ro i nt ro du ce movimientnse la man e izq uie rda dentro del acorde, Es luna forma clasica de ritmo de guitarra que tiene SU'~ inicios en Ius blues y ha sidoa da p or 1000 e l m un do desde L ed Zep p e l in a G un s N ' Roses: Ia :form a de e n rche a s de rock 'n! rol l .e aqul un compas de esta forma de rock '11' ron en E. Mantenga su 1er dedo andado (constantemente presienado) cuandoambk de .5 a.E6 y rep i ta , .s610se mueve el 3e l'dedo.

10 m ismo p a ra AS y D5.

A6

D6

-+

E Rock 'n' RollE:S 1 t : 6 ~5 1 : : 61 ' $ i J # ! ! S a J it ; :.; . . = t T . . IiIII

TA -2 2- -2 2 ,~ ~ Z ' .~:u 2 2 4 4 2 ~0 (I -----{I e e c

ARock ~n~'RonAS . A5" - - - -, ,.. j, I . U- - * . ~ ~ ~ ~) J 1 ~ . ; ; ; j. . . : ; j j

.~' ~ ~ ~ ~ ~ 2 2 2. . ~ ~ ':- ~I Ii '0. 0 .i} -[')--0 ' ! : : Ie -q -v - . , , -D Rock 'n' RoI]

~ . . + I I. . . '"

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He aqui la abuela de t odas las progresiones de rock 'n' roll: b. bfues de 12. compases, Virtualmente, redo grupo dehe a vy r ie n c ur ,a ca n cion que usa r ic a lgun a form a e sta progrcsion, D isfru te con e sta :

12-Bar BluesA

f!.' i J . . . . . . . . . . .~ ~ : r v 1 . :=- P _ : \ 1 . _ - PM.

I I I :~!3 ~ 2 !~~! ! .~ ~. ~ ! i 2 ? I ~ ! ~ ~ ~J ?~ # ~ ~ ~o fl 0 3~

F D A E

r ! ! ! ~ ~ ~ I 2 2 !!i! I 1IH i l lE 2 2 2 : ~ ~ e (l (I ij ; i ~ 2~ ~ ~ 5 c i 4 I .2 ' ~.0 - f)He aqu1 un uso tfpico de Ia Iorma E5 a Eo, en el estilo de Guns In' Ruses en "Marna Kin" (tambien grabada porAerusmith),N oQ te~ ap re se ncia de l n uevo acordeB 5. de scr i to e n la siguicnre s ecc ion .

l1li Fives &. SixesE5 A S 1.::6 E 5 B) ES Eo E5 E6

I ,'" P tI'

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---------------------------Ji'nrma,!j de AcordesMOljwleso es necesario decir, que no todo el heavy metal esta en tonn de E, A 6 D. Yque tarnpoco cada caucioa en F . 6 A use !'.Olos a e o rd e s. Para ap r ende r la s fO il"Das de a eorde s movi b le s y e I ,p r i n e t p io que con l l evan , podemus tocar cl la lqn ie l l " ' acolT'd.:! ' ur uq ui er t on o ,cmo:s aqul dos formas de acordes rnovibles . Snn movibles porque n o usan cuerdas Oila i r e . Pucdcn se r transpuestas arriba 0-:a jode l d ia pa son sin ca mbia r la r e la cion in te rn a de la s notas, es to signltica que se puede toca r un a suce sion de a corde s, sinodlmcW'aposicitin de los dedos de la mane izquier

Forma. I

Forma ]J

ca da en e l se gun do r ra ste , la Form a IT n us da un a cordc B5,

us

G

45


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B-Cause85

~~ ~4 i~ ; i~ :;i II ' 4- .< 1 = : ~. :~ ~ 4 4 ~ ~ 42 ~ ~ iP 2 : -2

US es un buen aeorde movible paraernpezar, dcbido a tlue giraalrededor del vocabularin de acordes en el tono de E.Ahora tenemos una gran veutaja en las furmas de acordes movibles: Para carnbiar a un acorde diferente, simplerncnmovemos la rnano arriba 0 abajo del mastil mientras rercncmos el perfil del acorde. Por ejernplo, si querernos tocarmoverernos 65 un traste arrfba. C es un semrtono mas alto que B y I l l " ) traste cs igual a I i , I T I semitono, Afloje la presion dededos en B5 sin levanta!!" los dedos de ~as cuerdas y deslicese arriba por las cuerdas, Su 1er dedo esta ahora en e. 3er tra

. y su 3er y 4 Q dedos es ran en cl 5n traste,

C5C5~ - ~ Q \ ' ~ v - ~ ~~ . .~----------~--------~A .."

R .~A Walk II

A 5~ II

I" ' "

R_~ c shntfm't r uE m~"1~4 tl-l

1\5l~~fI [lS~ Ij J I I.ri.JJ j .. ~pj j j


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DSna lectura mas m c i I, los aco rdes pm llC im a

3e r traste seindicaran como se muestran all ui:.. . + -

I

4 . I- "l

D3

a ql li e ua tro grandes prog res ionesen elestilo de a . ~guna ; scanciones muy conocidas, que usan todos los aco rdeshemas estudiade hasta aqui, rna: : ; algunos acorde S - concuerdas al aire.Los numeros romanos indican una v t~r~i6n

iv a a L 1S fo rmas de acordescon cuerdas al m e que he mos e~l


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-

VII. RIFFS EN HEAVY MET'ALRif

Los riffs son la caracterfstica mas idcntificable en musica rock y heavy metal. Los riffs forman un puente pcrfn::Lo entreprogresion de acordes y una frase melodica de solo. Tecnicamente, un riff es una corm y auto-sulieiente frase musical. Pe n heavy m eta ] un riff e s m ucho, m ucho mas. que esto, Un riff golpea en su cabeza mucho dl;~PLU:;S de ha be r clv ida do ht leincluso la melodfa de un l ema Y en un a ruidosa fiesta e .. el riff el que haec una cancion instantaneamente reconocibcuando no podernos definir enteramente el resto de la rmlsica, En rnuchos casos, e] riff es la columna ...enebral de In caucy cl ritmo, la melodf a y los. acordos 8~ derivan todos del riff , Un riff es e l ganche de la cancion y e.s el riff el que: pua k an z< lr 1 01 .nm or ta l ida d m ucho de sp ue s que e l re sto de la cancion se bor rc de la memoria.Ahora que ya tenemos lo s fundamentos para ~O(;aTritmos y "power chords". vamos a tocar algunus riffs de no t a " simples,Empezaremos con riff~ que usan el registro mas bajo de Ia guitarra, Asegurcse que golpea una sola cuerda cada vez, perolos gulp es de su P Uf:I Ile ve n la rnisma conf i anza y p ode r que cua ndo toca ba .a corde s. A un que e l r i ff I e fue ra fa mil ia r, a scgj irde que esta cj ecutando el ri tmo y las articulaciones exactamente como eshin eserfras: no deje que su S o oidos le permregodearsc en las partes mas trapaceras, Si precisaayuda p am recordar Ia localizacion de alguna nola" refierase iii Ia tabla dseccion de Tono en el Capitulo V. Ahora varnos a POI'algunos de los grandes riffs del repertorio de heavy metal.Un riff no tiene que ser relampagueante para scr memorable. Este riff, al estilo de Black Sabbath, usa notas hlancaredondas para crcar un imponentc y amenazante efecto.

R iff 1Il

L_-----48.-----------------L----------------~ ~

T~ A ~ . - - - - - - - - - - - - oR ------~-----4--------------,_---------- -Se puedc dar a las notas con valores largos pulsadai .. en los trastes (notes rcdondas y hlancas) m~s, vida ap l i c t l ndo lcs ,vihraro con la mano lzquicrda. Suavemeute , empuje y sueltc la cuerda (eausando un ligern arqueujmuyr . : i p idamen te ha...a que 1< :1ota oscile, ES. lO dad a la s n om s mas lemas mas .intensidad. E l vibra to v ie n e in dica do p oruna linea ondulada situada encima de 1


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V amos ehora a los r iffs q ue usa n corche as,LO IS r i ffs con n ota s ra pida s deberfan toca rse uti l iza ndo e l rasgaeo a lte rn ado. E ste riff, at e st ilo de "P ie ce , of Me" deSkid Row, es un patron de un ('omp~~ qlJe se repite una y otra vez: Note 1a presencia de F# en la armadura ..Estosignifica que todas l as. ,Fen la pieza son snsten idns,

Riff 2

NQta:s tecn i cas: "Hammer-ens "] "Pull"loff's Pr l E r ! ~. . .= = ~ ~ ~ ~ g ~ ~ H~ J J II. . . , .________.-'"El e jemp lo sup er ior usa un hammer-on. Hammer-ens (Iigados IIascendenres) y pull-offs (ligados descendentes) son grandes recursosde fraseo, 4IJe hacen I}~misica mas . v a ri a da e i n t e r esan t e ,Para ejecutar un hammer-on, rasguee la primers. nota (la m a s baja) yluego, aprnvechando este rasgueo, haga sonar la segunda nota (la masalta) p isa n do en e l t ra ste con otto de do,

n

Para ejecutar un pull-off, coloque ambos dedos en las nntas que vana son ar . (Si la segunda nota es una cuerda al


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Esta es una Frase de ocho compases 3 1 1 cstiln de "Crazy Train" de Ozzy Osbourne. Los signos de repeticion Ieindican que toque ]05 prirneros dos compases tres voces (seis compases en total) antes rl~ tocar los dQScompases. .finales.

Riff 4TmIW: J veCCl' 3g-, I , J ~ n ~~:II~ ~ J i ~ I ~ I I4. ~ ~ g ij-I . . . . 1'" ~

I ~ J f! ~I4 e 6 e e 5 4 e0 ~ " 2 4 4 :2 2 ~ -2Ahora aprenderemos riffs que tiene sfncopas. Empezaremos con este riff al estilo de "Where There's itWnip There'sa Way" de Faster Pussycat, S610 la prirneranota de este riff de dog compases esta sincopada. Cuando la primers notade un l ema se toea dehullte del conttatiempo (primer tiempo), como en es rc Casu donde la nota empieza e l l lasegunda mirad del tiernpo 4 de] conteu de] compas, se di ce quc cs an'lid pada. Bsto da un im pacts ex.tra a Ia m u'sica.Note que Itt iiltima nota csta ligada, asi que en la repeticion la anticipacion se rnantiene. Si escucha la grabacion,aim que la anlici.paci6n esra ucentuada tambien pm otros instrumentos de la banda (bajo ..percusidn, ctc.)

Riff 5.. .,

Ahoma entraremos progresrvamentc en riffs m a s sincopados ..He aqui un riff de cuatro cornpases al estilo Judas Priesten "Breakin' the Law". Note que los segundos dos t;m:npases tiene el misrnu ritmo que Ins dns prirneros, pew endiferentcs tones,

Riff 6A 1 ~ ~ I , ,1 0 F r I I Ib g f j i - : J ' I _ .~ ~ : I~--. - . ~ - .. ___ 1Ir

.. .I I~ . tI s 3 - E I Z ': i~ F S e :2 s e a a ~3' 3 f3', aso


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Ahara para un sonido diisico de metal riff, 0 1 1 estilo de "Smoke on (he Water' de Deep Purpte. Note que los ritmos,especialmcnte donde se prnducen ]as sfncopas, son eruerarnente similares a los del ejemplo prcvio,

Riff 7t) ' " . . . .R 3 _ l - ~ 38S

10 . J I J . = I . ~j ~f J j ~ r , J . _ ~ . Jr___

Anauce la muslca que estudte, 'pOf simctri-a n f I ' C ) ' repeticirm. 8:tf)h~d~I~I~e sea mas r;kit d e apren~l~r y rnemorizar,

El Tresillon tresillo son tres notas igualmente espqciadas en una nnidad de tiempo dada.

L os. tr e si 11 s p uede n con ta rse de e ste m odo:

j j j JC I - r L \ - r C r r i l

3 3 3 3"Tres - i- ll o T r c s - i - 1 1 0 Tres -I - n o Tres - i _ . 1 1 0 "

ui un riff al estilo de Led Zeppelin en "mack Dog", que usatresillos para un efecto con gana.

Riff 8() ~ - 1 1 @-:g~~ -. .~j Ii, I .J~, tt- l . . . ~ I :-

I - a I'.~6 l=-- < .IT M " t :3 : 3 - I 1 I. . . . . . ~ ~ ~ @ o :2 ~ - ~'" 2 v :2 e ~ ~H l'

51


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Hasta aquf hemes trarado de sfncopas y corcheas. Enla siguiente seecion introduciremos notas semicnrcheas y riffsque emplean varias sfncopas con ellas,

Riff.; de Notas Semi'''IreheaDos semicorcheas ocurren en el tiempo de una corehea, Hay cuetro semicorcheas por tiempo (nuht negra),

I . , 3 4j J j j1 & 2 & 3 & 4 &J i J i , J J JJIi

e & a 2 c & a ~ c & a 4 e & aJ j j J ! ~ j j J j j 1 J , J . 1 jI li n .y- y - a 0 0 5 - y ,. y - a tees - y .'!i - a cuatro ~)' ~ y - a

Las scmicorcheas se usanen cancionescnn tempos ultrarrapidos para un cfeetocomo de ametralladora, En tiemposmas I ee to s, Ia s semicorcheas s i n eopadas p rnducen u na se n sa ci o n fu n ky .Este riff. al estilo de Black Sabbath en "Iron Man", usa notas ncgras, corcheas y sernicoreheas, perc ninguna estasincopada, Esto nos ayudar.i a,ejeeu tar todosl os difere.nles ritmos con Ia minima confusion.

Riff 9

Los slides con 13.mano izquierda (dcscritos abejo) en las semicorcheas deberan tambien facilitar la ejecucion.Notas Tecnicas: SlidesE I riff a nte rior U s-a.s l ide s. P ar a e je cu ta r uu sl ide" sepulsa la pr ime-Fa nota (prcsionada en el traste), 'j luegolie desliza e I mismo dedo de la mane Izquierda arriba 0abajoa la segunda nota, La. segunda nota no se pulsa,Hay que man t e n e r la presion total del dedo de la manoizquierda mientras se desliza,

I'52


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Notas Corcheas COIl PuntilloRecaerde, un punrille incrementa Ia nota en la mitad de SU valor, asf una corehea con puntillo es igual a una coreheam i.s u n a sem ic or ch ea ,

~II '. = mCorcheas con puntillo y semicQrcheas sernezclan (on notas negras en este riff al estilu de Led Zeppelin en"Heartbreaker", al que dan un efecto espasrnodico y balbucicnte. Note que no hay corcheas en este riff.

,. Riff 10_l ~ .._.___. -----n~. : ; t ~ . . . . ~. . ~. ~ ~ J . . 9 '" ~ . . J . _ _ UI

~.,.. ~I i l l. . . ~0 v ~ I v 1 ~t! (:l e e 9A U ~~ ~ ~

El siguiente riff usa de corchcas y scmicorchcas en. g:rupos ritmicos para alcanzar un efecto funky altamentesincopado, Praenquelo muy lentoal principio para asegurarse de que cuenta las subdivisieaes (1-y-y .a, 2-y-y-a~e te . ) correctamente,Una buena rnanera de practicer este riff, al estilo de Guns 'n' Roses en "Welcome to the Jungle", cs toear atraves de~a .U:gadu ra, Asf. pulsar la se gu nda nom de la ligad uta para ase gurarse que se estan tocando todos los ritmosl l a n amcn tc , Cuando este seguro de ello, ponga de nuevo 'en usn la ligadura y no toque la segunda nota.

Riff 11

5 !;Jr-\?~. - - 1 8 ' l - - , 1 1 ~ 5 ~ .= ; 5 ' = ' = ~ 2 = ' - - : 3 = r -- - 0 : ; 5 : = = 5 : . : 3 - - l ? - - g - H 1

S 3


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EI riff sigu icn re e s a l estilo de Aerosmirh en "Wa l k This Way", una canc ion tan funky que ha side adoptada porgmpgs de Rap. Ray una pam.a de semicorcheaal principia del segu ndo tiernpo, haga 1 0 1 ultima semicorchea delp rim ee tie m po cor ta y cr isp ada , d e lal man e ra que : n o sue n e e n la p a usa .

Riff 12

p,M.4------9--0-1-2-;2 I e H~ e 1 Z ! RL~ ~ &--*~~I---------~~~e&,-p

2,_--~~---~.~~-~--~p~-- 2e 112 e 12 012 e 12~

Notag Tecnieas : Cuerdas apagadasEl ejemplo anterior usa de una euerda apagada (indicada con una X en vez de Ia cabeza de la nota)p . n ';;l un e fe ct o p e rc us iv o, Para a p aga r una cuerda, toquela ligeramente con la mano Izquicrda de ta lrnanera que prnduzca un clic 0 gn lpe seco cuando rasguee con la mano derecha,

Gun s N ' R ose s a lca n za n pm si mismos la ca te gor fa de maestros cuando crean riffs funky y con ga ucho . H oe .a qu i de sejernplus de aque] estilo basado en "Paradise City" y "Mr. Brownstone", Rftmicarnente los riffs de las, siguientes doscenciones son probablernente la s mas d]flcHes de tocar, en todo d libro: pew si se llegan a . [OeM con esmero, habrava l i do la p e n a ,l1lir r

Riff 13sim." "1" " 1 . ,

Il l:) ~ , J # ; J ~ J # J J ~ J J t o. ,

:.

- - + 1 1 ~ : ~ S . - - ~ 3 ~ ~ 4 ~ 5 r - ~ ~ _ ._ _ 5 , 3 _ 5 3 _ _ 5 3Riff 14

, . . 1 - 1 " , . , , . /. ,I I~ . I - ,I lj. rI!} ~ . .4 t~ n~ ~ ~~ -- I :i ~~. ~~ ~ '#~~~-~~;~. ~-.

I

! : 1IAn e , 5 ~'v 5 4 e A . . . ~ou " ,. ~

54


56/64

- ---- -,CAPj1'UL() vtu. SOl~() ot:GUf7ARRA I-IEAV}l METAl~- -

Solo de Guitarra

I.solo de guitarra es el mas espectacular y deslumbrante elemento del heavy metal. El solo de guitarra puede envolver unagama de em ocion es, de sde un a Iugubre tr iste za y un con movcdo r se nt im ie nto , a un desenf r enado y i re n e ll l'o a la r id ,ch as v ec es en el m ism o solo . Mientras los r iffs estan basados, compuestos y rnanifiestan ~1I podcr to en :;IU indudable

n l id ez , e l solo p are cc e sra r indicado e n la mn sica p a ra Ia n za rse e n insplrados y divines vue los de la fa n ta sfa como p a raeternamente, LOI sgrandes guirarristas solisr a s de sde J im i H en drix a Eddie Van H ale n, Ice Satrianl, Steve V ai y

llan Heldsworth han podido elevarse porgue todos han tenido la suprema y discipliunda rnaestrfa de su instrumento, Hanesuelto la extrema paradoja artlstica: total lihertad a rravcs de Ulli total control.pezaremos dcsarrollandc ia t ecn ica basica de tocar solos, Aun en los ejercicios iniciales, nunca olvide que 5 1 . 1 ejecueidn de

0]0 p ose ,e un p ote n cia l e n orm e de Iucrza em oc ion al.

l....Escala Pel l tat6nicaa escala pentaMnica cs al 801010 4ue los acordes "poderosos" son al ritmo, el fundamento sobre el cualel sonido }' laseas heavy metal estan constmidas. La esca l a pentatonica no es :s610la escala disponible para tocar solo de heavy metal, s inomas amp l i amen t e usada y mas fac i l de aprendcr, La belleza de esta escala es tal que suena bien en. cada cambio de acorde

ll un tono y se puede empezar hacer mrisica casi inmediatamente. La primera escala que estudiarcmos es la E Ple I l io re n tah jn ica . L a E men or p e n ta ton ica p ue de usa rse como e sca la de solo sobrc progresiones de acorde s e n E men or, IE mayor,blues, G mayor y G blues.a jo e st a e l p a tron de n ora s que se usa ra p a ra . la e sca la de E m en or p c ma ton ica con cue rda s a l a ir e ,

R e cu e1 'd (, e st .I'llt' e~un aeorde~ esto es Ia digitacion p ara n ota s .huu vidua ie9, loea iJas un a a un a.Le s "0" en cim a d el d ia gra ma indiean que cuerda1i alaue . S eusan en e s ta e s c (J 'l ~.

55


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H e aq uf l a n c ta ci dn y t ab la tu ra para un a e sca la a sce nde n te de E m en or p en ta t(m ic:a usa n do e l p atron precedents.

E Minor Pentatonic-Ascending.~ ~: . .

II,. , J

J ~ . ~ -,J . . IA :3 , " .crT . . . , vA ~E li A A . . . . e;v .e,~ . ~

Aho ra h e a iq )u fl a escala descenden te ;

E Minor Pentatonic-Descending" ~ - .

I" I ". . . . '~ :; I

~

.~ .~

li' " vA Nn ~ ~ n ~- v I~ '".Hay solo dQ~ l1(ll:JJf i par cuerda en este patron. asi que, estara conmutando cuerdas frecuentcrnente.T ra lb aj e p n ra q ue 10 c am b io s d e cuerda se h a ga n s ua ve rn e n te ,

H e aq uf un a seeuene ia de de s nulas e n core he a s ..U na se cue n cla cs un p ass] e re p ct id 00 un p!i: l l r6n de n ota s y e s un ah.e:ffaml]e]1~a. ornpos ic iona l u sada p ara orga ni za r se ccion es de un solo.

Two-Note Sequence1 - : 'i 1 " " 1 1 " ' 1 ' 1 " " 1 . . 1 " " 1 . .", . . . . .- .,, .{ro 4 ,I-I- I ~ 1 I~,~ ~ A A A "i)-~~V V V U ~ en v v v v

,AR

56


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He aqui una secuencia de cuatrn notas con carnbios de cuerdas. Cuando toque. corcheas con seguridad debemantener sus rasgueos de ptia con altemancia estricta, preseindiendo de donde ocurrcn los cambios de cue rda ,

Aoomp~~nmien1oE5J )

Four-Note Sequencej )~ ~ ~ ~ ~ . ~ ~. ~ , ~

~ tr bI tqf I : r t1 t Fa a () 4J---I6_-------~ Procwarw un amige que toque el ritmo de acompattamienro indicado, mientras usred toea el solo, 0 grabese iocando una p i s m o de rillTlU

y lue ge r oq ue e l solo ju nto con la r ep ro du ccio n d e e sta p ista , (N o 01". i .d . e , ~ o n t l ! J i" vo ca lm cn te la ill lc i ac io n e n I t! c in ra , p a m q ue 'p lJI bd anempezar a~rnlsmo tlempn)

He aquf un pasaje de solu que usa s610 las cuatro cuerdas supcriorcs.

~jA.c~I~~afIam[mro: J

Four-String Lead) )

~ "'I. , ','~ ; P - rj . ; . . \ -O ~ I - = t - - = . ~ . , - - . , = - _ ~ = - - _ J - - , ~ ~ ~ e : ~ _ - " _ - _ - _ 9 - ' _ - = - : 2 = -= : _ 8 = _~ ~ ; : : = : : e e ; : : : = = ; l ! : _ o - ~ : 2 _ ._ _ - _ - _ - l l = ' = ~

EI siguiente pasaje rnezcla notas negras y corcheas y utillza todas las seis cuerdas, Presrar particular atencion a lasdi r ecc iones de los ra sgueos de L ap ua ,

Six-StringLead85 AS) J J J J ) ) I~ . . " . . ."'I r " I '/ i"i \ ~, "'I r" ' " 1 " ' 1 " "'l. D r ! " E F

I I:J Ir ( F I1M ' J J)

t;

~- - - - ~ e ~ ~ e r .Sr-G 9 fi~' ~ - - - - - - - - - - - - - - - - r - - e~ ! ~ , - T l _ O _ _-4_9~~~~. ~ e r ~ e ~ : - . - + I - ~ - ._ o-~--~_~_-_-_-_-_~-~-.--O- -3~.=-3__ 0_'_'- ~

E5J . . .I , . , 1 ""~-.~ I- .

B5 AS E5'" j .. .~ , . . r " I , . , " "- I "'i~ I - . ~ ~J . l- :J ~.eI Z !g 57


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Una nuta aiiadida[Iotas afiadidas

La a dicio n d e 1 :3 1u in ta . lilemo.para 1


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a :qu ,]un SiO~Ode dieciseis com pa se s con a eom pa tia rn ie nto rn mico, Aprenda a rn ba s p a rte s ya qu ,e u st e d y un am igoprofesorpeerten wear juntos. Conecte las partes de las, repeticiones ya que no hay fracturas en la mnsica, Despuesque le haya dado unas vue l t a s al solo, manrenga 1 2 0 progresi6n en marcha y pruebe a rocar su propia i np rov i s ac ionsolo. Use pasajes .que ya 11aaprendido, haga nuevas cosas, cerra algunosriesgos .. jAlgunos de sus mejoresementos musicales seran el resultado de accidentesl

Lead Study No. 1A5

j .rti , J j )).} j J JIii ~ . ' 1 - ~. , -+ ._--m; . F -. J I I,) - - -r. .

AV '" A ~ '" " " ~1 Ir I ~- '" v ~ ~ ~ 'U -I I' ~. 'U ~ '" c: v v c ~ n1 :1 , "- v,

J J j B5) J ) J j n )11 ,iI - . . ' _-=-(Ii, , F-- :l I I~,J ,- 1: j -~

e ~" '" v v ~ --a ~ ~ 1\,~,

~ " ~ v " V v 2 : " "L e; :1 2 Qe;

E5j ) .r: j J A5...J . , . I . . . j ) J .r: ~IJJJjJj)II II, ,tJ "'-;i ~ ~.~ ..~.~~..i~ i it~ ; - . ) ; ' = i t ; ~ P. ' ; - ' ; - ' ; : i - - : JI

~b " ~ 'v t-e ~ 1 - + -+ - - - -1 ~~ 'u V c ;_ " 1 " 1 1 v.. . ' ~ --.:1- a 8 6 e {I-S" < 3 ~E5) B5 ..I:J))) ESj J j B 5J P " " - " I " ) - J ~ J . . . )1\ .. . ' O I l '1 --I- .:.,

--.' - ,I~ = t it ~[r .l ' ~ . , 1.....1 ~. . . ., v ~ v 9-(1--9 " - . - n ~- u " '" v V V v v V .J ,~ ~ '".::r e;" " e; -Iu "

59


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Pa tron . d e Esc a.la P'e nta to ni'c tl M orviLa e sc al a p e n ta t6 n ica E m en or usa de c ue rda s a l a ir e como p a r te de su patron, P e r o eSTJISCue rda s a l a ir e tr a ba ja n &6]0 etone de E. Para tocar otros WIlOS, se necesita aprender el patron de eseala pentat6nica movible, que nu usa de cuerdaawe . A L igual que la s formas de a corde s movib le s, e ste patron p ue de se r sim plem en te de sp la za do a r r iba 0 aba j o de l r npara cambiar de tono, No es necesario aprender Uti nuevo patron con un arreglo de notas complctamente d i f e r en t e .

He aquf el patron p a r a Ia escalapentatonica movible, Situada en elS9traste, se llama escala pentatonica A

meno r

P a ra toca r los solos sigu ie nte s 'e n.quinta pos,i :ciun, mueva su dede Indice

ha sta e l tra ste 5!:!.S u de -do rn en iq uetocara enel traste 8Q, el anular en cl

traste 7~,Y el dado medic en el rraste 62.

U]]


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MonFrere~ v ~ 'i Sun..~. . ' -

I I . .~nL_----------------------~~~--------------~r-T-~-r---~~--~~~~r-~~--~r-+-------~1

w u

los p asa je s de soln POoT mot ivos y se cue ncia s, E sto ]e p rop orcion ara un cr i te rio sobre 10 que ha ce de cie rtusa se s u n ic a s y dis t in t i vas .S l e e jc r ci ci o u sa . de hammcr-cn/pell-off e n combmacion p ara ha ce r que los. tresjllos se an m as fa ci le s de toca r ,

Triple Threat3

pP ~ " ' ' ' ' ' - ' ' ' ' i i o - - " " _ _ " " " , , , , , , - , , , , , ~ , , , , , , , , , , , . , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , " , , , _ ~ ~ , , , , " o ! r i ! rH r .;--.~?

T

. . .J :3 P H :13H P-LH U E - li P if'5-,a c : n ~ '" - - ; . r ; 5w' e. : " ' v" ~. 5"

f' HR

ta es un a e sca la A m e n or p e nta ton ica COil qu in t a bernol (Eb) af i ad ida , Tiene identica e st ructu ra in te rva lica q ue laen t a t o n i c a E me n or , p e ro e st r i t r anspues t a a rr iba ba sta una cua r ta (cua t ro gr ade s de e sca la 0 cinco t r a s t es ) ,escala ascend i endo y descendi e n d o.

A Minor Pentatonic-Ascending and Descending1 1 . I L . ' ~ r - ~ . 1 I ,l~ . . . . I I I

I -I n I ..ofL -I~ _j_ . . . ' I I " , , - ,- I ,- "'-' .. ' " . . ~. . .

s- . . . . y .. . 8-'5-u ~;\ 7"--?' ~ ~ v . .. . . . 8 _ . . ~.~ ~ . ". ~'" . . . U' ~61


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Esta es Ia pleze [mal del niveJ UDO. Esta cancien esta basada en una comnn progresion de acordea.usada per ledZeppelin en "Stairway to Heaven" y Jimi Hend r i x en "AU A lon g t i le Watchtower", as! como en mucnas otrascaneiones. El tempo es [0 bastante Iento para que las semicorcheas no debao ser un problema sf ha rrabajaeo en lapulsad6n alternada, Retenga en su mente que esto es una melodiil y debe roearse 10mas exp r e s i v a r n eme posible.Iatente frasear y modlllar las notas con emocion, sensibilidad y buen gusto. Despues de que controle crm sus deansritmos y notas, experimente con vibrato y con un SLItH desplazamiento de la situacion rftmica de las notas. Para estee j e : r e ic io h:l lY un a so la r eg la : h .~ gr u.e e aota :r . . . Mg:a l o vo la r !

A5 G5I ),. . . . . .-

1 " ' 1 I" ! 1 " ' 1. . .~. ,

Lead Study No. 21 " 5 AS, as F5, j j ) J J J j i ) )). . . . . . . . , . . ,. . ,. .. . , 'I' I" ! 1 " 1 ! I i i ~ '; I" ! " 1 " 1 I- 'i I'll '/ii 1 " 1 1 " " 1 ~ . . . . . . . . , ~ . . . . . . . . . . . . . . .

H I

A5 GS f5 . /\ S 05 A5f ) J j j ) , j j , j# .) ,.J . . . . ' " . .. . . . . _. J . . . .1 " 1 1 " " 1 I. , 1 " " 1 . i i i i i i i i i l 1 " " 1 I" ! 1 " " 1 1 " 1 " ~ I. 1 " 1. 'i 1 " " 1 1 " " 1- ';'~-A...-;,: "" ! I! i . .. .. ... ... . - _ *

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I 5 !7 T 5 e8 5 5 5 5 " a 8 : 5 5if P p-AS (;;'; F5 AS G: ' l PI)) j ) . . . . . . .. . j . . . " ,r j ) . . . . J j ) J J JI'll r- I 1 " 1 '/ 1 " " 1 "'I I" ! 'I "'I 1 " 1 ~ I " ' ! ~~ ~I " " ! I I ! ! ! ~~ - - - -A5 GS F5 /\5 85 A _ ' ij J , . . , . . )J i J J. . , . . , . . .:J~ "'I I I I ! '/ 1 " ' 1 'i , . , 1 ' 1 " 1 f ! ! ! ! ! 1 " " 1~ .-~.

62


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Conclusionya tiene una sdlida base en I u s r ud im e n t o s de Ia musica a t r aves de entender los elementos estillsticoselementales de

gui tar ra heavy met a l , Revise el mat e r i a l de este libro r egu l a nn en t e , interne llevar sus a re as m as f lo jas hasta el nivel de lasb fue r te s; se e n con tr a r a con que la s,materias m as diffcile s se con vi e r te n e n lac i l e s y las materias m as fa ci le s se con v ie rte nmas ymllil divertidas, El NiveJ Dos tiene graades riffs, transeripeien de selos al estilo de los maestros y profundiza entodoslos se cre te s de l estilo he a v y met a l : If string bend . iog" , tIhammer-ens Y puU ~o ff :s " , ~Iwhammy ba r " ~ "feedback. y

,.tapprngl' COli la mono derecha.Nos vemos en el Nh'el Dos!

IGUJAce EJECU.CI6N PARA EL LIBRO DE CA,NCIONES UNO

Wefcome to , U"reJlungl:eParad i se G ilt r yPatienceU se d to Lovs HerMr. Browns toneF or W ho m the . 8 ell T o l lsMaste r 0 1 Puppe tsJllIm p in the IFireI Bem em be r Y ou

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Metodo de Guitarra Heavy Metal - Cherry Lane