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Duca Belin tan i

h i s t 6 r i a

p e n t a t o n i c a s

t e c n i c a

d iv i s o e s I d e t e m p o

h a r m o n i a

r i t m o s

l icks

1 2 b a r b lu e s

t u r n a r o u n d

d i c a s

C O L E G iO T O Q U E D E M E S T R E

Autor Arte

Duca Belintani (www.ducabelint<mi.com.br) Editora HMP

FotogrClfia Diagramat;:ao

Tatvana Alves (www.tatyanaalves.fot.br) Marcelo Campos

Coordenat;:ao Irnpresso pelo processc direct·to-plate per

Andre Mertin, (www.<mOrem<lrtins.com.brl Prol Edltora Gridk<l i.tda.ww.editorahmp.com.br

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06 l n t r o d u c a o 27 R i t m o s

08 P e n ta to n ic a m a io r 33 L i c k s

12 P e n ta tO n i c a m e n o r4 1 L ic k s - v a r ia c 5 e s

17 T e c n i c a

19 T e r c i n a s43 L ic k s - 1 2 b a r b lu e s

21 H a r m o n i a4 4 T u r n a r o u n d s

22 v a r l a c o e s h a r m o n i c a s 4 8 D ic a s d e e s t u d o

2 5 H a r m o n ia m e n o r 49 G l o s s a n o

.lndtce

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Introtiuciio

~ ~Giilarr.'"!':~

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I Introdu~ao I

O la am igos , nos so as sunto des ta vez eo B lues , tao c onhec ido

de todos e ta o influente na m us ic s m oderna.

o es tudo oes te es tilo s erve nao apenas para quem que!" toc ar

B lues , m as tarnbern para quem des eja es tudar outros es tilos

m us ic als c om o 0R oc k, P op, H ard R oc k, Jazz etc . V oc es p odern

o bs erv ar q ue rru is lc o s q ue fiz eram e fa zem h is to rla b eb era rn d es ta

fo nte c omo, p ar e xemp lo ; J im i H en drix , J immy P ag e, A n gu s Y ou ng

e E ddie V an H alen ou m es mo a s m ais c onternp oraneos c om o Joe

Satriani OU mes mo gu itarris tas de ou tras praias c om o S antana,

R obben F ord, G eo rge B ens on enfim qua se to dos ou viram e as sl-

mi laram 0 q ue e sta manife sta l):a o mu s ic a l n nh a a o fe re ce r.

E 16 gi(0 que para to car B lues na n p rec is am os ir c olh er alg odao ,

nem mesm o s ofrer um g ra nde des am or OIJ mesmo s er rn ls era ve l e

tris te, m as va le a pena s im entender s ua origem e s eu m odo detra ns mitir u m s entim ento, pols e ls s o q ue 0B lu es n os e ns in a.

UM POUCO DA HISTORIA

A mustca e s im ples nao por opg io, m as por s erem s im ples s eus

crtadores, Toc avam pouc as notes , pais era 0 qu e connedarn e

que atingia de form a direta s eus objetivos , as afinac des dife-

renc ia das s erviam pa ra fac il itar s ura co mu nlc ac ao e ate m es mo

para s uprir a falta de uma corda, por exemplo. 0 que es to u

tentando lernbrar e que eles eram pes soas hum ildes e s em c o-

n he cime nto mu s ic a l, O IU seja, 0 que era aqradavel ao ouvido e

a ting ia s ua s e rno cc es e ra 0 c erto e foi is so que m oldou 0estilo,

T anto a s h arm oru za co es do s 12 c ompas s es q ua nto a uti l izar;ao

d a famos a pentatentca s ao fru to s des ta "nec es s idade". E ntao

v arno s e ntende r rn als u rn p ou co ....

o B lu es s urg iu da nec es s ida de de c om unic ac ;a o de um p ov o, p ols

s end o es te "a ba fa do " s oc ia lrn ente, na o tinh am p os s ib ilida de d e

realiza r nada e tendo nas c anc oes rel ig io sas c om o form a u nic a

de expres sao, aqarravarn-s e a elas e c antavam junto a elas

seus so f rimen tos .

ESTILO

De o rig em voc a l e ste e s til o, n em s ern pre p os s ib il ita va d iz er 0que

queriam e nem todos tlnha rn 0d am G la pa la vra , p ore rn a qu el es

q ue na o c anta vam, to ca va rn s eu s in strume nto s c om o s e es tiv es -

s em c antando, ou s eja, notas c om o s e f os sem palavras,

Q uem nu nc a o uviu a expres sa o:

"A g lL lita rra e sta q rita nd o" a u" 0c hore da guita rra",e is so , ex-pres ser no ins trum ento um s entim ento q uas e q ue voc al.

10Ih ;a o: P ara to ca r B lu es s ua g uita rra te rn q ue "c an ta r",

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pentatonica maior

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Aqu i y ou mos tra l' a s e sc al as m ai s u s ada s p ara 0 Blues t radidonal.

do , is to e , ta-d6-fa-sol-do.Se essa forma~ao g radual d e qui nta s fo

continuada a t e dhega rmos a S° nota d i fe ren te t e r emos ,fa -d o- ta -s o l- de -s o l- do -r e- s ol -r e- s ol -l a, e c o lo c ad as em o rd em c r es

cente, r n l - s o l - l a - - < l 6 - - r e , teremos ass im rnos s a pentatOnica malor de tOaro q ue s e e sta s eq ue nc ia d e q u i nta s fo r c on ti nu ad a a te s ete n ota

teremos a e s ca la diatOnica.

Aqui t emos d nc o di gi tl g5 es d a pentatOnica ma io r na t ona li dade de F

Para u rn maior a p ro v e lt am e n t o t ra ns pon ha para out ras tonal loades

Repare que c oloquei a exerddo em terdnas , pols es ta e um a da

l in guagen s d o B lu es e ma is p ar a fr en te v ou e xp li c ar c om rna is d eta 'i h

I Pentatonica - Escala de cinco sonsAs o ri ge ns d a e s c afa mu s ic a l s a o obs c u ra s , ma s oese lam -s e , e pa re n-

teme nte, n os d ais i nte rv al os m ai s c o rs o re nte s, a oitava e a qui nta .A

oitava , em qu e a nota rnais a lta tem 0 do bra da freq uenc ia da nota

rnais ba ixa , e um int erva lo multo c onhec i do d a ma io ri a dos I X J V 0 5 - os

gregos nao us avem , ao que tudo indic a, qualquer outra form a de

c onc ordenda em s ua harm onia.A quinta e ta mbem um interva lo

con sonan te conhe< :i do c ! esde t empos ant igos .

Uma e s c al a p rim iti va pod ia , a s s im , c ons i s ti rem f c l i - d 6 - f a (sendo d o a

q uinta de ta).Essa e sca la , po re rn na o prop ic a rnu lta m arg em pa ra

mel od ia o u h arm on ia , e a s ad iQ3es o bv ia s s eri am a q ui nta e a o ita va d e

1 .

2 .

3.3

3

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4 .:I

5.

Aqul temo s os mesmos des enho s indu!ndo ill "blUE!notE~

BLUE NOTE - Nota dellberadarnente desaflnada como se

fos se um a pas sagern de 20 nota da pentatonic a para e 30

d an do uma s on orlda de in te rva la r m ater e men ot

6.

7.

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8.

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pentatonica menor

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I Pentatonica menor I

U tltlzada pnnc ipa fm ente pa ra to na lid ia des m eno res . D entm da

anal ise harmon ica a escala menor melornc a de re, c ontem as

m es mas notas e tntervalos de fa m alor por s er s eu tom retativo

m enor. C om ls so c onduim os que em urna tona lidade de fa rnaior

podemos utrltzar a pentatonlca mater de fa, porern esta rnesrna

es eala pede s er utl llzada em urn B lues em tom de r e men or p as -

sandoesta a ter a fun<;ao de pentaton ica rnenor de r e oS e pens arm os as slm tem os que, a pentaton lc a m enor de f a e a

m es ma de /8 bema/maior~ o u s eja , /i f bemof - si bema t- do - mibemal-fa.

12.

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14.

15. ,3

16.

Aqui tem os nova m ente a b lu e no te il 'ldulda.

17. ,

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19

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E a qu i s ua e xten sa o

22.

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Uma d ic a s c ore a s p enta tO nic as e q ue d en tro d e uma to na 'l id ad e

m ajor voc k. pode toc ar as pentas m aior e m enor do m es mo tom ,

po is i s s ol he dar<~urn co lorido d l fe ren te .

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23.

No B lu es , tecnicas como vibrato, s l id e, b en d, s a o u ti li za da s par a

humanizar 0 sa m da gu itarra na tenta tiva de tra ns fo rm ar fra ses em

voc abulos , au s eja, c hegar m ais proxim o da voz.

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I Tercinas I

o c ant o B lues t em set!s u in gue em ter c in as , po ls mentern a es t ru tura

f or te e impo s it iv a (qua te rna r lo ) dos hinose dao,t.Jma l e v e za ( to q u e

de val'sa) d en tro d e caoa tempo.

TERCINAS ~ G rupo de tres notas de igual valor de tem po, I Itoc ada no tem po de dua s notas .5 ao escr i tas u nid as e ntre s i, I Ic om urn p equ eno alg aris mo c olo ca do s ab re a lig adu ra.

N o B lu es sao conhec idas como co l che ias suingadas onde t r e s 'I

cotche ias s a o colocadas n o e sp ac o dest inado a a pe na s duas , "

to rn an do s e u v al or u rn p ou c o men or . i ii

Vamos im ag in ar um a co rd e estatleo de C 7 c o m uma c elula rltm ic afo rmada pa r s emnmas .

29.

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2I

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Pratique. Quando estivertranqi.iilo mude sem parar para 0segundo

pac!rao agora em coicbeias.

30.

,! I I I i i i i I7 2 Z ) Z / Z

Pratique. Em seguida passe para as tercinas, mas mantenha seu

pensamento em seminimas.

31.

, 3 3 3 3

I I I I I I I Iz z Z L Z / Z Z 7 / Z

Bern, praticada esta etapa vamos entender outro conceito.

LEVADA DO TREM

as tocadores de Blues criaram lntultlvamente um ritmo que se

tornou traditional dentro do estllo que e a "levada do trem".

Para (hegar aeste ritmo toque 0exercldo anterior com terclnas

bern lentarnente mantenha uma contag.em de apolo como, 1-2-3,

1-2-3, 1-2-3, 1-2-3 falando 0 1 mais forte e rnantenha sua

palhetada consitante para baixo. Fixado isso exclua a palhetada

do 2 e aumente a velocidade e. ............ pronto!

Eis a sua levada do trem.

Sua figura ritmica e :

32.

$3 3 3 3

I I I I I I I_ f_ z z ! _ f _ z z ! _ f _ z z ! _ f _ Z

N a o esqueca de reellzar palm mureonde tiver sinal de silencio, assim

suinga mais.

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harmonia

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I Harmonia tradicional I

Tradidonalmente 0Blues e fato em 12compasses IJtiHzandoa c.ad€m-c ia 1 7 , lV 7 , V 7 1 mesmo e sta s s etim as n ao s en do n ota s da € Sc ala d o

tom s a o etas que da o urna dlssonanda caracterlstica do esttlo tor-

nando ass lm urna c ad el1 cia d eac ord es d om in ante s q ue p os s uem

te rc a m aio r c om s etim a men or.

33.

= & IC7 pI Cr C7 F 7 p7

~

C7 C76

7 p7 C767

Prat ique es ta sequenc ia utilizando a le va da d o tre rn ,

I Varia~oes harmonicas I

Nes sa primeira variac;ao consta em induir a nona aos acordes, den-

trc da rn esm a c ad en cia d an do um p ou co d ed ls s on an da ,

34.

Outra v arla ca o in te re ss an te m an te nd o 0 padrao, e a indus ao de

acordes com 60 antecedendo os acordes de 70 ego.

Nes te cas o nao vale a pena util izar a levada do trem , pais a

dissonancia e grande, e a mavimento harmonica tarnbern, po-

dendo assim termos perdas sonoras.Minha suqestao e utilizar

um ritmo rnais lento e com rnenos palhetadas, porern, se qtl i

toear 0 trem utilize 56 0acorde de 60e voce tera uma sonorid

d e b ern Ja zz.

Observe que na o tocoos baixos dos acordes par causa da dina

c a, m as p od e p ed ir paira 0 seu ba ixi s ta t raba lhar com 0baixo ped

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F7/9 C7t9 C7l9 P7/9 p7/9

C7/9 I 67/97/9 I 07/9 P7/9

35.Mais uma varia~o_Aqui , e a lndusao de acordes de passagem.

Utilizei no 4° campasso uma variac;aa de Vm7 para 17 par

ter est€! urna sonorldade familiar a 70 ego da Il.Na 60 com-

passo coloquei um sustenida diminuto da nota anterior dando

uma sensecao de andar e sendo 0 acord€!praticamente 0mes-

mo anterior com excecae do baixo que aumentou meio tom

Do 7D cornpasso para 0 80 uma sequencia crornatlca d

csndente para descansar no II7' que prepara para a dom

nante, enos ultlrnos dais a rnesrna varlacao sem

cromatismos.

G 6 07 1 9 C6 C7/9 060 1 9 06G7/9 C 6 C 719 C 6 C7/9

(j6 0 1 91 d6 0779 I D 6 D7/9 C6 c7PFI G 6 07/9 I D 6 D7/9

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36.Aqu i a h armonia d i l l urna entor tada.

Es ta sequeno la envolve a c ord es de pas s ag em bern d ls s onan te s ti-

ra nd o a h arm on ia d o tra dic io na l. Q aro queaqul existe 0born gos t ode quem exec um ea tensi lo dese jada podendc es t es ser variaveis.Euc o stumo pen s ar a s sim.E s ta e minha harmon ia t radi c iona l.

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I B ~ A7

37.D eterm ine urn ponto d e partida eo ponto de c hegada e c am inhe ao

e nc ontro des te, M eu ponte de partida e Bb7M (I) e 0de c h egada

E !b7M( IV ) do 50 c om pa ss o.A p artir d ar fi z um c roma tis m o d es c en -

dente Bb-A-Ab-G-Gb-f-E, atechegar no E b, da re q ue fu i montan-

do 0enc adeamento harm onic a entre eles m as repare que quando

p as s el p elo A b tro qu ei 0 Eb p elo D , rJo de llld o p re pa ra r p ara G .

N a p ro xim a p arte S C I I de Eb para Bb do 70 c ompas s o, p ore rn s u lb s ti ·

tur a Bb par D b7M por ter urna s onoridade s im ilar a Bb7/9 e nova-

C7 -F'i

G7

men te p oo le r fa ze r ur n c rom atis mo de Eb par a Db apro ve ita nd

s on s d o acorde anterior. J a do Bb para, F7 do 90 compasso 0pen

menta fa i rn ai s lo ng o, p oi s q uis man te r aestrutura de cromat ismo

m as c heguei em B 7M e nao em F e rom is s o c ome ce i a preperar pfinallzar em F, u tiH za ndo em7 c omo semelhanca de Eb passand 'o

F7/9 c om s onondade de em 7 c hegand'oem Bboom pas sagem

Dm pel a s ono rl oada de Bb7M e uti l izando a em7 como p repara9

para F a .

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entao ulm zeIm 7 - Ivm 7 - V 7, JX lis se \ I O ' i l f i z e f Vm7 vai dar uma s e n s a < ; § ode artinuidade enao de finaliza~orporemdBJ"\ troda es tnni ra t radi c i-

a na l s e v o c : e fizer no go mmpas so Vm7 tamte-n vai s oar legal c i a n c i o urn

som de ~ ru me;mosubst ibJ irK loo O n 7 do 1:()O axnpasF£l J X l f ' F 7 _

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ritmos

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I Ritmos I

As varlacoes rftmlcas sao importantes para nao f i car com seu

B lu es d e u rn unico je ito e p odendo dar a ss m m ov im entos e s ens a-

r;oes di ferentes. Que ta l d eix ar 0"trern" para outro instrumento?

Vou dar os exernplos s ugerindo as ha rmon ia s pa ra f ac i li lt ar .

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Outr a c a ra c te rfs ti ca i nte re ss ante d o B lu es sao , a s R iffs q ue s ervern

c omo b as e. E c om o s e f os se uma m elo dia fixa q ue p erc orre a rnus lc a

•• 0te mp o tod o c om o urn a ba se.

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Giiilarra

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I Licks I

Es te e 0 s eu voceoular lo, au seja, quando for c riar au improvlsar

tenha em m ente a m axim o pos slvel de tras es , pols s ao elas que

al imentam nos s o s om , ts s o nao q ue r d iz er q ue voce t enha de f icar

repetindo as fra se s d ec ora da s, e ta s s ao as portas para a sua

c r ia ti vi dade . Aqu i temo s a lg umas frases,

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81.

82.

83.

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Estee urn pequeno tema para v~ pratica~ mas voce tamoem pode

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Sao fr as es u ti li za da s p s ra fi na li za r u rn B lu es , q ue tra du zi nd o s eri a

"voltando a o in ia o", V oc e pede e xper ime nta r u ti li za -Ia s pa ra i ni c ia r

sua r rn is l ca au m es mo no m eio de u m s olo.

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DICASBLUES

D IC AS P AR A ESTU DO

- Pra tiquetooOsosexerddos l 'ien tamente p;:rcI ' l 'nelIl::rEll1tEn:limento.

- T ran9p )nha pera ou tros tons .

- E c i tJ . Jd e bern e depois pra tique em volume de ensaio p era v er se s eu I Is o m e s t a [ i m p o .

- Es t ab e le c ; a metas 00es turdo .

- Nao e stu de rom a qu ela s ua ,palbeta velha de e s t i r n a c ; a o ._Esrute 0qu e es t i i toc:aildo e na o deixe seu O \ . i V i d o te engaool".

• Tenha a maoum CD com basesvar iadasetDquejunbJ.

- T enh a s eu proprio repe r tOr ,io de Standard .- D eixe s eu c o r a < ; l 3 o "tocar'

- Dei xe SUBS rrases respirarem

- c ante 0q ue es ta to ca ndo

• N ao te nh a medo d e e xp eri me nta r.

TENHA UM GRANDE BLUES !!! !! !!

Acesse 0site www.natlrithadoblues.c:om.br

e escute 0 audio de a lguns exerddos,

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I Glossario IBENDJ: Toqueanotalndlcadae

subit seu registto meio tom (0#1 um

frifst8).

1/ 2

BEND'2: Toque a nota indicada e

subaseu rnglstn: tum to:m(ou dais

trastes).

8END & REl .EASE: roquea na.ta esubi t seu regtst ro me iD tom au urn

rom (0que estiverindkado), depol$

,devolva if nota a alinaFiDDrlgInilJ. Astri!s IlOtM s.io Jigadas. Apen;v; apri-

melra delas 83tilcada.

III (00. I laD)

PRt-8ENO:Slibilomgislnnlanota

indlcada meio 011um tom(ou 0 que

e#iverllldlcado) e ,. apchegar'; afi-

na¢o desfdadll, ataq_ illnoIa!.

1 12 (< u 1 ' . . .. 1

PRf·8€ND &RElEASE: SU1JiH'18fIiS-

fro t!a nota indicadJl'meID (IiU lim tum(ouo que estiver in rr IC ad oJ ~ ap6s

chegar.cj affnar50 desejada, ataque II

nota, I'OItsnda IIQ registm tJriglnal em!iegUlda.

BEND U N /SSON O: Ataqlle U dUiJS

notes s/multaneamente e suba 0re-glstro da nota mals grave para a afi-naf.io da mais aguda au para

qu.antiJs ,tons forem Indlcados.

v .TBR 4I TO: Vibrea nota rapldamen-feefetuilndopequenos "betHJ&retease· com os.tfe$)$.r!iJmlou-querrJs.

Vl8RA toEXAGERADO: Vibre a notade fcHma exagermia (com grandemudll~dereglst:roJ uti/izanmH1s

dedos da m50 esquerda au alavanca

(quando fndlcado).

HAMMER-ON:Ataque IIprimeira

nola (mals gl7lveJ- dJgitando.a pr6xJ-

m.,. no ta com OUtro t iedo damiio es-

quenia sear paflt«8r. A . demJmimJ¢ohammer-on eutilizada quando Wlmos

de unut ftOtiI grave para otdra mais

aguda,' rtslandoH

anota.

HARM6N IC () NATURAL; Com umdedo da m a o esquerda, ,tDque teve-mente sabre 0 I:rasteindicado e

pafhele iii nola, delxsllifo-a soar sem

interferiinckJsduran." 0tempoindica-

donapaltftu~

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SLIDE 1:Ataquea primeim nota~com0mesmo dedo da mao esquer-diI,desiize em dlret;iioa segunda notaescri ta_ que ndo'thWe ser palhetada

Off at;u:;J;da.

PUll'OFF: CoIoqueosdoisoumais

dietios damtIo esquenJa 5IObr e asnota9

inI : I i t :atJa! ; 11 8 t:alJ/8Iijja, 8t6quea not;J

maisagudiiedeixBsoarasn0t5ma/$

graW5sem'at:lJt:;j-las, apen;B~'0

dedoda I IOtade regisIromaisaltn. 0puIf-

offvaJda agudapoHaagrave.

SUDE 2:Ataquea pIftnelra n«a,deslIMcom8 ma o esquerda atAa $8-

gunds e ataque novamenrn.

H"",,-

HARM6NICO ARTIFICIAL: Oigite II

nota nDnnaimeflte. Has delXe IMrbiIde seu PDiegar (JU dedo Indkadorda

mao diFe/ta em contaro (Ievementsjcom /I conIa enqui ll lto palheta,

HA(8",,)

::!:

TAPPING:''MarteJe~0mstelnd iaJ-

dopeIotirculDr:om adedo /ndIciu/or

()U mINIm da mao di ref ta e f»r -ecute

um pull-offpara anota dlgi tada com a

m§o esquerda.

A L A V A N C 4 O A : Abahceou suba 0Fe-

gistro ail nota uti li zandDa alavanc.a e

n e t o m e a affna¢o original. Sigaa 011-en~ de qusntos tons sera mudada

a ;tfIn;lf5o. Pata Ulml, sinal +. Rarabaixo, sllfiJ/-.

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PALMMU TE. ' Repou!iIB pardalmente

apalma da mifodirelta sabre lISmr-d a s , . logo it frente dll ponte, abaFan-(/()"il$,

PICK SUDE: EsClDlre!Jue a lateral cia

pafhet8 sobreil crmJ;t lnd/Qda, oMen-

do0reito caracterfstk:o.

I'.M~•••••••• '1

T REMO LO P IC KIN G.: P alh ete ' anota ind/cads' 0mills rap/do e contl-

nuamente pi)ss/vef.

GH O ST N O TE : O elxe a mfio esquer-da' repousarsabreaswl'das_

dlglta-Ias. Has v o c e devep;tJhelar,produzindo,lIssim umsom percuss/IIQ.

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