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à L o u i s A U B E R T
V A L S E S N O B L E S
& S E N T I M E N T A L E S
iano Practical Editions pianopracticaleditions.com
M a u r i c e R A V E L
t h e c o m p l e t e w o r k s f o r p i a n o
At the height of its popularity, the waltz
in Vienna drew vast crowds and was so
popular that huge dance halls were
opened to provide space for thousands
of dancers. The Strauss family to a great
extent contributed the music.
Ravel wrote: “The title was chosen to
indicate my intention of writing a series
of waltzes in imitation of Schubert”.
During this same period his grand
orchestral work La Valse was conceived
as a symphonic poem “Wien” (Vienna)
and there is evidence that the genre
was already very much in the
composer’s mind as early as 1906.
In the next quotation, although Ravel is
writing about the genesis of La Valse, it
is equally applicable to Valses Nobles
et Sentimentales composed in 1911:
“at present I am working on a grand
waltz, a tribute to the memory of the
great Strauss. You know of my profound
affinity with these admirable rhythms,
and that I value “la joie de vivre”
expressed by the dance much more
deeply than Franckist* puritanism.
I love their distinctive Viennese lilt
combined with French impressionist
flair, rubato, chromaticism, suspensions,
and unexpected harmonic subtleties
(predating Gershwin) in these wonderful
miniatures. Sometimes mildly sarcastic,
sometimes delicate, there is little
evidence of Schubertian Vienna —
perhaps Ravel was merely inspired by
the poetic title. Les Valses are
sophisticated, spirited and sensuous,
and the epilogue, where fragments of
each waltz drift in and out of a surreal
dream, must be one of Ravel’s finest
creations — Debussy said they were the
work of "the subtlest ear that ever
existed.”
Ravel made an orchestral transcription
M a u r i c e R AV E L 1 8 7 5 - 1 9 3 7
VALSES NOBLES ET SENTIMENTALES à Louis Aubert
ADÉLAÏDE “ le langage des f leurs ”
M a u r i c e R AV E L 1 8 7 5 - 1 9 3 7
VALSES NOBLES ET SENTIMENTALES à Louis Aubert
ADÉLAÏDE “ le langage des f leurs ”
for a ballet first performed in April 1912
at the Théâtre du Châtelet in Paris,
writing his own scenario and
conducting the Lamoureux Orchestra.
Many ideas in this edition have been
inspired by this adaptation. Adélaïde or
“le langage des fleurs” was
commissioned by the Russian ballerina
Natasha Trouhanova.
Although it is unlikely that knowledge
of the plot will help
students make additional
sense of the music, here
it is:
The scene takes place in Paris, about 1820, chez Adélaïde, a courtesan, in a salon furnished in period style. Rival suitors express emotions of love, hope, and rejection, symbolised by an exchange of flowers.
On 9th May 1911, the Société Musicale
Indépendente presented an unusual
recital, in which the audience had to
guess the identity of the composers —
rather like a blind wine tasting. The
work was performed by the dedicatee,
Louis Aubert, and generally
condemned by a public affronted by
“dissonances and wrong notes”. When
the results were known, it became clear
that many “avant-garde” listeners were
unable to correctly guess the composer,
quoting among others, Satie or Kodály.
Artur Rubinstein played them in Spain,
and a traditional public feeling cheated
of ‘tuneful’ music, rebelled, particularly
after Rubinstein repeated
them as an encore!
In addition to some
suggested fingerings, the
appendix contains
durations, comments,
afterthoughts and a
vocabulary. Redistribution
between the hands comes
under close scrutiny to
make certain passages
easier or more persuasive.
Ravel uses the pedal sign
sparingly preferring extended ties or
long bass notes, impossible to hold
otherwise. Combined with the
sustaining pedal, it is possible, even
desirable, to use the sostenuto pedal
effectively throughout these waltzes,
although this is entirely editorial.
*Franckists or the Franck gang… a group of composers who followed César Franck
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V
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# # # #283
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au mouvement
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17
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# # #439
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# # #443
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# # #455
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un peu en dehors
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# # #459
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# # #
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# # #
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475
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## #
# # #
#
#479
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#
#483
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#
#487
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#491
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#
#495
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S.Ped. et sourdine
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3 cordes
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#
#499
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œ œ œœœœ## œœ#
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*
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24
24
VIII
EPILOGUE
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#503
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S.Ped.
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S.Ped.
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#
#507
Œ ‰ œ# œ œœn
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S.Ped. et sourdine
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#
√ √
511
Œœœœœb œœœœ##&
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3 cordes
S.Ped.
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S.Ped.
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515
Œ œœœœ œœœœŒ ˙#.˙#
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S.Ped. et sourdine
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très expressif et en retenant
(3 cordes)
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#42
42519
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#42
42523
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∏ très lointain
au mouvement
S.Ped. et sourdine
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‰ œ œ Jœ ‰
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#
#43
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Très lent
Un peu plus lent
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Appendix Durations, comments, afterthoughts & vocabulary
• Ravel’s metronome speeds do seem generally rather quick and he is reported to have once admitted : “if I put q = 92 it means not 120 and equally not 72” !
• Ravel used the pedal sign very sparingly, preferring elongated ties and extended notes, impossible to hold otherwise.
• None of the sostenuto pedal suggestions are attributed to Ravel. With practice it is possible to combine the sostenuto and soft pedals with the left foot. However, the result should seldom be “clean”, bearing in mind that the overall goal should be “pianistic” and the impressionist harmonies as within a dreamlike “cloud”.
Valse I Page 1 Duration: 1’25 Durand metronome speed q =176 15, 16 Durand : the slur extends to the following bar (1st beat). Compare with bars 75 and 76.
19/20, 79/80 Bass octave (in brackets) added for tone
22, 24 Alto inspired by the orchestral score
Valse II Page 5 Duration: 2’05 81-82 Two slurs in accord with similar phrases
Valse III Page 7 Duration: 1’35 Durand : no metronome speed
160-166 Slurs in the treble from the orchestral score. Durand : each slur extends to the 3rd beat 160 Durand : dynamic missing
188 Durand : tie missing
200 à peine plus lent - from the orchestral score
211/215 Suggestion for the bass pedal point G (orchestral score)
Valse IV Page 10 Duration: 1’05 Durand metronome speed h.= 80 Some respelling to facilitate reading
234/235 Tied dotted minim E (soprano) from the orchestral score
241, 244 Durand : the last treble quaver is written as D double # — a misprint corrected in the orchestral score. 247-250 Ossia - this tenor countersubject figures in the orchestration and was written in Vlado Perlemuter’s score by the composer
Valse V Page 13 Duration: 1’10 263 “Simple” written by the composer in Perlemuter’s score
277 2nd treble quaver F# in the orchestral score
Valse VI Page 14 Duration: 0’35 Durand metronome speed h . = 100
Durand : the time signature is 3/4 throughout — the orchestral version alternates between 3/2 and 3/4 as here — perhaps therefore easier to understand the metre
313-316 Modifications from the orchestral score
Valse VII Page 17 Duration: 2’15 Durand : no metronome speed
In the central section two changes of key signature have been introduced in the treble to underline bitonality.
376/378 Bass octave (in brackets) added for tone and accuracy
390 It is felt that a slight pause is necessary here before commencing the central section
405 The 3rd alto quaver is a suspected misprint (see bar 409)
423 3rd beat change of note order. Here is the Durand original :
425-434 Pedal point C from the orchestral score
482 A added (in brackets) — from the orchestral score
Valse VIII Page 24 Duration: 3’45 EPILOGUE 523-528 Durand : 3/4 throughout — changes of time signature to facilitate reading of metre.
527 The sustained bass G is taken from the orchestral score
535-544 Durand : 3/4 — changes of metre to facilitate reading
544 Durand : 3 cordes missing
546 Durand : each pair of quavers is slurred — RH staccato from the orchestral score
Overall duration : 13’30 (from a Ravel piano roll recording) — very fast!
Vlado Perlemuter : 14’ — most recordings are 15’ plus : i.e. Louis Lortie 15’15
